NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第8週『夕映え』の「土曜ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

りん（見上愛）は乳がんを患う千佳子（仲間由紀恵）の看護を任されるが拒絶され、接し方に悩む。直美（上坂樹里）らと模索する中、患者や周囲の言葉にも揺さぶられ、答えを見いだせないまま葛藤が深まる…。やがて千佳子の微細な変化に気づき、主治医・今井（古川雄大）へ相談しつつ、夫・元彦（谷田歩）との関係に踏み込む決断を迫られる…。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

放送開始から2か月が過ぎて

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―――ここまで、ごあいさつ―――

NHKの連続テレビ小説『風、薫る』の放送が始まってから2ヶ月が経過した。

これは全体の3分の1が終わったことを意味している。

個人的には、「3分の1が終わったのに、あまり内容の進捗はないなぁ」という印象だ。

でもって、今週の「土曜日ダイジェスト版」は、基本的には本編の流れをそのまま追いかける形で作られている。

普段であれば、「本編」の内容を超えて「土曜日ダイジェスト版」が面白くなることはほとんどない。

しかし、今週分の「土曜日ダイジェスト版」には、これまでにない工夫や努力がはっきりとみられた。

特に、新しく追加する解説のナレーションをほとんど使わずに構成されていた点は、見事である。

「本編」が抱える課題と「土曜日ダイジェスト版」の成果

このドラマの「本編」には、物語の土台となる登場人物の性格や状況の描き方が不十分であるという課題がある。

そのため、視聴者は話の内容をすぐに理解することが難しく、自分で足りない部分を想像して補う必要があった。

「本編」の映像だけでは、お話の展開に納得できない部分も多かったのである。

しかし、登場人物たちの背景を好意的に想像しながら見てみると、一つひとつの場面や演出自体は決して悪い出来ではない。

今回の「土曜日ダイジェスト版」は、余計な部分をそぎ落としたことで、その場面ごとの良さがはっきりと証明される形となった。

ドラマの制作陣は、細かなフレーム単位で映像を細かく切り貼りし、丁寧に1本の番組へとつなぎ合わせたのだろう。

視聴者にとって不要だと感じられる場面が、徹底的に取り除かれていることがその証拠だ。

人間関係の描き方の変化

具体的な例を挙げると、今週の「本編」の序盤にあった、医師たちの企みが見え隠れする場面が、ダイジェスト版では完全にカットされた。

主人公のりん（見上愛）が主治医に相談をする場面でも、不快に感じられるような嫌味な表現を全て削除していた。

また。「本編」では、主人公たちを見下すような視線や冷たい態度が何度も描かれていたが、「土曜日ダイジェスト版」ではそうした場面が排除）された。

そのため、医師と看護婦、あるいは上司と部下の間に、ごく普通の良い信頼関係が築かれているように見えた。

これは、今後の物語に悪い印象を残さないための工夫だと考えられる。

登場人物の魅力とドラマの工夫

「本編」では、看護の世界における見習いと一人前となった際の違いや、看護婦と看病婦の役割の違いといった大切な背景が説明されていなかった。

にもかかわらず、人間関係の対立を煽るような描写や、主人公たちを必要以上に低く扱う表現が多すぎた。

周りの人物の評価を下げることで、相対的に主人公たちを立派に見せようという制作側の意図があったのかもしれない。

しかし、主人公自身の魅力や成長が十分に描かれないまま周囲を悪く描いてしまうと、全ての登場人物が低いレベルで言い争いをしているように見えてしまう。

結果として、主人公の良さも全く引き立っていなかったのである。

ところが、「土曜日ダイジェスト版」ではそうした不自然な対立がほとんどなくなっていた。

そのおかげで、医療に奮闘する誠実なドラマとして素直に楽しむことができる内容になっていた。

最近のテレビドラマでは、こうした普通の人間関係を描くことが減り、刑事ものや医療ものでも、安易な対立ばかりを描く作品が増えている。

本作でも、そうした流行を取り入れていたのかもしれないが、似たようなパターンが続くと視聴者は飽きてしまうのだ。

でも、「土曜日ダイジェスト版」では無駄な対立が削られたことにより、主人公たちが懸命に努力する姿がしっかりと伝わるようになった。

その結果、これまで隠れていた主人公の魅力もわずかながら見えてくるようになった。

と同時に、映像を適切に編集した効果は、登場人物の一人であるバーンズ先生（エマ・ハワード）の印象をも良くしたと思う。

時間を有効に使う編集技術

さらに、限られた放送時間の中で感心した部分もある。

物語の終盤にあった、主人公の‘りん’と、りんが受け持つ入院患者で侯爵夫人・和泉千佳子（仲間由紀恵）の夫・和泉元彦（谷田歩）との会話がダイジェスト版では削除されていたことだ。

