NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第20回／第4週『私たちのソサイエティ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

環（宮島るか）を無事に取り戻したりん（見上愛）は、久しぶりに虎太郎（小林虎之介）一家や、中村（小林隆）と楽しい夜を過ごした後、東京へ帰ってきた。改めて、りんは美津（水野美紀）に、環を育てるためにトレインドナースになる決意を伝えるが、美津は、一ノ瀬家の娘ならと、横浜の老舗の造り酒屋からりんに縁談が来ていると告げる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび）
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

白いハンカチをめぐる認識のズレと演出不足の惜しさ

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

今回は、メインタイトル映像なしで、りん（見上愛）の物語が始まった。

前回が、全編「りんの物語」だったから、「その続きを描くつもり」との作り手の意思表示だろう。

実際の展開も、冒頭から「りんの物語」として、りんが幼馴染の虎太郎（小林虎之介）に対し、第5回（2026年4月3日放送）で、捨松（多部未華子）の馬車でケガした‘りん’が捨松からもらった白いハンカチの思い出を語る場面があった。

しかし、これを聞いた虎太郎は困惑したような、はっきりしない態度を見せる。

物語の設定やこれまでの流れを考えれば、虎太郎の反応はごく自然なものであるといえる。

なぜなら、虎太郎にとってはハンカチにまつわる過去の経緯よりも、それを「りんから受け取った」という事実（第5回で釣り中に手をケガして‘りん’にハンカチを巻いてもらう）のほうがはるかに価値があるからだ。

この場面は、主人公が抱く品物（白いハンカチ）へのこだわりと、それを受け取る側の素直な感情が対照的に描かれており、視聴者から見ても（一応は）納得できるやり取りとなっていた。

ただ、惜しいのは、第5回の回想シーンがワンカットもなかったこと。

これくらい、あちこちに話が飛びまくる本作だから、せめて捨松の「（ハンカチを）あげます」と、虎太郎の「こんなきれいな西洋手拭い　もったいねぇ」くらいは組み込んで、視聴者サービスしてもよかったと思う。

まっ、それ以前に、無理にハンカチの背景を強調する必要はなかったといえるが。

騒動依存が招く構成の散漫化と人物描写の希薄さ

もう少し、今週1週間を引きで見てみよう。

今週描かれた「亀吉（三浦貴大）による娘の環（宮島るか）の誘拐事件」や「小日向（藤原季節）の経歴詐称詐欺事件」などの “騒動” についても、より整理された構成にする余地があったと思う。

わざわざ “騒動” を盛り込まなくても、りんの父・信右衛門（北村一輝）に関するエピソードや捨松との再会を描くだけでも、《りんがナースの道を選ぶ》は物語としては十分に成立する。

また、前述のとおり作中では娘の誘拐事件が発生したが、これは「娘の環を物語に絡めるため」や「娘の教育の話題から女学校の話題へつなげるため」の下準備に過ぎないのでは？

特定の登場人物（＝亀吉）を極端な悪役として描き、それを解決することで主人公を際立たせる手法は、ドラマを盛り上げるための定番ではある。

しかし、不自然な対立を作らなくても、炊き出しの手伝いなどの日常的な場面の中で捨松と “風が吹いて” 再会させるだけで、物語の軸は十分に保てたはずである。

結局、本作も、まだ1か月で既に「騒動至上主義」改め、トラブル依存症候群（人間描写が蔑ろにしてまで、物語の構築を騒動ばかりに依存するドラマづくりのこと）に陥ってしまっているのだ。

直美の登場時期と動機設定に見る連続性の弱さ

直美（上坂樹里）というキャラクターの扱いについても、疑問が残る。

これまでの彼女の行動や物語上の立ち位置を考えると、女学校の場面で初めて登場させたほうが、視聴者は混乱せずに物語を受け入れられたのではないだろうか？

以前のエピソードで強引な展開を経て捨松に働きかけ、その結果として入学が決まるという流れがあったが。

あれは、少し飛躍しすぎている印象を与えたと思う。

“連ドラ” として物語の連続性を大切にするならば、キャラクターが登場するタイミングや、その動機をより慎重に描くべきであったと思う。

史実の簡潔さが浮き彫りにする“過剰設定”と構成の矛盾

もし今回の展開が許されるのであれば、りんは大切な帯を売ってお金を作る必要も、卯三郎の助けを借りる必要もなかったことになる。

困ったことがあれば全て捨松に相談するだけで解決してしまうからだ。

そう、捨松という強力な協力者が最初からいれば、物語の多くの問題は一瞬で片付いてしまうのだ。

もちろん、そうなると、これまでの苦労や多くの登場人物との出会いといった描写が意味を失い、物語自体を大幅に短縮できてしまうという矛盾が生じてしまう。

しかし、次のように考え見ていただきたい。

「また、史実を持ち出すの？」と言われるかもしれないが、りんと直美のモチーフ（モデル）である「大関和（おおぜき・ちか）」と「鈴木雅（すずき・まさ）」が一緒に看護学校へ入学するまでを、「約250文字」で簡潔に表すと次のようになるのだ。

大関和は黒羽藩主の娘、鈴木雅は幕臣の家に生まれ、明治維新後に相次いで夫を失い、幼子を抱えて生活の困難に直面した。
自立の道を探る中でキリスト教の奉仕理念に触れ、女性が社会で働く意義と可能性を認識するようになった。
さらに欧米的教育を受けた大山捨松らとの接点を通じ、近代的な看護教育の必要性を知り、専門職としての看護に将来性を見いだした。
当時の看護教育は英語を基盤としており、語学力の習得は不可欠であった。
二人は語学と異文化理解を身につけることを前提に、近代看護の道を志し、看護学校入学へと歩みを進めていったのである。

　※管理人・みっきー作

要するに、「二人が一緒に学校に通うまでに必要な7大要素」は。

　【1】大関和と鈴木雅は武家の娘
　【2】明治維新後、シングルマザーで困窮
　【3】自立を模索する中で、キリスト教の奉仕理念に触れ、女性が社会で働く意義と可能性を認識
　【4】大山捨松らとの接点により、近代看護教育の必要性を理解
　【5】看護は英語を基盤とするため、語学力が不可欠と認識
　【6】語学と異文化理解の習得を前提に、看護の道を志向
　【7】看護学校入学へと歩みを進める

ほ～ら、シングルマザーとキリスト教と捨松があれば（いれば）史実は描けるのだ。

逆に言えば、その三つ以外の要素は「後付けのほぼ創作」であり、なくても次週（第5週）から成立する。

だ、か、ら、脚本家や演出家や制作統括のフィクション（創作物）として、もっと「後付けのほぼ創作」で、《映像で見せて（show）魅せる（captivate）》をやるべきだったのだ。

もう、遅いが。

問題解決の均衡と人物成長を欠いた構成への改善提言

朝ドラ『風、薫る』を、より納得感のあるものにするためには、まず登場人物が抱える問題と、その解決手段のバランスを整える必要がある。

誰か一人の力で全てが解決するのではなく、主人公が自らの足で歩み、時には失敗しながら成長する姿を強調すべき。

また、悪役を作って対立を生むのではなく、義理の母・貞（根岸季衣）が大切な帯を買い取って救いの手を差し伸べるような、人間関係の温かさを描く展開も考えられたと思う。

さらに、重要なキャラクターである捨松との出会いを物語の早い段階で適切に配置していれば、より一貫性のある自然なドラマになったに違いない。

そう、前述の、「二人が一緒に学校に通うまでに必要な7大要素」に書いたように、二人のシングルマザーが、捨松主宰の炊き出しで偶然に出会うだけでよかったのだ。

あとがき

なんなんでしょ？　この、終わったとたんに押し寄せる “置いてけぼり感” は。

なんか、全てが箇条書きで端折りすぎなのでは？

とにかく、脚本家や演出家や制作統括が物語を進めるのに必死で登場人物、特に‘りん’と直美に愛情を感じないんですよ。

例えば、最後の場面、二人が校門前で再会する直前に、りんを娘の環と母・美津（水野美紀）と妹・安（早坂美海）が「がんばれ～」って見送り、直美も下谷松町教会の吉江（原田泰造 ex.ネプチューン）に激励されて出掛ける…　なんて描写があれば、ラストシーンとしてグッときたでしょうに。

さすがに、ここまで端折って過剰激してしまっては、相当好意的に脳内補完している人でないと楽しめないと思いますけれど。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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テレビ朝日系・木曜ドラマ『未解決の女 警視庁文書捜査官 Season3』
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第2話『アキチャン失踪事件』、ラテ欄『追憶の彼女 完結編の感想。

