NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第74回／第15週『差し出せぬ手』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

直美（上坂樹里）が団子屋を訪ねると、シマケン（佐野晶哉）がやってくる。りん（見上愛）のことを心配するシマケンに、近況を伝える。一方のりんは環（英茉）のために頑張ろうとするのだが仕事がうまくいかず、悩んでいた。その姿を見ていた直美は、ある行動に出る。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

物語の始まりに感じるもやもやと登場人物の本音が見えない違和感

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

アバンタイトルで少し抽象的な（いわゆる「ポエム超」な）語り口があった。

人間としてのあり方なのか何なのか、論点がはっきりしない。

重要なのは、《登場人物の本音が明確に言葉にされていないこと》だ。

しかも、アバンタイトルが終わると全く別の場面に切り替わってしまう。

これでは、ダブル主人公の一人・大家直美（上坂樹里）と‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）によるアバンタイトルが何のためにあったのか疑問が残る。

いや、もちろん、集客力のある俳優と登場人物を出して、批判を避けているだけである…が。

詰め込まれた出来事とりんの悩みが視聴者に伝わらないもどかしさ

メインタイトル映像明けのダブル主人公のもう一人である一ノ瀬りん（見上愛）は、何かに心を痛めているように描かれている。

しかし、ここ一週間の間に詰め込まれた出来事が多すぎる。

そのため、彼女が一体何に悩んでいるのかが視聴者に伝わってこない。

もちろん、脚本家や演出家や制作統括が意図しているのは、今週に入ってからの患者・山本（本田大輔）の死に関する問題が焦点にしているようだが。

私は積極的に勧めないが、それでもここは、先日もやっていたような「‘りん’と山本の回想シーン」をインサートカットで使用するべきだったと思う（今回は挿入箇所が正常でなかったと思います）。

それくらいやってもらわないと、アバン同様に不明瞭すぎる。

明治の働く女性にとって大問題の降格処分をあっさり流すもったいなさ

前の週には、看護科の第1期生・土居ヒデ（池田朱那）　の退場だけが起きたわけではない。

同時に、責任のある役職「取締」を外されるという大きな出来事も描かれていた。

現代でもそうだが、女性が資格を有して働くのが珍しい明治時代では、当時の女性が役職を降ろされるのは非常に深刻な事態のはずだ。

ましてや、一家の生計を支える立場であれば、なおさら影響は大きい。

しかし、本作は、この深刻な状況を深く掘り下げずに、簡単に流してしまっている。

複雑に絡み合うはずの出来事が繋がらずセリフが浮いてしまう残念さ

本来、土居ヒデの退場には、「一人の学生の退場」よりも「看護婦（見習い）の退場」という大きな意味合いが深く関わっているはずだ。

当然、婦人科に勤務する看病婦・三浦ツヤ（東野絢香）の退場も絡んでいる。

さらにそこへ、主人公たちが「取締」に選ばれるという新たな状況も重なっていたのだ。

いや、深掘りするならば、「取締」に選出されることは、‘りん’たちが「日本初のトレインドナース」であるという要素まで重なっている。

直美がアバンで語った「看護師として」という言葉の背景には、これだけの出来事が詰まっているのだ。

したがって、アバンでの直美の “ポエム” には、「ここまでが含まれている」と感じさせなくてはならない。

そう、それこそが、それをやることこそが “連ドラ” だからだ。

しかし残念ながら、本作の脚本家や演出家や制作統括は、それをやっているとは微塵も感じない。

であるから、アバンの直美のセリフが、《ただ単にかっこつけているだけ》にしか聞こえないのだ。

積み重なるドラマの面白さを視聴者の想像力に丸投げする制作者への不満

連続ドラマは、これまでの出来事が積み重なっていくからこそ面白くなる。

しかし、本作は過去の出来事を十分に活かせていない。

その結果、登場人物の熱いセリフだけが浮いてしまい、心に響かなくなっている。

主人公が仕事に向き合う姿や、責任者として奮闘する姿をもっと描くべきだったと思う。

それをやってこなかったから、視聴者は望もうが望まなかろうが、好意的な脳内補完をやるはめになっている。

わずかな手がかりから、脚本家や演出家や制作統括が本来描きたかったであろう意図を必死に読み取っているのだ。

例えば、数回前から登場する「白壁の割れ目」なんて、興味はないが気になるのである。

要するに、制作者が映像として表現した成果が、極端に少ないのが本作なのだ。

ドラマの面白さは、視聴者の想像ではなく、画面の中のつながりによって生み出されるべきなのに…だ。

過去の出来事と次の展開を丁寧につないで観客に寄り添うストーリー構成

物語のつながりを自然にするためには、過去の出来事を次の展開にしっかりと直結させる必要がある。

例えば、登場人物が悩む際には、その原因となった過去の事件を回想などで明確に示すとよい。

また、複数の事件を同時に詰め込まず、一つの困難を解決してから次の展開へ進む構成が望ましい。

これにより、観客が状況を補完しなくても、主人公の心の動きに自然と寄り添えるようになる。

あとがき

中盤の‘シマケン’にも、一体何を言わせているんでしょ？って感じでした。

とにかく、‘シマケン’の出番創出、時間捻出のために、長めのポエムを書くのが必至なことしか伝わりません。

逆に、‘チュウ’こと丸山忠蔵（若林時英）の出番を作ったのは評価できます。

やはり、騒動を作り出すときだけ利用するサブキャラクターなんて意味がないので。

丸山は、事あるごとに、日常で‘りん’と直美に関わるようにするべきだと思います。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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日本テレビ系・水曜ドラマ『ファーストクライ 母子救命救急班』
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第1話『その産声が響くまで、諦めない』、EPG欄『セレブ病院で極秘プロジェクト始動!』の感想。

富裕層向けの聖フィオナ病院で働く産婦人科医・光井明希（比嘉愛未）は、院長・神谷玲子（真矢ミキ）が極秘に立ち上げた『母子救命プロジェクト』のチーフに抜擢される。事情を抱えた妊婦を無償で受け入れる方針に反発が広がる中、専攻医・永坂海斗（松島聡）とともに未受診妊婦・真田明日香（寺本莉緒）の命を救う。しかし出産後、明日香は思わぬ行動に出る。さらに身寄りのない17歳の妊婦・宍戸恵（白鳥玉季）やセレブ妊婦・一ノ瀬由紀（團遥香）にも命の危機が迫り…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：浜田秀哉（過去作/ﾌﾞﾙｰﾓｰﾒﾝﾄ,天久鷹央の推理ｶﾙﾃ）
演出：大谷太郎（過去作/逃亡医F,GO HOME~警視庁身元不明人相談室~） 第1話
　　　上田迅（過去作/ﾌﾞﾗｯｸｶﾞｰﾙｽﾞﾄｰｸ,略奪奪婚）
音楽：菅野祐悟（過去作/銭の戦争,罠の戦争,終幕のﾛﾝﾄﾞ）
主題歌：JUJU「夏蝉」
ＣＰ：松本京子（過去作/ちはやふる-めぐり-,相続探偵）
※敬称略

母子救命救急という設定の難しさ

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日本のテレビドラマにおいて命を救う現場を描く作品（＝医療ドラマ）はたくさんある。

