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連続テレビ小説『風、薫る』（第24回・2026/4/30）感想

みっきー — 2026-04-30T10:58:39+09:00

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第24回／第5週『集いし者たち』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

それぞれの日曜日を過ごす生徒たち。直美（上坂樹里）は捨松（多部未華子）に翻訳の相談をするため、大山家を訪れる。一方のりん（見上愛）も環（英茉）と訪れた瑞穂屋で偶然シマケン（佐野晶哉）に会い、翻訳の相談をしていた。まもなく寮の門限の時間は近づいて…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

ご都合主義と助っ人依存が招く物語の停滞

ドラマという物語の世界では、登場人物が困難に直面した際、誰かが助けに現れることは珍しくない。

しかし、『風、薫る』においては、たった1か月の放送の間でも、捨松（多部未華子）や卯三郎（坂東彌十郎）といった特定の人物が、“あまりにも都合の良いタイミング” で登場しすぎている。

このことは、虎太郎（小林虎之介）や前述のシマケンといった他のキャラクターについても同様だ。

要するに、本作は主人公が騒動やトラブルに巻き込まれた瞬間に、“あまりにも都合の良いタイミング” で問題解決の手段を毎回同じ人物の助け部に頼る展開ばかりだということ。

この「ご都合主義」と「毎回同じ助っ人」によって、放送開始1か月で「まだ本格的に話が始まったばかり」なのに《お決まりのパターン》に陥っているのだ。

私は「よきこと」だとは思わないが、物語を盛り上げる一つの手法として、騒動やトラブルを盛り込むことは認める。

しかし、ここまで「ご都合主義」と「毎回同じ助っ人」ばかりだと、こう思ってしまうのだ。

本作の脚本家や演出家や制作統括は、現状にいる登場人物同士の対話や行動だけで物語を動かくつもりがない。

それこそ、「日曜返上で教師や校長に食らいついて質問する」を‘りん’と直美らが強行してもよかったのだ。

そういう「現在いる登場人物で物語を紡ぐ」姿勢が欠落しているから、物語の必然性よりも制作側の都合が優先されているように見えるのだ。

そう、「制作側が視聴者に向き合っておらず、内向きにしかドラマを作ろうとしていない」のは、ハッキリ書くが「ダメなドラマ」なのだ。

自己解決力の欠如と過剰なキャラクター造形が損なう物語の説得力

現実の世界でも、運良く誰かに助けられることはあるだろう。

しかし、『風、薫る』が描こうとしている主題（＝二人の女性が共同・協同・協働して日本の看護会の創成期をつくる）を考えるならば、主人公たちには困難を自らの力で乗り越える「自己解決能力」がもっと必要だと思う。

しかし、本作の現状では、深く考えずに突発的な行動を繰り返しているように見え、視聴者の共感を得にくい。

特に直美というキャラクターは、周囲に対して攻撃的な態度を取るだけでなく、感情に任せてすぐに爆発してしまう。

妻が看護師で知り合いにも多くの看護師がいる私だから言わせていただく。

直美のような短気さで勝気で人の言うことを聞かない人間では、看護に携わる者としての冷静さや成長が感じられないのだ。

これは単に “性格の問題” ではなく、そのような行動を繰り返させる “物語の構成自体” に課題がある。

要するに、「ダブル主人公」のそれぞれの個性を強調するがために、特に直美のキャラクターを極論的に異様な人間に仕立てたことが、物語の全ての要素を異様にしているのだ。

これについては、残り5か月あろうが取り返しはつかないと思う。

関係性の積み上げ不足が生む違和感と物語の浅薄化

さて、勘違いしてほしくないのは、今回のように困った時に捨松を頼ること自体は間違いではない…　ということだ。

しかし、ここで困ったことは、間違いを犯していないのに違和感しかないことである。

というのも、違和感が生じる理由が、今回までに捨松と、りんと直美の深い信頼関係が十分に描かれてこなかったからである。

要するに、本作が、学校での疑問を気軽に聞きに行ける人間関係に描いてこなかったから違和感しかないということ。

身分の差がある相手に対して、これほどまで安易に助けを求めるのは、物語としての準備不足と言わざるを得ないのだ。

半年間という長い時間をかけて放送される連続ドラマにおいて、最も大切なのはキャラクター同士の関係性を “丁寧に積み上げて” いくことだ。

でも、本作は「ダブル主人公」という形式を取っているため、それがかえってそれぞれの描写を薄くする言い訳になってしまっているのだ。

脚本家や演出家や制作統括が描写を省略し、視聴者の想像力に全てを委ねるようでは、ドラマとしての深みが失われてしまうし。

何よりも、視聴者本人が自覚しようがしまいが、好意的な脳内補完は個人の “創作” であり、全視聴者共通の認識ではないのだから、それを全体に物語を進めるのは野暮以上に強引かつ無謀でしかないのだ。

概念理解と動機描写の不足が招く説得力の欠如

物語の終盤で描かれた「観察」という言葉についての説明も、不十分さが否めない。

明治という時代において、西洋の概念であるこの言葉は、当時の日本人にとって馴染みの薄い新しい考え方であったはずである。

単に言葉を提示するだけでなく、「注意してよく見ること・気づくこと」といった、より具体的で分かりやすい解説を加えるべきだったと思う。

だって、りんは「観察」という単語すら知らなかったのだから、シマケンから和訳を聞いて、ナイチンゲールの意図まで一瞬でくみ取るのはやりすぎであり無謀だと思う。

また、直美が看護師を目指す過程についても疑問が残る。

言葉遣いの荒さや喧嘩っ早さといった表面的な特徴はともかく、看護の本質を理解し、その職に就くための適性を備えているのかという描写が不足している。

もちろん、この疑問は、捨松が直美を看護婦になるようにスカウトした過程が雑にしか描かれていないから、余計に違和感に見えるのだ。

結局、どれだけ言葉で説明を重ねても、行動が伴わなければ、その志に説得力は生まれないのである。

行動の分断を改め、協働関係の描写で物語の必然性を高めよ

この物語をより納得感のあるものにするためには、登場人物の行動範囲と協力体制を見直すべきである。

例えば、捨松やシマケンのもとを訪ねる際だって、りん一人が行くのではなく、「同じ班」なのだから直美も同行して二人で行動すべきだったと思う。

だって、りんは本来、目的のために積極的に動ける性格であり（今回でも、能動的に寮の敷地に内に入るのを先導しましたね）、直美を強引に連れ出す力も持っているはずだし、実際に本作でもそう描いているのだ。

二人で困難に立ち向かう姿を描けば、それこそ、後出しジャンケンで舎監兼通訳の松井エイ（玄理）が「‘休暇中に誰かに聞いてきなさい’と言ったからって門限は守りなさい」と理由付けしたも自然に受け入れられたと思う。

それこそ、直美が‘りん’に対して見せる時折の優しさを活かし、二人の絆が深まる過程を丁寧に描くことで、物語全体のまとまりが良くなるはずである。

やれるもんなら、やってみろ…　だが。

あとがき

全部が全部、全てのセリフが “説明” にしか見えませんし、聞こえません。

それは、どう好意的に見ても、登場人部の内面は当然のこと、要するに《人間そのものが描かれていない》からです。

表面的な言葉や動きを視聴者に提示しているだけで、「なぜそんなことを言ったのか？」「どうしてあんな行動をしたのか？」の原理が抜け落ちたまま進んでいるからです。

当ブログでは、よく《ドラマとは人間そのものを描くこと》と言いますが、そこが全くできていないのが現状だと思います。

ここから逆転するのはプロでも至難の業であると考えます。

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朝ドラ『風、薫る』梅岡女学校付属看護婦養成所・梶原敏子校長（演・伊勢志摩）のモデル（モチーフ）・矢嶋楫子！DV夫と決別し米国大統領から“世界一チャーミング”と呼ばれた生涯

みっきー — 2026-04-29T10:27:14+09:00

梶原校長のモチーフである矢嶋楫子の人生についての史実

第5週『集いし者たち』では、りん（演・見上愛）と直美（演・上坂樹里）が看護婦養成学校に入学した姿が描かれ、そこに校長である梶原敏子（演・伊勢志摩）が登場しました。

