NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第21週『定めと選択』の「土曜ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

りん（見上愛）は、小説執筆に励むシマケン（佐野晶哉）を支えながら仕事に奔走し、直美（上坂樹里）も小川（甲斐翔真）と穏やかな日々を送っていた。やがてシマケンの小説が新聞連載に決まり、二人は喜びを分かち合う一方、しのぶ（木越明）に異変が起こり…。佳枝（相田翔子）の派出看護や、身寄りのない平蔵（太田光）との出会いを経て、２年後、戦争の足音が近づく中、りんと直美の前にも新たな変化が訪れて…。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~21週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

ダイジェストはまとめ上手！でも本編が面白いかはまた別の話

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

前週の物語はダブル主人公の一人である直美（上坂樹里）の恋愛模様を中心としながら、背景で多くの出来事が複雑に交錯していた。

それに対して今週は、もう一人の主人公である一ノ瀬りん（見上愛）の恋模様を主軸に置きつつ、周辺の事象が賑やかに展開する構成であった。

しかし、「土曜日ダイジェスト版」では、前週も今週も、周辺の細かい出来事が大きく削ぎ落とされていた。

その結果、前週は「直美の恋物語」に、今週は「‘りん’の恋物語」に絞り込まれた編集となっていた。

このように、描くべき中心人物や主題を絞り込んで編集する手法自体は、「土曜日ダイジェスト版」の役割として決して間違ってはいない。

むしろ、限られた放送尺内で物語の核を伝えるためには、賢明で英断と言える判断である。

したがって、「土曜日ダイジェスト版」の映像単体として捉えれば、どちらの週も一定のまとまりを持って成立している。

もちろん、「本編」も「土曜日ダイジェスト版」も《面白いかどうかは、別の話・次元》である！

ドラマは画面の映像がすべて！頭の中で補うのは制作者の逃げ

再度「面白いかどうかは別にして」と断った上で、一応は《ダイジェスト版としては悪くない》とする。

ところが、作品全体を連続ドラマとして長期間鑑賞していく視点に立つと、大きな疑問が浮上する。

本来であれば、特定の感情や出来事（恋愛や結婚、別れや死）を劇的な場面として描きたいのであれば、それに至る人物の心情や関係性の変化を前もって丁寧に表現しておく必要がある。

しかし、残念ながら、本作では “それ” が全くできていない。

現在のレベルの展開（内容）で視聴者が物語についていけるのは、提示された不十分な情報に対し、個々の視聴者が頭の中で好意的に脳内補完して、無理やりに納得さしているからに過ぎないのだ。

だが本来、画面に映し出された映像や登場人物のセリフとその行動こそがドラマの提示する “事実の全て” である。

制作者が意図した描写を直接見せることなく、受け手（視聴者）の自発的な解釈や想像力に依存してしまう構造は、連続ドラマの作劇として完全に失敗である。

好意的な好みの解釈に頼り切るドラマの作り方はやっぱり大問題

いわゆる「考察系ドラマ」が好きな視聴者や、大人の事情で称賛せざるを得ないプロの提灯記事作家たちは、登場人物の背景や描かれていない設定を持ち出して展開の整合性を説明しようと試みているはずである。

もちろん、低い次元ではあるが、演出上の間や余韻といった抽象的な要素は視聴者の感受性次第であり、鑑賞する人によって受け取り方が異なるのは自然な現象である。

しかし、‘ファン’ともいえる作品に深い愛情を持って解釈を補う人がいる一方で、説明不足に不満を抱く人が存在するのも当然の権利と言える。

つまり、特定の好意的な解釈を前提としなければ物語の筋道が成り立たない状態は、映像表現として深刻な欠陥を抱えているのだ。

受け手ごとに受け取り方が異なって当然の娯楽において、誰もが同じように補足してくれることを前提とした制作姿勢は正しくない。

これまで重ねてきた物語があるからこそ感じる残念な違和感

今回放送された個々の場面や一週間の展開だけで評価するならば、（面白いかどうかは別にして）決して不快な内容や破綻した構成ではない。

これまで提示されてきた約20週分の物語の記憶を一旦忘れれば、単体のエピソードとしては（面白いかどうかは別にして）それなりに納得できる作りになっている。

しかし、過去の放送で積み重ねられてきた長い出来事の記憶が存在するからこそ、以前の描写との整合性や人物の成長過程に違和感を覚えてしまう。

もし物語の初期段階から登場人物の感情の変化や準備段階を丁寧に画面上で描いていれば、今回の出来事はより深い感動を呼んだはずである。

視聴者が登場人物へ感情移入できない原因は、場面に至るまでの人間関係や状況の描写が不足している点にある。

あとがき

直美が結婚する時も「なぜ、この人と？」と思いましたが、‘りん’と‘シマケン’も互いが惹かれ合う過程が全く納得できていないので「何を見せられているの？」の状態で、シマケンが退場しちゃいました。

結局、本作って《過去とのつながりがほぼない》のですよ。

常に、良くも悪くも現在進行形のみで、「今だけ」なんですね。

だから、《連続ドラマとしては完全に破綻している》と感じます。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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テレビ朝日系・金曜ナイトドラマ『名探偵のままでいて』
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第6話『泣いていた男』の感想。