本作の場合、「救命救急」に「母親と赤ちゃん」という要素をさらに組み合わせている。

そして、さらにさらに、「視聴者の涙を誘う要素」を詰め込みすぎている印象を受ける。

TBSテレビ系で産科医を題材にした有名な医療ドラマに『コウノドリ』がある。

私は原作を読むことになるまで好きだった作品だが。

あちらは、普段は産婦人科を舞台にしながら、パートタイムで救命救急の緊迫した場面が混ざるからこそ物語が引き締まっていた。

しかし、本作は、最初から毎回必ず重い救命救急の現場が舞台になると、見ている側はお腹がいっぱいになってしまうのでは？

結局、物語の展開が毎回同じようなパターンになり、味付けのくどさを感じてしまう可能性があると思う。

主人公の暴走が与える違和感

ドラマの中で描かれる具体的な出来事には、いくつか気になる点がある。

例えば、主人公の医師・光井明希（比嘉愛未）が “良かれと思って” 周囲の反対を押し切り、無理に行動してしまう場面だ。

劇中でも他の登場人物から、無理に患者を受け入れることの危険性がはっきりと指摘されている。

「困っている人を助けたい」という強い気持ちや医師としての誇りは画面から伝わってくる。

しかし、現実の医療現場のルールを無視した行動は、一歩間違えれば別の大きな事故を引き起こしかねない。

これでは「立派な志」というよりも、「医師の自己満足」のように見えてしまう。

結局、見ている人がドラマの世界に集中できず、危険さや不自然さを感じてしまうと、純粋に楽しめなくなってしまうと思う。

高級路線の設定と視聴者の気持ち

本作では、舞台となる病院が「一部の裕福な人たち（＝セレブ）のための特別な施設」として描かれている。

世の中にはそのような病院も実在するし、ドラマの設定として取り入れること自体は悪くない。

しかし、一般的な視聴者が普段の生活で共感できるかどうかは別の問題だ。

あまりに現実とかけ離れた豪華な設定は、見ている人を置いてけぼりにしてしまう危険がある。

むしろ、当初から、お金がなくて病院に通えずに困っている人や、事件から逃げている人を救う設定のほうが、人間の感情が揺さぶられて応援したくなったのでは？

他の医療ドラマでは、そうした社会の厳しい現実に焦点を当てて成功したものもある。

最初から無理に高級感のある設定にする必要性は低かったと思う。

感動の押し売りに対する疑問

そもそも、病院の格差や患者の身分がどうであれ、母親と赤ちゃんの命がかかった現場の緊迫感やリスクは変わらない。

特別な設定がなくても、命の誕生と危機を丁寧に描けば、十分に人々の心を動かす物語が作れるはずだ。

感動的なテーマだからこそ、どのような展開であっても好意的に受け入れられやすい。

一方で、このドラマは批判を避けるために、あらかじめ感動する要素をこれでもかと詰め込んでいるようにも見える。

主人公が抱える背景や設定についても、同じように要素が過剰になっている。

医療エンターテインメントとして楽しませようとする意図は理解できる。

しかし、あまりにもトラブルや悲劇が次々と重なりすぎると、現実味が薄れてしまい、あざとさだけが目立ってしまうのだ。

ドラマをより良くするための改善策

この作品がもう少しマシになるために、いくつかの変更を行うと良いと思う。

まずは、毎回のトラブルの量を少し減らし、医療チームが協力して患者に向き合う姿をじっくり描くことだ。

主人公が一人で暴走するのではなく、周囲の医師や看護師と意見をぶつけ合いながら最適な治療法を見つける展開にすれば、医療の現実味が増す。

また、特別な高級病院という設定にこだわりすぎず、どこにでもある普通の病院の中で起きる身近な命のエピソードに焦点を当てる。

視聴者が自分自身の体験や家族の姿を重ね合わせられるような、等身大のエピソードを増やすことが大切だ。

派手な演出や極端な設定に頼らなくても、命の尊さは十分に伝わる。

あとがき

現役助産師の妻が見ていて「医療現場的に気になる部分はあるけど、これを見て産科医や助産師を目指す人が増えればいいんだけどな」と言っていました。

まあ、本作とか先日のドラマ『クロスロード ―救命救急の約束―』を見て医師になるような人は、協調性が乏しい単独行動しっ放しのドクターになりそうで、それはそれで怖いですけど。

それにしても、まだ、《20歳以上の俳優が学生服を着て学生時代を演じた回想シーン》を売りにするようなドラマがあることが、最大の驚きです、

というわけで、次回の感想は内容次第とします。

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第73回／第15週『差し出せぬ手』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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ある夜、りん（見上愛）と直美（上坂樹里）が寝ていると、丸山（若林時英）が助けを求めてやってくる。二人は長屋へ向かい、トヨ（松金よね子）は直美が来てくれたことを喜ぶ。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
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登場人物たちの関係性が薄すぎて直美のセリフが空回り

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―――ここまで、ごあいさつ―――

これ、本当に本気で、脚本家や演出家や制作統括は本作を「連続ドラマ」だと認識して作っているのだろうか？

どうにかして、〈誰かを死なせたかった〉に違いない。

とはいえ、これまでの描写を鑑みれば、‘チュウ’こと丸山忠蔵（若林時英）が暮らす長屋の人々と、二人の主人公との結びつきはとても薄くしか見えていないのだ。

もちろん、ダブル主人公の一人・大家直美（上坂樹里）と長屋の人々との間には全く関わりがないわけではない。

しかし、今回のような大きな事件が起きるほど、お互いが深く結びついているとは思えないのが本当のところだ。

そして、ダブル主人公のもう一人・一ノ瀬りん（見上愛）から見れば、長屋の人々はさらに縁の薄い遠い存在になのだ。

当然だが、直美にしても長屋での交流はごく短い期間だけで、普段から特別に親しいわけではない。

彼女はすぐに学校の寄宿舎に入り、その後は‘りん’の家で暮らしている。

これまで描かれたことと言えば、丸山に関するいくつかの出来事や、今回の展開に向けた事前の準備のような場面だけだ。

これだけの描写で、直美に次のセリフを祝えるのは、かなりの無理があると思う。

直美「呼んでくれないなんて　水くさいじゃない」

無論、直美がトヨ（松金よね子）ことを、「私の親しい人」だと納得するのは無理やりでしかない。

家が離れているせいで物語の緊迫感やセリフの説得力が台無し

トヨの存在を強引に「私の親しい人」と呼ばせたことの問題は、主人公たちが暮らす家の場所に大きな原因がある。

もし主人公たちの家が、トヨや丸山と同じ長屋の並びにあり、さらに、日本橋の商店「瑞穂屋」の経営者・清水卯三郎（坂東彌十郎）が長屋の‘大家（オーナー）’であるという設定になっていれば自然だったのだ。

しかし、本作は、‘りん’の家と長屋がわざわざ離れた場所に離されて作られている。

この距離のせいで、丸山が助けを求めて駆け込んできたときの主人公たちの行動に妙な間が生まれてしまったのだ。

これが、二つが隣近所の長屋であれば、すぐに外へ飛び出せるはずだが、遠くから走ってきた丸山を家の中で「一休み」させている。

結局、一つひとつの動きを細かく表現しようとした結果、物語のテンポや状況の緊迫感が奇妙な印象に変わってしまっているのだ。

繰り返すが、‘りん’の家と‘チュウ’の長屋が‘並び’に建っていれば、テンポよく進められただろうし。

ご近所づきあいをしている仲なら、「水くさいじゃない」も現実味が出たと思う。

実習を重ねてきたはずの‘りん’が過剰にショックを受けすぎ

さらに不自然なのは、今回のトヨに起きた出来事に対して、‘りん’がまるで深い心の傷を負ったかのように怯えている点だ。

確かに、先日の展開で、‘りん’の担当患者だった山本（本田大輔）が自分の不始末で死に追いやったという “トラウマ” となる出来事があったため、彼女がショックを受けること自体は間違いではない。

しかし、その「山本の病死」についても、先日の描き方には、過去の感想でも書いたように「どうやって院外へ連れ出し、家の中へ？」などのチグハグな印象があっただけでも、違和感なのに。

まるで過換気症候群のような症状を発症するほどの大きなショックを受けるのであれば、むしろ、‘りん’が《これまでの実習の中で一体何を学んできたのか？》という疑問が湧いてしまう。

もしこれが、直美の反応であれば、何とか頑張れば、これまでの流れからまだ理解できる。

しかし、なぜ実習を重ねてきたはずの‘りん’だけが、このような過剰な反応を見せるのか、首をかしげたくなる。

普段の関わりが見えない黒川と直美の難しい会話に違和感

その後に続く直美と外科助手・黒川勝治（平埜生成）との会話についても、同じような違和感が残る。

いまの物語の段階になって、わざわざ新しい問題や複雑な設定を付け足すようなやりとりをする必要性を感じない。

そもそも、直美たちと黒川との普段の関わり合いは、これまでほとんど画面に映し出されてこなかった。

これまでの積み重ねがない中でこのような難しい会話が急に始まっても、見ている側は唐突な印象を受けてしまうのでは？

このように、登場人物たちの関係が見えないまま進む描写は、物語への集中を妨げる原因でしかない。

視聴者の親切な想像力さえも裏切るような強引な展開が続く

テレビの前で見ている人々は、多少の説明不足があっても自分の頭の中で想像を膨らませて物語を補ってくれるものだ。

作品を応援している人も、少し厳しい目で見ている人も、大抵はそうやってドラマや物語を楽しんでいる。

ただし、そうした想像ができるのは、それまでにドラマがきちんと積み上げてきた確かな描写があってこそだ。

「第○回でのあのシーンがあるから、今回のあの場面に意味があるんだなぁ」みたいに。

しかしこの作品は、そうしたドラマファンの好意的な想像すら届かないような展開を次々と繰り出している。

前後のつながりが分からない場面が突然現れるため、見ている人は状況を整理できずに混乱してしまうのだ。

これではせっかくの想像力も働かせようがなく、物語の意図が伝わらなくなってしまうと思う。

物語の基本ルールや初期設定が守られておらず全体が崩壊

このような状況が重なると、ひとつの連続した物語としての形が保てなくなってしまう。

毎日続くドラマである以前に、物語を作る上での基本的な約束事が守られていないように感じられる。

最初に決めた登場人物の設定や世界のルールは、最後までしっかりと通してほしいものだ。

それが崩れてしまうと、せっかくの面白いアイデアも台無しになってしまうと思う。

日常の交流や過去の出来事を丁寧に描いて説得力を高めるべき

これらの違和感を無くして物語をもっと魅力的にするためには、まずは主人公の家を最初から長屋の中に配置し、住民同士が日常的に顔を合わせる環境を作ればよかったのだ。

朝の挨拶や日々の何気ないお裾分けの場面を少しずつ重ねるだけで、事件が起きたときの緊迫感や助け合いたいという気持ちに強い説得力が生まれる。

また、主人公が大きなショックを受ける場面では、過去の実習中での失敗や葛藤を事前に１エピソードとして丁寧に描いておくのが効果的だ。

医師との会話についても、それ以前の場面で医療チームとしての日常的な協力体制を数回見せておけば、唐突な印象を与えることはない。

視聴者が自然に感情移入できるよう、原因となる行動と結果としての感情のつながりを丁寧に整理していくことが何よりも大切だ。

あとがき（その1）

登場人物の配置や生活環境が物語の展開とうまく噛み合っていないため、緊迫した場面で不自然な間が生まれてしまったわけです。

視聴者は過去の描写を基に物語を補完して理解しようとしますが、その前提となる日常の交流や伏線が不足しているため、展開が唐突に感じられるという構造的な課題が浮かび上がっています。

