ディレクターの目線blog

連続テレビ小説『風、薫る』（第14週/土曜ダイジェスト版・2026/7/4）感想 ※第15,16週の展開を大胆予想も！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第14週『ウソと誠』の「土曜ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

りん（見上愛）はツヤの退職後、仕事に打ち込むが、見習い生のヒデ（池田朱那）が突然辞めてしまい、大きな衝撃を受ける。直美（上坂樹里）はシマケン（佐野晶哉）や虎太郎（小林虎之介）らとの交流を通じて、りんや自身の将来と向き合っていく。一方、美津（水野美紀）は新居への同居を提案し、直美は進路に悩む。病院では山本（本田大輔）の手術と、その妻テイ（伊勢佳世）の思いがりんの心を揺さぶる。迎えた花火の日、家に帰りたいという山本の願いを前に、りんは看護婦として大きな決断を迫られることになる…。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

盛り込みすぎなダイジェスト版から考えるドラマのバランス

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

とくかく、今週の「土曜日ダイジェスト版」は “詰め込みすぎ” である。

おっと、正しく書くならば、「本編」が “積み込みすぎ” だから、「土曜日ダイジェスト版」も当然に同じ状態である。

印象としては、ダブル主人公の一ノ瀬りん（見上愛）と大家直美（上坂樹里）は基本全部残し、客寄せパンダも全残しで。

よって、「こんな人が出ていたっけ？」の確認には役立つが、それ以上でも以下でもない。

しかも、「本編」の感想でも書いた、脚本家や制作統括が強いこだわりを持つ「ポエム風の表現や展開」まで詰め込まれていた。

その結果、僅かにあった「映像の余韻を楽しむような演出の魅力」までもが失われて、止まってしまっている。

まるで出来事を順番に並べた箇条書きのようになっており、「物語としての流れ」が感じにくい。

要するに、短い時間で全てを伝えようとするあまり、全体のバランスが崩れてしまったわけだ。

急な仲良しに違和感？お話の都合で変わる主人公の性格

本作では、物語の展開に合わせて登場人物の性格が急に変わるという不思議な現象が起きている。

特に主人公である‘りん’と直美の二人にそれがよく現れている。

例えば、「土曜日ダイジェスト版」の12分過ぎに、二人が縁側で親しそうに会話をする場面があった。

演出の工夫によって一見すると良い場面に見えるが、これまでの二人の関係から考えると急に仲良くなりすぎである。

視聴者の多くが好意的な脳内補完をやっているため、流して見ることができてはいるが、客観的に見ると不自然である。

やはり、直美は詐欺師の仲間である寛太（藤原季節）と接するときのような、本来の少し油断できない性格のはずである。

それなのに、縁側の場面ではまるで別人のように穏やかになっている。

物語の都合に合わせて登場人物の性格を変えてしまうのは、連続ドラマとして少し、いいや、かなり強引であると言わざるを得ない。

物語の道具じゃない！登場人物たちの生き生きとした姿が見たい

主人公以外の登場人物たちも、「物語を動かすための便利な道具」のように扱われているのも大変気になる。

例えば、‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）という人物は、主人公‘りん’との恋愛模様が期待されていたと思う。

しかし、実際には文字を書く仕事の苦悩ばかりが描かれ、恋愛の描写は中途半端である。

結局、現状を見る限り、‘りん’の状況を助けるためだけに存在しているように見えてしまう。

また、詐欺師の仲間である前述の寛太も、今週の物語には特に登場する必要がなかったはずである。

それにもかかわらず無理に登場させられており、やはり「物語を盛り上げるための道具」になっている。

脚本家や演出家や制作統括が “キャラクターの役割を固定しすぎている” ため、このような違和感が生まれているのだ。

登場人物が生き生きと動くのではなく、物語の進行に合わせられているのが残念である。

ちなみに、《優れた脚本では、脚本家が意図して動かさなくても、登場人物が勝手に動いて物語を紡いでいく》という。

それとは、雲泥の差である。

また同じ展開？設定のズレと繰り返されるお別れ劇

物語の中で起こる出来事にも、以前と同じような内容が繰り返されるという問題がある。

今週の後半に登場した患者の山本（本田大輔）に関する騒動は、以前の看護婦である東雲ゆき（中井友望）が退場した際のエピソードとそっくりである。

そう、「医療従事者が患者に感情移入しすぎて…」という展開だ。

主人公たちは見習い期間中に様々な診療科を経験し、手術にも参加していたという設定がある。

それなのに、「今回初めて直面したかのように大騒ぎする」のは “設定と矛盾” している。

また、見習い学生の土居ヒデ（池田朱那）が去っていく場面も、直前の看病婦である三浦ツヤ（東野絢香）が去った場面と内容が似ている。

ヒデは主人公の‘りん’が働きすぎていることを心配し、‘りん’に将来の自分を重ねて希望を失って退場する。

しかし、ツヤも仕事と勉強の過剰労働による失敗して去っていったばかりである。

この二つのエピソードがあるのだから、ヒデは「やめます」の宣言の前に、ツヤの件にも触れて忠告するのが自然なのに、‘りん’のことだけを問題にするのは不自然である。

やはり、《今週は盛りだくさんだから、何としてでも月曜日と火曜日の数分で終わらせたい》の目論見が作為的な展開にせざるを得なかったのだと思う。

人間らしさを大切に！物語をより深く感動的にするためのヒント

このドラマをより面白くするためには、登場人物を一人の人間として丁寧に描くことが大切である。

物語を先に進めるために登場人物を都合よく動かすのではなく、彼らの感情を重視すべきである。

それぞれの人物が自分の意志で行動し、人と人との関わり合いの中で自然に物語が生まれる形が理想的である。

そして、性格の急な変化をなくし、これまでの行動や設定をきちんと守ることで物語の説得力が増す。

また、過去に起きた出来事や他の仲間の経験を、次のエピソードにしっかりと活かしていくことも必要である。

登場人物たちが物語の道具ではなく、生きている人間として描かれれば、観客はもっと深く感動できるようになる。

新潟編突入の予感？物語のスピードアップとこれからの大予想

最後に、「土曜日ダイジェスト版」の感想を読んでくださっている、『風、薫る』にこだわりのある人にだけ書いてみる。

今週に詰め込めるだけ詰め込んで、「‘りん’が患者に以上に感情移入する」まで盛り込んだのには理由があると思う。

それは、［史実］から鑑みれば、再来週（第16週）あたりから「‘りん’が新潟に行く」からである。

史実では、‘りん’のモチーフである大関和さんが新潟の看護学校の舎監に呼ばれて就任するのだが。

本作は当然に、「騒動至上主義」をやり切るはずだ。

そこで、患者の山本を無断外泊させ、来週（第15週）で山本の病状が急激に悪化、その責任を取るかたちで、第16週に捨松の紹介（でしょうね）で新潟に居を構え、いわゆる「新潟編」に進むのだと推測できる。

なぜ、こんな推測ができるのか？

それは、第16週が始まる時期が7月13日（月）で、その次の週、つまり7月20日（月祝）から世間的に〈夏休みモード〉になるため、「その前段で一気に騒動を終わらせてしまおう」と考えると思うからだ。

となると、東京に残る直美との「二本立て」ということにもなる。

今ですらバラバラなのに、さらにそれが加速するとなると、《どこがダブル主人公なの？》となる危険性も大である。

あとがき

「新潟編」が第16週からかどうかは、私の勝手な推測です

ですが、今後の展開で「新潟」が舞台になることは、下記のように、既に（2026年5月1日）NHKから公式発表されています。

「風、薫る」新キャストに、中村倫也、井上祐貴、甲斐翔真！りん(見上愛)と直美(上坂樹里)が出会う、一癖も二癖もある3人 | ステラnet
https://www.steranet.jp/articles/116235

このたび、新潟でりんと直美が出会う、つかみどころのない患者・柳生藤次役に中村倫也さん。同じく新潟でりんが出会う、押しの強い新聞記者・横沢公輔役に井上祐貴さん。帝都医大病院で直美が出会う、豪快で純朴な陸軍軍人・小川吾郎役に甲斐翔真さんが発表されました。

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これまでの感想を読む

連続テレビ小説『風、薫る』（第70回・2026/7/3）感想

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第70回／第14週『ウソと誠』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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手術を終えた山本（本田大輔）の容体は良くなく、さらに妻のテイ（伊勢佳世）から病院にある知らせが届く。迎えた花火の日。山本から家に帰りたいと言われたりん（見上愛）は…
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

ドラマのなかの言葉遣いから裏方のこだわりを読み解くヒント

今回の台詞まわり（回し）には、ある‘一語’への強いこだわりが感じられる。

それは「ウソ」という言葉で、意図的に “ポエム＝詩的” な響きを持たせる形で、作中に繰り返し登場した。

脚本家や演出家や制作統括がこの言葉「ウソ」に、特別な思い入れを抱いているのではないかと感じさせるほどである。

表現そのものが悪いわけではないが、あまりに頻出することで、かえって不自然さを覚える場面も見受けられた。

映像のプロに教えたい！ナレーションに頼らない時間の見せ方

どうやら、今週の演出担当・松本仁志氏は、時間経過のつなぎ方が下手なようである。

前回の感想の「あとがき」で書いたが、昨日のネット界隈のコメントを読んでも、患者が再入院した際の「時間経過が分かりにくかった」という意見が多数見られた。

最近は、多くの視聴者がこのような演出の不備に気づくようになったのはうれしいことだ。

そして今回でも似たような「時間経過」が9分過ぎあったが、今回はギリギリで次のナレーションが入ったので難を逃れた。

真風(N)「それから　1週間がたち
　花火の日がやって来ました」

当然のことであるが、もしも‘この’ナレーションがなければ、この度もチンプンカンプンである。

「ナレーションがあるんだからいいじゃないの？」との向きもあるだろう。

しかし、映像なのだから《視覚的な映像で十分に伝える》こそが、映像表現なのだ。

‘これ’ができていないとなると、次で言及する松本氏の演出の「よいところ」も、（おそらく）経験の浅い演出家がやりがちな《被写体に寄りたくても、怖くて寄り切れない》だけかもしれないが。

