NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第18週『岐路にて』の「土曜ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

りん（見上愛）のもとを医師の黒川（平埜生成）が訪れ、実家の病院を継いだ彼から意外な依頼を受ける。一方、直美（上坂樹里）は派出看護を始める決意を固め、捨松（多部未華子）や美津（水野美紀）、卯三郎（坂東彌十郎）らの助言を受けながら準備を進めていく。そんな中、吉江（原田泰造）が現れ、新たな動きが生まれる。新潟では横沢（井上祐貴）が再びりんを訪ね、思わぬ事件が発生。やがて直美としのぶ（木越明）は派出看護婦会を立ち上げ、初めての依頼に臨むこととなる…。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

『風、薫る』第18週ダイジェストの切り貼りと軸のブレ

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朝ドラ『風、薫る』の第18週『岐路にて』の「土曜日ダイジェスト版」を見ると、無駄な描写を切り取って、残りを単純に継ぎはぎしたような不自然な展開が目につく。

これは元の「本編」の時点で、本筋と直接関係のない場面や登場人物が非常に多かったことが大きな要因である。

おそらく、編集担当者らが、今週に関わった多くの出演者の出番を平均的に残したいという配慮があったのだろう。

しかし、その結果として、《ダブル主人公が誰かと会話している場面ばかり》が集められ、話の軸がぼやけてしまったのだ。

確かに登場人物を大切にする気持ちは理解できる。

であるが、編集の工夫次第ではもっとわかりやすく整えられたはずである。

重要テーマの「派出看護」が脇役に追いやられた残念さ

特に問題だと感じるのは、このドラマの最も大切なテーマであるはずの「派出看護（訪問看護）」の描写が極端に少ない点である。

劇中で、ダブル主人公の一人である大家直美（上坂樹里）がもう一人の主人公である一ノ瀬りん（見上愛）を訪ねた目的は、病気で困っている人々を助けるための「派出看護」の立ち上げに関する切実な支援要請であった。

しかし「土曜日ダイジェスト版」では、その重要な看護の仕事風景が言葉の説明だけで片付けられ、旅行や恋愛模様などの脇道に多くの時間が割かれてしまった。

もちろん、本来であれば、患者と向き合う看護の現場こそ、を作品の中心に据えて構成し直すべきであった。

今週であれば、‘りん’が寄宿舎の寮生を看護する様子や、しのぶ（木越明）の派出看護の初案件の様子などである。

物語の本質を見失った構成になってしまったのは、非常に惜しい部分である。

芯のなさで話が見えない！元の展開とダイジェストへの注文

《なぜ、これほど全体像がつかみにくいのか？》

それは、作品の根本となる「芯」が明確に描かれていないからである。

視聴者が、超好意的な脳内補完をしながら見ようとしても、筋道が通らない展開が多くて戸惑ってしまうのだ。

例えば、「本編」の感想で書いたが、直美が派出看護の発足に悩むときに相談する相手が、会社経営者で成功者である卯三郎（坂東彌十郎）でないのか？　や。

直美と‘りん’の娘・環（英茉）、‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）ら三名の「東京から新潟間の旅費」はどうしたの？　などである。

つまり、当然のことをあえて書けば、「土曜日ダイジェスト版」の出来栄えは「本編（本放送）」の放送内容に大きく左右されるため、元々のストーリー構成自体に無理があったと言わざるを得ないのだ。

そして、これまでの編集傾向を踏まえると、今後の「土曜日ダイジェスト版」で急に分かりやすくなると期待するのは難しいかもしれない。

それでも、せめてダイジェスト版くらいはすっきりとまとまった内容であってほしいと願わずにいられない。

未公開カットを活用！『エール』に学ぶ斬新な特別編集案

こうした分かりにくさを克服するためには、これまでの放送でカットされた未公開映像を活用することが有効な解決策となる。

つまり、既に放映済みの「OKカット」だけを並べ直すのではなく、未放送の映像「NGカット」を交えて物語を再構築する「特別編集版」「ディレクターズカット」として届ける方法だ。

ちなみに、「本編では使われなかったNGカットや別テイク」をあえて放送していた作品が、令和2（2020）年度前期に放送された『エール』（主演：窪田正孝）だ。 。

例のコロナ禍における変則放送の中で、「土曜日ダイジェスト版」でもいくつかの斬新な試みが行われた

例えば、劇中にも登場し、自らも「朝ドラ好き」を公言する日村勇紀さん（ex.バナナマン）がコメディタッチでナビゲーターを務めたり。

本編でカットされたアドリブシーン、キャストのお茶目なNGテイク、NGになったNGシーンなどをあえて流すという斬新な編集が施された。

このように「編集の方針」をガラリと変えれば、ストーリーのつながりがスムーズになり、視聴者の理解も一気に深まるはずである。

さらに、公式SNSで客寄せアイテムとして利用しているだけの「未公開シーン」を含んだ《特別な総集編＝ディレクターズカット版》として宣伝・放送すれば、一度離れてしまった視聴者の関心を再び惹きつけるきっかけにもなる。

作品が持つ本来の魅力を伝えるためにも、思い切った編集の転換が強く望まれる。

あとがき

サブタイトル『岐路にて』といったところで、直美は会を発足しただけ、‘りん’はトラウマに悩んでいるだけ…　ですよね。

そんなことよりも、‘りん’と直美が男性キャラクターと楽しそうに話している場面しか記憶に残っていない状態です。

やはり、今週の大問題は《‘看護’がかすみまくったこと》だと思います。

原因だって、登場人物の多さや脇道の展開が多すぎるからと明確なのです。

よほどのテコ入れ策をやらないと、ホント話題にもならないと思いますので、「四の五の言わずに‘やってみろ’」と言いたいです。

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テレビ朝日系・金曜ナイトドラマ『名探偵のままでいて』
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第3話『おんな、きえた、さがして』の感想。

小学校のマラソン大会を３カ月後に控え、楓（吉川愛）は岩田（髙松アロハ）や四季（綱啓永）と河川敷でランニングを楽しんでいた。しかし、楓は最近続く非通知の無言電話を打ち明け、不審者を追った岩田も取り逃がしてしまう。１週間後、岩田は腹部を刺された青年を発見するが、唯一の目撃者と思われた“ウォーキングママ”は姿を消し、逆に岩田が現行犯逮捕される。さらに、岩田が残した【おんな】【きえた】【さがして】というメッセージや、《消えた女》を巡る不可解な証言が浮かび上がり、祖父（奥田瑛二）が事件の真相に迫っていく…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：小西マサテル『名探偵のままでいて』シリーズ（宝島社）
脚本：若杉栞南（過去作/ﾌﾑｻｼﾉ輪舞曲,ぜんぶ､あなたのためだから）
演出：村尾嘉昭（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,最愛,ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ） 第1,2話
　　　片山修（過去作/相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾄﾞｸﾀｰX 7,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ） 第3話
音楽：青木沙也果（過去作/ﾕﾆｺｰﾝに乗って,ﾗｲｵﾝの隠れ家）
主題歌：平井大「名残花」
レビー小体型認知症監修：北村久美子
医療監修：山本昌督
介護指導：堀エリカ
警察監修：志保澤利一郎（ﾁｰﾑ五社）
※敬称略

第3話で仕掛けられた「ストーカー疑惑」という巧みな仕掛け

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本作も第3話となって、少し変化球を投げてきたようだ。

その大きな要因が、主人公・楓（吉川愛）にかかってくる非通知設定のいたずら電話に端を発する「ストーカー疑惑」という “縦軸” を大幅に盛り込んできた点だ。

最近の連ドラでは、必要あるのかどうか分からないような “縦軸” を第1話から盛り込んで、毎回毎回チラ見せさせては、最終回まで引っ張るという、視聴者の離脱食い止め作戦をやりがちだ。

