【忠告】
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ですが、主人公・葉野珠のモデルである「宇野千代」の［史実］について触れます。
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　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

14歳で嫁いだ宇野千代がわずか10日で実家へ戻った本当の理由

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明治44（1911）年11月に14歳だった宇野千代は、実母の姉の長男にあたる3歳年上の藤井亮一と人生で初めての結婚をした。

現代の感覚に置き換えると14歳は中学2年生に相当するため、世間一般から見てもかなり早い結婚生活の始まりであったといえる。

実際に大正9（1920）年の国勢調査によると、当時の平均初婚年齢は男性が25歳で女性は21.2歳であったため、二人の若さは際立っていた。

自伝的小説『生きて行く私』の記述によると、千代の父親がこの縁談を即座に認めた裏には、自分の命が長く続かないことを察して生きているうちに娘の嫁ぎ先を決めたかったという親心が隠されていたようである。

しかしながら毎夜どこかへ出かけてしまう17歳の夫と心を通わせることは難しく、新しい家にも馴染めなかった千代は、わずか10日ほどで実家へ戻ってしまった。

「このことはのちになって、私たちの間で話合わされたことであるが、父は自分の余命幾何もないことを悟って、自分の生きている間に、私の嫁入りさきを決めておきたかったのではないか、ということであった。」

　※出典：宇野千代『生きて行く私』

しくじりと運命の再会を経て京都で始まった小さな同居生活

実家へ戻った千代は大正3（1914）年に女学校を卒業したあと、地元の小学校で臨時教員として働き始めた。

ところが同僚の教師との恋愛が問題視されてしまったため、翌年にはその学校を辞めざるを得ない状況に追い込まれた。

その後に一時的に渡航した海外から帰国した千代は、親族とともに名所へ出かけた際に、最初の夫の弟である藤村忠（自伝では‘藤村悟’と記載）と偶然の再会を果たした。

当時、京都の高等教育機関に在籍していた忠は夏休みを利用して帰省しており、これを機に二人は交流を深めていった。

そして二人は京都にある寺院の小さな部屋を借り、一緒に暮らし始めることとなったのである。

「このときの二年足らずの京都の生活は、私の生涯の間に、二度とはないくらいの呑気な生活であった。」

　※出典：宇野千代『生きていく私』

上京後の貧乏暮らしを力強く乗り越えて北海道へ渡った二人

大正6（1917）年に忠が現在の東京大学へ進学したタイミングに合わせて、二人は生活の拠点を東京へと移した。

しかし実家からの送金が途絶えてしまったため、忠は大学に通いながら役所で働き、千代も裁縫や給仕などの仕事を掛け持ちして家計を必死に支えた。

特に有名レストランでの勤務はわずか18日間という短さであったが、雑誌の編集長や多くの有名作家たちと知り合う貴重なきっかけとなった。

その後の大正8（1919）年に二人は正式に婚姻届を提出し、忠の就職を機に北海道の札幌へ引っ越すことになった。

千代は得意な洋裁の技術を生かしてお金を稼いだり、住民同士でお金を出し合って助け合う頼母子講という仕組みをうまく活用したりして暮らしを守った。

小説の成功でつかんだ上京の機会と運命の恋による劇的な別れ

札幌で生活を送る中で執筆に励んだ千代は、大正10（1921）年に新聞社の懸賞小説で1位に選ばれ、プロの作家として歩み出した。

続いて完成させた原稿を東京の編集者へ送ったものの連絡がなかったため、大正11（1922）年4月に直接確かめるべく一人で上京したところ、すでに有名雑誌に掲載されていることを知った。

大きな原稿料を手に入れた千代は一度実家へ戻ったが、北海道へ帰る途中で次の仕事の相談のために再び東京の編集部を訪れた。

そこで出会った作家の尾崎士郎と激しい恋に落ちた千代は、北海道で帰りを待つ夫のもとへ二度と戻らない選択をしたのである。

こうして大正13（1924）年4月に忠との話し合いによる離婚が成立し、千代は新しい相手とともに本格的な執筆活動へと突き進んでいった。

あとがき

宇野千代の波乱に満ちた若き日の歩みと結婚生活の移り変わりについて、まとめました。

14歳での最初の婚姻から、2番目の夫となった藤村忠との同棲・上京・札幌移住、そして尾崎士郎との出会いに伴う離別劇に至るまで、彼女の行動の軌跡と文学的転機を時系列に沿って読み解くと、本当に「思いのままに生きた人」という印象が強くなりますね。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■刑部芳則(著)「宇野千代: 昭和モダニズムの伝道者」NHK出版新書 
■夢プロジェクト(編集)「宇野千代 情熱と波乱の98年の生涯」KAWADE夢文庫 
■宇野千代(著)「生きる幸福老いる幸福」海竜社 
■宇野千代(著)「薄墨の桜」集英社文庫 
■宇野千代(著)「生きて行く私」KADOKAWA 
■宇野千代,藤江淳子,小林庸浩(著)「新版 宇野千代 女の一生」新潮社 
■宇野千代ゆかりの地を巡る 岩国観光まち歩きガイド｜特集｜【公式】山口県観光/旅行サイト おいでませ山口へ 
■千代の「娘」淳っちゃん＞宇野千代の人生と文学＞NPO宇野千代生家公式ホームページ 
■尾形明子(著)「宇野千代」新典社 
■宇野千代(著)『98歳ポジティブ人生のコツ「いつだって今が最高！」』WAVE出版 

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第16回／第4週『岩国と、共に』の感想。

珠（石橋静河）が教員を辞めさせられてから、葉野家の収入はリョウ（国仲涼子）が工場で働く稼ぎだけだった。珠は新しい仕事を見つけようと奔走するが、教師がふしだらな逢引（あいびき）をした、という噂が消えず、それが原因でなかなか雇ってもらえない。その様子を見ていたリョウが、本家の葉野酒造に頭を下げて、珠を働かせて貰えないか、と頼み込む。本家で働き始めた珠は、仕事からの帰り道に、ある懐かしい人物と再会する。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作・原案：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第1~4週
　　　小松與志子（過去作/そろばん侍 風の市兵衛,うつ病九段）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,おむすび） 第1~3週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,舞いあがれ!,おむすび） 第4週
　　　中泉慧（過去作/わろてんか,まんぷく,おちょやん）
　　　佐藤玲衣（過去作/高速を降りたら,いつか､無重力の宙で）
　　　田中陽児（過去作/ちむどんどん,ばけばけﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
　　　小林直毅（過去作/ばけばけ）
制作統括：村山峻平（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,どうする家康）
　　　櫻井壮一（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：fox capture plan（過去作/ﾌﾞﾗｯｼｭｱｯﾌﾟﾗｲﾌ,ｱﾝﾒｯﾄ ある脳外科医の日記）
主題歌：YOASOBI「咲き誇れ」（過去作/もしもこの世が舞台なら､楽屋はどこにあるのだろう）
語り(本編)：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
土曜日版ナレーション：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
※敬称略

みんなで珠を嫌う展開はリアル？噂への反応に覚えた違和感

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一体どこが面白いのじゃろうか…
　∟ 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

Ｎ「珠が教員を辞めさせられて数か月がたち」

というわけで、劇中は《大正4（1915）年5月》となった（覚え書き）。

Ｎ「珠の島村との噂（うわさ）は
　町の隅々まで広まっていました」

物語の舞台が「小さな町」である以上、「噂がすぐに広まってしまう」こと自体は自然な流れだと言える。

しかし、主人公である葉野珠（石橋静河）についての不穏な噂を聞いた街の人々が、全員そろって強く嫌っている点には首を傾げたくなる。

なぜなら、同じ噂を聞いたとしても、受け止める側の性別や考え方によって受け取り方はバラバラになるのが現実だからだ。

どれほど悪い噂であっても、全員がまったく同じように批判的な態度をとる展開は、少し自然さに欠けていると思う。

下心のある男がいないから島村の優しさが浮いちゃう？

実際には、珠の噂を聞いてよからぬ下心を抱き、好意を装って近づいてくる人間がいてもおかしくはないのだ。

もしも、逆にこれまでの展開で、悪意や身勝手な目的を持って接近する人物が何人か描かれていれば、後から登場する人物、つまり、先週に登場した島村辰彦（工藤阿須加）や、終盤に登場した珠の従兄・木村保（金子大地）の好意の第一印象がぐっと際立ったはずである。