楓（吉川愛）たちは祖父（奥田瑛二）の家の片づけを進める中、古い大時計だけは捨てられないという祖父の思いを知る。一方、四季（綱啓永）をブックマーケットに誘った楓は、思わぬ拒絶に戸惑い、岩田（髙松アロハ）も四季の異変に気づき始める。そんな中、我妻（吉沢悠）と城之内（大朏岳優）は、警察学校時代の同期が自室で刺殺された事件を捜査。不可解な遺体に残された“涙”の痕跡を前に、我妻は祖父に協力を求めるが、やがて祖父がお香の煙の向こうに見た真実とは…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：小西マサテル『名探偵のままでいて』シリーズ（宝島社）
脚本：若杉栞南（過去作/ﾌﾑｻｼﾉ輪舞曲,ぜんぶ､あなたのためだから）
演出：村尾嘉昭（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,最愛,ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ） 第1,2,4話
　　　片山修（過去作/相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾄﾞｸﾀｰX 7,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ） 第3話
　　　近藤幸子（過去作/明日､私は誰かのｶﾉｼﾞｮ,ﾐｽ･ﾀｰｹﾞｯﾄ） 第5話
　　　多次見隼斗（過去作/こんなところで裏切り飯~嵐を呼ぶ七人の役員~） 第6話
音楽：青木沙也果（過去作/ﾕﾆｺｰﾝに乗って,ﾗｲｵﾝの隠れ家）
主題歌：平井大「名残花」
レビー小体型認知症監修：北村久美子
医療監修：山本昌督
介護指導：堀エリカ
警察監修：志保澤利一郎（ﾁｰﾑ五社）
※敬称略

本格ミステリでありながら日常を非日常に変える傑作ドラマ

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第6話も、本当によくできた「ミステリ」である。

ちなみに、本作の第5話（2026年8月14日放送）で、劇中の四季（綱啓永）が言った「‘ミステリ’は推理や探偵ものの事件を想起させますが、‘ミステリー’はSF、ホラーサスペンスなどを含みます」と言うセリフがあった。

というわけで、本当によくできた「推理もの」「探偵もの」である。

その一方で、私はこうも思っている。

本当によくできた “ドラマ” である…　と。

私は、常々こうも思っている。

本来の “ドラマ” の醍醐（だいご）味は《ありふれた日常が予期せず非日常になる》ことを “虚構の中の真実” として、《映像で見せて（show）魅せる（captivate）》ことだ…　と。

かみ砕いていえば、《日常がふと特別に変わる瞬間を映し、心を動かすのがドラマ》なのだ…　と。

この視点に立てば、今回の‘ジョー’こと、神奈川県警刑事部捜査一課のイケオジ刑事・我妻（吉沢悠）のバディである5か国語を操る城之内 （大朏岳優）が真犯人であったという衝撃の結末は、まさに《日常がふと特別に変わる瞬間》を満喫させた。

そして、「如何にも作りものっぽい物語」を巧みな脚本と適切な演出によって、見事に “虚構の中の真実” として、映像で見せて（show）魅せた（captivate）と思う。

テレビドラマについて、ここまで褒めるのは久し振りである。

どんなジャンルも人間を描く！ままならぬ人生の芯ある物語

また、「人間ドラマ」「ヒューマンドラマ」としての完成度も見逃せない。

意外と気づいておられない人が多いようだが。

刑事ドラマであろうと、恋愛ドラマであろうと、医療系ドラマであろうと、《ドラマとは、人間の本質を描くこと》という本質は変わらないと思う。

つまり、この世に存在する全てのドラマは《人間の本質を描く＝人間ドラマ》なのだ。

この視点に立てば、この第6話が描いたのは、「刑事が殺人犯だった」という衝撃の事実ではなく、祖父（奥田瑛二）が話した次のセリフそのものだったのだ。

祖父「人生は　いつも　ままならない。
　それでも　前を向き　突き進むべきだ。
　いや　前を向き　突き進まなければならない」

刑事になった城之内が同僚を殺す犯人になったことも、我妻が愛する妻（テーラー）を亡くしたのも、祖父が認知症で時々幻視を見ることも、全ては「「人生は　いつも　ままならない」の結果であり。

それでも、「前を向き　突き進まなければならない」と訴えているのだ。

つまり、《自分の思うようにならないのが人生であり、自分が思うように生きるのが人生である》ということだ。

人によっては少々説教臭いドラマに思えるかもしれないが、主義主張のないドラマが増産される今、芯が通った貴重なドラマだと思う。

あとがき

今回の演出、今までとは違っていましたが、細部にこだわりまくった演出だったと思います。

担当したのは、本作のプロデューサーで演出は初担当の多次見隼斗さんでした。

サスペンス風やファンタジーっぽい演出のメリハリがあってよかったです。

我妻の亡き妻を演じたのは、柊瑠美さんでした。

テレビドラマ好きなら、柊瑠美さんのお顔を拝見して、名作学園ドラマ『野ブタ。をプロデュース』（日本テレビ／2005）で、小谷信子（堀北真希）の初めてのクラスメイトで地味な女子・蒼井かすみ 役を思い出した人もいたのでは？

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 

桑田佳祐 夏祭りツアー 2026 supported by カンロ
＠GLION ARENA KOBE（8/19）ライブレポ
※セトリ＆一部演出ネタバレあり

桑田佳祐 夏祭りツアー 2026 神戸初日のライブレポ

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2026年8月19日（水）に『桑田佳祐 夏祭りツアー 2026 supported by カンロ』に、兵庫県神戸市にある「GLION ARENA KOBE」へ、妻と一泊二日で行ってきました

私も妻もファンクラブ会員ですが、東京と横浜、そのほかの他府県全滅。

唯一当選したのが「神戸の初日」でした。

会場の「GLION ARENA KOBE」は、2025年オープンの新しい会場。

ロケーションは海の目の前。

会場内は「横長で高さがある（5階建て）空間」が特徴です。

耳慣れない関西弁を聞きながら、ライブの開演を楽しく待ちました

【忠告】
NHK連続テレビ小説『風、薫る』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ここから先に、演出ネタバレとセットリストがあるので、読むなら細心の注意をしてください！