警察庁のキャリア・陸奥日名子（黒島結菜）は、親友・水原弘美（影山優佳）が犠牲となった《３年前の未解決事件》を追う中で、奇妙な脅迫文が写る中古カメラを手に入れる。時を同じくして、その文面と酷似した手口の連続猟奇殺人事件が発生。文字フェチ刑事・鳴海理沙（鈴木京香）ら「特命捜査対策室」第6係は、被害者らに共通する過去の因縁を突き止めるが、被疑者による日名子襲撃や矢代朋（波瑠）の介入を経て、事態は混迷を極めていく…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：麻見和史『追憶の彼女 警視庁文書捜査官』
　　　麻見和史『琥珀の闇 警視庁文書捜査官』
脚本：大森美香（過去作/前作,朝ﾄﾞﾗ｢あさが来た｣,僕達はまだその星の校則を知らない）
演出：田村直己（過去作/前作,ﾄﾞｸﾀｰ-X 1~7） 第1,2話
　　　樹下直美（過去作/帰ってきたぞよ!ｺﾀﾛｰは1人暮らし,ﾓﾝｽﾀｰ）
　　　常廣丈太（過去作/緊急取調室1~5,BG~身辺警護人~）
音楽：（過去作/昭和元禄落語心中,竜の道 二つの顔の復讐者,あなたを奪ったその日から）
※敬称略

過剰な人物配置が招いた冗長化と構成破綻

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―――ここまで、ごあいさつ―――

結果的に「前後編」となった『追憶の彼女』は、根本的な仕組みは非常に単純だ。

しかし、被害者や加害者の数を不必要に増やすことで、無理に内容を複雑に見せようとしている印象しかない。

本来であれば、登場人物を絞り込むことで、「一話完結の物語」としてすっきりとまとめることができたはずなのに…だ。

実際に、前回の放送から続いていた事件の核心部分は、開始からわずか「18分間」解決に至っている。

そして、残りの「正味26分間」は、「情報分析班」のような前回あまり活躍の場がなかった人物を無理に登場させた。

この余計な展開によって、《第2話としての流れ》を止めてしまった。

やはり、結末が予測しやすい内容であったからこそ、余計な付け足しをせずに早い段階で決着をつけるべきだったのは言うまでもない。

シリーズの核を失わせた個性の希薄化

『未解決の女 警視庁文書捜査官』シリーズの魅力は、本来「文字」を手がかりにして事件を解決する「文書解読」という独特な手法だ。

しかし、今回の放送を見ると、序盤の解決シーンを除けば、中身はどこにでもある一般的な刑事ドラマと変わらない。

過去のシリーズを知る視聴者からすれば、作品が大切にしていた独特の空気感が失われ、全く別の番組を見ているような違和感を抱かざるを得ない。

今シーズンから新キャラクターを投入していることからも、制作側がシリーズの新しい形を模索していることは理解できる。

でも、期待されていた物語の核心部分が薄れてしまっては、何の意味もないと思う。

刷新の弊害として露呈したチーム機能の不全

出演者の交代を含めた大幅な刷新が行われたものの、新しいチームとしての連携がうまく機能していないように見受けられるのも問題だ。

特に「特命捜査対策室第6係」という組織の存在感が薄く、新しく加わった警察庁のキャリア組・陸奥日名子（黒島結菜）という人物一人が目立って活動している印象が強いのが、どうしようもない。

本来、この部署はそれぞれの専門知識を活かしたチームプレイが魅力であったはずだが、現在はその一体感が感じられない。

文書を読み解くという専門性も、チームとしての協力体制も、十分に描かれていない現状は惜しいどころか、褒められることではない。

原点回帰とチーム描写による再生への指針

今後の物語をより良くするためには、第一に、この作品の原点である「文書解読」という要素を物語の中心に据え直すべきである。

事件の規模を無理に大きくするのではなく、文字の書き方や表現に隠された小さな違和感から真相に迫る緻密な展開が必要だと思う。

また、第6係のメンバー全員に明確な役割を与え、一人の活躍に頼るのではなく、チーム全員で事件を解決していく過程を丁寧に描く必要もある。

そうすることで、視聴者が本来求めているこのシリーズならではの面白さを、再び取り戻すことができると思う。

あとがき

確かに、本シリーズを新しいステージへと進めようと模索しているのは認めます。

しかし、最大に気になるのは《一話完結でない》という一点に尽きます。

わざわざ《前後編に分ける》ことをしたところで、そもそものドラマとしての面白みが感じられなければ「解決編を見たい」とは思わないと思います。

もちろん、この私も今回を見て「第3話を見てみたい」とは思いませんでした。

というわけで、感想を継続して書くかどうか、次回が見極めになると思います。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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【これまでの感想】
第1話 

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第19回／第4週『私たちのソサイエティ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

娘の環（宮島るか）を取り戻すために栃木へ向かったりん（見上愛）は、虎太郎（小林虎之介）と再会する。虎太郎は、奥田の店は相変わらず繁盛しているが、亀吉（三浦貴大）は酒を飲んでは暴れているとりんに話す。心配する虎太郎に、りんは奥田家には一人で行くと告げる。りんは、久しぶりに亀吉（三浦貴大）と貞（根岸季衣）に向き合い、離縁の意思を伝えるが…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび）
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

ダブルヒロインの不均衡と構成上の歪み

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
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今回のアバンタイトル映像に登場しているのは「りん」一人だけだ。

今さら言うまでもないが、本作は二人の主人公が活躍する「ダブルヒロイン」という形式をとっている。

しかし、実際の内容や見せ方を確認すると、どうしても、りん（見上愛）が中心のストーリー展開に見えてしまう。

先日、こんな記事を投稿した。

恋愛ドラマの時代は終わった？ 2026年春、“女性バディ4連発”が示すテレビの大転換｜ディレクターの目線blog 

© 2026 mickey_director
Base image generated with DALL・E, edited by みっきー

このように今期は、バディもの（8作品）、特に「女性二人のバディもの（4作品）」が多いわけだが。

一般的な「バディもの」であれば、二人の主人公を対等に扱う構成が多いが、本作はそのバランスが崩れている。

これほど一方に偏った描き方にするのであれば、最初から「単独の主人公もの」として制作した方が、物語として自然だったと思う。

制作現場における出演者のスケジュール調整や、NHKの働き方改革によるスタッフやキャストへの働く環境への配慮といった事情は推測できる。

であるなら余計に、無理に二人を同時に出すのではなく（同時並行で描くのでなく）、片方の物語を別の番外編として描くなどの工夫が必要であったのでは？

人物造形の偏重が招く直美像の空洞化と違和感

放送開始からの4週間を振り返ると、二人の描き方には明らかな差がある。

「りんの物語」は、彼女がどのような背景を持ち、なぜ今その場所にいるのかが（それなりに）丁寧に描かれている。

そのため、視聴者は彼女の行動に納得し、これからの展開に期待を持つことができる。

一方で、もう一人の主人公である「直美（上坂樹里）の物語」は、内容が非常に乏しい。

彼女が孤児であり、教会で育ったという設定は示されているが。

それらは物語を進行させるための記号として使われているだけ。

彼女自身の内面や人生が深く掘り下げられてはいない。

さらに、「直美の物語」は刺激的なセリフや英語を中心に、非常に視聴者に対して説教染みたセリフによる説明だけで済ませようとしている。

そのため、視聴者は彼女に感情移入することが難しくなっている。

さらに、「りんの物語」に対して少なめな「直美の物語」の中で彼女が犯罪に関わるような場面が描かれたことは、「教会で暮らす孤児」という「直美の初期設定」から受ける印象を裏切るものであり、構成の乱れを感じさせる。

なぜなら、一般的な「教会で暮らす孤児」のイメージは「守られた閉じた世界の中で、規律によって自分を保ちながら生きる子ども」だからである。

ダブル主人公構造が招く描写不足と作品全体の希薄化

二人の主人公を同時に描こうとすることで、それぞれの物語に割くことができる時間が不足しているのは間違いない現実だ。

「りんの物語」自体は決して悪くないが、「放送尺が短い（足りない）」から全体的に描写が薄くなってしまっている印象を受ける。

これは、限られた放送時間の中で二人のエピソードを並行して進めなければならないという制約が、ドラマの質に悪影響を与えているためだ。

せっかく魅力的な素材があっても、それらを十分に生かしきれないまま次へと進んでしまうのは、非常にもったいない状況だ。

この「ダブル主人公」という形式が、作品全体の足を引っ張る要因になっていることは否定できない。

だからこそ、次章のような工夫が必要（だった）のだ。

登場時期の分離による物語密度向上の構成提案

作品をより良くするためには、二人の登場時期を「ずらす」という手法が有効だったと思う。

そもそも、本作は、 “主人公は一人” という前提で認識される構造で主人公役として「見上愛」を先行発表。

追って（約1か月後）、「上坂樹里」の出演を発表しつつ、「主人公二人体制」であることを公表した。

このように、NHKは情報設計としてはかなり意図的なやり方で、「宣伝効果の最大化」「作品認識の段階的誘導」をやったのだ。

であるなら、例えば、最初の1か月間は「りんの物語」に集中して描き、視聴者が‘りん’の世界観を十分に理解した2か月目以降から、もう一人の主人公 ‘直美’を登場させ、二人の物語を合流（合体）させるという方法である。

