NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第122回／第25週『風媒花(ふうばいか)』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

りん（見上愛）と直美（上坂樹里）は、ツヤ（東野絢香）を看護婦として育てようと、看護の知識を教えることにする。ツヤは虎太郎（小林虎之介）に薬について熱心に質問するなど、必死に学び、知識を身に着ける。直美はその様子を見て、次は実習だと告げる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~） 第1~25週
　　　佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第23,24週
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~22週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18,24週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17,22,25週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20,23週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
　　　門脇陸（過去作/本作第18週の助監督） 第22週
　　　髙橋実香（過去作/本作第17週の助監督） 第22週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

成長の過程をすっ飛ばす展開がもったいない！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

朝ドラ『風、薫る』では、ダブル主人公の一ノ瀬りん（見上愛）と小川直美（上坂樹里）が、一人前の看護婦を目指して奮闘する大切な過程があっさりと流されてしまったのは、今更書くまでもないことである。

そして、その二人が後輩を指導する立場に上がった場面や、現場で命と向き合うプロとしての仕事ぶりも、具体的な苦労が見えないまま次の場面へ移ってしまったのも、今になって書くこともないだろう。

もちろん本来なら、こうした壁にぶつかり悩む姿こそが、登場人物の魅力を高め、心を揺さぶる一番の見どころになるはずである。

しかし『風、薫る』では、物語の “展開のスピード” を優先するあまり、結果だけを急いで見せる手法が選ばれてしまっている。

そのため、主人公たちがどのように悩みを克服して成長したのかという肝心な道筋が “未だに” 見えてこない。

結果として、感情移入がしにくくなり、物語が持つ本来の感動が半減してしまっているのだ。

言葉の説明だけじゃ伝わらない！手抜き解説が生むモヤモヤ感

劇中では、かつての第23週『歩々清風』で、「鹿鳴館の華」と呼ばれる貴婦人・大山捨松（多部未華子）が「日清戦争での従軍看護婦の活躍によって看護婦の認知度が高まった」という意味のセリフがあった。

また同週では、恵風看護婦会のライバル看護婦会の看護婦たちの仕事っぷりが短いセリフだけで済まされていた。

確かに、言葉（セリフ）による状況解説（制つめい）を使えば、当時の歴史や複雑な背景を短い時間で手軽に伝えることができる。

実際、この『風、薫る』では時間の飛躍が目に余るほどに多く、その度に手軽な解説で済ませる方法が繰り返されている。

しかし、単に事実を言葉で説明されるだけでは、現場にいる人々の緊張感や悲しみまでは心に届かないのだ。

例えば、今回の終盤に登場した寛太（藤原季節）に起きた出来事（＝金儲け主義の即席派出看護婦会立ち上げ騒動）も、寛太が必要に迫られて独自の看護婦会を創設した過程が全く描かれてないため、突然の展開に戸惑ってしまった。

やはり、ただ出来事を順番に並べるだけでは、どんなに大事な場面であっても胸を打つ物語にはならないのだ。

本編よりダイジェストの方が分かりやすいってどういうこと？

見ている人は分かると思うが、「土曜日ダイジェスト版」には、「本編」の分かりにくい部分を補うための案内音声や丁寧な解説（ナレーション）が付け加えられている。

その結果、毎日の放送をそのまま追うよりも、「土曜日ダイジェスト版」を見たほうが全体のつながりをスムーズに理解できるという不思議な状態が起きている。

本来であれば、毎日の放送の中で登場人物の気持ちの動きや試行錯誤をじっくり見せるべきであるし、そのための時間的な余裕もあるはずである。

しかし「本編」では、大事な成長場面までもが要点だけのダイジェスト版のようにあっけなく処理されてしまっている。

だからこそ、「本編」よりも「土曜日ダイジェスト版」のほうが一つの物語として整っているように感じられてしまう。

結局、作品の面白さをしっかり届けるためには、要約に頼るのではなく、登場人物の心の変化を丁寧に描くことが求められるのだ。

ナレーション頼みで中身が薄い！ツヤの成長ばかり描く違和感

今回を見終えた気持ちをひと言で表すなら…
「まるで、看護婦の黎明期を描くドラマを見ているよう」
である。

もちろん、褒めているつもりは1ミリもない。

確かに、いろんな要素がいつも以上に盛り込まれており、「派出看護婦会の発展」のために「看護婦の養成」が必要になっていることは分かる。

しかし、今回で描かれたことは、ほぼ全てを「ナレーション処理で済ませる」ことが可能で、それをやったら数分間程度の中身しかないのだ。

つまり、公式サイトが掲載している下記のあらすじを膨らませただけ…　なのだ。

りん（見上愛）と直美（上坂樹里）は、ツヤ（東野絢香）を看護婦として育てようと、看護の知識を教えることにする。ツヤは虎太郎（小林虎之介）に薬について熱心に質問するなど、必死に学び、知識を身に着ける。直美はその様子を見て、次は実習だと告げる。

　※出典：NHK公式サイト

本当は、‘りん’がツヤに看護を教えることができるくらいに成長する過程を、丁寧に描くべきだった。

‘りん’や直美の成長を描かずに、ツヤの成長を、しかも、残り2週で盛り込んで強調するなんて、愚の骨頂だと思う。

ドラマを本当に面白くするために必要な描写の工夫とは？

この作品をより魅力的に仕上げるためには、主人公たちが困難を乗り越える経過を逃さずに描くことが最も重要である。

具体的には、‘りん’や直美が失敗を通じて成長していく姿や、寛太が大きな決断に至るまでの迷いを、説明ゼリフではなく表情や仕草で表現することが望ましい。

また、状況の説明を最小限に抑え、登場人物同士の自然な会話や行動を通じて時代の移り変わりを感じさせる工夫が必要である。

物語を単なる出来事の並べ立てで終わらせず、生き生きとした感情のドラマとして描写すれば、短縮版の補足に頼ることなく本編だけで心から満足できる作品になるはずである。

あとがき

前回の感想は、昨夜遅くに投稿しました。

今週の脚本家体制に潜む問題点など掘り下げたので、読んでみてください。

実は、きのうは、6年ぶりに（私単独ではなく）妻と東京ディズニーシーに入園してきました。

連日、秋雨の中での真夏日で、《夏の終わり》を満喫することができました。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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フジテレビ系・月9『ブラックトリック～裁きを操る弁護人～』
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第9話『10年前の殺人　嘘と真実』の感想。