一見すると話がつながらなくなるように思えたが、その直後に描かれる千佳子との会話の中で、必要な情報がきちんと補われていたのである。

「本編」では、同じような説明や描写が何度も繰り返され、時間の使い方がもったいないと感じる部分が多かった。

言葉ひとつで解決できることをわざわざ長い映像にしたり、長いセリフの後にまた同じようなセリフが続いたりしていた。

しかし、「土曜日ダイジェスト版」では、その重複を上手く利用してすっきりとまとめており、非常に納得のいく編集になっていた。

「本編」の段階でも、このような構成にしていれば、より時間を有効に使えたはずである。

物語の伏線に対する疑問

一方で、黄「土曜日ダイジェスト版」になっても削除されずに残された、いくつかの場面や演出もある。

これらは次回の予告映像にも含まれているため、今後の物語を展開させるための重要な伏線として残したのだと考えられる。

しかし、こうした場面が本当に必要なのかどうかについては疑問が残る。

今後の展開で何かが起きたとしても、それは解説のナレーションを少し入れるだけで十分に視聴者に説明できるはずだからである。

わざわざ「土曜日ダイジェスト版」の15分間という短い時間の中にまで、その不穏な場面を残す必要はなかったのではないだろうか。

せっかく細かな編集によって全体の雰囲気が良くなっていただけに、明確な答えの出ない伏線を残したことだけが惜しまれる。

このような、話題作りのためだけに特定の場面を目立たせるような手法は、作品の質を下げてしまう原因になりかねないのだ。

出演している俳優陣はそれぞれ素晴らしい存在感を持っているのだから、物語の要所要所でその実力を発揮させれば、十分に魅力的なドラマになるはずである。

今後のドラマ作りに向けた改善策

今回の「土曜日ダイジェスト版」の成功と、「本編」の課題を振り返ると、今後のドラマ作りにおける改善策が見えてくる。

まず第一に、登場人物同士の不要な対立や、特定の人物をおとしめるような描写を減らす/strong>ことである。

視聴者が求めているのは、安易な言い争いではなく、登場人物たちがそれぞれの立場で真摯に向き合う姿である。

「土曜日ダイジェスト版」が証明したように、不快な人間関係を整理するだけで、物語本来の面白さや医療ドラマとしての誠実さが格段に伝わりやすくなるのだ。

第二に、物語の背景となる設定や専門的な違いを、視聴者に向けて分かりやすく説明することである。

作中の言葉の定義や身分の違いが曖昧なままでは、感情移入が難しくなってしまう。

ナレーションを効果的に使い、必要な知識を事前に補う工夫が求められる。

第三に、映像やセリフの重複をなくし、テンポの良い構成を意識することである。

同じ内容を何度も繰り返すのではなく、1回の会話や演出でスマートに伝えることで、視聴者が飽きることなく集中できる洗練された作品になる。

あとがき

今週の「土曜日ダイジェスト版」は、制作陣の丁寧な編集技術と熱意が随所に感じられる、質の高い内容でした。

「本編」が持っていた魅力を最大限に引き出し、すっきりと分かりやすい物語として再構成した手腕は見事です。

登場人物たちの純粋な奮闘や、作品が本来持っている温かい雰囲気がストレートに伝わってきて、これからの放送がさらに楽しみになる仕上がりでした。

朝ドラ『風、薫る』一ノ瀬りん（演・見上愛）のモデル“大関和”とは？──“おっとりヒロイン像”の裏に潜む破天荒な史実と人物像を徹底解説！ 

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TBS系・金曜ドラマ『田鎖ブラザーズ』
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第6話『奪われた“真実”･･･忍び寄る闇 揺らぐ正義』の感想。

父・朔太郎（和田正人）が勤める辛島金属工場で密造された銃が五十嵐組へ流れていた事実が浮上し、両親殺害への関与を疑う真（岡田将生）と稔（染谷将太）は、父を追っていた作家・津田（飯尾和樹）の足跡を辿る。やがて取材ノートの存在に行き当たる中、管内で発生した交通事故は一転して他殺と判明し…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：渡辺啓（過去作/警視庁ｾﾞﾛ係~生活安全課なんでも相談室~,Get Ready!）
演出：山本剛義（過去作/最愛,Get Ready!） 第1,2,3,4話
　　　坂上卓哉（過去作/地獄の果てまで連れていく） 第5話
　　　川口結（過去作/まどか26歳,研修医やってます!） 第6話
撮影監督：宗賢次郎（過去作/映画｢#拡散｣のみ撮影監督,他作品は照明技師）
撮影：加藤春日（過去作/ﾄﾞﾗﾏｽﾁｰﾙ〈写真〉撮影担当）
音楽：富貴晴美（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢舞いあがれ!｣､花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん）
Ｐ：新井順子（過去作ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,MIU404,最愛）
主題歌：森山直太朗「愛々」
※敬称略

