序章：2026年春、テレビの“空気”が変わった

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2026年4月、新生活のざわめきとともに始まった春ドラマのラインナップを眺めて、ふと違和感を覚えた人は少なくないはずだ。

　「恋愛ドラマが見当たらない？」
　「女性同士のタッグものが、やけに多くない？」

そう、今年の春は “異例” が重なっている。

ゴールデン・プライム帯（午後7時から11時）を中心に、女性二人が組んで活躍する「女性バディドラマ」が一気に4作品も並んだのだ。

これは単なる偶然でも、流行の気まぐれでもない。

テレビ局の戦略、制作現場の変化、視聴者の価値観、そして社会の空気──そのすべてが重なった結果として生まれた “必然” である。

恋愛ドラマが長く担ってきた「テレビの王道」という座は、今や揺らぎつつある。

では、なぜ今、女性バディなのか。

なぜ4作品も同時に生まれたのか。

そして、この現象はテレビの未来に何を示しているのか。

本稿では、2026年春に起きたこの気づく人だけが気づいた “静かな大転換” を、6つの視点から読み解いていく。

第1章：令和8(2026)年4月、テレビドラマに起きている異変

2026年4月期の春ドラマ（一部は3月末放送開始）の新番組に、かつてないほど大きな変化が起きていることにお気づきだろうか？

夜の主要な時間帯であるゴールデン・プライム帯において、女性二人がチームを組んで活躍する「女性バディドラマ」が、一度に4作品（1作品は朝ドラ）も放送されることになった。

●NHK連続テレビ小説『風、薫る』（見上愛 × 上坂樹里〈W主演〉）〔月～金 朝8:00〕

●フジテレビ／カンテレ『銀河の一票」（黒木華 × 野呂佳代）〔月 22:00〕

●日本テレビ『月夜行路 ―答えは名作の中に―』（波瑠 × 麻生久美子）〔水 22:00〕

●テレビ朝日『未解決の女 警視庁文書捜査官 Season3』（鈴木京香 × 黒島結菜）〔水 21:00〕

これまでのゴールデン・プライム帯の流れを振り返ると、深夜以外の時間帯でこうした作品が重なるのは極めて珍しい。

橙色下線ﾏｰｶｰ太字（ﾎﾟｼﾞﾃｨﾌﾞ･親近感･楽しい･健康）橙色下線ﾏｰｶｰ太字（ﾎﾟｼﾞﾃｨﾌﾞ･親近感･楽しい･健康）のだ。

第2章：恋愛ドラマが「主役」の座を譲った背景

かつてドラマの定番だった「王道のラブストーリー」は、今の時代、企画を通すこと自体が難しくなっているという。

その大きな要因は、「王道のラブストーリー」の主なターゲットである若い世代が、放送時間にテレビを見る「リアルタイム視聴」をしなくなったことにある。

その結果、世帯視聴率が上がりにくくなり、番組を支えるスポンサーを見つけるのが非常に厳しくなっているのだ。

さらに、視聴者の考え方が多様になったことも影響している。

誰もが「恋愛こそが一番大切」という物語に共感するわけではなくなったのだ。

今の時代はいろいろな考え方の人がいるため、「恋愛こそ一番大事！」というタイプのドラマにあまり気持ちが乗れない視聴者も増えてきているのだ。

男女コンビ（男女バディ）の物語のドラマであっても、「どうせ最後は恋愛になるんでしょ？」と、余計な予想が入ってしまって素直に楽しめない層が一定数いるのだ。

こうした理由から、「恋愛に縛られない女性同士の物語」が、今の時代に求められるようになっている。
　※本表現は特定の関係性を限定・排除する意図ではなく、多様な物語の一側面を指すものです。

第3章：作る側の視点が変わった「現場」の変化

ドラマを作る中心メンバーの顔ぶれが変わったことも、女性バディドラマが増えた大きな要因だ。

これまではプロデューサーや監督の多くが男性だったため、女性キャラクターの描き方は「恋に悩む姿」や「家庭との両立に苦しむ姿」といった、決まったイメージに当てはめられがちだった。

しかし最近では、現場の決定権を持つ立場に女性が就くことが当たり前になった。

その結果、企画の段階から女性のリアルな視点が反映されるようになっている。

要するに、女性同士のバディものはお互いの絆を深めたり、感情をぶつけ合ったりするような人間味のあるシーンを描きやすいし。

基本的に、主人公同士の恋愛模様を盛り込む必要がないから、社会性のあるテーマをまっすぐに提示できる強みがあるのだ。

女性同士の本当の絆や、自分の力で社会の問題に立ち向かっていく姿など、実感を伴って共感できる物語が、妥協することなく作られるようになったというわけだ。

第4章：4月クール特有の「予算と戦略」

テレビ局が「4月」に女性バディものを多く並べるのには、お金と効率の面での戦略も隠されている。

実はテレビ界には、視聴率が取りやすい時期と取りにくい時期がある。

10月や1月は寒さで家にいる人が多いため視聴率が上がりやすいが、4月は進学や就職などの新生活が始まる時期で、テレビから離れる人が増える傾向にあるのだ。

そこで重要になるのが、「いかに費用を抑えて質の高い番組を作るか？」という視点だ。

一般的に、有名な男性俳優の出演料は、同じくらいの実力を持つ女性俳優に比べて1.5倍から2倍ほど高いとされる。

視聴率が取りにくい時期に高額な予算をかけるのはリスクが大きいため、確かな演技力とファンを持つ女性俳優を二人起用することで、コストを抑えながらも新しさを感じさせる作品を生み出す工夫がなされているのだ。

第5章：成熟した視聴者が求める「新しい関係」

今のテレビ視聴を力強く支えているのは、50代以上の女性たちだ。

彼女たちはリアルタイムでテレビを見るだけでなく、配信サービスでの再生数にも大きく貢献している。

豊富な社会経験を持つとされる彼女たちは、「表面的な恋物語」よりも、お互いの弱さを認め合いながら助け合うような、「深く成熟した人間関係の物語」を求める傾向が強い。

こうした層がSNSなどで「面白い」と発信することで、その熱狂が次第に若い世代にも広がり、社会現象になることもある。

海外の人気ドラマのように、「強くてカッコいい女性たちが活躍する姿」は、令和の多くの視聴者の心に深く刺ささりやすいのだ。

第6章：社会の空気とリーダーの存在

こうしたドラマの変化には、社会全体の空気の変化が強く関わっている。

令和7（2025）年10月に誕生した高市早苗内閣は、多くの人にとって象徴的な出来事となった。

さらに令和8（2026）年2月の総選挙でも彼女が率いる自民党が大勝したことで、世の中では「女性の輝き」や「女性が社会のためにリーダーシップを発揮すること」への関心がこれまでにないほど高まった。

こうした社会情勢の変化が、女性の力でも政治や社会を動かせるという期待が高まっているからこそ、男女コンビではなく “女性同士” のバディ設定になったのである。
　※ドラマの企画時期（放送の1年以上前）を鑑みれば、必ずしも「政治が影響を与えた」とは言い切れません。

例えば、立場の違うエリートと庶民の女性二人が力を合わせ、男性社会の巨大な権力に挑んでいく展開は、女性バディだからこそ生まれる爽快感であり、この気持ちよさは、女性同士のタッグでなければ表現できないものなのだ。

女性の社会進出や女性総理誕生、女性アスリートや女性アーティストグループの勢いある活躍があるからこそ、かつてなら「現実的ではない」と片付けられていたような「女性同士のバディ」の設定でも、今では当たり前に受け入れられるようになったのだ。