やはり、初対面のときから親切な人物が登場した際、少なくとも私は「なぜこの男はこんなに優しいのだろう？」と疑問に思ったということは、引き立て役となる存在がいないからだ。

もちろん、本作の脚本家や演出家や制作統括は、珠が働く尋常小学校の教頭・上野（阪田マサノブ）や、珠の叔父・葉野清重（三浦誠己）らの珠へのそっけない態度などで、ギャップを描いたつもりになっているのだろう。

しかし、一般的な男性目線での働く若い女性への偏見と、男として下心や下衆な考えで近づく人間とは、質が違うと思う。

味方が誰もいない厳しい状況を描くからこそ、よからぬ目的で近づく人間の存在が物語に必要な要素となってくる。

特に、本作が「時代劇」であることを鑑みれば、そういう類いの男衆を盛り込むほうが自然だと感じるが。

あとがき

重箱の隅を楊枝でほじくるようなことですけど、劇中の下記のナレーションがきになってしょうがありませんでした。

Ｎ「珠は仕事を探しながら
　家計を助けるために
　内職も続けていました」

何とも思わない人もいると思いますけど。

素直に受け取ると、珠は代用教員として働いているときから内職をやっていたってことになりますね。

文法的には絶対に間違っているわけではありませんが、「探しながら ＋ 内職も」となると、「内職は退職する前から続けている」ことになりますよ。

これ、「球は職探しと同時に、内職を始めていました」でよくね？　ってことです、ふ～～っ。

朝ドラ『ブラッサム』宇野千代、禁断の職場恋愛と自己犠牲の真実：84歳で気づく毒父の愛への伏線｜ディレクターの目線blog 

朝ドラ『ブラッサム』宇野千代の波乱の少女時代！14歳での結婚、父の死、初恋の破局が導いた自由と自立への目覚め｜ディレクターの目線blog 

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TBSテレビ系・日曜劇場『VIVANT(第2シーズン)』【全24話】
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第21話〈第2シーズン第11話〉『帰還を阻む魔の手!?出国への希望、現る！』の感想。

シャキ城から仲間を救出した乃木（堺雅人）、ノコル（二宮和也）ら連合チームだが、敵の追手を通信可能エリアまで許したことで、シンシーのボス・ハンリンシン（宮下今日子）に別班奪還の事実が伝わってしまう。ガラマン空港への道を封鎖しようとするシンシーに行く手を阻まれ、絶体絶命の窮地に立たされる乃木たち。敵の包囲網を突破し、無事に日本へ帰国することはできるのか…。
上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作・脚本：福澤克雄（過去作/本作以外の原作作品は不明）
脚本：八津弘幸（過去作/前作,下町ﾛｹｯﾄ,陸王,おちょやん） 第1~10話
　　　李正美（過去作/前作,半沢直樹2020,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第1,4,7,10,15~21話
　　　宮本勇人（過去作/前作,DCU(脚本協力)） 第2,5,8~21話
　　　山本奈奈（過去作/前作,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第3,6,10,16~21話
　　　土井笑生（過去作/ﾊﾟﾝﾄﾞﾗの果実~科学犯罪捜査ﾌｧｲﾙ~2,3） 第11~21話
演出：福澤克雄（過去作/前作,半沢直樹1､2,小さな巨人,下町ﾛｹｯﾄ,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第1~5,7~15,18~21話
　　　宮崎陽平（過去作/前作,下町ﾛｹｯﾄ,半沢直樹2020,日本沈没2021,DCU） 第1~12,14~21話
　　　加藤亜季子（過去作/前作,ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ特別編） 第1~12,14~21話
音楽総監督：千住明（過去作/前作,ｱﾙｼﾞｬｰﾉﾝに花束を,LEADERSｼﾘｰｽﾞ）
音楽：斎木達彦（過去作/119ｴﾏｰｼﾞｪﾝｼｰｺｰﾙ）
　　　兼松衆（過去作/前作音楽協力,102回目のﾌﾟﾛﾎﾟｰｽﾞ）
※敬称略

主人公の性格やドラマらしさを伝える巧みな序盤の描写

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物語の始まりにおいて、主人公・乃木憂助（堺雅人）の乃木の別人格・F（堺雅人）がノコル（二宮和也）に自身の立場について説明する場面があった。

これ、作戦中に登場人物同士が会話を交わすことで、それぞれの性格がはっきりと浮き彫りになる点で実に良いアイデアである。

さらに、外国語での会話シーンでは、字幕や翻訳機などの翻訳の工夫が効果的に凝らされている。

これによって言葉の意味を考える時間を与えないため、物語の勢いを止めることなく進む効果が生まれる。

やはり、翻訳機のような道具を使う演出は、視聴者に映像を存分に楽しませるための優れた工夫だと思う。

つまり、開始数分間の描写だけでも、作品の世界観に一気に引き込む工夫が詰まっているのである。

何度も見たくなる！テンポの良さとVIVANTらしさの秘密

物語が中盤に進むと、「第1シーズン」で見たような場面が再び登場した。

そのため、既視感を覚える視聴者もいるかもしれないが、これもまた「VIVANTらしさ」として楽しむことができると思う。

また、細かい設定に不自然な点があったとしても、展開が非常に速いためそれほど気にならない。

つまり、テンポの良さが作品全体の魅力をしっかりと支えているのである。

こうして、最後まで夢中で見進められる工夫が随所に散りばめられているのだ。

キャラの登場が唐突!?人間関係を深く描いてほしいワケ

一方で、バルカの優秀な警察官・チンギス（バルサラハガバ・バトボルド）の突然の登場には、唐突感が否めない。

やはり、特定のリーダーだけでなく周囲の住民や組織の仲間の関わりを描くことで、より納得感が増すからである。

誰がどのような理由で行動しているのかが明確になれば、物語に一段と深みが生まれる。

したがって、人物関係を丁寧に整理して見せることにより、視聴者はより感情移入しやすくなるのである。

クライマックスは急いで！焦る展開とテンポ感の課題

また、物語が終盤に向かうにつれて、決着がつくまでの時間が長く感じられるようになる。

要するに、ジェット機が飛ぶまでを引っ張りすぎなのだ。

その結果、画面の前で主人公たちに対して「もっと急げ！」と期待してしまう場面が増えてしまっていた。

このような引き延ばしが続くと、せっかくのテンポの良さが削がれてしまう恐れがある。

だからこそ、緊張感を保ちながら素早く展開させることが強く求められるのである。

謎を残したまま映画化？本編でスッキリ終わらせてほしい理由

また、今回を含めて《残りが4話しかない》という状況であるにもかかわらず、多くの謎が残されたままになっている。

これには、制作側が劇場版や特別番組で続きを見せるために、意図的に残している可能性を感じざるを得ない。

しかし、全ての視聴者が映画館に足を運ぶとは限らない。

さらに、劇場版だって将来テレビで再放送されることを考えると、焦って映画を見る必要性を感じない人も多いはずである。

個人的には、《劇場版を1年待って、地上波で見よう》とは思うが。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話 第10話 第11話 第12話 第13話 第14話 第15話 第16話 第17話 第18話 第19話 第20話 