10年前、港南市の住人たちから、海の埋め立てで魚が捕れず仕事を失うという相談を受けた白元美志（映美くらら）は、森木銀次（生瀬勝久）を頼り、コルディア総合法律事務所を訪れる。都市開発を進める古瀬義親（北村一輝）を巡り、秘書の仁藤武史（田口浩正）から呼び出された美志が向かった先で見たものとは…。そして現在、千堂組との癒着を疑われる古瀬を巡り、美志のえん罪を晴らそうとする浦真鷲直人（GACKT）と麻生縁（志田未来）は、美志から驚くべき言葉を聞かされ…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：吉髙寿男（過去作/ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙﾋｰﾛｰｽﾞ） 第1,2話
　　　市東さやか（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ） 第1,2話
　　　阿部沙耶佳（過去作/東京P.D.警視庁広報2係） 第3,8,9話
　　　萩森淳（過去作/ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?） 第4話
　　　北浦勝大（過去作/ｻﾊﾞ缶､宇宙へ行く） 第5,8話
　　　鈴木洋介（過去作/絶対零度~情報犯罪緊急捜査～） 第6話
　　　金沢達也（過去作/ﾅﾝﾊﾞMG5） 第7話
演出：三橋利行（過去作/ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJP,もしもこの世が舞台なら…） 第1,2,6話
　　　下畠優太（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,もしもこの世が舞台なら…） 第3,4,7,9話
　　　林徹（過去作/大奥,黄昏流星群） 第5,8話
撮影監督：佐光朗介（過去作/映画｢たたら侍｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣）
照明：加瀬弘行（過去作/映画｢ｷﾝｸﾞﾀﾞﾑ ｼﾘｰｽﾞ｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣）
主題歌：GACKT「STAND ALONE」
※敬称略

主人公の目的や役割が多すぎてドラマの流れが分かりにくくなっている問題

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―――ここまで、ごあいさつ―――

ドラマの中で起きている混乱の一番大きな原因は、主人公の目的や設定が一つにまとまっていない点にある。

例えば、建物の工事をめぐる悪事や不正をあばくことだけにテーマを絞っていれば、もっと分かりやすくて面白い作品になったはずである。

しかし、もし悪事を暴くことだけに集中させるなら、主人公をわざわざ弁護士にする必要はなくなってしまう。

実際にドラマを追いかけてみても、弁護士ならではの法律の知識や立場がうまく活かされているようには見えない。

それどころか、どうしても弁護士という設定を使いたいのであれば、素直に法廷での争いや事件解決を描く普通の法律ドラマにするべきであった。

つまり、二つのやりたいことを同時に詰め込もうとした結果、どちらの良さも打ち消し合って中途半端な状態になっているのである。

外国語の演出や時間の引き延ばしが作品の質を下げてしまっている点

今回の放送では、物語の最初で状況についての説明があったにもかかわらず、その内容に深く触れるわけでもない展開が続いた。

そのため、物語をじっくり描いているというよりも、単に番組の時間を引き延ばすための作業のように感じられてしまう。

さらに、作中で特別な理由もなく “長々と” 外国語の会話を登場させている点にも首を傾げたくなる。

日本語の字幕をつける労力や費用がかかるだけで、視聴者にとっては分かりにくさが増すだけの結果になっているからである。

それこそ、あのドラマ『VIVANT』のように物語の鍵となる理由があれば効果的だが。

意味がない場合は単に作品を大きく見せかけようとしているだけで、かえって安っぽさが目立ってしまうのだ。

ハラハラさせる演出が裏目に出て物語の伝わりやすさを奪っている課題

作戦を進める中で毎回トラブルが起きる展開は、ハラハラさせる狙いがあるのかもしれない。

けれども、毎回トラブルばかりが起きると、主人公は本当に優秀なのかという疑問が生まれてしまい、人物としての魅力が下がってしまう。

言葉の意味が分からない外国語（韓国語）を理由もなく使う作劇も、これと同じような問題を抱えている。

とりわけ法律や事件を扱うドラマにおいて、肝心な説明の部分を難しくしてしまうのは大失策と言わざるを得ない。

なぜなら、このジャンルで最も重要な要素は、奇抜な捻りや派手な場面ではなく、見ている人が展開をすんなり理解できるかどうかだからである。

制作者側が面白がって入れた演出が、作品にとって一番大切な “伝わりやすさ” を奪ってしまっているのだ。

視聴者の分かりやすさを第一に考えたドラマ作りの具体的な改善策

この作品を誰もが楽しめる魅力的なドラマに変えるためには、まず主人公の目的を一つに絞ることが最も大切である。

もし弁護士ドラマとして見せるなら、法律を使った鮮やかな解決に集中し、余計な裏の目的や過剰なアクションを削るべきである。

それに加えて、見た目のおしゃれさだけを狙った外国語の演出をやめ、状況がすぐに伝わる丁寧で分かりやすい言葉遣いに変更する必要がある。

また、緊張感を出すために主人公のミスやトラブルを毎回重ねるのではなく、完璧な計画で問題を解決する爽快感を中心に描く方がよい。

このように視聴者の理解しやすさを第一に考えた構成に作り直すことで、ドラマ本来の面白さが引き立つようになる。

あとがき

個人的に、今回を見終えて思ったのは「えっ!?　次週が最終回じゃないのか…」という落胆でした。

この場に及んで、ここまで芯がブレまくっている時点で、残りの話数で何を盛り込んで引き伸ばしても、全く意味がないのに。

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【これまでの感想】
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第121回／第25週『風媒花(ふうばいか)』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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衛生局の柳生（中村倫也）から連絡があり、直美（上坂樹里）は、派出看護婦会の調査報告を聞く。そんなある日、帝都医大病院で看病婦として働いていたツヤ（東野絢香）がりん（見上愛）と直美を訪ねて恵風看護婦会にやってくる。ツヤはある決意を持って訪ねていた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~） 第1~25週
　　　佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第23,24週
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~22週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18,24週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17,22,25週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20,23週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
　　　門脇陸（過去作/本作第18週の助監督） 第22週
　　　髙橋実香（過去作/本作第17週の助監督） 第22週
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音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
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物語の流れを止めた突然の展開と舞台裏の混乱を探る