しかし、それらの多くが、失敗に終わっている。

なぜなら、“縦軸” を強調するために、肝心の “一話完結部分” に手抜きが行われ、作品全体がつまらなくなるからである。

その意味で、本作の “縦軸” の盛り込ませ方、チラ見せ仕方は意外に巧みだ。

見せすぎず、見せなさすぎず、“一話完結部分” をしっかりと描きつつ、主人公の楓の人物像を掘り下げて、視聴者の興味を引こうとする要素として機能しているからだ。

今後、本作が “縦軸” をどう扱うか、大いに期待したい。

パターン打破の工夫と「素人探偵団」っぽさが生む新たな面白さ

“一話完結部分” についても、第3話は少し変化させてきた。

前2話では、序盤で事件が発生すると、その直後から祖父（奥田瑛二）の推理が始まるという定型になっていた。

ところが今回では、事件に巻き込まれるのが楓と同じ学校に勤める教師・岩田（髙松アロハ）である点をうまく利用して、「楓の日常」から事件につなげる構成になっていた。

そのため、楓が祖父の能力を借りるまで、少しの “間” があったのが印象的だ。

しかし、この “間” によって、一話内の構成のマンネリ化打破に成功した。

また、最近の連ドラでは、どんなジャンルのドラマでも “恋愛要素” を盛り込んで、本来描くべき事柄をごまかす傾向も強い。

でも、本作は磐田の片思いに加えて、磐田の後輩・四季（綱啓永）との友情を絡めて、あくまでも「三人で一塊（ひとかたまり）」という印象付けをやってきた。

このことで、不自然に恋バナのにおいが消え、逆に「素人探偵団」的な一面が強調され、新たな面白みが加わった。

もちろん、祖父の推理も格別の面白さで、出番こそ短めだったが存在感は抜群だった。

この調子で進んでいってほしい。

あとがき

原作は未読ですが、原作のミステリーの完成度が高いのが、ドラマ化されても伝わってきますね。

と同時に、実写ドラマ化したことで、「いかにも作り話」的な事件に、リアリティーが加わって、ドラマとしてよくできていると思います。

前2話よりも、「軒下の風鈴の音」の回数が多いなと感じたら、演出担当が交代していました。

でも、全体の丁寧な作り込みは、前2話から踏襲されていたと思います。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 

TBS系・金曜ドラマ『Tシャツが乾くまで』
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第1話『秘密に気付くまで』、第2話『第三金曜日の香り』、第3話『苦手なもの』、第4話『可哀想なひと』、の感想。

充（松山ケンイチ）が事故直前にバスを降りていたという衝撃の事実を知った咲子（蒼井優）は、充からの電話で「ごめんね」と告げられ、もう自分のもとへ帰るつもりがないことを悟る。さらに樹生（中島歩）から、あずさ（夏帆）も樹生の苦手な水族館のチケットを2枚取っていたと聞き、充とあずさの関係を疑い始める咲子たち。そんな中、咲子は充の携帯から新たな手がかりを見つけていて…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：生方美久（過去作/silent,いちばんすきな花）
演出：土井裕泰（過去作/重版出来!,ｶﾙﾃｯﾄ,逃げ恥） 第1,2,最終
　　　塚本連平（過去作/時効警察はじめました,） 第3,4話
　　　小牧桜（過去作/御上先生）
音楽：haruka nakamura（過去作/ひきこもり先生）
主題歌：スピッツ「見知らぬ糸」
Ｐ：千葉行利、宮川晶
※敬称略

【第1話】話題作の話題性と演出表現に対する疑問

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このたびの熊本地震で 被災された皆様に心より お見舞い申し上げます。
被災地では救助が続き、 不安な時間を過ごす方が 多いことと思います。
一人でも多くの方の安全が 確認されることを願っております。
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―――ここまで、お見舞い―――

脚本家や演出家やプロデューサーたちは豪華なキャストや著名な執筆者を強調して宣伝しているが、実質的には、いわゆる「考察系ドラマ」の典型的な仕組みの作品である。 　※だから、私は感想を投稿していなかったわけです。

