【忠告】
NHK連続テレビ小説『風、薫る』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ですが、ダブル主人公「一ノ瀬りんと大家直美」のモチーフである「大関和と鈴木雅」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

鈴木雅の人生、特に夫との関係と晩年の功績に関する史実

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
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俳優・見上愛さんと上坂樹里さんがダブル主演を務め、見上さんが「大関和」がモチーフの「一ノ瀬りん」、上坂さんが「鈴木雅」がモチーフの「大家直美」を演じ、「日本近代看護の黎明期」を描くNHK連続テレビ小説（朝ドラ）『風、薫る』（NHK総合・月～土、午前8時～ほか）。

第11週『凪（なぎ）にそよぐ』では、大家直美（演・上坂樹里）が自身の出生について興味を抱き、担当患者である‘女郎の夕凪’こと魚住セツ（村上穂乃佳）に様々尽くすという様子が描かれました。

そこで今回は、大家直美のモチーフとされている「鈴木雅」の人生、特に夫との関係と晩年の功績についての［史実］を記してみます。

きっと、「本編」では採用されない（と思います）エピソードを知ることになるので、より今作を深読みできると思います。

第1章：悲しみを乗り越えて飛び込んだ看護の世界

NHKの連続テレビ小説『風、薫る』では、2人の女性が主人公として描かれている。

一ノ瀬りん（演・見上愛）のモチーフは「大関和（おおぜき・ちか）」で、大家直美（演・上坂樹里）のモチーフは「鈴木雅（すずき・まさ）」だ。

今回は「大家直美」のモチーフである、「鈴木雅」の生涯をたどっていく。

鈴木雅は江戸時代が終わる直前の安政4（1857）年、静岡県の武士の家系に生まれた。

これは大関和よりも1歳年上になる。

雅は新しいことを好むお調子者の一面があり、当時では珍しく英語がとても得意な女性へと成長した。

明治11（1878）年ごろ、雅は同じ静岡県出身の陸軍の軍人である鈴木良光（よしみつ）と結婚した。

二人の間には女の子と男の子が生まれたが、夫の良光は戦争で負った怪怪がもとで、明治16（1883）年に若くして亡くなってしまう。

26歳という若さで2人の幼い子どもを育てることになった雅は、夫の病床で自分が満足な看病をしてあげられなかったことを激しく後悔した。

この強い悔しさが、彼女を看護の道へと動かすきっかけとなった。

※雅の夫・鈴木良光に関する補足記事は下記です。

朝ドラ『風、薫る』直美（演・上坂樹里）のモチーフ・鈴木雅が愛した不屈の軍人・鈴木良光〈小日向栄介（演・藤原季節）〉――敗北から這い上がった真実の物語｜ディレクターの目線blog 

第2章：時代の先を行く新しい挑戦と才能の開花

明治20（1887）年1月、雅は看護師を育てる学校である「桜井女学校附属看護婦養成所」に入学した。

雅はその学校の記念すべき「最初の8名の生徒のひとり」だった。

当時は女性が髪を短く切ることはほとんどない時代だった。

しかし雅は、なんと髪を短くカットした姿で入学式に現れた。

学校ではスコットランドからやってきたアグネス・ヴェッチという女性が指導を担当していた。

得意の英語を生かした雅は、この先生の通訳や秘書のような役割をこなしながら一生懸命に勉強し、明治21（1888）年10月に無事学校を卒業した。

雅の卒業証書には、先生から特別な褒め言葉が書き残されていた。

ミス鈴木は、自己の仕事を最も公的に解釈することを得、ここに私は彼女が看護学を教えるに適うものであることを認める

　※出典：土曜会歴史部会編『日本近代看護の夜明け』

雅はただの看護師としてだけでなく、人に看護を教える素晴らしい才能があると太鼓判を捺された。

第3章：日本初の挑戦と困った人々を救う情熱

学校を卒業した雅は、大関和と一緒に帝国大学医科大学附属第一医院で責任ある立場、内科婦長（現在の看護師長のような責任ある立場）として働き始めた。

しかし雅は、さらなるステップアップを目指してアメリカへの留学を決意し、病院を辞めた。

ところが、出発の直前に大きな不運に見舞われる。

体調を崩して激しい熱を出してしまったため、楽しみにしていたアメリカ行きを諦めざるを得なくなった。

それでも雅は立ち止まらなかった。

同じ志を持つ仲間を集め、明治24（1891）年11月に東京の本郷で「慈善看護婦会（のちの東京看護婦会）」という組織を立ち上げた。

これは、日本で初めて民間が経営する、患者の家へ看護師を派遣する仕組みだった。

雅は「お金がない貧しい人からは料金をもらわない」というルールを掲げ、生活に困っている人々にも温かい看護の手を差し伸べた。

運営のために、亡くなった夫の財産をすべてつぎ込んだため、一時は経営が行き詰まることもあった。

だが、料金のきまりを新しく作り直すなどして、その後は順調に運営を続けていった。

第4章：次世代の育成と静かな晩年

看護の仕事を続けながら、雅は明治29（1896）年に「東京看護婦講習所」という新しい学校を設立した。

ここでは3年間のカリキュラムが組まれ、最初の1年間で講義や実習を行い、残りの2年間は実際に病院や家庭に赴いて経験を積むという本格的な教育が行われた。

この学校には、かつての仲間である大関和も先生として加わり、多くの生徒が熱心に学んでいた。

しかし、明治33（1900）年に雅は学校のトップの座を大関和に譲り、突然のように看護の世界から一線を退いた。

看護の現場を離れた後の雅は、病気になってしまった最愛の息子と寄り添いながら、静かな生活を送った。

大正15（1926）年からは静岡県の沼津へと移り住み、昭和15（1940）年6月11日に83歳でその生涯を閉じた。

雅は美しさと賢さを兼ね備え、穏やかでありながらも心の奥には決して折れない強い芯を持った女性だった。

あとがき

夫を亡くした悲しみをきっかけに看護の道を志し、日本で初めての仕組みを作って貧しい人々を救おうとした鈴木雅の行動力には本当に感動させられます。

髪を短く切って入学式に臨んだというエピソードからも、彼女の並々ならぬ決意と pioneer（先駆者）としてのカッコよさが伝わってきますね。

朝ドラ『風、薫る』の中で、大家直美がこの激動の人生をどのように歩んでいくのか、毎日の放送がさらに楽しみになるのではないでしょうか。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■田中ひかる(著)「明治のナイチンゲール　大関和物語」中央公論新社 
■メディアソフト(編集)「大関和と鈴木雅の人生」 
■伊多波碧(著)「小説 もうひとりのナイチンゲール 鈴木雅の生涯」潮出版社 
■毎日新聞出版(編)「Newsがわかる特別編 大関和がわかる」毎日ムック 
■宮本百合子(著)「フロレンス・ナイチンゲールの生涯」新日本出版社 
■セシル・ウーダム・スミス(著)武山満智子・小南吉彦(訳)「フロレンス・ナイチンゲールの生涯（上）」現代社 
■青山誠(著)「大関和 看護に人生を捧げた日本のナイチンゲール」角川文庫 
■田中ひかる(監修)「大関和 明治のナイチンゲールたち」平凡社 
■櫻庭由紀子(著)「戦う白衣の天使?大関和・鈴木雅ものがたり」内外出版社 
■フロレンス・ナイティンゲール(著)小玉香津子,尾田葉子(訳)「看護覚え書き」日本看護協会出版会 
■フロレンス・ナイチンゲール(著)湯槇ます,薄井坦子,小玉香津子,田村眞,小南吉彦(訳)「看護覚え書』現代社 

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NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第55回／第11週『凪（なぎ）にそよぐ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

シマケン（佐野晶哉）への感謝を込めて、りん（見上愛）の家で食事会が開かれる。直美（上坂樹里）と槇村（林裕太）もやってきて、和やかな時間を過ごしていたが…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5,9週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

物語の軸が見えにくくなってきた

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最近の『風、薫る』を見ていると、物語の中心がどこにあるのか判断しづらい場面が増えている。

特に、ダブル主人公の一人・りん（見上愛）りん（見上愛）と、‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）が登場する回では、二人の存在感が強く、視聴者が追うべき主題がぼやけてしまっている。

もちろんこれは、登場人物であるシマケンや演者である佐野晶哉さんの魅力が原因ではない。

「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」に問題があるのだ。

とにかく、物語の焦点が揺らぐと、視聴者は「何を見せられているのか」をつかみにくくなり、作品全体の印象が散漫になるのである。

今に始まったことではないが。

本来の中心人物である直美の物語が後退している

今週のエピソードは、本来ならダブル主人公のもう一人である直美（上坂樹里）の人生（出自）に深く関わる重要な章であったはずである。

しかし、実際に物語を動かしたのは “りんとシマケン” であり、直美は中心から外れた位置に置かれてしまっていたのだ。

要するに、直美が看護に向き合う姿は描かれているものの、物語の推進力としては弱く、結果的に、視聴者が直美の成長や葛藤を追いかける構造にはなっていなかったわけである。

さらに、直美の出生に関わる重大な出来事が十分に掘り下げられず、余韻を味わう間もなく次の展開へ移ってしまった。

視聴者が感情を寄せるべき場面が短く処理され、物語の重みが薄れてしまったのである。

この点は、物語の中心がどこにあるのかを考える上で重要な問題である。

と同時に、前章で記した…　視聴者は「何を見せられているのか」という大問題に帰着するのである。

りんとシマケンの役割が安定せず、物語が揺れる

‘りん’とシマケンは、ある場面では主人公のように扱われ、別の場面ではサブキャラクターのように描かれるという不安定な立ち位置に置かれ）ている。

二人が人助けをしたという設定があるにもかかわらず、その行動が物語全体のテーマとして十分に扱われていないため、視聴者は「何が重要なのか」を判断しにくくなっている状態だ。