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2週間前のストーリーの続きが突然始まったことで、見ていた人は驚いたはずである。

なぜなら、先週（第24週）に放送された出来事が、まるでメインストリームとは関係のない “スピンオフ週” のように見えたからである。

このように途中で別の話を挟むと、物語の流れが分かりにくくなってしまう。

と言うか、今週から、第20週から参加していた脚本の佃良太氏が「共同脚本」でも「脚本協力」でもなくなり、吉澤智子氏の「単独脚本」に戻ったのだ。

このスタッフ配置の度重なる変更の本当の理由は分からないが、少なくとも、事件は会議室でなく現場で起きていた…　と言うことである。

何度も経験したはずなのに！感染症への備えに見る大きな違和感

劇中ではこれまで何度も感染症が流行する様子を描いてきた。

しかし、ダブル主人公の一人である小川直美（上坂樹里）がその対策道具を用意していないと発言する場面がある。

直美「じゃ　うちても　用意した方がいいかな」

これでは、今まで病気と戦ってきた経験が生かされていないように見えてしまう。

だからこそ、この場面の会話には違和感が残ってしまうのである。

情熱ばかりで技術が見えない？看護チームの証明と説明不足

物語の後半になっても、主人公たちの派出看護会が他の派出看護会とどう違うのかが伝わってこない。

作中では、彼女たちが適切な手当てをしている証明を求められる場面が登場する。

柳生「君たちが　適切な派出看護をしていると 　どうやって証明する？」

しかし、彼女たちの目標や熱意ばかりが強調され、具体的な技術や証明の方法が描かれていない。

その上、残り2週となった現時点で、今更「トレンドナース」の言葉の説明が入っていた。

つまり、専門的な看護についての説明が遅れ、設定の粗さが目立つことになったのだ。

主人公が2人だから？物語の深みが足りなくなった本当の理由

最近のテレビ番組では登場人物が多くなりがちで、一人ひとりを深く描くことが難しい。

本作も例に漏れず、主人公を二人にしたことで、それぞれの成長を描く時間が足りなくなった。

けれども、主人公が二人いても面白く作られた過去の作品はたくさん存在する。

したがって、問題の理由は主人公の人数ではなく、物語の組み立て方にあると考えられる。

バディものから学ぶ！物語の迷走を防ぐ演出と見出しの工夫

物語が迷走するのを防ぐためには、無駄な場面を減らして内容を絞り込むべきであった。

具体的には、主人公が二人であっても、場面ごとに一人の活躍に焦点を当てる方法が考えられる。

たとえば、昔からあるバディものの警察・刑事ドラマのように、役割を分担して一人ずつ順番に引き立たせれば分かりやすくなったはずである。

このように「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」を工夫することで、限られた時間でも深いドラマを作ることができたはずである。

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TBSテレビ系・日曜劇場『VIVANT(第2シーズン)』
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第18話〈第2シーズン第8話〉15分拡大『前半戦・最終回!! 失われた愛が蘇る!? 最強の勇者たち集結』の感想。

櫻井司令（キムラ緑子）から乃木（堺雅人）に下された、奪還断念の非情な決断。しかし、長野専務（小日向文世）の叱咤で前を向いた乃木は、弟ノコル（二宮和也）に連絡する。命を懸けた作戦であり、テント壊滅の原因が自分にあることを言い淀む乃木に、ノコルは全勢力を挙げて協力すると告げる。血のつながりを超えた愛で結束する二人。ここに、乃木とノコル率いる最強チームが動き始める…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作・脚本：福澤克雄（過去作/本作以外の原作作品は不明）
脚本：八津弘幸（過去作/前作,下町ﾛｹｯﾄ,陸王,おちょやん） 第1~10話
　　　李正美（過去作/前作,半沢直樹2020,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第1,4,7,10,15~18話
　　　宮本勇人（過去作/前作,DCU(脚本協力)） 第2,5,8~18話
　　　山本奈奈（過去作/前作,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第3,6,10,16~18話
　　　土井笑生（過去作/ﾊﾟﾝﾄﾞﾗの果実~科学犯罪捜査ﾌｧｲﾙ~2,3） 第11~18話
演出：福澤克雄（過去作/前作,半沢直樹1､2,小さな巨人,下町ﾛｹｯﾄ,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第1~5,7~15,18話
　　　宮崎陽平（過去作/前作,下町ﾛｹｯﾄ,半沢直樹2020,日本沈没2021,DCU） 第1~12,14~18話
　　　加藤亜季子（過去作/前作,ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ特別編） 第1~12,14~18話
音楽総監督：千住明（過去作/前作,ｱﾙｼﾞｬｰﾉﾝに花束を,LEADERSｼﾘｰｽﾞ）
音楽：斎木達彦（過去作/119ｴﾏｰｼﾞｪﾝｼｰｺｰﾙ）
　　　兼松衆（過去作/前作音楽協力,102回目のﾌﾟﾛﾎﾟｰｽﾞ）
※敬称略

劇的な展開と意外な仕掛けが織りなすドラマチックな世界観

人気ドラマにおける主要キャラクターの突然の去就や裏切りは、視聴者の心を強く揺さぶる大きな要素である。

そして、作品の独自性を支える複雑な世界観は、登場人物たちが直面する緊迫した人間模様によって形作られている。

そんな中、第1シーズンからの長いつながりを持つ人物たち、東条（濱田岳）とブルーウォーカー（飯沼愛 → 花岡すみれ）の連携や攻防は、長編作品ならではの奥深い味わいを生み出している。