個人的に一番グッと来た音楽と映像と照明のシンクロ展開

まだ、公演が残っているので、演出関連のネタバレは最小限にします。

個人的にグッと来た演出があったので、一つだけご紹介します。

それが、《15.東京 → 16.SMILE～晴れ渡る空のように～ → 17.平和の街》の音楽と映像と照明のシンクロ展開です。

『東京』は、土砂降りの雨をイメージした映像に、ブルーを基調にした縦の線を強調した照明で進みます。

『東京』のアウトロが終わっても “雨＝ブルー” のイメージはすぐになくなりません。

そこで「？」と思わせおいて、一気に明るい『SMILE～晴れ渡る空のように～』のイントロを合わせて「快晴の青空」に転じてパーッと展開する。

私が「千葉県在住だから」感じることかもしれませんが。

豪雨の後にひときわ明るい印象になって「みんなで頑張ろう！」みたいな “右上がり” の進行になるのが‘いいな’と感じます。

できれば、このとき、ステージセンターに立つ桑田さんの足元と頭上の照明がシンクロするのを見てもらえると、より楽しめると思います。

2026/08/19 神戸初日セットリスト

とにかく、今回のセトリをひと言で表すなら《元気をもらえる選曲集》だと思います。

「夏祭り」なんだけど、「楽しいだけじゃなく」て、「前向きに歩いて行こうよ」な感じで。

これから行く人、楽しんでください。

1.明日晴れるかな
2.炎の聖歌隊 [Choir]
　　※金テープ
3.HOLD ON(It's Alright)
　　※替え歌
4.黄昏のサマー・ホリデイ
5.南谷ミュージック・シティー
6.古の風吹く杜
7.若い広場
8.時代遅れのRock'n'Roll Band
9.AKANE On My Mind～饅頭怖い
10.NUMBER WONDA GIRL ～恋するワンダ～
11.ヨシ子さん
12.明日へのマーチ
13.なぎさホテル
14.それ行けベイビー!!
15.東京
16.SMILE～晴れ渡る空のように～
17.平和の街
18.Soulコブラツイスト～魂の悶絶
19.飴とミラーボール / ディスコ・ヴァージョン
20.スキップ・ビート(SKIPPED BEAT)
21.人誑し/ひとたらし
《アンコール》
22.真夜中のダンディー
　　※替え歌
23.悲しい気持ち (JUST A MAN IN LOVE)
　　※銀テープ
　　※機材トラブルで演奏しなおし
24.月光の聖者達(ミスター・ムーンライト)
25.祭りのあと

※記憶違いがあったら、ごめんなさい…

あとがき

今回、千葉豪雨の直後で近隣はバタバタしている中での参加でした。

とにかく、チケットを当選させていただいたのと、金銀のテープをいただけた幸運に感謝しつつ。

時間もお金もかかりましたが、桑田さんはじめ演者やスタッフさん、ホテルで偶然会えたファンの人たちにも感謝しかありません。

また、行きたいです。

そのためにも、いつチャンスをいただいても行けるように健康を管理して、お金を貯めないと…ね。

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第105回／第21週『定めと選択』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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２年後、戦争の足音が近づく中、りん（見上愛）と直美（上坂樹里）は変わらず働いていた。ある日、薬の配達に訪れた虎太郎（小林虎之介）から担当者が変わることを告げられる。多江（生田絵梨花）からもある報告を受けて…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~21週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
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心の温もりを描く看護ドラマのはずなのにどこか冷たい朝ドラ

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真風(N)「シマケンが去ってから2年がたち…」

この↑占い師・真風（研ナオコ）の語りもそうだし。

制服や髪形などの外見だけが変わるのもそうであり。

ダブル主人公の一人である一ノ瀬りん（見上愛）の一人娘である環が〈宮島るか　→　英茉　→　山田詩子〉と、馴染めるようなエピソードがないまま次々とバトンタッチするのもそう。

何となくではあるが、本作にはずっと《冷たさ》が漂うと思う。

医療、その中でも薬や手術と言った物理的な要素でなく、人間の温もりが病気を治すという看護を扱ったドラマなのに、《どこか冷たい風が吹く》のが本作だとず～っと思って見てきた。

今回の序盤での、‘りん’が虎太郎（小林虎之介）に投げかける言葉も、どこか冷静で心がこもっていないように聞こえてしまうのだが。

つまり、本作の物語には「幼馴染だった…」「かつていい仲だった…」といった人間関係における《過去への郷愁》みたいな温かみが感じ取れないのだ。

どうやら、放送を残り約1か月を残したこの時点で、ついに《令和の冷たき朝ドラ》の本領発揮と言ったら言い過ぎだろうか？

いきなり2年経過で物語の流れがブツブツ切れて残念な理由

改めて考えても、今回のたった1回で、いきなり「2年もの歳月が流れた」ことに、多くの視聴者は強いショックを受けたはずである。

もちろん、登場人物たちの成長や物語の節目を描くためには、一定の時間を経過させる「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」自体は避けられない。

しかし本作では、時間が経過したことを示す音声の解説などが一切挟まれないまま、場面だけがどんどん先へ進んでしまう。

そのため、物語の深みよりも歴史の出来事を順番に並べた年表を優先しているような印象が残ってしまうのである。

つまり、不自然な時間経過を繰り返いしすぎて、物語に一筋の “流れ” もないのだ。

看護の描写が薄いのに説得力のない説明をされても困る

今回の「2年も」の急激な時間の経過は、登場人物たちの置かれた状況にも大きな疑問を生じさせている。

たとえば、しばらく画面に現れなかった虎太郎が突然復帰し、〈戦争が既に始まっており、薬品や医療機器や資材が不足しつつあることを視聴者に印象付ける〉という重要な役割を担っている場面には首を傾げざるを得ない。

なぜなら、‘りん’やもう一人の主人公である大家直美（上坂樹里）らが働く訪問看護（派出看護）の拠点では、普段から医療用具を扱っている様子がほとんど描かれてこなかったからである。