アップやセリフに頼らない！引きの映像が描くドラマの本当の魅力

前章の《被写体に寄りたくても、怖くて寄り切れない》だけかもしれないが…　を受けて。

今週の、特に今回の映像演出には、見応えのある「よいところ」が存在した。

一般的な最近のドラマでは、出演者の顔を大きく映す「アップ」の画面を細かく切り替える演出が多い。

いつ画面を見ても、「推し」が映っているという安心感と満足感を多くの視聴者に与えることができるからだ。

しかし、本作では登場人物のBS（バストショット＝腰から上を映す適度な距離感の画面）や、引きの構図（部屋全体を見渡せる広い画面）が中心に構成されていた。

このような演出のおかげで、主人公たちが過ごす大部屋の様子や、周囲にいる他の患者たちの存在が私たちの目に留まりやすくなった。

さらに、今回では、一看護婦となったダブル主人公の一人・一ノ瀬りん（見上愛）とドイツに留学していたエリート医師で外科教授の今井益男（古川雄大）との日常的なやりとりまで自然に画面の中に盛り込まれている。

その自然さを創出しているのが〈画面の切り替えが少なめ〉である。

だからこそ、セリフとセリフの間の独特な空気感や沈黙の時間をじっくりと味わうことができる。

つまり、過剰なセリフや説明に頼るのではなく、俳優の動きや周囲の音、そして映像そのものから物語や人間の心の動きが真っ直ぐに伝わってくるのだ。

映像は悪くないのに！お話のつながりが雑だともったいない理由

映像の質がそれなりに高くても、物語全体の組み立て方に問題があると、視聴者はドラマに集中できなくなってしまう。

本作は、1話ごとのエピソードや設定がとてもシンプルに作られている。

設定が単純であるからこそ、先ほど挙げたような分かりやすい映像や演出がよりいっそう引き立つ。

しかしその一方で、物語がシンプルすぎるために、これまで描かれてきたお話の展開の不自然さや、雑な部分が逆に目立ってしまうという皮肉な結果を生んでいる。

長期間にわたって毎日放送される連続ドラマ《朝ドラ》にとって最も大切なのは、日々の小さな出来事の積み重ねや、登場人物たちが少しずつ変化していく過程を丁寧に描くことだ。

今週の放送だけが突然それなりの出来栄えになったとしても、これまでの物語の流れと上手くつながっていなければ、視聴者は置いてけぼりになってしまう。

全体のバランスが崩れてしまっていることが、非常に惜しいポイントだ。

前に辞めた仲間たちの思いはどこへ？今こそ重ねたい過去の退場劇

第14週『ウソと誠』の脚本（構成や展開）で、特に疑問が残るのは、週の前半で巻き起こった大きな騒動やトラブルの描き方だ。

今週の展開を見ていると、序盤で描かれた看護学生で看護婦見習いの土居ヒデ（池田朱那）の退場劇は、かつて描かれた‘りん’の看護婦仲間である東雲ゆき（中井友望）の退場劇と、中身がほとんど同じであるように感じられる。

もちろん、ドラマの中で似たような定番のシチュエーションや人間関係のトラブルが繰り返し使われること自体は、決して悪いことではない。

しかし、もし同じような出来事をもう一度描くのであれば、それを通じて登場人物たちがどう成長し、過去と比べてどう考え方が変わったのかを、もっと深く描写するべきだった。

例えば、仲間が辞める判断をしても、主人公の‘りん’はその場に残るという選択をする場合に、過去に去っていったヒデやゆき、しのぶ（木越明）や喜代（菊池亜希子）たちの姿を、この度の状況にしっかりと重ね合わせる必要があったのだ。

でも、去っていった仲間たちの想いを‘りん’が受け継ぐような描写がなければ、過去のエピソードが何のために存在していたのかが分からなくなってしまうのだ。

これまでの登場人物たちの退場劇を今回のエピソードの伏線としてきれいに回収できてこそ、連続ドラマとしての深いおもしろさが生まれるのだ。

後半戦スタートの次週に期待！もっとおもしろくするための処方箋

この作品がさらに多くの人を引きつけるなるためには、いくつかの具体的なアプローチが必要である。

まず、過去に登場していたキャラクターたちの影響を、現在のエピソードの中にセリフや回想シーンとして明確に組み込むのだ。

去っていった仲間たちの言葉を主人公が思い出す描写を入れるだけで、物語に強い説得力が生まれる。

次に、ドラマの中で起きる騒動をただのハプニングで終わらせず、主人公たちの精神的な成長につながるステップ（糧）として丁寧に位置づけることが求められる。

そして、脚本の段階から逆算して、登場人物の心の変化を日々のエピソードの中に細かく散りばめていくべきだ。

全体の半分が完全に終わった次週、第15週の放送で、これまでの出来事がどのように主人公の決断や行動に響いてくるのかによって、このドラマの最終的な評価は大きく変わるだろう。

あとがき

バストショットや引きの画角が多いと書きましたが、顔のアップに近い寄りのサイズで、見上愛さんの《瞳の動きの芝居》を丁寧に描写したカットがいくつかあって、この辺のカット割りも「いいね」と思いました。

でも、個人的には、こうも思ってしまったんですね。

《ここまで、「ウソ」で “ポエム” を作ります？》

〈患者にがん告知をしない時代を利用〉して、脚本家や演出家や制作統括はサブタイトルの『ウソと誠』をやり切ったつもりでしょうけど。

なんか、一気に、これまで何とか食らいついてきた「本作の現実味（リアリティー）」が薄まったように映ります。

それならそれで、看護婦見習いのヒデの退場劇だって、もう少し社会的な意味合いで掘り下げてもよかったと思います。

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連続テレビ小説『風、薫る』（第69回・2026/7/2）感想

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久しぶりに団子屋で再会したりん（見上愛）とシマケン（佐野晶哉）は、近況を語り合い互いに元気をもらう。同じ頃病院では、ひょんなことから直美（上坂樹里）と小川（甲斐翔真）が中庭でお団子を食べることになり…。ある日、りんは手術を控える山本（本田大輔）と妻のテイ（伊勢佳世）のある約束を知る。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

「取締」を外されたりんの立ち直りの速さと周囲の違和感

前回の放送で、ダブル主人公の一人・りん（見上愛）は院長から「取締」の役を解かれたものの、落ち込んだのは “秒” 程度で、早速 “立ち直りの速さ” を見せて、私を驚かせた。

のもつかの間、今回の放送では、‘りん’が‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）に対して自分の苦しみを打ち明ける場面が描かれた。

とは言え、大して深く相談するわけでもなく、シマケンの現状を聞くだけのようにも見えた。

で、この場面がおかしいことは三点ある。

一つは、‘りん’は本当は「今も悩み悔やんでいるのか？」それとも「ケロッと忘れ（られ）たのか？」が不明瞭な点だ。

もう一つは、明らかに‘客寄せ…’改め、「集客力のある俳優と登場人物」を画面に登場させるためだけの、アバンタイトル（正確には、アバンを含めた3分弱）である点だ。

ホント、いつになったら、本来は必要でないキャラクターの出番を作って、一部の視聴者を喜ばせれば満足するのだろう？

そして三つめが、前回で、‘りん’への態度を明らかにした、前回から団子屋「田之上屋」の跡継ぎとなった丸山忠蔵（若林時英）が今回は全く姿を見せなかった点だ。

やはり、前回と今回が “連ドラ” としてつながっているとするなら、丸山の不在には違和感が残る。

結局、連ドラの展開として不自然に思える部分があるから、視聴者が物語に集中しにくくなっているのだ。

ダブル主人公なのに恋愛ばかり？本筋が見えないもどかしさ

新しく小川吾郎（甲斐翔真）という人物が登場したことで物語の方向性がはっきりと見えてきた。

わざわざ書くまでもないが、本作は二人の主人公がそれぞれの人生を歩む「ダブル主人公」という形をとっている。

本来であれば、それぞれの仕事や生き方を深く描くべきだが、一般的な「単独主人公」のドラマによくある恋愛話に終始してしまっている。

まずは、もう一人の主人公である‘りん’の周囲では、竹内虎太郎（小林虎之介）とシマケンで強引に三角関係が作られている。

そして、今回の直美（上坂樹里）の周囲でも、寛太（藤原季節）を含めた複雑な恋愛関係が描かれようとしている。

昭和時代の連ドラは「2クール＝半年間」放送されていたが、最近の連ドラは「1クール=3か月」という短い期間で放送されることが多い。

それにもかかわらず、「恋愛ドラマ」でない作品群でも、不必要な恋愛要素をいくつも詰め込むため、本来の重要なテーマが薄れる作品が後を絶たないのだ。

例えば、今期の連ドラであれば、『銀河の一票』や『田鎖ブラザーズ』といった政治ドラマやサスペンス、ミステリー系の連ドラで、恋愛要素を控えめ（またはゼロ）にして成功していることからも、本筋に集中するためには恋愛要素の扱いの大切さが分かると思う。