また、作品内で大きな存在感を示す人物を巡る不測の展開は、物語の緊張感を一気に高める効果を持つ。

登場人物同士の意思疎通を助ける意外な道具《翻訳機》の存在が明かされる場面は、予想外の驚きを観客に与える。

さらに、映像作品だからこそ、音声を用いたコミュニケーション手段が物語の重要な秘密に結びついている可能性も示唆され、謎解きの面白さが広がるのである。

一瞬で心を奪う！観客を引き込む冒頭テンポと演出の魔法

物語が始まってわずか数分間で状況を整理し準備を整えるスピード感は、制作者の卓越した技術の証明である。

作品の本質的な価値は、単なる謎解きや複雑な筋書きではなく、冒頭で観客の心を掴む構成の巧みさにある。

世の中に存在する多くの事件解決を扱う作品群では、冒頭の掴みが不十分なために魅力を発揮しきれない例が見受けられる。

本来であれば導入部の仕掛けこそが作品の成否を分ける鍵であり、そこで視聴者の関心を引く工夫が求められる。

突飛な設定や過度な複雑さに頼らざるを得ない傾向に対して、「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」の工夫次第で単純なテーマでも十分に魅了できるのだ。

そして、入り組んだ背景を持つ設定であっても分かりやすく伝える配慮が行き届いており、観客を自然と作品の世界へ没入させる。

残された課題は、広げられたすべての伏線を回収し、誰もが納得できる結末へと着地させられるかという点に集約される。

重なる作戦と放送休止が生む期待と焦燥のリアルな本音

複数の重要な作戦や登場人物たちの目指す目的が同時に進行し、物語の密度は極めて高くなっている。

区切りとなる節目の回でありながら、解決しないまま次章へと引き継がれる構成は、次への期待と焦燥感を同時に生み出す。

放送予定の変更や休止期間が挟まることで、作品への没入感が途切れてしまうことを惜しむ声が生まれるのも無理はない。

よって、残された放送回数の中で提示された多くの課題を綺麗に完結させられるのか、今後の展開に対して期待と不安が交錯する。

であるが、これまでに提示された様々な出来事が後半への布石であるならば、目まぐるしい展開が連続することが予測される。

制作側の事情や放送計画を巡る様々な推測が存在する中で、視聴者として質の高い完結を心から望むしかない。

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【これまでの感想】
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第24週『環』の「土曜ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

シマケン（佐野晶哉）の突然の来訪に驚くりん（見上愛）。一方、卒業後の進路に悩む環（瀧七海）は、りんの仕事に興味を持ち始める。そんな中、りんの元夫・亀吉（三浦貴大）が現れ、環にある手紙を渡す。父ともう一度話したいと決意した環はシマケンを訪ね、将来への迷いを打ち明ける。そして帰宅した環は、絵描きになりたいという夢をりんに告白し、これまで描きためた絵を見せるが…。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~） 第1~24週
　　　佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第23,24週
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~22週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18,24週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17,22週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20,23週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
　　　門脇陸（過去作/本作第18週の助監督） 第22週
　　　髙橋実香（過去作/本作第17週の助監督） 第22週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

「土曜日ダイジェスト版」の巧みさと、「本編」の課題

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
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もはや、現状の朝ドラ『風、薫る』の感想を投稿するのは、大きな気苦労である。

それは、放送期間が残り2週間になって、ついに、最終回までに改善する余地がないことがほぼ確定したからだ。

そんな『風、薫る』であるが、必死に頑張って‘いいとこ探し’をし、‘いいとこ’を一つだけ挙げるとすれば、それは《「土曜日ダイジェスト版」の構成手法は意外に悪くない》となる。

しかし、当然ながら、「土曜日ダイジェスト版」の‘いいこと’は、通常放送である「本編」の‘質の低さ’と対比されることで、際立っているに過ぎない。

作品の全体像を鑑みると、登場人物の感情の変化や物語の時間の流れにまとまりがなく、続きが気になるドラマとしての魅力を欠いている。

それでも「土曜日ダイジェスト版」のまとまりの良さを認めた上で、脚本協力が参画し始めた「第20週以降」の “マシ” ’になったことも加えれば、「本編」だって工夫次第でば魅力的な作品になり得たと思える。

