NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ブラッサム』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第1回／第1週『』の感想。

昭和５７年、葉野珠（加賀まりこ）は青山の書斎で新聞連載「生きて行く私」を執筆する。側には秘書の藤川優子（松たか子）が寄り添う。そして時代は変わり、明治４１年の山口県岩国。葉野家の四人兄弟の長女である葉野珠（村上蘭）は、しつけに厳しい父・清治（渡部篤郎）と、継母・リョウ（国仲涼子）と暮らしている。珠は優しい母が大好きだが、血のつながらない自分をどうしてそんなに愛してくれるのか、少し不安に感じていた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作・原案：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第1週
　　　小松與志子（過去作/そろばん侍 風の市兵衛,うつ病九段）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,おむすび） 第1週
　　　中泉慧（過去作/わろてんか,まんぷく,おちょやん）
　　　佐藤玲衣（過去作/高速を降りたら,いつか､無重力の宙で）
　　　田中陽児（過去作/ちむどんどん,ばけばけﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
　　　小林直毅（過去作/ばけばけ）
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,舞いあがれ!,おむすび）
制作統括：村山峻平（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,どうする家康）
　　　櫻井壮一（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：fox capture plan（過去作/ﾌﾞﾗｯｼｭｱｯﾌﾟﾗｲﾌ,ｱﾝﾒｯﾄ ある脳外科医の日記）
主題歌：YOASOBI「咲き誇れ」（過去作/もしもこの世が舞台なら､楽屋はどこにあるのだろう）
語り(本編)：三條雅幸（NHK大阪放送局）
土曜日版ナレーション：（）
※敬称略

明るいダンスと和モダンな演出で朝から気分が上がるタイトル映像

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

NHK連続テレビ小説『ブロッサム』の放送がついに始まった。

まずは、メインタイトル映像（オープニングタイトル映像）について触れてみる。

恐らく、王道の朝ドラファンからは、「文字が小さい」「俳優のダンスを見たいわけじゃない」「もっとスタッフにも敬意を払うべき」なんて評価が下るのだろう。

しかし、私は、このメインタイトル映像は好きな部類である。

理由の一つが、全体的に明るく、朝から気分を上げてくれそうだからだ。

YOASOBIのミディアムアップテンポの主題歌『咲き誇れ』も、朝から明るい気持ちにさせてくれる感じがあるし。

本作の主演の石橋静河さんは、かつてクラシックバレエを学んだのちコンテンポラリーダンサーとして活動してきた経歴があるため、これまで多くのドラマで採用された出演者のダンスを用いたオープニング映像とは一線を画した完成度があったと思う。

また、文字に関しても、あえて「縦組み」の「白地の背景に黒い文字」で「原稿用紙チック」な仕立てをしつつ、背景映像は和服に現代風のキレキレダンスという構成だ。

つまり、本作の主人公のモデルである「宇野千代」が生涯賭けて貫いた “和洋折衷” の思想、要するに “和とモダンの合体” をメインタイトル映像でも採用していると見ることができるのだ。

「桜吹雪に石橋静河さんのダンスだけ」ではあるが、その「だけ」こそが、逆にあれやこれやと伏線を盛り込んだオープニング映像とは違った潔さを感じて、私はよいと思う。

昭和の懐かしい雰囲気と桜がマッチした落ち着いたスタート

物語の滑り出しについては、落ち着いた展開で始まった。

アバンタイトルで、劇中に松田聖子の「チェリーブラッサム」が起用されていた。

アバンの時代設定が昭和57（1982）年ということで、視聴者に1980年代前半のくうきかんをストレートに感じさせるために採用したのだろう。

さらに、先日投稿した下記の記事でも触れたことだが。

朝ドラ『風、薫る』の次はこれ！『ブラッサム』ヒロイン・葉野珠（演・石橋静河）のモデル・宇野千代とは？4度の結婚と波乱万丈の生涯｜ディレクターの目線blog 

宇野千代さんは生前「とある桜の木」とご縁が強かったので、「桜」を背景にしたダンスともマッチしていると思う。

モデルがいても油断大敵だけど丁寧な描写で安心して楽しめる初回

でもって、メインタイトル映像明けの「本編」の感想だ。

第1回ということで説明的な場面が多くを占めていたが、これらはこれからの流れを理解するために必要な準備だから仕方がない。

逆に気になったのは、前作に続いて本作も《実在の有名人をモデル（前作では‘モチーフ’）に選んでいる点である。

ここ数年の朝ドラにおいて《実在のモデルがいる》は、かつてのような《ドラマの成功を約束するカギ》ではないからだ。

よって、実在する有名人をモデルに選んでいるため、極端に内容が崩れる心配は少ないと考えることはできないのである。

また、近年の朝ドラは大人気作と不評作の差が激しい。

本作がどっちになるか分かるはずもないが、第1回を見終えた限りでは、時代設定や時代考証を含め、細かい部分まで丁寧に描かれていたと思う。

また、不快に感じる場面もないことは、何よりの朗報である。

そして、冒頭で《未来の結末》を提示する工夫もされているため、誰もが安心して楽しめる構成になっていると思う。

頼もしいスタッフと自然な演出で無難にスタートした今後の期待

制作を担当するスタッフの顔ぶれを見ても、大きな失敗が起きる要素は見当たらない。

気になるとすれば、主人公の長い生涯のうちどこまでを映像化するのかという点だけである。

これについても、作中で新聞などの小道具を活用する手法が使われている。

つまり、途中のどのタイミングで終わりを迎えたとしても、不自然さを感じさせない仕組みが整えられているのだ。

あとは見る人の好みに合うかどうかという段階にきており、無難で質の高いスタートを切ったと言える。

あとがき

「気を衒った感じがない」のが良いですね。

まっ、子役時代では、この先を展望するのは難しいので、お手並み拝見といきましょう。

週末と本日、前作『風、薫る』に関する《総括》の記事を二つ投稿したので、読んでみてください。

連続テレビ小説『風、薫る』 （第26週〈最終週〉/土曜ダイジェスト版・2026/9/26）と、全130回の《総括》としての感想｜ディレクターの目線blog 

朝ドラ『風、薫る』《総括2》なぜ最後まで噛み合わない？史実・伏線・ダブル主人公が招いた“消化不良”の結末… 史実・テーマ・演出から徹底検証！｜ディレクターの目線blog 