このように段階を踏むことで、それぞれの背景を深く描写する時間が確保できる。

また、スタッフを「りん班」「直美班」と複数のチームに分けて撮影を行う体制を生かせば、片方のエピソードを先行して撮影することも可能になり、制作現場の負担を減らしつつ、質の高い物語を届けることができたはずである。

制約を逆手に取る再構成戦略と物語純度の再設計

既に「4週分、1か月分が終了」しているから、前章での提案は不可能だ。

しかし、撮影チームを「りん班」「直美班」と分ける作戦は、今後にも生かすことはできる。

まず、無理に二人の主人公を同時に描くのではなく、一人ずつの物語を丁寧に完結させてから交差させる「リレー形式」の導入を検討するという案だ。

また、「りんの物語」「直美の物語」で描ききれない周辺人物の背景や補足情報は、本編に無理に詰め込むのではなく、スピンオフ作品として独立させる。

もちろん、この際、人気俳優や人気キャラクターに関する描写も、視聴者の “推し活” を利用してスピンオフでやれば、（一部の視聴者であっても）満足度や評判を上げることが可能だ。

そして何より、「メインの物語だけを集中的に描く」ことで、物語の純度を高めることができる。

制作上の制約（ダブル主人公、働き方改革など）を逆手に取り、視聴者が混乱しないような時間軸の整理を行うことが、作品の満足度を高める鍵となると思う。

まっ、本音で言えば、満足度や評判を上げる最も手っ取り早い方法は、今回のように《環（宮島るか）でお涙頂戴》をやることなのは間違いない。

動機と感情描写の不足が生む人物関係の不透明さ

さて、ここまでは今回というよりも、本作の全容に関わることを書いてきたので、ここからは今回の「りんの物語」に関して書いてみる。

前段で、《「りんの物語」は（それなりに）丁寧に描かれている》と書いたが、その「それなり」を掘り下げる。

まず、よく分からないのが、なぜ、亀吉（三浦貴大）が‘りん’と環に固執するのかの理由だ。

見ただけの印象では、年齢がずっと上の亀吉が若い‘りん’と娘の環に人知れず愛情を抱いているようには見えないのだ。

もう一つよく分からないのが、りんの環に対する愛情の深さだ。

結果論として、というか、超好意的な脳内補完の結果論として「りんは環をある程度は愛していた」と解釈するしかないが。

果たして、これまでの描写や表現は、りんが環を “目の中に入れてもいたくない娘” のように描いていただろうか？と思う。

この意味では、今回の亀吉の母・貞（根岸季衣）の環への思いも、よく分からぬままだが。

決意の軽さと描写省略が招く主人公の動機不全

そして、今回で最もよく分からないのが、いや、最も伝わってこないのが、りんが亀吉にナースになると言い切った “決意の重さ” である。

だって、超好意的脳内補完スイッチを切り、フツーに見ていたら、りんは、那須でも東京でも優しい男性に囲まれ、特に苦労もせずにそこそこの給料をもらい、笑顔で母や妹と暮らしているのだ。

確かに「愛娘が前夫に取られた」はしても、やはり、「女性の地位が低かった明治時代に、女性が看護婦を目指す物語」の動機として “決意の重さ” は軽すぎると思う。

要するに、亀吉の一方的な言い分に対して、売り言葉に買い言葉のとっさのひと言で「言っちゃった」では、本作の主人公の人生の岐路の決断として “弱すぎる” と思う。

で、このように「よく分からない」「伝わってこない」の原因は、《端折りすぎ》である。

亀吉の‘りん’と環への思い、りんの環への愛情、りんが自分の現状をどう認識しているのか、これらが端折られ、ほぼ全てが《結果、結論の箇条書き》だから、見えてこないのだ。

これについては、簡単な改善策はない。

脚本家や演出家や制作統括が、作品に真摯に向き合い、「何としてでも視聴者に伝える」とやるしかないと思う。

あとがき

ドラマの構成や演出が、視聴者に与える影響の大きさを改めて確認することができたのが第19回だったのでは？

「ダブル主人公」という挑戦的な設定を、より効果的に生かすには、もっと創意工夫が必要だと思います。

もちろん、「まだ5か月」あるし、未撮影分だって「数か月分」はあると思うので、最後の最後までもがいてほしいです。

まっ、並大抵の苦労ではないと思いますけれど。

だって、それなりに［史実］を知る者として、事実のフィクション化があまりにお粗末で、「史実のほうが納得感が強いし、興味深い」ですから。

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第18回／第4週『私たちのソサイエティ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

トレインドナースの誘いについて悩むりん（見上愛）は、偶然シマケン（佐野晶哉）に出会い、相談に乗ってもらう。シマケンは自分の過去の体験を話し、りんの本当の気持ちを問いかける。少し気持ちが整理できたりんが帰宅すると、大きな事件が起きて・・一方の直美は、小日向（藤原季節）の別の姿を目撃してしまい、小日向を問い詰める…。
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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび）
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
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ようやく機能し始めた演出――アバンの連続性と自然な会話の効用

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―――ここまで、ごあいさつ―――

物語の冒頭、メインタイトル映像が流れる前の数分間を「アバンタイトル」と呼ぶ。

本作の冒頭部分では、これまで、アバンタイトルが終わると別の主人公の視点に切り替わったり、長い時間が経過したりすることが多かった。

しかし今回は、同じ主人公、りん（見上愛）の物語がそのまま途切れることなく続いた。

これは映像制作において、視聴者を物語の世界へスムーズに引き込むための “やって当たり前の手法” である。

ということで、ようやく本作も、定石通りの効果的な演出を取り入れるようになったと言える。

もちろん、本来はこんなことを褒めるのは野暮であるが、「本編」の仕上がりがここまでになると、「ここを褒めないと褒めるチャンスがない」のである。

いや、アバン以外にも褒めるところがあった。

それは、登場人物である‘りん’と‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）の会話も、これまでの説明臭いセリフとは異なり、ごく自然なやり取りとして描かれていた。

この点については、佐野晶哉さんの自然体の演技力が冴えわたったからだと思うが。

また、二人の背後にいた店員や客、通行人と言ったエキストラの動きも丁寧に演出されていたのも、褒めるべき対象だとは思う。

二人の主人公の明暗――直美に生じた共感欠如と先入観の壁

今回も、前半を「りん」、後半を「直美」という二人の女性の物語で構成してきた。

しかし、申し訳ないが、画面に直美（上坂樹里）が登場すると、「また悪態ついて、騒動やるんでしょ？」としか思えない。

というのも、本作の脚本と演出では、視聴者が二人に対して抱く印象には大きな開きが出るようになっていると思うからだ。

りんの物語が「トレインドナースになるのか悩むりん」を描いて順調に進んでいるのは間違いない。

もちろん、コレラ騒動、家出騒動、離婚騒動と3週間連続で「1週1騒動」の “騒動三昧” だったことは、よろしくない。

しかし、捨松（多部未華子）からの申し出を真剣に悩んでいるのを丁寧に描いているのはよいことだ。

一方で、「直美の物語」には多くの課題が残っている。

直美というキャラクターは、（私が思うには）視聴者が素直に共感したり応援したりできるような人物像として描かれていない。

彼女の行動や言動には、どこか受け入れがたい違和感が漂っている。

だから、「また悪態ついて、騒動やるんでしょ？」としか思えないのだ。

とにかく、本作が「先が気になる」「続きが見たくなる」の朝ドラになるための最低限の条件として、この「悪しき先入観」を1日でも早く払拭するべきだと思う。

「嘘」の質の差が露呈する瞬間――直美の矛盾と信頼喪失の構図

私は先日、『朝ドラ『風、薫る』直美（演・上坂樹里）のモチーフ・鈴木雅が愛した不屈の軍人・鈴木良光〈小日向栄介（演・藤原季節）〉――敗北から這い上がった真実の物語』 を書いたとおり、小日向（藤原季節）のモチーフは、直美のモチーフ・鈴木雅が愛した不屈の軍人・鈴木良光だと思っている。

しかし、これまでの本作を見ると、「直美の物語」については、直美の出自、捨松と面識があったことなど、ほぼ全てが「本作の創作、フィクション」になっている。

よって、この小日向なる登場人物も、大部分が「本作の創作、フィクション」になっているようだ。

まあ、そもそも、『朝ドラ』は『大河ドラマ』に比べれば、だいぶフィクション寄りの作劇だから、驚くことはないが。

前置きが長くなったが、その小日向が直美に次のセリフを言っていた。

小日向「あんたも　うそついているよね？　直美さん」

ここで考えなければならないのは、言葉の重みの違いである。

世の中には、「相手を傷つけないための嘘」や、「その場の空気を和ませるための真実ではない冗談」も存在する。

それに対し、直美がこれまで行ってきたこと、発言してきたことは、《自分の利益のために他人を陥れ、欺く行為》である。

これは「単なる嘘」の範疇を超え、他人を犠牲にする《裏切り》に近い。

直美「欣二さん　偽名まで使って
　軍人のふりをして　何がねらいですか？」

自分も他人を騙している身でありながら、相手の嘘を一方的に責める直美の態度は、多くの視聴者に矛盾を感じさせてしまうのでは？

環境か責任か――りんと直美に見る倫理観の断絶と物語統合への懸念

直美「あんたみたいなクズのせいで
　親のいない子が　石　投げられんのよ！」

直美は自分の過ちを、不幸な生い立ちや厳しい環境のせいにしようとする。

しかし、もう一人の主人公である‘りん’はどうだろうか。

りんもまた、かつては家老という高い身分の一家に生まれたが、その後は大変な苦労を重ねてきた。

それでも彼女は、自分の立場に責任を持ち、周囲のために尽くそうとする高潔な精神を失っていない。

環境を理由に犯罪に近い行為を繰り返す直美と、困難の中でも正しくあろうとする‘りん’。

この二人の姿勢の差が、物語の落差をいっそう際立たせ）ている。

もちろん、この「りんと直美の相違」「りんと直美の各自の物語のギャップ」が、のちの「りんと直美が同じ目標に進む物語」のための下準備、下ごしらえである可能性はあるし、そう信じたい。

