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【これまでの感想】
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連続テレビ小説『風、薫る』（第44回・2026/5/28）感想

Thu, 28 May 2026 01:30:46 GMT

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第44回／第9週『看病婦とアメ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

足を悪くしているフユの夫・康介（じろう）の看護のため、りん（見上愛）と直美（上坂樹里）はフユの家に通うようになるが、康介の言動に気になるところがあった。その頃、団子屋ではシマケン（佐野晶哉）が槇村（林裕太）の兄・宗一（上杉柊平）と安（早坂美海）を引き合わせていた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5,9週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

時代設定とセリフの矛盾にモヤモヤ：休日の看護は仕事か奉仕か

「きょうこそは、少しはマシになってくれ！」と心底願って見始めるのだが、アバンタイトルが始まった途端に‘秒殺’である。

真風(N)「仕事が休みの日　りんと直美は
　交代で　フユの家に行くことになりました」

まず、令和の時代であるなら、「本業（とは言っても‘見習い’です）」の「休暇」の日に、仕事で着用する「制服」を着て、全く「別の場所で本業」と似たような「奉仕活動」をするのは。各種本面から違和感や異論が出ると思う。

もちろん、令和であれば、「制服を着ていない」なら、本業を生かしてボランティア活動するのは許されると思う。

では、物語の舞台となっている「明治時代」では〈違和感はないとしてよいのだろうか？〉と思うのだ。

私は、りん（見上愛）と直美（上坂樹里）が通う「梅岡女学校付属看護婦養成所」や、指導者兼監督者であるバーンズ先生（エマ・ハワード）、さらには勤務先である「帝都医大病院」が、二人の行動を容認している状況は不自然だと思う。

その上で、本作の脚本家や演出家や制作統括は、劇中の二人の振舞いを「美談」のように仕立てているのも気になる。

なぜなら、（また書きます）本作は自身の第41回（2026年5月25日放送）内で、バーンズ先生（エマ・ハワード）に次のように言わせたのだ。

バーンズ「看護は仕事です。奉仕ではありません」

このバーンズのセリフと完全に矛盾しているのだ。

なぜなら、公式サイトに掲載されている「今回のあらすじ（下記）」に、二人がやっているのが「看護」であると明記されているからだ。

足を悪くしているフユの夫・康介（じろう）の看護のため

公式サイトが「康介の世話」を「看護」と位置付けるのであれば、それはバーンズ先生の定義に従うと「仕事」に該当するはずである。

しかし、彼女たちがそれを行っているのは「仕事が休みの日」である。

このように、劇中のセリフや公式の設定、そして実際のストーリー展開の間には、見過ごせない歪みが生じているのだ。

セリフの違和感にツッコミ：看病婦と看護婦の違いが曖昧なままの擁護

次のやり取りも意味不明である。

康介「フユに看病婦なんてやらせて…」
直美「『なんか』なんかじゃない」
りん「『なんか』なんかじゃありません」

超好意的に解釈しまくれば、「そういうことでしょうね」とすることもできる。

でも、フツーに考えて、康介が「看病婦」と「看病婦であるフユ」を “サゲる” 必要も意味もないのでは？

フツーに、「看病婦を頑張ってくれてるフユに申し訳ない」と、康介が自身を “サゲる” のが妥当なのでは？

しかも、りんと直美が揃いも揃って、「看病婦」と「看病婦であるフユ」を擁護する意味が全く分からない。

もちろん、りんはフユに手術時の器械出しを教わるつもりだから…と、好意的に解釈しておくが。

不要なやり取りを盛り込む暇があったら、盛り込むべき要素を確実に入れるべきだと思う。

いや、そもそも、何よりも、本作はいまだに「看病婦と看護婦の違い」を明瞭に描いていないのだ。

そんな状態で、りんと直美が看病婦を必死フォローしたところで、何も伝わってこないと思うが。

当事者不在の不自然な展開：制作側の都合が見え隠れする休日の訪問

今回のエピソードで不思議に思うのは、本来であれば当事者として深く関わるべき看病婦のフユ（猫背椿）の姿が全く描かれていないことだ。

フユを演じる猫背椿さんが、本作の撮影期間だと推察できる直近の半年間でも、ドラマ『俺たちバッドバーバーズ』（テレ東）、ドラマパート『富士山大噴火迫る“灰色の悪夢”』（NHK総合）、ドラマ『時すでにおスシ!?』（TBS）と掛け持ちで撮影に臨んでいるという現実的な事情があるにせよ、フユが不在の理由についての劇中での説明が不十分だと思う。

仮にフユが働いているために、二人が代わりに赴いていると好意的に解釈したとしても、あまりにも制作側の都合に合わせた不自然な展開だ。

特に主人公である‘りん’は、《自分の家庭の家事や愛娘の面倒を放棄している》かのように見えてしまい、看護の技術を学ぶ以前に、ひとりの人間としての思いやりや責任感に欠けている印象を与えている。

せめて、「フユがいないときに、りんと直美が休みで来ている」理由くらい、説明しても罰は当たらないと思う。

実習と座学を並行して描く好機：反省会があれば説得力も生まれた

本作が「こんな状態、この程度の状況」なのに、毎回2時間以上も要して感想を書く理由は、「まだ、やり方次第では巻き返せる」と思うからだ。

しかし本作は、物語をより良くするための絶好の機会がありながら、ことごとく構造的な失敗を重ねている。

それが顕著に表れているのが、第31回（2026年5月11日放送）の第7週『届かぬ声』から描写されている《病院での実習期間》のくだりだ。

では、私が言う「絶好の機会」とは何なのか？

それは、実習中であるにもかかわらず、主人公たちはいつもと同じ場所「養成所の舎監」で食事をとり、そこには通訳を兼ねる舎監の松井エイ（玄理）まで同席しているという〈状況設定〉だ。

つまり、彼女たちの生活の拠点は変わらず《学校のまま》なのだ。

定期的にバーンズ先生も顔を出すような環境であるのだから、実際の看護の現場を体験する「実習」と並行して、学校での講義や知識を学ぶ「座学」の場面を描くべきなのだ。

例えば、バーンズ先生を交えた「情報共有会」や「成果発表会」等の描写を少しでも取り入れるだけで、彼女たちがまだ発展途上の「見習い」であり「学生」であるという立場が視聴者にも明確に伝わる（伝わった）/strong>のだ。

そんな橙「反省会」風のやり取りの中で、「フユの夫の介護をやってみよう！」となっていたなら、少しは説得力があったと思う（1ミリもやってはいませんけど）

体系的な学びの描写不足：危うさが際立つ主人公と制作陣の構成力

もし、そのような体系的な学びの描写があれば、実習での経験が学びに還元され、視聴者も主人公たちの現在の立ち位置をスムーズに把握できるようになる。

それと同時に、キャラクターたちの成長していく姿を魅力的に表現できたはずである。

しかし、作中ではそうした工夫が全くなされていない。

病院の場面でも「誰かから熱心に指導を受けている様子」はなく、バーンズ先生の存在感も薄い。

その結果、画面に映る主人公たちは、《まともな教育を受けていない素人》のように見えてしまい、医療に携わる者としての “危うさ” ばかりが際立っている。

実際の歴史的な先駆者たちは、当ブログの数々の「補足記事」でも書いているように、差別と偏見の中で血のにじむような勉強と実践を重ねていたのに、『風、薫る』からはその努力が伝わってこない。

本質的な描写を蔑ろにする一方で、物語の進行に影響のない対立や恋愛模様、主人公の過去の秘密といった要素に多くの時間が割かれており、制作陣の構成力に疑問を感じざるを得ない。