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入していただけます! 咲く。宇野千代の生涯 葉山由季 潮出版社 2026-09-04 ￥1,100(記事投稿時)  Amazonで購入  Kindleで購入  楽天市場で購入  楽天koboで購入

Amazonでのお買い物はこちらからどうぞ

自立を目指す二人の看護物語！視聴者が本当に見たかった成長記

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

ドラマ『風、薫る』は、明治時代に看護の道を切り拓いた一ノ瀬りん（最上愛）と大家直美（上坂樹里）というふたりの女性が助け合いながら生き抜く姿を描いた作品である。

当時の社会では、女性が自分ひとりの力で生計を立てていくことは極めて困難であった。

そのため彼女たちは、同じように苦しい立場にある女性たちを救うべく、看護婦を育成する機関や組織の立ち上げに情熱を注いだ。

このように、本作の核心は《女性同士が肩を並べて困難に立ち向かう強い結びつき》にある。

したがって、視聴者が最も期待していたのは、《彼女たちが努力を重ねて社会で自立していく成長の過程》であった…　はずである。

忙しい毎日に恋は不要？不自然な恋愛展開がドラマを停滞させた

しかしながら、物語の途中から主人公に心を寄せる男性たちが複数登場し、恋愛模様が描かれ始める。

中でも、主人公の‘りん’は日々の看護業務や子供（娘）の養育に追われており、特定の誰かと恋に落ちるような精神的ゆとりを持ち合わせていないはずなのだ。

その結果、ドラマの中で描かれる恋愛描写は浮いた存在となり、物語全体の展開を停滞させる要因となったのだ。

つまり、社会での奮闘を見守っていた視聴者にとって、不自然に差し込まれる恋模様は物語への没入感を削ぐものとしかなり得なかったのである。

応援したいのにモヤモヤ！シマケンの存在が必要なかった理由

とりわけネット界隈で議論を呼んだのが、‘りん’の恋のパートナー候補として配置された‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）という男性の存在である。

シマケンは佐野晶哉さんという魅力的な役者が演じていたものの、‘りん’の仕事上の成長や目標達成に対して直接的な支援を与えることはなかった。

それどころか、シマケン自身の生き方に悩み続け、挙句‘りん’に負担をかけ、終盤には突然の重病に見舞われるという唐突な展開が与えられた。

つまり、主人公‘りん’との深い精神的な絆が十分に描かれないまま、試練だけが重なったため、シマケンのエピソードは物語の進行において不要であったと言わざるを得ない。

朝ドラ『風、薫る』なぜ恋愛はいらなかったのか？女性の自立物語を曇らせたシマケン問題 

時代遅れの恋愛要素は不要！現代の朝ドラに求められる姿とは

かつての時代においては「素敵な相手と出会い、結婚すること」が “女性の幸せの象徴” として描かれることが多かった。

けれども現代では、誰かに依存するのではなく、（女性に限らず、誰もが）自身の足で歩むことや、多様な人生の選択肢を持つことが重視されるように変化している。

それに伴い、視聴者がドラマに求めるものも “単なる恋愛の成就” ではなく、主人公が “目的に向かって努力するプロセス” へと移り変わった。

なのに『風、薫る』は、時代の意識が変化したにもかかわらず、従来の甘い恋愛要素を中途半端に残したため、作品全体の魅力を減少させたのである。

ブレないテーマが鍵！これからの朝ドラに期待したい制作の極意

これから制作される作品が多くの人々に受け入れられるためには、テーマの一貫性を最後まで維持することが不可欠である。

女性の自立や仕事での挑戦を主題に設定するのであれば、不要な恋愛描写を排除し、目標に向かう過程を集中して丁寧に描くべきである。

また、もし男性キャラクターを配置する場合には、主人公とお互いの専門性や価値観を尊重し合い、共に高め合える対等な相棒として描くことが望ましい。

制作者側が現代の視聴者が求める価値観を正確に捉え、軸のぶれない構成を徹底することこそが、質の高い作品を生み出す道筋となる。

あとがき

本稿で分析したとおり、現代の朝ドラにおける恋愛要素の導入には慎重な検討が求められていると考えます。

『風、薫る』においてシマケンという存在が不満を残す結果となった背景には、キャラクター設定やストーリー構成の問題だけでなく、視聴者の価値観の変化が明確に表れています。

女性の自立という現代的なテーマを掲げながら、過去の成功体験に基づく恋愛展開を盛り込んだことが、作品の一貫性を損なう要因となったのです。

今後の番組制作においては、時代の変化に応じたテーマの絞り込みと、必然性のあるキャラクター配置を行うことが極めて重要であると考えられます。

連続テレビ小説『風、薫る』 （第26週〈最終週〉/土曜ダイジェスト版・2026/9/26）と、全130回の《総括》としての感想｜ディレクターの目線blog 

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入していただけます! 明治のナイチンゲール　大関和物語 田中ひかる(著) 中央公論新社 2023-5-10 ￥2,530(記事投稿時)  Amazonで購入  Kindleで購入  楽天市場で購入  楽天koboで購入 ★Amazonの「サンプルを読む」で立ち読みできます!

Amazonでのお買い物はこちらからどうぞ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第26週/最終週『道標(みちしるべ)』の「土曜ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

看護婦試験が近づき、りん（見上愛）と直美（上坂樹里）は今井（古川雄大）とトメ（原嶋凛）を特別講師に迎え、ツヤ（東野絢香）、セツ（村上穂乃佳）たちを指導する。患者の変化に気づく方法をうまく言葉にできず悩むりんは、シマケン（佐野晶哉）に相談。やがて試験を迎えたツヤたちを見送ったりんは、後輩のために看護の実用書を執筆することを直美に提案する。そして迎えた発売日、多江（生田絵梨花）が出版祝いに訪れる一方、シマケンは道中である親子に出会い…。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~） 第1~最終週
　　　佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第23,24週
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~22週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19,最終週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18,24週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17,22,25週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20,23週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
　　　門脇陸（過去作/本作第18週の助監督） 第22週
　　　髙橋実香（過去作/本作第17週の助監督） 第22週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