そこで今回は、梶原校長のモチーフ（モデル）である「矢嶋楫子（やじま・かじこ）」の人生についての［史実］を記してみます。

きっと、「本編」では採用されない（と思います）エピソードを知ることに」なるので、より今作を深読みできると思います。

第1章：ドラマの校長先生には驚きのモチーフがいた

2026年4月現在放送されているNHKの連続テレビ小説『風、薫る』では、女性が自分の力で生きていくことがいかに難しかったかという当時の厳しい現実が描かれている。

物語の中には、自分勝手な夫に振り回される主人公や、周りから心ない言葉を投げかけられる女性たちが登場する。

劇中で看護婦（本記事では、時代背景を鑑みて「看護婦」と記述）を目指す若者たちが通う「梅岡女学校付属看護婦養成所」には、頼もしい校長である梶原敏子（演・伊勢志摩）が登場する。

実はこの人物には、実在した強い女性のモチーフ（モデル）が存在する。

それが、かつて「熊本の猛婦」と呼ばれ、社会をより良くするために生涯を捧げた「矢嶋楫子（やじま・かじこ）」である。

『風、薫る』の公式サイトの紹介文でも、梶原敏子について次のように記されている。

梅岡女学校の校長と養成所長を兼任。学制が導入された学校教育の黎(れい)明期に教員となった。時代を切り拓いていく女性の育成に熱心。

　※出典：NHK連続テレビ小説『風、薫る』公式サイト

第2章：過酷な結婚生活と決死の再出発

矢嶋楫子は、天保4（1833）年に現在の熊本県で大きな屋敷の娘として生まれた。

彼女は4人の姉妹と共に、後に「四賢婦人」と呼ばれるほど優れた才能を持っていた。

しかし、当時の女性の人生は決して楽なものではなかった。

彼女は25歳のとき、既にお金持ちだった男性と結婚したが、その夫はひどくお酒に溺れて暴力を振るう人物であった。

ある時、夫は酔った勢いで生まれたばかりの赤ちゃんに向かって小刀を投げつけた。

彼女は必死で子供をかばい、自分の腕に刀が刺さるという恐ろしい経験までしている。

あまりの辛さに心身ともに追い詰められた彼女は、ついに家を出る決心をした。

家を出た彼女を連れ戻そうと迎えに来た者に対し、彼女は長く美しい黒髪を根元から切り取って差し出し、言葉を使わずに別れの決意を示したという。

明治1（1868）年、彼女は新しい人生の一歩を踏み出したのである。

第3章：教育と看護の道で女性の自立を支える

東京へ向かった楫子は、学ぶ意欲を捨てなかった。

明治6（1873）年に小学校の先生になるための試験に合格し、教育者としての道を歩み始める。

その後、アメリカから来た宣教師との出会いをきっかけに、キリスト教系の学校で校長を務めることになった。

彼女は厳しいルールで縛るのではなく、生徒たちが自分で自分を律することを大切に教えたという。

彼女は教育だけでなく、女性が仕事を持って自立できるよう看護婦の育成にも力を入れた。

明治20（1887）年には学校の中に看護婦を育てる場所を作り、多くの女性たちを送り出した。

彼女が教え子に語った言葉が記録に残っている。

看護それ自体によって救える命もあれば、看護婦という職業を確立し、女性の経済的な自立を図ることで、間接的に救える命もあります。ナイチンゲールも、『女性よ自立しなさい。自分の足で立ちなさい』と言っています

　※出典：『明治のナイチンゲール　大関和物語』（田中ひかる著／中央公論新社）

第4章：世界を飛び回る「90歳のパワフルなおばあちゃん」

楫子の活動は学校の中だけにとどまらなかった。

お酒の害に苦しんだ自身の経験から、禁酒運動や女性の権利を守るための活動を全国で展開した。

その情熱は衰えることを知らず、74歳のときにはアメリカに渡り、当時のセオドア・ルーズベルト（第26代アメリカ大統領）とも面会している。

さらに驚くべきことに、80代後半になっても世界各地を回り、平和や女性の地位向上のために訴え続けた。

アメリカを訪れた際には、ウォレン・ハーディング（第29代アメリカ大統領）から「世界で最も魅力的なお婆さん」と称賛され、彼女が泊まるホテルには敬意を表して日本の国旗が掲げられたというエピソードも残っている。

彼女は大正14（1925）年に92歳でその生涯を閉じるまで、女性が自分の足で立てる社会を目指して走り抜けた。

ドラマ『風、薫る』に登場する梶原校長の凛とした姿には、こうした歴史上の偉大な女性の魂が込められているのである。

あとがき

過酷な環境を乗り越え、自分の足で立ち上がった矢嶋楫子さんの強さは、今の時代を生きる私たちにとっても素晴らしいお手本になりますね。

彼女の「チャーミングさ」の裏側にある強い信念を知ることで、梶原校長の言動に今以上に興味がわいてきます。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

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明治のナイチンゲール　大関和物語

田中ひかる(著) 中央公論新社 2023-5-10

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連続テレビ小説『風、薫る』（第23回・2026/4/29）感想

みっきー — 2026-04-29T10:20:55+09:00

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第23回／第5週『集いし者たち』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

直美（上坂樹里）も多江（生田絵梨花）も、ナイチンゲールの著書の中に何度も出てくる単語の訳し方に頭を抱えてしまう。りん（見上愛）は、協力し合ってはどうかと提案するが…一方、美津（水野美紀）は瑞穂屋を訪れ、卯三郎（坂東彌十郎）に自分を雇ってほしいと願い出る。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

物語停滞と演出不足が露呈した初期段階の致命性

現在のドラマ『風、薫る』の展開は、内容が薄く、物語が停滞していると言わざるを得ない。

制作側にとって、ダブル主人公の主たる生活環境が変わるという、作品を大きく改善できる重要な局面（絶好のチャンス）なのに、今回も内容らしきものがほぼ見当たらず終了した。

きっと、今週を撮影編集している段階では、視聴者からの評価がこれほど厳しくなることを予想できていなかったのだろう。

だとしても、ここまで脚本や演出に工夫が見られず、本来描くべき人間ドラマが十分に表現されていない状態のは、半年間の初月において致命的であると言わざるを得ない。

過剰な攻撃性が招く共感欠如と作品全体への悪影響

劇中で繰り返される直美（上坂樹里）による他者への攻撃的な言動は、大きな問題だと思う。

一部の登場人物に対しては態度を和らげているのは認めるが。

全体的な印象として、令和時代の看護学校の学生や現役の看護師に対する世間のイメージを損なう恐れすらあると思う。

擁護派は「フィクションだから」と逃れようとすると思うが。

たとえフィクションであるドラマであっても、公共の電波で流す、NHKが老若男女が見る可能性が高い朝ドラの内容として、配慮が欠けているのではないかという疑問が残るのだ。

確かに、直美については今までと異なる過酷な環境に置かれているという設定を考慮はできる。

でも、直美だけはキャラクターの性格付けが行き過ぎており、視聴者が共感しにくい状況になっていると思う。

早急に修正しないと、毎度の繰り返しになるが、あとから「いい人」になっても第一印象はなかなか払拭できないと思う。

設定破綻が招く説得力欠如と連続性の崩壊

直美「何日も何日も　親や教師に頼ることなく
　一人で必死に学んだから　英語が分かるの」

擁護派は「売り言葉に買い言葉でしょ」「虚勢を張っているだけでしょ」と言うかもしれない。

しかし、本作がこれまで描いてきたことを真に受ければ、直美が「誰にも頼らず独学で英語を学んだ」という設定には、論理的な無理がある。

また、当時の社会状況を考えれば、教師や宣教師、あるいは牧師といった知識人から学んだとするほうが自然であり、物語としての説得力も増したはずである。

いやむしろ、前作『ばけばけ』ではないが、直美が遊郭で働いて洋妾（ラシャメン）を目指している際に客から学んだことにしておけば、直美の性格や言葉遣いにも納得がいったのでは？