このままでは、魅力のない人物ばかりが目立つ作品になってしまい、全体の質が著しく低下していく危険性があると思う。

改善への具体的な提案：地道な努力の描写が物語のバランスを救う

最後に、今回も頑張って「このドラマの魅力をさらに引き出すため」を考えてみる。

このドラマをより説得力のある魅力的な作品にするためには、まず「仕事としての看護」と「プライベートな奉仕」の境界線を劇中で明確に描き分ける必要がある。

休みの日の行動を描くのであれば、それが学校や病院の規則にどう影響するのかという葛藤や、フユが不在となっている家庭側の事情をセリフや短いカットで丁寧に補足すべきである。

さらに、主人公たちの医療従事者としての説得力を持たせるため、実習の合間に教科書を開いて議論する姿や、バーンズ先生から厳しい指導を受けてレポートをまとめるような「座学」のシーンを定期的に挿入することが効果的である。

こうした日常の地道な努力を描くことで、人間関係のトラブルや恋愛といった娯楽要素も「過酷な修行の息抜き」として機能し、物語全体のバランスが格段に良くなる。

あとがき

朝ドラ『風、薫る』は、激動の時代を舞台に看護の道を切り拓いていく女性たちの姿を描いた、非常に高い志を持った作品のはずです。

登場人物たちが直面する困難や、それぞれの職業にかける情熱は、現代に生きる私たちにも深く通じるものもあるはずです。

ですが、彼女たちの学びの過程や、人と人との繋がりが粗雑にしか描かれていないので、誰もが感情移入できる人間ドラマになっていません。

とにかく、こちらは必死に “いいとこ探し” をやっていますが、ホントに「ほぼない」です。

脚本は矛盾だらけ、演出はメリハリに乏しく、誰一人として共感できる登場人物がいない。

これ、ほぼ確実に、あの迷作『ちむどんどん』を超えると思います。

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【満月カレンダー】2026年5月31日(日)がブルームーン(2回目の満月)＆マイクロムーン！

Wed, 27 May 2026 04:32:25 GMT

※当ブログの管理人・みっきーのイメージです。

5月の満月「ブルームーン(2回目の満月)＆マイクロムーン」はいつ？

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

5月の2回目の満月の時刻は、日本時間の2026年5月31日(日) 02時23分です。

満月が最大になるのが夜（深夜）なので、観測は、2026年5月31日(日)の夜がおすすめです。

ブルームーン(2回目の満月)とは？

「ブルームーン」とは、1か月に満月が2回起こる現象のことで、2～3年に一度このタイミングが訪れます。

実際に「青い月」が見えるわけではなく、「once in a blue moon（極めて稀なこと）」という英語の慣用句に由来しています。

アメリカ先住民たちが農作業や狩りをして生活していた頃、満月に名前を付けて暮らしの目安にしていたそう。

マイクロムーンとは？

最も地球から遠い位置（約40万km前後）での満月となります。

平均的な満月より約5.5％小さく、約10.5％暗く見えるため「マイクロムーン」と呼ばれています。

2026年最初のマイクロムーンであり、2026年で最小のマイクロムーンでもあります。

あとがき

2026年5月27日(水）の午後の天気予報では、31日(日)の夜は全国的に「晴れ」の予報です。

翌週からは、全国的に梅雨入りすると思いますので、「春の満月」を見ておく絶好のチャンスだと思います。

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連続テレビ小説『風、薫る』（第43回・2026/5/27）感想

Wed, 27 May 2026 01:56:30 GMT

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第43回／第9週『看病婦とアメ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

りん（見上愛）は個室の患者を多く受け持つようになり忙しい日々。ゆき（中井友望）とトメ（原嶋凛）は、患者の小野田（宮地雅子）の食欲がない様子が気になっていて…。そんな中、りん（見上愛）と直美（上坂樹里）は手術介助を学ばせてほしいとフユ（猫背椿）に再び頼み込むが、フユの家の事情が明らかになる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

演出の違和感がもたらす視聴者への負担

物語の冒頭（アバンタイトル）から必死に、もはやどうでもいい感じになっている《風》を強調しているが。

これでは、単に「換気のために窓を開ける役割が看護婦」で、「窓を閉める役割が看病婦」であるかのように見えてしまいかねない。

それにしても、わずか1分に満たない短い冒頭部分だけで（43秒間）、数多くの違和感が詰め込まれてしまっていた。

あまり重要とは思えない脚本的な展開や演出の表現が過剰に強調されている。

その中でもとにかく困るのは、登場人物たちの立場や役割の細かな違いを丁寧に説明するのではなく…

対立や揉め事ばかりを大きく取り上げて強調する脚本と演出が目立っている点だ。

このように制作者側の意図がはっきりしない描写は、物語の展開を分かりにくくするだけでなく、見ている側に余計な状況の推測や解釈を強いることになってしまうと思う。

看護の本質と専門性の描き方における課題

そもそも、この『風、薫る』は二つの職業の役割の違いだけでなく、本来のテーマであるはずの「看護そのものの本質」を十分に描き切れていない。

それでもなんとなく物語が成立しているように見えてしまうのは、見ている側があらかじめ「看護」「看護婦」に対するイメージを持っているからに過ぎない。

しかし、視聴者の持つ知識も決して万全ではなく、両者の明確な違いを詳しく説明できる人は限られているはずだ。

そうした中で、見ている側が自分の‘ふわっとした知識’を頼りに不十分な説明を補い、どうにか違いを読み取っているのが現状なのだ。

その結果、ドラマの中で不必要な対立や本筋と関係のない冗談を盛り込むと、技術的な違いを描きたいのか、単なる設定説明のための揉め事なのかが伝わらなくなり、作品の持つべき専門性が薄れてしまうのだ。

ちなみに、「‘看病’と‘看護’の違いを簡潔に述べよ」の問いに明瞭に答えるなら。

看病は「世話をする」「生活支援」、看護は「専門的に支える」「医療」となる。

特定のセリフに見る展開の矛盾と強引さ

劇中のセリフには、前後のつながりが不自然で首をかしげたくなる部分が散見される。

例えば、看護婦見習いの喜代（菊池亜希子）が、これまでに子育ての経験が全くないと語っていたにもかかわらず、次の場面ではこんなことを言っていた。

喜代「最初はね
　赤ん坊を見るのも　つらかったけど…。
　だんだん　楽しくなってきてます」

一体どこでその方法を学び、身につけたのかという過程が全く描かれていないため、まるで学校の座学や短期間の見習い研修だけで、突然すべてを習得したかのような唐突な印象を与えてしまう。

