NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第8回／第2週『灯（ともしび）の道』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

りん（見上愛）は娘の環（宮島るか）を懸命に育てていたが、ある夜、酔った夫の亀吉（三浦貴大）と口論になる…。一方、アメリカに憧れている直美（上坂樹里）は、教会の炊き出しに向かう途中で、偶然、大山捨松（多部未華子）に出会う。捨松はなぜか不満そうで…
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび）
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

番宣が示した“始まり”と本編のズレが生む停滞感

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

【お知らせ】
現在、義理の母の急病により、更新が不定期になっております。
4月の新番組シーズンという大切な時期に重なり、楽しみにしてくださっている皆様には心苦しいのですが、投稿できるときに記事を更新していく予定です。
何卒ご理解いただけますよう、お願い申し上げます。
―――ここまで、お知らせ―――

朝ドラ『風、薫る』の番宣映像では、主人公の一ノ瀬りん（見上愛）が子供を連れて東京へ向かう姿や、看護師として働く場面が繰り返し流されている。

視聴者はそれらの印象的なシーンを見て、そこから始まる物語の本編を強く期待しているし、私もそうである。

しかし、実際の放送ではそれ以前の段階が長く描かれており、宣伝で見た「見たい場面」になかなかたどり着かない。

このように、作り手が最初に見せた期待感と、実際に放送されている内容との間に大きな隔たりが生じているのが、半年間続く朝ドラの‘まだ’というより‘もう’第8回だ。

さすがに、「もう少し何かあってもよい」と思うが。

｢2行で済む前日譚｣の長尺化が生む物語停滞という根本問題

物語において、主要な出来事が始まる前の話を「前日譚」や「プリクエル（Prequel）」「エピソード0」と呼ぶ。

通常、視聴者は本編を楽しみ、登場人物に魅力を感じた後に、その過去を知りたいと思うものである。

ところで、本作へのアンチテーゼとして、昨夜に次の記事を投稿した。

朝ドラの「子役による幼少期」はなぜあるのか？　――描かない選択の意味を考える 

© 2026 mickey_director
Base image generated with DALL・E, edited by みっきー

私はこう思うのだ…　「子役による幼少期なし」の構成は《脚本と主演俳優の力量への依存度が高い構成》になる、と。

要するに、物語のスピード感を優先する（＝幼少期がない）一方で、キャラクターの深掘りという面で、脚本と主演俳優の力量で補う必要が多くなるのだ。

ところが、本作は「本編」が本格的に動き出す前に、過去の経緯を細かく描きすぎている。

視聴者の関心がすでに「未来の展開」に向かっている中で、長い時間をかけて前段階を見せ続けることは、物語の勢いを削ぐ結果となっているのだ。

だって、これを言ってはおしまいであるが、過去の補足記事でも書いたように、‘りん’と大家直美（上坂樹里）のモチーフである「大関和」と「鈴木雅」が出会い、一緒に看護師を目指すようになるまでは、原案にもほとんど描かれず、あえて書くなら「次の2行（117文字）で済む話」なのだ。

二人の武家の娘は、明治維新で夫を失いシングルマザーとなり、働くことが困難な時代に自立の道を探した。
キリスト教の「隣人愛」と「奉仕」の精神に触れ、それが武家の倫理とも響き合い、やがて看護という新しい職業に希望を見いだしていく物語である。

「2行（117文字）で済む話」を、「さも物語を描いている」ように見せかけたところで、ハッキリ言うが「内容らしきものはない」のである。

よって、本来、本作がやるべきは「2行（117文字）で済む話」を、第1回の冒頭でサクッとナレーション処理するだけでよかったのだ。

薄めた前日譚が生む“感情のちぐはぐさ”と共感阻害の構図

ドラマ内の描写には、視聴者が違和感を覚えるような不自然な点が見受けられる。

例えば、劇中で‘りん’と娘の環（宮島るか）が「すごろく」をして遊ぶ場面。

そこでは、‘りん’の「父親を亡くしたばかり」という悲しい状況が考慮されていないように感じられないだろうか。

もしも、‘りん’の父親との夢や憧れを主題にするのであれば、過度な悲劇（父の感染病での死）を盛り込む必要はないのだ。

「自分が両親にやってもらったこと」を「自分の愛する娘にもやってやりたい」と描くだけで、立派な “ホームドラマ” になったのに…　である。

結局、「2行（117文字）で済む話」を無理やりに引き延ばして薄めるから、物語の流れに一貫性がなく、描写がちぐはぐになって、視聴者が主人公の行動や感情に素直に共感できなくなっているのだ。

あとがき

結局、「二人が看護師を目指すまで」の描写に、完全に失敗している状態だと思います。

だって、あれだけ番組宣伝で「二人が看護師を目指す」と見せてしまっているのですから、よほど工夫しなければ「つまらない」のは当たり前だと思いますよ。

それこそ、極端に言えば、第1回の冒頭で、赤ん坊を背負った‘りん’と直美が女学校の門をくぐる場面でよかったくらいです。

そのほうが、視聴者も容易に「二人を応援しよう」と思えたのでは？

まだ放送は始まったばかりですが、この「引き延ばし」による問題をどう乗り越えていくのかが、今後の大きな注目ポイントになると思います。

※文中の方言風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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朝ドラが“幼少期”に託す主人公の原点を形づくる設計図

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朝ドラといえば、だいたいこんな始まり方をする。

　・幼い主人公が野原を駆け回る。
　・幼馴染と笑い合う。
　・そして、どこか印象的なセリフを口にする――。

これが「朝ドラの王道」だ。

なぜかというと、幼少期の描写には大事な役割があるからである。

主人公が大人になってから見せる性格や行動の「伏線」を、ここで張っておくのだ。

「あのときのあの経験が、今の彼女をつくったんだ」と視聴者に納得させる、いわば「人間の設計図」を見せる時間である。

“幼少期なし”の選択肢―近年の朝ドラが示す構成の多様化

ところが、ここ最近の朝ドラでは「子役による幼少期が存在しなかった」前例は意外とある。

『ばけばけ』（2025年度後期）、『虎に翼』（2024年度前期）、『まんぷく』（2018年度後期）、『ひよっこ』（2017年度前期）、『マッサン』（2014年度後期）などがそうだ。