あとがき

テレビドラマのトレンドは、単なる思いつきではなく、社会の状況や作る側の変化、そして私たちの生活環境まで反映して作られているのです。

時代を映す鏡としてのドラマが、これほど戦略的かつ情熱的に生み出されていることに、改めて興味が湧きませんか？

女性たちが手を取り合って輝く姿は、きっと多くの人に新しい勇気を与えてくれるに違いありません。

もちろん、類似規格の乱立は、「似たようなドラマだらけ」になるデメリットもあることは気に留めて置く必要はあると思います。

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【忠告】
NHK連続テレビ小説『風、薫る』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ですが、ダブル主人公「一ノ瀬りんと大家直美」のモデルである「大関和と鈴木雅」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

‘りん’のモチーフである「大関和」の結婚についの史実

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俳優・見上愛さんと上坂樹里さんがダブル主演を務め、見上さんが「大関和」、上坂さんが「鈴木雅」を演じて、「日本近代介護の黎明期」を描くNHK連続テレビ小説（朝ドラ）『風、薫る』（NHK総合・月～土、午前8時～ほか）。

第2週『灯（ともしび）の道』では、一ノ瀬りん（見上愛）の結婚が描かれるようです。

そこで今回は、‘りん’のモチーフである「大関和」の結婚がどうだったのかについての［史実］に基づいて記してみます。

どこまで映像化されるのか、期待しながら読んでいただければ幸いです。

きっと、「本編」では採用されない（と思います）エピソードを知ることに」なる可能性もありますので、より今作を深読みできると思います。

第1章：黒羽藩イチの美人に舞い込んだ縁談

今の栃木県にあたる黒羽藩で、家老を務めていた大関家の次女・和（’ちか’）は、近所でも評判の美しい娘だった。

彼女は父親の頑固で生真面目な性格をしっかりと受け継いでおり、自分の考えを曲げない強さを持っていた。

当時の日本は、明治維新によって社会の仕組みが大きく変わった時期である。

政府は「夫が家族を支配する」という考えを広めようとしており、江戸時代よりも女性が控えめに振る舞うことが求められていた。

自己主張の強い’ちか’のような女性は、当時の価値観では「扱いにくい嫁」だと思われがちだった。

しかし、彼女は非常に家柄が良く、さらに誰もが振り返るほどの美人だったため、結婚の申し込みは絶えなかった。

第2章：時代の波に飲まれた父の願い

‘ちか’が18歳になった明治9（1876）年、一つの縁談がまとまった。

相手は元武士の渡辺福之進という男性である。

彼は広い土地を持つお金持ちで、新しい時代になっても成功を収めている人物として知られていた。

この結婚を誰よりも喜んだのは、’ちか’の父・弾右衛門だった。

かつては高い地位にいた父だが、明治維新の混乱の中でその立場を失っていた。

政府からの給料も大幅に減らされ、家族はプライドを傷つけられるような苦しい生活を強いられていた。

そんな中、父は新しい仕事を探し、隣の県の職員として再出発を図る。

明治三年七月、弾右衛門は、白川県大属に採用された

　※出典：『下野勤皇列伝』（栃木県教育委員会）

しかし、不慣れな土地での仕事が重なったのか、父は病に倒れてしまう。

蓄えも減り、自分の死期を悟った父は、せめて娘だけは金銭的に苦労しない場所に嫁がせたいと願うようになったのだ。

第3章：20歳年上の英雄との結婚

‘ちか’にとって、福之進との結婚はあまり気が進むものではなかった。

なぜなら、相手は40歳前後で、彼女とは20歳以上も年齢が離れていたからだ。

当時の感覚でもこれほどの年の差婚は珍しく、’ちか’は不安を感じていた。

福之進はかつての戦争で手柄を立てた勇敢な軍人であり、地元では「成功者」として尊敬されていた。

周囲からは「玉の輿に乗れるなんて幸せだ」と羨ましがられたが、’ちか’が結婚を決めた本当の理由は、病気の父を安心させたいという一心だった。

父は娘の縁談が決まると、それまでの暗い表情が嘘のように明るくなった。

明治9（1876）年5月27日、’ちか’が嫁いで間もなく、父は50歳でこの世を去った。

’ちか’は、自分を思って尽力してくれた父の恩に応えるためにも、この結婚生活を絶対に成功させようと心に誓ったのである。

第4章：名前に隠された夫の裏切り

結婚から1年が過ぎた明治10（1877）年、’ちか’は待望の長男を出産した。

しかし、幸せの絶頂にあるはずの彼女を絶望させる出来事が発生する

夫が息子に付けた名前は「六郎」だった。

なぜ最初の子どもなのに「六」という数字が付くのか。

実は、福之進には以前から女性関係の噂があった。

’ちか’は結婚前に「他の女性との関係を断つこと」を約束させていたが、それは真っ赤な嘘だった。

問い詰められた夫は、衝撃の事実を白状する。

彼には他にも複数の愛人がおり、すでに5人の男の子が生まれていたのだ。

’ちか’の息子は彼にとって「6番目の男子」だったため、悪びれる様子もなく六郎と名付けたのである。

父のためにと必死に守ろうとした家庭の土台は、夫の不誠実な裏切りによって、音を立てて崩れ去ることとなった。

あとがき

今回のエピソードを通して、激動の明治時代を生き抜いた女性の強さと、その裏にある切ない決意を知ることができました。

自分の幸せよりも家族の安心を優先して道を選んだ’ちか’の姿には、現代の私たちも胸を打たれるものがありますね。

たとえ厳しい現実に直面しても、彼女の持つ前向きなエネルギーが、これからのドラマの展開でどのように花開いていくのか非常に楽しみです。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■田中ひかる(著)「明治のナイチンゲール　大関和物語」中央公論新社 
■土曜会歴史部会(著)「日本近代看護の夜明け」医学書院 
■東京大学医学部附属病院百年史 
■知命堂病院百二十年史 

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第1週『翼と刀』の「ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

明治15年、栃木県那須の村で一ノ瀬りん（見上愛）は家族と慎ましく暮らしていたが、幼なじみ虎太郎（小林虎之介）の知らせや父・信右衛門（北村一輝）の秘密をきっかけに、平穏は揺らぎ始める。村に異変が広がる中、東京で生きる直美（上坂樹里）も過酷な現実に直面し、やがてそれぞれの運命が交錯していく。一方、病や封鎖、縁談の破談といった試練が重なり、りんは将来を選択する局面へと追い込まれていき、思いがけぬ出会いが新たな道を示し始めるが…。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび）
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ）
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

主人公の扱いに見られる不自然さ

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「本編」が「ほぼダイジェスト版」だったから、本当の「ダイジェスト版」はもっと分かりやすくまとめてくれると期待したのだが。