さらに、二つの職種の言葉を無理に盛り込み、響きだけが良い詩的な表現を使って対立関係をあおることで、無理やり両者の違いを表現しようとする手法も強引さが目立つのだ。

成長プロセスの省略と視聴者の脳内補完への依存

見ている側は、現代の知識があるからこそ、なんとか内容を理解できる。

しかし、劇中の主人公たちはまだ知識のない見習いの立場であるはずだ。

それにもかかわらず、彼女たちが劇中で何を学び、どんな指導を受けて成長しているのかという肝心な部分が省略されている。

主人公たちにとって最も大切であるはずの「成長のプロセス」が描かれていないため、視聴者が好意的な脳内補完をすることで、ようやく話がつながるという状態になっている。

このように、前後で矛盾するような奇妙なセリフが重なると、どれだけ熱心に応援しているファンであっても、物語の世界に没頭できなくなってしまうのだ。

歴史の重みとリアリティを欠いた演出

この作品の描き方は、どの場面を切り取っても「現代のドラマ」のように見えてしまっていやしないだろうか？

まるで、「既に看護婦という職業が世の中に定着している現代」の視点だけで、昔の物語を作っているような印象を受けてしまう。

「新しい道を切り開いた先駆者たちの苦労を描く歴史ドラマ」において、当時の時代背景や空気感が伝わってこないというのは、作品の説得力を大きく損なう原因だ。

また、登場人物たちの行動にも疑問が残る。

りん（見上愛）と直美（上坂樹里）が思い付きで、看病婦のフユ（猫背椿）の家へ向かう場面があるが。

本来の仕事や勤務シフトはどうなっているのかという疑問が浮かぶ。

もし休日であったとしても、体を休めることも仕事のうちであるはずだし。

休日の設定であれば、「なぜ、看護婦のユニフォームを着ているの？」なのだ。

これでは、前章で書いた専門職としての看護（「専門的に支える」「医療」）ではなく、単なる個人の親切心によるボランティア活動のように見えてしまう。

でも、本作は自身の第41回（2026年5月25日放送）内で、バーンズ先生（エマ・ハワード）に次のように言わせたのだ。

バーンズ「看護は仕事です。奉仕ではありません」

それならば、なおさらきちんとした労働の対価として、お金を受け取る仕組みを描かなければ矛盾が生じる。

今後の展開で何らかの説明がなされる可能性はあるが、プロとしての仕事と、個人的な人助けは明確に区別して描くべきである。

物語の質を高めるための具体的な改善策

最後に、今回も頑張って「このドラマの魅力をさらに引き出すため」を考えてみる。

まず、揉め事や対立の場面をただ強調するのではなく、主人公たちが実際に「看護の技術や心構え」を基礎から学んでいくシーンを丁寧に画面に映し出すべきだ。

専門的な指導を受ける場面や、失敗を乗り越えて知識を身につける過程をしっかり描けば、視聴者が頭の中で理由を補う必要はなくなり、誰もが自然に物語へ感情移入できるようになる。

次に、当時の時代背景が伝わるような工夫を凝らすことが求められる。

現代風の言葉遣いや行動パターンをそのまま持ち込むのではなく、明治時代ならではの価値観や、生活の厳しさを衣装や美術、セリフの端々に反映させることで、先駆者たちがどれほど困難な道を進んでいたのかがよりリアルに伝わるはずである。

最後に、仕事としての「看護」の描写を厳密に扱う必要がある。

ボランティア活動との違いを明確にするために、勤務時間の手続きや、プロとしての責任感、そして労働に対する対価の存在をシナリオの中で理路整然と示すべきである。

こうした細部へのこだわりが、ドラマ全体の信頼性を高めることにつながる。

あとがき

作品のテーマである「看護の先駆者たちの姿」という題材は、新しい時代を切り開く人間のエネルギーに満ちあふれており、非常に魅力的でワクワクするものを持っていると思っていました。

だからこそ、登場人物たちの成長のステップや、当時のリアルな空気感がもっと丁寧に描かれれば、私たちの胸をさらに熱く躍らせる素晴らしい名作になると思います。

でも、現状の『風、薫る』では、完全に「騒動至上主義」改め、トラブル依存症候群（人間描写が蔑ろにしてまで、物語の構築を騒動ばかりに依存するドラマづくりのこと）の方向に向かっていると思います。

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朝ドラ『風、薫る』看病婦・永田フユ（演・猫背椿）のモデルで歴史に名を残さぬ実践者・吉村セイが作った近代看護の土台！

連続テレビ小説『風、薫る』（第42回・2026/5/26）感想

Tue, 26 May 2026 01:24:35 GMT

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第42回／第9週『看病婦とアメ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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千佳子の手術が成功したことを受け、病院の意向で、りん（見上愛）や直美（上坂樹里）たち見習い生が、フユ（猫背椿）ら看病婦に看護を教えることとなった。そんなある日、男性が重傷を負って運ばれ、緊急手術が行われることに。今井（古川雄大）と黒川（平埜生成）の指示で、りんと直美は手術介助に入ることになるが…
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

専門職としての描き方の不足

元彦「こちらの病院では　看護婦による
　手厚い看護が受けられると
　是非　周囲に薦めよう」

どうやら、本作の脚本家や演出家や制作統括は、「看護とは何か」を描いたつもりになっているようだが。

本作には、幕末から明治にかけて活躍した「看病婦」と、現代の看護師の基礎となった「看護婦」という二つの存在が登場する。

しかし、劇中ではこの二つの役割の違いが明確に表現されていない。

そればかりか、医療や看護そのものの描写自体が非常に大雑把である。

前回の第41回（2026年5月25日放送）で、外国人講師のバーンズ先生（エマ・ハワード）が次のように言っていたのが印象的だ。

バーンズ「看護は仕事です。奉仕ではありません」

現代の私たちは歴史的な背景や医療の知識をある程度持っているため、その言葉の意味を理解できる。

しかし、劇中の登場人物たちは、主人公を含めて医療の専門知識を学ぶ立場でありながら、看護という仕事の本質を理解していないように見える。

さらに、病院のスタッフや患者までもが、看護がどのようなものであるかを知らない状態で物語が進んでいる。

本来であれば、その「知らない状態」から知識を積み重ねていく過程を描くべきであるが、『風、薫る』ではその前提が無視され、単なる人間関係の対立構造として処理されてしまって）いる。

そう、今回ではついに、「騒動至上主義」改め、トラブル依存症候群（人間描写が蔑ろにしてまで、物語の構築を騒動ばかりに依存するドラマづくりのこと）に陥ってしまったのだ。

もちろん、これまでも「ほぼトラブル依存症」ではあったが。

物語の根幹となる教育プロセスの疑問

ドラマにおいて対立を描くこと自体は脚本の構成でも演出の手法としても存在する。

しかし、物語の土台となる設定は丁寧に描く必要があるのだ。

本作を見ていて特に疑問を抱くのは、《登場人物たちが技術を習得するプロセス》である。

看病婦たちが《どこでその技術を学んだのか？》という背景が見えず、医師でさえ実技の講習が必要とされる状況において、主人公たちがバーンズ先生から具体的に何を教わっているのかが伝わってこないのだ。

先日の手術のシーンでは、バーンズ先生が、「りんが受け持つ入院患者で侯爵夫人・和泉千佳子（仲間由紀恵）の夫・和泉元彦（谷田歩）の粋な配慮があった」という理由で、十分な指導を行わないまま主人公たちを実戦の場に投入する描写があった。

教育機関としての学校が存在しているにもかかわらず、基礎を教えずに現場に任せる手法では、学校や指導者の存在意義そのものが薄れてしまうのでは？

このように、エピソードが展開するたびに、設定の整合性が失われ、物語の説得力が弱まっている印象を拭えなくなっていく…

ドラマの構造と演出における課題

本作の問題点は、安易なトラブルや人間関係の不和、意地悪なキャラクターによる妨害といった展開ばかりで物語を動かそうとしている点にある。

そう、前述したばかりの《騒動至上主義＆トラブル依存症候群》だ。

このような脚本と演出の構造は、表面的な騒動だけで中身を埋めようとするドラマと変わりがなく、テーマに深い実感が伴わない。

さらに、そうした物語の薄さを覆い隠すように、登場人物に詩的な（ポエムのような）、耳障りのよい表現ばかりのセリフを喋らせたり、日常の会話としては不自然なほど長い説明セリフを盛り込んだりしている。

特に、脚本上に不自然な点が多く重なることで、視聴者がドラマの世界に没入することが難しくなっている。

ここまで雑な印象を与える構成では、ドラマ全体のテーマや、制作者が本当に伝えたい核心が見えにくくなるのは当たり前だと思う。

物語の質を向上させるための改善策

本作が抱える課題を解決し、より魅力的なドラマにするためには、登場人物たちの「成長の過程」を具体的に描写することが不可欠である。

特に、看病婦と看護婦の技術的・精神的な違いについて、教本を用いた授業（座学）や基礎的な実技訓練のシーン（学校内での実習）を段階的に挿入することで、学校という舞台の説得力が増すと思う。