また『おかえりモネ』（2021年度前期）は少し変わっていて、放送が6月に入ってから突然、幼少期のシーンが登場するという変則的な構成だった。

“幼少期なし”の賛否―視聴者が抱える本音と評価のゆらぎ

さて、この「子役による幼少期がない朝ドラ」を、多くの視聴者はどう受け止めていただろう。

当ブログに寄せられたコメントは、SNS等のネット界隈では、こんな声が上がっていたと思う。

「幼少期から始まらないのがよい」
「幼少期が長いドラマは入り込みにくい」

このように、幼少期の描写が苦手な視聴者も一定数いるのは確かである。

確かに、現実の朝ドラでは、幼少期がない作品は変わった展開の作品が多いのは認める。

しかし、子役による幼少期がある作品のほうが圧倒的に多いし、子役の演技が絶賛されることも多いので、一概に「どっちが良作になる」とは言いにくい。

“幼少期なし”メリット4つ―序盤強化とリスク回避の構造

【メリット1】主演俳優の早期定着で視聴者の離脱を防ぐ
　・視聴者が「この人が主人公」と認識するまでの時間が短縮される。
　・朝ドラは半年間の長丁場であり、感情移入の対象、視聴者が最も注目している「作品の顔」である主演俳優が第1回から登場するため、視聴者の関心を早い段階で固定することは離脱防止に直結する。
　・一部の視聴者の「子役時代は本編の前振りに過ぎない」と感じて本編が始まるまで視聴を控えてしまう傾向を防ぎやすい。

【メリット2】初週の「つかみ」が強くなる
　・第1週は視聴習慣が形成される最重要期間。
　・子役パートは演技の安定性・脚本の自由度ともに制約を受けやすく、主演俳優を前面に出すことで質の高い導入が作りやすい。

【メリット3】物語テンポの向上
　・幼少期は「性格形成の説明」に終始しがちで、ドラマ的事件が起きにくい。
　・幼少期のエピソードを省略、あるいは回想として処理することで、物語の本筋（青年期以降の活躍や事件）への到達が早まる。

【メリット4】子役への依存リスクの回避
　・子役のスケジュール・演技力・体調などの外的変数を序盤から抱えずに済む。
　・制作側のリスク管理としても合理的。

“幼少期なし”弱点5つ―人物の根拠不足から物語の厚み不足

【デメリット1】キャラクターの「根拠」が薄れ、人格形成の過程が見えにくい
　・主人公の価値観・癖・人間関係の原点を映像で見せないまま進むため、「なぜ、この人はこういう人なのか」の説得力が弱くなりやすい。
　・台詞や回想で補完する必要が生じる。

【デメリット2】視聴者の感情的な「のりしろ」が減る
　・子供時代の描写は視聴者の保護本能・共感を引き出す強力な手法。
　・これを欠くと、主人公への愛着形成がやや理性的・遅延的になる傾向がある。

【デメリット3】家族やサブキャラクター、故郷との関係が希薄に見えるリスク
　・朝ドラの定番構造として「親や故郷からの自立」がある。
　・幼少期を省くと、その"出発点"が視聴者の記憶に残りにくく、後半の帰郷シーンや親との和解シーンの感動が減衰する可能性がある。

【デメリット4】時間軸の説明コストが増加
　・幼少期を後から回想・挿入する場合（例：フラッシュバック形式）、時制の整理が複雑になり、脚本・編集の負荷が高まる。
　・視聴者側にも混乱が生じうる。

【デメリット5】「子役のブレイク」というチャンスを逃す
　・朝ドラは、高い演技力を持つ子役が注目され、話題になることも一つの魅力。
　・幼少期編をなくすことは、こうしたドラマ界の新しい才能を見出す機会や、SNS等での話題性を一つ減らすことにもつながる。

“描かない幼少期”が生む物語の余白

ここで少し立ち止まって考えてみたい。

物語において、「何を描くか」と同じくらい重要なのが「何を描かないか」である。

幼少期を省略するということは、「この人物の原点はあなた自身の想像に委ねる」というメッセージにもなりうる。

視聴者が主人公に自分を重ねやすくなる、という効果もあるかもしれない。

朝ドラの「常識」をあえて外すとき、そこには必ず制作者の意図がある。

『風、薫る』がなぜ幼少期を省いたのか――その答えは、物語全体を見終わったとき、きっとはっきりと見えてくるはずである。

あとがき

「幼少期なし」の構成は脚本と主演俳優の力量への依存度が高い構成と言えると思います。

要するに、物語のスピード感を優先する一方で、キャラクターの深掘りという面で、脚本と主演俳優の力量で補う必要が多くなります。

それを成立させられるかどうかが、「幼少期なし」の選択の成否を分ける核心的な条件となるわけです。

さて、放送中の『風、薫る』は成功するのか否か？　ですが、現状では、難しい「ダブル主人公」の構成と相まって、非常に濃いグレーだと思います。

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第7回／第2週『灯（ともしび）の道』の感想。

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りん（見上愛）は、美津（水野美紀）、安（早坂美海）、中村（小林隆）らに見守られ、運送業を営む奥田亀吉（三浦貴大）のもとへと嫁ぐ。りんは夫の亀吉と義母の貞（根岸季衣）と関係を築くため、懸命に奥田家に尽くすが・・。一方、直美（上坂樹里）は新しいマッチ工場で働きながら英語の勉強を続けていた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび）
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
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“後出しジャンケン”が示す脚本構成のほころび

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粗探しをするつもりはないし、褒めたいところが褒めたいと思って、今回も合計3回、巻き戻して2回は録画を見直したのだが。

美津「あの時も　あの子　涙一つ見せずに…」

この↑美津（水野美紀）のセリフは、完全に後出しジャンケンだ。

しかも。

美津「この家で
　一人っきりで　旦那様　見送って…」

たったの2分間で、二度も後出しジャンケンを仕掛けてきた。

これだけを見ても、本作の脚本の組み立てにおいて、情報の提示の仕方と放送のタイミングがうまくかみ合っていないと分かると思う。

だって、この二つの美津のセリフは、厳密に言えば《先週の木曜日の後日談》だからだ。

“5日越しの続き物語”が生む混乱と没入感の損失

確かに、脚本のテクニック、映像的な見せ方として、「思い出す」を利用して “振り返る” のは間違ってはいない。

しかし、冷静に考えれば分かることとして、本作上は「3回前」だとしても、視聴者的には「5日も前」に放送された内容の “続き” を見せられていることに他ならないのだ。

これ、まだ、放送が週をまたいでいないならともかく、週をまたいで「5日も前」に話を戻すのは酷である。

前週、しかも物語が始まったばかりの第1週の放送4日目、木曜日に起きた出来事の続きを、週明けの火曜日に補足するような脚本構成は、視聴者が物語の流れを追いかけるのを明らかに難しくさせているのだ。

と同時に、後出しによる情報の付けた市で説明するような構成は、ドラマの世界観への没入感を削いでしまうのは間違いない。

だって、金曜日と月曜日の一ノ瀬りん（見上愛）は父・信右衛門（北村一輝）の死から立ち直ったように描いたばかりだからである。

ホント、これだけのデメリットがあることを分かった上で、早くも第2週でやっているとしたら「お先真っ暗」とまでは言わないが、「展望は決して明るくない」と思う。

《客寄せパンダ要素の「鹿鳴館」を早出ししたい》から金曜日に盛り込んだのだろうが、フツーに金曜日に放送すればよかっただけことである。

ダブル主人公が生む“物語の分断”が視聴者の没入を阻む

本作は「ダブル主人公」スタイルだが、その脚本上の計画も裏目に出ている。

見ていれば分かるとおり、一人の主人公のエピソードが盛り上がり始めて、視聴者がその展開に引き込まれそうになった瞬間に、もう一人の主人公のエピソードへと場面が切り替わってしまう。