本作は、二人の女性主人公が登場する「ダブルヒロイン」という形式を採用している。

しかし、第1週の「ダイジェスト版」を「ダブルヒロインである」とするには大きな偏りがありすぎやしないだろうか。

なぜなら、一ノ瀬りん（見上愛）の出番の尺に対して、大家直美（上坂樹里）が登場する尺が、全体を通しても1分間もなかったと思うからだ。

序盤の顔見せ、中盤の教会、終盤の占い師だけでは、さすがに直美がどのような人物像であるかという描写が不十分すぎると思う。

確かに、表面上は「ダブルヒロイン」であっても、俳優を見れば「メインは‘りん’」であることは明白だ。

しかし、名目上であっても「ダブルヒロイン」であるなら、しかも「第1週」なのだから、もっと直美の出番を残すべきだったと思う。

このように、明らかに、《必死に、しかも無理やりに、直美を残しただけ》にしか見えない状態を「まともなダイジェスト版」とは評価できないのだ。

説明が多すぎる構成の問題点

「本編」を全話見た人なら分かると思うが、「本編」では（特に主要な）登場人物のセリフによって状況を全て説明してしまう傾向があった。

今回の「ダイジェスト版」では、その「登場人物による状況説明」は多少減ったが、その代わりに（特に前半で）石橋亜紗アナによる追加ナレーションが相当量入れられていた。

一般的に「ナレーション」、特に「土曜日版の追加ナレーション」は、視聴者の理解を助かるための補足である。

しかし、今回の「ダイジェスト版」に加えられたナレーションは、登場人物のセリフのない場面を言葉で埋めているだけである。

結局、「本編」でやってしまっていた「言葉で説明しすぎる」という本来は好ましくない雰囲気を、まさかの「ダイジェスト版」でもそのまま引き継いでしまったのだ。

本来、「本編」を修正すべき「ダイジェスト版」でも‘やらかす’のは、いかがなものだろうか？

編集方針の迷走と内容の薄さ

「ダイジェスト版」は本来、重要な場面を厳選して伝えるものだ。

しかし、今回の放送では、物語の細かなエピソードを切り捨てることなく、ほとんど全てを残したまま短縮された。

その結果、一つひとつの出来事の印象が弱まり、物語全体が非常に中身の薄いものになってしまったと思う。

「本編」でも物語の展開が唐突で強引で、内容が浅いという課題はあった。

しかし、これまた、「ダイジェスト版」もその欠点が改善されないまま、時間だけが切り詰められた。

これは、本来、「ダイジェスト版」があるべき姿ではないと思う。

物語を整理する機能の欠如

私が、いや、多くの本作を好意的に見ている視聴者の多くが期待したのは、追加ナレーションによって複雑な物語を整理し、分かりやすく作り直すことだったはずだ。

しかし、追加されたナレーションは序盤の物語の初期設定の状況説明に使われただけで、エピソードのつながりを補強する役割では活用されていなかった。

そのため、「本編」で理解しにくかった部分…　例えば、‘りん’が父・信右衛門（北村一輝）にどんな看病をしたのか、なぜ‘りん’は感染を逃れられたのか、母・美津（水野美紀）と妹・安（早坂美海）がどうやって検問を通り抜けたのか、など、解決されぬままである。

これでは、「ダイジェスト版」を作る意味がない。

それだけでなく、「ダイジェスト版」を見る価値もない…　と言わざるを得ないのだ。

今後の展開に対する懸念

さすがに、半年間も続く朝ドラの第1週で、これほど内容が把握しにくい状態が続くと、視聴者が物語に興味を持ち続けるのは難しいと思う。

これでは、物語の土台をつくるべき第1週で多くの視聴者が離れてしまう可能性だってある。

もちろん、第2週で劇的な立て直しができれば問題ないが、第2週も同じような内容であれば、一気に作品に対する評価は下がると思う。

それでなくても、ネット界隈では「＃反省会も静か」なんて書かれているのだ。

となれば、逆に、批判が出るような激しい展開や違和感増し増しの描写であっても、何が起きているのか明確に伝わる内容のほうが、まだ視聴者の話題にもなるし、記憶にも残る可能性がある。

そう、『ちむどんどん』や『おむすび」作戦である。

もちろん、私は全く望んでいない。

あとがき

第1週の「ダイジェスト版」で、作品そのものが抱える構造的な弱点が、より鮮明に浮かび上がったように思います。

本来なら、半年間の物語の入口として、視聴者を物語世界へと誘う “導線” が整えられるべき時期なのに、実際には、ダブルヒロインの不均衡、説明過多の継承、編集方針の迷走、物語整理の不在といった問題が重なり、作品の魅力が十分に伝わらないまま時間だけが過ぎてしまったように感じます。

もちろん、朝ドラは長い旅路なので、第1週でつまずいたからといって、今後の半年がすべて決まるわけではないですが、視聴者が物語に寄り添うためには、最初の一歩で「この世界をもっと見たい」と思わせる力が必要なのに、第1週の「ダイジェスト版」は、その役割を果たしきれなかったというのが正直なところです。

それでも、物語はまだ始まったばかりなので、第2週以降で…

　●りんと直美という二人の主人公がどのように息づき、どのように物語を紡いでいくのか。 　●編集や語りのバランスが整い、作品本来のテーマが立ち上がってくるのか。

その可能性に期待を残しつつ、次の週を見守ろうとは思います。

お知らせ

この投稿の直後に、‘りん’のモチーフである「大関和」の結婚にまつわる驚きのエピソードの「補足記事」を投稿予定ですしました。

「本編、ダイジェスト版共にがっかり…」の人も、こちらを読んで「次週に期待」しませんか？

朝ドラ『風、薫る』見上愛が演じる“りん”のモチーフの“お嬢様”が選んだ「玉の輿」の裏に隠された衝撃の嘘 

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第5回／第1週『翼と刀』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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安（早坂美海）の縁談がなくなり、美津（水野美紀）も畑へ出て、りん（見上愛）たち一家は厳しい生活を送っていた。そんなある日、りんに見合い話が舞い込む。自分の身の振り方に悩むりんは、ひょんなことから鹿鳴館の華・大山捨松（多部未華子）と出会うことに・・一方、直美（上坂樹里）も捨松と大山巌（髙嶋政宏）の結婚披露の記事を読み、アメリカに興味を持ち始めていた…
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび）
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ）
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：（）
※敬称略

第1週から露呈する説明過多と描写不足の破綻

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
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第1週だから、ご祝儀で通常モードよりも褒める気満々で5日間つづってきたつもりだが、どうやらご祝儀でも「褒めるに値する」のはきのうの木曜日だけのようだ。

というのも、また、第3回までと同様に、冒頭から「説明三昧」である。

しかも、「約2分3秒間のアバンタイトル」だけでも問題なのに、メインタイトル映像明けの4分まで「説明三昧」だ。

褒められないのは、これだけではない。

前回の放送が「りん単独日」だったから、あれやこれやと一ノ瀬りん（見上愛）の現状を描いたのに、りん本人のことだけにあらず、家族のことも “その後のこと” を描かぬまま、語りで勝手に進めてしまった。

そう、これが、私が今作に疑問しかない《まだ第1週目なのに、既に視聴者置いてけぼり状態》である。

このことから分かるのは、本作がダブル主人公の《一人ひとりを丁寧には描かない（描けない）》という実情だ。

さすがに、第1週から‘これ’では目も当てられないのだが。

核心不在で主人公が見えない第1週の迷走

困ったことは、まだある。

前述したとおり、前回が「りん単独日」だったのだから、せめて、せめて、メインタイトル映像明けは‘りん’のことを描けばいいのに、まさかの美津（水野美紀）の次のセリフが飛び出した。

三津「そんな話は　どうでもよいのです」

「えっ？」である。

だって、そもそも、気になっていることは山ほどあるのだ。

　●世間での「コロリ騒動」はどうなったの？
　●前回のラストでの、村に入れない三津と妹の安（早坂美海）はどうやって入村したの？
　●あれだけ父・信右衛門（北村一輝）と近くいた‘りん’は感染しなかったの？
　●信右衛門の死を、家族はどうやって乗り越えたの？