なぜなら、過去の類似作品や深夜帯のドラマでよく扱われてきた展開や要素が数多く見受けられるからである。

また、登場人物の人間関係や食事の場面を取り入れる手法も、昨今のトレンドを踏襲しており、真新しさは薄い。

ただし、出演者の魅力や物語を引き込む力のおかげで、作品自体の取っ付きやすさや評価の高さは確保されている。

さらに、難解な言葉を使わずに日常的な対話で物語を進めている点についても、好印象を与える要素となっている。

一方で、劇中で描かれるタバコを吸う場面の扱い方には首をかしげてしまう。

本来であれば、煙草を不快に思う周囲の反応までセットで描いてこそ、現代の場面描写として説得力が生まれるはずだからである。

もし、そうした描写を丁寧に取り入れないならば、そもそも場面自体を組み込む必要はなかったと言える。

【第2話】ミステリー要素と恋愛描写のバランスに対する疑問

ドラマの中で男性が女性を強く追求する場面があるが、その具体的な動機や理由が曖昧なため視聴者は首をかしげてしまう。

しかも、その男性が配偶者だと主張し、女性側もそれを素直に認めているという根幹の設定自体に強い違和感が残る。

なぜなら、物語の土台となる人物関係が曖昧なままだと、作品全体に対する信頼感が揺らいでしまうからである。

さらに、夫の失踪や事故という深刻な事態が起きているにもかかわらず、主人公が悲しむ様子を見せない点も不自然だ。

本来であれば、事故の責任を社会的に追及するような動きがあっても自然だが、そうした描写は一切描かれない。

その一方で、事故の真相よりも他人の男女関係ばかりを調べているため、事件の謎解きという本筋から軸足が外れている。

その結果、作品全体が謎解きではなく、まるで平日の夜に放送されるような軽めの恋愛劇に見えてしまうのだ。

もし恋愛を中心に描きたいのであれば、わざわざ事故や失踪といった複雑で重い設定を盛り込む必要はなかったと言える。

他作品との差別化を狙って複雑な状況を用意したのだろうが、登場人物が変わっただけで描いている内容自体に大きな違いは感じられない。

したがって、一見すると深い謎が存在するように見せかけながら、実際にはまとまりを欠いた展開になっている点が残念である。

【第3話】考察系ドラマにおける設定の矛盾と不自然さ

配偶者の問題を抱える主人公の物語に別の男性を関わらせると、その行動は付きまとい（ストーカー）行為にしか見えなくなってしまう。

また、「考察系ドラマ」において、専門知識のない一般市民が調査を行う展開には大きな違和感が残る。

なぜなら、本来は警察官や探偵といった調査のプロが活躍してこそ、「考察系ドラマ」の物語としての妥当性が生まれるからである。

実際に評価の高い謎解き作品は、主人公が調査を行う理由や設定の自然さを上手に確保している。

しかし、本作ではそうした主人公の設定と行動の不自然さが解決されないまま、新たな疑問が重ねられている。

さらに、登場人物たちがポエムのような抽象的な言葉遣いで会話を交わす点（脚本家の特徴・特性・癖ですね）も、ドラマの雰囲気を壊す要因となっている。

特に、事故や配偶者の失踪といった重い初期設定に対する心情変化や展開の描写が極めて不足している。

そのため、単なる恋愛模様を描きたいのであれば、わざわざ過剰な事件要素を盛り込む必要はなかったと言える。

結局のところ、劇中の違和感を放置したまま物語が進行しており、結末で主人公二人が真犯人であるといった大胆な仕組みでもない限り納得は難しい。

【第4話-1】登場人物の冷淡さと初期設定の未消化

前回の放送によって、ようやく事件の犠牲者やその家族に焦点を当てた場面が描かれた。

これによって脳内補完が可能となり、一見すると作品の形が整った印象を受ける。

しかし、これまでの放送では大切な土台となる設定を軽視し、感情的な雰囲気（ポエム的なシチュエーション）を重視した描写ばかりが続いていた。

その結果、物語に対する不自然な感覚をぬぐい去ることができない。

さらに、この作品を支持する人々も独特な雰囲気ばかりを評価し、物語全体の整合性が崩れている点から目を背けている。

本来であれば、大勢の犠牲者が発生し行方不明者まで出ている以上、登場人物たちは心を痛めたり心配したりするはずである。

それにもかかわらず、主要な人物たちからはそのような情念が感じられず、ポエムのような表現でその違和感が覆い隠されている。

つまり、ドラマ『silent』と全く同じ手法、《ニュアンスや技術を “逃げ” で使う》をやりまくっているのだ。

このような制作者側があらかじめ準備した重要な設定を活用しようとしない姿勢には、大きな疑問が残る。

【第4話-2】成功作の模倣が生んだ作品の歪みと破綻

そもそも、この配役を見れば、素直に恋バナを描くべきであったと言わざるを得ない。

おそらく過去に話題となった類似のヒット作、『silent』や『最愛』が存在するため、二匹目のドジョウを狙って奇抜な背景設定を採用したと考えられる。

しかし、その狙いがかえって物語に強い違和感を生み出す原因となっている。

加えて、きれいな言葉や雰囲気で深刻な状況をごまかそうとする演出、そう、《ニュアンスや技術を “逃げ” で使う》が、作品の質を下げている。

第4話でも、大事故や多数の犠牲者という深刻な出来事が、登場人物たちの行動や感情にほとんど影響を与えていないし。

結局のところ、物語の核心となるはずの設定が飾りになってしまっているのである。

あとがき

複数の読者様から「感想を投稿してほしい」と要望をいただいたので、4話分をまとめて投稿してみました。

やはり、本作の作風というか、作り手たちの目論見が苦手です。

というわけで、第5話以降の感想も投稿するかどうか分かりませんのであしからず。

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第90回／第18週『岐路にて』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

直美（上坂樹里）、シマケン（佐野晶哉）、環（英茉）は新潟を訪ね、りん（見上愛）との久しぶりの再会を喜ぶ。４人で過ごすはずが思いがけず横沢（井上祐貴）も加わり…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
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「恋バナ」に逃げる前に描くべき主人公の「心の傷」と「母心」

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「また、恋バナ？」「しかも、15分間ほぼ全編？」
開いた口が塞がらないとは、まさにこのことである。

別に「恋バナを盛り込むな！」と声高に主張するつもりはない。

しかし、今回のアバンタイトルなんて、ダブル主人公の一人である一ノ瀬りん（見上愛）が患者の死を経験した “トラウマ” を抱えた人間に1ミリも見えないのは、いかがなものかと思うのだ。

だって、‘りん’が新潟へ旅立ったのは、看護婦の行身から離れ、傷ついた心を癒すためであるかと同時に、家族の生活費、娘の養育費を稼ぐためだったはずである。

しかし現在の展開では、「遠く離れた新潟」を舞台にする必然性が薄く（ほぼ無く）、単に場所を変えただけの新章「新潟編」にしか見えない。

いいや、今回の「夕景の海辺での恋バナ風」をやりたいがために「海沿い」したとしか思えない。

また、映像からは、‘りん’が娘に会いたいと日頃思っているとは全く感じないが。

それでも、超好意的に解釈すれば、母親である‘りん’が娘を大切に思うのであれば、むしろ、移動に時間や費用がかからない首都圏の近郊を舞台に選ぶほうが、断然に物語の流れとして自然だったのではないだろうか。

「栃木編」で丁寧に描けたはずの「人の変化」と「心の癒やし」

もし首都圏近郊を舞台にするなら、‘りん’の生まれ育った地元「栃木」を選ぶのが最も効果的である。

これまでの放送では元夫の家族との関係ばかりが目立っていたが。

例えば、「新・栃木編」などの設定にして、当初は描かなかった地元の多様な人々との繋がりを丁寧に表現する絶好の機会にもなるし。

さらに、かつて問題のあった元夫・奥田亀吉（三浦貴大）が “成長” して穏やかな人物へ変化していく過程を描けば、物語に深い味わいが生まれる。

養育費の支払いを巡るやり取りについても、改心した亀吉が自ら申し出る形にすれば自然であり、実の孫を愛する元義母・貞（根岸季衣）が口添え役として利用する方法も考えられる。

このような “変化” を描くことで、《人間は変わることができる》という大切なメッセージが伝わり、《‘りん’の心が癒やされていく過程》も視聴者が納得しやすくなるのだが。

あっさり解決で深み不足？「急なキャラ変」が残したモヤモヤ

「今さら」の話になるが。

実は、元夫の亀吉から逃れる過酷な状況を描くだけでも、‘りん’のトラウマや心の葛藤を表現することは十分に可能だった。

実際に物語の序盤では、そうした厳しい現実を予感させる場面がわずかに存在していた。

しかし、実際の「本編」ではトラブルが解決すると‘りん’の悩みがあっさりと解消されてしまい、連続ドラマとしての連続性や深みが不足している印象を与えたのだ。

登場人物の性格や行動が “滑らかな変化や成長” することをほぼ描かずに、放送回や週ごとに大きく変わってしまう点は、作品全体の課題として、「残り2か月しかない今」でも残っていると言わざるを得ない。

お金の出どころも謎？「違和感だらけの三人旅」に抱くモヤモヤ

今回の放送では目立った出来事が起きず、まるで平日のつなぎの回、いわゆる「水曜日」であるかのような印象を受ける。

つまり、「見なくても困らない日」「今後に大きな影響を与えそうにない日」だということだ。

とはいえ、脚本家や演出家や制作統括が恋愛要素を強めたい意図は理解できる。

しかし、第84回（2026年7月23日放送）だっただろうか、‘りん’が単身で東京に行った際は、娘・環（英茉）や‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）たちとの交流描写を省略していた点と比べると、明らかにバランスが悪い。

特に、今回は三人での旅行になっており、ほぼ無職であるもう一人の主人公である大家直美（上坂樹里）や、シマケンの経済状況を考えると不自然さしかない。

もちろん、‘りん’が直美たちの旅費を建て替えられるほどの収入があるかどうかも分からないわけで。

これ、前回の第89回（2026年7月30日放送）のアバンタイトルで‘りん’が直美宛ての封筒に入れた現金が、そのまま直美たちの旅費に充てたようにも見えてしまい、視聴者に誤解や混乱を与えてしまう展開になっていると思う。

それ以前に、‘りん’が封筒に入れたお金の出どころも、現在の収入も明確に描かれていないことが、どうかと思うが。

ドラマの説得力を取り戻すために「丁寧に描くべきこと」

物語の説得力を高める方法は「もうない」と思うが。

それでも、登場人物たちの移動理由や行動の裏にある経済的な事情をしっかり画面上で表現することは必要だ。

そういうことをきっちり描かずに、都合のいい時だけ「お金」の話題を持ち出すのは卑怯である。

また、登場人物の性格や心理状態を短期間で急変させず、過去の出来事からの積み重ねを意識して変化を描くことが求められる。

さらに、視聴者の共感を得るには、登場人物が見知らぬ遠方の新しい土地へ舞台を移すよりも、変化や成長を描きやすい主人公の故郷や身近な場所での人間関係を深掘りするべきである。