もちろん、「今更」ではあるが。

「土曜日ダイジェスト版」で鮮明に浮かび上がる物語の本来の骨組み

第24週の「土曜日ダイジェスト版」では、瀧七海さん演じる主要人物である「一ノ瀬環」を中央に据えつつ、二人の主人公を配置する構成がなされている。

これにより、「本編」では複雑で捉えにくかった物語の基本線が非常に分かりやすく整えられている。

もちろん、物語自体の面白さが飛躍的に向上するわけではない。

しかし、多くの視聴者が話の流れには納得感を得ることができるのでは？

つまり、「本編」では伝えきれなかった物語の骨組みが、編集の工夫によって鮮明に浮かび上がってきたのだ。

主人公不在でスピンオフ化？本編とダイジェストの構造的なズレ

「本編」では特定の人物「一ノ瀬環」の出番が突出しており、ダブル主人公の一ノ瀬りん（見上愛）と小川直美（上坂樹里）の存在感が極端に薄れてしまっている。

このような配分の偏りは、出演者の撮影日程や制作側の諸事情が影響していると考えられる。

まっ、クランクアップが近くなれば、見上愛さんと上坂樹里さんが多忙になるから、他の俳優で穴埋めする計画になったのかも？

その結果、「本編」は “メインストリーム（主流・主軸）” というよりも《環のスピンオフ週》のような印象を与えてしまった。

一方で「土曜日ダイジェスト版」を見ると、二人の主人公が作品の中心で環を含めた全体を温かく見守る本来の構図が再現されており、本編との構造的な違いが際立つ。

出番不足で活きないキャスト陣…終盤に惜しまれる若手の活躍枠

さて、本作が「残り2週と少し」であることから、現状は「ぼぼエピローグ（ほぼ終章）」となっている。

よって、これまで登場したキャラクターの総出演的な構成ゆえに、参加している俳優陣が個性を発揮する機会を十分に得られていない。

本来であれば、登場時間（出番）が短くても存在感を示せるはずだが、本作の構成では、「本編」は当然こと、「土曜日ダイジェスト版」でもそのための余地すら削られている。

したがって、視聴者が注目したい魅力的なサブキャラクターや若手俳優であっても、活躍の場を与えられないまま処理されているのだ。

折角「朝ドラ俳優」のネームバリューをもらい、将来の躍進につながる貴重な演技の場が奪われている状態は、非常に惜しまれる点である。

「本編」の質を高めるために「ダイジェスト版」の編集手法に学ぶ

作品の魅力を高めるためには、「土曜日ダイジェスト版」で用いられた丁寧な編集手法を「本編」にも採用することが求められる。

登場人物の出番の偏りを抑え、主要人物と周囲の人々との関わりを均等かつ丁寧に描く工夫が必要である。

また、撮影スケジュールの都合に左右されず、物語の根本にある筋道をしっかりと視聴者に提示する構造へ改めるべきである。

出演者全員がそれぞれの役割で印象に残る場面を用意できれば、ドラマ全体の一体感と評価は大きく向上すると思う。

あとがき

「本編」と「土曜日ダイジェスト版」、本気で比較するつもりで見なければ、編集の違いなどは一般的に気づかない、気づけない範囲だと思います。

しかし、よく見れば見るほど、「土曜日ダイジェスト版」の仕上がりのバランスの良さは光っていると思います。

もちろん、本文で書いたとおり、「本編と比較すれば…」ですけれど。

それと重箱の隅を楊枝でほじくりますが。

第24週現在の時代設定は明治32（1899）年で、第1週（1882年）で‘りん’と直美は17歳として登場しているので、現時点での劇中の年齢は「34歳」なんですけど、見えます？

いや、周囲のキャラクターは老けメイクをしたり、演者を交代させたりしているのに、なぜ‘りん’と直美だけなぜ老けない？？？

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TBS系・金曜ドラマ『Tシャツが乾くまで』
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第10話/最終回 5分拡大『名前のない関係になるまで』の感想。

咲子（蒼井優）に嫌われまいと気を遣う充（松山ケンイチ）と、再び失踪することを恐れる咲子。そんな不安定な関係に居心地の悪さを感じた咲子は、ついに別れを切り出す。一方、樹生（中島歩）に胸の内を語る咲子。充の失踪とあずさ（夏帆）の喪失を経て、過去と秘密を打ち明け合った３人が、それぞれ選ぶ人生とは…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：生方美久（過去作/silent,いちばんすきな花）
演出：土井裕泰（過去作/重版出来!,ｶﾙﾃｯﾄ,逃げ恥） 第1,2,6,9,最終話
　　　塚本連平（過去作/時効警察はじめました,） 第3,4,7,8話
　　　小牧桜（過去作/御上先生） 第5話
音楽：haruka nakamura（過去作/ひきこもり先生）
主題歌：スピッツ「見知らぬ糸」
Ｐ：千葉行利、宮川晶
※敬称略

「事故」はいらない！実力派4人の人間ドラマで見たかった

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―――ここまで、ごあいさつ―――

前回の最後に起きた大きな出来事がどう決着するのかは、確かに多くの人が気になるところではあった。

しかし、物語全体を改めて捉え直してみると、衝撃的な事故という展開がなくても作品として十分に成り立ったはずだ。

例えば、実力ある主要な4人の出演者、蒼井優さん、松山ケンイチさん、中島歩さん、夏帆さんによる細やかな人間模様を描くだけでも、引き込まれるような素晴らしい世界が生み出せたのではないだろうか。

複雑な展開より良い脚本！要素の詰め込みが魅力を損ねる

近年は劇的な要素や事件を幾重にも重ねる手法が目立つ。

だが、複雑にすればするほど刺激が増して魅力的になるわけではない。

制作における予算や知名度の高い出演者の存在も大切だが、何よりも物語の基盤となる脚本の良し悪しこそが作品の質を大きく左右する。

無理に設定を複雑化させる試みは、かえって作品が本来秘めていた味わいや魅力を打ち消してしまう恐れすらあることを、奇しくも本作が証明したと思う。

詰め込みすぎは逆効果！登場人物の心を描く丁寧な物語作り

最終回終了後に何を語っても意味はないことを大前提に、作品の面白さを最大限に引き出す方法を書いてみる。

まずは、無用なトラブルを詰め込むのではなく、後半の展開を丁寧にかつ深く描写していく構成が求められる。

また、余計な出来事に頼らず、登場人物たちの心情や人間関係の機微をじっくりと掘り下げて描くほうが、視聴者の心に深く響く作品になるはずだ。

つまり、あれもこれもと詰め込みすぎず、登場人物の対話や成長にしっかりと焦点を当てる手法こそが、物語本来の魅力を蘇らせる鍵となるのである。

あとがき

複数の読者様から「感想を投稿してほしい」と要望をいただいたので投稿してみました。

やはり、本作の作風というか、作り手たちの目論見、そして何よりも、生方美久氏の脚本が大の苦手でした。

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【これまでの感想】
第1~4話 第5,6話 第7,8話  第9話 

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第120回／第24週『環』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

シマケン（佐野晶哉）の家から帰宅したりん（見上愛）は、先に帰宅していた環（瀧七海）と向き合う。環は絵描きになりたいという夢をりん（見上愛）に打ち明ける。環がこれまで描きためてきた絵を見て、環の気持ちを聞いたりんは...。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~） 第1~24週
　　　佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第23,24週
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~22週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18,24週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17,22週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20,23週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
　　　門脇陸（過去作/本作第18週の助監督） 第22週
　　　髙橋実香（過去作/本作第17週の助監督） 第22週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

母と娘の成長をじっくり追いたい連続ドラマだからこそ見たいもの

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正直な気持ちを書けば。

「一体、何を見せられているの？」

である。

しかし、今回の一回だけを単発のドラマとして見れば、《看護婦として働く母と絵描きを夢見る娘の物語》に見える。

しかも、演者の頑張りもあって、それなりに見ることもできる。

しかしながら、毎日15分間ずつ週5回、半年間も続く連続ドラマとして評価しようとすると、様々な疑問や課題が浮かび上がってくる。

なぜなら、物語が長く続く形式だからこそ、事前の積み重ねや丁寧な経緯の描写が欠かせないのに、本作には積み上げや過程の描写がことごとく欠落しているからである。

言葉だけじゃ伝わらないからこそ日々の積み重ねで納得したい

例えば、作中で、まだ看護婦が珍しい時代に看護婦の母を持った娘の苦悩を示すセリフがあった。

りん「環を看護婦にしたくて
　女学校に入れたわけじゃない。
　環に　自分の力で自分の夢を…」
環「それも分かってる。
　でも　お母さんが立派すぎて　どうしたら
　お母さんに喜んでもらえるんだろうって
　考えちゃって…　苦しかった」