もちろん、安の縁談のその後の展開や、信右衛門を引き継いで農業をやる三津も描くなとは思わない。

しかし、何度も書くが、今週は「第1週」であり、主人公の‘りん’の未来につながる要素である「病気・看病」のほうが、圧倒的に重要な要素なのでは？

脚本家や演出家や制作統括が「描きたいもの」を描くのを否定はしないが。

連ドラとして、半年も続く連ドラである朝ドラの「第1週」として、もっともっと、最低限主人公の一人である‘りん’に視聴者に興味関心を抱いてもらうように描くべきでは？

りんが未知の病である「コロリ」にどう立ち向かい、父を看病し続けたのかを描かずして、公式サイトに高らかに掲げてある《明治という激動の社会を舞台に、幸せを求め生きるちょっと型破りな二人のナースの冒険物語》に、どうして成りうるのか？

だから、《まだ第1週目なのに、既に視聴者置いてけぼり状態》と言わざるを得ないのだ。

唐突演出と説明過多で迷走する第1週

7分過ぎには、「鹿鳴館の華」と呼ばれる貴婦人・大山捨松（多部未華子）と、夫・巌（高嶋政宏）がいきなり登場だ。

ちなみに、ご存じの方もいると思うが「大山捨松」と「大山巌」は歴史上に実在した人物名であり、その人だ。

確かに、［史実］からしても、‘りん’と捨松らが出会うのは、今後の展開で最重要要素である。

しかし、さすがに “唐突すぎ” やしないか？

しかも、「りんの物語」と「直美の物語」を細かく切り替えて、15分枠に詰め込んでいるため、ドラマ全体の流れが細切れになっている。

その上、セリフ（語りも含む）による状況説明が多く、肝心のダブル主人公の性格や魅力が明確に描けていない。

「子役が演じる幼少期」がある朝ドラは、子役の愛くるしさを利用して、主人公に興味関心を抱かせたり、言動に共感したりさせることが、比較的容易にできると思う。

しかし、本作には「子役が演じる幼少期」がないから、見上愛さんと上坂樹里さんにその分も担ってもらう必要があるのに、本作が優先しているのは「主人公の魅力」より「状況説明」本作が優先しているのは「主人公の魅力」より「状況説明」なのだ。

第1週で、ここまで視聴者の好意的な脳内補完、いや、視聴者の好意的な主人公への共感に頼るのは、やるべきことをやらなすぎだと思う。

それでなくても、（これは書かずにいようと思ったことだが）りんや直美をはじめとする多くの登場人物たちのセリフ回しが、《やたら説明する感じの回りくどい表現ばかり》で違和感があるのに…

物語の芯が見えないまま進む“ダイジェスト化”した第1週

放送開始から一週間が経過したが、いまだに物語の芯となる部分が見えにくい。

登場人物に嫌な印象を与える人がおらず、不快な場面がない点はよいと思うが、内容が薄く感じられるのが現状だと思う。

第1週をひとまとめにした印象は、本編そのものが、まるで物語を短くまとめた「ダイジェスト版」のように進んでいく…　という感じ。

やはり、「15分間」という短い時間の中で、二人の主人公の日常を両方とも詰め込もうとするのは無理があるのではないか。

物語を分かりやすくするためには、例えば、一週間ごとに交代で‘りん’と直美にスポットを当てるなど、焦点を絞る工夫が必要であると思う。

いや、本作が、ここ最近の朝ドラのように「主人公に詰め込めるだけ詰め込む」をやらないのであれば、二人同時に描くのはできる可能性がある。

しかし、本作も他の作品同様に「一人にてんこ盛り」をやるなら、当然だが「半年間には収まるはずがない」「話が薄くなる」に違いない。

既に、大半の脚本は書き終えているであろうから、こんなことを書いても全く意味はないと思うが。

あとがき（その1）

本作が、朝ドラで「ダブル主人公」という非常に挑戦的な試みを行っているのは認めます。

現在は、物語の導入部ということもあって。情報の整理に四苦八苦している印象を受けますね。

唯一の救いは「不快感がない」「穏やかな空気感」という、毎朝見る朝ドラには大切な要素があることです。

「まだ第1週」なので「まだ決めつけはしたくない」ですが、少なくとも「半年分のツカミはオッケー」とは言えないと思います。

あとがき（その2）

読者様のコメントを読むと「本作のセリフが聞き取りにくいので字幕オン」の人が多いようです。

私は、だいぶ前から「基本的に朝ドラは字幕あり」で見ているので、気になる点があります。

それは、本作の字幕は全体的にタイミングがよろしくないということです。

早すぎたり、遅すぎたり、画面が切り割ってしまっていたりと、「見ながら読む」をやると非常にストレスが溜まります。

生中継番組でないのですから、うまく作ってほしいです。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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第4回／第1週『翼と刀』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

父・信右衛門（北村一輝）が病に伏し、りん（見上愛）は看病してくれる人を雇おうと家中のお金を集める。一方、見合い話を進めた美津（水野美紀）と安（早坂美海）は東京から栃木に戻ってこようとするが、村が封鎖されてしまい、家に帰ることができない。村境の橋で、美津は一ノ瀬家の元陪臣である中村（小林隆）からあることを聞かされる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび）
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ）
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：（）
※敬称略

行政語"コレラ"と生活語"コロリ"が併存するリアルな時代性

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

【お知らせ】
現在、義理の母の急病により、更新が不定期になっております。
4月の新番組シーズンという大切な時期に重なり、楽しみにしてくださっている皆様には心苦しいのですが、投稿できるときに記事を更新していく予定です。
何卒ご理解いただけますよう、お願い申し上げます。
―――ここまで、お知らせ―――

前回へのコメントで、こんな質問をいただいた。

「家の張り紙は‘コレラ’なのに
　人々が言うのが‘コロリ’なのに違和感を覚えます」

確かに、張り紙は「コレラ」で、言葉では「コロリ」なのは違和感を覚える人はいると思う。

しかし、次のようにも考えられる。

映像方見て取れるのは、例の張り紙は、住民たちが嫌がらせで貼ったものではなく。

行政文書・医療文書・張り紙などの “公的な機関” が発行したものだから、当然に正式名称である「コレラ」 が使われている。

ちなみに、明治政府は、西洋医学を導入する過程で、「ホスピタル」「カルテ」「ペスト」など「医学用語をカタカナ表記 」に統一していたのだ。

一方で、庶民の間ではコレラは、“突然死ぬ恐ろしい病”  という民間のイメージがそのまま語源となって「コロリと死ぬ」から「コロリ（コロリ病）」 と呼ばれていた。

事実、江戸末期?明治初期の文献にも「コロリ」「虎狼痢（ころうり）」などの表記が多数見られる。

要するに、「行政・医療側の表記」と「生活者の言葉」の表現を変えているだけである。

まあ、明治初期は、「西洋医学の導入」「行政による衛生政策」「住民の生活文化・言語」がまだ完全に統一されていない時代らしい表現（演出）であると受け取ってよいと思う。