最後に、登場人物同士が旅に出る場合も、単なる恋愛イベントとして処理せず、それぞれの葛藤や成長に繋がる重要な意味を持たせないと、何を描くドラマなのか分からなくなる（もう、分かりませんけど）。

あとがき

‘りん’は、新聞記者にプロポーズされたことは手紙に書いたのに、黒川医師と再会したことは書かなかったんですね。

フツーは、共通の話題から書きそうなものですけれど。

とにかく、ドラマの展開における整合性のなさやキャラクター描写の曖昧さに対して強い疑問しかないです。

特に舞台転換（東京→新潟）の理由や登場人物の行動動機、旅費などの現実的な設定が不透明すぎて、物語への没入感を阻害していると思います。

以前も書きましたが、「物語を先に進める」ことばかりをやらずに、「過去との関連を描く」をやらないと、どんどん薄っぺらなドラマにしかならないと思いますけど。

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第89回／第18週『岐路にて』の感想。

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ある日、りん（見上愛）の授業中に生徒が体調不良になってしまう。一方、直美（上坂樹里）は、派出看護の依頼がなかなか来ず、行き詰まりを感じていた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

実在のモチーフや仕事の描写を後回しにして安易な恋愛劇に逃げる制作姿勢への疑問

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
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―――ここまで、ごあいさつ―――

このたびの熊本地震で 被災された皆様に心より お見舞い申し上げます。
被災地では救助が続き、 不安な時間を過ごす方が 多いことと思います。
一人でも多くの方の安全が 確認されることを願っております。
被災地が一日も早く復旧し、日常を取り戻されることを 心よりお祈り申し上げます。
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―――ここまで、お見舞い―――

アバンタイトルの走り出しの部分から、子役でのごまかしが始まった。

というわけで、この段階で、本作の脚本家や演出家や制作統括からは《真剣にひとつの物語を紡ぐ姿勢》が全く見えてこない。

少し前から描き始めたダブル主人公の一人である一ノ瀬りん（見上愛）の患者に接することに対する 赤色下線ﾏｰｶｰ太字（強調･刺激･興奮･警告）“トラウマ” という「人生パート」における重大な主題をはじめ、「お仕事パート」での重大な主題であるもう一人の主人公である大家直美（上坂樹里）の “派出看護” や “看護婦そのものの仕事ぶり” ですら十分に描写されていない。

実在の人物を参考にしながら、実際には「集客力のある俳優と登場人物」（＝特に男性キャラと男性俳優）をやたらと登場させて、登場人物同士の恋愛模様ばかりに焦点を当てている。

特定のモチーフやモデルを借りておきながら〈仕事の場面を疎かにする〉くらいなら、最初から『架空のオリジナル恋愛ドラマ』として企画を立てるべきである！

まっ、日本のテレビ業過には、男女のキャラクターが登場すれば安易に恋愛要素を組み込んでしまう悪癖が長年存在する。

もちろん、全ての作品がそうではないが、途中で話の展開に詰まると、途端に恋愛要素を匂わせ始める手法はよくみられる。

むしろ、「朝ドラだから女一代記をやらねば！」という理由で決まりきった型に当てはめる必要はなく、本来描くべきテーマに正面から向き合う姿勢が必要だと思う。

行動しない主人公と不自然な相談相手！説得力を欠く迷走劇

劇中で描かれる新事業の立ち上げ作業には、論理的な説得力が著しく欠けている。

直美は、事務所に留まったまま依頼を待つだけで、具体的な営業活動を行おうとしない。

《看護という仕組み自体が社会に定着していない時代設定》であるにもかかわらず、積極的な行動を起こさない姿勢には無理がある。

物語の終盤になってようやくビラ配りを始め、「見通しが甘かったです」と反省する場面があるが、そもそも、視聴者には「看護（婦）と看病（婦）との違い」も「積極的な医師の往診ではダメなのか？」も、「派出看護そのもの」も、ほぼ何も伝わっていないのだ。

そんな現状なのだから、「ビラを配れば、患者が集まるのか？」さえも分からないのだ。

そう、もうこの状態では、作品の世界観や人物の行動原理について、視聴者が好意的な脳内補完で理解することすら困難な状況が生じている。

まあ、必死に、派出看護事業に‘りん’を引き入れようとする展開のために、事業の準備期間も指導初期もグダグダに描いているのだろうが。

また、事業の存続が危ぶまれる重大な局面でありながら、呑気に時間を費やす描写（＝デート）を挟む構成には疑問を感じざるを得ないし。

さらに、事業の存続を相談する相手として、“軍人” の小川吾郎（甲斐翔真）を頼る展開も、いかにも「集客力のある俳優と登場人物」（＝特に男性キャラと男性俳優）を安易に利活用しているとも言わざるを得ない。

だって、どう考えても、相談相手にピッタリなのは、既に「起業家」として成功している、日本橋の商店「瑞穂屋」の経営者・清水卯三郎（坂東彌十郎）の一択しかないはずだからである。

このような、目先の視聴率稼ぎ、SNSでの話題づくりだけを目論む展開ばかりをやるから、物語の説得力を著しく損ねるのだ。

展開が読めすぎる！歴史データに縛られてドラマの面白さを損ねた制作陣

物語の展開が予想通りすぎて新鮮味がなく、制作者の意図ばかりが透けて見えてしまっている。

心の傷を負った相棒を離れた場所に送り出すのではなく、二人で協力して新しい仕事を立ち上げる流れにするべきであったと思う。

そうすれば、抱えていた問題を自然な形で乗り越え、仕事の魅力も同時に描くことができたはずである。

結局、脚本家や演出家や制作統括が実在の人物の年表や歴史的データに囚われすぎた結果、ドラマとしての面白さが犠牲になったのだ。

実在のモチーフ（モデル）が存在することに甘え、物語としての組み立てを疎かにした制作姿勢が、作品全体の不整合を引き起こしているのは間違いないと思う。

仕事の魅力を丁寧に描き、史実とドラマの良さを活かした作品づくりを

作品の完成度を高めるためには、実在の歴史データと創作部分のバランスを再構築する必要がある。

まず、主人公たちの職業活動を物語の中心に据え、「院内での看護」での限界を描いてから、「派出看護の意義や苦労」を具体的に描写することが不可欠だったと思う。

また、登場人物が直面する試練や成長の過程を丁寧に示すことで、単なる恋愛劇ではない深みが生まれる。

さらに、実在の年表（＝史実）に縛られすぎず、視聴者が納得できる行動理由とドラマチックな展開を優先すべきである。

物語の課題解決に向けた具体的な行動を描くことが、視聴者の共感と興味を引き出す鍵となる。

あとがき

今回も、‘りん’のパートに “騒動” を盛り込んできましたね。

結局、‘りん’を「何もしない」設定にしてしまったがために、「騒動で動かす」しかなくなったわけです。

だ、か、ら、‘りん’が患者の死で苦しんでいた際に、直美と一緒に病院を辞めて、新規事業を立ち上げる展開にしたらよかったと思いますよ。

結局、「残り2か月」にもなって、いまだにドラマ制作における「テーマ性の欠落」「設定の不整合」「構成の妥当性のなさ」という3つの視点が解決されていないのが大問題なんですね。

特に、実在の人物をモチーフとした作品において、歴史的事実のなぞりとドラマとしての娯楽性が乖離してしまう現象は、完全に「フィクションとして失敗」していると言わざるを得ません。

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第88回／第18週『岐路にて』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