もちろん、本作はそれに（今のところ）失敗していると言わざるを得ない。

仕事や葛藤を丁寧に描いて！恋愛過多でもったいないドラマ展開

必要以上に恋愛要素を盛り込むことの弊害について、もう少し書いてみる。

モデル（本作の主人公の場合は「モチーフ」）となった実在の人物がいる作品であるにもかかわらず、恋愛の三角関係を二人分も重ねて描くのは過剰ではないだろうか？

現状を見ても、脚本家や演出家や制作統括が恋愛劇を描く意図がそれほど強くないというはよく分かる。

であれば、まずは〈物語の核〉である《看護婦としての仕事や葛藤》を丁寧に描くべきだ。

逆に、どうしても、恋愛模様を中心に描きたいのであれば、それはもはや主人公の職業をわざわざ看護婦にする必要はないのでは？

むしろ、「職業ドラマ」としての設定を一度離れて、「純粋な恋愛ドラマ」として物語を構築した方がスッキリするはずだ。

全体（全130回）の半分を過ぎてこの展開をやるのは、今のままでの医療や看護という大切なテーマが背景に追いやられているように見えてしまい非常にもったいない。

現場の看護に専念するセリフに納得！特別扱いの違和感が解消

今回の放送で唯一評価できるのは、主人公の‘りん’が「取締」という管理職から外れて現場の看護に専念できるようになったと描かれた点だ。

島田「あっ　じゃあ…　よかったじゃない
　好きな仕事に専念できるようになって」
　　　（中略）
りん「患者さんを看(み)る時間が増えたことは
　喜ばないといけないですよね　うん」

このセリフ自体は少し強引な理屈にも聞こえる。

しかし、役職の違いによる仕事の変化を “主人公‘りん’の言葉” で伝えたのは大きな意味がある。

ここ数回分の本作では、‘りん’が手術を控える山本辰治（本田大輔）ばかりを熱心に看護しているように見えていた。

フツーに見ている視聴者にとっては、「取締」の管理職がなくなって、他に仕事をしていないような印象を与えていたため、特定の人物だけを特別に扱っているように感じられたのだ。

そう、これまた、本作お得意の《看護婦による患者の特別扱い》である。

今回も、画面に映る看護の様子自体は以前と大きく変わっていない。

それでも、‘りん’の「患者さんを看(み)る時間が増えた」というセリフが一つ入ったことで、特別扱いをしているという不自然な印象が和らぎ、患者対応の集中できるようになったと思える。

そう思わせるだけで、このセリフだけは評価してもよいと思う。

仕事の成長と変化を丁寧に描く！共感を呼ぶ人間ドラマへの期待

このドラマがより魅力的な作品になるためには、登場人物たちの描き方や物語の構成を少し見直す必要がある。

まずは恋愛要素を整理し、二人の主人公が看護の現場でどのように成長していくのかを最優先で描くべきだ。

また、登場人物の人間関係に大きな変化が起きたときは、その後の影響を省略せずに次の回でも丁寧に追いかけると自然になる。

さらに、緑色下線ﾏｰｶｰ太字（平和･安心･成功･癒し）と良い。

そうすれば主人公が一部の人だけを優遇しているように見える誤解を防ぐことができる。

恋愛のときめきも大切だが、主人公たちが職業を通じて社会に貢献する姿を丁寧に映し出すことで若者も深く共感できる素晴らしい人間ドラマになるはずである。

あとがき

録画を4回見直しましたが、患者の山本が一度退院して、再発したのか出戻ってきた「時間経過」が分かりにくかったです。

花火大会やらの話をするなら、もっと「季節感の創出」を脚本家や演出家がやるべきだったと思います。

まあ、本作は基本的に「季節感がない」「時間経過が雑」なのは、当初から変わりませんけど。

それと、患者の山本を担架にのせて運んだ男性二人は誰？

医療従事者に見えなかったので、用務員だとしたら、柴田万作（飯尾和樹 ex,ずん）はいずこへ？？？

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連続テレビ小説『風、薫る』（第68回・2026/7/1）感想

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第68回／第14週『ウソと誠』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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新居を決めた美津（水野美紀）は、直美（上坂樹里）も一緒に引っ越しすることを提案する。りん（見上愛）は賛成するが、直美は悩んでいた。そんなある日、寛太（藤原季節）が一ノ瀬家を訪ねてくる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

驚きの連続だけど大丈夫？強引な急展開にちょっとハラハラ

美津「引っ越し先が決まりました」
りん「え？」

朝ドラ『風、薫る』を観ていると、これまで幾度も物語の流れが急に飛び跳ねたように感じることがよくある。

今回も、アバンタイトルの冒頭から、このやり取りだ。

あまりにも事前の説明がないため、驚きを隠せないのだが。

先週の第62回（2026年6月23日放送）で、美津（水野美紀）が卯三郎（坂東彌十郎）へ、この時も唐突に次のセリフを言っていた。

美津「あの家は
　りんのお給金が入り次第
　引っ越しますので」

第62回も今回も、あまりにも急な展開なので、美津が家族の同意を得ずに、自分だけの考えで勝手に進めていたと受け取れる。

確かに、美津は「家長の立場」だから、その決定自体に問題性は感じない。

とは言え、物語の進め方があまりに強引で突然すぎると、観ている側は素直に楽しめなくなるのだ。

要するに、このような不自然な展開が何度も積み重なると、ドラマ全体の自然な流れが断ち切られてしまうわけだ。

今回の放送では、元患者で団子屋「田之上屋」の見習いだった丸山忠蔵（若林時英）の告白も、何ら前振りもなく唐突に行われた。

結局、本作の脚本家や制作統括は作劇において、視聴者を置き去りにするような急ぎ足の展開が “視聴者にとってのサプライズ” であると勘違いしているとしか思えない。

大事な場面があっさりすぎ？時間の使い方にちょっとモヤモヤ

今回の放送では、「引っ越しの決定」と「丸山の告白」という二つの大きな出来事が重なった。

しかし、これら二つの出来事に対する映像の見せ方には大きな偏りがある。

「本編」の映像では、引っ越しの作業風景をわざわざ細かく画面に映し出して描いていた。

その一方で、丸山の告白は、言葉やセリフだけであっさりと処理された。

だが、実際には、引っ越しの様子こそナレーションや登場人物の短い説明だけで十分に伝わる内容だ。

わざわざ貴重な放送時間を使って荷運びの場面を長く見せる必要性は低い。

逆に、団子屋「田之上屋」に関しては、かつて第58回（2026年6月17日放送）で、主人公たち養成所の一期生たちが学生生活最後の思い出として横浜へ出かけるくだりの中で、急に苦しみ倒れた団子屋の店主（小杉幸彦）の応急処置をしたという前振りがあるのだから、店主を気遣うなどの描写があっても、ばちは当たらないはずなのに…　だ。

結局、本作は、限られた時間の中でどの場面を詳しく描き、どこを省略するかという配分がうまくいっていないのだ。

その結果、物語の核心とは関係の薄い部分に時間が費やされ、不公平な印象を与えている。

このような作劇（物語の構成）の選択は、見ごたえのあるドラマを期待する視聴者にとって、大変もったいない時間の使い方だと思う。

‘りん’の気持ちが急に元通り？心の成長をもっとじっくり見たい

物語の組み立て方として、不自然に感じられる決定的な部分がもう一つある。

以前から話題に出ていた「引っ越しを実行する」こと自体は、伏線の回収として理解できる。

しかし、それよりも前に描くべき《大切な主人公の心の変化》が《抜け落ち》ているのだ。

だって、ダブル主人公の一人・りん（見上愛）の現在は、見習いから一歩進んで、一人前の看護婦を目指す途中にいる設定で。

彼女は自分の引き起こした問題（一人の看護学生を辞めさせる結果となった）が原因で大きな失敗をし、深く落ち込んでいたはずなのだ。

したがって、ドラマとして本当に描くべきなのは、《傷ついた‘りん’がどのようにそのショックを乗り越えるか？》という “過程” であるべきなのでは？

それなのに、引っ越し作業が終わり、担当の患者で手術を控える山本辰治（本田大輔）と妻のテイ（伊勢佳世）と話すことで、‘りん’の気持ちまで元通りになっているのは不自然極まりない描写なのでは？。

こんな低次元なことを繰り返しているばかりだから、視聴者は主人公の心の成長や変化に寄り添うことができなくなってしまうのだ。

親心と本人の態度がチグハグ？立ち直るのが早すぎて違和感

いつものように、超好意的な視点で脳内補完するならば、母親の美津が落ち込む娘の‘りん’を励ますための引っ越しだったとも受け取れる。

新しい環境を用意することで、娘の沈んだ気持ちを前向きに切り替えさせようという親心だ…　という解釈である。

でも、もしも脚本家や制作統括にそのような意図があったのなら、それが視聴者にもはっきりと伝わるような “見せ方” をすべきだと思う。

しかし実際の映像では、引っ越しが決まる前の段階から、主人公はすでに悩みが解決したかのように明るい表情を見せている。

これでは、彼女がつい最近の、降格までした失敗をきちんと反省し、心から学習したのかどうかが全く見えてこないのだ。

要するに、周囲の優しい配慮と主人公の実際の態度が噛み合っておらず、ちぐはぐな印象を与えているのだ。

結局、大きな事件があったにもかかわらず、何事もなかったかのように元の日常に戻ってしまっているのは異様としか言いようがない。

詰まるところ、登場人物の感情が変わるタイミングが、客観的に見て明らかに早すぎるのだ。

周りの仲間と比べてみては？主人公の成長を描くヒント

このままの状態で物語が進むと、主人公、今回においては‘りん’の今後の描き方に大きな不安が残る。

本来、看護婦としての職務や規則を厳格に守るべき立場の主人公が、未熟なままで描かれ続けることになるからだ。

これでは、以前の見習い期間中に起こしていたドタバタ劇と何も変わらない印象になってしまう。

主人公がしっかりと成長していく姿を示すためには、周囲の状況をもっと活用するべきだ。

作中には、主人公と同じように職務に励む同僚の看護婦たちが他に三人存在している。

であるなら、彼女たちがどのように規則を守り、どのように真剣に仕事に向き合っているかを対比として描く方法があったはずだ。

例えば、他のメンバーの立派な働きぶりをしっかりと描写した上で、落ち込んで身が入らずミスをする‘りん’や休憩時間に落ち込む‘りん’を丁寧に盛り込むことで、‘りん’の現在の立ち位置や課題がより明確になったはずだ。