また、女性が自立して生きることの難しさを語る印象的なセリフも登場した。

環「女が自分の力だけで生きていく厳しさは
　分かってるつもりです。
　私は　お母さんを見てきたから」

これが一回限りのドラマであれば、視聴者が母子の状況を想像して好意的に解釈できるため、素直に納得しやすい。

ところが、日々の放送を重ねてきた連ドラであるにもかかわらず、これまでの内容からその困難さが十分に伝わってこない。

「いつ、環は母親の顔色を窺っていたの？」「環って、働く母を見てきたんだっけ？」のように、突然登場したような印象を与えてしまったと思う。

やはり、これらのセリフややり取りを盛り込むなら、それ相応の積み上げがないと1ミリも説得力がないのだ。

ぶつかり合い乗り越えて深まる絆とバディの成長を感じたい

ダブル主人公の一人である一ノ瀬りん（見上愛）と小川直美（上坂樹里）の人物像についても、描写の不足が目立っている。

同じ職場で同じ業務に励んでいるにもかかわらず、劇中では意見の対立ばかりが強調され、普段の交流がほとんど伝わってこない（描かれない）。

もちろん、本作のダブル脚本家の吉澤智子氏と佃良太の技量を鑑みれば、《史実をなぞることはできる》が《適宜にアレンジすることは難しい》とは思う。

なぜなら、‘りん’と直美のモチーフである「大関和」と「鈴木雅」の二人は、《常に二人三脚で行動したバディ》という史料は限られており、むしろ、同じ志を持ちながらも、それぞれが異なる役割で近代看護を切り開いた「盟友」に近い存在だったのだ。

つまり、《いつも二人で行動し、二人で成功をつかんだ》というよりも、《同じ学校で学び、同じ病院で働き、互いに刺激し合いながら、それぞれの得意分野で看護界を切り開いた。そして最終的には東京看護婦会という形で仕事がつながった》というのが史実に近い姿なのだ。

恐らく、二人とも「シングルマザーとして子どもを抱えながら看護の道を選んだ」という共通点を持つこと、その “一点突破” で吉澤智子氏が「ダブル主人公の初期設定」を創作したのだと推測できる。

その程度の発想（失礼…）であるから、相当量の、日々衝突を重ねつつも対話を繰り返すことで、かけがえのない相棒や親友へと成長していく過程を盛り込むことが必要不可欠だったのだ。

であるが、‘りん’と直美の日々の関わりを積み重ねてこなかったため、感動的な場面であっても、鑑賞者の想像力に頼りすぎる結果となってしまったわけだ。

物語への没入感を高める丁寧な関係性と画面上の工夫に期待

‘りん’と環（瀧七海）との関係についても、登場人物同士の心の交流を描く工夫がもっと必要であった。

いや、それ以前に、子供時代の環（宮島るか〈3歳時〉、英茉〈4~9歳時〉、山田詩子〈10歳時〉）が、襖や障子へのいたずら書きが絶えないとか、いっつも顔や手、着物に墨をつけてしまっているとか、和綴じの写生帳やノート・洋綴じの画帳や写生帖へ目に入るものを次々と上手に描いてしまう…　このような場面を盛り込むべきだったと思う。

それこそ、‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）が小説を投稿するとか、新聞に掲載されるとかなんとか、そんなのを省略してでも、《‘りん’は看護婦、環は絵描き》の “印象付け” を地道にやっておくべきだったと思う。

また、‘チュウ’こと丸山忠蔵（若林時英）が環の卒業＆就職祝い？にビーフシチューを供するくだり、工夫が足りない。

例えば、当時ではまだ珍しいはずの西洋料理なのだから、「西洋」に精通している設定の清水卯三郎（坂東彌十郎）との共同開発みたいな下地を用意しておけば、連ドラとしての世界観に広がりと統一感を創出できたし。

‘りん’と直美に「これが、卯三郎さんに協力してもらったお料理なのね」と、プチ感動秘話にもすることができたと思う。

さらに言うなら、‘りん’の母・美津（水野美紀）だったカレーライスのくだりがあったのだから、「お母さん（美津さん）に食べさせたかったわ」と‘りん’と直美、環に言わせてもよかったと思う。

つまり、卯三郎のその後は有耶無耶のまま、美津はナレ死になんかせず、画面を通じて関係性を丁寧に描く姿勢こそが、物語への没入感を高める鍵となるのだ。

日常の対話と丁寧な場面描写がドラマの説得力を生み出す

今後の作品制作において評価を高めるためには、劇中の時間経過に頼りすぎず、登場人物同士の日常的なやりとりを丁寧に描き出すことが求められる。

特に、登場人物たちが互いに信頼を深めていく過程や、試練を乗り越える対話の場面を具体的に画面上で見せることが重要である。

さらに、重要な設定や出来事をセリフやナレーションだけで処理せず、人物の行動や出来事として描写することで、長期間の放送に耐えうる強い説得力と感動を生み出すことができると思う。

あとがき

‘りん’と直美のモチーフについては本文で書きました。

そこで、今回の「あとがき」では、以前にご紹介した‘チュウ’こと丸山のモデルについて書いた補足記事を再度ご紹介します。

改めて読むと、「なるほどね」と感じていただけると思います。

朝ドラ『風、薫る』直美（演・上坂樹里）の担当患者・丸山忠蔵（演・若林時英）のモデル！新宿中村屋を育てた相馬愛蔵の波乱万丈ストーリー｜ディレクターの目線blog 

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第119回／第24週『環』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

シマケン（佐野晶哉）の家を訪ねるという置き手紙を残して環（瀧七海）がいなくなった。慌てるりん（見上愛）だが、そこへ亀吉（三浦貴大）がやってくる。シマケンと再会した環は、将来の迷いや悩みを打ち明けていた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~） 第1~24週
　　　佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第23,24週
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~22週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18,24週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17,22週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20,23週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
　　　門脇陸（過去作/本作第18週の助監督） 第22週
　　　髙橋実香（過去作/本作第17週の助監督） 第22週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
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前後のつながりが薄くて脳内補完するしかない展開のモヤモヤ感

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りん「どうして　シマケンさんの所に…」
直美「知ってた？
　環ちゃん　よく　田之上屋に寄って」