しかし、ここまで温度差が違うと、二つの物語が合体した際にご都合主義しか生じないと思うのだ。

もう引き返せないが、せめて、合体の際にはソフトランディングを願いたい。

言葉による矮小化の限界――直美の「嘘」をめぐる本質と視聴者の違和感

現代の社会でも、悪いことを別の言葉で言い換えて、印象を軽くしようとすることがある。

例えば、違法行為やハラスメントを「不適切な行為」、虚偽やデマを「誤解を招く表現」、暴言や威圧を「指導」、虐待を「愛のムチ」、意図的な犯罪を「出来心」、虚偽申告を「ちょっと盛った」と表現するようなケースだ。

本作でも、直美が犯した重大な過ちを、単なる「嘘」という言葉で包み隠そうとする傾向が見られる。

しかし、どれほど言葉を飾っても、自分のためだけに人を騙す行為の本質、《自分の利益のために他人を陥れ、欺く行為》は変わらないのだ。

（一部かもしれませんが）視聴者はその不自然さを敏感に感じ取り、直美の言い訳を犯罪者の身勝手な主張のように受け止めてしまうのだ、きっと。

これが、別にサブキャラクターであるなら「そんな役もある、いるよね」で済むだろう。

でも、こと「ダブル主人公」の‘ひとり’となると、だいぶ深刻な状態だと思う。

終盤、直美が捨松に謝罪を述べる場面があるが、あれも、《自分の利益のために他人を陥れ、欺く行為》なのに、本作の脚本家や演出家や制作統括は《出自、宿命、境遇、身の上が良くないから、嘘をついちゃった》にすり替え、直美アゲをやっているつもりなのだろう。

しかし、それに騙されるような視聴者のほうが少ないと思う。

更生の説得力を欠く構造――直美の変化を支える過程描写の必要性

本作を、一人の人間が失敗を乗り越えて立派な看護師へと成長していく物語にするためには、不可欠な要素がある。

それは、直美がなぜ自分の過ちに気づき、心を入れ替えることができたのかという過程を、もっと丁寧に描くことである。

例えば、彼女を導く存在として登場する牧師や宣教師との関わりを、もっと深く描写すべきだと思う。

彼らの教えがどのように彼女の心に響き、生き方を変えるきっかけになったのか。

そこをしっかりと描かなければ、直美は単に自分勝手な行動を続ける人物という印象のまま終わってしまう。

彼女が心から反省し、更生していく姿を論理的に描くことが、作品の質を高める鍵となると思う。

もしかすると、今回の「捨松への謝罪」で「終わったこと」にされてしまう可能性のほうが大きいが。

あとがき

次回は、また騒動、トラブルをやるんですね。

どうせ、亀吉（三浦貴大）が強引に環（宮島るか）を連れて栃木に帰ったんでしょうけど。

で、りんが栃木で虎太郎（小林虎之介）と再会して、週末まで…　でしょうね。

こんなことをやるなら、自分の愚かさに気づいた直美が教会で吉江（原田泰造）に懺悔して、心を入れ替えるのを印象的に描くほうがよいと思いますけれど。

お知らせ

どうも、「直美の物語」が「りんの物語」に比べて、単純にひどいので、その原因を掘り下げた「補足記事」を投稿しました。

本来は、「二人のお嬢様が日本初の看護婦になる！」だったんですよ。

朝ドラ『風、薫る』の初期設定はほぼ創作！ダブル主人公の実在モチーフは「超お嬢様」!?お殿様の親戚で日本初の看護婦が20歳上の夫を捨てた真相｜ディレクターの目線blog 

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【忠告】
NHK連続テレビ小説『風、薫る』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ですが、ダブル主人公「一ノ瀬りんと大家直美」のモチーフである「大関和と鈴木雅」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

ダブル主人公、りんと直美のモチーフはドラマとだいぶ違う

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俳優・見上愛さんと上坂樹里さんがダブル主演を務め、見上さんが「大関和」、上坂さんが「鈴木雅」を演じて、「日本近代介護の黎明期」を描くNHK連続テレビ小説（朝ドラ）『風、薫る』（NHK総合・月～土、午前8時～ほか）。

第4週『私たちのソサイエティ』では、ようやく交錯し始めたりん（演・見上愛）と直美（上坂樹里）が描かれています。

そこで今回は、りんのモチーフ（モデル）である「大関和（おおぜき・ちか）」と、直美のモチーフ（モデル）である「鈴木雅（すずき・まさ）」が、ドラマの設定とはだいぶ違う点についての［史実］を記してみます。

きっと、「本編」では採用されない（と思います）エピソードを知ることに」なるので、より今作を深読みできると思います。

第1章：ドラマのヒロイン「りん」の正体！お殿様の親戚という驚きの身分

NHKの連続テレビ小説『風、薫る』が放送されているが、物語の中に登場する一ノ瀬りん（演・見上愛）というキャラクターには、実在のモチーフ（モデル）が存在する。

日本で最初の看護婦の一人といわれる「大関和（おおぜき・ちか）」という女性だ。

しかし、テレビで描かれる彼女の姿と、歴史に残る本当の彼女の人生には大きな違いがある。

ドラマでは、貧しい境遇から立ち上がるヒロインとして描かれているが、実際の彼女は、かつてのお殿様に連なる非常に身分の高い家の出身だった。

しかし、和に関する記録が少ないため、ドラマでは複数の人物のエピソードを組み合わせるなど、かなり思い切った物語の作り方をしているのが実情である。

（大関和は）城主大関肥後守増裕の一族で、明治維新の変革に際して、城主は自刃、後事を託された父の増虎も苦境に立たされて、家禄はもとより家も屋敷も返上して帰農し、一変した生活を送るようになる。和が10歳の時であった。しかしこの生活も長くはつづかず、やがて一家を挙げて追われるように上京する。