りんの内面が物語を動かし始めた第4回の転換点

今回の第4回は、主人公である一ノ瀬りん（見上愛）のこれからの歩みに大きな影響を与える、非常に重要な回であったと思う。

物語の焦点が、もう一人の主人公、大家直美（上坂樹里）ではなく、りん一人の心の動きに絞られていたことからもうかがえる。

そのため、これまでの3回とは明らかに異なる展開だった。

単なる状況の報告ではなく、登場人物の感情がぶつかり合う「物語」としての深みを描こうとする制作側の意図が強く感じられたのだ。

語りすぎを脱し、物語本来の呼吸を取り戻した第4回

今回、最も評価すべき点は、言葉による過剰な状況説明が抑えられていたことである。

視聴者に情報を伝える際、物語の流れを止めてセリフで全てを語ってしまうのではなく、自然な会話や行動の中に必要な情報を溶け込ませていた。

本来、ドラマとはそのように描かれるべきものであるが。

過去の3回分のように、キャラクターの設定や置かれている状況を、ただ事実として延々と並べる手法は、映像作品としての面白さを損なっていたと言わざるを得ないし。

いくら、「半年間の放送の第1週だから」とはいえ、ここまでセリフだけによる説明過多、情報過多では、「先が気になる」「早く次が見たい」となることは難しいと思うが。

"説明"でなく"描写"で魅せる物語が息づく丁寧さへの転換点

「丁寧に説明すること」と「物語を丁寧に描くこと」は、似ているようで全く別物である。

丁寧な言葉を使えって説明すればよいというわけでもない。

脚本家・吉澤智子氏のこだわりとして細部まで作り込むことは大切だが。

事実をなぞるだけの説明は、ドラマとしての魅力を生み出さないのだ。

本当の意味で「丁寧な描写」とは、あえて言葉で説明しなくても、映像や俳優陣の表情から視聴者が状況を自然と理解できる状態を指すのである。

今回は《りんの歩みに大きな影響を与える》という特殊なエピソードだったのかもしれないが、今後もこの程度のバランスを保ってほしいものだ。

説明偏重による"物語の不在"で露わになったつながりの弱さ

これまでの放送があまりに説明ばかりに偏っていたため、物語としての骨組みが見えにくい状態が続いていた。

というか、前述したとおりで、説明ばかりを描いているので、正直「物語が始まった」「話が動き出している」という “感じ” がとても乏しかったのだ。

緑色下線ﾏｰｶｰ太字（平和･安心･成功･癒し）

もちろん、視聴者が好意的な脳内補完をして見れば理解はできるが、ドラマとしてのつながりは自然とは言い難いのだ。

要するに、キャラクターの性格や背景が、これまでの「説明」だけでは血の通った人間として伝わっておらず、急にドラマチックな展開になっても《気持ちが追いつかない》のである。

「今回を第1回にすべきだった…」 "理想の導入"への悔しさ

正直なところ、これまでの話を全て飛ばして（なかったことにして）、今回を第1回として放送したほうが、視聴者はスムーズに作品の世界に入り込めたのではないだろうか。

主人公、ヒロインの家族、特に両親、父親の身に起きる出来事は朝ドラではよく見られる展開であり、それだけで今後の物語を動かすきっかけとしては十分だからだ。

第1回の冒頭で、信右衛門が「コロリ」で倒れ引きこもる状況描写の中で、父親の詳しい過去などは、ナレーションで短く補足するだけで事足りるはずだ。

それこそ、「第1回の冒頭」なのだから、わざわざ長い時間をかけて説明し続ける必要はないし。

結局、今回が第1回なら、3回分をもっと有用に使えたわけで、第1週だと考えると「もったいない」としか思えない。

過剰な"親切設計"が奪うドラマ本来の余白と想像する楽しみ

最近のドラマは、何でも言葉で説明しすぎる傾向がある。

それは、視聴者の理解力が年々乏しくなっており、十分すぎるくらいに説明しないと「分かりにくい」として「見てもらえなくなる」から、過剰な予防線を張っているに過ぎない。

しかし、あまりに親切すぎる説明は、フツーに理解できる視聴者にとっては、自分で考える楽しみを奪ってしまうことにもなりかねない。ドラマに大切な「間の取り方」や「余韻」がなくなれば、登場人物に心から寄り添い、感動することは難しくなる。

あらかじめ用意された答えを確認するような見方では、本当のドラマを味わったとは言えないのだ。

作り手はもっと視聴者の感性を信頼し、余白を残した表現を目指すべきである。

あとがき

今回の放送は、物語が本来持っている「動く力」を感じさせる評価できる内容でした。

説明を最小限に抑えることで、登場人物の生き様がより鮮明になり、本作に対して視聴者が作品の世界に深く没入できる可能性を示してくれたと思います。

このように受け手の想像力を刺激する表現が増えていけば、ドラマはより心に響く、魅力的なものになっていくはずです。

これからも、言葉を超えた感動を届けてくれることを期待します。

※文中の方言風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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第3回／第1週『翼と刀』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

美津（水野美紀）と安（早坂美海）が縁談を進めるため東京に行っている間に、虎太郎（小林虎之介）の母が病に倒れ、虎太郎は村で疎外されてしまう。りん（見上愛）は虎太郎を励まそうとするが、うまくいかない。落ち込むりんに、信右衛門（北村一輝）は自らの過去を語り出す。一方、東京の教会では、牧師の吉江が（原田泰造）が直美（上坂樹里）を呼び出していた…
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび）
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ）
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
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明治15年の空に、現代の紙飛行機が舞うという不思議

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読者様からこんなコメントをいただいた。

「私も明治時代に見えません。
　時代考証的におかしな描写があるのでしょうか？」

ということで、あれこれとある中から第2回（2026年3月31日放送）にあった「おかしな描写」について解説してみる。。
　※重箱の隅を楊枝でほじくるつもりはありません。

第2回で主人公たちが飛ばしていた紙飛行機は、どう見ても現代の折り紙本に載っている標準的な折り方で、明治15（1882）年の子どもが作れるものではないのだ。

©NHK

左右対称の主翼や重心を前に寄せる機首の折り込みなど、空気力学を踏まえた構造は昭和5（1930）年代以降（ライト兄弟の初飛行以降）に確立した技術だからだ。

また、当時の日本にはまだ「飛行機」という概念すら一般化しておらず、翼で揚力を得て飛ぶ乗り物を想像する文化的背景が存在しない。

さらに、精密な折り線を前提としたこの折り方は、和紙が主流だった明治の紙質では再現が難しい。

そのため、画面に映る紙飛行機が空を切る瞬間、物語の時間がふっと未来へ跳んでしまったような違和感が生まれるのだ。

紙を折って飛ばす遊びそのものは成立するのに、折り方だけが “現代” を連れてきてしまうのだ。

もし和紙をざっくり折った素朴な形が風に乗っていたなら、もっと自然に明治の空気に馴染んで見えたと思う。

歴史的重みが伝わらない…断片的な脚本が奪う物語の必然性

第3回も、すんなりと見させてはくれないようである。

例えば、気になったのは元家老の父・信右衛門（北村一輝）が言った次のセリフ。

信右衛門「『子のたまわく過ちて改めざる。
　これこそ過ち』…」

これは、古代中国の思想家である孔子の教えをまとめた『論語』の一節である。

「間違いを犯したことよりも、その間違いを認めず、改めようとしないことこそが本当の過ちである」という意味を持つことは、信右衛門から説明があったが、出典の説明は必要ないのか？

また、信右衛門のセリフにも登場した「避病院」は、明治時代に伝染病の患者を隔離するために作られた医療施設のことだ。

それこそ、「御一新の前と後」が、幕政から王政へと世の中がすっかり変わったこと、「戊辰の戦」が幕末から明治維新にかけて行われた大規模な内戦であった説明も必要に思う。

なぜ、それらの説明が必要だと感じるのか？

それは、まず、後半にあった信右衛門が自身の過去を打ち明ける場面において、それらが彼の決意を示す重要な役割を果たしているからだ。

信右衛門の告白は、古代中国、幕末から明治維新といった長きにわたる歴史的背景や施設での経験と深く結びついており、彼の今後の人生を決める原点となるはずの場面だと感じるからである。