ドラマの基本である初期設定の維持と、行動に対する丁寧な動機付けを行うことが、物語の説得力を高めるために重要であると考えられます。

あとがき（その2）

偉大なる迷作『ちむどんどん』以降、否定的な感想は「♯○○反省会」というタグでSNSに投稿されていました。

でも本作は、「反省会タグなし」で、公式SNSに批判的なコメントが投稿されてきていることに驚いています。

それだけ、自分自身の不満や違和感を「NHK」に届けたい人が増えているということだと思います。

早急に、「本編」にテコ入れすべきと考えます。

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テレビ朝日系・火曜9時枠の連続ドラマ『クロスロード ―救命救急の約束―』
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第1話/初回6分拡大『本格医療×青春群像が開幕--！』の感想。

救命救急センターが逼迫する中、若き救命医・春木遥（今田美桜）は独断で重症患者を横浜湾岸病院へ搬送。先輩医師らの懸命な処置で患者は一命を取り留める。一方、病院では身元不明のホームレス患者の延命治療停止が決定されるが、遥は納得できず、救急隊員・渋川輝（寛一郎）や警察官・横峯健斗（泉澤祐希）の協力を得て身元調査を開始。ようやく娘（佐藤仁美）にたどり着くものの、不測の事態が相次ぎ、遥は救命医として究極の選択を迫られる…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：髙橋泉（過去作/警視庁ｱｳﾄｻｲﾀﾞｰ,PJ~航空救難団~）
演出：及川拓郎（過去作/ｹｲｼﾞとｹﾝｼﾞ,刑事ｾﾞﾛ,最後の鑑定人） 第1話
　　　中前勇児（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ,俺の可愛いはもうすぐ消費期限!?）
音楽：江﨑文武（過去作/映画｢＃真相をお話しします｣）
　　　信澤宣明（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ,ﾊｺﾂﾞﾒ）
主題歌：BILLY BOO「パラレルナイト」
ＧＰ：大江達樹（過去作/劇場版ﾄﾞｸﾀｰX FINAL,未解決の女 警視庁文書捜査3）
℃Ｐ：渡辺良介（過去作/TOKYO MER~走る緊急救命室~,ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ?
※敬称略

三つの職業が登場するが主人公ひとりでも物語は進む？

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本作は、「医療をテーマにした作品」であり、ひとりの主人公を中心に展開していく。

そして、タイトルにあるように、「医師と救急隊員と警察官」という “三つの職業が連携する流れ” を描くことが特徴となっている。

これは、若干の職業の違いはあれど、同じテレビ朝日が最近放送したドラマ『ケイジとケンジ 所轄と地検の24時』や『ケイジとケンジ、時々ハンジ。』などでも見られた構成と同じである。

まあ、制作スタッフが共通しているため、同じような物語の設定が取り入れられたと考えられる。

しかし、ひとつの物語にこれほど多くの異なる職業を登場させる必要性はあまり感じられなかった。

また、昨今放送されるのNHKの連続テレビ小説群からも感じ取れるあるように、出演者の調整や労働環境への配慮といった制作側の事情が関係している可能性もある。

とにかく、それぞれの職業のつながりや重なり合いを丁寧に描かなければ、単に順番に登場させているだけの印象になってしまうのが、この物語設定の特性である。

今回の内容を見ても、主人公・春木遥（今田美桜）以外のキャラクターは無理に出演させなくても物語が成立する状態だった。

このままでは、複数の職業が交差するというタイトルの意味が薄れて続けると思う。

暴走する主人公の熱意とルールを無視した設定への違和感

医師の具体的な動き（熱意だけで動く）だけに注目すると、2025年1～3月期に放送されたフジテレビのドラマ『119エマージェンシーコール』を思い出させた。

物語を引っ張る主人公の姿勢として、熱意を持つこと自体は決して間違いではない。

しかし、自分の親切心や正しいと思う気持ちを理由にして周囲を動かそうとする姿が目立つ。

もちろん、脚本に「そういう人である」と書かれている。

つまり、「良かれと思って」が暴走し、物語の衝突を生むタイプ。

しかし、特に命を扱う救命救急の現場だからこそ、その独断的な行動には疑問が残る。

さらに、医師、救急隊員、警察官の三人が、それぞれの立場を超えて患者の個人情報を共有しすぎている点も、令和8年という時代を鑑みても、明らかに不自然である。

いくら協力関係にあるとはいえ、現実のルールを無視した過剰な展開は、いくらフィクションだとしてもウソに見えてしまうと思う。

患者のため？それとも自分のため？結末の展開とセリフの違和感

今回で最も気になったのは、物語の終盤で見せた主人公の決断だ。

あれは、「患者のため」というよりも「自分自身のこだわりを優先した」ようにしか映っていない、

また、治療を受けた患者の年齢や体の状態を考慮すると、結果として「苦しい時間を引き延ばしただけ」ではないかという見方もできる。

医療ドラマとして、〈病気と闘う家族の複雑な心情に寄り添う〉のではなく、主人公が〈医師としての達成感を得るための行動〉に見えてしまったのは、明らかに失敗ではないだろうか。

劇中で流れる語りやセリフの表現も、少し現実離れししたポエムのような違和感を覚えた。

どうも、最近のドラマは、現在放送中の朝ドラ『風、薫る』もそうであるように、大した内容でないセリフを、まるでポエムのように耳障りのよい言葉に置き換えて、〈ニュアンスや技術を “逃げ” で使う〉のが過ぎると思う。

あとがき

本作品は、医療、救急、警察の連携という新しい試みに挑戦しているドラマである点は認めます。

しかし、それぞれの職業の関わり方が希薄であるため、設定が十分に活かされていません。

また、主人公の熱血な姿勢を強調するあまり、医療倫理や社会通念、患者側の視点が置き去りになっている点がホントに気になります。

各専門職の役割を明確にし、現実的な描写と登場人物の心情をバランスよく整理することが、物語の説得力を高める鍵となると思います。

というわけで、次回の感想は内容次第とします。

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第72回／第15週『差し出せぬ手』の感想。

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山本（本田大輔）の一件でりん（見上愛）は深く落ち込み、直美（上坂樹里）、美津（水野美紀）らも心配する。りんは多田（筒井道隆）から通常通り働くように命じられる。
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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

物語のつながりが不自然？主人公の行動を考える

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

テレビドラマの中では、現実ではあり得ないような展開が許されることもある。

しかし、本作では、物語のつながりがあまりにも不自然なため、視聴者が付いていけない状態になっている。

劇中で、外科教授の今井益男（古川雄大）が、ダブル主人公の一人・一ノ瀬りん（見上愛）に対して医療従事者としての資格を問う厳しい言葉を投げかける場面があった。

今井「君は
　医者の判断より　患者の気持ちに従った。
　医療に携わる者として失格だ。
　命を助けることを
　何よりも優先させねばならない。
　だが…。
　もし　私が患者なら　命より重んじるものが
　あるという考えは指定しない。
　あるいは
　君が患者の友人なら　分からなくもない。　
　だが　君は看護婦だ」

画面の映像としては、久しぶりの登場となった古川雄大さんの名演技もあり、その場の状況や緊迫感が伝わってきた。

しかし、物語全体の流れがあまりにも強引なため納得することが難しい。

例えば、今井医師の本作上の設定は「ドイツに留学していたエリート医師」であり、「看護」「看護婦」がなんであるかを身をもって知っている立場、最新のドイツ医療を学んだ立場のはずである。

でも劇中では、「外出しようがしまいが、いずれは急変した」「医師の言うことが何より意味がある」と言わんばかりに平気で言わせてしまう作劇をやっちまったのだ。

結局、本来なら許されないような勝手な行動が〈なぜか肯定されてしまう奇妙な展開〉が続いていると言わざるを得ない。

味方ばかりで違和感？主人公の特別扱いと気になる矛盾

主人公の‘りん’は、これまでも自分の正義感や善意を理由にして周囲に迷惑をかけるような無茶をしてきた。

今回は、周囲の医師や院長たちがそんな主人公の味方をするような態度や発言を急に見せ始めた。

これ、私には明らかに、〈物語の展開を助けるための不自然な援護射撃〉のように感じられてしまうのだが。

やはり、この展開は、これまでの物語の流れを考えるとあまりにも突然の変化で違和感が拭えない。

つまり、「ドラマの主人公」としての特別な扱い、いわゆる「主人公補正」だけで〈物語が強引に進んでいる印象〉を与えるのだ。

このような行き当たりばったりの描写は、連続ドラマとしてのまとまりを完全に壊してしまっていると、ここでも言わざるを得ない。

ちなみに、個人的に解せないのは、「取締」の役職でもなかった「一看護婦」の三浦ツヤ（東野絢香）が睡眠不足と疲労が限界に達していたという、ある意味での不可抗力（自業自得ですが）で患者への投薬を忘れるという重大な医療ミスを起こしたことで、結果的に病院を辞めるという決心に至ったのに、「主人公の場合はスルー」になっていることである。