　※出典：大関和『実地看護法 覆刻版』医学書院、昭和49（1974）年

第2章：坊主頭で馬を走らせた？結婚に猛反対した和の激しい抵抗

和が大人になったとき、親同士の話し合いで結婚が決まった。

相手はかつて武士だった渡辺福之進という男性で、軍隊でも役職についた立派な人物であったが、年齢は和よりも20歳ちかくも年上だった。

当時の武家の娘にとって親が決めた縁談は断れないのが普通だったが、和はどうしてもこの結婚を受け入れられなかった。

そこで、彼女はその強い反対の意思を示すために、なんと自分の髪をすべて剃り落として坊主頭になり、そのままの姿で馬に乗って駆け回ったという。

今の時代でも驚くような激しい抗議だが、これは実際にあった話である。

それほどまでに、彼女にとってこの結婚は耐えがたいものであったのだ。

第3章：息子の名前は「六郎」……離婚を決意させた夫の隠された私生活

しかし、和の猛烈な反対もむなしく、結局二人は結婚することになった。

和は一男一女を産むが、そこで夫の驚くべき私生活を知ることになる。

夫には和以外にも何人もの妾（愛人）がおり、既に子供も何人かいたのだ。

その事実は、二人の間に生まれた息子に「六郎」という名前が付けられたことに現れている。

つまり、夫にとっては6番目の男の子だったということだ。

当時の社会では「離婚は女の恥」と考えられていたが、自立心の強い和は、貞淑な妻のフリをして耐え続けることはなかった。

明治13（1880）年、長女の出産をきっかけに実家に帰り、そのまま夫のもとへは戻らなかった。

第4章：お金はなくてもコネはある？「貧しい孤児」ではなかった雅の素顔

ドラマのもう一人の主人公である大家直美（上坂樹里）は、身寄りのない貧しい少女として描かれている。

しかし、そのモチーフ（モデル）である「鈴木雅（すずき・まさ）」の現実は全く違っていた。

明治維新で武士の特権を失い、確かに家計は大変だったかもしれないが、彼女には「元上流階級」としての強力なつながりがあったのだ。

東京へ出た後も、華族として暮らす親戚の元お殿様を頼ることができたし、周りにはエリートな人々がたくさんいた。

のちに彼女が英語を学びたいと考えたときに紹介されたのも、明治政府の通訳官の息子や有名な歯科医の妻といった、当時の日本でも一流の人物たちばかりであった。

其頃大書記官鄭永寧氏息永慶氏の厚意によりてイイストラ女史に紹介せられ、常に通訳を通して会話したりしが、彼女は之に不便を感じて英語修行の志を起し…

　※出典：大関和『実地看護法 覆刻版』医学書院、昭和49（1974）年

第5章：鹿鳴館のメイドはウソだった？華やかな写真が語る驚きの真実

朝ドラ『風、薫る』では鹿鳴館で直美がメイドとして働くシーンが描かれているが、これも事実とは異なる。

当時の記録や写真を見ると、雅はメイドどころか、華やかな洋服を着こなして社交界に出入りする側の人間だったのだ。

当時の写真は非常に高価で、今の価値に直すと数万円から十数万円もするような贅沢品だ。

そんな写真を撮影できたこと自体が、彼女が特別な立場にいた証拠である。

ドラマに登場する「鹿鳴館の華」と呼ばれる貴婦人「大山捨松（おおやま・すてまつ）＝モチーフと同姓同名の設定」のとの交流も、実は後年に書かれた創作本の物語の中で作られたエピソードであり、実際には二人に接点はなかった可能性が極めて高い。

東京へ出てからの和の消息は詳細にはわからないが、洋装姿の写真が残されており、鹿鳴館時代の当時、和もまた社交界にも姿をみせることがあったのだろう。

　※出典：亀山美知子『大風のように生きて：日本最初の看護婦大関和物語』ドメス出版、平成4（1992）年

あとがき

ドラマ『風、薫る』のモチーフとなった女性たちの本当の姿、いかがでしたか。

当時の厳しい社会の中で、自分の意志を貫き通した大関和や鈴木雅の生き方には、今の私たちも勇気づけられますね。

ドラマの中での「創作」と、歴史に残る「事実」の両方を知ることで、物語をより深く、多角的に楽しむことができる）のではないでしょうか。

二人のヒロインがこれからどのように成長していくのか、彼女たちの情熱を感じながら、ワクワクした気持ちで放送を見守っていきたいですね。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■田中ひかる(著)「明治のナイチンゲール　大関和物語」中央公論新社 
■メディアソフト(編集)「大関和と鈴木雅の人生」 
■伊多波碧(著)「小説 もうひとりのナイチンゲール 鈴木雅の生涯」潮出版社 
■毎日新聞出版(編)「Newsがわかる特別編 大関和がわかる」毎日ムック 
■土曜会歴史部会(著)「日本近代看護の夜明け」医学書院 
■東京大学医学部附属病院百年史 
■知命堂病院百二十年史 

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第17回／第4週『私たちのソサイエティ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

りん（見上愛）は美津（水野美紀）に、捨松（多部未華子）からトレインドナースにならないかと勧誘されたことを話す。しかし、美津は看護の仕事に理解がなく、大反対される。そんな中、環（宮島るか）が高熱を出し、りんは、ただ見守ることしか出来ない自分にもどかしさを感じていた。一方の直美（上坂樹里）は、吉江（原田泰造）の元を訪れていた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび）
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

アバン廃止で露呈した“本来できるはずの自然さ”と演出の揺らぎ

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―――ここまで、ごあいさつ―――

冒頭から「今回はいつもと違う」という、ある種の作り手たちの思いを感じる展開だ。

今回の放送では、アバンタイトル（物語の冒頭にあった短い導入部分）が廃止された。

これまではこのアバンがあることで、かえって物語の区切りが不自然になり、全体が細切れに見えてしまう原因となっていた。

なぜなら、本作のアバンは「前回の振り返りのまとめ」でもなければ、「メインタイトル映像明けための導入部」でもなく、ただの「短編」でしかないからだ。

しかし、今回はアバンを冒頭に持ってきたことで、本編がすぐに始まったため、無駄な間隔がなくなり、作品全体に漂っていた違和感が和らいだ。

また、冒頭の主人公・りん（見上愛）が自分の状況を説明する場面についても、相手が何も事情を知らない母親・美津（水野美紀）であったため、説明が長くなることに必然性があった。

さらに、セリフの選び方も、いつもはとても回りくどい説明ゼリフになるはずなのに、今回に限っては非常に適切（フツー）であり、自然な会話として聞き取ることができた。

「できるなら、これくらい毎回やってよ」である。

もちろん、前回で、炊き出しの現場で急に具合の悪い少年のケアをやっただけで、「トレインドナースになるドラマ」になったのかは、1ミリも納得できてはいないが。

ちなみに、劇中で、美津が「りんが熱を出した時は　これが一番効いたから」と温めたネギを布に巻いて首に巻き付けていたが、私の幼少期の経験では、「局所症状（のど）」への対処であり、全身症状（発熱）への直接対応ではない。

まあ、明治時代の那須地域では「風邪全般に効く」という拡張解釈が一般的だったとしておくが、看護を描くドラマの描写として「りんが風で喉が痛くなりそうな時は」としてくれれば、もやもやせずに済んだと思う（これまた‘回りくどい’が）

りんの深化と直美の停滞が生む“感情の分断”

「首にネギ」の話は置いといて、感想を進めよう。

番組の前半で描かれた「りんの物語」は、前回の内容をしっかりと引き継いでおり、ドラマとしての一貫性が感じられた。

彼女が過去を思い出しながら自分の状況を見つめ直し、苦悩する姿には、‘それなりに’見ている側も納得できる深みがあった。

その一方で、後半から始まった「直美の物語」には課題が残っている、いや、課題が山積）であると言わざるを得ない。

まず、直美（上坂樹里）というキャラクターの行動や考え方が視聴者に十分に伝わっていないため、彼女の場面に切り替わると、どうしても物語への興味が薄れてしまう。

また、どうしてもこれまでの描写があったから、「また、嘘をつくんでしょ？」「不満をぶちまけるんでしょ？」「イライラするんでしょ？」としか思えない。

今回の「直美登場のファーストカット（最初の映像）」も、どこか不満を抱き、何をかやってやろうという感じに撮影・編集されている。別に、「直美を可愛らしく映せ」と願っているわけではない。

そうではないが、最低限、「不快な人間に見えない」ように見せる工夫はしてもよいのでは？

このままでは、‘りん’と直美に対する好感度の差が、どんどん広がるように思う。

だって、それでなくても、直美の周囲で起きる出来事の描き方は、りんの場面に比べると丁寧さに欠ける印象を受けるのだから。

直美パートの断絶と描写不足が招く人物像への不信感

この章では、「直美の物語」が「りんの物語」に比べると、丁寧さに欠ける印象を抱く理由を分析してみる。

第一の問題点は、「直美の物語」では、「りんの物語」とのつながりが突然断ち切られるような感覚があることだ。

前後の脈絡がなく、「一方、鹿鳴館では」と言わんばかりに、急に鹿鳴館の場面に飛んでしまうため、時間の経過が理解しにくい。

吉江（原田泰造）と直美とのやり取りから、炊き出しの日からある程度の時間が過ぎたことは想像できる。

しかし、その間に、直美が捨松（多部未華子）からトレインドナースにならないかと勧誘されたことに対して、どのように考え、悩み、結論を出したのかという過程が完全に抜け落ちている。

また、それ以前の問題として、吉江と再会した際に、先日の炊き出しの時の無礼に対する釈明や態度の示し方がないまま、自分勝手な話を始めてしまう点に疑問を感じた。

一方の‘りん’のほうは、十分でないにしろ、それなりの尺を割いて、捨松からの申し出を真摯に受け止めて苦悩していることを描いたのに…　である。

こうした描写の不足が、直美のキャラクターの人間性そのものに対する不信感につながっている。

やはり、一応は、まだ「ダブル主人公」の形を保持しているなら、もう少し「直美の物語」をマシに描くべきだし。

今回の吉江に対しての謝罪の言葉のように、「後出し」で‘いいこと’を言っても、前段で悪印象が強ければ、悪印象はそう簡単に払拭できないのだから、「‘いいこと’なら、できるときに表現すべき」である。

分離構成がもたらした整理と露呈した完成度の差

今回のエピソードにおいて最も効果的だったのは、りんと直美の物語を前半と後半で完全に明瞭に描き分けたことである。

それぞれの物語の質や完成度には大きな差がある。

しかし、二人のエピソードを無理に混ぜ合わせなかったことで、物語の構造自体は非常に整理され、理解しやすくなった。

いや、そもそも、りんと直美は親密な友人同士ではないのだから、それぞれの道を個別に描く手法は正しい選択といえる。

最初からこのような構成で放送されていれば、作品に対する印象はもっと良くなっていたと思う。

だから、以前に書いたように、二人が一緒に行動するまでは「今週は‘りん’の週、次週は直美の週」としたらよかったのだ。

直美パート再建の鍵は「省略の補完」と描写密度の均衡

今後の物語をより魅力的にするためには、特に直美の場面において、省略されている部分を丁寧に補う必要があると思う。

場面を急に飛ばすのではなく、短い回想シーンやモノローグ（独白）を加えることで、彼女の心境の変化を視聴者に伝えるべきだ。

また、登場人物同士の対話においては、これまでの人間関係を無視したような唐突な発言を避け、社会的な礼儀や過去の経緯を踏まえた言葉のやり取りを意識することが求められる。