しかし、本作の脚本も演出も、映像やセリフのつながりが断片的であったため、これらの要素がどのように未来へ繋がっていくのかという一連の流れが、視聴者に伝わりにくい状態となっているのだ。

要するに、「脚本家は分かっている」ことを、「脚本と演出が視聴者に伝えようとしているようには見えない」のだ。

Ｗ主人公の"下準備不足"背景が描けず…視聴者が置き去りに

本作は、りん（見上愛）がメインの「ダブル主人公」仕立ての構成となっており、信右衛門だけでなく直美（上坂樹里）という人物の視点からも物語が進んでいく。

物語の意図としては、これまでの放送で積み上げてきた伏線をもとに、二人の異なる立場や考え方、置かれた環境の違いを丁寧に描き出そうとしているのは分かる。

それぞれが直面する問題に対してどのような態度をとり、どのような言葉を発するかを示すことで、二人のキャラクター性を浮き彫りにする手法がとられていることも見て取れる。

しかし、限られた時間の中で双方の状況を交互に映し出す必要があるため、一つひとつの描写がやや説明不足になりがちに、既に陥っていると思う。

その結果、二人の成長や心の動きを深く理解するための前段階としての描写が、十分に機能していない側面が見受けられる。

その、よくない例が‘りん’と幼なじみの虎太郎（小林虎之介）との関係だろう。

本作は「子役を用いた子供時代がない」こともあって、そもそも、メインキャラクターへの思い入れが乏しいのに、ドラマだけ、物語だけがどんどん進み、いわゆる「視聴者置いてけぼり状態」になっている。

これだって、単独主人公、子役の子供時代があれば、多少荒削りの描写でも「親しみがある」だけで乗り越えられるのに、それもできない。

今のところは、りんと直美が出会うまでの「二人の背景の下準備不足」と言わざるとえないと思う。

切り替わりすぎる物語！ 情緒を削る“過密構成”の弊害

本作の現状は、一回あたりの放送時間の中に、あまりにも多くの状況やエピソードを詰め込みすぎている傾向がある。

そのために場面の切り替えが非常に激しくなっており、物語の情緒や自然な流れが損なわれている。

こうした構成は、視聴者が物語に没入することを妨げる要因になりかねない。

本来であれば、場面が変わる際にナレーションによる解説を入れることで、状況の変化を分かりやすく伝えることができる。

しかし、これほど頻繁に場面が切り替わると、ナレーションによる解説ばかりが続くことになり、ドラマとしてのバランスが崩れてしまうだろう。

まあ、土曜日放送の「ダイジェスト版」であれば、細かな場面転換も一つの流れとして整理されるかもしれない。

だが、毎日の放送を楽しみにしている視聴者にとっては、個々のエピソードがバラバラに感じられるし。

何よりも、制作者が意図した感動が伝わりにくいという課題が残っていると思う。

あとがき

感想の本文にも書きましたけど、第3回で既に「視聴者置いてけぼり」で進んでいると思います。

それでなくても、「原案本」をそのまま映像化したら「日本のナイチンゲール誕生秘話」となって、ほぼ「人間ドラマ」はなくなってしまうんです。

だからこそ、原案本既読者の一人として、ダブル主人公の人間ドラマはきっちりと盛り込んでほしかったのです。

でも、現状の本作は「二人が看護師に向かう道を歩んでいる」を「描くだけ」になっていると思います。

それは、「人間ドラマを描く」ではなくて、「人生の年表を描く」ってことなんですね。

いつ、そのことに気づくのか？　最終回まで気づかないのか？　もう気になっています。

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TBS系・ドラマストリーム『終のひと 』
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第11〈最終〉話『愛がすべてのこと』の感想。
※原作の漫画、清水俊『終のひと』（全5巻）は読了。

嗣江（柿澤勇人）の死期が近いと知った梵（西山潤）は、彼の想いを形にするため「生前葬」を提案する。入院中の嗣江はその準備に関わるべく病院を抜け出し、自らの人生を振り返りながら語り始める。過去の出来事や胸に秘めてきた思いが次第に明かされていく中で、二人が向き合う時間の意味が浮かび上がっていき…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作(漫画)：清水俊『終のひと』
脚本：倉光泰子（過去作/ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ,王様に捧ぐ薬指） 第1,2,4,6話
　　　川﨑龍太（過去作/相棒,特捜9） 第3,8,9,10話
　　　金子鈴幸（過去作/ちはやふる-めぐり-） 第5,最終話
　　　湯田美帆（過去作/帰ってきたらいっぱいして｡） 第7話
演出：小村昌士（過去作/ｻﾌﾞｽｸ彼女） 第1～4,8,9,話
　　　大内舞子（過去作/王様に捧ぐ薬指,ﾌｪﾙﾏーの料理） 第5,6,7,10最終話
音楽：境直哉（過去作/不明）
Ｐ：佐井大紀（過去作/あのｸｽﾞを殴ってやりたいんだ）
　　　池本翔（過去作/ifの世界で恋がはじまる）
※敬称略

原作の漫画に出会わせてくれてありがとう！

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決して、最終回を全面的に否定するつもりはないが。

ここまで “ファンタジー要素” を盛り込むなら、これまでの10話分にも “死者を蘇らせる” を盛り込んでもよかったのでは？

何となく、第1話～第9話までの、いわゆる「○○葬」を興味深く描く放送回と、第10話と最終回で描いた “ファンタジー” に、かなりの乖離を感じてしまった。

もちろん、「原作があるから」は分かる。

しかし、1話が正味20分しかない連ドラであるなら、11話全部を「○○葬」にするか。

もしくは、第1話～第9話までにも、ちゃんと余命宣告を受けたベテラン葬儀屋の嗣江宗助（柿澤勇人）の余生を描くという “縦軸” を細かく組み込んでおけばよかったと思う。

結局、第1話～第9話と、第10話＆最終回が “ほぼ別の連ドラ” になったと思う。

これでは、本作が本当に伝えたかったことも中途半端にしか伝わらなかったと思う、残念。

最後にひと言、原作の漫画に出会わせてくれてありがとう！

以上

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話 第10話 

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第2回／第1週『翼と刀』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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父・信右衛門（北村一輝）に書の手ほどきを受けるりん（見上愛）と安（早坂美海）だが、祭りが楽しみで身が入らない。りんが納屋で探し物をしていると、偶然、父の秘密を見つけてしまう。りんは祭りで虎太郎（小林虎之介）や家族と楽しい時を過ごすが、村には異変が起こり始めていて・・。一方、東京の直美（上坂樹里）は、マッチ工場での仕事で失敗が続き、少ない給金に苦しんでいた。そしてある日、直美はある親子と出会う。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
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「明治に見えない」問題! 色彩設計が奪う“時代の手触り”

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春ドラマの期待度の記事 に「もう、朝ドラに過大な期待は無用かな？なんて思い始めています。」と書いたとおり、かつての朝ドラほどに期待はしていない。

しかし、第1回の感想で書いたとおり、第2回も「明治時代に見えない！」のはいかがなものか？ と思うのだ。

確かに、俳優の「髪型」「衣装」、背景の「建物」「看板」「造作」だけを見れば「明治維新直後」であるようには見える。

それでも、第1回の感想で書いた「派手」「ビビット」「きれいすぎ」なカラーグレーティング（色編集作業）によって、どうしても私には「令和の栃木県那須町」にしか感じないのだ。