だから、〈物語が強引に進んでいる印象〉しかないのだ。

何度も失敗するのに成長しない？主人公の姿に募る不満

これまで数多くの出来事や困難が作中で描かれてきた。

それなのに、主人公の‘りん’は〈過去の失敗から何も学んでおらず〉、人間として〈全く成長していない〉ように見える。

そして困るのは、‘りん’本人が悪気のない態度をとっているからこそ、その進歩のなさが際立っている現状だ。

やはり、これでは見ている側としては応援したい気持ちが削がれてしまい、不快感さえ抱くようになる。

登場人物、特に、主人公が壁にぶつかりながら少しずつ大人になっていく姿こそが、ドラマ、その中でも朝ドラの面白さのはずなのに…　だ。

それがないために、これまでの3か月以上にわたる放送時間は、いったい何だったのかという不満が募る。

人間関係の描写不足？医師たちとの信頼関係がない違和感

このような失敗の原因は何なのか？

それは、《過去の重要な人間関係を丁寧に描いてこなかった》の一言に尽きると思う。

例えば、‘りん’がまだ見習いとして修業をしていた実習生時代がそうだ。

その頃から、医師たちとの心の交流や信頼関係の構築を少しずつ積み重ねていれば、今回の急な態度の変化にも納得ができたのだ。

しかし、作中ではそうした基礎となるエピソードがほとんど省略されてしまっている。

そのため、医師たちが急に理解者になったような今回の展開に強い違和感が生まれてしまうのだ。

やはり、医師や院長らが‘りん’を「一人の看護婦」として認める設定を生かすつもりなら、看護婦見習い期間中から、事あるごとに「医師と看護婦の意思疎通」を盛り込んでおくべきだったと思う。

もちろん、《手術シーンの映像的なリアリティーを追求するよりも》なのも、言うまでもない。

主人公と関わらない退場劇？別れの描き方がもったいない

さらに大きな問題は、〈重要な登場人物が物語から去っていく場面、つまり「退場劇」の描き方〉だ。

本来であれば、主人公たちの行動や成長と深く結びついているはずの、サブキャラクターたちとの「決別劇」である。

それなのに、脚本家や演出家や制作統括は、主人公たちと完全に切り離した別の場所（場面）でその退場シーンを描いてしまった。

そう、まるで、サブキャラたちの “スピンオフ” のように、そこだけ抽出して、強引に主人公たちの物語に組み込んだ（差し込んだ）のだ。

作劇の原則に照らせば、サブキャラの問題行動を基軸にし、主人公とのお互いの人生を交錯させる大切な瞬間にできるはずだ。

しかし、本作の作劇法における「サブキャラの退場劇」は、ただの時間の無駄遣いになってしまったのだ。

制作現場の都合や出演者のスケジュール調整といった、大人の事情が影響したのかもしれない。

しかし、ダブル主人公という特殊な構造だったとしても、これだけの大量の「退場劇」が何の役にも立っていないことは、明らかに本作の失敗だと思う。

主人公を導く大人がいない？魅力的で大切な周囲の存在

この作品の根底にある最も深刻な欠点は。

主人公を正しい方向へ導いてくれる大人がいないこと。

確かに、周囲には母親の美津（水野美紀）や清水卯三郎（坂東彌十郎）に大山捨松（多部未華子）、病院には病院長の多田（筒井道隆）や医師、職場の先輩看病婦たち、そして過去にはバーンズ先生（エマ・ハワード）や亡き父・信右衛門（北村一輝）といった多くの先達と呼べる関係者がいる（いた）。

しかし、それらの人物から〈‘りん’が何かを学び取り自分の血肉にしている描写〉がほとんど見られないのだ。

これではせっかくの魅力的な登場人物たちも、〈物語を動かすための都合のいい道具〉として扱われているのと同じだ。

結局、人間関係が機能していないため物語が前に進まないのだ。

もっと夢中になれるドラマに？応援したくなる成長物語への提案

もしこの作品を誰もが夢中になれる魅力的なドラマに修正するならば、まず主人公の成長プロセスを見直すべきだ。

実習生時代のエピソードを序盤にしっかりと配置し、先輩や医師たちに叱られながら一人前になっていく過程を丁寧に描く。

周囲の大人たちを単なる背景にせず、主人公の未熟さを厳しく指摘して導く役割を明確に与える。

さらに人物が退場するエピソードでは、必ず主人公と直接関わらせ、その後の生き方に影響を与える大きな転換点として盛り込む。

大人の事情を言い訳にせず一つ一つのエピソードが未来の伏線となるように人間関係のつながりを意識して脚本を組み立てるべき。

そうすれば主人公の行動に説得力が生まれ、誰もが感情移籍して応援したくなる成長物語に変わるはずだ。

まっ、過ぎたことは修正も改善もできないが。

あとがき

今回を冷静に見れば、物語におけるキャラクターの成長描写と人間関係の一貫性がどれほど重要であるかが客観的に浮かび上がってきますね。

視聴者がドラマに没頭するためには、登場人物の行動に因果関係が存在し、周囲の環境との相互作用によって内面が変化していく過程が不可欠です。

しかし、本作では主人公の行動が「善意」という免罪符だけで処理され、過去の経験が蓄積されない構造になってしまっています。

また、周囲の登場人物が主人公を育成する役割を果たしておらず、物語のパーツとして消費されている点も、ドラマとしての深みを損ねる大きな要因であると分析できます。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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第71回／第15週『差し出せぬ手』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

りん（見上愛）は山本（本田大輔）の願いを叶えるため、山本を妻テイ（伊勢佳世）のもとに連れていく。病院に戻った後、山本の容体が急変し責任を感じるりんに、院長の多田（筒井道隆）は普段どおり働くよう命じる。そんなりんの様子を直美（上坂樹里）は気にして…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
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演出が同じ人だからこそ期待したのに、ちょっとツッコミどころが多すぎる第71回

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
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この第71回、演出担当が「2週連続で同一人物（松本仁志氏）」であるという、本作では「二度目」の出来事があった。

というわけで、本作史上で二度目の「前週との連続性が担保される回」であるはずだ。

しかし、冒頭から「？」が二つある。

例えば、アバンタイトルで、花火の日の夜、ダブル主人公の一人である一ノ瀬りん（見上愛）が担当患者の山本（本田大輔）の願いを叶えるため、山本を連れて “人力車で” 山本の家にたどり着いた直後だ。

黄一つ目の「？」は、夫と同行してきた‘りん’を、最初1ミリも妻のテイ（伊勢佳世）が気にせず、無視して会話を進めた点だ。

そして、二つ目の「？」は、‘りん’は一体どうやって山本を病室から院外の人力車に乗せ、降ろして家の中に入れたのか？

妻のテイとの会話で、「病院と山本家は遠い」とあるから、“人力車で” やってきたのは理解できるし、家の中に入ったら入ったらで、そこはぎりぎりで自力で山本が伝え歩きするのも分かる。

でも、松本氏自身が演出した第69回（2026年7月2日放送）で、山本が手術室に行く際には、二人の男性用務員が担架に乗せて運ぶという描写があった。

つまり、本作中の現時点（その時代）には院内移動用に車いすやストレッチャーの類がないことが映像化されたのだ。

だったら、用務員の一人である柴田万作（飯尾和樹 ex,ずん）を〈‘りん’の協力者の一人〉として、‘りん’から相談を受けた万作が、病室から人力車の手配、いいや山本家の中まで‘りん’と付き添えばよかったのだ。

私は思う…　予めこういう使い方を想定したからこその、飯尾和樹さんの起用であり、利用しない手はないと思うのだ。

明治の看護は手探りだからこそ、主人公の突飛な行動も「善意」で許される？

本作を観ていると、主人公‘りん’の行動が物語の展開として正しく見えても、医療の仕事として適切なのか疑問に思う。

現代の考え方に当てはめると、彼女の行動は問題があると言わざるを得ない。

しかし、物語の背景が、まだ「看護」や「看護婦」の役割や位置づけがはっきりと決まっていない明治時代であることを忘れてはならない。

「女性たちが手探りで新しい職業を築き上げていく過程」として捉えれば、このような描き方も間違いとは言い切れないのだ。

また、第64回（2026年6月27日放送）で、看護科の第1期生が土居ヒデ（池田朱那）が‘りん’の過剰な働きぶりを言及する際に登場した「善意」というキーワードを鑑みれば、‘りん’の突飛な行動にも一応の理由が与えられている。