新潟ではりん（見上愛）を訪ねて横沢（井上祐貴）が再びやってきて、ある事件が起きる。直美（上坂樹里）としのぶ（木越明）はいよいよ派出看護を行う派出看護婦会を始める。初めての依頼が入るが…
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
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「看護」を置き去りにした雰囲気重視の展開に対する疑問

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冒頭の場面から、物語の進め方に疑問を感じざるを得ない。

作り手が物語を強引に進めることや、雰囲気だけの言葉（ポエム調のセリフ）を並べることにばかり気を取られている印象を受けるからだ。

例えば、序盤の甘味処での場面のように、本筋に関係のない場面が長く続いてしまう傾向がある。

これ、「土曜日ダイジェスト版」では、真っ先にカットされてしまうのでは？

いや、カットする（した）であろう「土曜日ダイジェスト版」を見る前から、この場面が作品全体にとって不要であることが分かるはずだ。

なぜなら、こうして「余計な話」をやたらと盛り込む現状は、いかにも、作品のテーマであるはずの「看護」という職業についての詳しい説明を避けているようにしか見えないからだ。

つまり、本来伝えるべき医療やケアの現実を描かずに、ただ物語上の事件や騒動を起こすことだけに頼っている状態であるわけだ。

これでは、制作側がテーマの本質に向き合っていないと思われても仕方がない。

主人公の成長を描く好機をポエム風演出で逃してしまうもどかしさ

ダブル主人公の一人である一ノ瀬りん（見上愛）が抱える「心の傷」や「トラウマ」についての描き方も不十分だ。

かつて、もう一人の主人公である大家直美（上坂樹里）と意見をぶつけ合った場面こそあったが、それ以降の成長や変化がほとんど見られない。

大きな心の傷を負っている設定であれば、日々の出来事の中で葛藤や悩みが表れるのが自然なのでは？

そう考えれば、今回の甘味処で騒動が起きた場面は、‘りん’の心の葛藤を描く絶好の機会だったはずだ。

しかし、本作ではその機会を生かさず、漠然とした夢やポエム的な表現でごまかしてしまった。

しかも、今回は「ドリーム」なる単語まで持ち出した。

当然のことだが、この「ドリーム」だって、突き詰める以前によく分からぬ意味で、「ほぼポエム」なのに…

やはり、脚本家や演出家や制作統括が、テーマの本質に向き合っていないと思われても仕方がないと思う。

「看護」の仕事内容が伝わらず視聴者が置いてきぼりになる困惑

直美パートは、内容以前に‘ウィッグ’が気になって、内容が頭に入りづらくて困るのだが、頑張って分析してみる。

直美の梅岡女学校付属看護婦養成所時代の同期で、元帝都医大病院の看護婦で、現在は「恵風看護婦会」のメンバーである柳田しのぶ（木越明）が次のセリフを言う場面があった。

しのぶ「看護婦の仕事を
　分かってもらうのって
　やっぱり　難しくって…」

おいおい、看護婦の仕事が放送が始まって早4か月が経過しようとしているにもかかわらず分からないのは、私、いいやほぼ視聴者全員なのでは？

とにかく、徹底して（困りますね）劇中の中で「看護の仕事とは？」の具体策が提示しない脚本ゆえに、完全に視聴者が置き去りにされている感覚を抱いてしまうのだ。

これ、やはり、順序として、「看護の仕事を探す」よりも、「看護婦を探す」が先であり、そのず～っと手前に「看護と看護婦を世間に知ってもらう」「家政婦と看病婦、看護婦の違いを分かってもらう」を描くべきだったと思う。

きっと、脚本家や演出家や制作統括は《困惑しまくる直美たち》を描いて、視聴者の共感や同情を得ようとしているのだろうが。

直美たちが「あまりに思慮が浅すぎ」て感情移入できない状態になっていると思う。

これ、「派出看護」を始めると同時に「世間に対する看護職の啓もう活動」も盛り込むべきだった…　としか思えないのだが。

お金の矛盾や特別扱いで本来の「看護」からズレる違和感

医療費や資金に関する描写にも、矛盾や不自然さが目立つ。

最近の放送でも、治療費の支払いや会の運営資金の重要性が強調されていたにもかかわらず、今回の場面ではその点が無視されている。

もしも、今回に登場した「派出看護婦を依頼した患者家族」が、十分なお金を支払える状況なのであれば、個別の訪問ではなく病院に入院して治療を受けるのが合理的なのだ。

「なぜ、入院を選択せず、派出看護をわざわざ依頼したのか？」の言及が欠落している。

また、欠落していると言えば、また、単に部屋で付き添う「看病婦」と、専門知識を持つ「看護婦」の違いも劇中で明確に区別されていない。

言葉として「看護婦」という職業名を繰り返すだけで、その専門性や役割の違いが伝わってこないのだ。

もしも、「看護婦」が「患者のための仕事」であり、それを全うしたいのなら、依頼人をじっと待つだけの姿勢よりも、病院で多くの患者に向き合う方が、医療従事者としての役割を果たせるはずでもあるのだ。

結果として、本作の脚本家や演出家や制作統括がお得意の《特定の相手だけに特別な対応をする姿》ばかりが強調され、ナイチンゲールやバーンズ先生（エマ・ハワード）の教えである「本来の看護のあり方」から離れてしまっているのだ。

テーマの整理と丁寧な描写で作品の説得力を高める改善案

この作品をより魅力的にする方法は、もうないと思うが、必死に探してみた。

まず劇中で描く場面の優先順位を整理する必要がある。

本筋に関係のない雑談や雰囲気を出すだけの場面を減らし、看護という職業の具体的な内容や苦労を描く時間を増やすべきだ。

‘りん’の心の傷についても、単なる設定に終わらせず、試練を乗り越えて成長する姿を丁寧に描くことが求められる。

さらに、病院での治療とお金の問題、看病と看護の違いといった現実的な背景もしっかり説明するべきだ。

そして、「看護の本質」に立ち返って、特定の人だけを助けるのではなく、社会の中で看護婦が果たす役割を論理的に描けば、作品の説得力は格段に高まる。

あとがき

本作の主題である「看護」に対する描写の具体性と論理性が完全に不足していると思います。

また、‘りん’も直美も、劇中で専門的な役割や心理的成長が十分に表現されていないため、視聴者が展開に疑問を抱きやすくなっていると考えられます。

特に、設定されたトラウマや職業の定義が物語内で正しく機能していない点が、不満ですね。

まあ、［史実］の年表から考えれば、大学病院退職後は、二人とも、新しいし組織を作り、その長になって成功するしかないので、「この先の2か月もネタがない」のでしょう。

だからこそ、学生時代と見習い時代にもっと尺を割いて、「看護とは何か？」「看病婦と看護婦の違い」などを掘り下げるべきでした。
今からでは、どうにもなりません。

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第4話『緊急救命！母子を救う決死のオペ』の感想。

オーバードーズを繰り返す高校生・真美（星乃あんな）が再び救急搬送されるが、母・裕子（櫻井淳子）は娘を案じる様子も見せず、桐生昴（磯村勇斗）ら救命救急チームは複雑な思いで治療にあたる。一方、春木遥（今田美桜）は交通事故患者の手術を成功させるも、術後に予期せぬ薬の影響で患者を失い、自責の念に苦しむ。さらに突然倒れた小学校教諭・蘭（黒川智花）は、妊娠を隠す事情から検査を拒み続けるが、容体が急変。遥たちは母子の命を救うため、前例のない困難な手術へ挑むことに…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：髙橋泉（過去作/警視庁ｱｳﾄｻｲﾀﾞｰ,PJ~航空救難団~）
演出：及川拓郎（過去作/ｹｲｼﾞとｹﾝｼﾞ,刑事ｾﾞﾛ,最後の鑑定人） 第1,2話
　　　中前勇児（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ,俺の可愛いはもうすぐ消費期限!?） 第3,4話
音楽：江﨑文武（過去作/映画｢＃真相をお話しします｣）
　　　信澤宣明（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ,ﾊｺﾂﾞﾒ）
主題歌：BILLY BOO「パラレルナイト」
ＧＰ：大江達樹（過去作/劇場版ﾄﾞｸﾀｰX FINAL,未解決の女 警視庁文書捜査3）
℃Ｐ：渡辺良介（過去作/TOKYO MER~走る緊急救命室~,ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ?
※敬称略