また、前回の‘りん’がリウマチ患者で男爵夫人の宮川佳枝（相田翔子）にスプーンに工夫を施して自助具（サポート道具）を作る場面は別にして。

いつもの本作では、今回での直美が患者・遠藤平蔵（太田光 ex,爆笑問題）の家で行っている作業も、〈医療の手助け〉というよりは〈単なる家事の手伝い〉に見えてしまっているのだ。

要するに、‘りん’と直美が登場する場面で、しかも看護をやっているはずの場面でも、ことごとく《医療行為を描いているようには見えない》のだ。

そんな看護の印象が薄い展開の中で、虎太郎に演説をさせても、1ミリも説得力はないのだ。

さらに、他の仲間たちの物語や人間関係の行方も途切れたまま放置されており、視聴者は置き去りにされた気分になってしまうのである。

やはり、もっともっと《看護・看護婦を描くドラマ》である点を、劇中の日々を積み重ねて強調し続ける必要だったのだ。

大切な説明を後回しにして繋がりを無視するドラマの欠陥

本来であれば、急な時間の変化に伴って生じた疑問や人間関係の変化を、丁寧な描写で補うべきである。

ところが本作では、そうした大切な説明を後回しにして、本筋とは関係のない場面に貴重な放送時間を割いてしまっている。

今回であれば、虎太郎を筆頭に、かつて‘りん’と直美の同級生である出世した玉田多江（生田絵梨花）も唐突感は否めない。

やはり、ドラマ（人間の物語）において前の場面と次の場面がしっかりつながっているという感覚は、視聴者が感情移入するために欠かせない要素である。

登場人物の性格が急に変わることも問題だが、物語の連続性が途切れてしまうのは、連続ドラマとして非常に大きな欠陥と言わざるを得ない。

そして、それを5か月間やり続けてきたのが、何を隠そう本作『風、薫る』なのだ。

家庭を描かず仕事場だけに絞ればもっと面白いドラマになったかも？

もはや、この作品が抱える問題を解決し、物語をより魅力的にする方法はないが、思い切った構成の変更が必要であった。

具体的には、看護学校も見習い看護婦も全部なしで、日本初のトレインドナースである主人公たちが派出看護の仕事を本格的に始めてからの期間だけに焦点を絞って描く方法が考えられる（た）。

家庭での生活風景はあえて描かず、「職場」という一つの舞台だけに集中すれば、仕事の様子や人間の関わりを深く表現できたはずである。

もちろん、過去の生い立ちや結婚・離婚などの設定もシンプルに整理し、仕事場で繰り広げられる「お仕事ドラマ」に絞り込むことこそが、物語を面白くする鍵であったと言える。

あとがき

8月19、20日の感想を簡潔版にさせていただきました（謝）

実は、桑田佳祐さんの「夏祭り」と称したライブに「神戸」へ泊りがけで行ってきたのです。

そんなわけで、感想を長々と書く時間が作れず簡潔版になりました。

今回からまた、長々版、しつこい版として復帰しました（笑）

桑田佳祐 夏祭りツアー 2026 supported by カンロ @GLION ARENA KOBE（8/19）ライブレポ ※セトリ＆一部演出ネタバレあり｜ディレクターの目線blog 

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第104回／第21週『定めと選択』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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雨の日、りん（見上愛）は、佳枝（相田翔子）の元を訪ねる。この日の佳枝は調子が悪く、手のこわばりで食事が思うようにとれず落ち込んでいた。そんな佳枝を気遣ったりんは、食事がしやすくなるよう工夫して・・。シマケン（佐野晶哉）は直美（上坂樹里）からりんの話を聞き…。
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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~21週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
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諸般の事情で、今回の感想は簡素版とさせていただきます

物語の良さと課題が複雑に絡み合うドラマの魅力

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​連続ドラマ『風、薫る』の第104回は、良い部分と気になる部分の両方が残る放送となった。

まず、仕事の展開を提示しながらも、登場人物であるシマケンの場面へ素早く切り替わった点には、展開の強引さが見受けられた。

しかし、この場面によって主人公である‘りん’とシマケンの深い結びつきが明確になったことは、大きな収穫である。

本来であれば、こうした人間関係は物語の序盤で提示されるべきであり、これまで描かれなかったことには疑問が残る。

それでも、患者の世話をする描写に看護婦としての専門性（自助具の製作）が表現されていた点は、人物像を伝える工夫として評価できる。

さらに、丸山や美津という周囲の人物が二人の関係に関わることで、物語の世界観に連ドラらしい一層の広がりが生まれた。

特に注目すべきは直美の存在であり、‘りん’との対比によってそれぞれの個性が生き生きと際立っていた。

これまで登場人物の動機や行動のつながりが曖昧に感じられる場面も存在したが、今回は主人公たちの魅力がしっかりと表現されている。

演出や脚本の積み重ねに課題を残しつつも、登場人物の魅力を巧みに引き出した今回の内容は、全体としてこれまでよりは見ごたえのある仕上がりとなった。

一応は褒めてみたが、一部はまだまだポエム三昧であり、先週から脚本協力の佃良太氏の手腕もまだまだ安心はできない。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第103回／第21週『定めと選択』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

りん（見上愛）はシマケン（佐野晶哉）を心配して自宅を訪ねる。りんの仕事が順調な様子を見て、シマケンは、ある思いを語り出し…。一方の直美（上坂樹里）は、身寄りのない平蔵（太田光）の派出看護に向かうが、意外な言葉を投げかけられて…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~21週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