描写の密度を一定に保つことで、二人の物語のバランスが整い、より完成度の高いドラマになるに違いない。

あとがき

第17回は、物語の構成が大きく整理されたことで、非常に見やすく楽しめる内容になっていました。

特に、登場人物の役割を明確に分けたのは良案で、それぞれの物語に集中して向き合うことができました。

これが、作り手たちの視聴者への配慮であるとするなら、今後が変わることに期待はしたいです。

それにしても、おにぎりを作るお米があるのに、熱発からの病み上がり直後に「お粥」でなく「小魚の佃煮」って？

超薄味でやわらかく煮てあるから、タンパク質補給として有効で、消化も比較的良好だから…　ってことにしておきます。

お願い

ひろしさん、昨日コメントが投稿できないとのお知らせをいただきました。
当方にて送信チェックしたところ問題なく投稿できました。
機会があったら再度お試しいただけると助かります。

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関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『銀河の一票』
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第1話/初回15分拡大SP『元政治家秘書とスナックのママが 都知事選に挑む!?』、EPG欄『政治家秘書とスナックのママが 東京都知事選に挑む!? 50日間の奮闘記』の感想。

星野茉莉（黒木華）は、与党・民政党幹事長の父・鷹臣（坂東彌十郎）の秘書として政界に身を置く存在である。父宛てに届いた差出人不明の封書をきっかけに過去の疑惑を追い始めるが、その動きが露見し、職も居場所も失うことに…。やがてスナックを営む月岡あかり（野呂佳代）と出会い、再起の兆しを見出す中、都知事選が急転直下で始まり…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：蛭田直美（過去作/しずかちゃんとﾊﾟﾊﾟ,舟を編む）
演出：松本佳奈（過去作/ｺﾀﾛｰは1人暮らしS1,きのう何食べた?S2） 第1話
　　　藤澤浩和（過去作/低体温男子になつかれました｡,ﾎﾝﾉｳｽｲｯﾁ）
　　　瀧悠輔（過去作/大豆田とわ子と三人の元夫,ｼｪﾌは名探偵）
　　　稲留武（過去作/秘密~THE TOP SECRET~,僕達はまだその星の校則を知らない）
主題歌：浜野謙太（ex.在日ファンク）&後藤真希 feat. 黒木華&野呂佳代「おーへい」
音楽：坂東祐大（過去作/大豆田とわ子と三人の元夫,17才の帝国）
Ｐ：佐野亜裕美（過去作/大豆田とわ子と三人の元夫,17才の帝国,ｴﾙﾋﾟｽ-希望、あるいは災い-）
※敬称略

政治ドラマの壁を越える導入設計と“日常接続”の巧みさ

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―――ここまで、ごあいさつ―――

カンテレ・フジ 新月10ドラマ、いわゆる「月22時放送」枠は、2021年以降は「1年に1作品が良作」というのが私の位置づけである。

よって、本作も「番宣は見ない」「事前情報は最低限」で、唯一「野呂佳代出演作品にハズレなし伝説」を信じて、お試し視聴である。

ここからが、本作の感想だ。

政治という世界は、普通に生活している私たちにとって、どこか遠くにある不思議な場所のように感じられる。

テレビニュースの中で政治家が話している言葉は理解できても、そこに至るまでの話し合いや、決まりが作られる仕組みはよく分からないことが多い。

そのせいで、政治をテーマにしたドラマは、小難しい上に、現実味がなく、日常性が乏しい作品になりがちという大きなハードルが生じがちだ。

令和8（2026）年4月20日に放送が始まった『銀河の一票』（カンテレ・フジテレビ系）は、そのハードルを乗り越えようとしているドラマである。

物語の始まりは、まるで別世界の話のように感じられるが、主人公が政治の世界を追い出され、街中のスナックで働く女性と出会うことで、一気に私たちの日常とつながっていく。

このドラマは、「政治家は何を考えているのか分からない」というモヤモヤした感覚を、物語を動かす力に変えているのだ。

その意味で、「起承転結の起」として、なかなかエネルギッシュでよいと思う。

対照的な二人の共闘が描く“人に向き合う政治”の再定義

この物語の主人公は、黒木華さんが演じる「星野茉莉」という女性だ。

彼女は有力な政治家の娘として育ち、秘書として働いていたが、ある事件をきっかけに全てを失ってしまう。

一方、野呂佳代さんが演じる「月岡あかり」は、スナックのママとして明るく生きているが、過去に辛い経験を持っている。

この正反対の二人がタッグを組み、東京都知事を目指して選挙戦を戦い抜く姿が描かれるようである。

茉莉は、自分を裏切った父親・鷹臣（坂東彌十郎）への復讐を胸に、あかりの都知事選出馬の作戦を立てる軍師のような役割を果たすと誓う。

対するあかりは、政治は自分たちには関係ないと思っていた普通の市民だ。

しかし、茉莉との出会いによって、一人の人間も見捨てないという強い思いを胸に政治の舞台へ飛び込んでいくのだろう。

この二人の結びつきが、今の日本の政治に足りない「目の前の人を大切にする心」を浮き彫りにしていると思う。

空虚な政治言語と素朴な言葉の対比が浮かび上がらせるリーダー像の本質

松下洸平さんが演じる若手議員「日山流星」の存在も無視できない。

彼は茉莉の味方のようでありながら、どこか冷めた言葉を口にする。

彼のセリフ、まるでAIが作った文章のように中身が空っぽで、心に響かない。

それに対して、政治の素人であるあかりが発する「あなたを一人にしない」という素朴な言葉は、とても強く胸に刺さる。

ドラマの中では、次のような言葉が大切なキーワードとして登場する。

世界がぜんたい幸福にならないうちは個人の幸福はあり得ない

　※出典：宮沢賢治『農民芸術概論綱要』（Amazon ）

この言葉は、社会全体の幸せと、目の前の一人の幸せがどのようにつながっているのかを問いかけている。

令和6（2024）年の東京都知事選でも新しい政治の動きが話題になったが、このドラマもまた、私たちがどのようなリーダーを求めているのかを深く考えさせてくれる。

期待を込めて、今後の展開を見守りたい。

あとがき

『銀河の一票』は、政治という難しそうなテーマを、二人の女性の友情や復讐劇として描くことで、老若男女に興味を持ちやすいエンターテインメントに仕上げようとしていると感じます。

黒木華さんの繊細な演技と野呂佳代さんの明るさが組み合わさることで、次はどうなるんだろうとワクワクさせてくれますし。

本作を通して、政治が自分たちの生活にどう関わっているのか、少しでも身近に感じることができたら、本作の存在意義は大きいと思います。

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第16回／第4週『私たちのソサイエティ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

直美（上坂樹里）が捨松（多部未華子）たちと炊き出しに向かうと、偶然、同じ場所で吉江（原田泰造）とりん（見上愛）も炊き出しに来ていた。そんな中、炊き出しを食べた一人の男の子が突然体調を崩す。感染症を疑い誰も助けようとしない中、りんと直美はとっさに子どもに駆け寄る。その二人の姿を見た捨松は、ある提案をするため自宅に呼び寄せる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび）
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