しかしその描写を怠ったために、主人公だけの行動が独りよがりに見えてしまっているのだ。

週後半にイベントを詰め込みすぎ？毎週のバランスがちょっと心配

このような不自然な展開が選ばれた背景には、今後のストーリーを特定の方向へ進めたいという制作側の事情があると予想される。

次に起こる大きな出来事へ話を繋げるために、どうしても現在の状況を急いで整理したかったのだろう。

それにしても、登場人物たちの感情を無視した強引な展開であることは否めない。

特にこの『風、薫る』の構成は、1週間の放送枠の中で時間の使い方のバランスが非常に悪い。

月曜日から水曜日あたりまでの前半部分に比べて、木曜日から金曜日までの後半部分に重要な出来事が詰め込まれすぎている。

つまり、後半に向けて物語を無理に引っ張ろうとする意図が透けて見えてしまうのだ。

その結果、一話ごとの丁寧な積み重ねが失われ、視聴者が物語に集中しにくくなっている。

登場人物の心に寄り添う演出を！作品をより良くするアイデア

改善策を提示したところで、大した役には立たないと思うが、ひねり出してみたので改善策を書いてみる。

まず、引っ越しのような「環境の大きな変化」を描く際は、その「決断に至るまでの家族会議や話し合いの場面」を事前に1分でも挿入することだ。

そうすれば、視聴者が唐突な印象を受けることなく、自然に物語を受け入れることができる。

また、主人公の挫折と再生を描くシーンでは、荷物の梱包方法や移動手段よりも主人公の表情の変化や沈黙の時間を丁寧に切り取るべきだ。

さらに、1週間のエピソード配分を見直し、前半の段階から少しずつ伏線や登場人物の心の揺れを描き込んでおくことが望ましい。

同僚たちの働く姿についても、主人公を心配する場面だけでなく、彼女たちの日常の努力を背景として短く映し出すだけで説得力が増す。

物語の都合でキャラクターを動かすのではなく、キャラクターの心に寄り添った丁寧な演出を心がけることが全体の質を大きく引き上げる。

あとがき

ドラマチックにできるかどうか別にして、看護という概念や看護婦という存在がなかった時代に、一般的には蔑まれやすい立場であった女性、働く女性たちが「看護婦」を生み出す物語を構築するなんて、そんなに難しくないと思うんですね。

しかも、本作には「原案本」があるのですから、「できるだけ冷気年表の箇条書きならないように」するだけで、それなりの物語は作れるはずなんですよ。

でも、今のところ、主人公がさまざまな困難を乗り越えながら、素晴らしい看護婦へと成長していく姿が、多くの視聴者に元気や勇気を与えてくれているとは思えません。

結局、脚本家や演出家や制作統括が、物語をよりダイナミックに盛り上げようとする工夫の “やりすぎ” ‘’によって、事件やトラブルばかりが強調され、人間描写が完全に蔑ろになっているわけです。

もう少し、「物語を紡ぐ」「人間を描く」を真剣にやるべきだと思います。

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これまでの感想を読む

連続テレビ小説『風、薫る』（第67回・2026/6/30）感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第67回／第14週『ウソと誠』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

看護科の学生ヒデ（池田朱那）が辞めて落ち込むりん（見上愛）。直美（上坂樹里）も気にする中、仕事で病院にやってきた虎太郎（小林虎之介）にりんは悩みを打ち明ける。そんな中、院長の多田（筒井道隆）から呼び出され…
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

明治の看護婦たちの奮闘を応援したくなるからこそ言いたいこと

アバンタイトル、しかもそのアバンの冒頭で看護科の学生ヒデ（池田朱那）が言った次のセリフに首をかしげたくなるのだが。

ヒデ「看護婦って何ですか？」

確かに、ヒデにとっては、視聴者にとっては未熟であっても、「日本の看護婦の先駆者のひとり」の（ドラマ上の設定）人間だから、自分（ヒデ）の理想像と違ったために、りん（見上愛）に問い直すと、超好意的に脳内解釈することはできる。

しかし、劇中でヒデ本人が言っていたように、西洋では既に存在している「看護婦」という仕事を、なぜ‘りん’たちで一から作らなければならないのかという説明が足りない（足りなかった）のでは？

明治時代という新しい職業が生まれる時代背景を、視聴者にもっと優しく伝える必要があると思う。

このように、本作は言葉の意味がはっきりしないまま物語が進むため、見ている側は置いてきぼりになってしまうのだ。

そのことによって、登場人物たちの目的がぼやけて見えるのは非常にもったいない。

『What is nursing? The one being questioned is myself.
　（看護とは何か？問われているのは私自身である）』

まっ、それ以前に、そもそも、呪文のように唱えるばかりで、バーンズ先生（エマ・ハワード）が‘りん’たちに「看護師とは何か？」の本質を教えなかったようにしたまま、描き続けていることが、登場人物たちの目的や言動そのものをぼやけて見せているに違いないのだ。

看護婦たちのシフトや生活感がもっと自然ならもっと集中できるのに

メインタイトル映像明けの場面転換にも不自然な点がある。

前回までの流れでは、2日間も帰ってこない‘りん’を心配する仕事から帰宅していた直美（上坂樹里）の様子が描かれていた。

しかし、今回の冒頭では、‘りん’は制服のママ、直美は私服で、ヒデの話を聞き、直美は私服で夕餉の支度をする一ノ瀬家に帰宅すると、なんと、‘りん’は既に帰宅して自室にいる設定！

確かに、‘りん’たちの職場は「メンバーが一斉に休暇」はなく、個別にシフトが組まれていることは描かれている。

しかし、いくらなんでも、脚本家や演出家や制作統括が描きたい場面のために、《その登場人物に都合がよい勤務体制》にしすぎてはいないだろうか？

私だけかもしれないが、病院で働く彼女たちがどのようなスケジュールで動いているのかが描かれないと、物語に集中できなくなるのだ。

キャラクターの行動に説得力を持たせるためには、生活感や時間のつながりを丁寧に描写することが大切だ。

だから、せめて、前回くらいに《丁寧にありふれた日常を描く》をやるべき。

どうも、本作は〈脚本家や演出家や制作統括が描きたい場面のため〉に、「間（あいだ）にあるはずの重要な繋がりやピースが欠落してしまっている状態」を放置しまくっているようにしか思えない。

細かいツッコミどころも多いけれど急なセリフに思わず目が点

「急がないと」という割に、ワケギのように細～いネギを一本だけ、のんびり切っている「元自炊学生」の描写もいかがなものかと思うが。

その後の、集客力のある俳優と登場人物の虎太郎（小林虎之介）のくだりと、ホントどうでもいい‘おにぎり’の大きさの話題で時間の引き伸ばし。

今回は、このままだらだらと進んで終わりかと思いきや、院長からの注意を受ける場面で、新しい疑問が浮かび上がって目が覚めた。

そもそも、唐突に「成績が優秀だった」と言われたとて、その前段で、ヒデが学生として、看護婦見習いとして、優秀だったのかも描かれていないのだが。

そして、院長の多田（筒井道隆）の次のセリフも意味不明だ。

多田「一ノ瀬さんは　一看護婦として」

そもそも、この病院には「看護婦は4名しか在籍していない」のでは？

で、その4人がそれぞれの診療科の「取締」をやらされているわけで、「取締」が解除された状態を「一看護婦」と呼ぶにはさすがに違和感しかない。

ドラマの設定のモヤモヤを視聴者の脳内補完に頼らないで

もちろん、脚本家が言わんとしていることは、超超超好意的に脳内補完しているので分かっているつもりだ。

しかし、プロの言葉選びとして、‘りん’以外の3名の看護婦は「取締」のままであるなら、「一看護師」は違うような。

いや、もっと掘り下げれば、我々は「看護婦と看護婦取締の違い」すら、明瞭に教えてもらっていないし。

もっともっと掘り下げれば、「じゃあ、院長や医師たちは〈看護とは？看護婦とは何か？〉を知っている設定なんですか？」なのだ。

もしも、院長や医師らが〈看護とは？看護婦とは何か？〉を知っているなら、‘りん’たちが来た当初の看病婦と同等のような対応もおかしいし。

自分の大学の看護学校生を教える担当（取締）の話なのだから、医師たちが‘りん’たち「取締」を「取り締まる」ような動きをすればよいわけで。

そこは放置して、ミスをしたら首を切るだけなら、院長や医師もそれほどの人格者でも知識人でもないわけで。

いいや、確か、過去に一部の医師たちは海外で研修（留学？）していたような表現があったから、本質的には別でも、表面的には〈看護とは？看護婦とは何か？〉を知っている設定なのでは？