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第3週『化粧と、初恋』の「土曜ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

大正3年、珠（石橋静河）は尋常小学校の代用教員となり、学力の低い生徒たちと根気強く向き合う。学校を休みがちな次郎（渋谷そらじ）を心配する中、婦人記者を目指して上京する忍（木竜麻生）に刺激を受ける。新任教師の島村（工藤阿須加）とも心を通わせ、次郎の成長を見守りながら、珠は島村への恋心を募らせていく。しかし、二人の逢瀬が学校に知られ、謹慎処分の末に解雇されてしまう珠は、島村の本当の気持ちを確かめようと手紙を綴り…。
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主題歌：YOASOBI「咲き誇れ」（過去作/もしもこの世が舞台なら､楽屋はどこにあるのだろう）
語り(本編)：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
土曜日版ナレーション：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
※敬称略

大切な場面を削りすぎて何が言いたいのか分からなくなった短縮版

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
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物語の要点を集めた短縮版、ダイジェスト版の映像を作るときには、元の内容から本当に大切な部分だけを抜き出して、分かりやすく並べ直す作業が必要だ。

なぜなら、短い時間の中で物語の全体像をスッキリと理解させることが、そうしたダイジェスト版の大きな役割、宿命だからである。

けれども、今回の映像、第3週の「土曜日ダイジェスト版」では、ナレーションで説明を足して見やすく整えるどころか、内容がバラバラに散らばって大変な混乱状態になっていた。

本来なら分かりやすくなるはずだと信じていた分、観ている側としてはとても残念でならない結果であった。

このように、全体の整理が完全に行き届いていない様子、つまり《エピソードの取捨選択が全くできていない！》状態が、映像の端々から伝わってきてしまったのである。

これ、もしかすると、「土曜日ダイジェスト版」が始まって以来の《最悪の駄作》かもしれない…

詰め込みすぎた本編をそのまま切り貼りしてバラバラになった映像

そもそも元となった「本編」の段階から、一週間の放送枠や前後の展開といった “区切り方” だけにとどまらず、全5回の放送ごとに取り上げる “話題＝ネタ” がコロコロと変わっていた。

そのため、この物語が一番伝えたい中心的な意味が何であるのかが、とても分かりにくくなっていたのである。

それほどまでに、元の「本編」にはたくさんの出来事が詰め込まれすぎていた。

だからこそ「ダイジェスト版」を作るに当たっては、思い切って不要な部分を削り、全体をスッキリと整えることが何よりも大切であったはずである。

しかし実際の出来上がりを見ると、大切な部分を取捨選択する作業が行われないまま切り貼りされており、残されたどの場面にも強い不自然さが残った。

その結果として、元の「本編」にあったはずの “全体のつながり” さえも消えてしまい、ただの場面の集まりになってしまったのである。

主人公の場面をつなげただけで心に響かない形だけのつぎはぎ編集

この「土曜日ダイジェスト版」の編集で特に困った問題は、たとえ出来事を並べてあったとしても、全体としての《スムーズな物語の流れが全く作られていない》ことである。

本来の “ドラマ” というものは、登場人物の心の動きや成長の様子が一つにつながることで成り立っている。

ところが今週の「土曜日ダイジェスト版」は、主人公が登場する部分だけを無理やり集めて接続しただけのような編集になっていた。

これでは、観ている人が主人公の気持ちに寄り添うことができず、物語の中に気持ちを引き込まれることもなくなってしまう。

ひと言で言えば、《ただ形だけをつなぎ合わせた状態》であり、《人の心を動かす物語とは言えない》のである。

つまり、受信料を支払っていただいている視聴者を侮辱した内容であり、ある種のNHKによるハラスメント（嫌がらせ）であると、言いたいくらいである。

芯となるテーマがブレていて主人公の思いが伝わらない迷走劇

結局のところ、本作を通して何を描きたかったのかが最後まで見えてこなかった。

なぜなら、誰かと結ばれる幸せを描きたいのか、それとも自分の意思で自由に恋をする姿を描きたいのか、あるいは女性が社会で働く厳しさを伝えたいのか、目的が完全にぼやけてしまっていたからである。

主人公が家族を支える姿や、学校で子どもたちと向き合う姿など、良い素材はたくさん用意されていたのに…　である。

それにもかかわらず、主人公がどんな思いを胸に生きているのかという一番大切な心の軸が描かれていなかったため、登場するたびに考え方が変わっているように見えてしまったのである。

もし、あらかじめ伝えたいテーマを一つに決め、そこに関係のない要素を取り除いていれば、このような混乱は絶対に起きなかったはずである。

ただ出来事を映像にするだけで心の成長を描かないもったいなさ

例えば、主人公が学校で子どもたちと触れ合う場面や、身近な人の結婚、さらには友人が遠くへ去っていくような出来事は、わざわざ映像として見せる必要性がなかったと言える。

確かに、主人公の生い立ちや周りの環境を説明するためには、そうした出来事も背景として役に立つ。

しかし、そうした説明であれば声のナレーションでサッと伝えるだけで十分であり、そのほうが限られた時間を有効に使えるはずである。

もしも、それらの出来事をわざわざ映像にして見せるのであれば、それによって主人公の心がどう揺れ動き、どう変化したのかをしっかり描かなければ意味がないのだ。

なぜなら、周囲の出来事に影響を受けて人の心が変わっていく様子こそが、ドラマというものの本当の面白さだからである。

つまり、《日常がふと特別に変わる瞬間を映し、心を動かすのがドラマ》だからである。

実在した人物の歴史をなぞるからといって、起きた出来事を “箇条書き” して、そのまま映像にするだけでは、本当に面白い作品にはならないのである。

元の良さまで打ち消してしまい観る側をガッカリさせる残念な編集

今回の編集は、誰もが想像していた以上にまとまりのない混乱した状態になってしまっていた。

本来であれば、重要度の高い場面だけを厳選して物語をスッキリ見せるはずであったのに、全く逆の結果になってしまったからである。

そればかりか、「本編」に存在していた良い部分や魅力的な空気感まで、雑な切り貼りによって台無しになっていた。

そのため、画面を見ながら「どうしてこんな編集になってしまったのだろう？」と何度も疑問に思わざるを得なかった。

せっかくの面白いドラマになる可能性を（まだ）秘めた作品であるからこそ、このようなもったいない形になってしまったことが、本当に悔しくてたまらないのである。

テーマを絞りナレーションを活用して心の成長を深く描く改善策

このような混乱を解消して作品を面白くするためには、まず作品の「一番伝えたいテーマ」を一つだけ決定することが必要である。

そして、そのテーマに直接つながらない出来事や登場人物の話題は、思い切ってカットする勇気を持つことが求められる。

さらに、主人公の置かれた背景や過去の説明については、映像で見せるのではなく声のナレーションで素早く整理して伝えることが賢明である。

そうして浮いた時間を使って、周囲の出来事によって主人公の心がどのように変化したのかという「気持ちのドラマ」をじっくり描くべきである。

出来事を順番に見せるのではなく、主人公の心が成長していく過程を中心にして組み立て直すことこそが、視聴者の心を揺さぶる最高の改善策になるのである。

あとがき

結局、作品の中に多くのテーマやエピソードが盛り込まれすぎたことで、一番伝えるべき心の軸が曖昧になり、観る側の混乱を招いてしまったことが大きな課題なのです。

特に、「本編」が《史実の箇条書き》になっているため、「土曜日ダイジェスト版」はさらに出来事を順番に追うことが優先され、主人公の心情の変化が十分に描かれなかった点は、物語としての感動を弱める要因となりました。

制作者側が表現したい核となるメッセージを厳選して、ナレーションを活用しながら人物の内面描写に時間を割くことが、作品の質を高める鍵となると思います。

というわけで、低品質の「土曜日ダイジェスト版」になることが予想できましたので、きょうの朝に「今週分に該当する史実」を私みっきーなりに再構築した補足記事を緊急投稿↓しました。