一つひとつの出来事を丁寧に描くことがドラマを面白くする鍵

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一回の放送でいくつもの出来事を同時に描く手法、いわゆる「複数のエピソードの同時進行形式」は、現在のテレビドラマでよく見られる。

しかし、限られた時間の中で多くの要素を詰め込みすぎると、一つひとつの出来事を掘り下げて描く余裕がなくなってしまう。

その結果、本来であれば感動的になるはずの場面も展開が浅くなり、作品全体としての見ごたえや面白さが薄れてしまう。

最終的に、登場人物たちの行動や心情を丁寧に描写できないまま進行すると、視聴者の心に深く残る作品にするのは難しくなるのだ。

複雑な工夫も丁寧な描写が足りないと逆効果になってしまう

それでも、昭和や平成時代の作品では、複数の出来事を並行して見せる場合でも、不要な場面を削ってメインとなる出来事に使える時間をしっかりと確保していた。

一方で、「テレビの見方の変化」や「視聴率の計測法の違い」などから、令和になってからのテレビドラマは、不要なやりとりや関係のない場面を残したまま構成をし、見かけ上に複雑に見せることで、令和の考察ブームに乗るカタチになった。

この様式になったことで、最も伝えるべき内容に割り当てる時間が削られてしまうようになったのだ。

時間を効果的に使えないと、ストーリーの筋道が見えにくくなり、かえって内容がスカスカな印象を与えてしまうのに…　である。

制作側が内容を複雑にして面白くしようと狙っても、必要な描写が不足していれば逆効果になってしまうのだ。

メインの物語や主題がぼやけると作品の魅力が半減してしまう

昨今のテレビドラマでは、主人公以外の登場人物にスポットを当てすぎるあまり、本来の主軸となるストーリーがぼやけてしまう例も珍しくない。

複数の登場人物を目立たせることばかりに気を取られると、作品全体の軸がブレてしまい、結局何を見せたいのかが分からなくなる。

この『クロスロード ―救命救急の約束―』に関しても、タイトルにある「クロスロード＝交差点」を意味する重要なテーマや交錯する要素が、途中でどこかへ消えてしまったように感じられる。

つまり、医師、救急救命士、警官の3つのエピソードを合体させているだけである。

個々の出来事がそれぞれの中で勝手に解決してしまい、医療ドラマとしての標準的な展開に留まっていると感じる。

主人公が自分の役に専念すると物語にグッと集中できる

ただし、主人公・春木遥（今田美桜）が自分の本来の役割（＝医療行為）を離れて無駄に動き回る場面が減った点は、非常に良い変化だと言える。

救命医療の現場において、現場を守る医師と外で動く関係者がそれぞれの役割を果たすことこそが、本来「交差するべきドラマの形」である。

本来の立場に専念する描写が増えた（専念しない描写が減った）ことで、登場人物同士の役割分担が明確になり、本来描くべき人間模様に集中できる環境が整いつつあるかも。

無駄を減らしてテーマを絞ればドラマはもっと深くなる

作品の質をより高めるためには、一度に扱う出来事の数を絞り込み、一つひとつのテーマを深く掘り下げる工夫が必要である。

ストーリーに直接関係のない無駄な場面を思い切って削減し、登場人物の心情変化や葛藤を描く時間へ充てることが望ましい。

さらに、タイトルが示す「登場人物たちの人生や決断が交差する瞬間」を明確に描き、作品全体を貫く大きな軸を一本しっかり通すことが求められる。

あとがき

複数の出来事を同時に描く構成は作品に変化や賑やかさをもたらす一方で、描写不足やテーマの希薄化を招くという側面を持っています。

制作者側が詰め込みすぎた要素を適切に整理し、登場人物の役割分担とストーリーの主軸を明確に提示することが、作品の深みを生み出す鍵となります。

本作が持つ本来の魅力やテーマ性を最大限に引き出すためには、無駄な描写を削ぎ落とし、交錯する人間ドラマを丁寧に描く姿勢が重要であると言えます。

それにしても、あの程度で「医学部を目指す」と安易に書けちゃう脚本の稚拙さが…　自粛

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 

フジテレビ系・火曜9時枠の連続ドラマ『さよならノワール』
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第4話『夢を絶たれたサッカー選手を支援せよ』の感想。

大学サッカー部主将・勝俣陸（岩瀬洋志）が何者かに歩道橋の階段から突き落とされ、将来を嘱望された選手生命を絶たれてしまう。精神的ケアのため病院を訪れた夏海（小池栄子）と絵梨子（北香那）は、表向きは気丈に振る舞いながらも犯人への強い憎しみを抱く陸の危うさを感じるが、その接し方を巡って意見が対立する。一方、容疑者とみられる阪本晶（石川丈）は犯行を否認し、陸も面識はないと証言。それでも陸は故意に襲われたと訴え、事件直前に浴びせられた言葉を思い出して激しく取り乱し、復讐心をあらわにしていく…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：井上由美子（過去作/緊急取調室1~4,ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ,BG~身辺警護人~）
演出：河毛俊作（過去作/新宿野戦病院,謎解きﾚﾄﾘｯｸ） 第1,2話
　　　清矢明子（過去作/新宿野戦病院,最後の鑑定人） 第3話
　　　柳沢陵介（過去作/新東京水上警察,Dr.ｱｼｭﾗ） 第4話
音楽：菊地成孔（過去作/岸辺露伴は動かない）
主題歌：chilldspot「ドラマ」
※敬称略

主人公の言動とストーリー展開の矛盾がもたらすモヤモヤ感

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被災地では救助が続き、 不安な時間を過ごす方が 多いことと思います。
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―――ここまで、お見舞い―――

物語の中で主人公が放つ悲痛な言葉には、大きな疑問を抱かざるを得ない。

夏海「傷ついている人間を追い詰めて　どうするの？」

傷ついた人物に寄り添うポーズを見せながら、実際には相手を心理的に追い詰めるような行いが目立つからだ。

本来であれば被害者を温かく守るべき立場でありながら、その動向は支援とは程遠い印象を与える。

事件の真犯人を突き止めることが目的ではないと語った直後に、関係者を事件へ無理に直面させようとする姿勢は明らかに矛盾している。

このような描写を見ると、明らかに物語の制作過程で、内部の意見調整がうまくいっていない雰囲気が、画面越しにも伝わってくる。

そうした不自然な展開が気になったものの、物語は休む間もなく次の事件へと展開していく。

フツーの刑事ものでいいのでは？設定のズレが生むもどかしさの正体

個々の事件同士が陰でつながっているという全体像は、ストーリーの構造として理解できる。

しかし、制作側の描き方に問題があるため、主人公の行為が純粋な支援活動に見えず、単なるおせっかいに映ってしまう。

結局のところ、問題の根底にある被害者の心を救うわけではなく、犯人を逮捕して事件を幕引きするだけの展開に終始している。

おそらく、一話ごとの展開には定型があるようだから、今後の放送でも同じような流れが繰り返される可能性は高い。

でも、冷静に見れば、主人公の職業を警察官や刑事に設定すれば自然に成立する内容であり、わざわざ特殊な立場の人物を主人公にする必要性を感じないのだ。

この設定のちぐはぐさこそが、物語全体に漂う違和感の正体である。

主人公のブレをなくし被害者の心に寄り添う描写への見直し

この作品が持つ本来の魅力を引き出すためには、主人公の行動理念と実際の言動を一致させることが不可欠である。

単に事件を解決して犯人を捕まえるだけでなく、被害者の心情に深く寄り添う具体的な場面を丁寧に描く必要がある。

あとがき

事件解決を優先するあまり「被害者支援」という本来のテーマが霞んでしまっていますね。

よって、類似の刑事ドラマとの差別化が曖昧になっている点が、視聴者の混乱を招く要因となっていると思います。

※次回以降の感想も気分次第で投稿します。

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【これまでの感想】
第1～3話 

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第87回／第18週『岐路にて』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