結局、ここでも、〈脚本家や演出家や制作統括が描きたい場面のため〉に、「間（あいだ）にあるはずの重要な繋がりやピースが欠落してしまっている状態」を放置しまくっているのだ。

映像は丁寧だからこそ、物語の設定不足が本当にもったいない

厳しいことばかり書いてきたが、「こと今週に限って」になるが、特筆することはあまりないが、映像の作り方や画面の雰囲気自体は決して悪くない。

それだけに、物語の土台となる設定や人間関係の説明が不足している部分が目立ってしまっているのが、第14週である。

特に今週は、映像から受ける印象と、脚本から伝わる内容の間に大きな隙間が生まれている。

やはり、視聴者が好意的に脳内補完しながら見なければならない状態は、相当に不親切である。

脚本が、脚本家が、細かい設定の矛盾が積み重なることで、作品全体の魅力が十分に発揮できていないのだ。

もう、全体の半分を過ぎてしまっているから、過去の描いたことの修正は無理だ。

しかし、これからの展開において、新しい設定を作る度に丁寧に説明すれば、改善される可能性はゼロではないと思う。

イラストでの解説も大歓迎だから視聴者に優しい工夫がほしい

まず、物語の混乱を避けるためには、劇中の言葉や病院のルールを劇中でしっかり解説することが有効だと思う。

例えば、当時の最先端である西洋の看護制度と、日本の現状の違いをセリフで少し触れるだけで理解しやすくなる。

それこそ、かつての朝ドラ『あまちゃん』でもあったように、イラストでの解説を盛り込んでもよいと思う。

また、登場人物たちの勤務形態や役職の役割を、普段の会話の中で自然に提示する工夫が欲しい。

映像がそこそこの作品だからこそ、設定の隙間を埋めることで物語の説得力は格段に上がるはずである。

視聴者が違和感を抱かずにドラマの世界に浸れるような、親切な構成が求められる。

あとがき

もっと、「明治期という激動の時代」であること、「そんな時代に新しい職業に挑戦する女性たち」であることを、強調したらよいと思いますね。

なぜ、‘りん’たちが自分たちの次の世代、後継者としての看護婦を育てる立場に置かれているのかも、もっと明確にしたほうがよいと思います。

その上で、もう、どうでもいいネタはできる限り排除して。

ホント、めっきりネット界隈で話題を見かけることもなくなり、提灯記事ですら埋もれているように感じます。

NHKも、本気で《内容の》テコ入れを考えたほうがよいのでは？

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これまでの感想を読む

銀河の一票（第11話/最終回・2026/6/29）感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新月10ドラマ『銀河の一票』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok｜YouTube

第11話/最終回『ひとりひとりが輝く星』、フジ公式『ひとりひとりが輝く星』の感想。

流星（松下洸平）に呼び出された茉莉（黒木華）は、「告発の手紙」に関する調査報告書を見せられ、自らに関わる重大な事実を知ることとなる。同じ頃、五十嵐（岩谷健司）は鷹臣（坂東彌十郎）の政策秘書・雫石（山口馬木也）に対し、５年前の転落死事件を巡る秘密の約束について問いただしていた。
その事実が明らかになれば、鷹臣だけでなく娘である茉莉にも大きな影響が及ぶ状況である。

やがて茉莉はある覚悟を胸に、「告発の手紙」の送り主のもとへ向かう。一方、流星にも新たな手紙が届く中、選挙戦最終日を迎え、あかりと流星、そして茉莉がそれぞれの決断に向き合っていく…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：蛭田直美（過去作/しずかちゃんとﾊﾟﾊﾟ,舟を編む）
演出：松本佳奈（過去作/ｺﾀﾛｰは1人暮らしS1,きのう何食べた?S2） 第1,2,3,7,10,最終話
　　　藤澤浩和（過去作/低体温男子になつかれました｡,ﾎﾝﾉｳｽｲｯﾁ） 第4,5,8話
　　　瀧悠輔（過去作/大豆田とわ子と三人の元夫,ｼｪﾌは名探偵） 第6話
　　　稲留武（過去作/秘密~THE TOP SECRET~,僕達はまだその星の校則を知らない） 第9話
主題歌：浜野謙太（ex.在日ファンク）&後藤真希 feat. 黒木華&野呂佳代「おーへい」
音楽：坂東祐大（過去作/大豆田とわ子と三人の元夫,17才の帝国）
Ｐ：佐野亜裕美（過去作/大豆田とわ子と三人の元夫,17才の帝国,ｴﾙﾋﾟｽ-希望、あるいは災い-）
※敬称略

新しい風が吹く東京都知事選挙

ドラマ『銀河の一票』（カンテレ・フジテレビ系）は、東京都知事選挙を舞台に普通の人々の心を揺さぶる作品だ。

メインの登場人物の一人は、スナックのママから突然立候補した政治の素人である月岡あかり（野呂佳代）だ。

彼女を支えるのは、本作の主人公である、大物政治家の父親である星野鷹臣（坂東彌十郎）とぶつかって仕事も家も失った星野茉莉（黒木華）だ。

二人は誰もが孤独にならない社会を目指して、街の人々と対話を重ねていく。

その一方で、選挙戦の裏では医大の学部長が命を落とした事件の謎がうごめいていた。

過去の過ちと家族の悲しみ

全ての引き金となったのは、鷹臣が過去に犯したルール違反だった。

かつて厚生労働大臣だった彼は、重い病気に苦しむ妻の瑠璃（本上まなみ）を救いたい一心で、特別な治療の決まりを無理に変えてしまった。

その見返りとして、病院の教授に有利な条件を約束するという裏取引が行われた。

しかし、この秘密が明るみに出そうになったとき、追い詰められた教授は自ら命を絶ってしまう。

大きな権力を持つ者が、世のためではなく家族のために力を使ってしまったことが、全ての悲劇の始まりだったのだ。

最終日に放たれた真実の言葉

選挙戦の最終日、最も有利だとされていた若い候補者の日山流星（松下洸平）が大勢の人の前で驚くべき過去の不正を告白した。

彼は、自分が有名になるきっかけとなった過去の人質事件が、実は仕組まれたものだったと明かした。

同じ頃、事件の鍵を握る政策秘書の雫石誠（山口馬木也）もこれまでの出来事を全て打ち明ける。

この大きな告白の嵐の中で、候補者たちはそれぞれ自分の生き方を見つめ直していく。

もちろん、茉莉もまた、真実を突き止めるために一度は仲間から離れる決意をする。

誰もが誰かのために生きる世界

この物語の素晴らしいところは、最後まで誰一人として悪い人間を作らなかった点だ。

一見すると間違ったことをした人々も、実は誰かを守るために必死に動いていた。

劇中では、大切な人を支え合うことの意味が何度も問いかけられる。

終盤、ビルの屋上で悲愁に沈む茉莉のもとに走り寄るあかりがこう言った。

あかり「茉莉ちゃん。
　私　今日ね
　理由がなくても生きられる
　生きたいって思えたよ。
　自分が生きる理由じゃなくて
　誰かに　みんなに生きてもらうために
　都知事になりたいって思えたよ」

このような言葉が、お互いに助け合って生きる大切さを教えてくれる。

激しい選挙の勝ち負けよりも、人の心の変化を丁寧に描いた作品だった。

あとがき

最終回も、脚本と演出にも細部にわたって映像的な魅せ方に工夫がありました。

瑠璃が幼少期の茉莉の子守歌に歌うさだまさしさんの「♪いのちの理由」の大きすぎず小さすぎない絶妙な音量や、茉莉が秘書の雫石に父を呼び出すように頼む際のインサートカット（挿入する映像）に「夜、ビルの屋上で待つ茉莉」を先行させて挟み込むなど。

茉莉とあかりの屋上での抱擁と号泣場面の照明や演技指導など、全体的に「きれいすぎないように」演出をやりすぎていない点も好感を持ちました。

誰もが誰かのために一生懸命生きている姿に、とても心が温かくなりました。

完璧に正しく生きることは難しくても、周りの人を思いやる気持ちが世界を少しずつ改善させていくのだと信じさせてくれる素敵な作品でした。

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【これまでの感想】
第1話第2話第3話第4話第5話第6話第7話第8話第9話第10話

連続テレビ小説『風、薫る』（第66回・2026/6/29）感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第66回／第14週『ウソと誠』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

りん（見上愛）はツヤ（東野絢香）が辞めてから、以前にも増して仕事に打ち込む。直美（上坂樹里）は団子屋でシマケン（佐野晶哉）を見かけ、りんの近況を伝えると、シマケンはある物を直美に託す。そんなある日、見習い生のヒデ（池田朱那）が突然…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

後半戦突入！待望の「日常風景」と分かりやすい時代設定

総話数が全130回（予定）で、今回（第66回）が後半戦の第1回だから、脚本にテコ入れをしたのか、気持ちを入れ替えたのか知らないが。

今週の放送では、オープニングが始まる前の短い時間である「アバンタイトル」の中で、「三つのよいこと」があった。

一つは、今作には珍しく「それから　2か月」という〈時間経過を表す表現〉が盛り込まれたこと。

いかんせん、本作は、先週の感想でも書いたとおり、「物語を先に薦めることしか考えていない」節があり、だらだらと前進するが、全体を通して「どの程度の期間が経過したのか？」がとても分かりにくかったので、こういう表現は悪くない。