「本編」と「土曜日ダイジェスト版」でもやもやしかしなかった読者様も、これを読めば「そういうことだったのね」と納得していただけると思います。

朝ドラ『ブラッサム』宇野千代、代用教員生活の挫折と禁断の恋！派手な化粧で自信を取り戻した先に待つ悲劇のラストとは!?｜ディレクターの目線blog 

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女学校を無事に卒業した宇野千代は、山口県岩国市にある川下村尋常小学校で代用教員として採用されることになった。

この地域は、義理の母親の実家が存在する場所であった。

また、校門のすぐ近くでは義理の祖母が文具店を営業しており、学校関係者と親交が深かった。

そのため、今回の就職にはその義理の祖母による事前の働きかけがあったのだ。

さて、この時代は大正3（1914）年頃であり、東京などの大都市では女性向けの新しい仕事が急増していた。

しかしながら、岩国のような地方都市では仕事の選択肢が非常に乏しかった。

したがって、女性が自立してしっかり稼げる仕事は「小学校の教員」くらいしか存在しなかったのである。

高給に恵まれた千代が家族のために見せた大きな覚悟

千代が得た最初の月給は8円であった。

これを令和8（2026）年現在の貨幣価値に引き直すと約32万円に相当する。

工場で働く女性の労働条件と比較すると、この待遇は破格に恵まれていた。

なぜなら、当時の一般的な労働者は日給制が多く、収入が不安定だったからである。

千代は、この貴重な給料を全て義理の母親に手渡した。

一家の経済を一人で支え、弟たちの進学費用も工面しようと決意していたからである。

このようにして、彼女は強い責任感を胸に働き始めたのである。

コンプレックスを克服して激変した千代の派手な変身

新学期が始まる直前、千代は生活拠点を作業用の車で運んで引越しを完了させた。

その荷物の中には、研究を重ねて集めた「大量の化粧道具」が含まれていた。

かつて父親から色が黒いと肌の色について傷つく言葉を掛けられた経験が、深い苦手意識となっていたのだ。

そこで千代は、風呂場の鏡に映った自分の姿を見て、肌を白く見せる化粧の工夫を思いついたのである。

化粧によって劇的に見違えた自分の姿に感動した千代は、ますます装いに没頭していった。

その結果、自分の「収入の約2割を化粧品に費やす」ほど極端な行動に走ってしまった。

派手な身なりで村を歩く姿は、周囲の関心を一気に引きつけることとなったのである。

注目を集めて自信を取り戻し文学へ目覚めていく千代

人々からの視線を集めるにつれて、千代の内面には大きな変化が生じた。

長年抱いていた見た目へのコンプレックスが解消され、自分に対する強い誇りを取り戻したのである。

内面の変化について、彼女は次のように振り返っている。

「小さい子供のときから、父母たちの言葉によって?奪されていた自信を、力一ぱいの気持で、自分の力で、自分の手に取り戻そうと試みた訳なのです」

　※出典：宇野千代『私のお化粧人生史』

こうして心の束縛から解放された千代は、文学的な表現活動にも挑戦し始めた。

自分の内側から湧き上がる思いを文章にするため、地域の文学仲間との交流も深めた。

そして、自分たちの作品を発表する回覧雑誌『海鳥』を立ち上げ、中心となって執筆を行ったのである。

派手な見た目でも仕事は優秀だが指導が厳しすぎる千代

千代は派手な身なりのまま学校へ通い続けたため、周囲の教員や管理職は対応に苦慮していた。

けれども、任された教員としての務め自体は真面目にこなしていた。

2年目には能力別に分けられた学級の中で、学習が遅れている児童のクラスを担当するようになった。

千代の適切な指導によって児童たちの成績は明確に向上し、教え方が上手であると評価された。

ただし、指導の過程では厳しい体罰を伴うことがあり、先輩教員から度々注意を受けたこともあった。

父親からの極めて厳格な教育を受けて育った千代には、自身の行き過ぎた厳しさに対する「自覚が薄かった」のである。

理想の男性に夢中になり恋の暴走を止めることができない千代

同じ学年を担当する男性教員が赴任してきたことで、千代の行動は激化していった。

その男性は正規の教員であり、千代が理想とする‘ハンサム’な容姿を備えていた。

出会った瞬間に好意を抱いた千代は、世間の目を気にすることなく極端な求愛行動を開始）した。

放課後に連れ立って歩くだけでなく、夜間に下宿先へ手料理を届けることまで行った）のである。

さらに授業時間中であっても、児童に課題を与えている隙に熱烈な手紙を書き上げた。

そして、その手紙を児童に託し、隣の教室の男性へ届けさせるという暴挙にも出たことがあった。

こうした身勝手な振る舞いは瞬く間に噂となり、保護者や地域住民からの猛烈な批判を招くこととなったのである。

最後の最後で見せた意地と切ない村からの追い出し

状況を重く見た校長は、学校の信用を守るために千代へ辞職を言い渡した。

表面上は自主的な退職という形を取り、穏便に立ち去らせる手はずを整えた。

しかし、「最後の日」を迎えた千代は、《これまでにないほど華やかな化粧と衣装で登校》した。

《愛する男性に対して、最高の自分を見せたい》という一心からの行動であった。

だが、その異様な姿を見た学校側は、反抗的な態度であると過剰に警戒した。

結果として、千代は別れの挨拶をする機会すら奪われ、小部屋に閉じ込められてしまったのである。

放課後、誰にも見送られることなく村を追い出された千代は、深い孤独感を抱えながら夜道を歩き続けたのである。

あとがき

大正時代における一人の女性代用教員の生き様と、それに伴う環境の変動を分析してみました。

当時の地方社会における女性の雇用機会は極めて限定的であり、教員という職種は経済的立脚点として非常に大きな意味を持っていました。

宇野千代さんが経験した容姿への強いこだわりや衝動的な恋愛行動は、過去の家庭環境や父親からの抑圧に対する反動として理解することができます。

また、個人の自己表現や感情の解放が、当時の過疎村落や学校組織という閉鎖的な集団規範と激しく衝突した結果、社会的な排除へと至った経緯が客観的に示されています。

感情的な衝動に基づいた自己実現の試みが、地域社会の倫理観や教育現場の秩序と決定的な不和を起こした典型的な事例であると言えます。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■刑部芳則(著)「宇野千代: 昭和モダニズムの伝道者」NHK出版新書 
■夢プロジェクト(編集)「宇野千代 情熱と波乱の98年の生涯」KAWADE夢文庫 
■宇野千代(著)「生きる幸福老いる幸福」海竜社 
■宇野千代(著)「薄墨の桜」集英社文庫 
■宇野千代(著)「生きて行く私」KADOKAWA 
■宇野千代,藤江淳子,小林庸浩(著)「新版 宇野千代 女の一生」新潮社 
■宇野千代ゆかりの地を巡る 岩国観光まち歩きガイド｜特集｜【公式】山口県観光/旅行サイト おいでませ山口へ 
■千代の「娘」淳っちゃん＞宇野千代の人生と文学＞NPO宇野千代生家公式ホームページ 
■尾形明子(著)「宇野千代」新典社 
■宇野千代(著)『98歳ポジティブ人生のコツ「いつだって今が最高！」』WAVE出版 

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TBS系・金曜ドラマ『LOST10』
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第1話/初回10分拡大『Lost Way 道に迷った』の感想。