栃木県に敬意を表して例えるなら「日光江戸村」ならぬ「風、薫る明治維新村」である。

もちろん、「目は慣れる」があるから、1～2週間もすれば “慣れる” と思うが、「それでいいの？」と今回も思うのである。

顔立ちの"時代ズレ"が生む違和感…「明治に見えない」理由

また、これはが。

私は個人的に、「顎が小さい人は昭和っぽくない、平成・令和っぽい都会的な顔立「ルッキズムでないの!?」と言われそうなので、小声で書いておくち」だと思ってしまう傾向がある。

それは、かつて1980年代に小泉今日子さんらアイドルが登場した時からの自分自身の刷り込みによるものだ。

で、今回でも‘一ノ瀬りん’を演じる見上愛さんや、‘妹の安’を演じる早坂美海さんからは「明治時代の栃木」を全くと言っていいほど感じない、のだ。

当然、これは「私だけの特有の感覚」だと思うが、こんなことも「風、薫る明治維新村」に見えてしまう要因なのだ。

身分落差が"盛りすぎ"物語! 明治維新作品が抱える不自然さ

さて、『風、薫る』は、明治維新が起きた直後の日本を舞台にしていることは、前述のとおりだ。

江戸時代から明治時代へと世の中が大きく変わる時期であり、武士という身分がなくなっていく様子が描かれている。

劇中では、かつて家老という高い役職に就いていた人物や、お姫様と呼ばれていた女性たちが、新しい時代の中でどのように生きていくかに焦点が当てられている。

制作側は、昔の身分と今の状況の差をはっきりと見せることで、当時の変化を視聴者に伝えようとしているのは間違いないはずである。

しかし、その対比を強調しすぎるあまり、物語の流れが不自然に見えてしまう部分があると思うのだ。

説明しすぎる歴史ドラマ! "分かりやすさ"が奪う物語の余白

最近の歴史を扱ったドラマや時代劇では、幅広い世代の人に内容を理解してもらうため、当時の背景を詳しく説明する傾向がある。

物語を整理して伝えることは大切だが、あまりに説明が多すぎると、視聴者は押し付けがましさを感じてしまうのでは？

時代の変化というものは、登場人物が日々の生活の中で少しずつ成長したり、価値観が変わったりする様子を通じて自然に伝わるのが理想である。

しかし、本作の脚本と演出、そして芝居は、あえて目立つような形で変化を提示しているため、物語としての深みが損なわれているように受け取れると思わないだろうか？

丁寧さが生む"説明の渋滞" 物語の時間を奪う繰り返し演出!

放送時間には限りがあるため、一つの場面に時間をかけすぎると、他の大切なエピソードを描く時間が削られてしまう。

第1回もそうだったが、この第2回も、一見すると、細部まで丁寧に作られているように感じるが、実際には同じような説明が繰り返されている場面が目立つのだ。

制作者側は親切心から丁寧に描こうとしているのかもしれないが。

結果として「物語を楽しむ」ことよりも「状況を解説する」ことに重きが置かれてすぎている印象を受けてしまっている。

言葉で全てを説明しようとするのではなく、映像や演技によって視聴者が自ら気づけるような構成にすることが、より質の高いドラマにつながるはずである。

あとがき

明治維新直後の時代を描く作品として「時代の手触り」が不足しているのではないでしょうか？

最新の技術による鮮やかな映像や、現代的な俳優の雰囲気、そして親切すぎるほど丁寧な説明が、かえって明治という時代の重みや深みを薄めてしまっているように感じました。

言葉（セリフ）で全てを説明するのではなく、映像や演技を通して視聴者が自然に感じ取れるような「物語の余白」があることを願っています。

もちろん、こうした違和感に向き合うのは、本作がより質の高いドラマとして成長してほしいという期待があるからです。

やはり、毎朝に放送される「朝ドラ」ですから、視聴者の想像力を “毎朝刺激するような素晴らしい表現” に出会えることを楽しみに期待しているんです（まだ第2回ですから）。

※文中の方言風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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4月の満月「ピンクムーン（桃色月）」はいつ？

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4月の満月の時刻は、日本時間の2026年4月2日(木) 午前11時12分です。

残念ですが昼間なので、観測は、2026年4月2日(木)の夜がおすすめです。

ピンクムーン（桃色月）とは？

アメリカ先住民たちが農作業や狩りをして生活していた頃、満月に名前を付けて暮らしの目安にしていたそう。

アメリカ北部の部族「アルゴンキン族」が、シバザクラ（芝桜）やキキョウナデシコ（桔梗撫子）等のハナシノブ科の属の一つ、フロックス属の花が春にピンク色の花を咲かせることから「ピンクムーン」と名付けたとのこと。

ピンクムーンを見ると「恋愛運」や「結婚運」がアップする

ピンクムーンを見た人は、「恋愛運にご利益がある」「幸せをもたらしてくれる」というロマンチックな言い伝えがあります。

冬が過ぎた暖かい4月には美しい花々が咲くので、満月の下を時間をかけて歩いてお願いしてみるとよいかも…

天気がよくなくて、満月が見え(そうに)ない時はどうする？

ピンクムーンに限ったことではなく、満月全般にいえることですが。

「満月を見て願いことをするとかなう」と言いますよね。

でも、天気がよくなくて、満月が見えない時ってありますよね。

そういうときは、占星術の世界では「月は見えなくても、月のパワーは受け取れる」そうです。

満月のエネルギーが最大になるのは月が見える時間帯。

でも、前後の数日間も満月のエネルギーは届いているそう。

ということで、私は勝手に「満月のパワーは “満月当日を中心に1週間” は受け取れる」と思うようにしているので、一緒に行動しませんか？

あとがき

投稿時点（3月30日よる）の4月2日の夜の天気予報は、北海道を除く東日本で夜に雨予報となります。

全国的に晴れるのは翌日3日(金)の夜になりますので、一日あとに “同じ満月” を見るのもよいと思います。

ひとりでも多くの人が、満月のパワーを受け取れますように…

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NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第1回／第1週『翼と刀』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

明治１５年、栃木県那須地域の村で一ノ瀬りん（見上愛）は母の美津（水野美紀）、妹の安（早坂美海）、そして、元家老の父・信右衛門（北村一輝）とつましいながらも幸せな日々を送っていた。ある日、幼なじみの虎太郎（小林虎之介）から思いもよらない知らせが。　一方、東京では、身寄りがない大家直美（上坂樹里）がマッチ工場で働きながら、なんとか日々の暮らしを立てていたが・・。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび）
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ）
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：（）
※敬称略

方法は無限、挑戦すればするほど技術カラーグレーディング

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【お知らせ】
現在、義理の母の急病により、更新が不定期になっております。
3月末の最終回シーズンや4月の新番組シーズンという大切な時期に重なり、楽しみにしてくださっている皆様には心苦しいのですが、投稿できるときに記事を更新していく予定です。
何卒ご理解いただけますよう、お願い申し上げます。
―――ここまで、お知らせ―――