二つ目は、患者のセリフ「憲法発布から　もう　ふたつきか」という〈時代設定を表す表現〉が盛り込まれたこと。

これも、本作はただただ「漠然と明治時代」と謳(うた)うだけで、実際に「いつ」なのか見えなかったのでよいことだ。

そして三つ目のよかった点が、登場人物たちの「普段の生活」がしっかりと描かれたことである。

特に、先輩（看護婦取締）であるダブル主人公の一人・りん（見上愛）が新人（看護学生）である土居ヒデ（池田朱那）たちに対して仕事のやり方を丁寧に教えるという、本来の主人公のやるべき仕事の主たる業務風景が映し出されたのは、もはや驚きである。

やはり、これまで私が最も求めていたのは、このような登場人物たちの「ありふれた日常」や、「細やかな生活」の様子なのだ。

その意味で、これまでの放送ではなかなか見られなかった、登場人物たちの生き生きとした仕事ぶりが伝わってくる素晴らしい始まり方であったと思う。

工夫された映像演出！みんなの動きから伝わる「りんの頑張り」

メインタイトル映像明けになると、ダブル主人公のもう一人・直美（上坂樹里）が熱心に働く場面へと切り替わる。

今回はカメラの映し方や演出に工夫が見られ、直美の周りにいる他の看護師や学生、看病婦たちも一緒に画面に収められていた。

周囲の人々の動きを丁寧に映し出すことで、主人公である「りん」がどれほど一生懸命に努力しているかが、周りの人々の会話からも自然と伝わってくる。

例えば、5分過ぎの詰め所のシーンで、休憩をとる直美を引きの構図で捉え、背後になる摺りガラス戸の奥に慌ただしく動く‘りん’の影を見せるようなカット割りなんて、悪くない。

また、この直後に直美が術前に‘りん’に食べるように包みを渡す前後のカットは、部屋の角の狭い空間に3人をとどめ、引き気味の構図で周辺の雰囲気を含めることで、せせこましく動く忙しさの表現にも成功している。

さらに、ほんのわずかではあるが、直美よりも‘りん’を大きく捉える（映し出す）ことで、ダブル主人公であっても、メインは「りん＝一ノ瀬先生」であることを強調している映像的な演出も見逃せない。

そう、直美たちの心配そうな表情を交えながら、看護婦取締である主人公‘りん’の頑張りをしっかりと描き、そこから自然な形で講義の場面へと繋がっていったのだ。

加えて、さりげなく短いカットではあったが、‘りん’を演じる見上愛さんが自筆で黒板に字を書く場面、入れる必要なないが、あれがあったでリアリティーを付加する意味で価値があると思う。

番組が始まってからわずか約6分の出来事であったが、このドラマが本来描くべきであった大切な要素が、余すところなく詰め込まれていたと言っても過言でない。

月曜日の冒頭がカギ！日常シーンで「今週への期待」を高めよう

そもそも、「月曜日」という曜日の朝ドラは、1週間のストーリーが新しくスタートする重要な節目である。

映画やドラマで言えば、まさに「起承転結の起」、「物語全体の導入部分」のような役割を持っていると言える。

よって、毎週同じような演出を繰り返すと視聴者が飽きてしまうため、必ずしも毎月曜日をこの構成にする必要はない。

しかし、主人公たちが日頃から「どのような仕事や生活をしているか」を伝えるためには、1週間のうちにほんの短い時間でも日常の場面を挿入することが効果的なのだ。

背景にいる他の登場人物たちの様子をさらに重ねて描れれば、より物語の深みが増したと考えられる。

いや、むしろ、現状の「先週同様に、今週も今一つかなぁ」なんて思って見始める「月曜日」の冒頭で、本作が描くべき事柄をきっちりと提示して見せることは、「今週は先週とは意気込みが違う」と思わせる絶好のチャンスなのだ。

これを使わない手はないと思う。

日常の積み重ねが大事！連ドラに欠かせない「物語のつながり」

今回の「演出」は非常に魅力的であったが、今週の「脚本」は、前週の物語からの繋がりという点では、少し物足りなさを感じる部分がある。

今週の展開（りんが看護の仕事ができることを喜ばしいと思い、楽しんでいる）をよりインパクトがあり、意味もあるものにするためには、前の週のうちに、りんとツヤ（東野絢香）の二人の関わりをもっと丁寧に描いておくべきであった。

やはり、連続ドラマである以上、物語の連続性をしっかりと保つことこそが、毎日続く連続ドラマの最大の魅力であり、今回の構成には少し不自然な途切れが見られた。

結局、普段の生活、ありふれた日常の積み重ねが描かれないと、大きな出来事やイベントが起きても、視聴者が心から共感して盛り上がることが難しくなってしまうのだ。

しかし、本作は、ドラマ作劇の基本のキである《ありふれた日常が予期せず非日常になる》を無視して、《非日常の連続》をやりがちだ。

これが、本作の脚本や演出の最大の課題である。

そして、連ドラである以上、前後のエピソードが地続きであることを意識させるような、一貫性のある物語の展開をやらないことが、最大の問題点なのだ。

もっと面白くなる！日常と全体のつながりを意識した「作劇の工夫」

このドラマをさらに魅力的な作品にするためには、いくつかの具体的な「工夫」が考えられる。

演出担当者は、脚本に書かれている文字をただそのまま映像にするだけでなく、自分が担当していない他の場面との繋がりを常に意識して制作を進めることが重要である。

前の週の放送内容や、これからの展開をあらかじめ計算に入れた上で、日々の物語を少しずつ積み重ねていく必要がある。

また、ほんの少しでも「キャラクターたちの日常」を感じさせる場面を定期的に挟み込むことで、物語全体の連続性が飛躍的に高まる。

それぞれの場面が独立するのではなく、1本の太い線で繋がっているような作劇を心がけることが、最高の解決策となると思う。

あとがき

今回の放送は、登場人物たちの日常や仕事の様子がとても丁寧に描かれており、ドラマの新しい可能性を強く感じさせる内容でした。

視聴者が本当に見たかった、キャラクターたちの人間らしさや頑張りが画面からしっかりと伝わってきたことが、何よりも嬉しい変化です。

上記をやり続ける上に、物語の繋がりや前後のバランスをほんの少し意識するだけで、この作品はさらに多くの人々の心を動かす魅力的なドラマになると確信しています。

まあ、これで、ヒデが辞めて、美津たちは引っ越しして、患者の容態が悪化して、また「騒動至上主義」に進まないことを願うばかりです…

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連続テレビ小説『風、薫る』（第13週/土曜ダイジェスト版・2026/6/27）感想　※「本編」の総括含む

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第13週『白日の夢』の「土曜ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

看護婦として働き始めたりん（見上愛）や直美（上坂樹里）、多江（生田絵梨花）、トメ（原嶋凛）は、病院勤務と並行して看護科の講義にも参加することになる。そんな中、看病婦のツヤ（東野絢香）が授業を受けたいと願い、りんたちは院長の多田（筒井道隆）に掛け合う。条件付きで認められたツヤは学びの機会を得るが、授業についていけず苦しみ始める。一方、初めての給料日を迎えたりんたちの前では、直美と小川吾郎（甲斐翔真）の対立や、喜代（菊池亜希子）との再会、シマケン（佐野晶哉）との交流など、それぞれの関係にも変化が訪れる。やがてツヤがある事件を起こし、仲間たちは大きな試練に向き合うことになる…。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

変則放送で視聴者も様々！感想の対象を少し広げてみます

今週の「本編」は、サッカーのワールドカップがあった上に、地震の影響で、結果的に放送時間が大幅に変わってしまった。

というわけで、「昼の再放送と土曜日に朝ドラを見る習慣がない人」は、月曜日から水曜日の3日分しか見ていないことになる。

当然、きょう（土曜日）に時間がある人は、第64回と第65回、そして「土曜日ダイジェスト版」を見たことになるが、そもそも、「土曜日ダイジェスト版」を見る習慣のない人もいるわけで。

なぜこんなことを書いているのか？

いつもの「土曜日ダイジェスト版」の感想は、基本的に「ダイジェスト版だけ見ている人向け」に、「本編」との違いを含めて書いているのだが、今回は「木曜日と金曜日分も見た人」も対象に書いてみようと思うからである。

つながり不足で迷子状態？サブタイトルの意味を考え直す

さて、今週の「土曜日ダイジェスト版」をひと言で表すなら。

《りん（見上愛）の出番を全部つなげただけ》

よって、「本編」で感じていた以上に全体が《エピソードの箇条書き》になった。

そのことで、私の理解力の乏しさゆえであろうが、より一層、今週のサブタイトル『白日の夢』の意味が分からなくなった。

もちろん、だいたいの想像はできる。

毎日の慌ただしく動く、厳しい現実の日々の中で、ふと見上げる空や思いをはせる自分の歩む道に対して、登場人物たちが抱く「理想」や「憧れ」を “昼間の明るい光の中で見る夢” に重ねているつもりなのだろう。

しかし、とにかく、全てのエピソードが「つながっているようで、つながっていない」ため、当然のことながらサブタイトルもピンとこないのだ。

断っておくが、サブタイトルにピンとこないのは、「本編」を全話見た人でも同じだと思う（が）。

では、次章から、無駄を承知でもう少し掘り下げてみる。

回想不足でつながりが薄い？急ぎ足な物語に寄り添えない

改めて考えると、「土曜日ダイジェスト版」は、1週間の物語を短くまとめるという性質上、どうしても構成に限界がある。

しかし、本作の根本的な問題はダイジェスト版の編集だけではなく、「本編」の作りに原因があるのだ。

その原因とは、過去の出来事を振り返る映像（回想シーン）が極端に少ない点だ。

一般的な連続ドラマでは、過去の場面を効果的に挟むことで、物語のつながりを分かりやすく見せる工夫がされる。

特に、最近の他のドラマでは、視聴者の気持ちを盛り上げるために、この回想という手法がよく使われている。

もちろん、当ブログでの口癖のように書いていることは、本作にも当てはまる。

《回想シーンは、ドラマでも物語でもない。ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない》

しかし、以前にも書いたとおり、本作は過去の放送回との連続性が極端に、異常に乏しいため、他の朝ドラであれば “よい意味で” 確認する意味で過去の放送回を見返すことがあるが、本作ではやったことがない。