また、‘りん’とシマケン自身が途中で「人助けのつもりが逆効果になってしまった…」と後悔するような描写があるため、物語の方向性がより曖昧に感じられた。

主人公級の存在として持ち上げて描かれたり、急に背景に後退したりするため、視聴者は‘りん’とシマケンと直美の三人の立ち位置を把握しにくくなっている。

この揺れが、物語の芯を弱める要因となっていると思う。

三人が同時に主役のように見える構造的な問題

もう一度考えてみると、りん、直美、シマケンの三人が、それぞれが主人公のように扱われる瞬間があるため、物語の中心が定まらない状態になっているであると思う。

登場人物の感情を丁寧に描こうとした結果であると、好意的に解釈することは可能だ。

しかし、視聴者にとっては、いつまでたっても「誰の物語なのか」が分かりにくい状態が続いてしまっている。

そのため、本来描くべき「直美の物語」が薄まり、今週の出来事が「ほとんど無かったこと」のように見えてしまう。

そう、「月曜日から木曜日は何だったの？」状態ということだ。

物語の構造上の問題として、視聴者の没入感を損なう大きな要因であるのは間違いない。

テーマとして掲げられた“人を救う姿”の説得力が弱い

今回のアバンタイトルに、衝撃的なセリフがあった。

島田「すごいなあ　りんさんは。
　手を動かして　走って　汗かいて…。
　確実に目の前の人を救ってる」

しかし、実際の「本編」を見た人なら、このセリフに見合う行動が十分に表現されていないことに、とっくにお気づきだろう。

りんが人助けをしたという設定があるにもかかわらず、その後の描写が中途半端に終わり、視聴者が成長や変化を感じ取れる構造にはなっていないのだ。

もし「りんが行動する人物である」と示したいのであれば、その行動が物語の中で積み重なり、葛藤や成長として描かれる必要がある。

言葉と描写が一致していない現状では、視聴者が違和感を覚えるのは自然である。

しかし、実際の映像や展開を見た読者様なら、このセリフと同等の熱量や必死さは伝わっていないと思う。

もし本当に《りんは必死に人助けをした》といったテーマを描きたいのであれば、この度の一連のエピソードにおいては‘りん’だけでなく、直美は当然のこと、‘女郎の夕凪’こと魚住セツ（村上穂乃佳）までもが、自身の抱える葛藤をどのように乗り越え、そこからどのように人間として成長していったのかを具体的に示す必要があった。

でも、現状の描写では、せっかく‘りん’が人助けの行動を起こしても、周辺の物事（物語や出来事）が中途半端に放置されているように見えている。

これは劇中の医師たちの描写にも共通していると思う。

帝都医大病院の院長・多田重太郎（筒井道隆）を除いて、医師らが必死に医療現場で「手を動かして　走って　汗かいて…。確実に目の前の人を救ってる」ような緊迫感が脚本と演出からは微塵も感じられないのだ。

主人公の‘りん’と直美を含めた院内で働く人々のほぼ全てが、実際の行動が「手を動かして　走って　汗かいて…。確実に目の前の人を救ってる」に伴っていないように見える中で、セリフだけで立派な行動を強調されるため、視聴者は強い違和感を抱くことになったのだ。

まあ、ポエムのような言葉、つまりは耳障りのよいセリフを垂れ流しまくる本作だから、当然の描写ともいえるが。

物語をより魅力的にするための改善策

物語の魅力を高めるためには、まず中心となる人物を明確に定め、その人物の視点で物語を進める構造が必要である。

直美を中心に描くのであれば、直美の葛藤や成長を丁寧に積み重ね、視聴者が感情移入できる流れを作るべきである。

また、‘りん’やシマケンを物語に関わらせる場合も、二人がどのように直美の物語に影響を与えるのかを明確に示すことで、三人の役割が整理される。

さらに、「人を救う姿」をテーマとして掲げるのであれば、その行動が物語の中で一貫して描かれ、視聴者が変化を実感できるようにする必要がある。

言葉だけでなく、行動として積み重ねることで、作品全体の説得力が増すのである。

あとがき

今回の放送を通じて、登場人物たちの細やかな心の動きや、それぞれが直面する課題に向き合う姿には、とても深く考えさせられる魅力が詰まっているとは思います。

でも、さすがに、『凪（なぎ）にそよぐ』というサブタイトルの一週間で、それに合致するのが「月～木曜日だけ」というのは、いかがなものでしょう？

もちろん、「絶対に、内容は一週間を一区切りにせよ」なんて思いませんが、金曜日を完全に「次週のネタ振り回」にするのはやりすぎに思いますけれど。

物語の構成やキャラクターの配置にそれなりの工夫が加わることで、ドラマが持つ本来の輝きや、伝えたい大切なメッセージがさらに多くの視聴者に届くようになると思いますが、どうなりますか。

それにしても、ここ数週間、ネットニュースで「本編」が話題なるのがめっきり減りましたね、当然と言えば当然ですけれど。

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テレビ朝日系・木曜ドラマ『未解決の女 警視庁文書捜査官 Season3』
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第9話/最終回『最後の告発』、配信『最後の告発！黒幕と女性失踪』の感想。

『善良な市民』（杉本哲太）から「特命捜査対策室」第6係に、再び未解決事件の捜査依頼が届く。新たな案件は、絵画講座に通う食堂店員・広橋芳乃（大原優乃）の失踪事件で、講師・大倉英行（福山翔大）が殺害に関与した可能性と、《湖の風景画》の写真が手掛かりとして示されていた。捜査を進める鳴海理沙（鈴木京香）らは、大倉自身も2年前から行方不明である事実を突き止める。やがて理沙は芳乃が残した手書きメニューの文字に違和感を抱く一方、大倉を追う陸奥日名子（黒島結菜）が単独行動中に男と遭遇し、突然襲われてしまい…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：麻見和史『追憶の彼女 警視庁文書捜査官』
　　　麻見和史『琥珀の闇 警視庁文書捜査官』
脚本：大森美香（過去作/前作,朝ﾄﾞﾗ｢あさが来た｣,僕達はまだその星の校則を知らない）
演出：田村直己（過去作/前作,ﾄﾞｸﾀｰ-X 1~7） 第1,2,3,最終話
　　　樹下直美（過去作/帰ってきたぞよ!ｺﾀﾛｰは1人暮らし,ﾓﾝｽﾀｰ） 第4,7,8話
　　　常廣丈太（過去作/緊急取調室1~5,BG~身辺警護人~） 第5,6話
音楽：（過去作/昭和元禄落語心中,竜の道 二つの顔の復讐者,あなたを奪ったその日から）
※敬称略

詰め込みすぎで強引な前後編のストーリー展開にガッカリ

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今回のエピソードは「前編と後編」に分かれていた。

しかし、前回から唐突に不自然な情報提供によって無理にストーリーを動かしている印象があり、展開が強引に感じられた。

また、「前編と後編」の構成なのに、事件の真相や黒幕の狙いといった要素が詰め込まれすぎているため、全体の流れが把握しにくい。

さらに、『善良な市民』と名乗る人物（杉本哲太）が、行方不明になった広橋芳乃（大原優乃）の実父であるというのは、完全に後出しジャンケンであり、褒められた設定、展開ではないと思う。

ブレない相棒とチームの団結力が新シリーズへの期待を高める

一方で、ドラマとしての安定感は増してきたと言える。

特に登場人物である陸奥日名子（黒島結菜）が、本作の序盤数話分のようにおしゃべりな設定になっているのは悪くない。

その意味でも、鳴海理沙（鈴木京香）の相棒のキャラクターがブレさえしなければ、さらなる新シリーズの制作にも十分に期待が持てると思う。

また、数話前から評価できるのは、登場人物たちが協力して事件に挑んでいる点だ。

誰か一人が勝手に行動するのではなく、組織として動く姿がしっかりと描かれている。

本作の基本は、鳴海という独特な魅力を持つ人物を中心とした「チームの団結力」にある。

そのため、和を乱すようなスタンドプレーは作品の面白さを損なってしまう。

本作の前半では合同捜査の感じで登場していた第3強行犯捜査 殺人犯捜査第5係の面々の出番が減り、「特命捜査対策室」第6係が中心になって捜査を進めた展開こそがこの作品の魅力を支えた思う。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 

【忠告】
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島田健次郎のモデルの一人と思われる木下尚江に関する史実

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第11週『凪（なぎ）にそよぐ』では、新語や外国語に造詣が深い人物、‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）が書いた新聞記事が、‘女郎の夕凪’こと魚住セツ（村上穂乃佳）が窮地に追い込まれる様子が描かれています。

そこで今回は、島田健次郎のモデルと思われる人物「木下尚江」に関する［史実］を記してみます。

きっと、「本編」では採用されない（と思います）エピソードを知ることになるので、より今作を深読みできると思います。

第1章：ドラマで異彩を放つ青年シマケンの背景

NHKの連続テレビ小説『風、薫る』の中で、‘シマケン’こと島田健次郎（演・佐野晶哉 ex.Aぇ! group）という人物が強い印象を与えている。

彼は言葉に対して強いこだわりを持つ若者で、海外の言葉や新しい考え方に詳しく、学校の休みに戻ってくる主人公の一ノ瀬りん（演・見上愛）の相談に乗るうちに、彼女へ心を寄せるようになる。

歴史に関心がある人たちの間では、この‘シマケン’のモデルは明治時代に社会運動を行った「木下尚江（きのした・なおえ）」ではないかと言われている。

実は、‘りん’のモデルである大関和（おおぜき・ちか）の人生において、木下はただの知り合い以上の深い存在だった。

二人は結婚の約束を交わす寸前まで心の距離を縮めたが、最終的には結ばれなかったのだ。

この恋愛模様は、新宿中村屋の創業者である「相馬愛蔵」と「妻の黒光」が残した本にも詳しく書かれている。

明治の時代に女性が自立することと、結婚することの間でどのように悩んだかを示す象徴的な出来事として、看護の歴史を研究するうえでもとても大切な物語となっている。

ちなみに、以前に当ブログでは、‘シマケン’のモデル（モチーフ）は「鄭永慶（ていえいけい）」ではないかという補足記事を投稿した。

おそらく、‘シマケン’のモデル（モチーフ）は《複数名いて》それらの一部分が合体させられたキャラクターであると推測される。

朝ドラ『風、薫る』日本初の喫茶店を作った天才経営者！‘シマケン’こと島田健次郎（演・佐野晶哉 ex.Aぇ! group）のモチーフ・鄭永慶の知られざる数奇な運命｜ディレクターの目線blog 