それこそ、あと数週間は「見習い実習」が続くはずだから、時々は「梅岡女学校付属看護婦養成所」に戻って、座学と学内実習をやる風景を盛り込むくらいの改変はやるべきではないだろうか。

また、周囲の人間との衝突を単なる感情的な対立で終わらせるのではなく、医療に対する価値観の違いや、当時の社会背景に根ざした意見の食い違いとして描けば、物語に深い実感が生まれる。

不自然に長いセリフや詩的な表現を控え、キャラクターの行動や専門的な仕事の手つきを通して心情を表現するように変更すれば、演出の不自然さは解消され、視聴者が感情移入しやすい充実した医療ドラマへと変化するはずである。

もちろん、本作の脚本家や演出家や制作統括にそう簡単にできる代物ではないと思うが、プロなら挑むべきだと思う。

あとがき

本作は、看護という尊い仕事の夜明け前を舞台に、新しい時代を切り開こうとする人々のエネルギーを描こうとした意欲的な作品だったはずですよね。

当時の医療現場が抱えていたリアルな葛藤や、主人公たちが未知の領域へ挑戦する姿を通して、現代に生きる私たちも深く共感できる素晴らしいテーマが眠っているはずなのに、1ミリも伝わってきません。

指導者との関わりや仲間との切磋琢磨が、より具体的な描写を伴って描かれることで、誰もが夢中になって応援したくなる感動的な成長物語になる可能性は、まだほんの僅かだけ残っていると思います。

お知らせ

本作が劇中で1ミリも描く気配がないので、早急に今朝方に新しい補足記事を投稿しました。

看病婦・永田フユ（猫背椿）のモデルである「吉村セイ」さんは、歴史に名を残さぬ実践者として、‘りん’と直美のモチーフが看護婦になる初期過程で、近代看護の土台を作り教えた人です。

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吉澤智子(Writer),田中ひかる(企画・原案),NHKドラマ制作班(監修),NHK出版(編集)

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【FC2ブログ】http://dmesen.blog71.fc2.com/blog-entry-16413.html

■田中ひかる(著)「明治のナイチンゲール　大関和物語」中央公論新社
■メディアソフト(編集)「大関和と鈴木雅の人生」
■伊多波碧(著)「小説もうひとりのナイチンゲール鈴木雅の生涯」潮出版社
■毎日新聞出版(編)「Newsがわかる特別編大関和がわかる」毎日ムック
■土曜会歴史部会(著)「日本近代看護の夜明け」医学書院
■東京大学医学部附属病院百年史
■知命堂病院百二十年史
■リットン・ストレイチー(著)橋口稔(訳)「ナイティンゲール伝他1篇」岩波文庫
■宮本百合子(著)「フロレンス・ナイチンゲールの生涯」新日本出版社
■宮本百合子(著)「宮本百合子全集第14巻」新日本出版社
■木原武一(著)「大人のための偉人伝」新潮選書
■セシル・ウーダム・スミス(著)武山満智子・小南吉彦(訳)「フロレンス・ナイチンゲールの生涯（上）」現代社
■真山知幸(著)「偉人名言迷言事典』笠間書院

朝ドラ『風、薫る』看病婦・永田フユ（演・猫背椿）のモデルで歴史に名を残さぬ実践者・吉村セイが作った近代看護の土台！

Tue, 26 May 2026 00:00:17 GMT

【忠告】
NHK連続テレビ小説『風、薫る』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ですが、ダブル主人公「一ノ瀬りんと大家直美」のモチーフである「大関和と鈴木雅」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

永田フユ（猫背椿）のモデル「吉村セイ」知られざる真実

俳優・見上愛さんと上坂樹里さんがダブル主演を務め、見上さんが「大関和」、上坂さんが「鈴木雅」を演じて、「日本近代介護の黎明期」を描くNHK連続テレビ小説（朝ドラ）『風、薫る』（NHK総合・月～土、午前8時～ほか）。

第9週『看病婦とアメ』では、帝主人公のりん（演・見上愛）の担当患者である千佳子（演・仲間由紀恵）の手術当日、医師の今井（演・古川雄大）の手術介助を手際よく行う看病婦のフユ（演・猫背椿）が描かれました。

そこで今回は、永田フユ（演・猫背椿）のモデルである「吉村セイ（よしの・せい）」さんの知られざる真実に関する［史実］を記してみます。

きっと、「本編」では採用されない（と思います）エピソードを知ることになるので、より今作を深読みできると思います。

第1章：「看病婦」と「看護婦」の違いとは？

現代の私たちが使う「看護師」や、かつての「看護婦」という言葉は、明治時代には少し違う意味を持っていた。

当時、学校で専門的な教育を受けた人たちは「トレインドナース」と呼ばれていた。

しかし、吉村セイ（よしむら・せい）はそうした新しい教育を受ける前から病院で働いていた。

そのため、学問として看護を学んだナースたちとは区別され、伝統的なスタイルを持つ「看病婦」と位置づけられている。

第2章：日本の近代看護が産声をあげた瞬間

吉村セイの実績が語り継がれるのには、特殊な背景がある。

それは、日本の医療を大きく変えた大関和（おおぜき・ちか＝一ノ瀬りん〈演・見上愛〉のモチーフ）という開拓者の存在である。

桜井女学校附属看護婦養成所で最初の生徒となった7人のうちの一人が大関和だ。

彼女は、明治21（1888）年に帝国大学医科大学附属第一医院（現在の東京大学医学部附属病院）へと赴き、現場での実地訓練に臨んだ。

この場所で彼女や仲間の鈴木雅（すずき・まさ＝大家直美〈演・上坂樹里〉のモチーフ）たちは、傷口の消毒や包帯の巻き方、薬の正しい使い方といった最先端の医療技術を学び、日本初の本格的なナースへと成長していく。

第3章：教科書にはない知恵を持つ「現場の達人」

新しい看護教育が始まったまさにその病院に、吉村セイはすでに勤務していた。

彼女は戊辰戦争で連れ添った夫を亡くしたのち、およそ20年ものあいだ病人の世話をしてきた人物である。

現在の東大病院の前身となる横浜の軍陣病院がつくられた時代から、ずっと医療の最前線に立っていた。

当時は看病婦という仕事への世間の評価が低く、知識のない雑用係のように見られることも少なくなかった。

しかし、吉村セイの腕前は周囲の偏見を覆すものだった。

橙特に手術の際、医師の動きを完璧に予測して医療器具を手渡す「器械出し」の技術は抜群だったとされている。

第4章：時代を超えて受け継がれたバトン

吉村セイは、言葉や本によって看護を理論化したわけではない。

患者の変化を見抜く目や器具の扱い方を、長年の経験から身体で覚えたプロフェッショナルだった。

大関和をはじめとする若いナースの卵たちにとって、彼女は古い時代の人間ではなく、生きた知恵を授けてくれる頼もしい先生となった。

引退が近づいた吉村セイは、自分が培ってきた処置の仕方を若い世代へ惜しみなく伝承したという。

さらに、同じく学校の一期生であった広瀬梅（ひろせ・うめ＝工藤トメ〈演・原嶋凛〉のモデル）からは、実の母親のように慕われていた。

第5章：歴史に名を残さぬ実践者が作った礎

吉村セイがいつ、どのような晩年を迎えたのかについて、正確な記録をまとめた年表は残されていない。

しかし、彼女たちの姿は次のように記録されている。

大関和たちに大切な技術を伝えたのち、大勢の人たちに見送られながら、わずかな手荷物だけを抱えて生まれ故郷へと帰っていった。

　※出典：『明治のナイチンゲール大関和物語』

大関和や鈴木雅が仕組みを整えて新しい看護の道を切り開いた開拓者だとすれば、吉村セイは現場の知恵でその土台を支えた立役者である。

学校での教育ときびしい現場経験という二つの力が混ざり合い、教え合うことで、日本の近代看護は現実の一歩を踏み出した。

その大切な交差点に、吉村セイという女性は確かに存在していたのである。

あとがき

朝ドラ『風、薫る』の原案本となる伝記的小説『明治のナイチンゲール大関和物語』にも登場する吉村セイの生き方を知ると、ドラマの登場人物たちがより一層愛おしく感じられますね。

新しい時代を切り開く教科書の知識も素晴らしいですが、それを現場で支えた職人のような知恵が合わさることで、今の医療の基礎が作られたのだと思うと胸が熱くなります。

歴史の教科書に大きく名前が載らなくても、目の前の患者さんのために尽くし、後輩を育てた吉村セイのような女性たちの存在に、心からの拍手を送りたくなりました。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

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参考・出展

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管理人・みっきーがお薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心してご購入していただけます!