それらをやらずして、現在の描写では、彼女が「一人で必死に学んだ」という言葉だけが浮いてしまい、キャラクターの背景と能力が一致していないのは明らかなのだ。

もちろん、前述のように「売り言葉に買い言葉でしょ」「虚勢を張っているだけでしょ」なら、もっと明確に “直美を焚きつける様子” を盛り込むべきでは？

結局、前回の《炊き出しをやってきた設定なのに、料理が苦手に見える直美の描写》と同様で、その場その場の思い付きのように書く（描く）から、連ドラとしての連続性が担保されないのだ。

構成設計の不備が招く対立の反復と成長描写の停滞

物語の構成自体にも再考の余地がある（あった）と思う。

直美というキャラクターを女学校時代から登場させていれば、彼女の複雑な内面や過去の経緯を視聴者がより深く理解し、興味を持つきっかけになったはずである。

だって、女学校時代から登場れば、入学段階から一つひとつ「キャラ設定」を描くわけで。

玉田多江（生田絵梨花）と同様に、もう一人の主人公であるりん（見上愛）と真逆のようなキャラクターでも、受け入れやすくなるからだ。

まあ、そうすればそうしたで、直美と多江の “勝気、強気キャラ” が被って「どちらも際立たない」可能性が高いが。

結局、現在の展開は、少し前は “りん vs 直美” で、いまは “直美 vs 多江” を筆頭に同じような対立や騒動を何度も繰り返しており、物語が前に進んでいる実感が乏しいのだ。

要するに、画面に「直美が映る」と「同じような展開」にしか見えないのだ。

これ、連続ドラマとして、キャラクターが成長していく過程を丁寧に描くという基本的な部分が、十分に機能していないと言える。

一応、劇中は時間経過しているのに…　である。

整合性ある人物描写と成長表現による物語再建の必要性

今後の物語を改善するためには、まずキャラクターの言動にしっかりとした根拠を持たせることが不可欠だろう。

特に技術や知識を習得した背景には、具体的なエピソードを補完し、視聴者が納得できる説明を加えるべきだ。

また、同じような展開を繰り返すのではなく、登場人物が経験を通じて変化していく姿を明確に示す必要もある。

制作側は、視聴者が抱く違和感を真摯に受け止め、物語の整合性や専門職に対する描写のあり方を改めて見直すことが求められる。

あとがき

まあ、前期の朝ドラは、春の大型連休と夏の盆休みのときは「話が進まない」のはお約束ですが。

早速、「昭和の日」から「お休みモード」に突入するとは思いませんでした。

まっ、これで直美が捨松に翻訳の相談をして、外出の門限でも破って、一騒動やって今週は終わりでしょう。

せめて、直美のイメージアップ大作戦を来週いっぱい開催すればいいのに。

このあと、今回チラッと登場した梶原校長（伊勢志摩）のモチーフに関する補足記事を投稿予定です。

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なぜ、あなたの会社のDXは必ず失敗するのか？: 300社の現場を見てきた『翻訳者』だけが知る残酷な真実。

「セルフレジ」の正体は客の労働？買い物を本当のDXに変えるための改善案

みっきー — 2026-04-28T11:58:52+09:00

第1章：デジタル化が進む社会と買い物の変化

令和8（2025）年現在、私たちの生活圏内にある多くの商店では、支払いの仕組みが大きく変化している。

コンビニエンスストアやスーパーマーケットだけでなく、衣料品店などでも、客が自ら会計を行う「セルフレジ」の導入が加速している。

これらは「デジタルトランスフォーメーション（DX）」、つまりデジタル技術によって生活をより良く変える取り組みの一環として紹介されることが多い。

この「DX」に関しては、最新の技術を駆使した便利な買い物体験ができるという宣伝文句をよく耳にする。

しかし、その実態を冷静に観察すると、利用者側に新たな負担が生じている側面が見えてくると思う。

第2章：セルフサービスという言葉の捉え直し

本来、商品の代金を計算して受け取る作業は、店側が提供すべき業務、いいや、店側が提供してきたサービスであった。

もちろん、「サービス」といっても、レジを打つパートの作業員の人件費や機器の導入費用は、当然の如く「商品価格に転嫁されている」わけだが。

しかし、「レジ業務」に「セルフ」という言葉が加わったことで、さも、自分（客）のペースで会計ができる自由な仕組みであるかのように印象付けられている。

これを他のサービスに置き換えて考えてみると、その違和感、異様さが分かりやすくなると思う。

例えば、飲食店を訪れた際、これまでは、客がテーブルについてメニューを見て料理を注文すると、客は座っているだけで料理が提供され、食後にはレジで店員相手に会計を済ませていた（と思う）。

しかし、これを「セルフ飲食店」としたら、どうなるか？

客はゆっくり座る間もなく、客が厨房に入って冷蔵庫から材料を選び、棚から調味料を出し、自ら調理や盛り付けを行い、自分でテーブルまで運んで食べて、厨房で食器を洗い片付け、最後には「セルフでなかったときの価格」を同じ代金を請求されるのだ。

これのどこをどう好意的に解釈しようが、店が提供しているのは「厨房環境と飲食環境」だけだから「サービス」とは呼ば（べ）ないだろう。

こうして考えれば、現在の「セルフレジ」で行わ（さ）れている作業は、本来は店員が担っていた「労働」を、客が肩代わりしている状態だといえないだろうか。

第3章：作業効率と技術的な課題

熟練した技術を持つレジ店員であれば、商品の登録作業は短時間で正確に完了する。

それに対し、不慣れな客がバーコードを一点ずつ探し出して読み取らせる作業には、多くの時間と労力が必要となる。

また、現在のシステムは完全なものではなく、商品の置き方や重量の検知によって頻繁にエラーが発生する。

割引クーポンを適応させる際は「このボタンを押して店員を読んでください」だし、飲み物などのケース買いの際は「店員がわざわざシールを貼りに来る」ことさえある。

そう、結局、「セルフレジ」とは言ったところで、必要に応じて店員が確認に駆けつける様子を見ると、店側の負担も十分に軽減されているとは言い難い。

かつて、レジ打ちの専門業務を担っていた店員は、その極意を生かす機会を失い、レジの機械の不具合を解消するための監視業務に追われているのが現状なのだ。

こんな現状を、「DX」つまり技術による真の革新とは呼ぶのは甚だ矛盾だらけに思うのだが。

第4章：労働に対する正当な対価の必要性

もし店側が人手不足の解消や経費の削減を目的として客にレジ打ち作業を依頼するのであれば、その協力に対する報酬を検討すべきだと思う。

客が店員の代わりに労働力を提供し、店舗の運営を助けているのだから、経済的な仕組みとして何らかの利益を客に還元するのが自然な考え方ではないか？

具体的には、セルフレジを選択した利用者に対して、商品の割引やポイントの付与といった特典を用意することで、本来店側が負担するべき費用の一部を顧客に還元すべきだと思う。

客の時間を費やして作業を行わせているという事実を店側が認識し、相互に利益がある形を整えることが、納得感のある仕組み作りには不可欠であり。

レジ打ちの素人である客でも、熟練のレジ店員と同じ結果（時間はかかるとしても）を出せるということこそが、「DX」つまり技術による真の革新とは呼ぶにふさわしいと思う。

第5章：技術が目指すべき本来の姿

本来のデジタル化が目指すべき方向は、人間に作業を押し付けることではなく、作業そのものをなくすことにある。

例えば、商品を袋に入れたままゲートを通過するだけで決済が完了するシステムや、専用の機器に置くだけで全ての商品を瞬時に識別する技術は、利用者に感動を与える。

JR系などで実証実験中の「無人コンビニ」や、ユニクロで導入されている「RFIDゲート型」などが、それの一角であろう。

このような会計支払いシステムこそがテクノロジーによる生活の向上である。

一方、一点ずつ手作業でスキャンを繰り返させる現在の多くの仕組みは、デジタルの形を借りたアナログな労働に過ぎない。

誰を楽にするための技術導入なのかを、今一度問い直す必要があると思う。

第6章：より良い共生社会に向けた改善策

もちろん、この先数年後に、先進的で未来的な会計支払いシステムが実用化されるとは、まだ思えない。

となれば、現状の「セルフレジ」においては、店舗と客の双方が満足できる環境を構築するために、まず客の協力に報いる具体的な制度を整えるべき）である。

セルフレジの利用回数に応じた特典の提供や、高齢者向けのセルフレジ利用講習会も積極的に行うべきだろう。

また、店員と対話しながら買い物をしたい人と、効率を重視して自ら作業を行いたい人の双方が、それぞれの価値観に合わせて自由に選択できる体制を維持することも重要である。