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第2章：ヒロインの心の支えとなった信仰

和の生き方を理解するうえで外せないのが、彼女がキリスト教を熱心に信じていたという点だ。

彼女はかつて20歳以上年の離れた元武士の男性と結婚したが、夫が別の女性との関係を断ち切らなかったために深く傷つき、離婚を選んだ。

その後、明治19（1886）年に周囲の勧めで看護婦を育てる学校に1期生として入り、翌年には教会で洗礼を受けた。

一人の夫と一人の妻が寄り添うという教えに触れ、過去の結婚生活で苦しんだ和の心は大きく動かされた。

朝ドラ『風、薫る』の中ではこういった宗教的な背景は明確・明瞭に描かれていない。

しかし、和が自立した仕事を選んだことも、女性の権利を守る運動に力を尽くしたことも、その行動の根底には常に信仰の教えがあったのは確かであり、事実である。

第3章：運命的な出会いと共通の知人

知と木下が初めて顔を合わせたのは明治24（1891）年5月のことだった。

和が東京の帝国大学医科大学附属第一病院（現在の東京大学医学部附属病院）を辞めて新潟県の高田女学校（現在の高田北城高等学校）で寮の責任者をしていた頃、東京で彼女にお世話になっていた「相馬愛蔵（そうま・あいぞう）」が訪ねてきた。

相馬は学生時代に病院で病気に苦しんでいたとき、和に温かく看病してもらったお礼を伝えるためにやってきたのだ。

相馬も和と同じキリスト教の信仰を持っており、二人はお城の跡を歩きながらこれまでの人生を語り合った。

当時のその地域では、若いキリスト教徒たちを中心に、女性を無理やり働かせる制度をなくそうとする運動が盛んになっていた。

和もこの活動に加わり、自分で作った歌をオルガンで弾き語りしながら応援していた。

そんな集会の帰り道、和は制度の不当性を力強く訴える背の高い男性に出会う。

この人物こそが「木下尚江」だったのである。

第4章：動き出した二人の交流

木下は明治2（1869）年に長野県の武士の家に生まれた。

明治15（1882）年、大隈重信により東京府に設立された高等教育相当の旧制私立学校、東京専門学校を卒業したあとに地元の松本で新聞記者となり、各地で社会を良くするための活動に励んでいた。

出会ったとき和は33歳で、木下は22歳だった。

木下は相馬の学校の先輩にあたり、相馬から素晴らしい女性だと聞かされていたため、どうしても会いたいと思って和の元を訪れたのだった。

初めて会ったとき、木下は和にこれからは手紙でやり取りをしようと提案した。

和がそれに応じたあと、木下は去っていく彼女の後ろ姿をいつまでも見つめていたという。

ここから二人の文通が始まった。

和はその後、帝国大学医科大学附属第一医院における外科の看護婦取締役（看護婦長）になり、さらに数年後には桜井女学校時代の同期の鈴木雅（朝ドラ『風、薫る』での大家直美〈演・上坂樹里〉のモチーフ）が設立した東京看護婦会の教師や[、日本キリスト教婦人矯風会の理事として活躍するが、二人の手紙のやり取りは途絶えることがなかった。

第5章：試練の中で深まる二人の絆

大きな転機が訪れたのは明治30（1897）年のことだった。

木下は全ての人が選挙に参加できる社会を目指す活動を始めたが、その直後に選挙に関連するトラブルの疑いで警察に捕まってしまう。そして翌年、東京の監獄に収容されることになった。

和は知らせを聞くとすぐに面会へと向かった。

仕事の合間を縫って、食べ物や衣服を毎週のように届け続ける生活が10ヶ月も続いた。

監獄の中で体力を落としていく木下にとって、和の励ましは何よりの心の支えになっていった。

寒さに苦しむ木下のために和が徹夜で綿入れを縫って差し入れたり、和が木下から誕生日祝いに和紙に貼った桜の押し花を贈られたりと、二人の親密な交流が描かれている。

　※出典：『明治のナイチンゲール 大関和物語』

二人の関係について、相馬夫妻が残した記録には以下のように記されている。

獄中の氏の感激はやがて思慕の情となり、女史もまた持ちまえの熱烈な同情が昂じて、ついに両者の激しい恋愛、そして出獄の上は結婚という絶頂にまで達した

　※出典：『相馬愛蔵・黒光著作集1 穂高高原』

木下が自分より年上の和に惹かれた理由について、妻の黒光の本には木下の言葉が残されている。

人形のような小娘はつまらないが、中年の女はその熟した智恵が面白い

　※出典：『相馬愛蔵・黒光著作集1 穂高高原』

黒光は、当時の和の容姿や情熱、年齢の全てが、木下にとってこれ以上ないほど魅力的に映ったのだろうと振り返っている。

第6章：すれ違う思いと突然の破局

明治31（1898）年の暮れ、無罪が決まった木下は出獄を前に和に結婚を申し込んだ。

和は、同じ信仰を持つ相手とならお互いを尊重し合える理想の夫婦になれるかもしれないと考えたものの、大切な看護の仕事を続けられるかという不安もあり、すぐには返事ができなかった。

さらに、木下が後輩の相馬にこの結婚の話をすると、相馬は年齢の差などを理由に強く反対した。

しかし、相馬が本当に心配していた理由は別のところにあった。

かつて木下が演説をした際、集まった人々から過去の女性関係についての激しいヤジが飛び、木下自身もそれが事実だと認めたことがあったのだ。

そのため、相馬は彼を完全に信用することができなくなっていたのだ。

木下は過去に別の女性たちと深い関係になり、最終的にその女性たちを傷つけるような形で別れていたという事実があった。

相馬からの反対を知らされた和の気持ちについて、歴史の本には以下のように書かれている。

心の奥底に一抹の寂しさを感じたものの、十歳も自分が年上だということに対する世間並みの反対も仕方ないことのように思えたのだった。将来ある弁護士木下尚江を、遠くから見守ろうと決意したのである

　※出典：『大風のように生きて』

諦めざるを得なくなった木下は深い悲しみの中で結婚を断念した。

しかし彼は出獄後すぐに、和が働いていた職場の別の女性と結婚することを選んだ。

和にとってはあまりにも切ない現実となった。

第7章：それぞれの道を歩んだその後

その後、木下は新聞記者として社会の不正を厳しく批判する記事を書き続け、日本で初めての社会主義の政党を立ち上げるなど、歴史に名を残す活動家となった。

なお、反対意見を出した相馬との友人関係は生涯変わらずに続いた。

一方で和は、再び看護の仕事にすべての情熱を注ぎ込んだ。

看護の技術や心得に関する本を次々と出版し、明治42（1909年）年11月には神田猿楽町に大関看護婦会を立ち上げ、自ら優良な看護婦の養成と派出看護業務の開始に乗り出した。

また、社会の環境を良くするための運動にも関わり続け、その後は誰とも結婚することなくその生涯を閉じた。

第8章：単なる「恋バナ」に留まらない女性たちの葛藤

ドラマの‘シマケンも記者になって社会の仕組みを変えようとする記事を書くなど、木下の歩みと重なる部分が多い。

理想を語る一方で私生活では割り切れない矛盾を抱えていた木下は、当時の知識人が持っていた複雑さをそのまま表したような人物だった。

そんな彼からのプロポーズを断り、一人で生きる道を選んだ和の決断は、今の時代から見ると少し寂しいものに感じられるかもしれない。

しかし当時の彼女にとっては、仕事を持つ自立した女性としての生き方と、信仰に基づいた理想の結婚との間で悩み抜いた末の、強い覚悟が込められた選択だったのだ。

朝ドラ『風、薫る」がこの席で描こうとしているのも、単なる「恋バナのハッピーエンド」ではないと思いたい。

看護という仕事を社会的に認められるものへと高めていった女性たちの、私生活での葛藤や選択の重さを描いてほしい。

和という女性のとても人間らしい一面が、これから画面の中で、‘りん’を媒介としてどのように表現されていくのか、これからも注目していきたい。

あとがき

今回の［史実］を通じて、朝ドラ『風、薫る』の背景にある激動の明治時代と、そこに生きた人々の情熱が生き生きと伝わったのではないでしょうか？

単なる綺麗な恋愛話にとどまらず、仕事への誇りや生き方に真剣に向き合う大関和の姿には、現代の私たちも深く胸を打たれますね。

‘シマケン’のモデルとされる木下尚江との切ないエピソードを知ることで、これからのドラマの展開がさらに何倍も面白く、奥深く感じられれば幸いです。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■田中ひかる(著)「明治のナイチンゲール　大関和物語」中央公論新社 
■メディアソフト(編集)「大関和と鈴木雅の人生」 
■伊多波碧(著)「小説 もうひとりのナイチンゲール 鈴木雅の生涯」潮出版社 
■毎日新聞出版(編)「Newsがわかる特別編 大関和がわかる」毎日ムック 
■宮本百合子(著)「フロレンス・ナイチンゲールの生涯」新日本出版社 
■セシル・ウーダム・スミス(著)武山満智子・小南吉彦(訳)「フロレンス・ナイチンゲールの生涯（上）」現代社 
■青山誠(著)「大関和 看護に人生を捧げた日本のナイチンゲール」角川文庫 
■田中ひかる(監修)「大関和 明治のナイチンゲールたち」平凡社 
■櫻庭由紀子(著)「戦う白衣の天使?大関和・鈴木雅ものがたり」内外出版社 
■フロレンス・ナイティンゲール(著)小玉香津子,尾田葉子(訳)「看護覚え書き」日本看護協会出版会 
■フロレンス・ナイチンゲール(著)湯槇ます,薄井坦子,小玉香津子,田村眞,小南吉彦(訳)「看護覚え書』現代社 

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第54回／第11週『凪（なぎ）にそよぐ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

りん（見上愛）と直美（上坂樹里）の献身的な看護で、セツ（村上穂乃佳）の体調は回復していった。ある日、再び権田（梅垣義明）がやってくるが、権田の様子はどこか変わっていて…。一方、院長の多田（筒井道隆）はある計画を進めていた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5,9週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

視聴者を惑わせる物語の組み立て方

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―――ここまで、ごあいさつ―――

今回に始まったことではないが、朝ドラ『風、薫る』の映像を繋ぎ合わせる編集方法には、大いに気になる点がある。

この第54回のアバンタイトル（物語の始まりに放送される数分間のオープニング前の映像）において、視聴者が話の流れを理解しにくい場面が目立った。

今回のアバンでは、腕にギプスを装着した女郎屋「錦栄楼」の主人・権田巳之助（梅垣義明）が、‘女郎の夕凪’こと魚住セツ（村上穂乃佳）に「辞めてくれ」という厳しい言葉を告げる場面があった。