ここまでは、何とか共感することができるのだが。

これまでの失敗や反省はどこへ？主人公の「善意」で台なしになる成長の足跡

しかし、本作では、これまでにも多くの出来事や失敗が描かれてきた。

例えば、‘りん’の看護婦仲間であった東雲ゆき（中井友望）が患者へ過剰に感情移入した末に起こした騒動や、三浦ツヤ（東野絢香）が術後の患者に投与するよう指示されていた解熱薬（頓服薬）を与え忘れた失敗がある。

さらに、前述した学生の土居ヒデが問題点を厳しく指摘し、病院の責任者である院長からも注意を受ける場面があった。

本来なら、‘りん’は〈これらの経験を通じて主人公が成長していくはず〉である。

それなのに、主人公という立場や親切心（善意）だけで過去の反省を全て無視して、「患者を勝手に院外に連れ出してしまう」を盛り込むのは、毎日の放送を楽しみにしている視聴者として納得がいかない。

直近の一週間だけの物語として見れば筋が通っているように見えても、これまでの積み重ねが台なしになっている。

結局、折角演出担当を二週連続担当にしたところで、なんの効果もないわけだ。

毎週キャラが変わる？まるで別物のドラマを観ているようなお話の繋がりの無さ

結局、本作が抱える大きな問題は、〈エピソード同士の結びつきがほとんど感じられない点〉にある。

前の週で起きた出来事が次の週に全く影響を与えないため、まるで別のドラマを観ているような気持ちになるのだ。

それだけでなく、先週の感想でも幾度も書いたとおり、登場人物たちの性格や態度が、新しいエピソードが始まる度に変わってしまうのも気になるところである。

短編をいくつも集めた形式のドラマや、アニメ『サザエさん』のような3話で1回分のような構成だとしても、ここまで設定が途切れてしまうと、感情移入をするのが難しくなる。

演出は悪くない！でも担当次第で作風がガラリと変わるモヤモヤ

一方で、ドラマの映像そのものは、先週同様に、比較的「引きの構図」が多めの構成になっており、各場面での全体の状況が分かりやすくはなっている。

風鈴や虫の音などの効果音や、月光や行灯の光と影の使い方も悪くない。

蚊取り線香を使った時間経過の表現なんて、本作らしくない好感が持てる演出だ。

しかし、以前にも書いたとおり、（きっと）これらの演出は「松本氏が担当の時だけ」なのだ。

演出担当が変われば、別の作風）になってしまう。

結果として、部分的には満足できても、全体の（読後感のような）視聴後感がすっきりしないという不思議な現象が起きている。

失敗から学ぶ成長と仲間の支えがあれば、もっと応援したくなるドラマに！

このドラマがより魅力的な作品になるためには、過去のエピソードで得た教訓をその後の展開にしっかりと生かすことが必要だ。

登場人物たちが失敗から学び、少しずつ成長していく姿を描けば、物語に深い感動が生まれる。

また、主人公の行動を単なる「善意」で片付けるのではなく、周囲の仲間が助け合う具体的な描写を増やすと良い。

例えば、移動が難しい場面では周囲の人々が協力して手助けする様子を描くことで、現実味が増し、登場人物たちの絆もより際立つ。

一貫性のあるストーリー構成と丁寧な人物描写を意識すれば、毎日の放送がさらに待ち遠しいものになるだろう。

あとがき

今回の一件だって、用務員の万作でなく、それこそ、ダブル主人公のもう一人の主人公、大家直美（上坂樹里）が‘りん’の思いに共感して、手を貸して、結果的に共同正犯になったら、本作では「まだ描き切れていない」要素である〈友情〉を描けたと思います。

ただ、それをやっちゃうと、先週末の「土曜日ダイジェスト版」の感想で書いたとおり、来週で‘りん’は単独で新潟に赴く（はずです）展開があるので、無理だったんだと推測はできます。

しっかし、もう少し真剣に、‘りん’たちが「看護とは何か？」を常に考えて行動しているように描いてもらえないと、学習能力がない人にしか見えず、感情移入なんてできる気配ありませんけど。

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第14週『ウソと誠』の「土曜ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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りん（見上愛）はツヤの退職後、仕事に打ち込むが、見習い生のヒデ（池田朱那）が突然辞めてしまい、大きな衝撃を受ける。直美（上坂樹里）はシマケン（佐野晶哉）や虎太郎（小林虎之介）らとの交流を通じて、りんや自身の将来と向き合っていく。一方、美津（水野美紀）は新居への同居を提案し、直美は進路に悩む。病院では山本（本田大輔）の手術と、その妻テイ（伊勢佳世）の思いがりんの心を揺さぶる。迎えた花火の日、家に帰りたいという山本の願いを前に、りんは看護婦として大きな決断を迫られることになる…。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
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盛り込みすぎなダイジェスト版から考えるドラマのバランス

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
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とくかく、今週の「土曜日ダイジェスト版」は “詰め込みすぎ” である。

おっと、正しく書くならば、「本編」が “積み込みすぎ” だから、「土曜日ダイジェスト版」も当然に同じ状態である。

印象としては、ダブル主人公の一ノ瀬りん（見上愛）と大家直美（上坂樹里）は基本全部残し、客寄せパンダも全残しで。

よって、「こんな人が出ていたっけ？」の確認には役立つが、それ以上でも以下でもない。

しかも、「本編」の感想でも書いた、脚本家や制作統括が強いこだわりを持つ「ポエム風の表現や展開」まで詰め込まれていた。

その結果、僅かにあった「映像の余韻を楽しむような演出の魅力」までもが失われて、止まってしまっている。

まるで出来事を順番に並べた箇条書きのようになっており、「物語としての流れ」が感じにくい。

要するに、短い時間で全てを伝えようとするあまり、全体のバランスが崩れてしまったわけだ。

急な仲良しに違和感？お話の都合で変わる主人公の性格

本作では、物語の展開に合わせて登場人物の性格が急に変わるという不思議な現象が起きている。

特に主人公である‘りん’と直美の二人にそれがよく現れている。

例えば、「土曜日ダイジェスト版」の12分過ぎに、二人が縁側で親しそうに会話をする場面があった。

演出の工夫によって一見すると良い場面に見えるが、これまでの二人の関係から考えると急に仲良くなりすぎである。

視聴者の多くが好意的な脳内補完をやっているため、流して見ることができてはいるが、客観的に見ると不自然である。

やはり、直美は詐欺師の仲間である寛太（藤原季節）と接するときのような、本来の少し油断できない性格のはずである。

それなのに、縁側の場面ではまるで別人のように穏やかになっている。

物語の都合に合わせて登場人物の性格を変えてしまうのは、連続ドラマとして少し、いいや、かなり強引であると言わざるを得ない。

物語の道具じゃない！登場人物たちの生き生きとした姿が見たい

主人公以外の登場人物たちも、「物語を動かすための便利な道具」のように扱われているのも大変気になる。

例えば、‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）という人物は、主人公‘りん’との恋愛模様が期待されていたと思う。

しかし、実際には文字を書く仕事の苦悩ばかりが描かれ、恋愛の描写は中途半端である。

結局、現状を見る限り、‘りん’の状況を助けるためだけに存在しているように見えてしまう。

また、詐欺師の仲間である前述の寛太も、今週の物語には特に登場する必要がなかったはずである。

それにもかかわらず無理に登場させられており、やはり「物語を盛り上げるための道具」になっている。

脚本家や演出家や制作統括が “キャラクターの役割を固定しすぎている” ため、このような違和感が生まれているのだ。

登場人物が生き生きと動くのではなく、物語の進行に合わせられているのが残念である。

ちなみに、《優れた脚本では、脚本家が意図して動かさなくても、登場人物が勝手に動いて物語を紡いでいく》という。

それとは、雲泥の差である。

また同じ展開？設定のズレと繰り返されるお別れ劇

物語の中で起こる出来事にも、以前と同じような内容が繰り返されるという問題がある。

今週の後半に登場した患者の山本（本田大輔）に関する騒動は、以前の看護婦である東雲ゆき（中井友望）が退場した際のエピソードとそっくりである。

そう、「医療従事者が患者に感情移入しすぎて…」という展開だ。

主人公たちは見習い期間中に様々な診療科を経験し、手術にも参加していたという設定がある。

それなのに、「今回初めて直面したかのように大騒ぎする」のは “設定と矛盾” している。

また、見習い学生の土居ヒデ（池田朱那）が去っていく場面も、直前の看病婦である三浦ツヤ（東野絢香）が去った場面と内容が似ている。

ヒデは主人公の‘りん’が働きすぎていることを心配し、‘りん’に将来の自分を重ねて希望を失って退場する。

しかし、ツヤも仕事と勉強の過剰労働による失敗して去っていったばかりである。

この二つのエピソードがあるのだから、ヒデは「やめます」の宣言の前に、ツヤの件にも触れて忠告するのが自然なのに、‘りん’のことだけを問題にするのは不自然である。

やはり、《今週は盛りだくさんだから、何としてでも月曜日と火曜日の数分で終わらせたい》の目論見が作為的な展開にせざるを得なかったのだと思う。

人間らしさを大切に！物語をより深く感動的にするためのヒント

このドラマをより面白くするためには、登場人物を一人の人間として丁寧に描くことが大切である。

物語を先に進めるために登場人物を都合よく動かすのではなく、彼らの感情を重視すべきである。

それぞれの人物が自分の意志で行動し、人と人との関わり合いの中で自然に物語が生まれる形が理想的である。

そして、性格の急な変化をなくし、これまでの行動や設定をきちんと守ることで物語の説得力が増す。

また、過去に起きた出来事や他の仲間の経験を、次のエピソードにしっかりと活かしていくことも必要である。

登場人物たちが物語の道具ではなく、生きている人間として描かれれば、観客はもっと深く感動できるようになる。

新潟編突入の予感？物語のスピードアップとこれからの大予想

最後に、「土曜日ダイジェスト版」の感想を読んでくださっている、『風、薫る』にこだわりのある人にだけ書いてみる。

今週に詰め込めるだけ詰め込んで、「‘りん’が患者に以上に感情移入する」まで盛り込んだのには理由があると思う。

それは、［史実］から鑑みれば、再来週（第16週）あたりから「‘りん’が新潟に行く」からである。

史実では、‘りん’のモチーフである大関和さんが新潟の看護学校の舎監に呼ばれて就任するのだが。

本作は当然に、「騒動至上主義」をやり切るはずだ。

そこで、患者の山本を無断外泊させ、来週（第15週）で山本の病状が急激に悪化、その責任を取るかたちで、第16週に捨松の紹介（でしょうね）で新潟に居を構え、いわゆる「新潟編」に進むのだと推測できる。