　※一部の大型スーパーでは有人レジとセルフレジの両方ある店もあるが、有人レジが圧倒的に少ない。

店側の都合だけでなく、利用者の心理的な負担や時間的な価値を尊重することが、今後のサービスにおいて重要な視点となると思う。

あとがき

私たちの身近にあるセルフレジを題材に、技術と人間の関わり方について考察してみました。

デジタル技術の発展は、本来私たちの生活を豊かで自由なものにするためのものです。

店側と利用者がお互いの立場を理解し、協力に対する感謝や喜びが形になることで、より温かみのある便利な社会が実現することを期待しています。

新しい仕組みが、全ての人にとって本当の意味での「幸せな変化」につながることを願っています。

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石井かつなり(著) Independently published 2025-10-30

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朝ドラ『風、薫る』140年前の女子革命！自立を夢見た「トレインド・ナース」の真実と、20年で幕を閉じた伝説の看護婦学校、その志のゆくえ｜ディレクターの目線blog

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連続テレビ小説『風、薫る』（第22回・2026/4/28）感想

みっきー — 2026-04-28T11:18:02+09:00

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第22回／第5週『集いし者たち』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

学校生活が始まるが、看護の先生はまだスコットランドから到着しない。その代わり、「ナイチンゲールの著書を理解するまで読むように」と書かれた先生からの手紙と洋書が先に届く。英語の得意な直美（上坂樹里）と多江（生田絵梨花）が中心となって2班に分かれて翻訳作業を進めるが…
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

視点の偏りが招く共感不全の構造

テレビドラマにおいて、物語を牽引する登場人物の設定は非常に重要だ。

しかし、現在放送されている『風、薫る』では、裕福な家柄の令嬢が困難に直面するという展開が繰り返されており、新鮮味に欠ける印象を拭えない。

例えば、今回のアバンタイトルに次のセリフがあった。

直美「華族のお嬢様が　どうしてここに？」

確かに、時代を鑑みれば「なぜ、お嬢様が？」ではあるが、フツーに考えれば、この逆の論理展開、そう「なぜ、孤児が？」が劇中に存在すべきであり、そこから話を広げるべきなのだ。

そう、本来であれば、身寄りのない女性がどのような決意を持って生きていくかといった、異なる視点からの描き方もあったはずであり、そう描くことができたのである。

では、本作がこれまで描いた直美（上坂樹里）の物語を振り返ってみよう。

自分の身分を偽り、士族という特権階級のふりをして明治時代の社交場である鹿鳴館へ乗り込むといった、他人を欺く行為が中心となっていた。

その後の展開で、登場人物の一人である捨松（多部未華子）に嘘であることを打ち明け、女子教育の場である女学校へ進むことで反省の色を見せたかのように描いたつもりだろう。

しかし、現状の描写・表現では、好意的に見ようと頑張ったところで、直美の心境の変化が本物であるかどうかが伝わりにくい状況にある。

これでは、「ダブル主人公もの」「女性バディもの」として、片方の信頼度以前に、共感性が得られず、全く進んでいないと思うのだ。

主人公の不誠実さが生む没入阻害と制作側との乖離

今週の放送における主人公の一人・直美の言動を観察すると、過去の過ちを本当に悔いているのか疑問を感じざるを得ない。

周囲に対して不誠実な態度が目立ち、再び恩人である捨松を裏切っているようにも受け取れる。

本来、自分の非を認めるべき場面であっても、心の底からの謝罪の言葉を口にせず、反抗的な態度を崩さない姿は、視聴者に不快感を与えてしまっている。

捨松の名前を盾にしているものの、その行動からは主体性が感じられず、嫌々ながらその場に居合わせているように見えてしまっているのだ。

物語の中心となる人物が、これほどまでに支持を得にくい性格として描かれている意図が不明確すぎる。

そして、明らかに、視聴者が物語に没入する妨げとなっていることに、脚本家や演出家や制作統括は気づいていないのだろうか？

ネット界隈の反応を見ても、「そもそも作品に興味がわかない人」が多いことに納得できるのは、このような制作側の視聴者との乖離が原因だと思う。

と同時に、その差が埋まるのはだいぶ先か、最終回終了後だと思うが。

共感を欠いた主人公が損なう物語の成立条件

ドラマの主人公は、必ずしも品行方正である必要はない。

しかし、どのような性格であっても、視聴者がその人物の行く末を見守りたいと思わせる「魅力」や「興味」を抱かせる必要がある。

視聴者が主人公に共感したり、その行動の理由に関心を持ったりしなければ、ドラマ全体の価値が損なわれてしまうからだ。

物語の中で傲慢で横柄な態度をとっていたとしても、その裏側に隠された正当な理由や、人知れず抱えている苦悩を描くことが不可欠）なのだ。

しかし、本作の直美に関する描写・表現においては、主人公として越えてはならない一線を越えてしまっており、視聴者が応援したくなるような要素が極端に不足していると思う。

まっ、「こういう反骨精神のある強気なキャラが好き」もあるとは思うが。

説明不足が招く信頼失墜と再起への猶予問題

今作は二人の主人公を描く「ダブル主人公」という形式を採用している。

しかし、どれほど優れた企画であっても、視聴者が「続きを見たい」と感じなければ、その狙いは達成されない。

本作の現状における最大の問題は、直美という人物の背景にある「実はこうだった」という説明が不足している点にある。

物語の終盤（14分過ぎ）で、もう一人の主人公・りん（見上愛）が直美の嘘を指摘する場面があった。

りん「髪と一緒に　いろいろ断ち切ったって…
　そう自分に　うそをついているみたいで
　かえって疲れそう」

これが視聴者の信頼を取り戻すための最後の機会になるかもしれない…　と思ってしまった。

本来であれば、過去の偽装工作を描くよりも、女学校での生活から物語を開始したほうが、キャラクターの印象を悪くせずに済んだはずだが。

一度根付いてしまった否定的な印象を拭い去るには、これまでの描写を補って余りあるほどの丁寧な心理描写と時間が必要となる。

放送開始から早1か月、それを取り戻すにはさらに1か月以上が必要となって、結果「半年の半分」が《直美のイメチェン》になるのかどうか、お手並み拝見か。

背景描写の欠落が招いた不信と再構築の必要性

『風、薫る』をより価値のあるものにするためには、まず「直美が、なぜ反発的な態度をとるのか」という背景を、視聴者が納得できる形で丁寧に描き出すべき（であった）。

不快な言動の裏に隠された真意を早期に提示することで、キャラクターへの興味を持続させることが可能となるのだ。

また、物語の構成を見直し、過去の失敗を長々と描くのではなく、成長や変化の兆しが見える女学校での生活に焦点を当てるべきだ。

（前章の繰り返しになりますが）失われた信頼を回復させるには、過去の過ちを認める描写を倍以上の時間をかけて積み重ね、変化の過程を誠実に描くことが求められる。

制作陣には、演じている俳優の努力が報われるような、論理的で一貫性のある物語の構築が期待される。

あとがき（その1）

今回の分析を通じて、ドラマにおけるキャラクター描写と物語構成の重要性が改めて明確になりました。

視聴者が登場人物の心の動きに寄り添い、共に成長を感じられるような展開は、作品の質を高めるために欠かせない要素です。

物語が新章となり、転換点を迎えようとしている今、今後の描写によって主人公たちの真意が丁寧に解き明かされ、より多くの人々が心から楽しめる作品へと発展していくことを期待します。

しっかし、ここまで「本編」の内容がないのに感想を書けた自分をほめてあげたいです（笑）

お知らせ

今朝、劇中の「看護婦養成所」のモチーフとなった『桜井女学校の附属看護婦養成所』の20年間の歴史と、ナイチンゲール誓詞に代表されるナースになる人の志などについて、包括的に書いた補足記事を投稿しました。