北海道の所轄刑事・小駒（横浜流星）は、強い正義感と出世欲を抱きながらも、大きな事件のない田舎の警察署で燻っていた。そんな中、支樺岳でツアーガイド1名と参加者5名が遭難する事故が発生。対策本部に到着した小駒は、遭難者の一覧に見覚えのある名前を見つける。やがて参加者の一人が発見され、搬送先の病院へ向かった小駒の前に、保険調査員を名乗る直（小栗旬）が現れ、この遭難事故をきっかけに、次々と浮かび上がる謎の真相へと迫っていくことに…。
上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：奥寺佐渡子（過去作/夜行観覧車,Nのために,最愛,下剋上球児）
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,MIU404,最愛,下剋上球児） 第1話
　　　泉正英（過去作/TOKYO MER,ﾗｲｵﾝの隠れ家,19番目のｶﾙﾃ,未来のﾑｽｺ）
音楽：ガブリエル・ロベルト（過去作/SPECｼﾘｰｽﾞ(渋谷慶一郎と共同),ﾅｵﾐとｶﾅｺ）
主題歌：Maya「LOST」
Ｐ：新井順子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,MIU404,最愛,田鎖ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞ）
※敬称略

宣伝文句は難しいけど実績十分のスタッフが作る安心の新作

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ここ数日、いくつか本作の番組宣伝を見てきた。

で、どうやら本作の宣伝文句は『ヒューマンサスペンス・エンタテインメント』と呼ぶそうだ。

まあ、「人間ドラマ＋サスペンスの合体版」という意味だろうか。

宣伝文句はよく分からないが、確かに分かるのは、『Nのために』『最愛』『下剋上球児』等の作品はヒット作を手掛けた経験豊富なスタッフが結集して作られた《完全オリジナルの作品》で《全10話》ということだ。

とにかく、過去にも同じ放送枠「TBS金曜ドラマ」枠では、同種のサスペンス作品が制作されてきた歴史があるため、第1話から物語の基盤は極めて安定していることには感心した。

山での事故から始まる事件を丁寧に描く全10話の長編ドラマ

物語は、山の中で発生した痛ましい遭難事故をきっかけに大きく動き始める。

一見すると、従来の「2時間サスペンスもの」に似ているが、強引な展開や不要な省略を徹底的に排除している点が大きく異なる。

つまり、本来なら2時間前後で消費される事件の全貌を、丁寧な描写によって約3か月間《全10話》にわたる長編ドラマへと進化させているのは面白い企画である。

無理な引き延ばしをせず人物の気持ちを丁寧に描く良作ドラマ

事件解決をメインとする物語は、刑事や保険調査員など誰を主役に据えるかによって多様な展開が可能となる。

近年流行している謎解き中心のドラマは、結末を無理に引き延ばして視聴者の興味を引こうとする傾向が強い。

これに対して本作は、「伏線になるの？」と意図的に思わせるような場面を絶妙に削るだけでなく、各シーンを「何か起こりそう…」と闇雲に引き延ばすことをやっていない。

逆に、登場人物たちの心情や行動を細やかに描くことで物語の質を高めている。

この点は、「TBS金曜ドラマ」枠らしい創り込みだ。

ふたりの絶妙な掛け合いと人間ドラマだけで十分楽しめる

本作では、二人の主人公が存在し、彼らが繰り広げる軽快で息の合ったやり取りが作品に深い味わいを与えている。

周囲を取り巻く人物たちの関係性も実に丁寧に描かれており、視聴者を飽きさせない工夫が凝らされている。

つまり、複雑な推理に頼らなくても、登場人物たちの「人間ドラマ」を追うだけで十分に楽しめる構成のような気がしている。

リアル感を高める警察署の配役と制作者たちの明確なこだわり

特に高く評価できる点は、ダブル主人公の一人である小駒瑛斗（横浜流星）の支樺署刑事生活安全課所属の同僚刑事たちを演じる出演者たちの選定である。

一般的な刑事ドラマだと、それなりに認知度と人気度の高い俳優を多数配置し、「人気者集団」的な見た目になるケースが多い。

しかし、本作では、リアル感を重視した配役になっている。

この辺は、脚本家や演出家やプロデューサーの明確な方針が現場全体に行き渡り、作品の雰囲気を極めて良好に保っていると考えられる。

制作陣の意志が明瞭と伝わってくる人間味あふれる描写こそが、本作からあふれ出るテレビドラマ本来の面白さと言える。

序盤で主人公ふたりの目的がハッキリ分かるから没入できる

物語の開始からわずか30分で、二人の主人公、小駒と直（小栗旬）が何を目指して行動するのかという目的が明確に示された。

謎そのものを複雑にすることよりも、謎に立ち向かうダブル主人公の行動を描くことこそが物語の真骨頂である。

目的がハッキリしているからこそ、視聴者は迷うことなく主人公たちの旅路に感情移入できるのだ。

人間味と緊張感が重なり合った毎週が楽しみになる力作ドラマ

安易な謎解きや引き延ばしに頼る作品が溢れる中で、本作は人間描写と事件の緊張感を両立させている。

丁寧なドラマ作りと緊迫したサスペンス要素が見事に融合しており、毎週の放送が楽しみになる仕上がりである。

視聴者を魅了しようとする制作陣の並々ならぬ熱意が、画面の端々からしっかりと伝わってきた。

タイトルやサブタイトルに隠された謎の仕掛けが心をくすぐる

作品のタイトルである『LOST10』という言葉には、物語全体を紐解く重大な鍵が隠されている可能性がある。

また、毎回の放送で示されるサブタイトル、第1話は『Lost Way 道に迷った』であるが、この各話の題名にも、事件の真相へとつながる何らかの合図が含まれていると考えられる。

こうした細やかな仕掛けが、視聴者の探究心を適度に刺激するアクセントとして機能していると思う。

あとがき

番宣では、「毎回、作風が変わる」と宣伝されていました。

そして、「第1話は、あくまでもイントロで、本格始動は第2話から」だとも。

本作は、近年のテレビドラマに多く見られる過剰な引き延ばしや複雑な考察要素に頼らず、登場人物の動機や人間関係を丁寧に描くことでサスペンス本来の面白さを追求した作品になりそうですね。

序盤で主人公たちの目的を明確に設定し、警察内部の人間模様やダブル主人公の掛け合いを細やかに配置した構成は、視聴者の没入感を高める上で非常に有効に機能していると考えます。

やはり、謎解きや考察をメインに話題づくりしても、本当の作品の人気と評価にはつながらないと言うことに、ようやくテレビ局が気づいたのかもしれません。

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第15回／第3週『化粧と、初恋』の感想。

島村（工藤阿須加）との逢瀬（おうせ）が学校側に知れ渡り、「ふしだらな行為」をしたとして謹慎処分となった珠（石橋静河）。学校から何も音沙汰がないまま一ヵ月が過ぎ、とうとう珠は終業式の日に学校へと足を運ぶ。そこでは既に、珠の代わりとなる新任教師が働いていて、珠は教頭から「クビ」だと告げられる。落ち込む珠であったが、島村先生の本当の気持ちだけは知りたいと、手紙を綴ることにして…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作・原案：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第1~3週
　　　小松與志子（過去作/そろばん侍 風の市兵衛,うつ病九段）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,おむすび） 第1~3週
　　　中泉慧（過去作/わろてんか,まんぷく,おちょやん）
　　　佐藤玲衣（過去作/高速を降りたら,いつか､無重力の宙で）
　　　田中陽児（過去作/ちむどんどん,ばけばけﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
　　　小林直毅（過去作/ばけばけ）
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,舞いあがれ!,おむすび）
制作統括：村山峻平（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,どうする家康）
　　　櫻井壮一（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：fox capture plan（過去作/ﾌﾞﾗｯｼｭｱｯﾌﾟﾗｲﾌ,ｱﾝﾒｯﾄ ある脳外科医の日記）
主題歌：YOASOBI「咲き誇れ」（過去作/もしもこの世が舞台なら､楽屋はどこにあるのだろう）
語り(本編)：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
土曜日版ナレーション：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
※敬称略