なぜ、こんな推測ができるのか？

それは、第16週が始まる時期が7月13日（月）で、その次の週、つまり7月20日（月祝）から世間的に〈夏休みモード〉になるため、「その前段で一気に騒動を終わらせてしまおう」と考えると思うからだ。

となると、東京に残る直美との「二本立て」ということにもなる。

今ですらバラバラなのに、さらにそれが加速するとなると、《どこがダブル主人公なの？》となる危険性も大である。

あとがき

「新潟編」が第16週からかどうかは、私の勝手な推測です

ですが、今後の展開で「新潟」が舞台になることは、下記のように、既に（2026年5月1日）NHKから公式発表されています。

「風、薫る」新キャストに、中村倫也、井上祐貴、甲斐翔真！ りん(見上愛)と直美(上坂樹里)が出会う、一癖も二癖もある3人 | ステラnet
     https://www.steranet.jp/articles/116235

このたび、新潟でりんと直美が出会う、つかみどころのない患者・柳生藤次役に中村倫也さん。同じく新潟でりんが出会う、押しの強い新聞記者・横沢公輔役に井上祐貴さん。帝都医大病院で直美が出会う、豪快で純朴な陸軍軍人・小川吾郎役に甲斐翔真さんが発表されました。

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第70回／第14週『ウソと誠』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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手術を終えた山本（本田大輔）の容体は良くなく、さらに妻のテイ（伊勢佳世）から病院にある知らせが届く。迎えた花火の日。山本から家に帰りたいと言われたりん（見上愛）は…
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
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制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
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音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

ドラマのなかの言葉遣いから裏方のこだわりを読み解くヒント

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
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―――ここまで、ごあいさつ―――

今回の台詞まわり（回し）には、ある‘一語’への強いこだわりが感じられる。

それは「ウソ」という言葉で、意図的に “ポエム＝詩的” な響きを持たせる形で、作中に繰り返し登場した。

脚本家や演出家や制作統括がこの言葉「ウソ」に、特別な思い入れを抱いているのではないかと感じさせるほどである。

表現そのものが悪いわけではないが、あまりに頻出することで、かえって不自然さを覚える場面も見受けられた。

映像のプロに教えたい！ナレーションに頼らない時間の見せ方

どうやら、今週の演出担当・松本仁志氏は、時間経過のつなぎ方が下手なようである。

前回の感想の「あとがき」で書いたが、昨日のネット界隈のコメントを読んでも、患者が再入院した際の「時間経過が分かりにくかった」という意見が多数見られた。

最近は、多くの視聴者がこのような演出の不備に気づくようになったのはうれしいことだ。

そして今回でも似たような「時間経過」が9分過ぎあったが、今回はギリギリで次のナレーションが入ったので難を逃れた。

真風(N)「それから　1週間がたち
　花火の日がやって来ました」

当然のことであるが、もしも‘この’ナレーションがなければ、この度もチンプンカンプンである。

「ナレーションがあるんだからいいじゃないの？」との向きもあるだろう。

しかし、映像なのだから《視覚的な映像で十分に伝える》こそが、映像表現なのだ。

‘これ’ができていないとなると、次で言及する松本氏の演出の「よいところ」も、（おそらく）経験の浅い演出家がやりがちな《被写体に寄りたくても、怖くて寄り切れない》だけかもしれないが。

アップやセリフに頼らない！引きの映像が描くドラマの本当の魅力

前章の《被写体に寄りたくても、怖くて寄り切れない》だけかもしれないが…　を受けて。

今週の、特に今回の映像演出には、見応えのある「よいところ」が存在した。

一般的な最近のドラマでは、出演者の顔を大きく映す「アップ」の画面を細かく切り替える演出が多い。

いつ画面を見ても、「推し」が映っているという安心感と満足感を多くの視聴者に与えることができるからだ。

しかし、本作では登場人物のBS（バストショット＝腰から上を映す適度な距離感の画面）や、引きの構図（部屋全体を見渡せる広い画面）が中心に構成されていた。

このような演出のおかげで、主人公たちが過ごす大部屋の様子や、周囲にいる他の患者たちの存在が私たちの目に留まりやすくなった。

さらに、今回では、一看護婦となったダブル主人公の一人・一ノ瀬りん（見上愛）とドイツに留学していたエリート医師で外科教授の今井益男（古川雄大）との日常的なやりとりまで自然に画面の中に盛り込まれている。

その自然さを創出しているのが〈画面の切り替えが少なめ〉である。

だからこそ、セリフとセリフの間の独特な空気感や沈黙の時間をじっくりと味わうことができる。

つまり、過剰なセリフや説明に頼るのではなく、俳優の動きや周囲の音、そして映像そのものから物語や人間の心の動きが真っ直ぐに伝わってくるのだ。

映像は悪くないのに！お話のつながりが雑だともったいない理由

映像の質がそれなりに高くても、物語全体の組み立て方に問題があると、視聴者はドラマに集中できなくなってしまう。

本作は、1話ごとのエピソードや設定がとてもシンプルに作られている。

設定が単純であるからこそ、先ほど挙げたような分かりやすい映像や演出がよりいっそう引き立つ。

しかしその一方で、物語がシンプルすぎるために、これまで描かれてきたお話の展開の不自然さや、雑な部分が逆に目立ってしまうという皮肉な結果を生んでいる。

長期間にわたって毎日放送される連続ドラマ《朝ドラ》にとって最も大切なのは、日々の小さな出来事の積み重ねや、登場人物たちが少しずつ変化していく過程を丁寧に描くことだ。

今週の放送だけが突然それなりの出来栄えになったとしても、これまでの物語の流れと上手くつながっていなければ、視聴者は置いてけぼりになってしまう。

全体のバランスが崩れてしまっていることが、非常に惜しいポイントだ。

前に辞めた仲間たちの思いはどこへ？今こそ重ねたい過去の退場劇

第14週『ウソと誠』の脚本（構成や展開）で、特に疑問が残るのは、週の前半で巻き起こった大きな騒動やトラブルの描き方だ。

今週の展開を見ていると、序盤で描かれた看護学生で看護婦見習いの土居ヒデ（池田朱那）の退場劇は、かつて描かれた‘りん’の看護婦仲間である東雲ゆき（中井友望）の退場劇と、中身がほとんど同じであるように感じられる。

もちろん、ドラマの中で似たような定番のシチュエーションや人間関係のトラブルが繰り返し使われること自体は、決して悪いことではない。

しかし、もし同じような出来事をもう一度描くのであれば、それを通じて登場人物たちがどう成長し、過去と比べてどう考え方が変わったのかを、もっと深く描写するべきだった。

例えば、仲間が辞める判断をしても、主人公の‘りん’はその場に残るという選択をする場合に、過去に去っていったヒデやゆき、しのぶ（木越明）や喜代（菊池亜希子）たちの姿を、この度の状況にしっかりと重ね合わせる必要があったのだ。

でも、去っていった仲間たちの想いを‘りん’が受け継ぐような描写がなければ、過去のエピソードが何のために存在していたのかが分からなくなってしまうのだ。

これまでの登場人物たちの退場劇を今回のエピソードの伏線としてきれいに回収できてこそ、連続ドラマとしての深いおもしろさが生まれるのだ。

後半戦スタートの次週に期待！もっとおもしろくするための処方箋

この作品がさらに多くの人を引きつけるなるためには、いくつかの具体的なアプローチが必要である。

まず、過去に登場していたキャラクターたちの影響を、現在のエピソードの中にセリフや回想シーンとして明確に組み込むのだ。

去っていった仲間たちの言葉を主人公が思い出す描写を入れるだけで、物語に強い説得力が生まれる。

次に、ドラマの中で起きる騒動をただのハプニングで終わらせず、主人公たちの精神的な成長につながるステップ（糧）として丁寧に位置づけることが求められる。

そして、脚本の段階から逆算して、登場人物の心の変化を日々のエピソードの中に細かく散りばめていくべきだ。

全体の半分が完全に終わった次週、第15週の放送で、これまでの出来事がどのように主人公の決断や行動に響いてくるのかによって、このドラマの最終的な評価は大きく変わるだろう。