道具作りに夢中で育てるドラマを忘れた「手段の暴走」

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

テレビドラマにおいて、《本来目指すべきゴール（結果）》と《そこへ向かうためのツール（道具》が入れ替わってしまうと、ストーリーの筋道が見えにくくなるものである。

NHKの朝ドラ『風、薫る』の終盤（特に「最終週」）でも、こうした課題が浮かび上がった。

物語の本当のゴール（結末）は主人公たちが新しいナース（直近の看護婦や、未来の看護師）たちを一人前に育て上げる過程を描くことにあったはずだ。

ところが劇中では、指導のツール（道具》である「マニュアル本」を作る作業ばかりが目立ってしまった。

その結果として、肝心の育成事業が成功したのかどうかがはっきりしないまま進んでしまったのである。

これでは視聴者としても、大切な知識や技術が後輩へしっかりと受け継がれたのかどうかを見届けることができないのだ。

つまり、ツール（道具》を作る作業が強調され過ぎたことで、一番伝えるべき《成長のドラマが薄れてしまった》と言える。

こういう愚かなドラマのことを当『ディレクターの目線blog」では《手段の暴走》と呼ぶのである。

経験も仲間もスルーして作業に没頭する「手段の自己目的化」

面白い連続ドラマの多くでは、過去に登場人物たちが経験した出来事が、その後の展開で大きな意味を持って生かされる仕組みになっている。

以前の失敗や成功から学んだことを次のステップへ反映させる流れこそが、物語を面白くする大切な要素になるからだ。

しかし、面白くない連続ドラマ、つまり『風、薫る』では、毎週放送されるエピソードがそれぞれ孤立していて、前後のつながりがとても希薄になっている。

後輩のための指導書をまとめる場面でも、これまで仲間と乗り越えてきた現場での工夫や解決法がほぼ全く盛り込まれていない。

中心となる人物だけで作業を進めてしまい、現場で一緒に働く他のスタッフの意見を取り入れる様子も見られなかった）のだ。

要するに、これまでの経験が生かされないまま作業が進むため、何のためにこの本を作っているのかという本来の目的が見失われてしまったのだ。

こういう愚かなドラマのことを当『ディレクターの目線blog」では《手段の自己目的化》と呼ぶのである。

視聴者の脳内補完まかせで物語を描かない制作者の「職務放棄

物語全体の流れを追いかけていくと、脚本家や演出家や制作統括が伝えようとしていた意図そのものは決して理解できないわけではない。

実際に「土曜日ダイジェスト版」を確認するとストーリーが本来目指していたまとまり、つまり、明治時代を生き抜いたダブル主人公の功績が令和の看護師たちにも受け継がれているのだ…　という点は、それなりにしっかり読み取ることができる。

ところが、その意図が日々の「本編」放送へ十分に表現されなかった点に大きな問題が存在する。

「土曜日ダイジェスト版の分かりやすさと、「本編」の映像表現との間に大きなズレが生まれてしまっているからだ。

なぜならば、「本編」には各エピソード同士の間の “流れ” や “つながり” が皆無だからだ。

いや、もっと正確に、かつシビアに、ストレートに言えば、《本編には物語がない！》のである。

つまり、「本編」に唯一存在したのは《出来事の箇条書き》だけだったのだ。

この愚策によって、多くの‘まもとな’視聴者たちは、ストーリーの背景や出来事の意味を自分の頭の中で補いながら見ることを許容、強制されたのである。

本来であれば、脚本家や演出家や制作統括こそが台本の意味を深掘りして、それを誰もが理解できる映像として画面上に描くべきだったのに…　である。

こういう愚かなドラマのことを当『ディレクターの目線blog」では《職務放棄（職務怠慢）》と呼ぶのである。

あとがき

朝ドラ『風、薫る』の問題点は下記の2点に集約されますね。

●看護婦育成という本来の目的が、指導書作りという手段にすり替わってしまったこと

●過去の経験をストーリーに生かす工夫が不足していたこと

制作者側の意図自体は「土曜日ダイジェスト版」などの構成から伝わってきた週が多かったのは認めます。

しかし、日々の「本編」映像において、それを十分に表現できていなかったため、見ている側に推測を委ねる形になっていたことが不満の原因であると論理的に説明できます。

もっと、適切な分量と回数の「回想シーン」の追加や、‘りん’と直美の直属の教え子などの追登場人物の追加、語りによる補足説明の導入を行っていれば、ストーリーの整合性と魅力が大幅に向上していたと考えられます。

もちろん、全ての要素において、本作は平均点以下、落第点だったと言えます。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入していただけます! Newsがわかる特別編 大関和がわかる (毎日ムック) 月刊Newsがわかる編集部 (編集) 2026-3-16 ￥880(記事投稿時)  Amazonで購入  Kindleで購入  楽天市場で購入  楽天koboで購入 ★Amazonの「サンプルを読む」で立ち読みできます!

Amazonでのお買い物はこちらからどうぞ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第130回/最終回／第26週/最終週『道標(みちしるべ)』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

月日は流れ、りん（見上愛）が執筆した看護の実用書の発売日を迎えた。出版祝いに、多江（生田絵梨花）が恵風看護婦会を訪ねてくる。一方、田之上屋に向かおうとしていたシマケン（佐野晶哉）は道中である親子に出会って…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~） 第1~最終週
　　　佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第23,24週
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~22週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19,最終週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18,24週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17,22,25週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20,23週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
　　　門脇陸（過去作/本作第18週の助監督） 第22週
　　　髙橋実香（過去作/本作第17週の助監督） 第22週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