諸般の事情で、今回の感想は簡素版とさせていただきます

朝ドラ「風、薫る」に見る演出の工夫と展開の課題

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

NHKの朝ドラ『風、薫る』は、アップの映像やポエムのようなセリフが多く、演出の工夫は伝わってくる。

しかし、本編の展開には首をかしげたくなる場面がいくつか存在する。

例えば、登場人物が元の作業に集中するはずの場面で、いきなり別の課題に意識が向いてしまう展開には違和感を覚える。

特に気になるのは、ダブル主人公である‘りん’と直美、そしてそれぞれの相手役との恋愛模様の描き方だ。

作品内で複数の出来事が同時に進行するため、人物同士の絆が深まる様子が視聴者に伝わりにくくなっている。

もし恋愛の過程を一つずつ丁寧に描いていれば、登場人物たちの心情の変化にしっかりと納得できただろう。

一方で、お店での会話や日常の描写など、登場人物の生活感が伝わる丁寧なシーンが増えてきた点は評価できる。

だからこそ、主人公たちの重要なドラマが途切れ途切れになってしまったことが本当に惜しいと感じる。

本編で描ききれなかった二組の恋愛模様は、独立した特別な番組としてじっくり描き直してほしいほどだ。

作品としての魅力が十分にあるからこそ、細かな展開の雑さが浮き彫りになってしまうのだと言える。

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第102回／第21週『定めと選択』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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シマケン（佐野晶哉）の小説が新聞で連載されることが決まり、りん（見上愛）とシマケンは喜びあう。男爵家の佳枝（相田翔子）の派出看護も始まる中、しのぶ（木越明）に異変が起こる。シマケンの元にも思わぬ来訪者が訪れて…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~21週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

シマケン中心の展開と看護描写の薄さに思うこと

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今回の放送も、前回に引き続き、‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）を中心にして物語が展開が始まった。

私は、佐野晶哉さんも、‘りん’役の最上愛さんも嫌いでないし、むしろ好意的に見ている部類であり。

前回の物語を鑑みれば、今回が‘シマケン’と‘りん’から始まるのは不自然だとも思わない。

しかし、特定の登場人物ばかりに焦点を当てすぎると、主要なテーマである “看護の描写” が控えめになってしまう懸念が生じる。

特に、リウマチ患者である宮川佳枝（相田翔子） 絡みの「男爵家」に関わる重要な背景設定が存在するにもかかわらず、“看護の描写” が「土曜日ダイジェスト版」のように描写が駆け足になる危険性がある。

その結果、物語の核となるべき “看護の仕事” についての描写が薄味になってしまうのではないかという疑問が残る。

いや、今回だって、メインタイトル映像の放送尺を削れば、;“看護の描写” なんて正味5分程度しかなかったのである。

バラバラな要素がキレイにつながった見事な展開

ただし、今回の放送に限っていえば、‘シマケン’に関する出来事と男爵家の話、そして本来の看護業務という三つの要素が、バラバラではあるが、一定の流れを持って描かれてはいた。

「看護」「男爵家」「シマケンの義姉」「新聞小説」「小説家の仕事」という要素が自然な流れで結びついていたのだ。

逆に、これまでの放送では、要素同士のつながりが不十分で不自然さが目立つ場面が多かったため、今回の構成は出来が良いと言える。

つまり、物語の流れを整えるだけで作品全体の印象は大きく変化するため、今回の工夫は高く評価できるのだ。

特に、柳田しのぶ（木越明）に関する伏線の張り方や、妊娠の秘密が発覚するまでの展開は（次元は高くないですが）鮮やかであったと言えると思う。

小道具の工夫で人間関係を深められる期待感

さらに驚かされたのは、以前の見習い看護婦期間中にわずかに触れられただけであった「看護日記」という小道具が、今回の物語で効果的に再登場した点である。

こうした過去の要素や日常の何気ない会話を丁寧に拾い上げて活用すれば、登場人物たちの深い人間関係を自然に描くことができる。

もし日記を通じたやり取りに看護婦や医師との関わりを絡めることができていれば、物語の深みはさらに増していたはずである。

要するに、現状の描写だけでは、恵風看護婦会が行っている “派出看護” が、担当医をはじめとした医師や医療と連携しているようには見えず、看護と看病の境目が曖昧になったままだからだ。

であるから、もっと頻繁に「看護日記」を登場させ、医師との連携も匂わせるべきだったし、これからもやるべきだと思う。

とにかく、これまでの放送では全体的な展開を急ぐあまり、心理描写や場面のつながりを軽視しがちであった点が非常に悔やまれる。

人物同士の細やかな交流を描く機会が幾度もあっただけに、「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」の工夫次第でより魅力的になったはずだ。

と同時に、先週の第20週から、朝ドラ『舞いあがれ！』（NHK／2022年度後期）の共同脚本担当でパイロット訓練学校編を担当した佃良太氏が、本作の「脚本協力」に名を連ね始めた。