登場人物の会話から察するに、ダブル主人公の一人である小川直美（上坂樹里）と環（瀧七海）の二人が団子屋「田ノ上屋」で顔を合わせる機会は確かに存在していた（ようである）。

しかし、直美と環の団子屋でのツーショットの印象などが少ないため「そうだったんだ」と、事後承諾するしかない。

さらに環に関しては「絵」「絵描き」という二次情報まで追加されているため、肉体的な成長を超えた情報過多状態だ。

また、数年前に手放したはずの‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）の家を環が訪ねる場面では、なぜその場所を知っていたのかという疑問が浮かぶ。

仮に誰かから場所を聞いていたとしても、なぜわざわざ教えたのかという別の疑問が生じてしまうからだ。

それ以前に、シマケンがなぜ東京へやってきたのかという根本的な理由すら判然としない。

親族を頼ってきたという見方もできるが、依然として職に就いていないように見えているし。

つまり、現時点での素性がよく分からない人物が謎の行動を取り、それを別の人物が追いかけるという不思議な展開が続いているのだ。

結局、ドラマであるにもかかわらず、前後のつながりが希薄なまま時間を進めてしまうため、劇中の出来事だけでは状況を理解できないのだ。

要するに、視聴者が好意的に想像を働かせて補うしかない状態になっている。

視聴者を置き去りにせず分かりやすく伝える工夫への期待

こうした複雑な状況を「土曜日ダイジェスト版」でまとめる場合、膨大なナレーション解説が必要になるはずだ。

逆に、もしその解説を普段の放送時から活用していれば、物語はもっと分かりやすくなったに違いない。

それにしても、残念ながら、作品を面白く工夫したり親切に伝えようとしたりする姿勢がほぼ感じられない。

視聴者の立場に立った制作が行われていないため、視聴者が置いてきぼりになってしまうのだ。

制作者自身の都合ばかりが優先された結果、不評のしわ寄せが出演者に及ぶような事態は避けるべきだとは思うが。

視聴者が物語に引き込まれるための丁寧な工夫と改善案

作品の質を向上させるためには、まず登場人物がどのような目的で動いているのかを劇中で明確に示す必要がある。

時間の経過を描く際にも、空白期間に何が起きたのかを短いセリフや背景描写で自然に補足することが望ましい。

また、入り組んだ背景がある場合はナレーションを効果的に挟み、状況を整理して伝える工夫が求められる。

視聴者が想像だけに頼らず素直に物語へ没入できるよう、場面ごとの丁寧なつながりを意識して制作することが不可欠である。

あとがき

今回の問題点は、連続ドラマにおける「状況説明の不足」と「登場人物の動機の不透明さ」に集約されます。

物語の展開速度に対して必要な情報が映像内で整理されていないため、視聴者が劇中の論理を追いきれず、ストレスを感じる構造になっていました。

それにしても、いくらオトナの事情だとしても、無意味にシマケンと環を登場させるのに必死過ぎて、痛々しさすら感じました。

今朝は、病院の待合室で見ましたが、「これが、看護婦の黎明期を描く朝ドラなの？」と思いながら見終えました。

それにしても、高齢者含めて見ている人は少ない印象でした…

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朝ドラ『ひよっこ』鑑賞のお供にご利用ください

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2017年に放送されたＮＨＫ連続テレビ小説『ひよっこ』（NHK／2017年度前期）の再放送が2026年8月3日（月）からスタート。

この再放送を記念して、本放送当時に投稿した全156回分の感想のリンクを掲載します。

朝ドラ『ひよっこ』鑑賞のお供にご利用ください。

全156回感想リンク掲載！

第1週『お父ちゃんが帰ってくる！』
1 2 3 4 5 6

第2週『泣くのはいやだ、笑っちゃおう』
7 8 9 10 11 12

第3週『明日（あす）に向かって走れ！』
13 14 15 16 17 18

第4週『旅立ちのとき』
19 20 21 22 23 24

第5週『乙女たち、ご安全に！』
25 26 27 28 29 30

第6週『響け若人のうた』
31 32 33 34 35 36

第7週『椰子（やし）の実たちの夢』
37 38 39 40 41 42

第8週『夏の思い出はメロン色』
43 44 45 46 47 48

第9週『小さな星の、小さな光』
49 50 51 52 53 54

第10週『谷田部みね子ワン、入ります』
55 56 57 58 59 60

第11週『あかね荘にようこそ！』
61 62 63 64 65 66

第12週『内緒話と、春の風』
67 68 69 70 71 72

第13週『ビートルズがやって来る』
73 74 75 76 77 78

第14週『俺は笑って生きてっとう！』
79 80 81 82 83 84

第15週『恋、しちゃったのよ』
85 86 87 88 89 90

第16週『アイアイ傘とノック』
91 92 93 94 95 96

第17週『運命のひと』
97 98 99 100 101 102

第18週『大丈夫、きっと』
103 104 105 106 107 108

第19週『ただいま。おかえり。』
109 110 111 112 113 114

第20週『さて、問題です』
115 116 117 118 119 120

第21週『ミニスカートの風が吹く』
121 122 123 124 125 126

第22週『ツイッギーを探せ！』
127 128 129 130 131 132

第23週『乙女たちに花束を』
133 134 135 136 137 138

第24週『真っ赤なハートを君に』
139 140 141 142 143 144

第25週『大好き』
145 146 147 148 149 150

第26週『グッバイ、ナミダクン』
151 152 153 154 155 156（最終回）

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第118回／第24週『環』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

亀吉（三浦貴大）と再会した環（瀧七海）。直美（上坂樹里）は亀吉を追い返そうとするのだが、亀吉にはどうしても環に渡したいものがあった。渡されたものは、ある人からの手紙だった。環はもう一度父と話したいと決意して...。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~） 第1~24週
　　　佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第23,24週
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~22週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18,24週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17,22週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20,23週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
　　　門脇陸（過去作/本作第18週の助監督） 第22週
　　　髙橋実香（過去作/本作第17週の助監督） 第22週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

主人公や登場人物に惹かれないまま消化不良で進む終盤

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
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私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