これまでの展開を熱心に覚えている視聴者であれば、さほどの好意的な脳内補完をしなくても、なんとなく前後のつながりを頭の中で補うことができる。

しかし、この場面だけを見た人、今回を初めて見た視聴者にとっては、何が起きているのかがすぐに伝わらないはずだ。

結局、「腕のケガの原因」までもが、メインタイトル映像明けに権田が自ら状況をセリフで詳しく説明する形になっており、まるで後から答えを明かされるような “異様な不自然さ” である。

謎を最初に提示して後から結末を伝える手法、当ブログでは「後出しジャンケン」といっているやり口自体は、間違いではない。

しかし、このような展開が毎回のように繰り返されると、なによりも視聴者はその手法に慣れてしまうのだ。

その結果、本来であれば驚くべき場面で心が動かされなくなったり、説明を聴いても納得感が薄れてしまったりする。

最初から余計なシーンを挟まずに、順番通りに素直に物語を始めたほうが、視聴者は自然にドラマの世界へ入り込めるのが当然であるにもかかわらず…　である。

繰り返される特別な演出がもたらす影響

主人公たちが「特定の患者」に対して行う「特別な関わり方」についても、同様の課題が見られる。

一度や二度であれば、視聴者もその特別な対応に納得し、心を打たれるかもしれない。

しかし、前回の感想でも書いたように、りん（見上愛）と侯爵夫人・和泉千佳子（仲間由紀恵）を皮切りに、直先週退場した東雲ゆき（中井友望）と小野田（宮地雅子）、そして現在進行中の直美（上坂樹里）と‘夕凪’と、毎週毎週なのだ。

ここまで毎週の約束事のように「患者の特別扱い」が強調されすぎると、実際の医療や看護の現場に照らし合わせたときに不自然な印象が強まるのだ。

実は（言うまでもないですが）物語において何かを「特別に見せる」ためには、その背景にある何気ない日常の風景や、普段の地道な関わり合いを丁寧に描写することが欠かせないのだ。

いつも「特別な出来事ばかり」が起きていると、それが視聴者にとって「当たり前の光景」になってしまい、せっかくの感動的なエピソードも心に響きにくくなるのだ。

そして、それを毎週飽きずに、懲りずにやり続けているのが本作なのだ。

現実味の薄れと物語への共感

ドラマが「創作物＝フィクション」である以上、物語を盛り上げるために「特別な出来事」を連続させる手法は否定されるものではない。

しかし、あまりにも「現実から離れた展開」が続くと、作品が持つ（既にほぼないですが）リアリティが次第に失われていく。

視聴者が登場人物に感情移入し、物語に共感するためには、ある程度の現実味が必要なのだ。

どれほど作り手が感動的な場面に仕上げようとしても、不自然さが先立ってしまうと、観ている側は冷めてしまう。

最近の本作であれば、梅岡女学校付属看護婦養成所での日々の座学の授業風景や居室での予復讐の様子、また帝都医大病院での「特別扱いの患者」以外の患者への対応のシチュエーションや、看護業務以外の院内作業の一コマなどが十分に描かれ（てい）ない。

そして、描かれぬまま、「劇的なイベント」や「家族との団らん」ばかりが繰り返される。

だから、物語の基礎となる “生活感” が抜け落ちてしまうのだ。

本来の “ドラマ” の醍醐（だいご）味は《ありふれた日常が予期せず非日常になる》ことを “虚構の中の真実” として、《映像で見せて（show）魅せる（captivate）》ことなのだ。

かみ砕いていえば、《日常がふと特別に変わる瞬間を映し、心を動かすのがドラマ》である。

そのことが、《全くできていない》のが本作であり《現状》である。

登場人物の構成と編集の課題

この作品は二人の主人公を中心にした、いわゆるダブル主人公の形式をとっている。

物語が浅く見えてしまう原因について、「主人公が二人いるから描写が分散しているのだ」という意見もネット界隈ではよく見かける。

しかし、真の原因は登場人物の数ではない！

本当の原因は《物語の組み立て方》や《映像の繋ぎ方》に潜んでいる。

たとえ主人公が一人であったとしても、現在の構成や編集方針のままでは、作品の魅力を十分に引き出すことは難しい。

今回をダメ出しの例に挙げるなら、冒頭で「ケガをした権田が暴言を吐く」を見せてから、後出しで「ケガと暴言の理由を説明する」といった「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」である。

これだって、アバンタイトルで「夜道を歩く権田が闇討ちに遭ってその場に倒れる」「権田が外科医に闇討ちの説明をする」があってから、メインタイトル映像明けに「セツの病室で悪態をつく」のような「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」をやれば、流れはスムーズになったのだ。

そう、アバンタイトルとメインタイトル映像明けの映像の扱い方を少し変えるといった、見せ方の工夫を一つ加えるだけでも、作品全体の印象は大きく変わるはずである。

作品をより良くするための改善策

この場に及んで、本作の魅力を高める方法など、ひねり出しても簡単には出てこないが。

それでも、まずは、視聴者が登場人物たちの日常を身近に感じられるような描写を増やすことが効果的だと思う。

学校で真剣に学ぶ姿や、病院での日々の地道な業務をしっかりと見せることで、物語に確かな現実味が生まれるのだ。

さらに、劇的な「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」を毎回繰り返すのではなく、普段の生活を穏やかに描く回を設ける。

そうすることで、本当に重要な場面での特別な行動や出来事が際立ち、視聴者が受ける感動や驚きはより大きなものになる。

映像の編集においても、後から説明を付け足すような構成を減らし、出来事が起きた順番に沿って素直に物語を展開させることが、分かりやすさの向上に繋がると思う。

あとがき

今回の整理を通じて、ドラマの構成や編集が視聴者の受け取り方にどれほど大きな影響を与えるかがよく分かりますよね。

登場人物たちの日常や心の動きがより自然に伝わるようになれば、作品が持つ本来の輝きがさらに多くの人に届くようになるに違いありません。

これ、アバンタイトルの作り方や見せ方を工夫するだけで、この回の15分間の映像の見え方や印象が劇的に変わると思います。

まあ、やれない、やらないとは思いますけれど。

お知らせ

この直後に、‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）のモデルについての補足記事を投稿します。

以前にも似た記事を投稿しましたが、どうやら‘シマケン’は複数のモデルが合体した想像上の人物のようです。

今回扱うモデルと思われる「木下尚江」は、‘りん’のモチーフである「大関和」との恋バナがある魅力的な人です。

「本編」よりは面白いと思いますので、ぜひ読んでみてください。

朝ドラ『風、薫る』‘シマケン’こと島田健次郎（演・佐野晶哉 ex.Aぇ! group）のモデルは木下尚江？りん（演・見上愛）のモチーフ・大関和との獄中の恋と切ない求婚の真相｜ディレクターの目線blog 

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第1章：美麗な言葉で飾られた劇中テーマの空虚さ

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2026年3月30日から放送されているNHKの連続テレビ小説『風、薫る』の第11週は、穏やかなサブタイトル『凪（なぎ）にそよぐ』を掲げて登場人物の救済を感傷的に描いている（ことに、しておきます…　今は）。

劇中では、過酷な境遇にある女性を救うことで、主人公たちが「誰でも分け隔てなく看護する」という崇高な精神に目覚める展開が用意された（ことに、しておきます…　今は）。

しかし、こうしたドラマの描写は、過酷な現実を都合よく美化しているという印象を拭えない。

社会の仕組みから零れ落ちた人々を単なる感動の道具として消費し、都合の良い救済劇に仕立て上げる演出には強い違和感を覚える。

ここでは、原案となった伝記、田中ひかる著『明治のナイチンゲール 大関和物語』に刻まれた真実の重みと、それをエンターテインメントとして都合よく解釈し、関連付けようとするドラマの描写がいかに乖離しているかを精査していく。

第2章：ドラマが描き出す薄っぺらな救済劇

原案となった伝記小説『明治のナイチンゲール 大関和物語』には、遊郭で働く女性が命を絶ろうとして病院に担ぎ込まれる凄惨な場面がある。

この出来事は、実在のモデル（ドラマの公式サイトでは「モチーフ」とある）である大関和（おおぜき・ちか）や鈴木雅（すずき・まさ）が、社会の底辺で苦しむ女性たちの厳然たる現実に直面し、苦悩する重要な契機であった。

一方でドラマの劇中は、客と心中して一命を取り留めた女郎・夕凪こと本名・魚住セツ（演・村上穂乃佳）の絶望や、セツが属す女郎屋「錦栄楼」主人・権田巳之助（梅垣義明）が病院に乗り込んで連れ戻そうとする理不尽な状況を分かりやすく並べ立てる。

傷ついた彼女を前に、ダブル主人公である一ノ瀬りん（演・見上愛）と大家直美（演・上坂樹里）たちに「逃げましょう！」と言わせることで、安易な正義感や人道的な感情を煽る演出に終始している。

当時の看護婦の地位や社会構造の複雑さを背景にしながらも、ドラマの主人公たちが取る行動は突発的で、思慮が浅い。

‘りん’の恩人である日本橋の商店「瑞穂屋」の経営者・清水卯三郎（演・坂東彌十郎）から「一人の女性を救しても仕組みは変わらない」と正論を突きつけられながらも、単に新聞記事の情報を頼りに一人の患者に異様に関与するかのように走り出す姿は、あまりにも短絡的であり、現実の過酷さを軽視していると言わざるを得ない。

第3章：制度廃止の歴史とドラマの都合の良い結びつけ

実際の歴史において、女性を縛り付ける制度を廃止しようとする動きは明治5（1872）年の命令から始まっていた。

この命令は、外国船の事件をきっかけに日本が国際裁判に関わる中で出されたものであり、非常に政治的かつ複雑な背景を持つ。

この社会運動が全国に広がったのは明治22（1889）年頃であり、大関和や鈴木雅が東京の病院で看病婦取締として責任ある立場を務めていた時期と重なる。

また、劇中の梅岡女学校の校長と付属看護婦養成所所長を兼任する梶原敏子（伊勢志摩）のモデルとなった矢嶋楫子（やじま・かじこ）も、明治19（1886）年にキリスト教婦人矯風会を組織し、女性の権利保護や避難所の運営に尽力した人物である。