この、物語を細かく分断してしまう脚本の形式は、ドラマ全体のまとまりを欠く結果となり、視聴者がどっちの主人公の物語を軸に見ればよいのかという混乱を招いている。

その上で、演出家による映像での見せ方も完全なブツ切れ状態の場面転換を採用しているため、より混乱が起こりやすい状態になっている。

演出家だけの判断では難しいだろうが、せめてテロップなどを工夫して、視聴者の意識の誘導をするべきだと思う。

説明三昧に埋没する“映像演出の不在”で第2週の限界露呈

せっかく、演出の話題に触れたので、続けてやってみる。

本作の登場人物の性格や物語の背景の描写が、脚本上のセリフの説明に偏りすぎているのは、これまでも書いてきたことだ。

そして、本来、演出家の役割は、俳優の細かな表情の変化や視覚的な魅せ方によって、言葉以上の感情を視聴者に伝えることだ。

しかし、現状の演出は、脚本に書かれた説明的なセリフばかりが悪目立ちし、映像的な工夫によって視聴者を惹きつける力が十分に発揮されていないのだ。

プロの演出家に言う言葉ではないが、「脚本に書かれたことを、俳優を使って映像化しているだけ」なのだ。

それこそ、お粗末な脚本が気にならないくらいに、「グッとくる映像」があれば、それはそれで「作品の世界観に引き込まれる」のに、それもないのが、第2週まで進んでいる『風、薫る』の現実である。

直美改変の“共感欠如”が物語の根幹を揺らしている

今回の15分間を幾度も見返して感じたのは、脚本の段階で、視聴者が二人の主人公に寄り添いたくなるような「共感のポイント」が大きく不足している点だ。

特に、［史実］のモチーフから大幅に改変（武士の情けで「改悪」とは書きませんけど）した大家直美（上坂樹里）がよろしくない。

乱暴な言葉遣いや、英語を含めた怒りの振舞いばかりが強調されており、「なぜ、そのような言動をするのか？」という内面的な魅力が描き切れていない。

せめて、わざわざ［史実］状のモチーフから変えたのだから、視聴者が納得し、応援したくなるような人間味のある設定や展開を丁寧に準備する必要があったと思う。

これに関しては、まだ第2週ではあるが「時すでに遅し」である。

なお、直美のモチーフである「鈴木雅」の史実を知りたい方は、下記の補足記事が参考になります…

朝ドラ『風、薫る』ダブル主人公のモデルを深掘り！ 白衣をまとった武士の娘たちー明治の医療を拓いた愛と自立の記録｜ディレクターの目線blog 

あとがき

物語の土台となる脚本の構成と、それを映像として表現する演出の役割は、本来相乗効果を発揮するべきですが、本作の現状は互いに足を引っ張りあっていると思います。

チーフ監督とセカンドでこのレベルなので、脚本で描かれた世界を、演出の力でさらに魅力的に見せるという連携が深まるのは、ほぼないとは思いますが、一縷の望みは残しておきましょう。

また、「演出にも触れてほしい」とのコメントを頂戴していますが、ここまで脚本が気になってしまうと「演出どころではない」のですよ。

私は、「テレビドラマは脚本家が8割」、「映画は監督が8割」、「広告宣伝は出演者が8割」で価値が決まると思っておりまして、その意味で本作は、まだまだ「演出に目を配れるレベルでない」のです。

あと数か月したら変わるかもしれませんが、私の感想がそこまで続いているかどうか分かりません。

【お知らせ】
昨夜、今後に描かれるであろう、‘りん’と直美が看護師になるきっかけとなる学校に関する「補足記事」を投稿しました（下記リンクにて）。

朝ドラ『風、薫る』りんと直美が通った（ことになるはずの）名門女子校のモデル校「女子学院」の自由と自立を育んだ“伝説の看護学校”の真実｜ディレクターの目線blog 

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ですが、ダブル主人公「一ノ瀬りんと大家直美」のモチーフである「大関和と鈴木雅」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

ドラマの舞台はあの有名校！ヒロインたちが学んだ看護学校の正体

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令和8（2026）年3月30日から放送が始まったNHK連続テレビ小説『風、薫る』は、明治という新しい時代に「看護」という仕事を切り開いた女性たちの物語だ。

物語の中で、主人公たちが共同生活を送りながら看護を学ぶ「梅岡看護婦養成所」には、実は実在するモデルがある。

それは、現在でも東京の女子校の中でトップクラスの難関校として知られる「女子学院」の前身なのだ。

ドラマでは、見上愛さんと上坂樹里さんが演じる二人のヒロインが、当時の社会にあった偏見に負けず、専門的な知識を持つプロの看護師を目指していく。

当時の看護は、まだ学問として認められておらず、単なる「お手伝い」のように思われていた時代だった。

そして、この物語のモデルとなったのは「桜井女学校付属看護婦養成所」という学校だ。

ここは後に「女子学院」へとつながる歴史を持っており、日本の近代看護の歴史を語る上で欠かせない場所となっている。

ピアスも私服もOK？常識を打ち破る｢自由すぎる｣校風の秘密

女子学院といえば、勉強が非常に難しい「女子御三家」の一つとして有名だが、他の進学校とは大きく違う特徴がある。

それは、生徒の自主性を何よりも大切にする、驚くほど自由な校風だ。

多くの学校では厳しい校則や制服があるのが当たり前だが、この学校には昭和4（1972）年から制服が存在しない。

生徒たちは自分の好きな服を着て登校し、ピアスや髪の色についても、本人の判断に任されている。

決められたルールは「校章をつける」「上履きを履く」といった、たった4つの基本的なことだけだ。

こうした自由な環境は、ただ好き勝手をするためのものではない。

自分をどう表現するかを自分で決めることで、一人の人間としての自立心を育てているのだ。

ドラマのヒロインたちが、古い時代の考えに縛られずに新しい道を切り開こうとする姿は、まさにこの学校が大切にしている「自由と自己責任」の精神に通じているといえる。

歴史を変えた卒業生たち！現代まで受け継がれる自立の精神

この自由な学び舎からは、自分の力で社会に貢献する女性たちが数多く生まれてきた。

ドラマの主人公のモデルである大関和（ちか）さんと鈴木雅（まさ）さんも、その先駆者だ。

二人は学校で学んだ後、東大病院で働き、日本で初めて貧しい人のために看護師を派遣する仕組みを作るなど、看護の地位を高めるために一生懸命活動した。

彼女たちの情熱は、現代の看護の基礎を築いたといっても言い過ぎではない。

また、卒業生には作家やアナウンサーなど、様々な分野で第一線として活躍する有名人が大勢いる。

“女子御三家”のひとつ『女子学院』の卒業生たち（敬称略）
元NHKアナウンサー・和久田麻由子、元AV女優・黒木香、元NHKアナウンサー・膳場貴子、俳優・吉行和子、漫画家＆コラムニスト・辛酸なめ子、元日本テレビアナウンサー・馬場典子、日本テレビアナウンサー・徳島えりか、元NHKアナウンサー・島津有理子、医師＆登山家・今井通子など