佃氏の手腕がどこまで影響するか分からないが、少なくとも本作のメインライターである吉澤智子氏の負担は減るはずだ。

その作業軽減が、良い方向に働くことを期待するしかない（と思う）。

前半が良い出来だっただけに惜しい急激な後半展開

前半の7分間が「看護を描いたくだり」としてなかなかの出来だっただけに、8分過ぎからの後半におけるシマケンの行動や展開には強い強引さしか感じない。

前半で積み上げた丁寧な物語の流れが、後半の急激な変化によって損なわれてしまった印象は否めない。

大袈裟に言えば、前半と後半で全く別の番組が始まったかのような感覚である。

脚本家二人体制であっても、大人の事情が絡むと、一連の流れとして一貫性を保つことが蒸すかしいことを痛感させられた。

『風、薫る』の満足度を高めるために必要な今後の改善策

今回の放送から分かるように、作品全体の満足度を高めるためには、物語の展開速度よりも登場人物の感情や関係性を丁寧に描くことが不可欠である。

具体的には、特定のキャラクターだけに偏らず、「看護」という本来のテーマや男爵家の設定といった重要な要素をバランスよく配分する必要がある。

また、「看護日記」のような小道具や日常の会話を巧みに利用して、登場人物同士の絆や葛藤を自然な流れの中で表現することが望ましい。

さらに、物語の前半と後半で脈絡のない急展開を避け、一つの流れとして整合性を保つ工夫が求められる。

あとがき

直美「そうやって　うちを信用して
　長く頼んでくれる患者さんが増えるのは
　ありがたい」

分かるんですよ、私も10年近く整形外科病院にリハビリを兼ねて通院しているので、治療には長い期間がかかる病気もあるということは。

でも、医療従事者が、患者が「長く」「ありがたい」は言っちゃいけないと思いますね。

まあ、今回の場合は分かりますけど、それでも「長く」のひと言は蛇足、地雷を踏んだと思いますよ。

ポエムが減ってホッとしていたら、今度はリアルすぎるセリフで違和感増し増しですか…

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フジテレビ系・月9『ブラックトリック～裁きを操る弁護人～』
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第5話『恋は、国境を越えてー』の感想。

バルで土生洸太（神尾楓珠）と鯖山周平（戸塚純貴）から浦真鷲直人（GACKT）が弁護士になった理由を聞く麻生縁（志田未来）。帰り道、ドンヒョク（セヨン）から傘を借りた縁は、彼の相談を受けることに。千葉県の港南市で、マンションの立ち退きを拒む住人がいるという。現地を訪れた縁に、浦真鷲は“隠れた設計図”の存在を示唆し、そこに潜む“嘘”とは…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：吉髙寿男（過去作/ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙﾋｰﾛｰｽﾞ） 第1,2話
　　　市東さやか（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ） 第1,2話
　　　阿部沙耶佳（過去作/東京P.D.警視庁広報2係） 第3話
　　　萩森淳（過去作/ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?） 第4話
　　　北浦勝大（過去作/ｻﾊﾞ缶､宇宙へ行く） 第5話
　　　鈴木洋介（過去作/絶対零度~情報犯罪緊急捜査～）
演出：三橋利行（過去作/ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJP,もしもこの世が舞台なら…） 第1,2話
　　　下畠優太（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,もしもこの世が舞台なら…） 第3,4話
　　　林徹（過去作/大奥,黄昏流星群） 第5話
撮影監督：佐光朗介（過去作/映画｢たたら侍｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣）
照明：加瀬弘行（過去作/映画｢ｷﾝｸﾞﾀﾞﾑ ｼﾘｰｽﾞ｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣）
主題歌：GACKT「STAND ALONE」
※敬称略