りんの本当の目標と最終週の言動がズレてしまっている

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

最終週で提示された「道標（みちしるべ）」という言葉は、作品の中でダブル主人公の一人である一ノ瀬りん（見上愛）が手掛けた「書籍」指していると考えられる。

しかし、‘りん’が本来志していた生き方は “看護婦になる” であり、 “文章の書き手になる” ではなかったはずである。

なのに、最終週の‘りん’は、まるで《看護の本を書くために看護婦をやっていた》ような描写になっていた。

やはり、ダブル主人公の一人であっても、ここまで本来の人生の目的から外れて執筆活動に専念するように映ってしまうと、見ている側は戸惑いを隠せない。

つまり、最終週、最終回になっても、本作は「物語の根本にあるテーマ」と「主人公の行動」が噛み合わないまま進んでしまったのだ。

これでは、完全に、先週までの125回もかけて描いてきた展開の必然性が薄れてしまうのだ。

大切なわざや経験を伝える苦労や工夫が描かれていない

さて、こちらの心を広く持って考えてみよう。

‘りん’が、未来を含めた看護の現場で役立つ教育本を制作するのであれば、執筆に至る動機や試行錯誤の過程を詳しく描写する必要がある。

自らの実務経験を内容に反映させ、後輩を導く姿を見せることで、その書籍は真の指針として機能するのだから。

しかし本作はあろうことか、占い師・真風（研ナオコ）の次のナレーションひとつでごまかした。

真風(N)「長～い年月が流れて…」

苦労する場面を描かないだけでなく、時間の経過を簡単に跳び越えて成果だけを提示すると、人物の成長が伝わらなくなる。

これ、大人の事情で「過程」の撮影が不可能だったとしても、例えば語りで「10年の年月が流れました」とするだけで、印象は大きく違ったと思う。

結局、過程を丁寧に重ねてこそ、出来上がった成果物に深い意味と説得力が生まれるのだ。

しかし、セリフで苦労を語ったところで、そんなのは執筆物を生み出す「生みの苦しみ」を1ミリも表現したことにはならないのだ。

それこそ、恵風看護婦会を設立し、ライバルが乱立してきたあたりで、もっともっと‘りん’と直美が新人看護婦養成に尽力したように描くべきだったのは言うまでもないが。

なぜ、本作の脚本家や演出家や制作統括は、ここまで徹底して《過程を省略する》のか意味不明すぎる。

大切な情報がどう伝わったのか分かりにくくてモヤモヤ

《過程を省略する》のが本作の最大の得意技だとすれば、二番目の得意技は《描写が雑すぎる》もある。

それこそ、前述の「長～い年月」も、雑な描写の一つである。

が、今回では、とても分かりやすい《描写が雑すぎる》があったので紹介したい。

それは、劇中で、恵風看護婦会を訪ねてきた多江（生田絵梨花）が「看護婦の給料の値上げに成功した」のくだりだ。

作中を見れば分かるとおり、もう一人の主人公である小川直美（上坂樹里）がそれを知るに至ったルートが明かされていないのだ。

周囲の噂話や専門家からの連絡、あるいは新聞などの報道といった情報源の補足が抜け落ちているのだ。

もちろん、本作らしさを鑑みれば、「新聞記事」の一択しかないが。

このような些細な不自然さが画面の端々に積み重なることで、物語全体への信頼が損なわれるのだ。

やはり、登場人物同士のやり取りや感情のやり取りにおいて、丁寧な筋道を示すことが不可欠である。

登場人物の気持ちや繋がりが伝わらず薄味に見えてしまう

「劇中の出来事」が「単なる出来事の記録」のように並べられ、登場人物の心の動きが感じられにくくなっている。

毎週書いてきた「土曜日ダイジェスト版」の感想のとおりで、「ダイジェスト版」では一定の形を成しているように見えても、毎日の放送では画面相互の “つながり” が途切れる。

なぜ、毎日放送される「本編」では “つながり” が途切れて見え、「ダイジェスト版」ではそれなりに見えるのか？

それは、脚本が《雑すぎる》ことによって欠落している “登場人物の魅力や関係性” が、現場の演出家による演出で細かな調整が行われないからである。

つまり、演出家（演出）が脚本に書かれた文字面だけを映像化し、脚本の行間や奥底にあるものを映像化しようと微塵も試みないからだ。

騒動（トラブル）を作って、それを解決することばかりを描き切ることに追われ、「看護職」という職業に対する情熱という本来の柱がぼやけさせたのは、雑な脚本と、手抜きの演出、そして、まとめきれなかった制作統括の責任である。

あとがき

もう終わったので、どうでもいいですけど、今回で一番気になった部分をご紹介して感想も終わりにします。

終盤の現代の看護の場面で、カンファレンス内で直美がこんなセリフを言っていました。

直美「ですが　彼女の
　あの靴を履きたいという気持ちも
　大事にしたいんです」

ここね、私は「彼女の」は、‘りん’と直美が本当に冷たい人間に映ったんですよ。

ここ、フツー「○○さんの」と苗字を入れるべきだと思いませんか？

苗字を入れることで、‘りん’と直美が、一人ひとりの患者さんを「大量な患者の中の一人」とは思っていないことが伝わるんです。

でも、この「彼女の」では、あくまでも「お金のための仕事」っぽさが出ると思うので、半年間のラストとしては、とても後味がよろしくなかったです。

さあ、『風、薫る』のことは忘れて（録画も全部消します）、次期作『ブラッサム』モードでいきましょう！

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入していただけます! Newsがわかる特別編 大関和がわかる (毎日ムック) 月刊Newsがわかる編集部 (編集) 2026-3-16 ￥880(記事投稿時)  Amazonで購入  Kindleで購入  楽天市場で購入  楽天koboで購入 ★Amazonの「サンプルを読む」で立ち読みできます!

Amazonでのお買い物はこちらからどうぞ

9月の満月「ハーベストムーン(収穫月)」はいつ？

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

9月の満月の時刻は、日本時間の2026年9月27日(日) 01:49です。

満月が最大になるのが真夜中なので、観測は、2026年9月26日(土)の夜がおすすめです。

米国先住民が月の動きを観察して生活したから月に名前が…

そもそも月毎に満月に呼び名を付けた由来は、アメリカの先住民たちが、月の動きを観察して太陰暦を作り。
農作業や狩りして生活する際の目安にしてきたとされています。

そして、アメリカには農業暦（Farmers’ Almanac）と呼ばれるものがあり。
そこに月毎の満月の名前が記されている…というわけです。

ハーベストムーンの由来は､秋の収穫が始まる時期だから…

アメリカの先住民にとって、9月は、作物を収穫する生きるために最も重要な収穫期の始まりを意味します。

また、日本では「昼と夜の長さが等しくなる日」を「春分の日」と「秋分の日」しますが、アメリカにも同じ考え方がありまして。
「秋分の日」は英語では「Autumnal Equinox Day（秋の、秋らしい日）」と呼ぶんですね。