記憶の不自然さと台詞設計の違和感が露呈する構成の歪み

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

ドラマの内容よりも、直美（上坂樹里）のもはや‘制服化’している黄色のドレスがそろそろ匂ってこないかのほうが、気になってしょうがないのだが。

それはともかく、いきなり衝撃のセリフである。

捨松「ああ…　那須の」
りん「ああ…　覚えてくださったんですか」

りん（見上愛）が、捨松（多部未華子）が自分の存在を鮮明に覚えていることに驚く場面で発せられたセリフだ。

しかし、現実的に考えれば、一度きりの短い接触を何年（正確には分かりませんが「およそ10年前」でしょう）も記憶し続けているのは不自然である。

物語を強引に進めるために、作り手が都合良くキャラクターを動かしている印象が拭えない。

しかも、「数年前の出来事を覚えていること」を日本語的に驚きや感激を伝えたい場面では、 確認よりも “感情の反応” が先に来る方が自然な言い回しのはずだ。

例えば、感謝を強調するなら「覚えていてくださったんですね…！」、捨松に合わせフォーマルにするなら「覚えていただいていたとは思いませんでした」である。

こんなことも、できないから、たった一行のセリフであっても、てんこ盛りの違和感しかないのである。

本来、別々の背景を持つ‘りん’と直美の二つのエピソードを無理につなげようとするから、話の流れがバラバラになり、視聴者が納得できるリアリティが失われているわけだ。

主人公の言動が魅力を損ない、視聴者の共感を削ぐ構造的欠陥

直美「はあ～　ゴチャゴチャ言うだけなら　どっか行け」

片方の主人公である直美の言葉遣いや態度の悪さも、作品の質を下げている大きな要因である。

例えば、上記の相手に対してわざわざ突き放すような乱暴な言葉を投げる場面があったが、これは物語の上で必ずしも必要な表現ではない。

もし制作側が直美を魅力的な人物として描きたいのであれば、たとえ台本にあったとしても、撮影現場か編集段階で削るべき配慮が欠けている。

こうした無神経で思慮不足な描写の積み重ねが、視聴者がキャラクターを応援したいという気持ちを削いでしまっているのだ。

公式あらすじとの乖離と主人公描写の不整合が招く信頼性の崩壊

細かいことを言うつもりはないが、気になるような描写しかしないから書かざるを得ない。

というのは、毎回の感想で引用・転記しているNHK公式発表の「あらすじ」とのありえない乖離である。

炊き出しを食べた一人の男の子が突然体調を崩す。感染症を疑い誰も助けようとしない中、りんと直美はとっさに子どもに駆け寄る。

　※引用・転記：公式あらすじ

今回の映像表現を見た限りでは、どこをどう解釈すれば、「りんと直美はとっさに子どもに駆け寄る」になるのだろう？

だって、実際の映像では直美は「とっさに駆け寄る」なんて行動を取っておらず、周囲の人々を批判するばかりだったのでは？

りんの場合は、過去に肉親を病気（コレラ伝染病）で亡くしたという背景があるし、子供がいる設定だから、健康や生命に対して敏感な行動をとるという行動に理由付けができるが。

それにしても、今のところ、既に4週間目に突入しているが、私の個人的な印象では、「本作の制作陣は直美をここまで共感しにくいキャラクターにして何をしようとしているのか？」としか思えない。

もちろん、［史実］を知っているから、直美のモチーフから鑑みれば「あとから‘いい人’になる」のは想像がつく。

しかし、ここまで好感度が下がるようなキャラの描き方をやり尽くしては、「あとから」があっても、第一印象が薄まっても消えることはないと思う。

せっかく、「ダブル主人公」にしたのに、一方の主人公がこれでは、本当に “ダブル” である必要があるのか、あったのか、甚だ疑問しかない。

騒動頼みの展開が露呈させた物語構築の粗さと説得力の欠如

それにしても、今回を見て感じたのは、《本作は物語を描くつもりがない》ということだ。

確かに、今回の少年の一件を通じて、物語が大きく動いたのは認める。

しかし、前章で書いたように、「たったあれだけの騒動」で「トレインドナースになる」の第一歩をやってしまったのだ。

ハッキリ書くが、いくらなんでも、ダブル主人公がこれまでの人生に重ねる「新しい人生の出発点」として “雑すぎる” のでは？

確かに、りんのほうはギリギリで看護師に向いている可能性があるように見えた。

しかし、いくら捨松が褒めちぎったところで、直美に対しては既にマイナスイメージがついているから、あの程度の褒めちぎりでは説得力不足なのだ。

そう、直美という「もう一人の主人公」がトレインドナースに向いているとする展開としては、内容が薄すぎるし、重みが足りないのだ。

それこそ、「起承転結の起」の中の「起承転結の転」として、絶対に間違えることができないはず、失敗してはいけないはずの《捨松からトレインドナースにならないかと勧誘される》をミスったと思う。

結局、繰り返しになるが、これを見れば、《本作は物語を描くつもりがない》はお分かりいただけると思う。

要するに、本作は、「騒動至上主義」改め、トラブル依存症候群（人間描写が蔑ろにしてまで、物語の構築を騒動ばかりに依存するドラマづくりのこと）に陥る可能性が大きいということだ。

この「トラブル依存症候群」は、前作『ばけばけ』にはなかった症状だから、「何も起こらない物語」ではないと、こうなるということらしい。

落胆しかない…

論理的再構築と人物描写の補強による信頼回復が急務

この作品をより説得力のあるものにするためには、まず「風が吹く＝偶然」という便利な道具に頼らず、登場人物が再会するまでの過程を論理的に描く必要がある。

また、キャラクターの性格設定を再確認し、言動と行動が矛盾しないように細心の注意を払わなければならない。

特に片方の主人公である直美に関しては、厳しい態度の中にも人間としての温かさを感じさせる描写を加え、視聴者が感情移入できる隙間を作ることが重要だと思う。

そして、視聴者の信頼を取り戻すことが、今後の物語を盛り上げるための第一歩となると思う。

だって、視聴率が、配信の再生回数が、お気に入り登録がどうこう言ったところで、所詮は「先が気になる」「続きが見たい」と思わせなければ、「本編」の視聴から「土曜日ダイジェスト版」に移行し、果てには離脱してしまうのだ。

お気づきの人も多いと思うが、来週の4月29日（水）から大型連休（最大8連休）が始まるわけで、それまで「あと6回しか放送がない」のだ。

「あと6回」で、今以上に視聴者に興味関心を抱かせることに成功しなければ、連休明けの本作はとんでもない事態に陥るに違いない。

そのためにも、「ダイジェスト版の完成度を高める」を含め、できることは全部やるべきだと思う。

あとがき

唐突に「りんと直美が看護師を目指す」の方向に動き出しました。

これなら、今回を第1回にして、捨松が偶然居合わせた初対面の‘りん’と直美をスカウトするだけでよかったと思いますよ。

とは言え、今週の予告編から予想すれば、今週は騒動三昧になるはずなので、「本気で看護師を目指す」は来週以降だと思います。

きっと、大型連休終了まで、騒動と薄い物語でつなぐのかもしれませんね。

とにかく、直美の好感度アップ週間にしたほうがよいと思います。

みっきーの植物図鑑（第250回）

先週末（2026年4月18日）に、有料老人ホームに入居した義理の母の面会に行ってきました。

三食ちゃんと食べて、身の回りのケアもやってもらっているので、一人暮らしの時よりも健康的に見えました。

ただ、一日中ほとんど寝ているというので、認知症の進行と体力低下が心配です。

きのうは、昨年に妻の実家からもらってきた「紫陽花（あじさい）」の挿し木が約10か月で大きな葉が出てきたので、植え替えをやりました。

1年目で花が咲くか分かりませんが、自宅の紫陽花を見られない義母に見せてあげたいです。

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TBSテレビ系・日曜劇場『GIFT』
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第2話/15分拡大SP『わりとマジです。 天才学者の本領発揮！』、EPG欄『天才学者が新コーチ就任!?エースがクビ宣告!?』の感想。

「ブルズを日本一にする」という難題に挑む伍鉄（堤真一）は、チーム内の「マジ派」と「レク派」を対戦させ、自身のサブコーチ就任を賭ける奇策を提示する…。天文に見立てた独自戦術に人香（有村架純）も関心を寄せる中、涼（山田裕貴）は強豪への移籍に揺れつつ国見（安田顕）へのわだかまりに苦しむ…。さらに伍鉄は車いすの圭二郎（本田響矢）の加入を巡り、家族の問題に切り込んでいく…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：金沢知樹（過去作/半沢直樹2022,ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?）
企画・原案・演出：平野俊一（過去作/ﾗｽﾄﾏﾝ-全盲の捜査官-,ﾌｪﾙﾏ-の料理） 第1,2話
演出：加藤尚樹（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ,ｷｬｽﾀｰ）
　　　伊藤弘晃（過去作/初恋ｱﾝﾀﾞｰDOGs~負け犬と初恋~(ﾈｯﾄﾄﾞﾗﾏ)）
音楽：林ゆうき（過去作/緊急取調室,DOCTORS~最強の名医,あさが来た）
主題歌：Official髭男dism「スターダスト」
挿入歌：Little Glee Monster「一輪」
監修・協力：一般社団法人日本車いすラグビー連盟美
Ｐ：宮﨑真佐子（過去作/逃げるは恥だが役に立つ）
　　　内川祐紀（過去作/ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝス､誰が見た?）
協力Ｐ：中澤美波（過去作/御上先生）
※敬称略

結束が生む逆転の方程式――伍鉄文人、無謀な挑戦の幕開け

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令和8（2026）年4月19日に放送されたテレビドラマ『GIFT』（TBS系）の第2話で描かれたのは、バラバラだった力が一つにまとまることで生まれる、驚きの勝利の方程式だ。