それくらいに、今作は “悪い意味で” 物語を前進させるだけに偏っているのだ。

それゆえに、本作は、「物語のつながりを分かりやすく見せる工夫」や「視聴者の気持ちを盛り上げるための工夫」としての分かりやすい表現（手法）をあえて避けているように見えるのだ。

その結果、物語のつながりが薄くなり、登場人物の気持ちに寄り添うことが難しくなっているわけである。

仕事の範囲がナゾだらけ？描写が足りなくて伝わらない

今週のエピソードでは、かつて看護婦を目指すことを諦めた喜代（菊池亜希子）というキャラクターが再び登場した。

それにもかかわらず、先輩であるツヤツヤ（東野絢香）の言葉から喜代の過去や背景を感じ取るための描写が、「本編」ではほとんど描かれなかった。

これでは、ツヤがどのような思いで喜代に接しているのか、その心情を理解するのは難しい。

「本編」の放送時に必要な情報が足りていないため、「土曜日ダイジェスト版」だけを見た視聴者は、想像や推測で物語を補うしかなくなってしまったと思う。

もちろん、これまでの放送を振り返っても、こうした「描写の不足」が「何度も繰り返されてきた」ことが分かると思う。

そして、「本編」の感想でも口が酸っぱくなるくらいに描き続けたように、さらに、主人公たちの普段の生活やお仕事の様子がほとんど描かれていない。

そのため、登場人物が「忙しい」と口にしても、視聴者にはその大変さがまったく伝わってこない。

この「描写不足」で、今週に限らずここ数週間に感じ続けているのが、これだ。

《看護師と看病婦、看護婦取締の職域（仕事の範囲）が不明瞭すぎる》

脚本家や演出家や制作統括が、‘ここ’を明瞭にしないかぎり、どんなに騒動を盛り込んでも「そもそも、どこまでが仕事なの？」の疑問がわき続ける。

結果、やはりここでも、物語のつながりが薄くなり、登場人物の気持ちに寄り添うことが難しくなっているわけである。

残す場面のチョイスが微妙？大切な人間関係が見えてこない

今週の「土曜日ダイジェスト版」は、主人公たちの努力や、ツヤが看護の舞台から去っていく姿を強調しようとした意図は見受けられる。

しかし、「本編」において主人公とツヤ、あるいは主人公と看護学生たちとの深い関わり合いが十分に描かれていなかった。

それなのにダイジェスト版では、まるで十分な人間関係が築かれてきたかのように、看護学生のヒデ（池田朱那）が主人公のりん（見上愛）を激しく責め立てる場面が流れる。

「本編」を熱心に見ていた私でさえ首をかしげるような展開であり、ダイジェスト版になったことでその不自然さがより際立ってしまった。

このような混乱が起きる原因は、「週5放送分」を「15分間」に短縮編集する際の「残すべき場面」と「削るべき場面」の選択が適切ではないからだ。

物語の進行にあまり関わりのない場面が残されている一方で、ツヤと看護学生たちの大切なやり取りが削られている。

これでは、看護学生のヒデがなぜあれほど怒っているのか、その理由が分からなくなってしまったと思う。

それこそ、お目当ての視聴者に申し訳ないが、‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）の出番を全削除してでも、主人公と看護学生の部分は残すべきだったと思う。

セリフを裏付ける映像を！日常を丁寧に描くことがドラマの鍵

「土曜日ダイジェスト版」の改善策というよりも、そもそもの「本編」の改善策になるが。

もしも、看護学生の怒りや、ツヤの退学（退職）対する主人公の後悔を視聴者にしっかりと伝えたかったのであれば、事前の描写を増やすべきであったと思う。

その意味では、バーンズ先生（エマ・ハワード）がいるときに、もっと主人公たちが真剣に講義を受けたり、バーンズがのちの主人公たちのお手本に見えるように指導したりする風景を、本編の中できちんと見せる必要があったのだ。

また、主人公がツヤの気持ちに寄り添い、支えようとする具体的な行動も、もっと時間をかけて描くべきだった。

要するに、ドラマの中で重要なセリフを登場人物に語らせるなら、それを裏付ける映像が不可欠なのだ。

ほんの数秒ほどの短い場面があるだけでは、登場人物たちが「全力を尽くしてきた」と言っても、説得力が生まれない。

話題作りのための場面に時間を割くのではなく、物語の土台となる日常の奮闘を丁寧に描くことが、ドラマの質を高める鍵となる。

あとがき

私、劇中に何度も登場する、次のセリフに違和感を覚えますね。

「看護とは何か？
　問われているのは私自身」

この言葉そのものが言わんとすることも、このセリフをどのように活用したいのかも分かるんです。

でも、ドラマとして、主人公たちがこのセリフを口にする度に「分かりにくいなぁ」と思います。

だって、こう言っちゃなんですが、主人公たちを見て、誰一人「看護とは何か？」なんて自問自答しているようには映っていないのですから！

ですから、むしろ、ナイチンゲールの『看護覚え書』をもとに、緑色下線ﾏｰｶｰ太字（平和･安心･成功･癒し）かなと思います。

「看護とは、生活を整えて、患者の自然治癒力の発動を助けること」

「看護とは、心と体が休まる環境を作って、人間が元々持っている『自分で治る力』を最大限に引き出すこと」

これを、主人公たちが呪文のように唱えつつ、日々の看護業務をやるだけで、すっきり、分かりやすくなると思うのですが、どうでしょう？

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【満月カレンダー】2026年6月30日(火)がストロベリームーン(苺月)＆最後のマイクロムーン

※当ブログの管理人・みっきーのイメージです。

6月の満月「ストロベリームーン(苺月)」はいつ？

6月の満月の時刻は、日本時間の6月30日(火) 午前8時57分です。

満月が最大になるのが早朝なので、観測は、2024年6月29日(月)の夜か、30日(火)の未明がおすすめです。

ストロベリームーンは、本当にピンク色なのか？

その前に、皆様は。何となく「夏至（2025年は、6月21日）のころって、地平線近くの夕日がほかの季節より赤く見えるなぁ」と感じる経験や体験はありませんか？

日本を含む北半球では、夏の太陽が高く、冬の太陽は低くなるので、体感的に冬の夕方の影のほうが「長いなぁ」と感じますと思います。

ところが。月は太陽と逆で、夏に低くて冬に高くなるので、夏至の月は一年間で最も地平線に近い軌道を通ることになり、それで「夏至の頃の月は赤っぽい」のです。

ストロベリームーンには「恋を叶えてくれるパワー」があります

また、「ストロベリームーン」には、「恋を叶えてくれる」との言い伝えがありますので、片思いの相手と見ることができる “幸運な人” は一緒に月を眺めるもよし… です。

また、相手を想うだけでも「恋を叶えてくれるパワー」がありますから、縁結び、恋愛成就を祈ってみてはいかがでしょうか？

あとがき

2026年6月の満月は、今年最後のマイクロムーンにもなります。
平均的な満月と比べて5％小さく、10％暗く見えます。

26日(金)の夕方時点の天気予報では、週末に2つの台風が通り過ぎた後で、全国的に満月を見ることができそうです。

そろそろ、蚊が飛ぶ季節になってきたので、虫よけスプレーなどの準備も欠かさずに、一足早く、夏の満月を一緒に見ましょう！

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連続テレビ小説『風、薫る』（第65回・2026/6/26）感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第65回／第13週『白日の夢』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

りん（見上愛）はシマケン（佐野晶哉）の小説を読む。一方の直美（上坂樹里）は、お見舞いに来ていた小川（甲斐翔真）に呼び止められて…。そんな中、ツヤ（東野絢香）がある事件を起こしてしまう。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
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主人公の仕事姿あってこその休日！日々の奮闘をもっと見たい

楽しみにしている視聴者さんには申し訳ないが、今回もアバンタイトルから‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）である。

今回の放送では、シマケンが「きょうは　お休み？」と声をかける場面から物語が展開していく。

しかし、今さら書くことでもないが、本作は、まるで主義主張でもあるかのように、「徹底して」と言わんばかりに主人公たちの「日常生活（自宅での生活）を描こうとしない。

そして、病院以外のシーンで描くのは、「徹底して」と言いたくなるほどに「休日の風景」ばかりである。

もちろん、娘の環（英茉）と一緒に過ごす時間を描くことは、“親子の絆・母子の絆” を表現する上で物語に何も映さないよりは意味がある。

ドラマの舞台となっている時代の看護婦の勤務状況を調べてみると、現在のシフト制とは異なった勤務体制で、休日は月に2～4日で、日曜・祝日とは無関係の不定期で訪れたそうである。

であるから、一般の人が仕事がある日に、主人公に休日があること自体は歴史的な背景とも矛盾しない。

それでも、（月平均、週平均で考えれば）1週間のうち残りの6日間におよぶ普段の仕事（看護）や生活の様子（家事や育児）をしっかりと描かずに、休日の1日だけを切り取って見せる構成には疑問が残る。