ドラマはこうした歴史的な事実や実在の組織を物語に組み込んでいる（組み込もうとしている）が、それはあくまで主人公たちの行動を正当化するための舞台装置に過ぎないのだ。

歴史のうねりや先人たちの命がけの活動を、「ドラマのヒロインの成長物語」という枠組みで強引に回収しようとする試みには、大きな無理がある。

第4章：現実を突く原案本の視点とドラマのごまかし

原案本を紐解くと、当時の活動は決して一枚岩ではなく、当事者たちの未来を見据えた極めてシビアな議論が行われていたことが分かる。

看護学生たちが加わった団体の中にも、苦境にある女性に寄り添う声がある一方で、その存在自体を社会悪として一掃すべきだという冷徹な意見が混在していた。

劇中の直美のモチーフである鈴木雅は、現状の過酷さを知らずに単に制度の廃止だけを唱えるのは「偽善」であると厳しく断じた。

単に制度をなくしただけでは、女性たちはより劣悪な環境へ追い込まれてしまうため、廃業した後の生活や就職問題まで見据えて活動すべきだと説いたのである。

この原案本に記された極めて現実的かつ本質的な警告は、ドラマが描く「目の前の可哀想な一人を助ければいい」という目先の感情論を完全に否定している。

ドラマは、こうした先人たちの深い洞察や葛藤を無視し、単なる美談として表面だけをなぞっているに過ぎないのだ。

第5章：孤立する地方での闘いと安易な連帯感への疑問

もう一人の主人公‘りん’のモチーフである大関和は、明治23（1890）年に病院を去って新潟県高田の女学校へ赴任し、地元の演説会に参加している。

演説会では反対派の妨害や激しい罵声を浴びることもあったが、彼女たちは手を取り合って共に生きようという内容の歌を歌った。

その姿は、立場を超えて一緒に未来を切り開こうとする強い思いとして人々の心に響き、涙を流す観客もいた。

　※出典：原案本（大関和の伝記）の記述より

演説会は暴徒による妨害という危険極まりないものであったが、大関和たちは厳しい現実の中で闘っていた。

しかし、その後も「女性＝悪」とみなす活動家との間で苦悩することになる。

彼女が東京の鈴木雅に宛てた手紙には、自立支援がなければ問題は解決しないという厳しい意見交換が記されている。

ドラマはこれらを「離れていても響き合うよき同志」と好意的に解釈し、美しく描き出す“つもり”があるかもしれない。

しかし、個人の力ではどうにもならないという構造的限界を「社会が変わるまで待てない」というヒロインの感情論だけで突破しようとする描写は、あまりにも稚拙である。

先駆者たちの苦闘を、ただの「胸熱なドラマ」として消費する脚本家や演出家や制作統括には、強い不満を抱かざるを得ない。

あとがき

今回の投稿で、原案本に込められた先人たちの血の滲むような葛藤やシビアな現実が、いかにドラマの都合によって美化され、歪められているかが浮き彫りになったのではないでしょうか。

安易な感動の裏にある歴史の重みや本質的な課題に目を向けることで、作品をより深く、批評的に楽しむ視点を持つことができますね。

今後の展開がどのような着地点を迎えるのか、その演出の手腕をじっくりと見届けていきたいと思います。

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第53回／第11週『凪（なぎ）にそよぐ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

シマケン（佐野晶哉）が書いた新聞記事の第二弾は、多くの人々の心を動かした。回復に向かうセツ（村上穂乃佳）に、りん（見上愛）と直美（上坂樹里）は安心する一方、気持ちは複雑で…。そんなある日、シマケンが病院にやってきて、りんに「セツに会わせてほしい」と頼み込む。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5,9週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
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　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
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新聞記事を巡る登場人物の反応と不自然さ

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アバンタイトルから、本作『風、薫る』の脚本家や演出家や制作統括（特に「脚本家・吉澤智子氏」だろう…）が、本作で伝えたい主張が強く押し出されている。

私は、この「脚本家の主張の押しつけ」に大いにモノ申したい立場であるが、「感想」でかくとややこしくなるので、「別の記事」として投稿する準備があるので、詳しくはそちらを読んでいただきたい。

とはいえ、アバンから作り手の主義主張を押し付ける展開や構成には違和感を抱かざるを得ない。

冒頭で、梅岡女学校付属看護婦養成所の舎監兼通訳である松井エイ（玄理）がこんなセリフで世間や社会を憤る場面があった。

松井「はあ～…
　どうして　こんな理不尽なことが…」

前後の状況から鑑みれば、「松井が手にする‘その日の朝’の新聞記事」に書かれた不条理な内容に対して怒っていると解釈するのが一般的である。

実際に、すぐ後の日本橋の商店「瑞穂屋」場面で手代の松原喜介（小倉史也）らや、‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）と島田の親友・槇村太一（林裕太）がその内容を説明しているため、視聴者が頭の中で情報を補完すれば物語はつながる。

しかし、朝ドラらしい「老若男女問わずに丁寧な描写」という視点から見ると、この「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」としては物足りなさが残る。

記事の具体的な中身を言葉にしないまま、ただ新聞を広げて理不尽だと叫ぶだけでは、まるで「自分が新聞で悪く書かれ、世間にさらされたこと」そのものを怒っているようにも見えてしまうからである。

もちろん、これは意地悪なものの見方であるが、「今回を初めてみた人」は「何が理不尽なの？」と思って当然なのでは？

本来であれば、記事のどの部分に問題があるのかを松井や「看護婦見習い6」が具体的に口にしながら、その理不尽さを訴えるべきであったと思う。

虚構の物語がもたらす視聴者の困惑

「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」の不自然さは、その後の展開や描写でさらに深刻になる。

劇中では様々な出来事をつなぎ合わせて一つのエピソードを作り上げているが、その構成が強引であるため、視聴者にはそれが不自然な「嘘の物語」のように映ってしまっている（と思う）。

特に、劇中の新聞記事によって窮地に立たされた‘女郎の夕凪’こと魚住セツ（村上穂乃佳）というキャラクターを巡る描写には大きな疑問が残る。

この騒動を引き起こした記事の執筆者であるシマケンの行動は、単に嫌な人間というだけでなく、読者をだますような悪質な記事を書いているように見えてしまってはいないだろうか？　と思うのだ。

なぜそこまでして夕凪を困らせる必要があるのか、その動機や背景が描き切れていない。

結果として、シマケンの悪意だけが際立ち、見ている側をただ困惑させるエピソードになってしまっている。

もちろん、たかが見習いの分際のりん（見上愛）が自己判断でシマケンをセツの病室に案内するのも異様な「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」である。

主人公の影の薄さと看護の定義への疑問

物語の展開において最も納得がいかないのは、トラブルの原因を作った‘りん’や直美（上坂樹里）が、《自分たちの責任を全く深く受け止めているように見えない点》である。

周囲に大きな影響を与えておきながら<《1ミリも反省の色が見えない》ため、視聴者はこのエピソードを「ダブル主人公自身の物語」として感情移入しながら見ることが難しくなっていると思うのだ。

要するに、ダブル主人公である‘りん’と直美本人たちが事態を動かすわけではなく、まるで周囲の医師や患者たちと同じ《単なる目撃者》の立場のようになっており、存在意義が見出せないから、共感できないと思う。

さらに、直美が放った次のひと言、いいや、次の一撃が、本作始まって最大級の衝撃であり、違和感だ。

直美「大事にしたんじゃありません。
　これが看護なんです。
　私の仕事です。
　金持ちも貧乏も　男も女も
　病気やケガをしたら
　当たり前に受けられる看護じゃなきゃ
　おかしいと思います」

作中における彼女たちの行動が、本当に「本来の看護」と呼べるものであるのか、説得力のある描写が不足しているからである。

もちろん、「脚本家が書くポエムなセリフも、ここまで極まってしまったのか！」と本作最大級の落胆である。

前後で矛盾するエピソードの配置

さらに不可解なのは、登場人物たちが新聞記事を読んでその内容について議論する場面が、物語の時系列としてかみ合っていない点である。

前回の放送で、既に、女郎屋「錦栄楼」主人・権田巳之助（梅垣義明）が‘いろんなお得意様’から新聞記事の内容を聞いて、それを権田がご丁寧に解説する場面で〈直美は記事の内容を把握した〉と思える描写があった。

また、看護婦見習いの仲間が協力して権田をセツの病室から追い返すくだりでは〈看護師見習い6人全員が記事の内容を把握している〉と思わせる描写があった。

にもかかわらず、今回の放送で再び初めて新聞を見て驚き、反応するというのは辻褄が合わない。

もちろん、超好意的な脳内補完をすれば「前回と今回では、記事の内容がアップデートされている」と思えなくもないが。

しかし、よく見れば分かるが、今回で新聞記事に関わる全員が「今朝の朝刊を読んだ」ようには描かれていないのだ。

おっと、重箱の隅を楊枝でほじくるようなことはやめて、この章をまとめよう。

事態を既に知っているはずの人物が、なぜ改めて新鮮な反応を示すのか、その意味を理解するのは困難なのだ。

「新聞記事に言及するのが初めての舎監」の存在を言い訳にしているような部分もあるが、「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」として非常に不自然なつながりになってしまっている。

特定のキャラクターに対する特別扱いの問題

もし作中の描写が、特定の人物「セツ」に対するひいきや特別扱いだと感じられないものであれば、多くの視聴者は素直に納得できたはずである。

数多くの他の患者を丁寧に看護する中で、セツのも同様に接するも、りんはシマケンがらみの案件であること、直美は自身の産みの親である‘女郎の夕凪’とセツを重ねてしまうことで、「どこか気になってしまう」程度で抑えておくべきだったと思う。

結局、この作品における〈看護婦の描かれ方〉は、〈常に特別扱い〉が目立つことが異様で、異常なのだ。

かつて、第8週『夕映え』（2026年5月18日～）前後で、‘りん’が受け持つ入院患者で侯爵夫人・和泉千佳子（仲間由紀恵）を巡るエピソードは、まだ「特別室」であったため、りんが〈特別扱い〉するのは、ぎりぎりで許容範囲だった。