その中に、「髪を短く切って覚悟を示した生徒」と書きましたが、これが直美の意匠のもとになっていると思われます。

「本編」よりは面白いと思いますので、ぜひ読んでみてください。

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朝ドラ『風、薫る』140年前の女子革命！自立を夢見た「トレインド・ナース」の真実と、20年で幕を閉じた伝説の看護婦学校、その志のゆくえ

みっきー — 2026-04-28T09:51:37+09:00

大関和と鈴木雅が通った「看護婦養成学校」についての史実

第5週『集いし者たち』では、りん（演・見上愛）と直美（演・上坂樹里）が看護婦養成学校に入学した姿が描かれています。

そこで今回は、りんのモチーフ（モデル）である「大関和（おおぜき・ちか）」と、直美のモチーフ（モデル）である「鈴木雅（すずき・まさ）」が通った「看護婦養成学校」についての［史実］を記してみます。

きっと、「本編」では採用されない（と思います）エピソードを知ることに」なるので、より今作を深読みできると思います。

第1章：ドラマのヒロインが挑む「新しい生き方」の正体

朝ドラ『風、薫る』の中で一ノ瀬りん（演・見上愛）と大塚直美（演・上坂樹里）が目指している「トレインド・ナース」という職業、立場を表した言葉。

この意味は単なる看護のお手伝いさんではない。

しっかりと学校で勉強して、科学的な知識と技術を身につけた「プロの看護師」を指す言葉である。

この二人のモチーフ（モデル）になったのは、日本で最初の看護婦といわれる大関和（おおぜき・ちか）と鈴木雅（すずき・まさ）という実在の女性である。

彼女たちに道を示したのは、アメリカで看護婦の資格を取った大山捨松（演・多部未華子）だった。

当時は「女性が外で働くこと」に対して今よりもずっと厳しい偏見があった時代だ。

それでも彼女たちがこの道を選んだのは、誰かに寄りかかって生きるのではなく、自分の足で人生を切り開きたいという強い思いがあったからである。

ドラマの中で、りんの父親・信右衛門（北村一輝）が「学問は身を守る武器になる」と語っていたように、彼女たちは知識という翼を手に入れて、新しい世界へ飛び立とうとしたのだ。

第2章：看護の常識をひっくり返した「ランプの貴婦人」の戦い

日本の看護教育に大きな影響を与えたのが、イギリスのフローレンス・ナイチンゲールだ。

文政3（1820）年5月12日に生まれた彼女は、とても裕福な家庭で最高の教育を受けて育った。

しかし、貧しい人々を助けたいという情熱から、家族の反対を押し切って看護の道へ進む。

彼女が活躍した『クリミア戦争』の戦場では、今の私たちには信じられないような苦労があった。

当時の病院は男性中心の社会で、やってきた看護婦たちは「お嬢様たちの遊びだろう」とバカにされ、まともに仕事もさせてもらえなかったのだ。

しかし、ナイチンゲールは諦めなかった。

病院を徹底的に掃除して清潔にし、食事の栄養バランスを整えることで、多くの兵士の命を救ったのである。

彼女は夜になるとランプを持って患者を見回ったため、「ランプの貴婦人」として慕われるようになった。

自然は病人を癒やし、看護師は自然を助ける

　※出典：フローレンス・ナイチンゲール「看護覚え書」

この言葉通り、彼女は「患者が自分自身の力で治るための環境を整えること」こそが看護の本質だと考えたのだ。

第3章：伝説の卒業生とつながる「看護の魂」

ドラマに登場する大山捨松も、ナイチンゲールの考えを深く受け継いでいる。

彼女はアメリカの大学を卒業した後、現地の病院にある養成所で学び、実際に看護婦の資格を取得した。

彼女にとって、清潔な環境を作ることや女性が社会で活躍することは、当たり前の目標だったのだ。

その絆を象徴するように、イギリスにある『ナイチンゲール博物館』には、今も大山捨松の写真が飾られている。

ドラマのヒロインである‘りん’のモチーフ、大関和もこの教えを忠実に守った。

彼女は病室の掃除や換気を徹底し、患者の体を清潔に保つことで、恐ろしい感染症から多くの人々を守ることに成功している。

ナイチンゲールが目指した「科学的な看護」は、遠い海を越えて日本の女性たちにもしっかりと受け継がれたのである。

第4章：本物の学校で学んだ「科学的な看護」とは？

明治19（1886）年12月、りんと直美が入学した「梅岡女學校」。

そのモデルとなったのは、実在した『桜井女学校の附属看護婦養成所』だ。

ここは宣教師のマリア・T・ツルーが始めた場所で、当時はまだ珍しい看護の専門学校だった。

入学したのはわずか7名から8名ほどで、まさに選ばれた少人数でのスタートだった。

この学校では、スコットランドから招かれたアグネス・ヴェッチという先生が最新の授業を行った。

その内容は、病院での実習をメインにしながら、礼儀作法や人格を磨く教育、さらには科学に基づいた衛生管理を学ぶという、当時の日本にはなかった画期的なものだった。

史実によれば、モデルとなった和と雅の二人は、明治21（1888）年10月26日にこの学校を卒業し、晴れてプロの看護婦となっている。

第5章：驚きの給料事情とヒロインの意外な素顔

プロの「トレインド・ナース」になることは、経済的な自立も意味して）いた。

当時の一般の男性労働者の月収が3円から5円くらいだった時代に、彼女たちはなんと約30円という高い給料をもらっていたという記録がある。

これは小学校の先生の給料よりもずっと高く、当時の人々にとっては人生を劇的に変えるほどの大きな金額だった。

自分の腕一本で生きていくための力を、彼女たちは手に入れたのだ。

一方で、モデルの大関和には人間味あふれるエピソードも残っている。

彼女は非常に優秀で、医師とも対等に話せるほどの技術を持っていたが、困ったことがあると恩師の前で大粒の涙を流して泣いてしまう一面もあったそうだ。

周りからは「ナイチンゲール」ではなく「泣キチン蛙」だと笑いながら励まされていたという。

ドラマの中で、感情豊かに突き進む‘りん’のキャラクターは、こうした彼女の愛らしい素顔がヒントになっているのかもしれない。

第6章明治の新しい風を吹かせた女性、櫻井ちかとその学校

ここで、少しだけ『桜井女学校の附属看護婦養成所』について書いてみる。

現在の女子学院の前身となった桜井女学校は、明治9（1876）年に「櫻井ちか」という女性によって作られ）た。

江戸の上野に生まれた彼女の父親は、徳川将軍家に関わる神聖な道具を扱う商人であった。

ちかは17歳で結婚したが、夫は仕事で遠く離れた北海道などに行くことが多く、別々に暮らす時間が長かった。

そんな中、彼女は自分の力で生きていくために勉強をしたいと考え、英語を教える学校などで知識を深めていった。

ちかが自分の名前をつけた「桜井女学校」を東京の麹町に開いたのは、まだ21歳という若さの時であった。

彼女は理屈だけでなく、日々の暮らしをより良くするための教育を大切にしていた。

例えば、明治26（1893）年以降のアメリカ滞在の経験を生かし、日本の家庭にぴったりの台所の形を提案したこともある。

大正6（1917）年の雑誌では、自分の家の台所を「無駄がなく経済的な食堂」として紹介している。

西洋の人たちは食事をとても大切に考えている。食堂を美しく飾る人もいれば、質素さを好んで非常にシンプルな作りにする人もいる。私の自宅では、台所の片隅にテーブルを置いて、そこで毎日の食事を済ませるスタイルを取り入れている。