明治のナイチンゲール　大関和物語

田中ひかる(著) 中央公論新社 2023-5-10

￥2,530(記事投稿時)

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銀河の一票（第6話・2026/5/25）感想

Mon, 25 May 2026 23:29:28 GMT

関西テレビ制作・フジテレビ系・新月10ドラマ『銀河の一票』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok｜YouTube

第6話『2018年、神様を待つ理由／神様を騙す理由』、フジ公式『2018年、神様を待つ理由と神様を騙す理由』の感想。

都知事選告示まで1か月を切り、流星（松下洸平）は与党推薦を得て順調な立ち上がりを見せる。鷹臣（坂東彌十郎）の異例の後押しは記者に疑念を抱かせる中、暴露系YouTuber白樺透（渡邊圭祐）が乱入し「自作自演」と挑発し騒然となる。一方、「チームあかり」は出馬へ向け始動し、透の協力で禁断のSNS戦略に踏み込もうとするが…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：蛭田直美（過去作/しずかちゃんとﾊﾟﾊﾟ,舟を編む）
演出：松本佳奈（過去作/ｺﾀﾛｰは1人暮らしS1,きのう何食べた?S2） 第1,2,3話
　　　藤澤浩和（過去作/低体温男子になつかれました｡,ﾎﾝﾉｳｽｲｯﾁ） 第4,5話
　　　瀧悠輔（過去作/大豆田とわ子と三人の元夫,ｼｪﾌは名探偵） 第6話
　　　稲留武（過去作/秘密~THE TOP SECRET~,僕達はまだその星の校則を知らない）
主題歌：浜野謙太（ex.在日ファンク）&後藤真希 feat. 黒木華&野呂佳代「おーへい」
音楽：坂東祐大（過去作/大豆田とわ子と三人の元夫,17才の帝国）
Ｐ：佐野亜裕美（過去作/大豆田とわ子と三人の元夫,17才の帝国,ｴﾙﾋﾟｽ-希望、あるいは災い-）
※敬称略

インターネットの世界と隠された現実

現代の私たちの生活には、動画サイトやSNSが深く溶け込んでいる。

そこでは、知り合いだけでなく、有名人や見知らぬ人が投稿した華やかな写真や動画を毎日のように目にすることができる。

充実した毎日や豪華な食事、高級な品物などが画面に映し出されると、誰もがその生活を羨ましく感じるものである。

しかし、そうしたきらびやかな日常を世界に発信している人が、実は裏で金銭的な問題を抱えていたり、私生活で大きな悩みに直面していたりすることは珍しくない。

表に見えている華やかな姿と、裏に隠された厳しい現実の差を知ったとき、多くの人は大きな衝撃を受けるものである。

ドラマ『銀河の一票』の第6話では、前述したように「目に見える部分」と「目に見えない部分」、そして「あえて見ない振りをしている部分」が深く描かれている。

例えば、都知事選に向けて動き出した日山流星（松下洸平）陣営は、様々な裏工作を行って有利な状況を作り出していた。

新聞記者の雨宮楓（三浦透子）は、上司との連絡の中でこれを「自作自演」だと皮肉っている。

記者たちはみんなその事実に気づいているが、取材相手との関係を壊さないために、あえて気づかない振りをしている。

これが大人の社会における「見えない振りをしているもの」の一例である。

暴露系YouTuberが暴く世界の裏側

そんな世の中の「見えない振り」に対して、容赦なく切り込んでいくのが暴露系YouTuberの白樺透（渡邉圭祐）である。

彼はもともと、目が不自由な相棒の明（望月歩）と一緒に、視覚障がいを持つ人の視点から見た世界を伝える動画を投稿していた。

多くの視聴者を集めていたが、明が事故で命を落としたことをきっかけに、透の活動は政治家などの闇を暴く過激なものへと変わっていく。

彼らが使っていたチャンネル名「ブライトブラインド」や二人の名前「透」と「明」は、世の中の隠された真実を隠さずに照らし出すという意味を持っている。

透自身も、整った容姿から周囲にちやほやされて生きてきたが、心の中には深い悩みを抱えていた。

他人が自分に対して勝手な理想を抱き、勝手に失望していくことに疲れていたのである。

SNSのきらびやかな投稿と同じように、作られたイメージと本物の姿の間には大きなズレが存在する。

私たちがネットで見ている美しい世界は、もしかしたら誰かが意図的に作り出した演出に過ぎないのかもしれない。

ドラマで描かれる他の登場人物のSNS投稿や、これまでに登場した点字ブロックの話題も、この「見えているものと見えないもの」というテーマに深く結びついている。

さらに、仲間を信じきれない茉莉の複雑な心境も、目に見えない絆への不安を表しているのだ。

二つの陣営と神様をだます理由

選挙の告示が迫る中、物語では対照的な二つの決起集会が描かれる。

一方はホテルの広い部屋を貸し切って大勢の支持者を集めた日山の陣営、もう一方は街の銭湯にたった4人で集まった月岡あかり（野呂佳代）の陣営である。

知名度も組織の力も全く違う二人は、同じ舞台に立っているとは言えないほどの差がある。

ここで重要になるのが、いつ出馬を世間に発表するかというタイミングだ。

無名のあかりが早くに名乗りを上げても、他の候補者の中に埋もれてしまう。

そのため、まずは水面下で少しずつ名前を広め、ここぞという瞬間に一気に飛び出す作戦を狙うことになる。

その作戦のために協力を求めたのが、過激な突撃取材で世間の注目を集めていた透だった。

第6話の物語は、記者である楓と、YouTuberである透の過去の出来事が中心となっていた、（「主人公を掘り下げることを強調しない」の意味で）変則編成である。

かつて誰かに見つけてもらうことを待っていた楓と、親友の死をきっかけに世界の不条理を暴く側へと回った透。

二人の行動の背景には、人間の力ではどうにもできない運命や、救いを求める心の動きが隠されていることがメインで描かれた。

世界がどんなに苦しい場所であっても、過去に一度だけ差し伸べられた温かい手の記憶が、彼らの心を支えているのである。

事件の発生と政治が向き合うべきもの

物語の途中で、透は注目を集めるための作戦を提案する。

しかし、その最中に本物の通り魔が現れたことで事態は一変する。

危険を顧みずにあかりを守ろうとした透の姿からは、彼がどこか自分の命を軽視しているような危うさが感じられる。

そして、あかりを必死にかばった茉莉の行動により、結果としてあかりたちの陣営は世間に広く知れ渡ることになった。

このドラマには、単なる政治の駆け引きだけでなく、現代社会の生きづらさや心の闇がリアルに描かれている。

そして、『銀河の一票』の第6話では、事件を起こしてしまった当事者を「犯罪者」として単純に社会から追放して終わらせるのではく、「なぜ犯罪者がそこまで追い詰められてしまったのか？」という原因・要因に目を向けた。