言葉のズレが気になる！本編と公式で違う二人の関係の描き方

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一体どこが面白いのじゃろうか…
　 ∟ 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

主人公・葉野珠（石橋静河）は一目ぼれの相手・島村辰彦（工藤阿須加）との関係を否定していたはずなのに、ナレーションでは次のような表現で「あいびき」と決めつけて説明を始めてきた。

Ｎ「島村とのあいびきが表沙汰となり」

しかし、テレビを見ている側が本当に気になっているのは、《二人がどこまで深い関係になったのか？》という点だろう。

その一方で、番組の公式あらすじ（上記にあります）では、「あいびき」ではなく「逢瀬（おうせ）」という、意味がいくつも取れるような言葉が使われている。

実は「逢瀬」という言葉には、“何度も” こっそり出会いを重ねているという強いニュアンスが含まれている。

けれども、劇中で珠と島村が一夜を明かしたのは “一度きり” である。

ここに、公式あらすじと「本編」と内容に乖離があるのだ。

だからこそ、日本語の言葉選びはとても難しく、受け取り方次第で印象が大きく変わってしまうのである。

もしかすると、撮影時の脚本には「あいびき」と書かれており、放送直前になって公式が「逢瀬」に変換した可能性がある。

いずれにしても、意味不明な書き分けである。

一線の越え方にモヤモヤ？決定的なセリフと本当の関係性

今回、第15回の物語では、これまでの雰囲気をガラリと変えるために、「男らしさ」や「女らしさ」といった視点が意図的に組み込まれてきたように感じる。

さらに、良くない行いを意味する言葉「ふしだら」も使われているため、珠と島村の周辺に漂う怪しい空気感はしっかり表現されていた。

そうして展開を見守っていると、物語の途中で誰もが驚くような決定的なセリフが飛び出してくる。

珠「お見舞いの日　雑炊作って
　さっさと帰りゃよかったんかね」

なぜなら、この発言は珠と島村が一晩中ただ話をしていただけでなく、特別な一夜を過ごしたこと（＝肉体関係があったこと）を暗に示しているからである。

まあ、これだけの表現をしても、ネット界隈では「やったの？　やらなかったの？」論争の火が消えていない可能性もあるが。

ちなみに、この当時を珠のモデルである「宇野千代」が84歳で振り返って書いた自伝『生きて行く私』には、肉体関係があったことを疑う余地がないくらいの表現で書かれていることだけは、記しておきたいと思う。

つまり、私の考えでは、朝ドラであろうが、最初から「やった」を強調したほうが、今回（今週）の展開を受け入れやすかったと思う。

「内職」の発言から見えた！主人公の働き方に残る大きな疑問

8分ごろ、珠の継母・リョウ（国仲涼子）が、突然こんな発言をする。

リョウ「先生ほどは稼げんけど
　内職よりは　よっぽどええ」

これ、どう受け取ればよいのだろう？

フツーに受け取れば、リョウは今まで内職をやっていて、今度から工場へ働きに出ることになった…　となるだろう。

しかし、少し意地悪に、いいや、もっと深読みすれば、単純に、世間で聞いている内職の手間賃を比べているだけ…　とも受け取れる。

ほら、ここでも、前述の「あいびき」と「逢瀬」のような “曖昧な表現” を使っているのだ。

こんなこと、明瞭に書くことなんて簡単なことなのに…　である。

で、この《リョウが内職をやっていた》という設定だと受け取ると、大きな食い違いが生じることにお気づきだろうか？

もしも、葉野家のある環境において「内職」という働き方があるなら、主人公も学校を卒業してから「内職をやる」という選択肢もあったはずなのだ。

それなのに、いつクビになるのか分からないというリスクを冒してまで学校の代用教員になった理由は「一体何なのか？」という疑問が浮かんでくる。

本作は、ナレーションの強引な説明だけで仕事を始めてしまったため、珠が何を考えて行動しているのかがサッパリ分からなくなっていたし、今回でさらに分かりにくくなったのだ。

それこそ、「大好きな文学と少しでも関わっていたい」などの出願理由があればよかったと思う。

結婚か自由な恋か？軸がブレて迷走する主人公の描き方

結局、ここでも “曖昧な表現” を使ったため、まず、珠が結婚相手を探すために代用教員の道を選んだようにも見える）し。

さらに言うなら、島村という結婚相手を見つけて、ストーカー行為のようにも見えてしまっている。

［史実］はどうであれ、“ドラマ” としては、ここまで「結婚」を強調せずに、「好きだから」にとどめておくべきだったように思う。

つまり、珠が、「結婚」という枠組みにとらわれない生き方であることをもっと堂々とアピールすべきであった。

しかし、その大事な部分があやふやに描かれているため、見ている側はどう受け止めればよいのか迷ってしまうのだ。

もともとこのドラマは、「良妻賢母」を大切にし、結婚を強く意識させる流れで作られていた。

それなのに急に方向転換をして「自由恋愛」を出してきたため、物語の軸がブレてしまっているのである。

あとがき

そもそも、宇野千代さんがモデルなので、主人公に共感しづらく感じるのは予想ができています。

とはいえ、心理描写が極端に乏しく、ナレーションも時間経過や状況変化の説明だけで、登場人物らの感情の説明が欠落しているので、特に珠に関しては、なんの迷いも反省もなく行動しているように見えるため、少し展開が早すぎて追いつけない印象を受けます。

今のままだと、視聴者が主人公に共感するのは少し難しいかもしれません。

もちろん、こういう自由な生き方の女性に嫌悪感があるわけではありません。

晩年の葉野珠を演じる加賀まりこさんが「中途半端なきれいごとにしないことだけを心から祈っています」「ぶりっ子ヒロインはやるなよ」と言われたとの報道もありました。

ただ、「葉野珠」は朝ドラのヒロインとしてはかなり珍しいタイプです。

今のところ、視聴者に親しみを持ってもらうための工夫があまり見当たらないのが気になります。

これからも同じような展開が続くのだとすれば、途中で見るのをやめてしまう人が増えてしまうのではないかと、少し心配になってきました。

朝ドラ『ブラッサム』宇野千代、禁断の職場恋愛と自己犠牲の真実：84歳で気づく毒父の愛への伏線｜ディレクターの目線blog 

朝ドラ『ブラッサム』宇野千代の波乱の少女時代！14歳での結婚、父の死、初恋の破局が導いた自由と自立への目覚め｜ディレクターの目線blog 

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フジテレビ系・木曜劇場『波うららかに、めおと日和（シーズン2）』
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第1話『昭和12年うぶな夫婦の恋物語』、ラテ欄『うぶな夫婦の恋物語! ハートフル昭和ラブコメ!』の感想。

昭和12年、結婚2年目を迎えた江端なつ美（芳根京子）と瀧昌（本田響矢）は、穏やかな夕飯の時間を過ごしていた。何気ない会話から、1年前に初めて手紙を交わした頃を思い出す二人。素直になれず、普段は言えない想いを手紙につづった若き日の秘密が明らかになり、瀧昌は大慌て。思い出の手紙を抱えるなつ美を追いかける瀧昌に、さらに意外な一言が飛び出す。その後も銭湯での思い出を語り、夕涼みに出かけた二人は、坂井嘉治（戸塚純貴）の甘味処にも立ち寄るが…。
上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作(漫画)：西香はち『波うららかに、めおと日和』br /> 脚本：泉澤陽子（過去作/前作,ﾘｺｶﾂ,あのｸｽﾞを殴ってやりたいんだ）
演出：平野眞（過去作/前作,ｼｮﾑﾆｼﾘｰｽﾞ,HEROｼﾘｰｽﾞ,この素晴らしき世界） 第1話
　　　森脇智延（過去作/前作,競争の番人,ｵｸﾗ~迷宮入り事件捜査~）
　　　國武俊文（過去作/前作,東京犬ﾗﾌﾞｽﾄｰﾘｰ,わたしの宝物）
音楽：植田能平（過去作/前作,ﾌﾞﾗｯｸﾄﾘｯｸ~裁きを操る弁護人~）
主題歌：BE:FIRST「うららか」
挿入歌：BE:FIRST「夢中」
※敬称略