彼女たちが共通して語るのは、学校生活の中で「自分はどう生きるべきか」を深く考えた経験が、大人になってからの支えになっているということだ。

150年以上も前から続くこの「自分の足で立つ」という教えが、今の朝ドラの物語としても私たちに勇気を与えてくれている。

あとがき

当時の女性たちが、今の私たちには想像もできないような苦労を重ねて、看護という素晴らしい職業を確立してくれたことに感動を覚えます。

自由な校風で知られる女子学院が、そんな熱い志を持った養成所から始まっていたという歴史を知ると、ドラマを見る目がさらに変わってきます。

何事も自分で考えて行動することの大切さを、この物語と歴史から改めて教えてもらったような気がします。

一つひとつのエピソードがとても前向きで、これから夢に向かって進む中学生にとっても、きっと大きな励みになるはずです。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■田中ひかる(著)「明治のナイチンゲール　大関和物語」中央公論新社 
■土曜会歴史部会(著)「日本近代看護の夜明け」医学書院 
■東京大学医学部附属病院百年史 
■知命堂病院百二十年史 

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【忠告】
NHK連続テレビ小説『風、薫る』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ですが、ダブル主人公「一ノ瀬りんと大家直美」のモチーフである「大関和と鈴木雅」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

明治時代の人々が"コレラ"にどのように対応していたのか？

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俳優・見上愛さんと上坂樹里さんがダブル主演を務め、見上さんが「大関和」、上坂さんが「鈴木雅」を演じて、「日本近代介護の黎明期」を描くNHK連続テレビ小説（朝ドラ）『風、薫る』（NHK総合・月～土、午前8時～ほか）。

第1週『翼と刀』では、栃木の村でコレラが流行し、パニックに陥る様子が描かれました。

そこで今回は、致死率の高い疫病「コレラ」に、当時の人々がどのように対応していたのか？についての［史実］に基づいて記してみます。

きっと、「本編」では採用されない（と思います）エピソードを知ることに」なるので、より今作を深読みできると思います。

ドラマの幕開けと恐ろしい感染症の正体

新しく始まったNHKの連続テレビ小説『風、薫る』は、明治時代を舞台に二人の女性がプロの看護師を目指す物語だ。

第1週『翼と刀』では、明治15（1882）年の栃木県那須にある村で、コレラという恐ろしい病気が広まり、人々が大混乱する場面が描かれた。

現代の私たちは新型コロナウイルスの流行を経験したが、当時のコレラによる恐怖はそれをはるかに超えるものだった。

医学がまだ未熟だったこの時代、コレラにかかることは死を意味するほど危険なことだったのである。

もともと日本は江戸時代まで鎖国をしていたが、外国との交流が始まると同時に病気も入り込んできた。

インドで発生したコレラは、貿易船を通じて日本に上陸した。

さらに明治政府が誕生し、外国との付き合いが盛んになると、感染の規模はさらに大きくなってしまったのだ。

海を越え戦争に乗ってやってきた疫病

コレラは当時「コロリ」と呼ばれていた。

かかるとすぐに死んでしまう様子からそう名付けられたが、そこには冗談では済まないほどの切実な恐怖が込められていた。

明治政府は港で病人がいないかチェックする検疫の仕組みを作ったが、病気は意外なルートで国内に広がることになる。

それが、明治10（1877）年に起きた西南戦争だ。

全国から集められた兵士たちが、コレラが流行していた九州の戦場へ向かったのだ。

そして戦争が終わると、生き残った兵士たちが自分の故郷へ帰る際に、知らず知らずのうちにコレラ菌を全国へ持ち帰ってしまったのである。

これをきっかけに、日本中で何度も大きな流行が繰り返されることになった。

土蔵の壁を削って飲むという驚きの治療

ドラマの舞台である栃木県でも、明治12（1879）年ごろから被害が深刻になった。

当時の様子を記録した本には、次のような状況が記されている。

明治12年初夏以来、栃木町にコレラが流行し、町民を恐怖のどん底に陥れた。このために類似の症状を呈するものもあったといわれ、凄惨を極めた。鍋島県令は県立病院を督励して防疫に当たらしめたが、死者既に100名を越え、停止するところを知らぬ状態であった。

　※出典：栃木郷土史編纂委員会編『栃木郷土史』（栃木市、昭和27〈1952〉年）

全国では10万人近くが亡くなる中で、栃木県では驚くような方法で病気に立ち向かったという記録がある。

なんと、古い土蔵の東側の壁を削り、その土を薬として飲ませたというのだ。

当時元幕府侍医の学頭たりし町田大備が栃木にあったので、県は特に協力するよう懇請した。さいわい彼は文政の頃、江戸に流行を極めたコレラを、幕命により絶滅した経験があったので、東壁土を主剤とせる自制の回生散を投薬したところ、治療するもの漸く多く、遂に流行のあとを絶った。

　※出典：栃木郷土史編纂委員会編『栃木郷土史』（栃木市、昭和27〈1952〉年）

現代の感覚ではあり得ない話だが、実はこれには科学的な裏付けが隠されていた。

この医師は、木を焼いて作った炭の粉を飲ませる治療も行っていた。

炭にはおなかの中の毒を吸い取る効果があり、現代の医学でも使われることがある。

当時の人々にとって分かりやすいように「壁の土」という形をとったのかもしれないが、経験に基づいた知恵がそこにはあったのである。

恐怖の歴史が作り上げた現代の看護と水道

当時の人々は、病気への恐怖から「病院に行くと生き肝を抜かれる」といったデマを信じたり、おまじないに頼ったりすることもあった。

そんなパニックの中で必要とされたのが、正しい知識と技術を持ったプロの看護師だった。

ドラマの主人公たちが目指す「トレインドナース」は、まさにこの混乱の時代に、命を守るために生まれた新しい職業だったのである。

また、コレラは私たちの生活に欠かせない「水道」ができるきっかけにもなった。

飲み水が汚れていると病気が広がることに気づいた先人たちは、清潔な水を届けるための仕組みを整えていくことになる。

明治20（1887）年の横浜を皮切りに、全国で近代的な水道が作られていった。

栃木県では予算の問題などで整備が遅れ、大正5（1916）年にようやく宇都宮市で水道が完成したが、その裏では関係者への報酬が問題になるなどの騒動もあった。

コレラの流行を乗り越えようとした歴史は、現代の看護やインフラへとつながる大きな一歩だったのである。

あとがき

明治時代の人々が未知の病気に対して、どれほど懸命に、そして知恵を絞って立ち向かってきたかがよく分かりました。

壁の土を飲むという一見不思議な行動の裏にも、実は科学的な根拠や「人々を救いたい」という強い願いが込められていたのですね。

私たちが当たり前のように使っている水道や、信頼できる看護師さんという存在が、こうした苦難の歴史を経て形作られてきたことに、改めて感謝の気持ちが湧いてきます。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■田中ひかる(著)「明治のナイチンゲール　大関和物語」中央公論新社 
■土曜会歴史部会(著)「日本近代看護の夜明け」医学書院 
■東京大学医学部附属病院百年史 
■知命堂病院百二十年史 