そしてそれが、社会の仕組みそのものや、不器用に苦痛を抱えながら生きている人たちに対する温もりのある眼差しなのだ。

きれいに割り切れない政治の世界を、少しでも良い方向へ変えようとする登場人物たちの志が、今後の物語の大きな見どころとなっていく（と思う）。

あとがき

『銀河の一票』の第6話は、私たちが普段の生活で見落としがちな「表と裏」について、深く考えさせてくれる内容でした。

SNSの華やかな世界に隠された現実や、登場人物たちが抱える過去の苦悩を知ることで、物語の深みがより一層伝わってきます。

インターネットとの付き合い方や、他人の気持ちに寄り添うことの大切さを改めて学ぶ良いきっかけにもなったと思います。

厳しい現実に立ち向かいながらも、世の中を良くしようと奮闘するチームあかりの姿には、これからの展開に大きな勇気と期待をもらえると期待します。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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【これまでの感想】
第1話第2話第3話第4話第5話

連続テレビ小説『風、薫る』（第41回・2026/5/25）感想

Mon, 25 May 2026 01:01:48 GMT

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第41回／第9週『看病婦とアメ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

りん（見上愛）は、千佳子（仲間由紀恵）の手術の前日、千佳子の病室で、一晩を過ごすことにする。迎えた手術当日、医師の今井（古川雄大）の手術介助を手際よく行う看病婦のフユ（猫背椿）の姿を見て、りんは心動かされ、千佳子からは思わぬ言葉をかけられる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

劇中のセリフに覚える違和感

貴重な時間を割いて感想を書くのもばかばかしい内容だが。

いや、そんな作品の感想を手間暇かけて読みに来てくださる “あなた” のために、今回も本気で全力注いで書いてみる。

さて。

NHKの連続テレビ小説『風、薫る』の第40回を中心とした放送では、登場人物たちの間で印象的な言葉がいくつも交わされた。

例えば、先週末の第40回（2026年5月22日放送）の千佳子（仲間由紀恵）の次のセリフに代表される。

千佳子「見習いなら
　なおさら　立ち会わせて差し上げるわ」

また、今回の千佳子ではこんなものもあった。

千佳子「情けない…。
涙が止められないの。
怖いの。
この体に…　刃物が入るのが…　怖い…！」

千佳子だけではない、主人公の一人であるりん（見上愛）も負けず劣らずである。

りん「私が　手術室でも　ずっと　おそばにおります」

これらのセリフは聞いて、あなたは不自然だと思わなかっただろうか！

私には、まるで舞台の上で朗読されるポエム（詩）のように響きわたったが。

もちろん、制作者側が伝えたい意図や、表現したい場面の意味は何となく理解できる。

演者、特に、仲間由紀恵さんがサービス精神盛り盛りで、芝居をやりすぎているせいもある。

しかし、まだ看護技術を学んでいる途中の見習いという立場でありながら、重要な手術室の現場に立ち会う予定の緊張感を創出しているとは、私には思えないのだ。

そう、セリフが「くさい」「くさすぎる」から、ストンと心に入ってこないからである

主人公‘りん’の成長描写における課題

物語の展開において、‘りん’が看護や看護婦としての専門的な知識や実技を深く学ぶ過程は、これまでほとんど描写されていない。

それにもかかわらず、りん’は手術の様子や、現場で働く人々の姿に対して急に強い関心を示し始めている（ように描かれています）。

しかし、冷静にこれまでの放送内容を振り返れば、容易に分かることだが。

‘りん’は体系的な「医療としての看護」そのものよりも、目の前の患者の世話をする「看病の仕事」に惹かれているようにしか、受け取れないのだ。

そう、大袈裟に書けば《千佳子に感情移入しすぎているだけ》であり、《そんな自分に陶酔している》としか見えていないのだ。

特に、緊迫した手術室の中での役割（ひたすら千佳子に心で寄り添う）にばかり興味が向いているように見える点は、物語の流れとして少し強引である。

と同時に、「看護婦（見習い）を描くドラマ」として、いかがなものかとも思う。

感情の表現と物語の矛盾

劇中では、前述したとおりに患者の心に寄り添うために「おそばにおります」という優しい言葉が語られた。

しかし、実際の演出や前後の状況を見ると、本当に患者を思いやった行動なのか、単なる形式的な言葉なのかが分かりにかったと思う。

のちのセリフにもあったが、‘りん’は手術介助を手際よく行う看病婦のフユ（猫背椿）に見入っていた…と描いたのだ。

ここ、本来であれば、〈千佳子の容態が気になって、フユはおろか、手術の記憶がない〉とするべきだったのでは？

さらに、手術が無事に終わった後に、千佳子に対して見せた主人公の態度や反応も、それまでの熱意とかみ合っていなかった。

むしろ、唐突に事務的、ビジネスライクな接遇になっており、理解しにくいものとなっていた。

結局。こうした不十分な過程（付き添いの決意 → 手術立ち合い → 術後の対応）のまま、《手術室で手術に立ち会って見ていたことだけ》をきっかけにして、急に「看護婦になりたい」と決意を語り出す展開は、完全に視聴者群を置いてきぼりにしたと思う。

登場人物の指導とテーマの乖離

劇中ではバーンズ先生（エマ・ハワード）が、看護の本質について次のように語る場面があった。

バーンズ「看護は仕事です。奉仕ではありません」

確かに、看護の辞書に出てくるように言葉自体は非常に立派である。

しかし、これまでの物語の中で、バーンズが‘りん’にそれ相応のまともな指導や教育を行ってきた描写は存在しないのだ。

そのため、突然このような正論を突きつけられても、説得力が薄れるのだ。

本作は、主人公が立派な看護婦へと成長していく姿や、看護の本質を世に伝えることが本来の主題であるはずである。

でも、現在の状況は登場人物の掘り下げが浅く、表面的な出来事をなぞっているだけ。

いや、きれいごとと、朗読劇のようなセリフを並べただけで《中身がない》状態なのだ。

セリフ優先の構成がもたらす影響

ドラマの全体を通して、あまりにも不自然に作り込まれた言葉が目立っていると思わないだろうか？

おそらく、脚本家が、劇的で感動的なセリフをあらかじめ用意し、それらを順番につなぎ合わせる形で脚本が作られているのだろう。

その結果、一つひとつのセリフだけを見れば一見すると会話が成立しているように錯覚する人が多いと思う。

でも、ドラマ全体の物語や人間ドラマとしては、つながりが非常に不自然になっている。

セリフを際立たせることを優先するあまり、本来最も大切にすべき劇中の物語や歴史の積み重ねが、二の次になってしまっているのだ。

そして、このことが、本作史上、最悪に強調されたのが「第41回」ということだ。

物語をより良くするための改善策

本作がより多くの視聴者を引き込む魅力的な作品になるためには、いくつかの具体的な工夫が必要である。

まず、主人公が医療の知識を少しずつ身に付け、失敗を重ねながらもプロフェッショナルとして自立していく地道な修行期間を、映像の中で丁寧に描くべきである。

そうすることで、手術室に立ち入る場面の説得力が生まれ、彼女の成長を誰もが応援したくなる。

また、ポエムの如く感動的な名言を無理に並べるのではなく、登場人物たちの日常の行動やささやかな心の揺れ動きを通じて、自然にテーマが伝わるような脚本の構成に変えていくことが望ましい。