主人公の活躍は派手だけど事件の筋道が見えないもったいなさ

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―――ここまで、ごあいさつ―――

確認するまでもないが、この作品は《法廷や弁護をテーマにした裁判もののドラマ》のはずである。

しかし、見終わった後にどこか納得がいかない不思議な感覚が残ってしまう。

その理由は、主人公・浦真鷲直人（GACKT）の活躍ばかりが目立ち、事件の本質や物語の筋道がしっかり描かれていないからだ。

つまり、今回の中心人物であるはずの麻生縁（志田未来）の事情や、事件の背景が十分に説明されないまま物語が進んでしまっていたのだ。

そのため、主人公である浦真鷲とそのチームがどれほど華やかに解決しても “話のつながり” が見えてこない。

要するに、「リーガルドラマ」として最も大切な《事件の全体像を丁寧に伝える作業》が後回しになっているのだ。

本来であれば、物語の土台となる部分を丁寧に描いたうえで主人公の活躍を際立たせるべきであったのは言うまでもない。

さらに、土台が不安定なまま解決の爽快感だけを強調したため、視聴者は置いてけぼりになってしまった。

結果として、これまでの4話分よりも見ごたえはあるのに、話の内容には満足できないという非常にもったいない状況が生じたのだ。

ピンチの詰め込みすぎで主人公のすごさがかすんでしまう問題

今回では、ドラマの緊張感を高めるために、次々と予期せぬトラブルが発生する展開が詰め込まれた。

そのため、ハラハラドキドキさせるスリルや危機一髪の場面を演出することには成功している。

しかし、あまりにもトラブルが多発するため、主人公の本当のすごさや優秀さが伝わりにくい。

要するに、偶然や勢いでピンチを乗り切っているように見えてしまい、知性や緻密な作戦がかすんでしまったからである。

ドラマ制作においては、物語の深みで魅せるのか迫力あるアクションや展開で魅せるのかのバランスが欠かせない。

優秀なスタッフであれば両方の要素をうまく組み込むことも可能だが、配分を誤るとお互いの良さを打ち消し合ってしまうのだ。

結局、本作は《どの部分を一番の目玉として見せたいのか》という “制作側の迷い” が作品全体に出てしまっているわけである。

その迷いが視聴者にも伝わってしまい、物語への没入感を削ぐ原因になっている。

後出しの展開と隠しすぎな構成のせいで爽快感が半減

終盤になってから新しい事実や証拠を次々と明かす、いわゆる “後出しジャンケン” のような展開が目立ったのもよろしくない。

今回の物語には、土地を不正に奪う不審な業者や強引な開発といった複雑な悪事の仕組みがテーマに含まれていたはずだ。

であるなら、それらの巨悪や脅威に対して主人公たちが、仲間と協力して立ち向かう構図をもっと分かりやすく強調すべきであったと思う。

そこを隠し続けて展開したから、扱っている題材自体は非常にスリルがあり魅力的だったのに、描き方の順番や強調の仕方が失敗したから、スカッとしないのである。

「リーガルドラマ」でありながら、事件の筋道が掴みにくいという点は物語として致命的な痛手である。

オチが悪くなかっただけに、そこに至るまでの過程の分かりづらさが悔やまれる作品となった。

事件の筋道と解決への筋を通すことが作品を面白くするカギ

今後の作品作りにおいては、まず事件の構図や依頼人の状況を早い段階で視聴者に分かりやすく示す必要がある。

トラブルを過剰に詰め込むのではなく、主人公の鋭い洞察力やチームワークによってピンチを脱する過程を丁寧に描くことが望ましい。

また、後から種明かしをする手法を減らし、視聴者も一緒に謎や問題に挑めるような構成にすることで物語への引き込みが強くなる。

つまり、解決の派手さだけでなく、リーガルドラマとしての筋道を一本しっかりと通すことが、作品全体の完成度を高めるカギとなるのだ。

あとがき

今回の根本的な課題は「物語の骨組み（ストーリーライン）」と「見せ場（アクション・エンターテインメント性）」の優先順位の崩れに集約されます。

リーガルドラマというジャンルにおいては、事件の背景や利害関係、法的アプローチの過程といった「論理的な筋道」が作品の説得力を支えます。

しかし第5話では、主人公陣営の華やかな活躍や連続するピンチの演出が優先された結果、肝心の事件の構図や依頼人側の描写が希薄となり、視聴者が状況を把握しにくい構造になっていました。

また、事件の核心となる悪事（土地にまつわる不正等）や後出しの展開が整理されないまま進行したため、結末の満足感に対して過程の納得感が追いつかないという乖離が生じています。

演出上のスリルやキャラクターの魅力を活かすためにも、まずは土台となる事件構造を明確に提示し、主人公の知性や解決のロジックを際立たせる構成が不可欠であったと考えられます。

まあ、脚本担当が毎回違うので、軌道修正できないことも、本作の最大の弱点だとは思います。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 

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第101回／第21週『定めと選択』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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りん（見上愛）は、小説の執筆に専念するシマケン（佐野晶哉）を支えながら仕事に励む日々を送る。直美（上坂樹里）も、小川（甲斐翔真）と穏やかで幸せな日々を過ごしていた。ある日、虎太郎（小林虎之介）はシマケンとりんが仲むつまじく過ごす姿を目にして…。
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　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
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※敬称略

二人の主人公が切り替わるスピードについていけないモヤモヤ

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この『風、薫る』では、《ダブル主人公》という二人の主人公が交互に登場する形式をとっている。

前週はダブル主人公の一人である大家直美（上坂樹里）を中心に物語が動いていた。

そのためなのか、今回は、もう一人の主人公である一ノ瀬りん（見上愛）を中心に据えた展開へ切り替わっている。

冒頭から‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）が描かれたのも、話の主軸を‘りん’へ戻す意図があったと考えられる。

また、大型夏季休暇も終わり、常連の視聴者が通常視聴に戻ってくるため、一気に作品を盛り上げるための「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」や様々な都合も絡んでいるのだろう。

しかし、何よりも明らかなのは、急な登場人物の配置転換によって、視聴者はストーリーのつながりを見失いやすくなったことだ。

つまり、前後の脈絡が感じられないため、場面が突然切り替わったかのような唐突な印象を与えてしまうのだ。

いや、まるで《初めて見る週のダイジェスト版》のような切り刻み展開で、話に着いていくのが精いっぱいなのだ。

そして、もちろん私は、《三角関係の恋バナ》も《新人小説家のデビューもの》を見ているつもりは、1ミリもない！

詰め込みすぎで展開が早すぎるドラマの薄味感に対するモヤモヤ

今さら書くことではないが、一つの作品内にたくさんの要素を詰め込みすぎている点が、本作の分かりにくさの根本的な原因である。

単独の主人公であっても物語が過密になりがちな「令和のドラマ」だが、主人公が二人いることでその影響はさらに大きくなっている。

なぜなら、二人分の人生や出来事を同時に描く必要があり、物語の容量が限界を超えてしまいやすいからだ。

その結果、一つひとつのエピソードをじっくり描く時間が足りなくなり、片方の人物の物語や、全体的に内容が浅くなってしまう）のだ。

そして、内容がてんこ盛り状態のため、視聴者が過去の出来事を思い出す前に新しい場面へ移ってしまう。

そのため、話の流れに疑問や違和感を抱きやすくなる。

要するに、情報量が多すぎることで、大切な場面の印象が薄れてしまうのである。

であるから、「本編」なのに、まるで「土曜日ダイジェスト版」のよう…　なのだ。

登場人物の描かれ方が雑でせっかくの魅力が台無しなモヤモヤ

具体例を挙げると、シマケンの恋愛要素は記憶に残りやすい一方で、彼が文章を書いて小説家を目指している設定は影が薄くなっている。

これは、登場人物の背景を描くバランスが崩れているからだ。

また、内科教授の木村文平（前野朋哉）と‘りん’がいつの間にか良好な関係を築いている点も、過程が省略されているため不思議にしか感じられない。

さらに妹の安（早坂美海）についても、いつの間にか結婚して子供がいる状態になっており、本来描くべき〈日常のドラマ〉が省かれている。

これ、もしも本作が《単独主人公》設定であれば、主人公‘りん’の活躍だけでなく、周りの人々の変化や人間関係の深まりを丁寧に見せることができたはずだ。

つまり、場面（＝エピソード）の切り替えが早すぎることで、それぞれの登場人物が持つ魅力や物語の重みが損なわれているのだ。

と同時に、《全く、日常描写ができていない！》ことも意味する。

人間関係の丁寧な描写がないから主人公の魅力が見えないモヤモヤ

直美と‘りん’の関係についても、本来であれば「みなしご」と「元家老」という二人の歴史（出自）を生かした深い描写が可能だったはずだ。

また、直美と小川（甲斐翔真）の関係も同様で、二人の思い出や絆を示す出来事を丁寧に描いていれば、新婚生活の場面もより温かい気持ちで受け止められたに違いない。

しかし、兎にも角にも、劇中では《全く、日常描写ができていない！》ため、直美という人物の魅力が伝わりにくくなっているのだ。

それどころか、急な設定変更によって直美のキャラクターの性格が変わったように見えてしまい、観ている側に不自然さを与えている。

主人公を一人に絞っていたとしても上手くいったかは分からないが、少なくとも現状よりは人間関係をわかりやすく描けた可能性があるとは思う、今さらではあるが。

あとがき

朝ドラなどの連続ドラマにおいて、二人の主人公を同時に扱うダブル主人公制は、それぞれの物語を並行して進められる反面、一人あたりの尺が不足しやすい課題をほぼ必ず抱えます。