　※出典：須崎文代（2023autumn）「連載　台所史探訪　第6回　米国式台所の導入― 教育者・櫻井ちか子による紹介を契機として」『Vesta』№132

第7章看護の道を開いた宣教師マリア・ツルーの情熱

この学校に、明治19（1886）年11月、看護婦を育てるための養成所が作られた。

ここで教育のリーダーとなったのが、アメリカから来た宣教師のマリア・ツルーであった。

彼女が日本で看護教育を始めようと決めたのには、大切な友人の死が関係していた。

友人のバラ夫人は、看護を通じた活動を広めるためにアメリカで募金活動をしていたが、その途中で急に亡くなってしまったのである。

ツルーはその遺志を継ぐことを誓い、日本に戻って看護婦養成所を立ち上げた。

彼女が目指したのは、単に病気を治す手伝いをするだけでなく、家庭で患者を支える「家庭看護婦」を育てることであった。

患者に合う料理の作り方を教えたり、家族が健康でいられるような知識を広めたりすることに力を注いだ。

しかし、学校には練習するための自分たちの病院がなく、さらにツルー自身も看護師の資格を持っていなかった。

そのため、アメリカの教会の協力でイギリスからアグネス・ヴェッチという看護婦を招き、専門的な授業を任せることにしたのだ。

第8章未来の看護師たちと学びの現場

勉強する期間は2年間と決められ、2年目になると生徒たちは今の東京大学医学部附属病院へ行き、実際の現場で研修を受けた。

明治21（1888）年10月には、6名の卒業生が初めての修業証書を手にした。

その中には、髪を短く切って覚悟を示した生徒や、キリスト教への強い信仰を持って転校してきた生徒など、強い意志を持った女性たちが揃っていた。

卒業生の一人である大関和は、当時はまだ「看病婦」と呼ばれ、社会的な地位も低かった看護の仕事について、後にこう振り返っている。

明治20（1887）年ごろ、日本で初めて看護という職業が生まれた。当時は十分な教育を受けていない人もいたが、私たちは学校で体の仕組みや看護の方法をしっかり学び、大学病院で実習を重ねて卒業証書をもらった。ツルー校長は、日本の女性の立場を高くしたいという熱い思いで、アメリカで資金を集めるなど大変な苦労をして私たちを育ててくれた。私たちはその深い愛情にこたえるために一生懸命働いた。

　※出典：大関和子（1909）「看護婦会の困難」『婦人新報』第141号、日本基督教婦人矯風会

第9章 20年で幕を閉じた理由とその輝き

櫻井女学校の看護婦養成所は、日本の看護教育の始まりにおいて非常に重要な役割を果たした。

しかし、その活動は長くは続かなかった。

明治39（1906）年、養成所は閉鎖されることになった。

その最大の理由は、学校を運営し続けるための「お金の問題（財政難）」であった。自分たちの病院を持たない中で教育を続けるには限界があったのである。

養成所が存在した20年という短い期間の間に、ここを卒業していったのはわずか20名ほどであった。

人数は少なかったかもしれないが、彼女たちが学んだ高度な知識や「人を助けたい」という高い志は、その後の日本の看護の土台となった。

20年という歳月で学校が閉じたのは、決して失敗ではなく、次の時代へバトンを渡すための尊い挑戦だったといえる。

あとがき

明治という激動の時代に、自らの意志で新しい職業を切り開いた女性たちの姿には、現代の私たちも勇気をもらえますね。

ドラマ『風、薫る』の背景には、ナイチンゲールの精神や、それを受け継いだ大山捨松、そして実際に現場で戦った大関和さんたちの情熱がぎゅっと詰まっています。

ただの感動ストーリーではなく、科学的な根拠を持って人の命を救おうとした彼女たちの挑戦を知ることで、ドラマの視聴がより深いものになれば嬉しいです。

一歩踏み出す勇気の大切さを、彼女たちの歩みが教えてくれているような気がします。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

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明治のナイチンゲール　大関和物語

田中ひかる(著) 中央公論新社 2023-5-10

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銀河の一票（第2話・2026/4/27）感想

みっきー — 2026-04-28T08:59:04+09:00

関西テレビ制作・フジテレビ系・新月10ドラマ『銀河の一票』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok｜YouTube

第2話『守りたいもの、出馬できない理由』、ラテ欄『スナックのママが都知事選出馬を決意するまで』の感想。

都知事選への出馬を茉莉（黒木華）に懇願され、動揺するあかり（野呂佳代）。固辞するあかりに対し、茉莉は副知事就任を狙う自身の思惑を胸に食い下がる。やがてあかりは過去を語るため、先代ママ・鴨井とし子（木野花）のもとを訪れる。一方、民政党内では鷹臣（坂東彌十郎）が流星（松下洸平）擁立を進め、対抗勢力も動き出す。そんな中、茉莉は父から冷酷な“最後通告”を突きつけられ…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：蛭田直美（過去作/しずかちゃんとﾊﾟﾊﾟ,舟を編む）
演出：松本佳奈（過去作/ｺﾀﾛｰは1人暮らしS1,きのう何食べた?S2） 第1,2話
　　　藤澤浩和（過去作/低体温男子になつかれました｡,ﾎﾝﾉｳｽｲｯﾁ）
　　　瀧悠輔（過去作/大豆田とわ子と三人の元夫,ｼｪﾌは名探偵）
　　　稲留武（過去作/秘密~THE TOP SECRET~,僕達はまだその星の校則を知らない）
主題歌：浜野謙太（ex.在日ファンク）&後藤真希 feat. 黒木華&野呂佳代「おーへい」
音楽：坂東祐大（過去作/大豆田とわ子と三人の元夫,17才の帝国）
Ｐ：佐野亜裕美（過去作/大豆田とわ子と三人の元夫,17才の帝国,ｴﾙﾋﾟｽ-希望、あるいは災い-）
※敬称略

突然のスカウトと日常の風景

ドラマ『銀河の一票』の第2話では、スナックを営む月岡あかり（野呂佳代）の隠された日々が明らかになった。

与党・民政党幹事長の父の元秘書の星野茉莉（黒木華）から「東京都知事選挙に出てほしい」と頼まれたあかりだが、最初はそれを冗談のように受け流し、いつも通りの朝を過ごす。

しかし、その穏やかな生活の裏側には、彼女が歩んできた複雑な道のりが隠されていた。

前回の第1話では、政治家という特別な仕事を目指す人の条件が問いかけられてきたように思う。

その内容を受け取った第2話は、普通の市民であるはずのあかりが、なぜ都のリーダーを目指すことになるのかを描く重要な転換点となった。

今作は、いわゆる「ダブル主人公ものドラマ」であり、「女性バディもの」であるから、主演は黒木華さんであっても、物語としては二人を同等に描く必要がある。

その意味で、第1話は茉莉の人物紹介、第2話はあかりの人物紹介を丁寧にやったのは、2話を使って連ドラの「起承転結の起」として正しい選択だと思う。

笑顔の裏に隠された過去の痛み

あかりはいつも明るい笑顔を見せているが、実は心に深い傷を抱えていた。

かつて誰かを助けることができなかったという後悔が、彼女を突き動かしている。

彼女は自分自身を「失敗ばかりの人間だ」と感じており、一時は人生に行き詰まっていた。

前にも進めず、後にも戻れない、どん底にいたあかりを絶望から救ったのが、「スナックとし子」のママ・鴨井とし子（木野花）という女性だった。

とし子は、生きる意味を見失っていたあかりに「念のため」生きてみようと語りかけ、自分の店を託した。

あかりにとって「スナックとし子」は、単なる店ではなく、自分を守ってくれた大切な居場所そのものとなったのだった。

この、「居場所」というキーワードこそが、本作の背骨を貫く大切な言葉になるように感じる。

自宅や職場、社会的立場など「自分の居場所」を見失いかけている人が増えていると思われる社会だからこそ、「居場所探し」と「居場所提供」のマッチング（めぐり合わせ）を描いたドラマと言えないだろうか？

茉莉が抱く野心と緻密な作戦

一方で、あかりを誘った茉莉もまた、単なる善意だけで動いているわけではない。

彼女は非常に頭の切れる人物であり、自分が副知事という立場に就くことで政治の世界に戻ろうと企んでいる。

その目的を果たすためなら、有力な政治家である自分の父親の不正を暴くことさえ恐れない。

茉莉は、知名度のないあかりを候補者に立てることで、今の政治に飽きている人たちの心をつかもうと考えている。

生活者の感覚を大切にするあかりと、目的のために手段を選ばない茉莉。

正反対の二人が、少しずつお互いの孤独を理解し、心の距離を縮めていく様子が丁寧に描かれた。

こうした、出自も生きてきた環境も全く違ったキャラクターが互いに何となく惹かれあい、近づいていくことこそが「ダブル主人公ものドラマ」であり、「女性バディもの」の醍醐(だいご)味だ。