しかし、この度のセツに関しても、舞台が「特別室」であるか「一般の個室の病室」であるかという違いしかなく、本質的なアプローチは変わっていない。

前週の、退場した東雲ゆき（中井友望）と余命いくばくもなかった患者・小野田（宮地雅子）との展開も含め、なぜこれほどまでに同じような〈特別扱い〉の描写を繰り返すのか、首を傾げたくなる。

これこそが、このドラマが抱える最大の課題であると言える。

連続ドラマとしてのまとまりの欠如

今さら確認するまでもないが、「朝ドラ」は半年間という長期にわたって放送される連続ドラマである。

にもかかわらず、物語全体に一貫性が感じられない。

毎回のエピソードが独立して機能しておきながら、全体で見るとチグハグな印象を与えてしまう。

一見すると、重箱の隅を楊枝でほじくっているように思われるかもしれないが、実際には些細な問題ではなく、作品の根底にある設定や演出の全てにおいて違和感が積み重なっている。

ドラマとしての軸が定まっていないことが、視聴者に不満を抱かせる原因になっている。

描写の矛盾と違和感を解消するための改善策

これらの問題を解決し、視聴者がより深く物語を楽しめるようにするためには、3つの明確な改善が必要である。

第一に、登場人物が状況に対して反応を示す際、その理由となる情報を劇中で具体的に提示することである。

新聞記事を前にした場面であれば、問題となっている見出しや文章をカメラに映すか、台詞として明確に読ませることで、登場人物の怒りや悲しみの動機が視聴者にも正しく伝わるようになる。

第二に、トラブルが発生した際には、原因に関わった主人公たちが自らの責任と向き合う描写を省略せずに描くことである。

周囲の人間が勝手に解決するのではなく、主人公が悩み、行動して解決へ導くプロセスを丁寧に描写することで、ドラマの主役としての存在感が確立される。

第三に、連続ドラマとしての時系列と設定の整合性を徹底することである。

前回の出来事を受けて次回が始まるという基本的な繋がりを意識し、エピソード間の矛盾をなくすことで、視聴者は違和感を覚えることなく物語の世界に没頭できるようになる。

あとがき

「今回は、ずっと重箱の隅を楊枝でほじくりましたね」と思うかもしれません。

でも、特に「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」について、より分かりやすく楽しむための視点を整理したつもりです。

登場人物たちの行動や心の動きをさらに丁寧に描くことで、物語の持つ本来の魅力がぐっと引き立ち、誰もが安心して応援できる素晴らしい作品になると確信はしています。

でも、あとで投稿しますが、「まともに、何気ない日常描写もできないのに、主義主張を盛り込むのは無理なこと」をプロであっても自覚するべきだと思います。

それをやり続けて、後半戦がグダグダになった『虎に翼』という反面教師を思い出すべきです。

朝ドラ『風、薫る』史実の重みを小さく見せる過剰美化と脚本のごまかし！この先の展開で物語は破綻するのか？｜ディレクターの目線blog 

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第52回／第11週『凪（なぎ）にそよぐ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

新聞記事の影響で、セツ（村上穂乃佳）の病室には励ましのお見舞いの品が次々と届くようになる。一方、新聞を読んだ権田（梅垣義明）が病室に現れ、セツを無理やり連れ戻そうとするが、りん（見上愛）、直美（上坂樹里）の機転でなんとか事なきを得て…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5,9週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

「感動優先」が生んだ、看護描写の大きな違和感

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こういう表現は使いたくないが、こうも毎日だと「本当にプロの仕事なの？」と疑いたくなるのだが。

朝ドラ『風、薫る』の展開には、どうしても不自然さを感じてしまう。

物語のなかで、主人公の二人、りん（見上愛）、直美（上坂樹里）だけでなく、看護の見習いをしている仲間たちが全員、一人の患者、‘女郎の夕凪’ことセツ（村上穂乃佳）の病室に集まる場面があった。

盛り下がり続ける本作をどうにかしてでも盛り上げるための‘くだり’としては、このようなにぎやかな場面も一つの正解かもしれない。

しかし、その結果として、看護婦見習いの6人が揃いにも揃って特定の一人の患者だけを特別扱いしているように見えてしまった。

本作が、これまでに、どれだけ「看護の本質」を描いてきたのかは、誰の目にも甚だ疑問しかない。

それでも、超好意的な脳内補完で本作を見れば、このドラマがこれまで‘それなりに’丁寧に描いてきた「看護のあり方」という大切な土台があるのに、このたった一つの場面のせいで台無しになっている印象だ。

なぜ、自らの手で本作を崩壊に導くようなことをプロがやるのかと疑問しかない。

感動シーン優先で見失われた看護のリアル

今回のエピソードでは、「患者の特別扱い」という点以外にも、不自然で違和感を覚える部分がいくつか存在する。

たとえば、セツの事情を知る「他の患者」や、新聞記事で‘夕顔’の入院の事情を知った一般の人たちが、次々とお見舞いにやってくる様子がたくさん描かれてた。

視聴者の涙を誘うような感動的なお話にしたいという制作陣の狙いや、昨日に書いた「脚本家が何らかのメッセージを伝えたいという意図」は十分に理解できるし、それ自体を否定するつもりはない。

ただ、今回の看護師見習い全員が集まる場面については、集まる人数を一人だけに絞るか、あるいは正式な立場である看病婦を一人でも混ぜておくべきだったのでは？

なぜなら、彼女たちはまだ修行中の身だからである。

しかも、青森出身のトメ（原嶋凛）を除いて全員が制服を着ていたということは、本来は勤務時間中であるはずなのだ。

勤務時間中にもかかわらず、仕事を離れて一部屋に集まっている姿は、「まともに実習をしてない」と見えるだけである。

「見習いごときの患者の特別扱いが、医師らから容認されている」だけでも異様なのに。

本作の脚本家や演出家や制作統括は、本気で「看護婦」を描くつもりがあるのか？と問うてみたいくらいである。

「登場人物の行動原理の不自然さ」と「演出の整合性のなさ」

違和感はそれだけにとどまらない。

「なぜ、りんと直美以外の4人が、セツの病室に集結したのか？」を冷静に考えて見れば分かる。

どう、好意的に解釈しても、りんと直美以外の4人が噂を聞きつけて興味を持ち、自分たちが看護婦見習いであるという特権を利用して、セツの様子をのぞき見に来たようにしか見えないのだ。

それでも、きっと、脚本家や演出家や制作統括は、状況に応じた臨機応変な行動や、心温まるエピソードとして描いたつもりなのだろう。

しかし、これでは逆に、りんと直美だけでなく、まともに見えていた医師の娘である多江（生田絵梨花）や、キリスト教信徒の喜代（菊池亜希子）まで “悪乗りに加担している” ように見え、決して印象を上げることにはなっていないのでは？

さらに、その場に出くわした内科助教授・坂田幸作（金井勇太）は何も注意をせず、黙って見過ごしてた。

その一方で、別の看病婦・ツヤ（東野絢香）にはその状況を贅沢だと批判させるようなセリフを言わせている。

このように、場面ごとの描写がちぐはぐで、まとまりがないのだ。

まあ、既に「52回も」続けているから、もはや「作風」であり、最終回まで改善されることはないと思う。

特別扱いより描いてほしかった看護の本質

そもそも、この作品は「看護に携わる人々を主人公にしたドラマ」である。

だからこそ、特定の誰かをひいきする姿を描くのではなく、かつて描かれたような、かゆくて困っている患者の背中に薬を塗る丁寧な処置と同じように、氷を使った看護によって患者の病状が少しずつ良くなっていくプロセスを描くべきなのだ。

そして、そのような素晴らしい気遣いや気づきに基づく看護の方法を、どのようにして他のたくさんの患者たちにも広げていったのかという点に焦点を当てるのが本来の形ではないのか？

さらに、そうした工夫が、周囲の看病婦や医師たちの意識を変えていくという流れにするべきではないだろうか？

ちなみに、直美というキャラクターの過去のエピソード、たとえば、今回であれば「大抵の女郎は子供は産まなし、産めないもんだよ」を物語に組み込むこと自体は悪くないし、否定もしない。

しかし、そこからもう一歩話を進めて、当時の「多くの女性の考え方や生き方」や「看護に携わる人々の立場」などを分かりやすく描き出すことこそが、このドラマが本当に取り組むべきテーマだったと思う。

もちろん、本作は「医療の専門的な物語＝医療ドラマ」ではないから、そこまで深く掘り下げなくてもよいという意見もあるかもしれない。

だが、特別扱いばかりが目立つ展開は、本来の看護の仕事から大きく外れてしまっているのは確かなこと。

ドラマの一つの盛り上がりとしては認められたとしても、この作品のこれまでの流れとしては、設定が壊れてしまっている。

せめて、前週で退場した子爵の娘・ゆき（中井友望）のように、自分の仕事が終わった後の時間を使って、ボランティアとして患者のために尽くす姿として描くべきだったと思う。

必要な葛藤や成長が描かれず、都合よく話が進んでいる

こうした問題は、画面上の演出（技法・手法）だけでなく、物語の構成や脚本そのものがちぐはぐになっていることが原因である。

最初に決めた登場人物たちの立場やルールがあるにもかかわらず、それを無視して都合よく物語を進めてしまうから、このような不自然な展開になってしまう。

今回の看病婦の登場シーンのように、もっと厳しい意見を物語に持ち込んでもよかったはずだ。

たとえば、周りの患者たちから、「なぜあの患者だけが特別扱いされているのか！」という批判の声が上がるような展開も十分に考えられる。

なぜなら、それは特定の誰かをいじめているわけではなく、主人公たちの身勝手に見える行動に対する当然の疑問だからである。

間違った行動をしたのなら、それを反省して正せばよいし、それが正しい挑戦であるなら、病院全体のやり方に反映させていけばよい。

それこそがドラマの面白さである。

失敗を経験しながら人間として成長したり、新しいアイデアによって周りの環境が変化していったりする姿に、視聴者はワクワクする。

今の状態のままでは、見習いという立場でありながら、ルールを無視して自分たちの好きなように行動しているだけに見えてしまっている。

主人公たちがわがままで、深く考えて行動していないようにしか見えないのは、本当にもったいないと思う。

違和感を成長物語に変える道筋はあった

このドラマをより説得力のある面白い物語にするためには、主人公たちの行動に正当な理由を与える工夫が必要である。

まず、見習いたちが特定の患者の部屋に集まる際には、勤務時間外の奉仕活動であることを明確に示す描写を入れるとよい。

さらに、医師や先輩の看病婦から事前にきちんと許可をもらう場面を描くことで、彼女たちがルールを守って行動していることが視聴者にも伝わる。

また、他の患者からの不満の声や批判を物語の中にしっかりと組み込み、主人公たちがその批判に直面して一度悩むステップを作る。

そこから、自分たちの看護の技術を他の患者全員にも平等に行き渡らせるためにはどうすればよいかを考え、実践していくエピソードへ繋げれば、見習いとしての精神的な成長と、病院全体の意識改革を同時に描き出すことができる。