あとがき

本作が描こうとしているであろう「看護の尊さ」や「一人の人間が夢に向かって奮闘する姿」というテーマが、どんどん薄まっていると思います。

登場人物たちがこれからどのように壁を乗り越え、本当の意味で患者に寄り添う存在へと変わっていくのか、ほぼ興味がわかない状態です。

過度な期待はしていないので、もう少しでいいから、それぞれの課題を乗り越えた先にある、感動的で深く心に残る結末を、期待させてほしいです。

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吉澤智子(Writer),田中ひかる(企画・原案),NHKドラマ制作班(監修),NHK出版(編集)

￥1,485(記事投稿時)

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TBS日曜劇場『GIFT』（第7話・2026/5/24）感想

Sun, 24 May 2026 23:44:38 GMT

TBSテレビ系・日曜劇場『GIFT』
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第7話『チームを襲う宿命…父子が奏でる涙』、EPG欄『天才学者、家族はじめます!?襲いかかる最後の運命』の感想。

中山（八村倫太郎）と坂東（越山敬達）の姉・青葉（生越千晴）の結婚式にブルズの面々が集い祝福する中、日本選手権まで60日となり「打倒シャーク」を掲げた伍鉄（堤真一）は元シャークのブラッドリー（澤井一希）を招き戦術強化に動く。一方で家族との距離に悩み、元妻・広江（山口智子）から同居を提案されるが、チーム内でも立川（細田善彦）の不調や涼（山田裕貴）の葛藤が交錯していく…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：金沢知樹（過去作/半沢直樹2022,ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?）
企画・原案：平野俊一（過去作/ｼﾏｼﾏ2011）
演出：平野俊一（過去作/ﾗｽﾄﾏﾝ-全盲の捜査官-,ﾌｪﾙﾏ-の料理） 第1,2,3,6話
　　　加藤尚樹（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ,ｷｬｽﾀｰ） 第4,5話
　　　伊藤弘晃（過去作/初恋ｱﾝﾀﾞｰDOGs~負け犬と初恋~(ﾈｯﾄﾄﾞﾗﾏ)） 第7話
音楽：林ゆうき（過去作/緊急取調室,DOCTORS~最強の名医,あさが来た）
主題歌：Official髭男dism「スターダスト」
挿入歌：Little Glee Monster「一輪」
監修・協力：一般社団法人日本車いすラグビー連盟美
Ｐ：宮﨑真佐子（過去作/逃げるは恥だが役に立つ）
　　　内川祐紀（過去作/ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝス､誰が見た?）
協力Ｐ：中澤美波（過去作/御上先生）
※敬称略

ドラマで描かれる親子の葛藤とチームの挑戦

今回の感想は、本作の秀逸な物語を追う形で進めていく。

ドラマ、日曜劇場『GIFT』の第7話では、親と子の間にある複雑な気持ちが描かれた。

車いすラグビーの大会まであと35日と迫る中、なかなか勝てないチーム「ブレイズブルズ」は、かつてライバルチームにいた選手をコーチとして迎え、新しい作戦に挑戦する。

一方で、宇宙の謎を研究する学者の伍鉄（堤真一）は、親戚の広江（山口智子）から一緒に暮らすことを提案され、血のつながりのない息子の昊（玉森裕太）を合わせた3人での新しい生活を始める。

しかし、伍鉄は今まで誰とも深く関わらずに生きてきたため、父親としてどのように子どもに接すればよいのか分からず、大きな壁にぶつかる。

今回で中心的に描かれる要素は《父子の関係、家族の関係、そして、チームメンバー間の関係》だ、

そして、それらは、《未知のものへのチャレンジ》と重なる。

そんな「起承転結の起」として分かりやすい提示だと思う。

二人の父親が抱える異なる悩みと共通する恐怖

第7話では、タイプの違う二人の父親が登場する。

一人は主人公の伍鉄で、もう一人はチームをまとめるキャプテンの立川（細田善彦）である。

伍鉄は、自分が本物の家族ではないのではないかと悩む昊の気持ちに、どう向き合えばよいのか分からず戸惑う。

一方で立川は、自分の娘たちがだんだんと自分から離れていくように感じて寂しさを隠せない。

特に立川は「シャルコー・マリー・トゥース病」という、手や足の力がだんだん弱くなっていく国の指定難病と闘っている。

この病気は将来どうなるか予測がつかないため、立川は心の中で強い恐怖を感じていた。

それでも親として大切な家族を支え続けようともがく。

ここが「起承転結の承」である。

異なる性質の中年男性二人を比較することで、それぞれの立場を描きつつ、少しずつ共通点を見せていくという構造だ。

静かに見守ることの大切さと親の背中

社会の仕組みが変わり、家庭の形も人それぞれになった今、父親の役割を一つに決めることは難しい。

ドラマの中では、そんな男親の役割を夜空に「浮かぶ月」に例えている。

暗い宇宙の中で静かに地球を照らす月のように、ただそばにいて見守ることが大切な役割なのかもしれない。

そして、その「浮かぶ月」を見ている「地球（周囲の人たち）」は “泣いている” ようにも見える。

悩みを抱える伍鉄に対し、知人の国見（安田顕）は優しく見守ることの大切さを伝える。

また、エースの涼（山田裕貴）も、親の背中を見つめて育つ子どもの気持ちを言葉にする。

たとえ完璧ではなくても、必死に生きている親の姿そのものが、言葉を超えた強い信頼関係を築くきっかけになるのだ。

いわゆる、「起承転結の転」が〈国見〉である。

ある意味での部外者を介入させることで、物語を大きく動かす手法である。

宇宙の法則から学ぶ人生の答えの見つけ方

ドラマの終盤、自分の生き方に悩む昊に向けて、伍鉄が語りかける場面がある。

この場面のセリフは、宇宙の研究を続けてきた伍鉄だからこそ言える、深い意味を持っている。

伍鉄「それでも答えは
　自分で出すんです　うん
　宇宙ってのは
　コツコツ　コツコツ考えて
　ようやく
　たどり着いた答えが
　ある日　突然
　全部ひっくり返ったりするんです
　それでも
　探すんです　答えを
　何度も　何度も　何度も　何度も
　何度も　何度も　何度も　何度でも！」

この言葉には、どんなに世界が変わっても、あきらめずに自分で考え続けることの大切さが込められている。

不器用な父親が背中で語るような光景は、一部の人には「令和ぽっくない」と思われるかもしれない。

しかし、心の根っこの部分で、人間、いや動物的な資質において、「不器用な父親が背中で語るような光景」こそが、いつの世の老若男女問わずに受け入れられると思う。

あとがき

このドラマを観ていると、家族の形は一つではなく、お互いを思いやる気持ちこそが一番大切だと気づかされます。

車いすラグビーという激しいスポーツに挑む選手たちの姿と、宇宙という壮大なテーマが重なり合った《星空と車いすラグビーが教えてくれる家族の絆》を描いた作品として感動的だったと思います。

自分の親や身近な大人が、普段どんな思いで自分を支えてくれているのか、改めて話してみたくなりました。

それと、今回で第7話になりますが、演出担当が本作初担当になったからなのか、挿入歌の入るタイミングと音量が本作史上最もよかったです。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

朝ドラ『風、薫る』一ノ瀬りん（演・見上愛）のモデル“大関和”とは？──“おっとりヒロイン像”の裏に潜む破天荒な史実と人物像を徹底解説！

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【これまでの感想】
第1話第2話第3話第4話第5話第6話

連続テレビ小説『風、薫る』（第8週/土曜ダイジェスト版・2026/5/23）感想

Sat, 23 May 2026 00:54:56 GMT

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第8週『夕映え』の「土曜ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

りん（見上愛）は乳がんを患う千佳子（仲間由紀恵）の看護を任されるが拒絶され、接し方に悩む。直美（上坂樹里）らと模索する中、患者や周囲の言葉にも揺さぶられ、答えを見いだせないまま葛藤が深まる…。やがて千佳子の微細な変化に気づき、主治医・今井（古川雄大）へ相談しつつ、夫・元彦（谷田歩）との関係に踏み込む決断を迫られる…。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