さらに、日付けも日本とほぼ同じ「9月22日前後」とされており。
「秋分の日」の “前” に見える満月は、昼間が長い時期に昇るわけです。

要するに、農民たちが作物を収穫している “夕方の早い時刻に月明りが見える” ことから、“収穫しながら見える満月”で「ハーベスト（harvest ＝ 収穫）ムーン」と呼ばれ、親しまれるようになったのです。

ハーベストムーンには"温かさを感じさせ、優しく包み込むような感覚"がある！

ハーベストムーンには「受容」「許容」「浄化」「無償の愛」「アート」「多様性」「優しさ」「安心」「神秘」などのキーワードがあるので、これらにまつわる願いが叶うとされています。

そのキーワードから温かさを感じさせ、優しく包み込むような感覚を与えてくれるので、「そっと見守り、寄り添い続ける満月」でもあります。

というわけで、何かを許されたい人や許したい人、癒しを求めている人、芸術関係でスキルアップをしたりチャンスを得たりしたい人などに、ハーベストムーンを見ることをおすすめします。

あとがき

今月の満月は、秋雨前線が河童活になる予想から、残念ながら北海道、東北地方の一部、沖縄地方以外では「ほぼ見られない」と思われます、

見られる地方の方は、楽しんでください。

見なられない地方の方は、来月末のハンターズムーンに期待をつなぎましょう！

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

Amazonでのお買い物はこちらからどうぞ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第129回／第26週/最終週『道標(みちしるべ)』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

シマケン（佐野晶哉）と話したりん（見上愛）は、直美（上坂樹里）に看護の実用書を書かないかと相談する。後に続く看護婦たちのためになるような本にしたいというりんの姿を見て、賛同した直美は柳生（中村倫也）の元を訪ねることにする。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~） 第1~最終週
　　　佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第23,24週
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~22週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19,最終週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18,24週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17,22,25週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20,23週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
　　　門脇陸（過去作/本作第18週の助監督） 第22週
　　　髙橋実香（過去作/本作第17週の助監督） 第22週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

終盤のポエムなセリフに溢れる『風、薫る』のモヤモヤ感

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

NHKの朝ドラ『風、薫る』も、ついに次回で物語が終わる段階を迎えた。

きっと “脚本家魂” と言うのがドラマの終盤になると「あれもこれも書き込まなくちゃ！」と騒ぎだすために、ポエムのようなセリフだらけになったのだろう。

ちなみに、ポエムのようなセリフとは、意味の輪郭を曖昧にし、文末をあえて途切れさせた “感情のスケッチのようなぶつ切りセリフ” のことである。

と言うわけで、冒頭から意味の輪郭が曖昧で分かりにくいやり取り三昧である。

口ばかりで行動が伴わない「リターン」に覚える違和感

りん「今まで　いろんな人に
　助けてもらってきたから
　私も返したい」
直美「いろんな人に…」
りん「リターン。フフッ」

ダブル主人公の一人である一ノ瀬りん（見上愛）は、これまでたくさんの人に助けてもらったお礼として、今度は自分がみんなに恩を返したいと語った。

そして、その‘りん’は “恩返し” という意味で「リターン」という英語の単語を使うが、その表現は不自然に感じられる。

当然、脚本家や演出家や制作統括は、は、かつての日本橋の商店「瑞穂屋」の経営者・清水卯三郎（坂東彌十郎）が発したこの言葉を使って、これまでの分の “回収” をしようとしているのだろう。

しかし、言葉だけで感謝を伝えても、実際の行動が伴っていなければ意味がないのだ。

思い返せば分かるとおり、これまでの放送で、‘りん’は周りの優しさを当たり前のように受け取り、身勝手に振る舞う場面が多かった。

自分がやりたいこと（例えば看護）も、特定の患者に肩入れして、勝手に失敗し勝手に立ち直っていたのだ。

そう、これまでの‘りん’の言動は恩を返しているどころか、助けてくれた人々を都合よく利用しているように見えてしまう。

例えば、末期がん患者で、妻のテイ（伊勢佳世）との約束を果たしたいという強い願いから、‘りん’が医師の許可を得ずに病院の外へ連れ出し結果的に亡くなった山本辰治（本田大輔）なんて、「リターン」どころか、真逆の “恩を仇で返す” ようなものだったのだ。