数字にとらわれずファンのために続編を届けた制作者の熱意

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様々な呼び名が考えられるが、当ブログでは、『波うららかに、めおと日和（シーズン2）』という名称に統一する。

というわけで、今回放送された『波うららかに、めおと日和（シーズン2）』は、前作（シーズン2）が終わってから一年半という時間を空けて帰ってきた「続編」である。

しかしながら、（面白かったかどうかは別にして）世間で話題になったような目立った視聴率や人気を集めているわけではない。

インターネット上の見逃し配信の再生回数やお気に入り登録数の勢いを見ても、もっと勢いのある番組は他にたくさん存在する。

それでも、フジテレビがわざわざ「続編」を作ったという判断は、一般的な安全策からはみ出た大きな決断である。

なにせ、（こう言っては何ですが）現在のフジテレビ制作のドラマ群はいずれも世間の評価も数字も芳しくない作品が多いから、営業的に大きな冒険ができない（しにくい）はずだからである。

だが、逆に本作が描いている世界観が、他局が避けるような独自のテーマだからこそ、「続編を作りたい！」という制作者たちの強いこだわりが伝わってくる。

そして何よりも、視聴者（ファン）の心に前作の記憶がしっかり残っているタイミングで、新しい物語を届けてくれたことは、ファンにとって誠に嬉しい配慮である。

変わらぬキャストと演出の工夫が光る心温まる夫婦の物語

上記のスタッフ一覧表を見れば、「シーズン2」でも、お馴染みの俳優やスタッフがそのまま携わっていることは分かるはずだ。

前作から一年半後と言うことで、劇中では照れくさいやりとりこそ減ったものの、むしろ、お互いを思いやる夫婦の落ち着いた暮らしが温かく表現されていた。

また、前作から今回の第1話までの間に起こった出来事が、自然に物語の中に盛り込まれている点も素晴らしい。

少し離れて暮らす夫婦という設定があるからこそ、こうした “過去と現在をつなぐ工夫” がしっかり生きている。

作り手の確かな発想によって、今回も安心して楽しめる作品に仕上がっている。

流行に流されず難しい時代劇に挑む制作陣の熱いこだわり

世の中には流行りの謎解きや考察系ドラマ、似たような恋バナドラマがあふれ、同じような企画ばかりが目立っている。

そんな中で、自分たち独自のスタイルを貫いて新しい表現に挑む姿勢は、第1話の時点で高く評価できる。

また、現在のフジテレビの懐事情を鑑みれば、今から約90年前の昭和12（1937）年の時代を再現するスタジオセットやロケ撮影、和服の衣装や当時の小道具などを用いた映像づくりは、演技をする側にとっても、演出サイドにとっても技術的な壁が高いはずである。

それゆえに、技術的な難易度が高い分野へ果敢に踏み込んで作品を届けてくれたこと自体にも価値がある。

あとがき

いわゆる「ラブコメ」というジャンルのドラマでは、いろいろな「らしさの演出」がありますね。

今回で私が注目したのは、前半で、船内で瀧昌（本田響矢）が江端なつ美（芳根京子）からの手紙を受け取り、そそくさと部屋に戻って机に座るまでの数秒のシーンです。

そ～っと部屋に入ってくる瀧昌の動作の途中を間引く感じで、何か所か（正確には2回）編集でカット（削除）されており、動作がジャンプして（飛んで）見える部分です。

編集用語では「ジャンプカット（Jump Cut）」 と呼ばれます。

注目した理由は、一般的なラブコメだと‘これ’を多用しちゃうのですが、本作では‘ここだけ’だった点です。

そう、「やりすぎない」けど、やるべき箇所では「確実にやる」ができているからです。

そして何より書いておきたいのは、《日常がふと特別に変わる瞬間を映し、心を動かすのがドラマ》である点において、《膝枕がかなう》の一点に “非日常” を絞り込んだ際立たせ方は本当にお見事だったと思います。

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第14回／第3週『化粧と、初恋』の感想。

珠（石橋静河）は、体調不良で学校を休んだ島村（工藤阿須加）を心配し、自宅まで見舞いに行く。病気で伏せっている島村のことを気遣い、簡単に食べられるものを作る珠。島村はそれを素直に喜び、二人の距離が近付いていく。一学期では問題児だった次郎（渋谷そらじ）も、珠の根気強い支えのおかげで前向きに勉学に励むようになり、珠は充実した毎日を送る。しかし、ある日、島村の家から帰る珠の姿を誰かが見ていて…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作・原案：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第1~3週
　　　小松與志子（過去作/そろばん侍 風の市兵衛,うつ病九段）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,おむすび） 第1~3週
　　　中泉慧（過去作/わろてんか,まんぷく,おちょやん）
　　　佐藤玲衣（過去作/高速を降りたら,いつか､無重力の宙で）
　　　田中陽児（過去作/ちむどんどん,ばけばけﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
　　　小林直毅（過去作/ばけばけ）
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,舞いあがれ!,おむすび）
制作統括：村山峻平（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,どうする家康）
　　　櫻井壮一（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：fox capture plan（過去作/ﾌﾞﾗｯｼｭｱｯﾌﾟﾗｲﾌ,ｱﾝﾒｯﾄ ある脳外科医の日記）
主題歌：YOASOBI「咲き誇れ」（過去作/もしもこの世が舞台なら､楽屋はどこにあるのだろう）
語り(本編)：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
土曜日版ナレーション：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
※敬称略

学校よりも「心の交流」！対比が光った初恋の描き方

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今回の第14回では、サブタイトル『化粧と、初恋』から単純に連想される「主人公の女性の美学」や「主人公の恋愛事情」といったテーマが極めて鮮明に表現されていた。

なぜなら、脚本家や演出家や制作統括が描くべき本当の主題は「学校」という環境ではなく、《登場人物同士の心の交流》であると認識したからであろう。

もちろん、作品に対する好みは人それぞれ異なるため、評価が一様になるわけではない。

けれども、今回描かれた《不貞行為》を強調するがために、先週に強調された家庭的な将来の展望《良妻賢母》との対比もうまくいっており、このまま今後の展開にとって大きな意味を持つと考えられる。

子どもたちより人物の感情！落ち着いた描写が光る場面

また、「お見舞いの日」の後日に、校内で再会した葉野珠（石橋静河）と同僚教師で珠の初恋相手となった島村辰彦（工藤阿須加）とのやり取りには適度な緊張感が漂い、二人とも無邪気な表情を見せない姿勢（芝居）が効果を上げている。