人々を救うための新しい「公共」の形

政治の本質は、困っている人を助けることにある。

あかりがとし子から教わった料理の作り方を何度も聞き返すのは、認知症が進むとし子に「頼られている」と感じてもらうための、彼女なりの深い愛情表現だろう。

こうした身近な場所での助け合いこそが、本来の「公共」の姿であることをこのドラマは教えてくれる。

要するに、支援する立場にある者は、同時に誰かに支えられる存在でもあり、そのような自分たちにこそ居場所が求められるのだ。

そして本作は、最も身近で根源的な「公共性」の在り方を提示しているとも言えるのだ。

自分自身の理想を「ただのきれいごと」だと自信を持てずにいた茉莉に対し、あかりは「きれいなことを諦めない人は強い」と言葉をかけた。

二人が同じ目線で社会を見つめ始めたことで、物語は政治という難しいテーマを超え、人間同士の熱いドラマへと進化していると強く感じる第2話だった。

あとがき

このドラマによって、政治という一見難しそうなテーマが、実は私たちの日常生活や心の居場所を守るための活動なのだと気づかされますね。

したがって、「選挙エンターテインメント＝選挙を描くドラマ」と銘打っていますが、「市民のための政治を選挙を通して描くドラマ」と考えるのが良いように思い始めました。

そう考えると、黒木華さんと野呂佳代さんの演じるキャラクターが、それぞれの傷を抱えながらも “誰かのために” 手を取り合う姿には、大きな希望を感じます。

自分たちの手で社会を少しずつ良くしていこうとする彼女たちの挑戦を応援したくなる…　そんなドラマになっていくのを期待します。

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【これまでの感想】
第1話

連続テレビ小説『風、薫る』（第21回・2026/4/27）感想

みっきー — 2026-04-27T11:33:27+09:00

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第21回／第5週『集いし者たち』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

看護婦養成所に一期生として集まったのは、りん（見上愛）・直美（上坂樹里）に加え、多江（生田絵梨花）、喜代（菊池亜希子）、ゆき（中井友望）、しのぶ（木越明）、トメ（原嶋凛）の7人。年齢も個性も異なる7人の寮生活が始まるが…
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

看護職への敬意を欠く直美の描写への違和感

新章が始まり、その冒頭を飾ったのが次の直美（上坂樹里）のセリフだ。

直美「士族の娘さんは　ナースになんて
　ならないと思った」

先週末の第20回（2026年4月24日放送）で既に登場したセリフだが。

新章になっても、繰り返して使ったことに、まず大きな疑問が残る。

このセリフは、単に直美の性格が個性的であることを示しているだけではないのだ。

かつての特権階級である士族への対抗心が含まれている。

だとしても、それ以上に、命を救う専門職である看護師という仕事そのものを軽んじているように受け取れてしまうのだ。

視聴者が（特に、朝ドラの）主人公に寄り添い、その成長を応援するためには、対象となる職業に対する最低限の尊敬の念が描写されるべきでは？

そう、脚本家や演出家や制作統括が、本作が主軸に描くとしている「ナース（看護職）」をリスペクトしているとは思えないのだ。

このことは、とりわけ、妻が看護師である筆者にとっても、クリエーターの端くれの一人としても、看過できないのだ。

育った環境と言葉遣いの不自然な関係

舎監兼通訳の松井エイ（玄理）が看護婦養成所の成り立ちを説明している場面で、りん（見上愛）と直美が小声で話すシーンがあった。

物事を教わる立場の人間として、話す人のことを見ない、聞かないのを、子供たちも観る機会の多い朝ドラが堂々とやるのはどうかと思うが。

それはさておき、言葉はその人の生い立ちや教育環境を映し出す鏡である。

しかし、本作における直美の描写には、その背景と実際の言動の間に大きな矛盾が生じている。

直美は英語を非常に流暢に操るが、その技術を習得するためには宣教師など教養のある外国人と深く関わってきたはずである。

本来、そのような環境で教育を受けたのであれば、言葉遣いや立ち振る舞いには相応の影響が現れるのが自然である。

そう、言葉遣いや立ち居振る舞いがきれいな下谷松町教会の牧師・吉江善作（原田泰造 ex.ネプチューン）や、宣教師のメアリー（アニャ・フロリス）の影響だ。

ところが、彼女は極端に口が悪く、その一方で生活環境からは想像もつかないような難しい言葉（今回であれば「信仰にあつくありません」）を突然使い出す。

孤児という設定を考慮しても、周囲の人物と比べて彼女だけが突出して異質な言葉を使っている現状は、物語の世界観に混乱を招いていると思う。

もちろん、栃木弁でおっとりと丁寧に話す‘りん’との差別化が目的だろう。

しかし、何事も「過ぎたるは猶及ばざるが如し」だと思うが。

成長の不在と人物への敬意欠如が招く物語の停滞

物語、特に朝ドラの物語の中では、登場人物が失敗から学び、変化していく過程が重要である。

直美は第15話（2026年4月17日放送）で、捨松（多部未華子）という人物に対して自身の非を認め、反省するような態度を見せた場面があった。

しかし、今回の放送ではその教訓（ドラマの内容）が全く活かされていない。

あろうことか、再び周囲のあらゆる人々に対して攻撃的な態度をとっている。

このような一貫性のない描写は、実在の人物をモデルにしている作品としては、その人物の功績や人生に対する敬意が不足していると言わざるを得ない。

そう、本作は「ナース（看護職）」をリスペクトしていないだけでなく、直美のモチーフ（モデル）である「鈴木雅（すずき・まさ）」三さえもリスペクトしていないのである。

また、視聴者はキャラクターの心の変化を追うことで共感して感動を覚える。

がしかし、現在の描写ではその場限りの感情のぶつかり合いに終始している。

特に、今回の後半の大部分を占めた「同級生の自己紹介のし合い」なんて、ただただ「いがみ合い」を描くだけだった。

この場面を見て私の頭に浮かんだのは、『ひよっこ』（NHK／2017年度前期）に登場した「向島電機」の「乙女寮」の同室メンバーのやり取り。

脚本も演出も、あの作品くらい丁寧に人間描写をやってくれるのか、お手並み拝見である。

新章の停滞と動機描写の希薄さが招く不透明感

新章に突入すれば物語に新しい風が吹くと期待されるが、月曜日のわずか15分間を見ても、実際の内容は停滞しているのはお分かりいただけただろう。

新しい登場人物たちも、既存のキャラクターと似たような性格設定ばかりであり、人間関係に新鮮味が感じられない。

週の始まりである月曜日の放送でありながら、ストーリーがほとんど進展していない点も懸念される。

看護師を目指すという展開についても、そこに至るまでの心理的な積み重ねが不十分なまま唐突に話が進んでいる印象が強い。

特に、りんと直美については、「なぜ、いま、トレインドナースになると決めたのか？」が実に曖昧である。

結局、ドラマとしての見どころが明確にならず、制作者側がこの新章を通じて何を伝えたいのかが不透明な状況なのだ。

まあ、多くの視聴者が想像できるような「英語学習の難しさ」「掃除当番や給仕当番の騒動」「看護の先生がスコットランドから来ない」などをしばらくはだらだらと描くのだろうが。

人物造形の再構築と動機描写の強化が求められる改善提案

このドラマ『風、薫る』をより深く、納得感のあるものにするためには、まず直美の言葉遣いと背景の整合性を整える必要がある。

英語に堪能である理由を裏付けるような、宣教師からの精神的な教育の形跡を丁寧に見せるべきだ。

また、看護師という職業についても、単なる生活の手段（女が生きるための手段）として描くのではなく、りんと直美がその仕事の尊さに気づき、自発的に献身しようとする心の変化を具体的に描くことが求められると思う。

中でも直美は周囲への攻撃的な態度を抑え、過去の反省を次の行動に活かす描写を増やすことで、視聴者が彼女の成長を論理的に理解し、共感できるような構成に改めることが望ましい。