あとがき

バストショットや引きの画角が多いと書きましたが、顔のアップに近い寄りのサイズで、見上愛さんの《瞳の動きの芝居》を丁寧に描写したカットがいくつかあって、この辺のカット割りも「いいね」と思いました。

でも、個人的には、こうも思ってしまったんですね。

《ここまで、「ウソ」で “ポエム” を作ります？》

〈患者にがん告知をしない時代を利用〉して、脚本家や演出家や制作統括はサブタイトルの『ウソと誠』をやり切ったつもりでしょうけど。

なんか、一気に、これまで何とか食らいついてきた「本作の現実味（リアリティー）」が薄まったように映ります。

それならそれで、看護婦見習いのヒデの退場劇だって、もう少し社会的な意味合いで掘り下げてもよかったと思います。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入していただけます! 連続ﾃﾚﾋﾞ小説 風、薫る Part1 (1) (NHKﾄﾞﾗﾏ･ｶﾞｲﾄﾞ) 吉澤智子(Writer),田中ひかる(企画・原案),NHKドラマ制作班(監修),NHK出版(編集) ￥1,485(記事投稿時)  Amazonで購入  Kindleで購入  楽天市場で購入  楽天koboで購入 ★Amazonの「サンプルを読む」で立ち読みできます!

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第69回／第14週『ウソと誠』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

久しぶりに団子屋で再会したりん（見上愛）とシマケン（佐野晶哉）は、近況を語り合い互いに元気をもらう。同じ頃病院では、ひょんなことから直美（上坂樹里）と小川（甲斐翔真）が中庭でお団子を食べることになり…。ある日、りんは手術を控える山本（本田大輔）と妻のテイ（伊勢佳世）のある約束を知る。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
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「取締」を外されたりんの立ち直りの速さと周囲の違和感

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
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前回の放送で、ダブル主人公の一人・りん（見上愛）は院長から「取締」の役を解かれたものの、落ち込んだのは “秒” 程度で、早速 “立ち直りの速さ” を見せて、私を驚かせた。

のもつかの間、今回の放送では、‘りん’が‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）に対して自分の苦しみを打ち明ける場面が描かれた。

とは言え、大して深く相談するわけでもなく、シマケンの現状を聞くだけのようにも見えた。

で、この場面がおかしいことは三点ある。

一つは、‘りん’は本当は「今も悩み悔やんでいるのか？」それとも「ケロッと忘れ（られ）たのか？」が不明瞭な点だ。

もう一つは、明らかに‘客寄せ…’改め、「集客力のある俳優と登場人物」を画面に登場させるためだけの、アバンタイトル（正確には、アバンを含めた3分弱）である点だ。

ホント、いつになったら、本来は必要でないキャラクターの出番を作って、一部の視聴者を喜ばせれば満足するのだろう？

そして三つめが、前回で、‘りん’への態度を明らかにした、前回から団子屋「田之上屋」の跡継ぎとなった丸山忠蔵（若林時英）が今回は全く姿を見せなかった点だ。

やはり、前回と今回が “連ドラ” としてつながっているとするなら、丸山の不在には違和感が残る。

結局、連ドラの展開として不自然に思える部分があるから、視聴者が物語に集中しにくくなっているのだ。

ダブル主人公なのに恋愛ばかり？本筋が見えないもどかしさ

新しく小川吾郎（甲斐翔真）という人物が登場したことで物語の方向性がはっきりと見えてきた。

わざわざ書くまでもないが、本作は二人の主人公がそれぞれの人生を歩む「ダブル主人公」という形をとっている。

本来であれば、それぞれの仕事や生き方を深く描くべきだが、一般的な「単独主人公」のドラマによくある恋愛話に終始してしまっている。

まずは、もう一人の主人公である‘りん’の周囲では、竹内虎太郎（小林虎之介）とシマケンで強引に三角関係が作られている。

そして、今回の直美（上坂樹里）の周囲でも、寛太（藤原季節）を含めた複雑な恋愛関係が描かれようとしている。

昭和時代の連ドラは「2クール＝半年間」放送されていたが、最近の連ドラは「1クール=3か月」という短い期間で放送されることが多い。

それにもかかわらず、「恋愛ドラマ」でない作品群でも、不必要な恋愛要素をいくつも詰め込むため、本来の重要なテーマが薄れる作品が後を絶たないのだ。

例えば、今期の連ドラであれば、『銀河の一票』や『田鎖ブラザーズ』といった政治ドラマやサスペンス、ミステリー系の連ドラで、恋愛要素を控えめ（またはゼロ）にして成功していることからも、本筋に集中するためには恋愛要素の扱いの大切さが分かると思う。

もちろん、本作はそれに（今のところ）失敗していると言わざるを得ない。

仕事や葛藤を丁寧に描いて！恋愛過多でもったいないドラマ展開

必要以上に恋愛要素を盛り込むことの弊害について、もう少し書いてみる。

モデル（本作の主人公の場合は「モチーフ」）となった実在の人物がいる作品であるにもかかわらず、恋愛の三角関係を二人分も重ねて描くのは過剰ではないだろうか？

現状を見ても、脚本家や演出家や制作統括が恋愛劇を描く意図がそれほど強くないというはよく分かる。

であれば、まずは〈物語の核〉である《看護婦としての仕事や葛藤》を丁寧に描くべきだ。

逆に、どうしても、恋愛模様を中心に描きたいのであれば、それはもはや主人公の職業をわざわざ看護婦にする必要はないのでは？

むしろ、「職業ドラマ」としての設定を一度離れて、「純粋な恋愛ドラマ」として物語を構築した方がスッキリするはずだ。

全体（全130回）の半分を過ぎてこの展開をやるのは、今のままでの医療や看護という大切なテーマが背景に追いやられているように見えてしまい非常にもったいない。

現場の看護に専念するセリフに納得！特別扱いの違和感が解消

今回の放送で唯一評価できるのは、主人公の‘りん’が「取締」という管理職から外れて現場の看護に専念できるようになったと描かれた点だ。

島田「あっ　じゃあ…　よかったじゃない
　好きな仕事に専念できるようになって」
　　　（中略）
りん「患者さんを看(み)る時間が増えたことは
　喜ばないといけないですよね　うん」

このセリフ自体は少し強引な理屈にも聞こえる。

しかし、役職の違いによる仕事の変化を “主人公‘りん’の言葉” で伝えたのは大きな意味がある。

ここ数回分の本作では、‘りん’が手術を控える山本辰治（本田大輔）ばかりを熱心に看護しているように見えていた。

フツーに見ている視聴者にとっては、「取締」の管理職がなくなって、他に仕事をしていないような印象を与えていたため、特定の人物だけを特別に扱っているように感じられたのだ。

そう、これまた、本作お得意の《看護婦による患者の特別扱い》である。

今回も、画面に映る看護の様子自体は以前と大きく変わっていない。

それでも、‘りん’の「患者さんを看(み)る時間が増えた」というセリフが一つ入ったことで、特別扱いをしているという不自然な印象が和らぎ、患者対応の集中できるようになったと思える。

そう思わせるだけで、このセリフだけは評価してもよいと思う。

仕事の成長と変化を丁寧に描く！共感を呼ぶ人間ドラマへの期待

このドラマがより魅力的な作品になるためには、登場人物たちの描き方や物語の構成を少し見直す必要がある。

まずは恋愛要素を整理し、二人の主人公が看護の現場でどのように成長していくのかを最優先で描くべきだ。

また、登場人物の人間関係に大きな変化が起きたときは、その後の影響を省略せずに次の回でも丁寧に追いかけると自然になる。

さらに、緑色下線ﾏｰｶｰ太字（平和･安心･成功･癒し）と良い。

そうすれば主人公が一部の人だけを優遇しているように見える誤解を防ぐことができる。

恋愛のときめきも大切だが、主人公たちが職業を通じて社会に貢献する姿を丁寧に映し出すことで若者も深く共感できる素晴らしい人間ドラマになるはずである。

あとがき

録画を4回見直しましたが、患者の山本が一度退院して、再発したのか出戻ってきた「時間経過」が分かりにくかったです。

花火大会やらの話をするなら、もっと「季節感の創出」を脚本家や演出家がやるべきだったと思います。

まあ、本作は基本的に「季節感がない」「時間経過が雑」なのは、当初から変わりませんけど。

それと、患者の山本を担架にのせて運んだ男性二人は誰？

医療従事者に見えなかったので、用務員だとしたら、柴田万作（飯尾和樹 ex,ずん）はいずこへ？？？

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※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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新居を決めた美津（水野美紀）は、直美（上坂樹里）も一緒に引っ越しすることを提案する。りん（見上愛）は賛成するが、直美は悩んでいた。そんなある日、寛太（藤原季節）が一ノ瀬家を訪ねてくる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14週
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驚きの連続だけど大丈夫？強引な急展開にちょっとハラハラ