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NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第6回／第2週『灯（ともしび）の道』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

栃木ではりん（見上愛）が美津（水野美紀）に嫁ぐ決意を伝えていた。一方、東京では直美（上坂樹里）が英語の勉強をしながら、給金の安いマッチ工場で働く日々。ある日、直美は盗難事件に巻き込まれてしまう。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび）
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

“第2週で演出交代”という異例が語る、時代劇制作の深層

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本作が「女性のダブル主人公（バディもの）」であることは言うまでもない。

もちろん、NHKの働き方改革の影響によって、主演俳優の負担軽減目的で「二人起用」にしている可能性も考えられる。

しかし、本来の理由は、下記の投稿に書いた “大人の事情” だ。

恋愛ドラマの時代は終わった？ 2026年春、“女性バディ4連発”が示すテレビの大転換｜ディレクターの目線blog 

何を言いたいのか？

私が注目したのは《第2週で、早速、演出担当が交代したこと》だ。

もちろん、これも働き方改革による演出家の分業制の影響である可能性はある。

しかし、注目するのはそこではない。

ここ数年の朝ドラで《第1週と第2週の演出担当が同じか否か？》だ。

同じだったのは、　　『ちむどんどん』『らんまん』『ブギウギ』『虎に翼』『ばけばけ』。
交代したのは、　『舞いあがれ!』『あんぱん』『おむすび』。

ここから分かるのは、比較的「現代劇で演出家が交代している」ということ。

きっと、明治時代など「現代ではない時代設定のドラマ」を描く場合、「その時代の雰囲気」を作り出すのに苦労するから、同じ演出家で「雰囲気を固める」ということをやっていると思うのだ。

そう考えれば、明治時代を描いている『風、薫る』が「第2週目で交代している」ことが異例であることが分かると思う。

第2週で漂い始めた“演出のズレ”が示すもの

また、今回は（あえて「今週は」とは書きません）中心人物が一ノ瀬りん（見上愛）ではなく、大家直美（上坂樹里）にだから、舞台も状況も違うから、作品の雰囲気がだいぶ違うと感じる。

第1週担当で、本作のチーフ監督である佐々木善春氏と、第2週の新田真三氏では作風が違うのだ。

佐々木氏の方向性は「王道の朝ドラ」風であり、新田氏は「やや現代ドラマ」風な気がする。

まあ、まだ第2週が始まったばかりだし、まだ他の演出家に交代するであろうから、好みの問題ではある。

でも、《意外と先週と違う》な演出は、ボディブローのように、長丁場の朝ドラでは仕上がり品質に影響が出るもの。

今後に注目していこう。

第2週に見えた“説明セリフの変化”とその限界

第1週よりも第2週（と言っても1回しか見ていないが）でよい点は、状況説明のセリフが少ないことだ。

そりゃあ、今回のセリフの多くが「感情を説明しているセリフ」だから、「設定は説明していない」だけなのだが。

また、直美のセリフは「英語が多い」ため、「あまり説明くさく聞こえづらい」という利点もあるだろう。

とはいえ、感情も状況もひっくるめて「説明している」のは間違いない。

大して状況に変化がないのだから、ぼちぼち説明のセリフを減らしてほしいとは思うが。

“進まない15分”が突きつける物語運びの停滞

さて、パリッとした感想がないままここまで来たのには、理由がある。

それは、劇中の不要な解説や描写を整理すれば、今回の15分間のエピソードは先週の内容と一緒にまとめることができたはずだと思うからだ。

そう、「結局、15分間で、ほぼ進んでいない」から、感想を書こうにも書けない！

私は、こう思う。

先週と今回のストーリー展開は、視聴者に伝えるべき情報に対して少し時間がかかりすぎている印象を受けている…　と。

説明三昧で、「内容らしきものがない」状態が、これ以上続くのは、末は致命傷になると思うのだが。

直美の“20秒で済む描写”が突きつける人物造形の弱さ

今回を見て思ったこと。

それは、直美の描写に関する違和感と言おうか。

今のところ、キツい言葉遣いが中心で、それ以外の人間性を深く知るための描写が不足していると思う。

要するに、‘りん’と比べると出番が少ないことも影響して、いまだに「直美がどんな人間なのか見えてこない」のだ。

この程度の「直美の描写」であれば、映像を使わなくてもナレーションによる解説だけで十分に理解できる範囲にとどまっていると思う。

だって、下記の程度のことしか描いていないのだから。

明治15年、那須の村で暮らす一ノ瀬りんは、父に先立たれ、18歳年上の男性と結婚することになっている。一方、東京で孤独に生きる直美は過酷な労働と貧困に苦しみ、事件に翻弄されている。

上の文章を、番宣等でアナウンサーが読めば、「実質6回分」の内容は「20秒」で済むことなのだ。

改めて書くが、ドラマというものは、言葉で全てを説明するのではなく、登場人物の行動や表情を通じて物語を伝えるべきである。

「20秒の説明」で済む内容を「15分×6回」で視聴者を満足させるなら、もっともっと工夫が必要だと思う。

あとがき

う～ん、「内容らしきものがない」「話が動かない」「ダブル主人公の魅力も見えない」まま、第2週の月曜日が終わりました。

『ばけばけ』の後なので期待はしていますが、今のところ、暖簾に腕押しです。

先週の「本編」で描かれなかった「明治時代の栃木での驚きのコレラ対策」の補足記事を投稿しました。

朝ドラ『風、薫る』で読み解くコレラと看護の知られざる物語──明治の“感染パニック”が動かした日本 

※文中の方言風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

[拍手投稿]  グレース さん  （2026-04-05 17:58:46）
連続テレビ小説『風、薫る』 （第1週/ダイジェスト版・2026/4/4） 感想 

まず、「また武士娘？」と思ってしまいましたが、もちろん作風は違いますね。

そして、珍しく原作ありきなんですね。
幼少期の描写がないのは、原作にないからでしょうか(私は未読なので分かりませんが)。
みっきーさんのおっしゃる通り、本編がほぼダイジェスト版なのもそのせいでしょうかね。

ダブルキャストなのにバランスが悪いのも気になります。これなら、「エール」のように週替りでそれぞれを丁寧に描いたほうがよかったのでは、と思いました。

とにかくエピソードが詰め込みすぎなうえに、唐突に話が展開してしまうのも困りますね。題材は興味のあるものなので、もう少し軌道修正されるとよいと思っています。。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