授業の合間に描かれる仕事場（＝学校内の教室）での生徒たちとのやり取りも、落ち着いた空気感が保たれていて印象が良い。

また、あいびき（密会）の場面や心配する家族の様子を通して、人物の感情がたくみに描かれている。

さらに、次の珠のモノローグも、初恋の進捗状況を薄っすらと表現するにも功を奏したと思う。

珠(M)「島村先生と出会えて
　こんなに毎日が楽しく
　充実するとは思うてもみんかった」

つまり、周囲の子供たち（＝授業風景）を無理やりに目立たせなくても、人間の心理を描く筋書きは十分に成り立つのである。

落差で見せる王道展開！絞り込みが生んだ本物の緊張感

無断で外泊した主人公が目撃され、上司から呼び出される場面は実に味わい深い。

この深刻な事態の直前に明るい授業風景を置くことで、感情の落差が強調されている。

最終的に謹慎処分を受ける流れは、一昔前のテレビドラマの物語によく見られた王道の展開と言える。

近年の作品では都合の良さが優先されて減っている手法だが、作品に良い意味での引き締め効果を与えている。

「学校」という場所は人物たちが活動する「一つの場所」に過ぎず、物語の根本的な要素ではない。

今週の前半に多く含まれていた生徒たちとの交流を減らしたことで、重要視すべきテーマが浮かび上がってきたのだ。

最初からこのような絞り込みを行っていれば、より洗練された “ドラマ＝物語” なることを、自ら証明したのである。

名作朝ドラに通じる構成！史実を活かす工夫が光る

本作の「離婚」や「再婚」といった状況や、女性は良妻賢母が当たり前だった時代の自立した女性像を描く点などを鑑みると、過去に好評を博した連続テレビ小説の『カーネーション』（NHK／2011年度後期）や『スカーレット』（NHK／2019年度前期）などが強く意識される。

なぜなら、物語の中で描く要素の配分や配置のバランスが、それらの作品と非常に似通っているからだ。

よって、画面上の構成要素を適切に整えさえすれば、本作も記憶に残る優れた作品群と並ぶ可能性を秘めているとも考えられる。

しかし、月曜日から水曜日までの放送回に比べて、木曜日の今回の内容が際立って優れていた背景には、全体の大部分が［史実］に沿って作られていたからだ（と推測できます）。
　※［史実］をご存じでない方は、下部のリンクから当該記事を読んでみてください。

朝ドラ『ブラッサム』宇野千代、禁断の職場恋愛と自己犠牲の真実：84歳で気づく毒父の愛への伏線｜ディレクターの目線blog 

脚本担当の櫻井剛氏が独自に変更を加えた場面では不自然さが目立つ一方、［史実］に根ざした部分は安定した面白さを生み出しているのだ。

したがって、［史実］が持つ固有の重みを素直に活用することが、作品の質を高める決定打）となると考えられる。

人物の心と史実に集中！作品をもっと面白くする工夫

今後の放送において作品の価値をより一層高めるためには、以下のような方策が有効であると考えられる。

まず、周囲（環境）の環境描写よりも登場人物たちの内面変化や互いの関係性を最優先で描くことだ。

次に、無理な脚色（創作）を避け、実際の歴史的出来事を丁寧にたどる展開を心がけること。

さらに、舞台設定の制約に囚われず、登場人物の感情の交錯や人間味を強調する手法を徹底すべきである。

これらの方向性を採用することによって、作り手が伝えたいテーマと視聴者の関心がしっかりつながるようになるだろう。

あとがき

今回を見て分かったことは、作品の本質的な魅力が「学校」という設定や「担当の生徒」との交流ではなく、「主人公たちの感情の動き」や「初恋の描写」にあるという点ですよね。

実際の歴史に基づいた展開の確かさや、伝統的な劇的演出がもたらす効果（あえて緊迫した落差のある展開〈朝帰り → 謹慎〉をしっかり描くことで、物語を引き締める効果が出す）は高く評価できます。

しかしその一方で、脚本家や制作統括らによって独自に脚色された部分は、大人の事情やご都合主義が多く、面白みにも欠けるのが問題だと考えます。

「まだ始まって15回」で、残りが100回以上あるので、先の展開や仕上がりは不透明です。

でも、珠のモデルである「宇野千代」の人生は最後まで見えているので、やはり本作は《可能な限り、史実に充実でよい》と考えます。

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第13回／第3週『化粧と、初恋』の感想。

新学期、自分を少しでも変えたいと化粧をして登校してきた珠（石橋静河）。そこで出会った新任の教師・島村（工藤阿須加）は、珠の根気強く生徒と向き合う姿を褒めたたえる。教師としての考え方に共通点が多い二人は、すぐに打ち解ける。そして、珠はそんな島村先生に少しずつ惹かれていく。ある日、珠は島村先生への秘めた思いをつづった紙片を学校で落としてしまう。それを拾った生徒が、偶然近くにいた島村にそれを渡し…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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生徒より恋や身だしなみが目立つ学校シーンのモヤモヤ感

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一体、この15分間のどこがどう面白いのじゃろうか？
　∟恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

物語の冒頭で描かれる学校の場面では、学校を休んでいた2年2組の落ちこぼれ生徒である花田次郎（渋谷そらじ）が久しぶりに登校してきた。

しかし、今回のファーストシーンで、女子生徒らが代用教員で担任教師である主人公・葉野珠（石橋静河）の化粧を褒める場面が置かれていた。

そのため、主人公・珠が次郎を数か月間心配し続けてきた（はずの） “本気度” が全く伝わらなかったのだ。

つまり、教頭・上野（阪田マサノブ）ほどではないにせよ、生徒たちよりも今週のサブタイトル『化粧と、初恋』を強調した映像になってしまっていたのである。

事実、映像としては、授業が終わったあとも主人公と同僚の男性教師・島村辰彦（工藤阿須加）は笑顔で接している風景になっていた。

そして、ここでも次郎が「登校してきた」ことや「勉強ができるようになった」ことに触れてはいるが、口紅を強調した笑顔のせいで「子どもより化粧」という印象が残ってしまった。

確かに、今週のサブタイトルは『化粧と、初恋』だから “化粧” と “恋バナ” を強調するのは間違ってはいない。

けれども、結果として「次郎が学校嫌いでなかったこと」や「次郎が勉強してきたこと」、そして何より「次郎が成長したこと」よりも、「島村先生と話すのが楽しいこと」を強調したように見えるのだ。

いくら、『化粧と、初恋』だとしても、ここまで《教師や学校の設定を無視》してよいのかという疑問しかない。

恋バナ優先の展開なら教師設定は雰囲気程度で十分な理由

繰り返しになるが、サブタイトルが『化粧と、初恋』であるため、「化粧を褒められ、島村先生と話すのが楽しい」という展開になること自体は理解できる。

だとしても、ここまであからさまに「恋バナ」を強調するのは、少しやりすぎに感じてしまう。

なぜなら、以前にも触れたように、本作の主人公・珠は《最終的に学校の先生になるわけではない》のである。

第1話の時点で秘書から「先生」と呼ばれたり、ラジオから「作家」と紹介されたりしているように、将来（未来）の姿は最初から決まっているのだ。

おそらく、今週末の「土曜日ダイジェスト版」では、一部の子役目当ての視聴者のために多少は残すだろうが、珠が教壇に上がっている場面はほぼ削除するに違いない。

いいや、今週の3日間を見てきただけでも、珠と島村の会話劇だけで今週の「土曜日ダイジェスト版」は成立すると確信が持てる。

だったら、わざわざ世間の話題づくり用の子役・渋谷そらじクンだろうが誰だろうが、そこまで強調する必要はないのでは？

逆に、珠が《尋常小学校で働いている》という雰囲気だけ醸し出す程度にしておくほうが、『化粧と、初恋』にに遭った内容になったと思う。

あとがき

先日も書きましたけど、第1～3週の脚本担当の櫻井剛氏は《史実のアレンジがうまくない》と思いますね。

そこで、今週で描いている、いわゆる『化粧と、初恋』の元ネタ、つまり［史実］の部分を、きのう補足記事として投稿しました。

今回の記事は、84歳になられた宇野千代さんが自身を振り返った自伝『生きて行く私』の中の、初恋ネタのパートを客観視点でリライトしてみました。

私は、明らかに［史実＝宇野千代さんの自伝］のほうが面白いと思いますよ。

朝ドラ『ブラッサム』宇野千代、禁断の職場恋愛と自己犠牲の真実：84歳で気づく毒父の愛への伏線｜ディレクターの目線blog 

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