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美津「引っ越し先が決まりました」
りん「え？」

朝ドラ『風、薫る』を観ていると、これまで幾度も物語の流れが急に飛び跳ねたように感じることがよくある。

今回も、アバンタイトルの冒頭から、このやり取りだ。

あまりにも事前の説明がないため、驚きを隠せないのだが。

先週の第62回（2026年6月23日放送）で、美津（水野美紀）が卯三郎（坂東彌十郎）へ、この時も唐突に次のセリフを言っていた。

美津「あの家は
　りんのお給金が入り次第
　引っ越しますので」

第62回も今回も、あまりにも急な展開なので、美津が家族の同意を得ずに、自分だけの考えで勝手に進めていたと受け取れる。

確かに、美津は「家長の立場」だから、その決定自体に問題性は感じない。

とは言え、物語の進め方があまりに強引で突然すぎると、観ている側は素直に楽しめなくなるのだ。

要するに、このような不自然な展開が何度も積み重なると、ドラマ全体の自然な流れが断ち切られてしまうわけだ。

今回の放送では、元患者で団子屋「田之上屋」の見習いだった丸山忠蔵（若林時英）の告白も、何ら前振りもなく唐突に行われた。

結局、本作の脚本家や制作統括は作劇において、視聴者を置き去りにするような急ぎ足の展開が “視聴者にとってのサプライズ” であると勘違いしているとしか思えない。

大事な場面があっさりすぎ？時間の使い方にちょっとモヤモヤ

今回の放送では、「引っ越しの決定」と「丸山の告白」という二つの大きな出来事が重なった。

しかし、これら二つの出来事に対する映像の見せ方には大きな偏りがある。

「本編」の映像では、引っ越しの作業風景をわざわざ細かく画面に映し出して描いていた。

その一方で、丸山の告白は、言葉やセリフだけであっさりと処理された。

だが、実際には、引っ越しの様子こそナレーションや登場人物の短い説明だけで十分に伝わる内容だ。

わざわざ貴重な放送時間を使って荷運びの場面を長く見せる必要性は低い。

逆に、団子屋「田之上屋」に関しては、かつて第58回（2026年6月17日放送）で、主人公たち養成所の一期生たちが学生生活最後の思い出として横浜へ出かけるくだりの中で、急に苦しみ倒れた団子屋の店主（小杉幸彦）の応急処置をしたという前振りがあるのだから、店主を気遣うなどの描写があっても、ばちは当たらないはずなのに…　だ。

結局、本作は、限られた時間の中でどの場面を詳しく描き、どこを省略するかという配分がうまくいっていないのだ。

その結果、物語の核心とは関係の薄い部分に時間が費やされ、不公平な印象を与えている。

このような作劇（物語の構成）の選択は、見ごたえのあるドラマを期待する視聴者にとって、大変もったいない時間の使い方だと思う。

‘りん’の気持ちが急に元通り？心の成長をもっとじっくり見たい

物語の組み立て方として、不自然に感じられる決定的な部分がもう一つある。

以前から話題に出ていた「引っ越しを実行する」こと自体は、伏線の回収として理解できる。

しかし、それよりも前に描くべき《大切な主人公の心の変化》が《抜け落ち》ているのだ。

だって、ダブル主人公の一人・りん（見上愛）の現在は、見習いから一歩進んで、一人前の看護婦を目指す途中にいる設定で。

彼女は自分の引き起こした問題（一人の看護学生を辞めさせる結果となった）が原因で大きな失敗をし、深く落ち込んでいたはずなのだ。

したがって、ドラマとして本当に描くべきなのは、《傷ついた‘りん’がどのようにそのショックを乗り越えるか？》という “過程” であるべきなのでは？

それなのに、引っ越し作業が終わり、担当の患者で手術を控える山本辰治（本田大輔）と妻のテイ（伊勢佳世）と話すことで、‘りん’の気持ちまで元通りになっているのは不自然極まりない描写なのでは？。

こんな低次元なことを繰り返しているばかりだから、視聴者は主人公の心の成長や変化に寄り添うことができなくなってしまうのだ。

親心と本人の態度がチグハグ？立ち直るのが早すぎて違和感

いつものように、超好意的な視点で脳内補完するならば、母親の美津が落ち込む娘の‘りん’を励ますための引っ越しだったとも受け取れる。

新しい環境を用意することで、娘の沈んだ気持ちを前向きに切り替えさせようという親心だ…　という解釈である。

でも、もしも脚本家や制作統括にそのような意図があったのなら、それが視聴者にもはっきりと伝わるような “見せ方” をすべきだと思う。

しかし実際の映像では、引っ越しが決まる前の段階から、主人公はすでに悩みが解決したかのように明るい表情を見せている。

これでは、彼女がつい最近の、降格までした失敗をきちんと反省し、心から学習したのかどうかが全く見えてこないのだ。

要するに、周囲の優しい配慮と主人公の実際の態度が噛み合っておらず、ちぐはぐな印象を与えているのだ。

結局、大きな事件があったにもかかわらず、何事もなかったかのように元の日常に戻ってしまっているのは異様としか言いようがない。

詰まるところ、登場人物の感情が変わるタイミングが、客観的に見て明らかに早すぎるのだ。

周りの仲間と比べてみては？主人公の成長を描くヒント

このままの状態で物語が進むと、主人公、今回においては‘りん’の今後の描き方に大きな不安が残る。

本来、看護婦としての職務や規則を厳格に守るべき立場の主人公が、未熟なままで描かれ続けることになるからだ。

これでは、以前の見習い期間中に起こしていたドタバタ劇と何も変わらない印象になってしまう。

主人公がしっかりと成長していく姿を示すためには、周囲の状況をもっと活用するべきだ。

作中には、主人公と同じように職務に励む同僚の看護婦たちが他に三人存在している。

であるなら、彼女たちがどのように規則を守り、どのように真剣に仕事に向き合っているかを対比として描く方法があったはずだ。

例えば、他のメンバーの立派な働きぶりをしっかりと描写した上で、落ち込んで身が入らずミスをする‘りん’や休憩時間に落ち込む‘りん’を丁寧に盛り込むことで、‘りん’の現在の立ち位置や課題がより明確になったはずだ。

しかしその描写を怠ったために、主人公だけの行動が独りよがりに見えてしまっているのだ。

週後半にイベントを詰め込みすぎ？毎週のバランスがちょっと心配

このような不自然な展開が選ばれた背景には、今後のストーリーを特定の方向へ進めたいという制作側の事情があると予想される。

次に起こる大きな出来事へ話を繋げるために、どうしても現在の状況を急いで整理したかったのだろう。

それにしても、登場人物たちの感情を無視した強引な展開であることは否めない。

特にこの『風、薫る』の構成は、1週間の放送枠の中で時間の使い方のバランスが非常に悪い。

月曜日から水曜日あたりまでの前半部分に比べて、木曜日から金曜日までの後半部分に重要な出来事が詰め込まれすぎている。

つまり、後半に向けて物語を無理に引っ張ろうとする意図が透けて見えてしまうのだ。

その結果、一話ごとの丁寧な積み重ねが失われ、視聴者が物語に集中しにくくなっている。

登場人物の心に寄り添う演出を！作品をより良くするアイデア

改善策を提示したところで、大した役には立たないと思うが、ひねり出してみたので改善策を書いてみる。

まず、引っ越しのような「環境の大きな変化」を描く際は、その「決断に至るまでの家族会議や話し合いの場面」を事前に1分でも挿入することだ。

そうすれば、視聴者が唐突な印象を受けることなく、自然に物語を受け入れることができる。

また、主人公の挫折と再生を描くシーンでは、荷物の梱包方法や移動手段よりも主人公の表情の変化や沈黙の時間を丁寧に切り取るべきだ。

さらに、1週間のエピソード配分を見直し、前半の段階から少しずつ伏線や登場人物の心の揺れを描き込んでおくことが望ましい。

同僚たちの働く姿についても、主人公を心配する場面だけでなく、彼女たちの日常の努力を背景として短く映し出すだけで説得力が増す。

物語の都合でキャラクターを動かすのではなく、キャラクターの心に寄り添った丁寧な演出を心がけることが全体の質を大きく引き上げる。

あとがき

ドラマチックにできるかどうか別にして、看護という概念や看護婦という存在がなかった時代に、一般的には蔑まれやすい立場であった女性、働く女性たちが「看護婦」を生み出す物語を構築するなんて、そんなに難しくないと思うんですね。

しかも、本作には「原案本」があるのですから、「できるだけ冷気年表の箇条書きならないように」するだけで、それなりの物語は作れるはずなんですよ。

でも、今のところ、主人公がさまざまな困難を乗り越えながら、素晴らしい看護婦へと成長していく姿が、多くの視聴者に元気や勇気を与えてくれているとは思えません。

結局、脚本家や演出家や制作統括が、物語をよりダイナミックに盛り上げようとする工夫の “やりすぎ” ‘’によって、事件やトラブルばかりが強調され、人間描写が完全に蔑ろになっているわけです。

もう少し、「物語を紡ぐ」「人間を描く」を真剣にやるべきだと思います。

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