公式サイトとしては「原作」ではなく「原案」と表記されています。

そして、その「原案の本」には「二人の主人公の子供時代は一切描かれていません」から、本作も「それに準じた」ということだと思います。

逆に、第2週からは「原作の本」ではあまり触れられていない「二人がシングルマザーになるまで」が描かれるようなので、そこで本作が「人間ドラマ」を描くつもりなのかもしれません。

いずれにしても、第1週ではありますが、「ダブル主人公を上手に描けていない」のは間違いないので、この先で工夫してくれるのを祈るばかりです。

皆様、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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序章：2026年春、テレビの“空気”が変わった

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2026年4月、新生活のざわめきとともに始まった春ドラマのラインナップを眺めて、ふと違和感を覚えた人は少なくないはずだ。

　「恋愛ドラマが見当たらない？」
　「女性同士のタッグものが、やけに多くない？」

そう、今年の春は “異例” が重なっている。

ゴールデン・プライム帯（午後7時から11時）を中心に、女性二人が組んで活躍する「女性バディドラマ」が一気に4作品も並んだのだ。

これは単なる偶然でも、流行の気まぐれでもない。

テレビ局の戦略、制作現場の変化、視聴者の価値観、そして社会の空気──そのすべてが重なった結果として生まれた “必然” である。

恋愛ドラマが長く担ってきた「テレビの王道」という座は、今や揺らぎつつある。

では、なぜ今、女性バディなのか。

なぜ4作品も同時に生まれたのか。

そして、この現象はテレビの未来に何を示しているのか。

本稿では、2026年春に起きたこの気づく人だけが気づいた “静かな大転換” を、6つの視点から読み解いていく。

第1章：令和8(2026)年4月、テレビドラマに起きている異変

2026年4月期の春ドラマ（一部は3月末放送開始）の新番組に、かつてないほど大きな変化が起きていることにお気づきだろうか？

夜の主要な時間帯であるゴールデン・プライム帯において、女性二人がチームを組んで活躍する「女性バディドラマ」が、一度に4作品（1作品は朝ドラ）も放送されることになった。

●NHK連続テレビ小説『風、薫る』（見上愛 × 上坂樹里〈W主演〉）〔月～金 朝8:00〕

●フジテレビ／カンテレ『銀河の一票」（黒木華 × 野呂佳代）〔月 22:00〕

●日本テレビ『月夜行路 ―答えは名作の中に―』（波瑠 × 麻生久美子）〔水 22:00〕

●テレビ朝日『未解決の女 警視庁文書捜査官 Season3』（鈴木京香 × 黒島結菜）〔水 21:00〕

これまでのゴールデン・プライム帯の流れを振り返ると、深夜以外の時間帯でこうした作品が重なるのは極めて珍しい。

橙色下線ﾏｰｶｰ太字（ﾎﾟｼﾞﾃｨﾌﾞ･親近感･楽しい･健康）橙色下線ﾏｰｶｰ太字（ﾎﾟｼﾞﾃｨﾌﾞ･親近感･楽しい･健康）のだ。

第2章：恋愛ドラマが「主役」の座を譲った背景

かつてドラマの定番だった「王道のラブストーリー」は、今の時代、企画を通すこと自体が難しくなっているという。

その大きな要因は、「王道のラブストーリー」の主なターゲットである若い世代が、放送時間にテレビを見る「リアルタイム視聴」をしなくなったことにある。

その結果、世帯視聴率が上がりにくくなり、番組を支えるスポンサーを見つけるのが非常に厳しくなっているのだ。

さらに、視聴者の考え方が多様になったことも影響している。

誰もが「恋愛こそが一番大切」という物語に共感するわけではなくなったのだ。

今の時代はいろいろな考え方の人がいるため、「恋愛こそ一番大事！」というタイプのドラマにあまり気持ちが乗れない視聴者も増えてきているのだ。

男女コンビ（男女バディ）の物語のドラマであっても、「どうせ最後は恋愛になるんでしょ？」と、余計な予想が入ってしまって素直に楽しめない層が一定数いるのだ。

こうした理由から、「恋愛に縛られない女性同士の物語」が、今の時代に求められるようになっている。
　※本表現は特定の関係性を限定・排除する意図ではなく、多様な物語の一側面を指すものです。

第3章：作る側の視点が変わった「現場」の変化

ドラマを作る中心メンバーの顔ぶれが変わったことも、女性バディドラマが増えた大きな要因だ。

これまではプロデューサーや監督の多くが男性だったため、女性キャラクターの描き方は「恋に悩む姿」や「家庭との両立に苦しむ姿」といった、決まったイメージに当てはめられがちだった。

しかし最近では、現場の決定権を持つ立場に女性が就くことが当たり前になった。

その結果、企画の段階から女性のリアルな視点が反映されるようになっている。

要するに、女性同士のバディものはお互いの絆を深めたり、感情をぶつけ合ったりするような人間味のあるシーンを描きやすいし。

基本的に、主人公同士の恋愛模様を盛り込む必要がないから、社会性のあるテーマをまっすぐに提示できる強みがあるのだ。

女性同士の本当の絆や、自分の力で社会の問題に立ち向かっていく姿など、実感を伴って共感できる物語が、妥協することなく作られるようになったというわけだ。

第4章：4月クール特有の「予算と戦略」

テレビ局が「4月」に女性バディものを多く並べるのには、お金と効率の面での戦略も隠されている。

実はテレビ界には、視聴率が取りやすい時期と取りにくい時期がある。

10月や1月は寒さで家にいる人が多いため視聴率が上がりやすいが、4月は進学や就職などの新生活が始まる時期で、テレビから離れる人が増える傾向にあるのだ。

そこで重要になるのが、「いかに費用を抑えて質の高い番組を作るか？」という視点だ。

一般的に、有名な男性俳優の出演料は、同じくらいの実力を持つ女性俳優に比べて1.5倍から2倍ほど高いとされる。

視聴率が取りにくい時期に高額な予算をかけるのはリスクが大きいため、確かな演技力とファンを持つ女性俳優を二人起用することで、コストを抑えながらも新しさを感じさせる作品を生み出す工夫がなされているのだ。

第5章：成熟した視聴者が求める「新しい関係」

今のテレビ視聴を力強く支えているのは、50代以上の女性たちだ。

彼女たちはリアルタイムでテレビを見るだけでなく、配信サービスでの再生数にも大きく貢献している。

豊富な社会経験を持つとされる彼女たちは、「表面的な恋物語」よりも、お互いの弱さを認め合いながら助け合うような、「深く成熟した人間関係の物語」を求める傾向が強い。

こうした層がSNSなどで「面白い」と発信することで、その熱狂が次第に若い世代にも広がり、社会現象になることもある。

海外の人気ドラマのように、「強くてカッコいい女性たちが活躍する姿」は、令和の多くの視聴者の心に深く刺ささりやすいのだ。

第6章：社会の空気とリーダーの存在

こうしたドラマの変化には、社会全体の空気の変化が強く関わっている。

令和7（2025）年10月に誕生した高市早苗内閣は、多くの人にとって象徴的な出来事となった。

さらに令和8（2026）年2月の総選挙でも彼女が率いる自民党が大勝したことで、世の中では「女性の輝き」や「女性が社会のためにリーダーシップを発揮すること」への関心がこれまでにないほど高まった。