あとがき

今回のエピソードを通じて、登場人物たちの行動やドラマの演出について、いくつかの課題や改善できるポイントを見つけることができましたよね。

こうした違和感について真剣に考えることは、物語をただ楽しむだけでなく、作品のテーマである看護の本質や、登場人物たちの心の成長についてより深く理解するための素晴らしいきっかけになります。

一つひとつの描写に注目しながら、主人公たちがこれからどのように困難を乗り越え、立派に成長していくのかを想像することは、ドラマを視聴する上での大きな楽しみです。

作品自体が「つまらない」「面白くない」は変わりませんが、「なぜ、つまらない？」「どうして面白くない？」を考えれば。違った楽しみ方にはなると思います。

お知らせ

昨日、前回に登場した内科教授・木村文平（演・前野朋哉）の実在モデルについての「補足記事」を投稿しました。

公式にモデルが誰であるか発表もありませんし、ドンピシャなモデルはいませんが、ペスト感染の最前線に立った名医・青山胤通と大きな共通点があります。

ぜひ、読んでみてください。

朝ドラ『風、薫る』内科教授・木村文平（演・前野朋哉）の実在モデル？ペスト感染の最前線に立った名医・青山胤通とは!?｜ディレクターの目線blog 

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関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『銀河の一票』
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第8話『あなたの『声』を聴かせてください』、フジ公式『最強の助っ人、 伝説の声優がウグイス嬢に!?』の感想。

あかり（野呂佳代）が茉莉（黒木華）、五十嵐（岩谷健司）、蛍（シシド・カフカ）を副知事候補に指名した異例の出馬会見は大きな話題となる。さらに、透（渡邊圭祐）が３人の過去と鷹臣（坂東彌十郎）との因縁を暴露したことで、「チームあかり」への注目は高まり、有権者の支持を集め始める。一方、民政党では離党者が続出し、新勢力の台頭に党内は混乱。そんな中、茉莉は“告発の手紙”に関する新たな疑惑を知らされる。さらに選挙事務所を訪れた謎の女性（日髙のり子）が、思いもよらぬ悩みを打ち明けることで事態は新たな局面へ向かっていく…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：蛭田直美（過去作/しずかちゃんとﾊﾟﾊﾟ,舟を編む）
演出：松本佳奈（過去作/ｺﾀﾛｰは1人暮らしS1,きのう何食べた?S2） 第1,2,3,7話
　　　藤澤浩和（過去作/低体温男子になつかれました｡,ﾎﾝﾉｳｽｲｯﾁ） 第4,5,8話
　　　瀧悠輔（過去作/大豆田とわ子と三人の元夫,ｼｪﾌは名探偵） 第6話
　　　稲留武（過去作/秘密~THE TOP SECRET~,僕達はまだその星の校則を知らない）
主題歌：浜野謙太（ex.在日ファンク）&後藤真希 feat. 黒木華&野呂佳代「おーへい」
音楽：坂東祐大（過去作/大豆田とわ子と三人の元夫,17才の帝国）
Ｐ：佐野亜裕美（過去作/大豆田とわ子と三人の元夫,17才の帝国,ｴﾙﾋﾟｽ-希望、あるいは災い-）
※敬称略

選挙戦のはじまりとチームの動き

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テレビドラマ『銀河の一票』（カンテレ・フジテレビ系）の第8話が令和8（2026）年6月8日に放送された。

今回の内容は、後ろ向きな気持ちを前向きに変えていく強い心を描いた物語である。

東京都知事選に出ることを決めた月岡あかり（野呂佳代）は、「東京から日本を変える」という目標を掲げている。

彼女を支える仲間たちは「8つの安心」という公約をまとめ、選挙に向けて動き出した。

この動きは、ライバルである日山流星（松下洸平）や、大物政治家の星野鷹臣（坂東彌十郎）の耳にも届き、選挙の戦いはさらに激しさを増していく。

そんな中、民政党の東京都連は、五十嵐隼人（岩谷健司）が仕掛けた作戦に対抗するため、人工知能（AI）を扱う会社の社長である風間藍生（梶裕貴）を独自の候補者として立てる。

さらに、鷹臣のやり方に不満を持つ東京都議会議員たちがグループを離れるなど、政党の中での争いもはっきりとしてきた。

こうした慌ただしい状況の事務所に、ある一人の女性がやってくる。

ここまでが今回の「起承転結の起」であり、第8話から見始めた視聴者にもとても分かりやすい導入であると同時に、最終章に向けては大きな意味で「起承転結の転」としての機能を果たしている点で見逃せない。

選挙における「声」の大切さ

政治の世界において、人々の意見に耳を傾け、自分の考えを伝えることはとても大切だ。

選挙の世界には、選挙運動の最初に行う演説を指す「第一声」や、選挙運動の最後にマイクを置く「マイク納め」など、人間の声に関係する特別な言葉がたくさんある。

短い期間の間に自分の名前を多くの人に覚えてもらうために、声が果たす役割はとても大きい。

選挙の結果は、候補者たちの声によって決まると言っても大げさではない。

あかりを応援するチームは、選挙用のポスターを完成させ、選挙が始まる告示日の最初の演説に全力を注ぐことにした。

そこで、選挙カーに乗って名前や公約をアナウンスする「車上運動員」、いわゆる「ウグイスさん」を誰にするかという話し合い、ポスターの配り方や選挙カーを使う利点と欠点についても意見が交わされた。

その結果、後援会長の樫田敦史（岩松了）の紹介で、ボランティアへの参加を希望していた声優の白鳥光留（日髙のり子）にお願いすることになった。

光留は、前の回の終盤に少しだけ姿を見せていた不思議な女性である。

しかし、光留が事務所を訪れた理由は、ウグイスさんの仕事を断るためだった。

彼女は、心の中にある問題を抱えたことで、以前のように言葉をうまく発することができなくなっていたのだ。

心の奥にある「助けて」のサイン

本当に困っている人ほど、周りの人に迷惑をかけたくないという気持ちから、何でもないような振る舞いをしてしまうことがある。

ただ相手の話を聞くだけでは、心の奥にある本当の気持ちまで理解することはできない。

相手が口にする「大丈夫」という言葉の裏側に隠された「助けてほしい」というシグナルに気づこうとする姿勢が大切だ。

元政治家秘書の星野茉莉（黒木華）たちが光留の悩みに対して、大人の形式的な対応ではなく、一人の人間として真剣に向き合おうとしたからこそ、光留も自分の本心を話すことができたのだ。

光留が言葉を失ってしまった背景には、コンピューターによるAIの音声技術の急激な進歩があった。

彼女は、自分の声をコンピューターに登録して真似をされること自体を悪いことだとは思っておらず、犯罪に使われたわけでもないが、その技術によって作られた自分のそっくりな声を耳にしたとき、まるでそこに本物の命があるかのように感じてしまったのだ。

自分が一生懸命に作り出してきた表現や技術が、人間の手を離れた技術によって簡単に超えられてしまい、自分が社会から置いていかれるような寂しさである。

技術が発達した現代でも、個人の声を守るための法律は十分に整っていない。

このままでは、何度も練習を重ねて、悔しい思いや嬉しい経験をしながら大切に育ててきた自分だけの技術や演技の価値が、いつか失われてしまうのではないかと光留は恐怖を感じていたのだ。

彼女が言葉を発せなくなったのは、自分にとってかけがえのない声をこれ以上奪われたくないという、心からの抵抗だった。

現代社会と音声技術の課題

コンピューターが人間の声を真似する問題については、現実の社会でも大きな議論が起きている。

声優・津田健次郎さん AIによる「声の無断模倣」動画の削除求めTikTok運営会社を提訴　会社側は「普遍的な男性の声」と反論し棄却求める

※出典元：TBS NEWS DIG 

このように、人間の声の権利を守るための動きは、現実でも非常に注目されているテーマである。

劇中では、コンピューターが再現した光留の声で宮沢賢治の童話『グスコーブドリの伝記』の文章が読まれる場面があり、自分がその仕事をする意味があるのかという問いかけが、視聴者に向けて深く表現されていた。

ちなみに、宮沢賢治の『グスコーブドリの伝記』は、昭和7（1932）年に発表された晩年の代表的童話である。

単なる児童文学ではなく、「自然災害」「科学技術」「自己犠牲」「人間の幸福」を深く問いかける作品として知られている。

中でも、農業技師として活動した宮沢賢治自身が、東北の冷害対策にも強い関心を持っており、『グスコーブドリの伝記』では、科学技術は権力や利益のためではなく、人々を飢えから救うための手段として描かれている。

そう、宮沢賢治が伝えたかったのは、《科学は人を幸せにするためにある》ということである。

と同時に、自分一人の命より、多くの人々の命を優先する選択をするという《自己犠牲》の物語でもある。

しかし、本作に登場するあかりと茉莉の考え方はとてもはっきりしている。

一人の人間が幸せを感じられることが、社会全体の幸せにつながるという、みんなで支え合う仕組みこそが大切だと信じているのだ。

小さな一票の積み重ねが、やがて社会全体を動かす大きな力になるという仕組みが、この物語には込められている。

声を取り戻す瞬間と粋な演出

物語の終盤、光留が再び自信を取り戻すきっかけが訪れる。

彼女は、仲間である雲井蛍（シシド・カフカ）の息子である陽太（山本弓月）が、自分が過去に演じた人気アニメ『ふるるんくっか！』のキャラクターのセリフに励まされ、一生懸命に頑張っている姿を目撃する。