どうやら、りんのパートは王道というかオーソドックス（面白いかどうかは別にして）で進むとして、直美のパートは問題山積に思う。

まあ、どこかの時点で強引に「心変わり」を盛り込んで物語の舵を切ると思うが。

あとがき

ハッキリ言って、「これから面白くなる気がしない」です。

史実は別にして、りんと直美が看護婦になるのは決まっているわけで、「なぜナースを目指すのか？」が曖昧なまま、学校が始まったら、ラストの1か月で晩年を描くまでは紆余曲折を乗り越えて「なる」しかないですもんね。

りんは、あまりにも受け身すぎて魅力に欠けますし、直美は反発と反骨ばかりで可愛げが乏しい。

どれだけの視聴者が、こんなバディの成長物語を見たいと思うでしょうか？

もう少し、脚本家や演出家や制作統括は創意工夫をするべきだと思います。

「土曜日ダイジェスト版」の投稿が夜になったのは、午前中から菩提寺のお施餓鬼会に参加していたからでした。
下の写真は、菩提寺近くの浅草の春の空の下の風景です。

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吉澤智子(Writer),田中ひかる(企画・原案),NHKドラマ制作班(監修),NHK出版(編集)

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TBS日曜劇場『GIFT』（第3話・2026/4/26）感想

みっきー — 2026-04-27T09:43:30+09:00

TBSテレビ系・日曜劇場『GIFT』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第3話『なんで俺は車いすラグビーをやってるんだ？』、EPG欄『ついに本当のコーチとエースに？！新生ブルズ誕生！』の感想。

素行不良の青年・圭二郎（本田響矢）の加入によりブルズの空気は悪化し、自己中心的な振る舞いが波紋を広げる。涼（山田裕貴）は伍鉄（堤真一）への反発から練習を放棄し、伍鉄も衝動的に解散を宣言、チームは活動休止に追い込まれる…。一方で日野（吉瀬美智子）は過去の関係性を人香（有村架純）に語り、涼は国見（安田顕）に思いをぶつける中、谷口（細田佳央太）のもとへ向かい…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：金沢知樹（過去作/半沢直樹2022,ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?）
企画・原案・演出：平野俊一（過去作/ﾗｽﾄﾏﾝ-全盲の捜査官-,ﾌｪﾙﾏ-の料理） 第1,2,3話
演出：加藤尚樹（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ,ｷｬｽﾀｰ）
　　　伊藤弘晃（過去作/初恋ｱﾝﾀﾞｰDOGs~負け犬と初恋~(ﾈｯﾄﾄﾞﾗﾏ)）
音楽：林ゆうき（過去作/緊急取調室,DOCTORS~最強の名医,あさが来た）
主題歌：Official髭男dism「スターダスト」
挿入歌：Little Glee Monster「一輪」
監修・協力：一般社団法人日本車いすラグビー連盟美
Ｐ：宮﨑真佐子（過去作/逃げるは恥だが役に立つ）
　　　内川祐紀（過去作/ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝス､誰が見た?）
協力Ｐ：中澤美波（過去作/御上先生）
※敬称略

バラバラになったチームと現れた問題児

令和8（2026）年4月26日に放送されたテレビドラマ『GIFT』第3話では、チームが大きな困難にぶつかる様子が描かれた。

本田響矢が演じる素行不良の青年「朝谷圭二郎」という新しい選手が加わったブレイズブルズだが、彼が登場したことでチームの雰囲気は一気に悪くなった。

圭二郎はルールもよく分かっていない初心者でありながら、周囲をバカにするような態度を取り、自分こそが中心選手になると豪語して仲間たちをいら立たせた。

チームのメンバーは、こんな問題児を連れてきた堤真一演じる宇宙物理学者の伍鉄文人を厳しく責めた。

しかし伍鉄は、怒るメンバーをなだめるどころか「それならチームを解散しよう」と言い放ち、状況をさらに混乱させた。

結局、練習を続けることすらできない最悪の状態になってしまった。

非常に分かりやすい「起承転結の起」だ。

特に今回は、エネルギッシュな試合シーンもないし、全体的に重苦しい雰囲気が続く内容だ。

それだけに、視聴者の興味関心を引くために確固たる「起承転結の起」の構築は評価できる。

エースの迷いと社会の厳しい現実

かつてチームのエースだった山田裕貴演じる「宮下涼」は、自分の立場を奪われ、進むべき道に迷っていた。

そんな彼に、ライバルチームの国見明保（安田顕）や、かつての仲間である谷口聡一（細田佳央太）が「自分たちのチームに来ないか」と熱心に誘いをかけ、宮下の心は揺れ動く。

物語の中では、障がい者スポーツが社会の中で真っ先に予算を削られたり、無視されたりしやすいという悲しい現状も鋭く指摘されていた。

国見「ナメるな
　俺達は
　リハビリの延長なんかでやってんじゃねえ
　アスリートとして生きたいんだ」

国見は、その現実を変えるためには勝ち続けるしかないという覚悟を持っていた。

一方で伍鉄は、国に頼るのではなく自分たちでプロ化を目指し、精神的に自立することが大切だと考えていた。

二人はアプローチの仕方は違うが、現状を打破したいという熱い思いは共通していた。

本作で重要なのは、「パラスポーツを主軸に描く必然性」である。

ここがブレたり、薄まれば、本作を作って放送する意味がないのだ。

今回では、そんな重要な要素を「起承転結の承」のメインに据えて描いた。

やはり、ドラマの “芯” は、これくらいきっちりと強調と主張をすべきである。

誰かと引き合うことで生まれる新しい光

涼は自分の選手としての命はもう終わったのではないかと深く悩んでいた。

そんな涼に対し、学者の顔を持つ伍鉄は、もう一度やり直せる可能性は数字で見ればとても低いと冷たく告げた。

しかし、その後に希望となる言葉を続けた。

伍鉄「あなたが誰かと引き合えば
　話は変わります
　質量が集まり　回転し始めれば
　中心核が生まれる
　自分の意志で
　自分の重力を持てば
　再び　光を放つ」

涼はこれまで、大切なものを失ったショックから立ち直れず、自分自身を信じることができなくなっていた。

しかし伍鉄は、人間は一人で輝くのではなく、誰かとの出会いによって隠れた力を引き出せるのだと教えた。

そして伍鉄は、迷う涼をある場所へと連れて行った。

ここの演出で注目、いや正しくは傾聴してほしいのは、この部分のやり土地に一切の劇伴がつかず、背景音は無音のセリフのみの演出になっていたことだ。

こう言っては申し訳ないが、本作には挿入歌（Little Glee Monster「一輪」）があり、妙なタイミングで強引に流れる傾向にある。

しかし、第1話から演出を担当しており、本作の企画・原案も兼ねているチーフ監督・平野俊一氏は、最大の見せ場で音楽を外した。

この演出から、本作が〈ニュアンスや技術を “逃げ” で使う〉をやっていない（今後は分かりません）ことが証明されたと思う。

自分の中に眠っていた情熱との再会

涼が圭二郎の姿の中に見たものは、車いすラグビーと出会ったばかりの頃の自分自身だった。

周りの目を気にせず、ただ真っすぐに競技に打ち込もうとする初心を、彼は圭二郎の中に発見した。

チームのメンバーがぶつかり合っていたのも、結局はこの競技が心から「好き」だという純粋な気持ちがあったからだった。

有村架純が演じる雑誌記者の「霧山人香」は、彼らの中に流れるその思いを、自分を信じたいという切実な願いだと感じ取った。

物語には他にも多くの謎がちりばめられており、これからバラバラだった登場人物たちがどのように引き合い、大きな変化を起こしていくのかが期待される展開となったのである。

あとがき

一見するとバラバラに見える登場人物たちが、実は「好き」という共通の強い気持ちでつながっていることが分かるエピソードでした。

挫折を経験した主人公が、自分とは正反対に見える相手の中に過去の自分を見出すという展開は、私たちが日常で新しい一歩を踏み出すときにも勇気を与えてくれると思います。

これからの物語で、彼らがどのような輝きを放っていくのか楽しみです。

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