つまり、‘りん’は言葉と行動がズレているため、こんな場面で「リターン」を盛り込んでも、物語の回収としては不十分と言わざるを得ないのだ。

劇中の皮肉セリフが視聴者の冷めた心に刺さる理由

劇中に登場した内務省衛生局の役人・柳生藤次（中村倫也）が中盤で、こんなことを言っていた。

柳生「人でなしに何の用だ」

柳生は思いやりのない人間を責めるような言葉を口にするが、これはそのまま主人公の身勝手な行動に当てはまってしまう。

登場人物のセリフが、自分たちの落ち度を自分で責めているようなおかしな状況になっているのだ。

そう、つまり、‘りん’やもう一人の主人公である小川直美（上坂樹里）のほうが、柳生よりもずっと “恩を仇で返す” の意味では「人でなし」なのだ。

さらに、柳生は劇中で、こんな言葉も発していた。

柳生「人は共感したがるものだ。
　できないと　やがて嫌悪しだす」

柳生は、人間は他人に共感したいものであり、共感できないと相手を嫌いになるという考えを話した。

このセリフ、ドラマの場面の説明というよりも、まるで、「本作を楽しめていない視聴者」の本心を述べたように、自虐ゼリフになっていると受け取れるのだ。

つまり、脚本家や演出家や制作統括が「この面白さが理解できない視聴者のほうが悪い」と言っているように感じられ、見ている側は冷めてしまうのだ。

ドラマは登場人物の気持ちに寄り添って楽しむものなのに、これでは心を引き離してしまう結果になったと思う。

要素の詰め込みすぎでストーリーがバラバラに見える展開

次回が最終回であるにもかかわらず、一つひとつの出来事のつながりがとても弱く、全体がバラバラに見えている。

例えば、新しい看護婦見習いたちが試験に受かって成長する話が出たあとに、急に本を作る話へ場面が切り替わった。

見ている側としては、せっかく正規の看護婦になったセツ（村上穂乃佳）たちが、派出看護の現場でどのように患者を助けているのかを知りたいはずだ。

しかし作品の中では、看護のやり取りがほぼ全く描かれないまま、本を完成させることばかりに話題が移動してしまう。

もしも、セツが患者の遠藤平蔵（太田光 ex,爆笑問題）を一生懸命に看護をし、その姿を‘りん’や直美が見守る場面があれば、物語は自然につながったのだ。

結局、ダブル主人公である‘りん’と直美の動きばかりを追いかけた結果、大切な場面（新しい感婦たちの様子）が抜けてしまい、ストーリーがきれいにつながっていないのだ。

すなわち、たくさんの出来事をただ詰め込んでいるだけで、物語としての組み立てがうまく機能していないのである。

カタチだけの成果に走り大事な育成テーマが置き去りの結末

この作品が本来目指すべきだった目標は、単に本を完成させたり資格を取ったりすることではないはずだ。

看護婦という仕事で一番大切なのは、試験の合格ではなく、実際の現場で病気の人を優しく手当することだ。

したがって、‘りん’と直美がこれまで頑張ってきた証拠（証し）は、若い看護婦たちを育て上げ、その技術が現場で活かされることで示されるべきである。

それなのに、形としての「本を仕上げる」ことばかりを優先する展開は、目指す方向が完全にズレている。

「人を育てる」という一番大切なテーマを忘れて、表面的な結果だけを急いで描こうとしているのだ。

最終回の直前という一番盛り上がる場面で、このような雑で薄っぺらな展開になってしまっているのは非常に残念でしかない。

誰もが納得できる良い作品にするための具体的な改善の工夫

このドラマを誰もが納得できる良い作品にするためには、いくつかの場面を組み替える必要がある。

まず、口だけで感謝を言うのではなく、主人公が人のために動く姿をはっきり見せるべきだ。

具体的には、新人看護婦のセツが患者である平蔵を懸命に看護する場面を作り、それを直美や‘りん’が見つめる形にする。

こうすれば、看護の技術と心が次の世代へとしっかり継承されている様子が伝わり、物語が自然につながる。

次に、視聴者を責めるような皮肉なセリフを減らし、登場人物の純粋な気持ちや悩みに焦点を当てる。

さらに、看護婦の育成と本の出版を別々の話にせず「人を育てた記録を残すために本を作る」という理由をはっきりさせる。

これらの工夫を入れることで、バラバラだった話が一つにまとまり、感動的な終わり方を迎えることができる。

あとがき

要するに、本作の問題点は、セリフによる説明と実際の映像描写との間に大きな乖離が存在するという点にあります。

制作者側が伏線回収やテーマ提示を焦るあまり、看護の本質である「看護の実践」や「人の育成」というプロセスが省略されているのです。

なぜ、「まともな看護婦を増やす」「真面目な派出看護会を増やす」の次の展開が「本を書く」になるんでしょう？？？

いくら、［史実］で「本を書いた」としても、本作は「後輩を育成し続け、その末に令和の看護がある」に帰着すべきだと思いますけれど。

もう、全てにおいて空回りしているので、このまま「終わり良ければ総て良し」にもならないと思います。

朝ドラ『風、薫る』なぜ恋愛はいらなかったのか？女性の自立物語を曇らせたシマケン問題 

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入していただけます! Newsがわかる特別編 大関和がわかる (毎日ムック) 月刊Newsがわかる編集部 (編集) 2026-3-16 ￥880(記事投稿時)  Amazonで購入  Kindleで購入  楽天市場で購入  楽天koboで購入 ★Amazonの「サンプルを読む」で立ち読みできます!

Amazonでのお買い物はこちらからどうぞ

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

[拍手投稿]  グレース さん  （2026-09-23 22:48:25）
連続テレビ小説『風、薫る』 （第128回・2026/9/23） 感想 

こんにちは、グレースです。

質問があるのですが、今回の放送で、しまけんと凛の会話に「大変お世話になりました」「どうぞお元気で」というようなやりとりがあったと思うのですが、これはどういう意味だったのでしょうか？

まるで今生の別れのように聞こえたのですが、私の理解不足なのでしょうか？差し支えなければ教えていただけたら幸いです。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

シマケンとりんの会話は、これまでの関係に一区切りをつけ、お互いの新しい道を応援しながら別れるという意味が込められた場面ですね。

これまで互いを支え合い、絆を深めてきた2人ですが、それぞれの立場や目指すべき未来に向かって進む決断をしました。

そのため、これまでの支援や思い出に対して「大変お世話になりました」と心からの感謝を伝えています。

単なる悲しい別れではなく、相手の人生がこれからも素晴らしいものであってほしいという願いを込めて「どうぞお元気で」という言葉を交わしています。

願いを込めて「どうぞお元気で」という言葉を交わしています。

未練を残さずに前へ進むための、前向きで成熟した礼儀正しいお別れの挨拶です。

つまり、2人がこれまで培ってきた関係に対する最大級の敬意と、これからの互いの幸せを祈る「旅立ちの決意」を表した重要な場面だったと思います。

皆様、またのご来訪を心よりお待ちしております。

Amazonでのお買い物はこちらからどうぞ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第128回／第26週/最終週『道標(みちしるべ)』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

ツヤ（東野絢香）は自分で考えて看護をしてみたものの、なかなかうまくいかず悩む。その様子を見て、りん（見上愛）と直美（上坂樹里）も支え方を考えていた。そしていよいよ試験の日、緊張の面持ちのツヤ、セツ（村上穂乃佳）らを、りんと直美で見送る...。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~） 第1~最終週
　　　佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第23,24週
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~22週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19,最終週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18,24週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17,22,25週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20,23週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
　　　門脇陸（過去作/本作第18週の助監督） 第22週
　　　髙橋実香（過去作/本作第17週の助監督） 第22週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