こうした社会情勢の変化が、女性の力でも政治や社会を動かせるという期待が高まっているからこそ、男女コンビではなく “女性同士” のバディ設定になったのである。
　※ドラマの企画時期（放送の1年以上前）を鑑みれば、必ずしも「政治が影響を与えた」とは言い切れません。

例えば、立場の違うエリートと庶民の女性二人が力を合わせ、男性社会の巨大な権力に挑んでいく展開は、女性バディだからこそ生まれる爽快感であり、この気持ちよさは、女性同士のタッグでなければ表現できないものなのだ。

女性の社会進出や女性総理誕生、女性アスリートや女性アーティストグループの勢いある活躍があるからこそ、かつてなら「現実的ではない」と片付けられていたような「女性同士のバディ」の設定でも、今では当たり前に受け入れられるようになったのだ。

あとがき

テレビドラマのトレンドは、単なる思いつきではなく、社会の状況や作る側の変化、そして私たちの生活環境まで反映して作られているのです。

時代を映す鏡としてのドラマが、これほど戦略的かつ情熱的に生み出されていることに、改めて興味が湧きませんか？

女性たちが手を取り合って輝く姿は、きっと多くの人に新しい勇気を与えてくれるに違いありません。

もちろん、類似規格の乱立は、「似たようなドラマだらけ」になるデメリットもあることは気に留めて置く必要はあると思います。

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【忠告】
NHK連続テレビ小説『風、薫る』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ですが、ダブル主人公「一ノ瀬りんと大家直美」のモチーフである「大関和と鈴木雅」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

‘りん’のモチーフである「大関和」の結婚についの史実

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第2週『灯（ともしび）の道』では、一ノ瀬りん（見上愛）の結婚が描かれるようです。

そこで今回は、‘りん’のモチーフである「大関和」の結婚がどうだったのかについての［史実］に基づいて記してみます。

どこまで映像化されるのか、期待しながら読んでいただければ幸いです。

きっと、「本編」では採用されない（と思います）エピソードを知ることに」なる可能性もありますので、より今作を深読みできると思います。

第1章：黒羽藩イチの美人に舞い込んだ縁談

今の栃木県にあたる黒羽藩で、家老を務めていた大関家の次女・和（’ちか’）は、近所でも評判の美しい娘だった。

彼女は父親の頑固で生真面目な性格をしっかりと受け継いでおり、自分の考えを曲げない強さを持っていた。

当時の日本は、明治維新によって社会の仕組みが大きく変わった時期である。

政府は「夫が家族を支配する」という考えを広めようとしており、江戸時代よりも女性が控えめに振る舞うことが求められていた。

自己主張の強い’ちか’のような女性は、当時の価値観では「扱いにくい嫁」だと思われがちだった。

しかし、彼女は非常に家柄が良く、さらに誰もが振り返るほどの美人だったため、結婚の申し込みは絶えなかった。

第2章：時代の波に飲まれた父の願い

‘ちか’が18歳になった明治9（1876）年、一つの縁談がまとまった。

相手は元武士の渡辺福之進という男性である。

彼は広い土地を持つお金持ちで、新しい時代になっても成功を収めている人物として知られていた。

この結婚を誰よりも喜んだのは、’ちか’の父・弾右衛門だった。

かつては高い地位にいた父だが、明治維新の混乱の中でその立場を失っていた。

政府からの給料も大幅に減らされ、家族はプライドを傷つけられるような苦しい生活を強いられていた。

そんな中、父は新しい仕事を探し、隣の県の職員として再出発を図る。

明治三年七月、弾右衛門は、白川県大属に採用された

　※出典：『下野勤皇列伝』（栃木県教育委員会）

しかし、不慣れな土地での仕事が重なったのか、父は病に倒れてしまう。

蓄えも減り、自分の死期を悟った父は、せめて娘だけは金銭的に苦労しない場所に嫁がせたいと願うようになったのだ。

第3章：20歳年上の英雄との結婚

‘ちか’にとって、福之進との結婚はあまり気が進むものではなかった。

なぜなら、相手は40歳前後で、彼女とは20歳以上も年齢が離れていたからだ。

当時の感覚でもこれほどの年の差婚は珍しく、’ちか’は不安を感じていた。

福之進はかつての戦争で手柄を立てた勇敢な軍人であり、地元では「成功者」として尊敬されていた。

周囲からは「玉の輿に乗れるなんて幸せだ」と羨ましがられたが、’ちか’が結婚を決めた本当の理由は、病気の父を安心させたいという一心だった。

父は娘の縁談が決まると、それまでの暗い表情が嘘のように明るくなった。

明治9（1876）年5月27日、’ちか’が嫁いで間もなく、父は50歳でこの世を去った。

’ちか’は、自分を思って尽力してくれた父の恩に応えるためにも、この結婚生活を絶対に成功させようと心に誓ったのである。

第4章：名前に隠された夫の裏切り

結婚から1年が過ぎた明治10（1877）年、’ちか’は待望の長男を出産した。

しかし、幸せの絶頂にあるはずの彼女を絶望させる出来事が発生する

夫が息子に付けた名前は「六郎」だった。

なぜ最初の子どもなのに「六」という数字が付くのか。

実は、福之進には以前から女性関係の噂があった。

’ちか’は結婚前に「他の女性との関係を断つこと」を約束させていたが、それは真っ赤な嘘だった。

問い詰められた夫は、衝撃の事実を白状する。

彼には他にも複数の愛人がおり、すでに5人の男の子が生まれていたのだ。

’ちか’の息子は彼にとって「6番目の男子」だったため、悪びれる様子もなく六郎と名付けたのである。

父のためにと必死に守ろうとした家庭の土台は、夫の不誠実な裏切りによって、音を立てて崩れ去ることとなった。

あとがき

今回のエピソードを通して、激動の明治時代を生き抜いた女性の強さと、その裏にある切ない決意を知ることができました。

自分の幸せよりも家族の安心を優先して道を選んだ’ちか’の姿には、現代の私たちも胸を打たれるものがありますね。

たとえ厳しい現実に直面しても、彼女の持つ前向きなエネルギーが、これからのドラマの展開でどのように花開いていくのか非常に楽しみです。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■田中ひかる(著)「明治のナイチンゲール　大関和物語」中央公論新社 
■土曜会歴史部会(著)「日本近代看護の夜明け」医学書院 
■東京大学医学部附属病院百年史 
■知命堂病院百二十年史 

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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第1週『翼と刀』の「ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