もちろん、アバンタイトルに集客力のある俳優と登場人物を登場させる目的は一つしかないだろうが、本当に、無理やりにシマケンを登場させる必要があったのだろうか。

「休日」という「日常の一コマ」を描いている点は評価できるが、仕事があってこその休日であるため、日々の奮闘をもっと映すべきである。

完璧な主人公より失敗から学ぶ姿が見たい！職域の違いにも注目

作中に登場したツヤ（東野絢香）に関するエピソードを含め、物語の展開自体は決して悪いものではない。

しかし、作品を注意深く観察すると、このドラマが抱える別の問題点や違和感が見えてくる。

それは、ことわざにある「失敗は成功のもと」という変化のプロセスが、物語の中で十分に描かれていない点である。

脚本家や演出家や制作統括は主人公の苦労や努力を描いているつもりかもしれないが、視聴者にはそれがうまく伝わっていない。

その結果、主人公が人間としてどのように壁を乗り越え、成長していったのかが非常に分かりにくくなっている。

もしも、最初から「私、絶対に失敗しないので！」風の完璧な主人公という設定であればの医療ドラマ『ドクターX～外科医・大門未知子～』のように突き抜けた面白さとして成立するかもしれない。

だが、本作のような「人間ドラマ」において、最初から苦労もせずに何でも順調にこなしてしまう展開は、現実味が薄れてしまう。

これでは視聴者が主人公に感情移入して共感することが難しくなり、物語としての深みや面白さも半減してしまう。

要するに、作り手が意図している描写と、実際に画面から受け取る印象との間に大きなズレが生じているのだ。

また、そもそも論として、脚本家には是非とも「看護婦と看病婦の職域の違い」を明確化してもらわないと、ほんとイライラしかしないのだが。

朝ドラらしく失敗を乗り越えて！日常と成長を届けるための工夫

本作がより多くの視聴者にとって魅力的で説得力のある作品になるためには、いくつかの具体的な改善が必要である。

まず、主人公が休日に家族と過ごす穏やかな時間を引き立てるために、それ以外の日にどれほど仕事に情熱を注ぎ、汗を流して働いているかという日常を対比させて描くべきである。

また、キャラクターを物語に登場させる際も、ただ画面に出すだけでなく、その人物が主人公の人生やその日のエピソードにどう関わるのかという必然性を持たせることが求められる。

さらに、主人公が完璧な人間として最初から成功するのではなく、時には失敗し、悩み、それを周囲の人々と協力しながら克服していくプロセスを丁寧に描写することも不可欠だ。

やはり、本作は「朝ドラ」であるだから、他の作品よりも、主人公が挫折から立ち上がる姿をしっかりと見せることで、初めて視聴者は主人公を応援したくなり、その成長に深い感動を覚えるようになると思う。

要するに、日常の積み重ねと人間らしい葛藤をバランスよく配置することが、ドラマの質を大きく向上させる鍵となるのだ。

あとがき

ついに「全体（全130回予定）の半分」を見終えたわけですが、王道のドラマ「朝ドラ」として、とても物足りない部分があります。

それは、主人公に、ほぼ自分自身による問題解決能力がないことです。

朝ドラにおける魅力的なヒロインの多くが、困難に立ち向かい、自分で切り開いていく、いわばブレイクスルー能力に長けた人なのに…　です。

まあ、最近では前作『ばけばけ』のヒロインが「川の流れに身を任せ」的なキャラクターで、本作もその流れを汲んでいる形ですね。

ですから、「最近のトレンド」としては分からなくもないですが、主人公が二人もいるのですから、「ブレイクスルーするタイプ」と「川の流れに身を任せるタイプ」に分けたらよかったと、今さら思います。

本作の‘りん’と直美が問題なのは、そのどちらでもない、どっちつかずな点で、だから感情移入しにくい、しづらいと感じます。

もう、修正はできませんけど。

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これまでの感想を読む

ディレクターの目線blog

連続テレビ小説『風、薫る』 （第14週/土曜ダイジェスト版・2026/7/4） 感想 ※第15,16週の展開を大胆予想も！

盛り込みすぎなダイジェスト版から考えるドラマのバランス

急な仲良しに違和感？お話の都合で変わる主人公の性格

物語の道具じゃない！登場人物たちの生き生きとした姿が見たい

また同じ展開？設定のズレと繰り返されるお別れ劇

人間らしさを大切に！物語をより深く感動的にするためのヒント

新潟編突入の予感？物語のスピードアップとこれからの大予想

あとがき

連続テレビ小説『風、薫る』 （第70回・2026/7/3） 感想

ドラマのなかの言葉遣いから裏方のこだわりを読み解くヒント

映像のプロに教えたい！ナレーションに頼らない時間の見せ方

アップやセリフに頼らない！引きの映像が描くドラマの本当の魅力

映像は悪くないのに！お話のつながりが雑だともったいない理由

前に辞めた仲間たちの思いはどこへ？今こそ重ねたい過去の退場劇

後半戦スタートの次週に期待！もっとおもしろくするための処方箋

あとがき

連続テレビ小説『風、薫る』 （第69回・2026/7/2） 感想

「取締」を外されたりんの立ち直りの速さと周囲の違和感

ダブル主人公なのに恋愛ばかり？本筋が見えないもどかしさ

仕事や葛藤を丁寧に描いて！恋愛過多でもったいないドラマ展開

現場の看護に専念するセリフに納得！特別扱いの違和感が解消

仕事の成長と変化を丁寧に描く！共感を呼ぶ人間ドラマへの期待

あとがき

連続テレビ小説『風、薫る』 （第68回・2026/7/1） 感想

驚きの連続だけど大丈夫？強引な急展開にちょっとハラハラ

大事な場面があっさりすぎ？時間の使い方にちょっとモヤモヤ

‘りん’の気持ちが急に元通り？心の成長をもっとじっくり見たい

親心と本人の態度がチグハグ？立ち直るのが早すぎて違和感

周りの仲間と比べてみては？主人公の成長を描くヒント

週後半にイベントを詰め込みすぎ？毎週のバランスがちょっと心配

登場人物の心に寄り添う演出を！作品をより良くするアイデア

あとがき

連続テレビ小説『風、薫る』 （第67回・2026/6/30） 感想

明治の看護婦たちの奮闘を応援したくなるからこそ言いたいこと

看護婦たちのシフトや生活感がもっと自然ならもっと集中できるのに

細かいツッコミどころも多いけれど急なセリフに思わず目が点

ドラマの設定のモヤモヤを視聴者の脳内補完に頼らないで

映像は丁寧だからこそ、物語の設定不足が本当にもったいない

イラストでの解説も大歓迎だから視聴者に優しい工夫がほしい

あとがき

銀河の一票 （第11話/最終回・2026/6/29） 感想

新しい風が吹く東京都知事選挙

過去の過ちと家族の悲しみ

最終日に放たれた真実の言葉

誰もが誰かのために生きる世界

あとがき

連続テレビ小説『風、薫る』 （第66回・2026/6/29） 感想

後半戦突入！待望の「日常風景」と分かりやすい時代設定

工夫された映像演出！みんなの動きから伝わる「りんの頑張り」

月曜日の冒頭がカギ！日常シーンで「今週への期待」を高めよう

日常の積み重ねが大事！連ドラに欠かせない「物語のつながり」

もっと面白くなる！日常と全体のつながりを意識した「作劇の工夫」

あとがき

連続テレビ小説『風、薫る』 （第13週/土曜ダイジェスト版・2026/6/27） 感想 ※「本編」の総括含む

変則放送で視聴者も様々！感想の対象を少し広げてみます

つながり不足で迷子状態？サブタイトルの意味を考え直す

回想不足でつながりが薄い？急ぎ足な物語に寄り添えない

仕事の範囲がナゾだらけ？描写が足りなくて伝わらない

残す場面のチョイスが微妙？大切な人間関係が見えてこない

セリフを裏付ける映像を！日常を丁寧に描くことがドラマの鍵

あとがき

【満月カレンダー】2026年6月30日(火)が ストロベリームーン(苺月)＆最後のマイクロムーン

6月の満月「ストロベリームーン(苺月)」はいつ？

ストロベリームーンは、本当にピンク色なのか？

ストロベリームーンには「恋を叶えてくれるパワー」があります

あとがき

連続テレビ小説『風、薫る』 （第65回・2026/6/26） 感想

主人公の仕事姿あってこその休日！日々の奮闘をもっと見たい

完璧な主人公より失敗から学ぶ姿が見たい！職域の違いにも注目

朝ドラらしく失敗を乗り越えて！日常と成長を届けるための工夫

あとがき

連続テレビ小説『風、薫る』（第14週/土曜ダイジェスト版・2026/7/4）感想 ※第15,16週の展開を大胆予想も！

連続テレビ小説『風、薫る』（第70回・2026/7/3）感想

連続テレビ小説『風、薫る』（第69回・2026/7/2）感想

連続テレビ小説『風、薫る』（第68回・2026/7/1）感想

連続テレビ小説『風、薫る』（第67回・2026/6/30）感想

銀河の一票（第11話/最終回・2026/6/29）感想

連続テレビ小説『風、薫る』（第66回・2026/6/29）感想

連続テレビ小説『風、薫る』（第13週/土曜ダイジェスト版・2026/6/27）感想　※「本編」の総括含む

【満月カレンダー】2026年6月30日(火)がストロベリームーン(苺月)＆最後のマイクロムーン

連続テレビ小説『風、薫る』（第65回・2026/6/26）感想