直美（上坂樹里）は、美津（水野美紀）、卯三郎（坂東彌十郎）らに相談しながら、派出看護の準備を進めていた。ある日、吉江（原田泰造）がやってきて…。
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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
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　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

手紙の文字とナレーションが違う演出が気になった

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
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もう面倒だから、キャプチャー画像は添付しないが。

画面に映し出された「‘りん’が書いた（であろう）手紙の文面のアップ」には次のように書かれていた。

派出看護の事いかにも直美様のお考へと感心いたし候衷心より成就をお祈り申上候（画面の文字面ママ）

しかし、ドラマ上の‘りん’のナレーション（モノローグ）は次のようだった。

りん(N)「派出看護
　直美さんらしいと感心しました。
　心から応援しています」

好意的に解釈すれば、脚本家や演出家や制作統括の意図は次のようになる。

「文語体の手紙」＋「口語体の心の声」という二重構造は、脚本家・演出家が “視聴者の理解と感情移入を最大化するため” に意図的に使っている技法で、『風、薫る』では、特に「史実の重さ」と「現代視聴者の感情」を両立させるために繰り返し使っている。

要するに、視覚上で「文語体」なのは時代の重さや形式性を重視し、聴覚上で「口語体」にすること、人物の心の動きや感情のリアリティーを表現（させているつもり）。

この二層構造によって、「明治の人が書いた手紙を、現代の視聴者が“心で読む”」 という橋渡しが成立（させているつもり）。

しかし、この手法には “強い副作用” がある。

それは、「文語体 → 明治の人物の“社会的な言葉”」「口語体 → 現代の人物の“心の声”」の二つが同時に流れることで、人物の内面が “現代人（＝俳優）の感情” に寄りすぎることだ。

つまり、「時代劇のリアリティー」と「朝ドラの親しみやすさ」が同時に存在することによる《文体の断絶》であり、《俳優を強調のし過ぎ》である。

直美が、手紙に書かれていない単語を「応援か」と小声で言うカットに、この作風の違和感が凝縮されているのである。

まあ、気づかない、気にならない人がほとんどだと思うが、気になった人は鋭いと思う。

設定の不十分さからセリフの説得力が欠けてしまった

『風、薫る』の世界では《職業としての看護従事者がまだ世の中に広まっていない設定》になっているはずだ。

ダブル主人公の一ノ瀬りん（見上愛）と大家直美（上坂樹里）たちは《国内で最初期の看護の担い手》という位置づけで登場したはずである。

当時は身の回りの世話を行う「看病婦」が中心であり、専門知識を持つ人材（＝看護婦）は極めて貴重であったという設定のはずだ。

本来であれば新たな人材をゼロから募集して育成する段階であるはずだ。

しかし、次の直美のセリフでは、《既に職業として確立されている》かのような表現になっている。

直美「看護婦の募集はする」

もちろん、梅岡女学校付属看護婦養成所が開所してからも、帝都医大病院に看護学部が設立されてからも、時間が経過しているため（詳細は不明）、既に卒業生が存在している可能性も考えられる。

しかし、本作では、物語の前提となる社会背景や学習現場の状況が曖昧なため、視聴者が展開を把握しにくくなっている。

つまり、‘りん’や直美たち以外に《全国に看護婦は何人いるのか？》が不明瞭だから、セリフに説得力が欠落するのだ。

せめて、次のセリフ程度が限界だったと思う。

直美「看護婦になりたい人、なってくれる人は
　募集する」

学習シーンの欠落で主人公たちの行動に不安が残る

医療行為と生活上の世話（＝看病）の違いが、劇中で明確に示されていない。

専門的な手当て（＝看護）を行うためには、医師の指示や十分な学習が必要不可欠なはずである。

しかし、『風、薫る』では、病室での看護や後輩への指導、養成所での勉強や実習の様子、医師との協力関係がほとんど描かれていない。

要するに、冷静に見れば、《十分な教育を受けていない人物が個人の判断で対処している》ように見えてしまうのだ。

やはり、これまでの物語の中で、患者との向き合い方や経験の積み重ねを、もっともっと丁寧に描くべきであった。

業務の裏側や指導の過程が抜け落ちているため、主人公たちの行動に不安しか感じない。

つまり、「‘りん’や直美に看護してもらうのが怖いくらい」と感じるのがフツーなのでは？

新事業への理解不足と不自然な周りの反応に対するモヤモヤ

看護婦を必要な場所へ派遣する仕組みは、当時の一般市民にとって馴染みがない。

いいや、本作がこれまで描いて強調してきた（いる）のは、《まだまだ看護や看護婦が一般的でない時代》ではないのか！

であるはずなのに、直美の周囲の人間たちがサービスの内容を正しく理解していない状態のまま、事業が開始されているようにしか見えない。

やはりここは、‘りん’の幼馴染である竹内虎太郎（小林虎之介）や、‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）たちに、事業の目的や具体的な役割を丁寧に説明し、納得してもらう場面が必要だったと思うし。

それをやることで、直美の‘本気度’も映像化できたと思う。

また、通行人が疑問を持たずに「派出看護の存在」を受け入れている状況は、当時の社会情勢から考えると不自然である。

まっ、一人の男性だけが、派出看護以前の「看護」に疑問を持った場面は評価できるが。

それでも、次のセリフを真風（研ナオコ）に「語り」で言わせる前に、“この程度” は予測して事前対応するくらいの知能がないと新組織の長は務まらないと思うが。

真風(N)「病院から一歩出たら
　看護婦の見え方なんて
　まだまだ　こんなもの」

むしろ、‘りん’よりも世の中の酸いも甘いもかみ分けきた（であろう設定の）直美だからこそ、あれこれ事前に試行錯誤する姿を盛り込んで、直美の応援団を増やすべきだったと思う。