自分の声がしっかりと誰かの心の支えになっていたことを実感した光留は、再び言葉を発することができるようになった。

自分が誰かに与えた元気が、巡り巡って自分自身の元に戻ってくるという、とても人間の温もりを感じるエピソードである。

言葉を取り戻した光留は、あかりたちの事務所を訪れて笑顔で何かを話しかける。

しかし、そのとき彼女がどんな声で何を話したのかは、テレビの音としては流れない。

この判断は、演出家の選択ではなく、脚本家による脚本上のト書き指定かもしれないが、ここでの表現は非常に優れた演出である。

とはいえ、視聴者は「日髙のり子さんの‘あの声’を聴くことができない」という状況によって、ここまで声の大切さについて深く考えてきたからこそ、あえて最後の声を視聴者に聞かせず、それぞれが理想の声を頭の中で想像できるような演出上的な工夫が功を奏したと思う。

一方で、大学の先生が謎の転落死を遂げた事件について、以前に厚生労働省の大臣を務めていた鷹臣が、新しい薬の試験に関わっていたのではないかという疑いが持ち上がる、新しい事件も物語の裏では描かれている。

さらに、仕事が非常にできる秘書の昴（倉悠貴）の動きや、一人になった流星が口ずさむ、さだまさしの楽曲「いのちの理由」の歌詞の意味など、これからの展開が気になる要素がたくさん残されていると思う。

あとがき

第8話は、現代の技術の進歩と、人間が一生懸命に育ててきた大切な努力のバランスについて、深く考えさせてくれる素晴らしい内容でした。

本当に助けを求めている人の声に気づくことの大切さや、自分の仕事が誰かの支えになっていると知ることで救われる心の動きが、とても丁寧に描かれていて感動しました。

登場人物たちがそれぞれの悩みを乗り越えながら、より良い社会を目指して進んでいく姿には、これからの展開への期待と前向きな元気がもらえます。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 

【忠告】
NHK連続テレビ小説『風、薫る』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ですが、ダブル主人公「一ノ瀬りんと大家直美」のモチーフである「大関和と鈴木雅」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

内科教授・木村文平のモデル「青山胤通」に関する史実

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―――ここまで、ごあいさつ―――

俳優・見上愛さんと上坂樹里さんがダブル主演を務め、見上さんが「大関和」がモチーフの「一ノ瀬りん」、上坂さんが「鈴木雅」がモチーフの「大家直美」を演じ、「日本近代看護の黎明期」を描くNHK連続テレビ小説（朝ドラ）『風、薫る』（NHK総合・月～土、午前8時～ほか）。

第11週『凪（なぎ）にそよぐ』では、内科に転属した‘りん’と直美と、上司である内科教授・木村文平（演・前野朋哉）とのやり取りが描かれています。

そこで今回は、公式サイトでは内科教授・木村文平の「モデル」と謳(うた)われてはいませんが、「モデル」と思われる人物「青山胤通」に関する［史実］を記してみます。

きっと、「本編」では採用されない（と思います）エピソードを知ることになるので、より今作を深読みできると思います。

第1章：朝ドラの内科医師には、実在のモデルがいた!?

朝ドラ『風、薫る』にはたくさんの面白いキャラクターが登場する。

帝都医大病院の内科で教授を務め、患者たちを診察する木村文平（前野朋哉）もその一人だ。

実はこの医師には、よく似た生き方をした実在の人物がいる。

明治から大正にかけて活躍した、「青山胤通（あおやま・たねみち）」という内科学者だ。

彼は武士の家系に生まれ、若い頃から医学の道を志した。

東京大学を卒業した後にドイツへ渡って新しい知識を学び、帰国してからは大学の教授として日本の医療を引っ張る存在になっていく。

ちょうどこの時代、日本の医学は大きな変化を迎えていた。

それまでの江戸時代のような古い医学から、国が主導する最先端の西洋医学へと移り変わる時期だったのだ。

医師の仕事も、目の前の患者を診るだけでなく、国全体の病気を予防したり、次の世代の医師を育てたりする重要なものへと変わっていった。

彼は持ち前の深い知識と確かな技術で大活躍する。

しかし、ようやく社会的な地位を固めたと思った矢先、予想もしない大事件が彼を襲うことになった。

第2章：幕末の江戸に生まれ、医師の夢を抱いた激動の幼少期

青山胤通は、安政6（1859）年5月15日に江戸の麻布で生まれた。

父親は美濃苗木藩の低い身分の武士で、神道の教えを伝える人でもあった。

彼の子供の頃の名前は「捨松」「助松」といった。

彼がこの世に生を受けたのは、日本中が大きく揺れ動いていた幕末の時期だ。

アメリカから黒船がやってきて以来、外国を追い払おうとする動きが強まり、これまでの幕府の仕組みが壊れかけていた。

彼が8歳のとき、慶応3（1867）年10月に将軍の徳川慶喜が政権を朝廷に返したことで、長く続いた武士の時代が終わり、新しい明治の世の中が始まる。

時代が変わると、彼の家族の生活も一変した。

父親は新しい政府の神道に関わる役職に就き、次々と高い地位へ上り詰めていった。

彼自身も明治2（1869）年に親戚の養子となって名字が変わったが、その2年後に養父が亡くなったため、再び実家に戻ることになる。

やがて彼は、人々を救う医師になるという大きな目標を抱くようになった。

第3章：東大から本場ドイツへ！最新の医学を学ぶ旅路

明治15（1882）年、彼は東京大学の医学部を卒業し、本格的に近代的な医師としての歩みを始めた。

当時の東京大学は、日本に西洋の医学を広めるための中心地だった。

この学校のもとをたどると、江戸時代に作られた民間の伝染病予防施設に行き着く。

それが時代の波に合わせて名前や仕組みを変えながら成長してきたのだ。

学校の記録によると、慶応元（1865）年の時点で既に内科や外科、体の仕組みを調べる解剖学などの専門科目が用意されており、新しい医学を学ぶ環境が整いつつあった。

大学を終えた彼は、さらに知識を深めるためにドイツのベルリン大学へ留学する。

現地では、当時の世界的な大学者たちから直接指導を受け、科学的な研究方法を学んだ。

この頃の日本にとって、ドイツの医学は教科書のような存在だった。

病気の名前から学校のシステム、病院の動かし方に至るまで、明治の政府はすべてドイツをお手本にしていたのだ。

第4章：出世の先に待つ危機、命がけのペスト調査

明治20（1887）年に日本へ帰ってきた彼は、すぐに東京帝国大学の教授に就任する。

この経歴こそが、朝ドラの木村文平の役柄とぴったり重なる部分だ。

ドラマの中の木村先生は、ヒロインの一ノ瀬りんたちと深く関わっていく。

［史実］でも、彼女たちのモチーフとなった大関和や鈴木雅が病院で実習をしていた時期に、彼が教授として指導していた可能性は極めて高い。

彼の評判はどんどん高まり、大学の枠を超えてその名前が広く知れ渡るようになる。

明治24（1891）年には博士の学位を取り、その後は大学病院のトップや、学校全体の責任者へと出世していった。

当時の大学教授は、ただ学生に勉強を教えるだけではなく、実際に患者を治療し、国の医療制度作りにも関わる重大な責任を持っていた。

そんな彼の人生の中で、最も危険な出来事が起きる。

明治27（1894）年、イギリスが支配していた香港で、恐ろしい感染症であるペストが大流行した。

明治政府は、彼や北里柴三郎といった優秀な専門家を現地へ送り込んだ。

彼は危険を顧みず、亡くなった人の体を調べて病気の原因を突き止めようとした。

しかし、不衛生な環境の中で、なんと彼自身もペストにかかってしまう。

一時は命が危ぶまれ、現地ではお葬式の準備までされるほどだった。

第5章：奇跡の生還から天皇の主治医へ、命を燃やした生涯

絶体絶命の危機から、彼は奇跡的に病気を克服して日本へ戻ることができた。

この命がけの調査をもとにまとめた報告書は、医学界でとても高く評価された。

彼はきれいな研究室に閉じこもるのではなく、危険な病気が流行する最前線へ飛び込み、自分の目で真実を確かめたのだ。

その後も彼は医学界のリーダーとして走り続ける。

明治45（1912）年には、明治天皇の体を診察する大役も任された。

さらに大正4（1915）年には伝染病を専門に研究する施設のトップになり、大正6（1917）年には国から華族としての身分を授けられる。

そして同じ年の12月23日、59歳でその生涯を閉じた。

病気の研究と新しい医者の育成に、文字通り命を燃やし尽くした人生だった。

あとがき

朝ドラ『風、薫る』に登場する木村医師のモデルと思われる、青山胤通のドラマチックな人生はいかがでしたか。

自分の命が危険にさらされても、病気の正体を突き止めるために海外の流行地へ飛び込んでいく行動力には、本当に頭が下がります。

このような偉大な先人たちが命がけで医学を築いてくれたからこそ、今の私たちの安全な暮らしがあるのだと思うと、感謝の気持ちでいっぱいになりますね。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■田中ひかる(著)「明治のナイチンゲール　大関和物語」中央公論新社 
■メディアソフト(編集)「大関和と鈴木雅の人生」 
■伊多波碧(著)「小説 もうひとりのナイチンゲール 鈴木雅の生涯」潮出版社 
■毎日新聞出版(編)「Newsがわかる特別編 大関和がわかる」毎日ムック 
■宮本百合子(著)「フロレンス・ナイチンゲールの生涯」新日本出版社 
■セシル・ウーダム・スミス(著)武山満智子・小南吉彦(訳)「フロレンス・ナイチンゲールの生涯（上）」現代社 
■青山誠(著)「大関和 看護に人生を捧げた日本のナイチンゲール」角川文庫 
■田中ひかる(監修)「大関和 明治のナイチンゲールたち」平凡社 
■櫻庭由紀子(著)「戦う白衣の天使?大関和・鈴木雅ものがたり」内外出版社 
■フロレンス・ナイティンゲール(著)小玉香津子,尾田葉子(訳)「看護覚え書き」日本看護協会出版会 
■フロレンス・ナイチンゲール(著)湯槇ます,薄井坦子,小玉香津子,田村眞,小南吉彦(訳)「看護覚え書』現代社 

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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