いよいよ、新しい朝ドラ『風、薫る』が始まった。

そこで、最初に気に留まったのが、前作でも触れた映像業界の専門用語でいうと「カラーグレーディング」だ。

「カラーグレーディング」を簡単に説明すると、撮った映像の「色や明るさ」をあとから調整して、見た目の雰囲気を作る作業のこと。

たとえば、「空をもっと青くして爽やかに見せる」「暗いシーンを少し明るくして人物の表情を見やすくする」「全体を少し茶色っぽくして昔の写真みたいにする」など。

こうした色の「味付け」をすることで、同じ映像でも「温かい」「冷たい」「ドキドキ」を後付けで観る人が感じる印象を大きく変えることができる技術だ。

この「カラーグレーディング」をドラマや映画の制作の現場では「ルック」と呼ぶことが多い。

「ルック」とは、色調・コントラスト・明るさなどで映像の雰囲気を決める重要な要素。

技術担当はカメラの性能（ダイナミックレンジ、色再現性、感度など）を測定し、演出担当とイメージを共有した上で、コントラストや色味を細かく調整して仕上げる。

方法は無限にあり、挑戦するだけ新しい価値観が創造できる面白い技術だ。

読者の皆様も、今後カラーグレーディングに注目すると面白いと思う。

前作との“色の思想”が真逆に振れた理由を読み解く

前作『ばけばけ』を見た人なら分かると思うが、前作でのカラーグレーディングの特徴は「軽やかな黒」「クリーミーな暗さ」といった “ただ真っ黒・真っ暗とは違う質感の暗さ” を目指していた点だ。

簡単に言えば、全体の色の表現の幅を狭めて、黒は真っ黒より灰色寄りで、白もあえて際立たせず、派手さも抑えた落ち着いた印象だった。

もちろん、それが「怪談を扱うドラマ」としての意味だった（今となっては「？」しかないですが・笑）のだろう。

そして、本作のカラーグレーティングだが、ひと言でいうなら「派手」「ビビット」「きれいすぎ」だろうか。

特に、「緑色」「青色」「赤色」を徹底的に際立たせた色調とコントラストは、大袈裟に言えば目が痛いくらいである。

なぜ、こんなカラーグレーティングにしているのだろう？

その答えはずっと先に分かると思うが、第1回で分かるのは「あまり昔に見せたくない」があるのでは？　と思う。

それが、冒頭の時代表記《1882（明治15）年》に見て取れる。

朝ドラにおいて特別な決まりはないが、多くの場合「和暦＋西暦」の順番が多いのだ。

しかし、本作の順番は「西暦＋和暦」となっており、「西暦を強調したい」という意図が見える。

また、詳細には触れないが、本作のダブル主人公である一ノ瀬りん（見上愛）と大家直美（上坂樹里）のモチーフとなっている「大関和」と「鈴木雅」は「明治時代から昭和を生きた女性」であるから、3つの時代をまたぐと「時間経過が分かりづらい」ということへの拝領で「西暦優先」になっている可能性もある。

いずれにしても、「色」「西暦」ともに、前作とは真逆のアプローチになっているのは興味深い演出だ。

制作局の"色"が明瞭！AK版朝ドラらしさが一気に立ち上がる

朝ドラファンならご存じだと思うが、NHKの連続テレビ小説は、NHK内の二つの放送局が交代で制作している。

前作の制作は大阪放送局（BK）で、「現実の厳しさを笑いで包む力」と「新しい表現への挑戦」を大切にする傾向がある。

もう一方の本作を制作している東京放送局（AK）には、「正統派のホームドラマ」と「地方の再発見」を大切にする傾向がある。

この黄第1回を見れば、正に「正統派のホームドラマ」と「地方の再発見」を大切にする朝ドラであることは間違いないと思う。

まあ、唯一「正統派のホームドラマ」らしくないのは《子供時代から始まらない》《子役の時代がない》ことか？

それでも、本作が「ダブル主人公のドラマ」であり、「メイン主人公は‘りん’」であることは十分に分かった。

というか、第1回とはいえ、想像以上に情報が多かったのにびっくりしてしまった。

きっと、《子供時代から始まらない》《子役の時代がない》から、現状（17歳）までの経過を《子役なし》で（おそらく）最初の1～2週間で描くだろうから、子役が演じれば「見れば分かる」ところを、「セリフと語りで分からせる」をやっているのだろう。

まっ、半年間の長丁場の1,2週間はしょうがないと思う。

"男性の夢"を超えて！ 本作が挑むリアルな女性バディ像

先日、本作の脚本担当・吉澤智子氏の興味深いインタビュー記事を読んだので触れてみる。

吉澤氏はインタビューの中で、二人の主人公の設定に関して次のように述べている。

「一視聴者として、女性同士のドラマの描き方に違和感がありました。普段、会話しているときにこんなにきれいな言葉や敬語は使わないなと。男性の夢がドラマの中の女性像にある気がずっとしています（笑）。女性同士はもっと辛辣なことを言い合っている関係だと思うんです。仲が良ければ良いほど本音で言い合って、端から聞いていると『きついな』と感じるくらいのことが言える関係でないと、仲がいいとは言えないので、よりリアルな女性同士の関係を朝ドラで描こうと考えました」

　出典：朝ドラで"女性バディ"描く狙い　『風、薫る』脚本家が抱いていた違和感「男性の夢がある気がして」| ENCOUNT 

ここから読み取れるのは、《ドラマの中の女性像＝男性の夢のカタチ》であるという違和感を抱いている点だ。

昨今は、女性脚本家が増えているから「私はそれほどでもない」と感じているが、女性、特に脚本家から見れば「まだまだ脚本もドラマの中も男性社会である」ということなのだろう。

そう考えれば逆に、今度の『風、薫る』で描かれる「女性像」は「女性にとってリアルな描写」になる可能性が高いということになる。

これはこれで、注目していきたい視点である。

また、こんなことも書かれている。

「物語をきれいごとにしないために、主人公は“いつも正しい人”にはしていません。2人とも間違える主人公にしています。間違えたときに相手がツッコんだり訂正したりできるのがバディの強みで、書いていても心強いですね。その分、“清く正しく美しく”に寄せなくても、生身の女性として描けると思っています」

　出典：朝ドラで"女性バディ"描く狙い　『風、薫る』脚本家が抱いていた違和感「男性の夢がある気がして」| ENCOUNT 

入れ替わる"太陽と月"リアルな女性バディ像が動き出す予感

さらに、放送に先立った番宣ではダブル主演の見上愛さんと上坂樹里さんが次のように語っていた。

一般的なバディの立ち位置は「太陽と月」のようだが、本作の‘りん’と直美はその時々で「太陽と月」が入れ替わる

　※管理人の記憶による

説明するまでもないが、標準的なバディにおける「太陽と月」とは下記のような分類になる。

　●太陽＝明るくて、前に出るタイプ」
　　→ 見ている人に「元気」「勢い」「熱さ」を感じさせるキャラクター。

　●月＝着いていて、考えるタイプ
　　→ 見ている人に「安心」「知性」「静かな強さ」を感じさせるキャラクター。

それが、この『風、薫る』では《ずっと固定されない》ということのようだ。

これらのことから読み解けるのは、《女性脚本家が描くリアルな女性バディのお仕事ドラマ》になる可能性である。

まっ、前作『ばけばけ』の脚本家は放送前から「何も起こらない物語」を公言した割に、それをやり切ることができなかったから、いつも通りにではあるが「プロのお手並み拝見」である。

あとがき

「フツーの朝ドラが始まった！」そんな感じですね。

前作よりも、メインタイトル映像も主題歌も至ってフツーですし。

しかも、原案を鑑みると、相当に脚本や演出を工夫しないと、「お堅い看護師誕生物語」になる可能性があります。

まっ、「第1回では、何も分からない」ですけどね。

ということで、相当なことがない限り朝ドラはリタイアしないので、半年間よろしくお願いいたします。

なお、原案本を読んだ私が、「大関和」と「鈴木雅」の［史実］を簡単にまとめたので、よかったら読んでみてください。

朝ドラ『風、薫る』ダブル主人公のモデルを深掘り！ 白衣をまとった武士の娘たちー明治の医療を拓いた愛と自立の記録｜ディレクターの目線blog 

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