人手や仕事の放置感が強くて展開に共感しづらい

それにしても、事業を開始するにあたって、何人の体制で運用するのかという基本情報が明かされていない。

既存の病院施設やそこに通う患者、後輩の生徒たちを置き去りにしている印象を与えてしまっている。

要するに、本来の業務や教育を放棄したまま、新しい活動へ移行しているように見えているのだ。

これ、［史実］は別にして［創作物］としては、直美は病院での勤務や指導と並行して活動を進めれば、納得感のある、共感される展開になったと思う。

つまり、本来の責務を果たさずに《理想だけを追っている》ように映り、共感を得にくくなっているのだ。

目的優先の主人公とそれを無条件で応援する周囲のギャップ

直美の行動は、周囲への配慮よりも、自身の目的を優先しているように感じられる。

これは、「患者のケア」という本来の目的が後回しになっている印象を拭えない。

それにもかかわらず、作中の登場人物たちが無条件で応援する展開には疑問しかない。

登場人物の行動動機と周囲の過度な賛同の間に、ギャップが生じているのだ。

人間関係や動機付けを丁寧に描写しなければ、物語全体の説得力が失われてしまうのに…　である。

社会背景や仕事の重みを丁寧に描くことで深まる物語

社会背景や専門職の立ち位置について、視聴者に伝わる明確な描写を入れることが求められる。

専門知識を習得する過程や医師との連携を具体的に描くことで、職業としての重みが伝わる。

また、新しい取り組みを始める際は、周囲への説明や葛藤のプロセスを丁寧に描写する必要があると思う。

あとがき

主人公たちの行動動機や行動原理、職業（組織）の確立プロセスが丁寧に描かれないなので、視聴者が展開についていけなくなっているように思います。

ドラマとしての説得力を保つためには、現場の状況や社会的な位置づけを論理的に示していくことが不可欠です。

でも、本作の脚本家や演出家や制作統括は、「先に進めること」だけに注力しているのでダメなんですね。

「過去にこういうことがあった」から「いま、そして未来に、こういうことが起こり得る」というのが “物語の流れ” だと思いますよ。

© 2026 mickey_director / Image generated using ChatGPT (OpenAI)

朝ドラ『風、薫る』一ノ瀬りん（演・見上愛）のモチーフ・大関和　巨大地震が導いた看護への復帰！黒川医師（演・平埜生成）モデルとの運命の再会!!｜ディレクターの目線blog 

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第2話『前代未聞！ 法廷に立たない弁護士、誕生』の感想。

依頼者の利益に反する行為で業務停止処分を受けた浦真鷲直人（GACKT）の監視を命じられた麻生縁（志田未来）は、中学校教師の父が体罰問題で窮地に立たされた柴田真奈美（足川結珠）の依頼を受け、弁護を引き受ける。体罰動画を検証する中で、縁は浦真鷲と弁護士としての考え方の違いを痛感。被害生徒や学校を調査するうち、関係者の証言に食い違いが浮かび上がり、浦真鷲も独自に真相へ迫っていく…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：吉髙寿男（過去作/ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙﾋｰﾛｰｽﾞ） 第1,2話
　　　市東さやか（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ） 第1,2話
　　　阿部沙耶佳（過去作/東京P.D. 警視庁広報2係）
　　　萩森淳（過去作/ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?）
　　　北浦勝大（過去作/ｻﾊﾞ缶､宇宙へ行く）
　　　鈴木洋介（過去作/絶対零度~情報犯罪緊急捜査～）
演出：三橋利行（過去作/ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJP,もしもこの世が舞台なら…） 第1,2話
　　　下畠優太（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,もしもこの世が舞台なら…）
　　　林徹（過去作/大奥,黄昏流星群） 撮影監督：佐光朗介（過去作/映画｢たたら侍｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣）
照明：加瀬弘行（過去作/映画｢ｷﾝｸﾞﾀﾞﾑ ｼﾘｰｽﾞ｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣）
主題歌：GACKT「STAND ALONE」
※敬称略

主人公の肩書と実際の活躍がズレていてモヤモヤする話

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

本作の主人公は《弁護士》という職業でありながら、第1話の展開を受けて《裁判の場に現れない》という奇妙な状況に陥っている。

法廷で戦わないのであれば、《法律の専門家》という重要な設定そのものが薄れてしまうのだ。

しかも、今回の事件処理の依頼についても、わざわざ主人公・浦真鷲直人（GACKT）が担当する必然性が感じられない。

また、弁護士と二足の草鞋を履いている設定の《建築士》ですら、建築模型を制作する程度の活躍であれば、《建築知識の持ち主》《建築オタク》という個性も十分に生かされているとは言い難い。

いっそのこと、「業務停止中」ならば、その設定を活用して、別の登場人物…　例えば麻生縁（志田未来）を「見張り役」でなく「弁護士事務所の責任者の弁護士」に据え、主人公はその助手に位置付けた方が自然でないだろうか。

主人公が、緑が肩入れした案件だからという理由で、緑の指示を受けて現場で動く立場であれば、視聴者も人物の配置に納得しやすい。

結局、主人公の肩書と実際の行動が噛み合っていないため、物語の基礎部分に歪みが生じているのだ。

ひねりすぎた展開のせいで大事な事件が置いてけぼりな件

今回描かれた事案は、展開を複雑にしようとする意図が空回りしている。

つまり、「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」を不自然に、かつ不必要に “捻って” いる。

したがって、物語の中盤以降は本案である事件の追及が横道に逸れ、視聴者の関心が離れてしまった。

さらに、強引にアシスタント・土生洸太（神尾楓珠）らの計略、罠（わな）、企み（たくらみ）を絡めようとした結果、肝心のトラブル解決から遠ざかった。

複雑な騙しの仕掛けをアピールしたい狙いは伝わるが、まとまりを欠いた構成である。

事件の核心に集中できない脚本と演出は、観る側に混乱と不満を与えてしまうのだ。

ハプニングの詰め込みすぎで主人公が優秀に見えない問題

劇中で発生する不測の事態は、緊張感を煽るための演出として投入されている。

トラブルが何度も重なることで、綿密であるはずの裏工作が大雑把で頼りなく見えてしまう。

計画の粗さが目立つと、主人公が持つべき優れた知性や手腕に対する信頼が揺らぐ。

物語に勢いを与えるはずのハプニングが、かえって作品の魅力を損なう結果となった。

見せ場を作ろうとする工夫が裏目に出て、ドラマ全体の説得力を低下させている。

最新のAI時代にしては古くさく見えてしまう映像トリック

作中で重要な鍵となる映像の仕掛けについて、現代の技術水準と照らし合わせると疑問が残る。

現在ではAI（人工知能）を用いた高度な映像合成、いわゆる「フェイク動画生成」が容易に行えるため、作中の仕掛けに驚きが薄い。

いや、むしろ、写真素材からフェイク動画を作るほうが、ドラマチックだったのだ。

わざわざ、3つのロケ撮影をドタバタとやった末に、編集でフェイク（偽物）に見せるという手法を大掛かりに扱う演出は、古くさい印象を与えてしまったと思う。

時代背景に合わせた工夫が足りないため、映像を使ったトリックの説得力が弱まったのだ。

本当の決め手が別の人で一話完結の良さも消えている件

事件の決着に寄与しているのは、監視役の「麻生緑」であり、主人公の立ち回りが決定打になっていない点にも注目だ。

緑をメインに物語を仕立てれば、間違いなく「人情もの」的な仕上がりになったはずなのに、無駄な捻りを加えたことで後味が悪くなったと思う。

さらに、一話完結の事件とは別に “縦軸” を盛り込む手法も、物語の集中を削いでいる。

いや、いまどき「縦軸を盛り込んで視聴者の興味を最終回までひきつける」手法は、とっくにほぼ効果がないことが他の作品でも明らかになっているのだ。

もっと、一話完結の内容に注力すべきだと思う。

あとがき

とにかく「業務停止中」は一日も早く解除して「フツーの弁護士ドラマ」に戻すことをお勧めしますね。

また、事件の構図をシンプルに整理し、登場人物の人間模様や感情の動きを丁寧に描くべきです。

さらに、現代の最新技術を意識したリアルなトリックを取り入れ、時代に即した説得力を持たせる工夫が必要です。

まずは、サブキャラとお手柄を分け合うのではなく、主人公の知性が際立つ緻密な作戦展開を軸に据えるべきです。

しっかし、プロの脚本家が二人がかりで “この程度の脚本” とは残念すぎます…

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【これまでの感想】
第1話