放送開始から2か月が過ぎて

NHKの連続テレビ小説『風、薫る』の放送が始まってから2ヶ月が経過した。

これは全体の3分の1が終わったことを意味している。

個人的には、「3分の1が終わったのに、あまり内容の進捗はないなぁ」という印象だ。

でもって、今週の「土曜日ダイジェスト版」は、基本的には本編の流れをそのまま追いかける形で作られている。

普段であれば、「本編」の内容を超えて「土曜日ダイジェスト版」が面白くなることはほとんどない。

しかし、今週分の「土曜日ダイジェスト版」には、これまでにない工夫や努力がはっきりとみられた。

特に、新しく追加する解説のナレーションをほとんど使わずに構成されていた点は、見事である。

「本編」が抱える課題と「土曜日ダイジェスト版」の成果

このドラマの「本編」には、物語の土台となる登場人物の性格や状況の描き方が不十分であるという課題がある。

そのため、視聴者は話の内容をすぐに理解することが難しく、自分で足りない部分を想像して補う必要があった。

「本編」の映像だけでは、お話の展開に納得できない部分も多かったのである。

しかし、登場人物たちの背景を好意的に想像しながら見てみると、一つひとつの場面や演出自体は決して悪い出来ではない。

今回の「土曜日ダイジェスト版」は、余計な部分をそぎ落としたことで、その場面ごとの良さがはっきりと証明される形となった。

ドラマの制作陣は、細かなフレーム単位で映像を細かく切り貼りし、丁寧に1本の番組へとつなぎ合わせたのだろう。

視聴者にとって不要だと感じられる場面が、徹底的に取り除かれていることがその証拠だ。

人間関係の描き方の変化

具体的な例を挙げると、今週の「本編」の序盤にあった、医師たちの企みが見え隠れする場面が、ダイジェスト版では完全にカットされた。

主人公のりん（見上愛）が主治医に相談をする場面でも、不快に感じられるような嫌味な表現を全て削除していた。

また。「本編」では、主人公たちを見下すような視線や冷たい態度が何度も描かれていたが、「土曜日ダイジェスト版」ではそうした場面が排除）された。

そのため、医師と看護婦、あるいは上司と部下の間に、ごく普通の良い信頼関係が築かれているように見えた。

これは、今後の物語に悪い印象を残さないための工夫だと考えられる。

登場人物の魅力とドラマの工夫

「本編」では、看護の世界における見習いと一人前となった際の違いや、看護婦と看病婦の役割の違いといった大切な背景が説明されていなかった。

にもかかわらず、人間関係の対立を煽るような描写や、主人公たちを必要以上に低く扱う表現が多すぎた。

周りの人物の評価を下げることで、相対的に主人公たちを立派に見せようという制作側の意図があったのかもしれない。

しかし、主人公自身の魅力や成長が十分に描かれないまま周囲を悪く描いてしまうと、全ての登場人物が低いレベルで言い争いをしているように見えてしまう。

結果として、主人公の良さも全く引き立っていなかったのである。

ところが、「土曜日ダイジェスト版」ではそうした不自然な対立がほとんどなくなっていた。

そのおかげで、医療に奮闘する誠実なドラマとして素直に楽しむことができる内容になっていた。

最近のテレビドラマでは、こうした普通の人間関係を描くことが減り、刑事ものや医療ものでも、安易な対立ばかりを描く作品が増えている。

本作でも、そうした流行を取り入れていたのかもしれないが、似たようなパターンが続くと視聴者は飽きてしまうのだ。

でも、「土曜日ダイジェスト版」では無駄な対立が削られたことにより、主人公たちが懸命に努力する姿がしっかりと伝わるようになった。

その結果、これまで隠れていた主人公の魅力もわずかながら見えてくるようになった。

と同時に、映像を適切に編集した効果は、登場人物の一人であるバーンズ先生（エマ・ハワード）の印象をも良くしたと思う。

時間を有効に使う編集技術

さらに、限られた放送時間の中で感心した部分もある。

物語の終盤にあった、主人公の‘りん’と、りんが受け持つ入院患者で侯爵夫人・和泉千佳子（仲間由紀恵）の夫・和泉元彦（谷田歩）との会話がダイジェスト版では削除されていたことだ。

一見すると話がつながらなくなるように思えたが、その直後に描かれる千佳子との会話の中で、必要な情報がきちんと補われていたのである。

「本編」では、同じような説明や描写が何度も繰り返され、時間の使い方がもったいないと感じる部分が多かった。

言葉ひとつで解決できることをわざわざ長い映像にしたり、長いセリフの後にまた同じようなセリフが続いたりしていた。

しかし、「土曜日ダイジェスト版」では、その重複を上手く利用してすっきりとまとめており、非常に納得のいく編集になっていた。

「本編」の段階でも、このような構成にしていれば、より時間を有効に使えたはずである。

物語の伏線に対する疑問

一方で、黄「土曜日ダイジェスト版」になっても削除されずに残された、いくつかの場面や演出もある。

これらは次回の予告映像にも含まれているため、今後の物語を展開させるための重要な伏線として残したのだと考えられる。

しかし、こうした場面が本当に必要なのかどうかについては疑問が残る。

今後の展開で何かが起きたとしても、それは解説のナレーションを少し入れるだけで十分に視聴者に説明できるはずだからである。

わざわざ「土曜日ダイジェスト版」の15分間という短い時間の中にまで、その不穏な場面を残す必要はなかったのではないだろうか。

せっかく細かな編集によって全体の雰囲気が良くなっていただけに、明確な答えの出ない伏線を残したことだけが惜しまれる。

このような、話題作りのためだけに特定の場面を目立たせるような手法は、作品の質を下げてしまう原因になりかねないのだ。

出演している俳優陣はそれぞれ素晴らしい存在感を持っているのだから、物語の要所要所でその実力を発揮させれば、十分に魅力的なドラマになるはずである。

今後のドラマ作りに向けた改善策

今回の「土曜日ダイジェスト版」の成功と、「本編」の課題を振り返ると、今後のドラマ作りにおける改善策が見えてくる。

まず第一に、登場人物同士の不要な対立や、特定の人物をおとしめるような描写を減らす

視聴者が求めているのは、安易な言い争いではなく、登場人物たちがそれぞれの立場で真摯に向き合う姿である。

「土曜日ダイジェスト版」が証明したように、不快な人間関係を整理するだけで、物語本来の面白さや医療ドラマとしての誠実さが格段に伝わりやすくなるのだ。

第二に、物語の背景となる設定や専門的な違いを、視聴者に向けて分かりやすく説明することである。

作中の言葉の定義や身分の違いが曖昧なままでは、感情移入が難しくなってしまう。

ナレーションを効果的に使い、必要な知識を事前に補う工夫が求められる。

第三に、映像やセリフの重複をなくし、テンポの良い構成を意識することである。

同じ内容を何度も繰り返すのではなく、1回の会話や演出でスマートに伝えることで、視聴者が飽きることなく集中できる洗練された作品になる。

あとがき

今週の「土曜日ダイジェスト版」は、制作陣の丁寧な編集技術と熱意が随所に感じられる、質の高い内容でした。

「本編」が持っていた魅力を最大限に引き出し、すっきりと分かりやすい物語として再構成した手腕は見事です。

登場人物たちの純粋な奮闘や、作品が本来持っている温かい雰囲気がストレートに伝わってきて、これからの放送がさらに楽しみになる仕上がりでした。

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吉澤智子(Writer),田中ひかる(企画・原案),NHKドラマ制作班(監修),NHK出版(編集)

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