セリフだけに頼らず主人公たちの看護に向き合う行動をもっと丁寧に描いてほしい

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

朝ドラ『風、薫る』では、登場人物の発言（セリフ）だけに頼りすぎている。

例えば、今回の序盤での、ダブル主人公の一人である一ノ瀬りん（見上愛）セリフだ。

りん「自分で考えてってだけじゃ
　乱暴なのかな…」

もちろん、文字面だけを単純に読み取れば、〈自力で模索させる指導法は不親切ではないか〉という意味に受け取れる。

しかし、本作の物語の序盤で示されたバーンズ先生（エマ・ハワード）による学習姿勢である「看護は観察である」がその後の展開に活かされてこなかった。

本来なら、患者を注意深く見守る姿を重ねるべきなのにその工程が省かれた。

さらに、もう一人の主人公である小川直美（上坂樹里）が患者の遠藤平蔵（太田光 ex,爆笑問題）と接する場面も医療行為（看護）には見えない。

これでは、専門的な看護ではなく、単なる近所の身の回りのお世話に見えてしまうのだ。

敢えて書くなら、〈身近な人物でもできるような世話焼きの行動〉ばかりが目立っているのだ。

つまり、本来深めるべき仕事への向き合い方が、最後まで丁寧に表現されていないのである。

《丁寧な過程がない》ため発言の重みが視聴者に届かないのだ。

指導の苦労を具体的に描いていないから唐突なセリフに納得できない

また、‘りん’にはこんなセリフもあった。

りん「下の者を育てる方ほうが
　ずっと難しい」

「後輩を育てる難しさ」という発言であるが、これも、事前の積み重ねがないため心に響かない。

‘りん’は、過去に看護学校や実習あるいは娘の環の育児など「育てる」「教育する」「指導する」という経験の機会があった “設定” の登場人物だ。

さらに、新潟での現場や養成所といった、後輩を導く立場も経験してきた “設定” のはずである。

本来なら、そうした場所で失敗や工夫を重ねて《苦労を学んでいく》はずなのだ。

ところが、それらの成長過程が物語の中でほとんど描かれてこなかった。

そう、‘りん’については、「育てる」「教育する」「指導する」という過程や経過の “積み上げ” も “積み重ね” も皆無なのだ。

もちろん、一度でも指導の難しさに挑む姿を詳しく示していれば、視聴者は成長を想像できた。

しかし、具体的な場面がないまま《悩みだけ》を見せられても、疑問ばかりが残るだけである。

結局、継続的な人物描写がないから、唐突な発言に説得力が生まれないのである。

たった一度でも真剣に向き合う姿を見せれば視聴者は心から応援できる

物語において、登場人物の魅力を伝えるには、一度でいいから深く描く工夫が必要である。

例えば、真剣に患者に向き合う場面を、半年間で一度でも濃密に見せれば十分だ。

視聴者は、その一度の強い印象を基にして、その後の成長を頭の中で補える。

しかし本作は、その根底となる熱心な姿を省き、表面的な場面だけで済ませている。

そのため、主人公たちの行動として納得できず感情移入がしにくいのだ。

逆に、不親切な行動ばかりが目立つと悪い印象ばかりが心に残ってしまう。

つまり、基礎となる努力を見せないままだから、物語として応援するのは難しいのだ。

今の状態は、まるで、あらかじめ用意された筋書きを確かめているだけのように感じられるのだ。

あれもこれも欲張らずに一つの悩みをしっかり描くことが成功のカギ

作品の完成度を上げるためには場面の絞り込みと丁寧な描画が欠かせない。

あれもこれもと欲張らずに一つの試練をじっくり見せる構成が良い。

特に指導者としての苦悩や患者との交流は具体的な行動で示すべきである。

主人公が試行錯誤する場面を一度提示すればその後の変化も理解しやすい。

言葉だけに頼らず行動を通して人物の成長を伝える工夫が必要である。

これらの要素を整えることで誰もが深く感情移入できる作品になるはずだ。

あとがき

物語制作において、丁寧な過程の描写が本当に重要だと言うことです。

「積み上げ」「積み重ね」がないから、何を描いても「過去とのつながりがない」ので、成長も変化も見えないし感じないので。

また。登場人物の発言や設定だけに依存せず、具体的な行動や葛藤の積み重ねを描くことが視聴者の共感を得る鍵となるのです。

つまり、本作の脚本家や演出家や制作統括は、省略と補完のバランスを欠いた上に、基盤となるエピソードを深く描くことを当初から放棄したため、物語の説得力を高めることができなかったのです。

それにしても、ここまで無駄で不要なエピソードばかりを盛り込んで、描くべきことをやらなかった朝ドラとしては『おむすび』（NHK／2024年度後期）より酷いと思いますけれど。

今回の放送で、下記↓の投稿に意味が出たと思います、

朝ドラ『風、薫る』なぜ恋愛はいらなかったのか？女性の自立物語を曇らせたシマケン問題 

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入していただけます! Newsがわかる特別編 大関和がわかる (毎日ムック) 月刊Newsがわかる編集部 (編集) 2026-3-16 ￥880(記事投稿時)  Amazonで購入  Kindleで購入  楽天市場で購入  楽天koboで購入 ★Amazonの「サンプルを読む」で立ち読みできます!

Amazonでのお買い物はこちらからどうぞ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第127回／第26週/最終週『道標(みちしるべ)』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

ツヤ（東野絢香）は、佳枝（相田翔子）の看護をするりん（見上愛）に、患者の変化に気づく方法を尋ねるが、りんはうまく答えられず...直美（上坂樹里）にも相談するが、二人で言語化することに悩んでしまう。ある日、シマケン（佐野晶哉）を訪ねたりんが悩みを伝えてみると...。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~） 第1~最終週
　　　佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第23,24週
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~22週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19,最終週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18,24週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17,22,25週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20,23週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
　　　門脇陸（過去作/本作第18週の助監督） 第22週
　　　髙橋実香（過去作/本作第17週の助監督） 第22週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