明治15年、栃木県那須の村で一ノ瀬りん（見上愛）は家族と慎ましく暮らしていたが、幼なじみ虎太郎（小林虎之介）の知らせや父・信右衛門（北村一輝）の秘密をきっかけに、平穏は揺らぎ始める。村に異変が広がる中、東京で生きる直美（上坂樹里）も過酷な現実に直面し、やがてそれぞれの運命が交錯していく。一方、病や封鎖、縁談の破談といった試練が重なり、りんは将来を選択する局面へと追い込まれていき、思いがけぬ出会いが新たな道を示し始めるが…。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび）
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ）
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

主人公の扱いに見られる不自然さ

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

【お知らせ】
現在、義理の母の急病により、更新が不定期になっております。
4月の新番組シーズンという大切な時期に重なり、楽しみにしてくださっている皆様には心苦しいのですが、投稿できるときに記事を更新していく予定です。
何卒ご理解いただけますよう、お願い申し上げます。
―――ここまで、お知らせ―――

「本編」が「ほぼダイジェスト版」だったから、本当の「ダイジェスト版」はもっと分かりやすくまとめてくれると期待したのだが。

本作は、二人の女性主人公が登場する「ダブルヒロイン」という形式を採用している。

しかし、第1週の「ダイジェスト版」を「ダブルヒロインである」とするには大きな偏りがありすぎやしないだろうか。

なぜなら、一ノ瀬りん（見上愛）の出番の尺に対して、大家直美（上坂樹里）が登場する尺が、全体を通しても1分間もなかったと思うからだ。

序盤の顔見せ、中盤の教会、終盤の占い師だけでは、さすがに直美がどのような人物像であるかという描写が不十分すぎると思う。

確かに、表面上は「ダブルヒロイン」であっても、俳優を見れば「メインは‘りん’」であることは明白だ。

しかし、名目上であっても「ダブルヒロイン」であるなら、しかも「第1週」なのだから、もっと直美の出番を残すべきだったと思う。

このように、明らかに、《必死に、しかも無理やりに、直美を残しただけ》にしか見えない状態を「まともなダイジェスト版」とは評価できないのだ。

説明が多すぎる構成の問題点

「本編」を全話見た人なら分かると思うが、「本編」では（特に主要な）登場人物のセリフによって状況を全て説明してしまう傾向があった。

今回の「ダイジェスト版」では、その「登場人物による状況説明」は多少減ったが、その代わりに（特に前半で）石橋亜紗アナによる追加ナレーションが相当量入れられていた。

一般的に「ナレーション」、特に「土曜日版の追加ナレーション」は、視聴者の理解を助かるための補足である。

しかし、今回の「ダイジェスト版」に加えられたナレーションは、登場人物のセリフのない場面を言葉で埋めているだけである。

結局、「本編」でやってしまっていた「言葉で説明しすぎる」という本来は好ましくない雰囲気を、まさかの「ダイジェスト版」でもそのまま引き継いでしまったのだ。

本来、「本編」を修正すべき「ダイジェスト版」でも‘やらかす’のは、いかがなものだろうか？

編集方針の迷走と内容の薄さ

「ダイジェスト版」は本来、重要な場面を厳選して伝えるものだ。

しかし、今回の放送では、物語の細かなエピソードを切り捨てることなく、ほとんど全てを残したまま短縮された。

その結果、一つひとつの出来事の印象が弱まり、物語全体が非常に中身の薄いものになってしまったと思う。

「本編」でも物語の展開が唐突で強引で、内容が浅いという課題はあった。

しかし、これまた、「ダイジェスト版」もその欠点が改善されないまま、時間だけが切り詰められた。

これは、本来、「ダイジェスト版」があるべき姿ではないと思う。

物語を整理する機能の欠如

私が、いや、多くの本作を好意的に見ている視聴者の多くが期待したのは、追加ナレーションによって複雑な物語を整理し、分かりやすく作り直すことだったはずだ。

しかし、追加されたナレーションは序盤の物語の初期設定の状況説明に使われただけで、エピソードのつながりを補強する役割では活用されていなかった。

そのため、「本編」で理解しにくかった部分…　例えば、‘りん’が父・信右衛門（北村一輝）にどんな看病をしたのか、なぜ‘りん’は感染を逃れられたのか、母・美津（水野美紀）と妹・安（早坂美海）がどうやって検問を通り抜けたのか、など、解決されぬままである。

これでは、「ダイジェスト版」を作る意味がない。

それだけでなく、「ダイジェスト版」を見る価値もない…　と言わざるを得ないのだ。

今後の展開に対する懸念

さすがに、半年間も続く朝ドラの第1週で、これほど内容が把握しにくい状態が続くと、視聴者が物語に興味を持ち続けるのは難しいと思う。

これでは、物語の土台をつくるべき第1週で多くの視聴者が離れてしまう可能性だってある。

もちろん、第2週で劇的な立て直しができれば問題ないが、第2週も同じような内容であれば、一気に作品に対する評価は下がると思う。

それでなくても、ネット界隈では「＃反省会も静か」なんて書かれているのだ。

となれば、逆に、批判が出るような激しい展開や違和感増し増しの描写であっても、何が起きているのか明確に伝わる内容のほうが、まだ視聴者の話題にもなるし、記憶にも残る可能性がある。

そう、『ちむどんどん』や『おむすび」作戦である。

もちろん、私は全く望んでいない。

あとがき

第1週の「ダイジェスト版」で、作品そのものが抱える構造的な弱点が、より鮮明に浮かび上がったように思います。

本来なら、半年間の物語の入口として、視聴者を物語世界へと誘う “導線” が整えられるべき時期なのに、実際には、ダブルヒロインの不均衡、説明過多の継承、編集方針の迷走、物語整理の不在といった問題が重なり、作品の魅力が十分に伝わらないまま時間だけが過ぎてしまったように感じます。

もちろん、朝ドラは長い旅路なので、第1週でつまずいたからといって、今後の半年がすべて決まるわけではないですが、視聴者が物語に寄り添うためには、最初の一歩で「この世界をもっと見たい」と思わせる力が必要なのに、第1週の「ダイジェスト版」は、その役割を果たしきれなかったというのが正直なところです。

それでも、物語はまだ始まったばかりなので、第2週以降で…

　●りんと直美という二人の主人公がどのように息づき、どのように物語を紡いでいくのか。 　●編集や語りのバランスが整い、作品本来のテーマが立ち上がってくるのか。

その可能性に期待を残しつつ、次の週を見守ろうとは思います。

お知らせ

この投稿の直後に、‘りん’のモチーフである「大関和」の結婚にまつわる驚きのエピソードの「補足記事」を投稿予定ですしました。

「本編、ダイジェスト版共にがっかり…」の人も、こちらを読んで「次週に期待」しませんか？

朝ドラ『風、薫る』見上愛が演じる“りん”のモチーフの“お嬢様”が選んだ「玉の輿」の裏に隠された衝撃の嘘 

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