そもそも、ダブル主人公の一人である一ノ瀬りん（見上愛）にも小川直美（上坂樹里）にも大きな興味がない。

なのに、その娘の環（瀧七海）、その上での離婚した元夫（父）の亀吉（三浦貴大）と祖母・貞（根岸季衣）を持ち出されても、全く興味が湧いてこない。

そんなキャラクターを用いて、さらに文字が書けない元女郎‘夕凪’こと魚住セツ（村上穂乃佳）と貞を強引に重ねて “お涙頂戴” をやったところで、一滴の涙もこぼれない。

ここまで約7分間、事実上のメイン主人公である‘りん’を一切封印して、ダラダラと描いてきた。

確かに、一般的な朝ドラの「残り3週目」と言えば「ほぼ消化試合」であることは間違いない。

つまり、「作る側がただ残りの放送枠やスケジュールを処理しているだけ」の状態のことだ。

しかし、本作は実質的には「ほぼ消化試合」にもなっていないのだ。

いやむしろ例えるなら、「ほぼ消化不良状態」である。

要するに、「観る側が展開に納得がいかずスッキリしない」状態ということだ。

しかも、セツは経営者である直美に “タメ口”、いや “上からの物言い” で不快感増し増しになった。

演出の違和感や雑な映像づくりが集中を邪魔する作品

演出も演出で、特に今週担当の新田真三氏の団子屋「田之上屋」にいる “役名なき客” の演技指導がどうしようもない。

言葉で表すのは難しいが、ひと言で言うなら “役名なき客” が「存在が違和感だらけ」となるだろう。

しゃべれば、いかにもセリフを言っている感じだし、無言の場合でも妙な存在感を表して、空気感を破壊する。

例えば、環と亀吉の近く似た「何度も茶を飲む男性客」は、存在が気になりすぎて、ただでさえ頭に入りにくい会話劇が、さらに頭に入ってこないレベルだ。

もちろん、亀吉の髪形や無精ひげも、明らかにやりすぎである。

重箱の隅を楊枝でほじくれば、店の緑色の暖簾は “風で揺れて” いるのに、店の真横にある植木の葉は1ミリも揺れていないとか。

しかも、二人ともBS（バストショット＝腰から上を映す適度な距離感の画面）のサイズの構図ばかりを繰り返すため、会話にリズムがない。

つまり、演出家が《映像で見せて（show）魅せる（captivate）》をやるつもりがないのだ。

よって、視聴者が好意的に見ようと努力したところで、所詮は「ほぼ消化不良状態」以下にしかならないのだ。

史実に頼るだけでなく物語として見せる工夫が必要な理由

これ以上「本編」について、わざわざ書くことはない。
そこで、正確には「残り2.5週」となったので、「24.5週」分の気になっている事柄について書いてみる。

テレビドラマでは歴史上の出来事や実際の人物を参考にする場合、あらかじめ決まった年表（史実）に沿って物語を進める必要がある。

そのためストーリーの流れが不自然に途切れたり、登場人物の行動に一貫性がなくなったりすることは、ある程度避けられない面がある。

しかし、本作の一番の問題は、歴史的な出来事をただ並べるだけで、一つのつながった物語として描き切れていない点にある。

「史実を知っている立場」として、制作者側も視聴者側も割り切れない場合が多いが、ドラマという形式である以上、思い切った表現の工夫が求められるのだ。

ふたりの主役を描くなら物語の一体感を大切にしたい

特に「ダブル主人公」の作品では、それぞれの人生の出来事をそのまま並べるとストーリーが二つに分散してしまう。

その結果、一人の人物をじっくり掘り下げる時間が減り、全体の印象がどうしても浅くなってしまう。

さらに、歴史的な事実や過去の記録に縛られすぎると、ドラマとしての面白さが損なわれてしまう危険性がある。

したがって、二人の主人公を扱うときこそ、事実の追従よりもストーリーの一体感を優先する思い切りの良さが必要になるのだ。

バディもののようにふたりを組ませる脚本の工夫がほしい

例えば刑事ドラマや探偵ドラマにおける「バディもの」を参考にするのだ。

二人の主人公を常に一緒に行動させることで、ストーリーを一つに集約できる。

これは歴史（史実）を変えてしまうような不自然な改変ではなく、「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」の上での優れた工夫といえる。

つまり、実話をもとにしたドキュメンタリー映像とは異なり、フィクションの劇作品だからこそ表現の自由を生かした組み立てが可能になるのだ。

事実との違いを細かく気にする人の意見にとらわれず、楽しさを求める多くの視聴者のために物語としての質を高めるべきであった。

心の変化を深める事前のていねいな下準備が欠かせない

今回でも、家族や周囲との人間関係をあらかじめ丁寧に描いていれば、より感動的な展開になったはずである。

過去の場面からのつながりや背景となる説明が不足していたため、登場人物の感情の変化についていきにくい場面の連続であった。

もちろん本来であれば、作品の大きな見せ場となり得る重要な場面だっただけに、事前の描写が足りなかった点は非常に悔やまれる。

やはり、人物同士の関係性をじっくりと温めておく下準備がなければ、作品全体の締めくくりとしてふさわしいボリューム感は創出不可能なのだ。

感動を生むために人物の関係性を軸にした物語をつくる

今後の作品づくりにおいては、史実の年表に頼りすぎず、登場人物の関係性を軸にした構造へと再構築することが欠かせない。

主人公が複数いる場合には別々の行動を追うのではなく、一つの目標に向かって協力する場面を増やして軸を統一すべきである。

また、終盤の重要な展開に向けて、序盤から家族関係や心理変化を丁寧に積み重ねる配慮が求められる。

視聴者が感情を移入しやすい背景描写をしっかり整えることで、作品としてのまとまりと感動が大きく高まるはずである。

あとがき

本作の失敗の原因は、「史実に捉われすぎる制作姿勢」と「ダブル主人公を生かせない構成」に尽きるかなと思います。

歴史的背景や事実に縛られるあまり、フィクションとしてのドラマ性や人物描写の深みが損なわれてしまったのです。

逆に、歴史を無視した創作部分で、ダブル主人公を効果的に利用できていないために、誰を描いているのか分かりにくいですね。

さらに、「看護を描かず」に「恋愛要素ばかりをてんこ盛り」にしたことで、何を描くドラマなのかも見えなくなりました。

もう、どうにもならないと思います…

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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