看護の現場が見えないから、会話もフワッと抽象的に？

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

アバンタイトルの看護の仕事について説明する場面で「言葉で表現するのは難しい」というやり取りが登場する。

しかし、これまでの放送を振り返ってみると、そもそも看護の現場そのものがほとんど描かれてこなかった背景がある。

そのため、唐突に「言葉にするのが難しい」と言われても、見ている側としては素直に納得することが難しい。

すなわち、具体的な看護の場面が少ないまま物語が進んできたため、登場人物同士の会話も抽象的でフワッとした印象になりがちなのだ。

看護の基本は「観察」なのに、なぜ描かれない？

もしこれまでの放送で、主人公たちが患者の表情や体調の変化をじっくり見つめ、気づいて行動する姿が描かれていれば、今回の展開にも納得できたはずである。

しかし実際のところ、主人公の行動は看護婦としての専門的な対応というよりも、困っている人に首を突っ込む親切心のように見えてしまっていた。

本来であれば、患者を「よく見つめる」という動作を丁寧に画面で見せるだけでも、看護らしさは十分に伝わったはずである。

第25回（2026年5月1日放送）の中で、こんなセリフが登場した。

直美「これこそが〈observe〉…　〈観察する〉です」

そう、「看護は観察することから始まる」と主張したのは、何を隠そう本作自身、脚本家や演出家や制作統括自身なのだ。

なのに、その観察の様子が映像で描かれることはほとんどなかった。

その結果、一般的な日常のトラブルや事件の解決ばかりに時間が使われ、看護の本質を描く機会を逃してしまったのである。

看護の本質が伝わらない！観察を生かす演出はできなかったのか？

今回に関しても、「患者を観察することの大切さ」を改めて映像で表現していれば、過去の伏線をきれいに回収できたはずである。

しかし、制作者が伝えたいテーマそのものは理解できるものの、連続ドラマとしての見せ方としては上手くいっていないのだ。

例えば、看護婦が患者をじっと見つめる場面を強調するだけでも視聴者の印象は大きく変わったはずであり、作風の方向性が途中で揺らいでしまった可能性も否定できない。

その結果、看護婦という特別な設定がなくても成立してしまうような、もったいない仕上がりになっている。

もし細かい動作を描くのが難しいのであれば、人物の表情をアップで捉えるなどの演出を工夫するだけでも、意図はずっと伝わりやすくなったはずなのに…　である。

もっと面白くなる！看護の魅力を伝える4つの工夫

この作品がより面白く、深く心に響くものになるためには、いくつかの具体的な工夫が考えられる。

第一に、言葉による説明だけで済ませず、主人公が患者の変化に気づくプロセスを目に見える映像として丁寧に描くことが求められる。

第二に、どこでも起こるような珍しい事件ではなく、病院や看護の現場だからこそ生まれる人間模様に時間を割くことが大切である。

第三に、物語の序盤で登場した重要なセリフや考え方を後半の展開とつなげ、見事な伏線回収として機能させる構成が効果的である。

第四に、登場人物の視線や心の動きが直感的に伝わるよう、寄りのカメラやカット割りを工夫して映像表現を豊かにすることが望ましい。

これらの要素を整えることで、作品の軸がしっかりと定まり、誰にとっても見応えのある魅力的なドラマへと進化するはずである。

あとがき

看護という魅力的なテーマを設定しながらも、日常的な現場の描写や伏線回収が不足していたことが、全体の説得力に影響を与えていたのです。

セリフだけに頼らず、登場人物の行動や効果的な映像演出を通じてテーマを表現することが、視聴者の共感と満足度を高める上で極めて重要だったのに。

きのう、下記の補足時を投稿しました。
本作の本質に迫った本作の本質に迫ったつもりです。

朝ドラ『風、薫る』なぜ恋愛はいらなかったのか？女性の自立物語を曇らせたシマケン問題 

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入していただけます! Newsがわかる特別編 大関和がわかる (毎日ムック) 月刊Newsがわかる編集部 (編集) 2026-3-16 ￥880(記事投稿時)  Amazonで購入  Kindleで購入  楽天市場で購入  楽天koboで購入 ★Amazonの「サンプルを読む」で立ち読みできます!

Amazonでのお買い物はこちらからどうぞ

フジテレビ系・月9『ブラックトリック～裁きを操る弁護人～』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第10話『最終決戦… あなたはすでに騙されていた』の感想。

業務停止が明けた浦真鷲直人（GACKT）は、古瀬義親（北村一輝）から名誉毀損で訴えられ、請求額3億円のスラップ訴訟に巻き込まれる。古瀬の裏金や議員工作、殺人事件への関与を示す証拠を求められる麻生縁（志田未来）らは苦戦を強いられる。一方、浦真鷲は勝敗とは別に、ある人物を法廷に引っ張り出すことを狙っており…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：吉髙寿男（過去作/ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙﾋｰﾛｰｽﾞ） 第1,2話
　　　市東さやか（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ） 第1,2話
　　　阿部沙耶佳（過去作/東京P.D.警視庁広報2係） 第3,8,9話
　　　萩森淳（過去作/ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?） 第4話
　　　北浦勝大（過去作/ｻﾊﾞ缶､宇宙へ行く） 第5,8話
　　　鈴木洋介（過去作/絶対零度~情報犯罪緊急捜査～） 第6,10話
　　　金沢達也（過去作/ﾅﾝﾊﾞMG5） 第7話
演出：三橋利行（過去作/ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJP,もしもこの世が舞台なら…） 第1,2,6,10話
　　　下畠優太（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,もしもこの世が舞台なら…） 第3,4,7,9話
　　　林徹（過去作/大奥,黄昏流星群） 第5,8話
撮影監督：佐光朗介（過去作/映画｢たたら侍｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣）
照明：加瀬弘行（過去作/映画｢ｷﾝｸﾞﾀﾞﾑ ｼﾘｰｽﾞ｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣）
主題歌：GACKT「STAND ALONE」
※敬称略

引き延ばしをやめて物語のテンポと魅力を取り戻すための工夫

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

映像作品において、結末（最終回）までの展開を無理に遅らせる手法には、大きく分けて二つのやり方が存在する。

ひとつ目は、ひとつの場面に対して冗長な会話や間を詰め込み、本来は短時間で終わる場面を無理に長く見せる手法である。

ふたつ目は、本来の筋書きには不要な複雑な事情や説明を強引に追加し、その解説に時間を費やす手法である。

そして、ここ数話分の本作は、上記ふたつの手法が同時に使われており、わずか一話で表現できる内容に複数回分もの時間を費やしている。

このように、強引な尺の引き延ばしを行うと、全体の進行速度が落ちて物語としての躍動感が失われてしまう。

それだけでなく、テンポの悪化に伴って主人公が活躍する場面も減り、キャラクターとしての魅力や凄みが大幅に薄れてしまう。

さらに、複雑な遠回りを重ねた結果として、物語が本来進むべき中心的な軸から大きく外れてしまっている。

この問題を解決するための改善策は、冗長な解説や本筋に関係のない描写を思い切って削ぎ落とすことである。

主軸となる展開に絞ってテンポ良く物語を進めることで、主人公の魅力や作品本来の面白さを最大限に引き出すことが可能となるのだ。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

Amazonでのお買い物はこちらからどうぞ

【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話