そのため、各登場人物の成長や関係性の変化に必要なプロセスの記述が省略されると、視聴者は文脈の飛躍を感じ、感情移入が困難になります。

残念ですが、本作は、これらの点において《完全に失敗している》と言わざるを得ません。

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TBSテレビ系・日曜劇場『VIVANT(第2シーズン)』
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第14話〈第2シーズン第4話〉『裏切りの行方、別班を狙った宿敵の全貌』の感想。

キプロスでアリ（山中崇）を尋問した結果、公安を裏切った新庄（竜星涼）の居場所が判明。大富豪の伝手でタイへ逃亡した新庄を確保するため、乃木とドラムが動き始める。一方、櫻井司令の指示で乃木の部屋を訪れたのは、別班の仲間ではなく丸菱商事専務の長野（小日向文世）であり、その正体を巡り乃木の警戒が強まり…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作・脚本：福澤克雄（過去作/本作以外の原作作品は不明）
脚本：八津弘幸（過去作/前作,下町ﾛｹｯﾄ,陸王,おちょやん） 第1~10話
　　　李正美（過去作/前作,半沢直樹2020,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第1,4,7,10話
　　　宮本勇人（過去作/前作,DCU(脚本協力)） 第2,5,8~14話
　　　山本奈奈（過去作/前作,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第3,6,10話
　　　土井笑生（過去作/ﾊﾟﾝﾄﾞﾗの果実~科学犯罪捜査ﾌｧｲﾙ~2,3） 第11~14話
演出：福澤克雄（過去作/前作,半沢直樹1､2,小さな巨人,下町ﾛｹｯﾄ,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第1~5,7~14話
　　　宮崎陽平（過去作/前作,下町ﾛｹｯﾄ,半沢直樹2020,日本沈没2021,DCU） 第1~12,14話
　　　加藤亜季子（過去作/前作,ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ特別編） 第1~12,14話
音楽総監督：千住明（過去作/前作,ｱﾙｼﾞｬｰﾉﾝに花束を,LEADERSｼﾘｰｽﾞ）
音楽：斎木達彦（過去作/119ｴﾏｰｼﾞｪﾝｼｰｺｰﾙ）
　　　兼松衆（過去作/前作音楽協力,102回目のﾌﾟﾛﾎﾟｰｽﾞ）
※敬称略

開始10分で一気に心を掴む！登場人物たちの魅力溢れる怒濤の展開

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―――ここまで、ごあいさつ―――

ドラマが始まってわずか10数分間で、主要な登場人物たちの見せ場が次々と押し寄せる。

ノゴーン・ベキ（役所広司）の脱獄を実行した新庄（竜星涼）の秘めた想いから始まり、公安の野崎（阿部寛）とサイバー犯罪対策課の捜査官・東条（濱田岳）の緊張感あるやり取り、そしてドラム（富栄ドラム）の存在感が画面を彩る。

前作の良さやこの作品ならではの独特な雰囲気を、短い時間の中にきっちりと詰め込んでいる。

短い尺でありながら、各キャラクターの個性が存分に発揮されており、視聴者の心を一気に引き込む展開となっていた。

上司と部下の連携で魅せる！組織として深みを増した別班の作戦

囚われた5人の別班を追う乃木（堺雅人）と丸菱商事の長野専務（小日向文世）の上司と部下による緊張感あふれる場面が、今回の展開における大きな見どころである。

前作では主人公である乃木の一人舞台という印象が強く、その圧倒的な活躍ばかりが目立っていた。

しかし今回は、上司である長野が密接に関わることで、秘密組織である別班全体の動きがよりリアルに浮かび上がる。

つまり、以前は主人公の単独行動によるその場の対応に見えていた部分が、組織的な計算された作戦として見えてくる点が見事なのだ。

こうした「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」の工夫により、作品全体の深みと面白さが格段に増している。

野崎の動向が鍵を握る？本格化する物語と今後の怒濤の展開

いよいよ本筋の物語が本格的に動き出し、さらなる波乱を予感させる。

作風として丁寧すぎる描写が続く点も散見されるが、ストーリーの核心にどう繋がるかが楽しみである。

とりわけ主要人物である野崎の動向をどこまで引っ張るかが、作品全体の評価を左右する大きな鍵となるだろう。

まあ、本作は2クール放送なので全放送回数を考慮すると、物語の中盤（第17～18話）あたりで大きな展開を迎える可能性が高いと思う。

一方で、張り巡らせた伏線をあっさりと回収してみせる予想外の展開も、このドラマの大きな魅力である。

あとがき

「うまく作り込んではいる」と思う一方で、「意外と平凡で、平坦な展開だなぁ」とも思って見ています。

やはり、全編が「セリフによる説明だらけ」なので、完全に「セリフを聞いて、流れを追うだけのドラマ」になっていると感じるからです。

私は《考察系ドラマが苦手》ではありますが、それでも、ここまで淡々と進むと「物足りないな」と思いますね。

まあ、ゴリゴリに考察部分を盛り込むのも、どうかと思いますが。

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