物語の舞台となる車いすラグビーチーム「ブレイズブルズ」は、強敵であるシャークヘッドとの試合に負け、日本選手権でも6位という厳しい現実に直面していた。

そんな落ち込む選手たちの前に、堤真一が演じる謎の男、宇宙物理学者の伍鉄文人（堤真一）が現れる。

かつては天才的な学者だったが、今は人生のどん底にいる伍鉄。

彼は「自分がチームを勝たせる」と自信満々に宣言し、コーチの座をかけてレギュラー選手たちに勝負を挑む。

車いすラグビーの経験が全くない伍鉄が、レク派（控えメンバー）を率いてプロ並みのガチ派（レギュラー陣）に勝とうとする、無謀とも言える挑戦がここから始まった。

まさに、車いすラグビーのドラマの「起承転結の起」にふさわしい試合開始である。

個の力を束ねる戦略――伍鉄流“リスペクト”が導く逆転の布石

一般的に考えれば、素人の伍鉄が率いる「レク派」と呼ばれる趣味レベルのチームが、山田裕貴が演じるエースの涼たちに勝つことは不可能だ。

しかし、伍鉄は宇宙物理学の法則を応用した作戦を練り上げた。

彼らは涼を徹底的にマークし、ルールで決められた制限時間を巧みに使って、相手の攻撃を何度も止めてみせるのだ。

レギュラー陣が個人の能力に頼ってバラバラに動く一方で、控えチームは伍鉄の指示によって一つの生き物のように連動する。

例えば、水間ロンが演じる李という選手について、伍鉄は次のような独特な表現でその才能を認めている。

伍鉄「重力の異常から発見された海王星
　遠鏡がなければ絶対に見えない星です」

また、‘BT’こと「ブレイズブルズ」の最年少選手の坂東拓也（越山敬達） については、次のような評価をしている。

伍鉄「天体の軌道を追いかける
　望遠鏡のような目を持っています」

忍者のように気配を消して相手を封じ込める李や、涼の動きを完璧に研究していた最年少の坂東、力強いタックルで戦う嬉里（冨手麻妙）、無駄のない動きをする竹松（やす）。

それぞれの個性が伍鉄の指示で結びつき、大きな力へと変わっていく。

伍鉄は、勝利のために必要なのは互いを認め合う「リスペクト」であると見抜いていたのだ。

このあたりは、「起承転結の承」の王道中の王道であるが、連ドラの第2話として「登場人物の個性を際立たせる」部分として、実によくできている。

なにせ、「レク派」を描きつつ「マジ派」の個性も重ねて描いているからである。

エース交代の衝撃――伍鉄が仕掛ける関係再編と運命の転換

見事に勝利してコーチとなった伍鉄だったが、その最初の一手は驚くべきものだ。

なんと、チームの絶対的エースである涼をその座から降ろしたのだ。

これには、ライバルチームからの引き抜きに悩んでいた涼も大きなショックを受ける。

そんなときに、伍鉄が代わりのエース候補として連れてきたのが、本田響矢が演じる圭二郎だった。

圭二郎は第1話で車いすレースを使ってお金を稼いでいた金髪の青年だ。

自暴自棄な生活を送っていた彼だったが、涼との本気のぶつかり合いを通じて、その心に再び情熱の火がともることになる。

この対決は、単なるスポーツの勝負を超えて、壊れかけていた親子の絆を修復し、選手たちが自分自身の足元を見つめ直すきっかけとなっていく。

伍鉄「一つ一つの個が引き合えば
　答えは必ず　ふう…　出ます」

伍鉄はまるで魔法使いのように、人と人の関係を予測して導いていく。

しかし、《最後に運命を変えるのは当事者たちが勇気を出して踏み出す一歩であるという「起承転結の転」にピッタリのどんでん返しだ。

物語の終盤で見せた、坂東の粘りや涼の熱い思いは、見る者の心に強く響くものだった。

宇宙のように底知れない魅力を持つ伍鉄が、これからチームをどう変えていくのか、今後の展開から目が離せない。

あとがき

第2話の物語は、自分の弱点を認めた上で、仲間を信じることがどれほど大きな力になるかを教えてくれましたね。

伍鉄が語る言葉は少し難しいですが、その裏には仲間への深い信頼が隠されているように感じます。

バラバラだったピースがはまっていくような爽快感があり、何かに一生懸命取り組むことの素晴らしさを再確認できる内容でした。

これからのブレイズブルズが、どのように世界の頂点を目指していくのか、とても楽しみです。

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【これまでの感想】
第1話 

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第3週『春一番のきざし』の「土曜ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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りん（見上愛）は環（宮島るか）を連れて卯三郎（坂東彌十郎）の「瑞穂屋」を訪ねるが、結婚相手探しの頼みは思わぬ展開となり、謎の青年シマケン（佐野晶哉）も現れる…。りんは英語を学びつつ店に尽くし、直美（上坂樹里）は鹿鳴館で身分を偽って働きながら小日向（藤原季節）と出会う…。やがて美津（水野美紀）らが上京し、りんの暮らしが整い始める一方、直美は捨松（多部未華子）にうそを見抜かれつつも思いを伝えようとし…。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび）
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　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

ダブル主人公が招く物語の混乱と停滞

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
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【お知らせ】
先日入院した義理の母ですが、4月9日に無事、予定していた施設へ入居いたしました。
ご心配をおかけいたしました。
しばらくは新しい環境への適応を見守る時期となるため、引き続き更新が不定期になることもあることもあるかと思います。
4月の新番組シーズンに重なり申し訳ございませんが、投稿できるときに更新してまいります。
何卒よろしくお願い申し上げます。
―――ここまで、お知らせ―――

まず、「本編」を振り返ってみる。

「本編」は、二人の主人公を同時に立てようとするあまり、物語の進み方が非常に分かりにくくなっていた。

毎回の放送の中で二人のエピソードを無理に詰め込んでいるため、場面が細かく切り替わりすぎて、視聴者はそれぞれの物語に集中することができない状態だ。

本来、ドラマは物語の流れを大切にすべきだが、今の状態では登場人物を出すこと自体が目的になっており、肝心のストーリーが置いてきぼりになっているのだ。

「ダイジェスト版」が浮き彫りにする本編の構造的欠陥

一方で、今回放送された「土曜日ダイジェスト版」は、「本編」の欠点を補うような作りになっていた。

バラバラだった場面が整理されてつながりが見えるようになり、格段に内容が把握しやすくなっている。

特に驚かされたのは、アナウンサーによる補足の説明が非常に充実していた点である。

まるで「本編を見ていない視聴者向けの解説放送」のように丁寧で、これによって物語の中での状況が手に取るように分かるようになったと思う。

ナレーション依存が示す「本編」の説明不足と構造的課題

今週の「土曜日ダイジェスト版」が分かりやすかったのは、追加ナレーションによって劇中の時間の経過や人間関係が整理されたからである。

このことは、逆に言えば「本編」がそれだけ説明不足であることを意味している。

ナレーションの助けがなければ物語を正しく理解できないという現状は、ドラマとしてかなり特殊な状態といえる。

制作側はこの事実を重く受け止め、「本編」でも見栄を張らずに、視聴者を導くための解説を積極的に取り入れるべきだと思う。

「ダイジェスト版」に残る編集の不自然さと構成への不安

しかし、今週の「土曜日ダイジェスト版」にも気になる点はあった。

それは物語を区切る場所（箇所）が不自然だったことである。

もちろん、「本編」の各シーンごとの連続性が担保されていなかったのだから、「土曜日ダイジェスト版」がそれ以上にできないのは当然のことだ。

しかし、「土曜日ダイジェスト版」のラストシーンを直美の笑顔で終わらせた点については、なぜその場面で終わらせたのかという疑問が残り、編集の判断に不安を感じざるを得ない。
　※金曜日のラストシーンは「路地裏の井戸端での炊き出し準備の場面」でした。

もしかすると、来週以降の「本編」でも同じような意味不明な編集が続くのではないかという心配も出てくる。

「本編」の感想でも書いたように、既にネット界隈では「本編は見ないで、ダイジェスト版だけ見よう」という視聴者が増えているのだ。

そのことを真摯に受け止めれば、視聴者が納得できる形でエピソードを完結させる工夫が必要だと思う。

主人公の再定義が拓く群像劇としての可能性

このドラマには、二人の主人公以外にも魅力的な人物が登場する。

例えば捨松というキャラクターは、物語の中で非常に重要な役割を果たしている。

今の構成のように二人だけにこだわるのではなく、いっそのこと捨松を三人目の主人公として扱う方が、物語全体に説得力が生まれるはのでは？

多くの登場人物が入り乱れる今の形を逆手に取り、視点を広げることで、ドラマとしての質を高める可能性だって模索すべきだと思う。

本編再構築に向けた三つの改善提案

今後の「本編」をより魅力的なものにするためには、まず場面の切り替えを整理し、一つのエピソードをじっくり描く時間を確保することが不可欠だと思う。

次に、今週のダイジェスト版で効果的だったアナウンサーによる補足ナレーションを「本編」でも採用し、視聴者が迷わないような工夫を凝らすべきである。

さらに、特定の‘りん’と直美の二人に固執せず、捨松を含めた複数の人物を軸に据えることで、物語の説得力を強めることも有効だと思う。

あとがき

今回のダイジェスト版を通じて、『風、薫る』がドラマとして本来持っている面白さを再発見することができました。

丁寧な解説や場面の整理によって、視聴者が物語に深く入り込める可能性が示されたことは大きな収穫です。

制作サイドがこれまでの課題に気づき、より良い作品にしようと努力している姿勢であると思いたいです。

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