全てを見抜く眼差しと母親の記憶

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今回の感想も、今作の秀逸な物語を追う形で進めていく。

ドラマの第6話に登場した福祉健康課の相談支援係の秦野小夜子（渡辺真起子）のは、相手のすべてを見透かすような独特の雰囲気を持っていた。

詩織「何かゾワッとしませんでした？
　全部　見透かされているみたいで」

その姿に周囲の人間は恐怖を覚えるが、主人公の刑事である田鎖真（岡田将生）はまったく違う感情を抱いていた。

真にとってその感覚は、かつて自分の嘘や隠し事をすべて見破っていた母親の姿と重なるものだった。

幼い頃に時が止まったままの真は、無意識のうちに母親の面影を秦野に求めて近づいていったのだ。

心の壁の崩壊と秘められた本音

7歳のときに両親を亡くした真は、犯人を捕まえるためだけに必死で生きてきた。

弟を自分が守らなければならないという強い責任感を持ち、周囲には弱みを見せずに心を閉ざしていた。

しかし、秦野からかけられた言葉によって、これまで頑なに築いてきた心の防壁が崩れ始める。

真は誰にも言えなかったものづくりの仕事がしたかったという本心を打ち明け、自分を置いて周囲が事件を忘れていく深い孤独と寂しさを涙ながらに吐露したのであった。

救済のふりをした心の支配と新たな危機の予感

秦野は傷ついた人々の心に寄り添う理解者のように振る舞いながら、相手の復讐心を静かに煽り立てる危険な一面を持っている。

同じように孤独を抱える人々が彼女に惹きつけられ、事件を起こす様子が描かれる。

一方で、真の弟である田鎖稔（染谷将太）は独自の行動を起こすが、心が囚われてしまった真にその警告は届かない。

複雑に絡み合う人間関係の中で、新たな謎と事件の真相に向かって物語はさらに加速していく…

仕事の描写がもたらす違和感とリアルな悩み

本作が一般的な「考察系ドラマ」と大きく異なるのは、主人公たちが日々の仕事や事件に関わる様子をあえて強調して並行して描いている点だ。

いわゆる赤色下線ﾏｰｶｰ太字（強調･刺激･興奮･警告）。

そのため、物語を同時に進めようとする今作の構成には、どこか不自然さを覚えてしまう。

これは「あくまでも良い意味で」であるが。

終盤での激しい感情の吐露の場面では、仕事を続けて事件を追うよりも、一度休職して医療機関で心のケアを受けるべきではないかと感じてしまうほどのシリアスさにグッと来た。

あとがき

登場人物たちの複雑な心理描写や、過去の事件に縛られた兄弟の絆がとても細かく描かれていたと思います。

それぞれの孤独や葛藤が胸に迫る一方で、これからの物語の進展に大きな期待が膨らみます。

但し、「？」と思うこともありまして、例えば「少なすぎる味方と多すぎる怪しい登場人物」や「少し話を引き延ばしすぎているような印象」です。

でも、それ以上の「？」は、今週が本作初担当の川口結氏の「メリハリなき演出」による単調な仕上がりです。

特に、画角がどれも似たような感じで、どアップの超ロングもないので、平坦な感じがしました。

まっ、演出担当次第で変わるでしょうけど。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 

【忠告】
NHK連続テレビ小説『風、薫る』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ですが、ダブル主人公「一ノ瀬りんと大家直美」のモチーフである「大関和と鈴木雅」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

大関和さんが“おっとりヒロイン”とは正反対の伝説の史実

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
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俳優・見上愛さんと上坂樹里さんがダブル主演を務め、見上さんが「大関和」、上坂さんが「鈴木雅」を演じて、「日本近代介護の黎明期」を描くNHK連続テレビ小説（朝ドラ）『風、薫る』（NHK総合・月～土、午前8時～ほか）。

第8週『夕映え』では、帝都医大病院で看護婦見習いとして主人公のりん（演・見上愛）が “我が道を行く” と言わんばかりの “おっとりヒロイン” として描かれています。

そこで今回は、‘りん’のモチーフである「大関和（おおぜき・ちか）」さんが、ドラマの “おっとりヒロイン” とは正反対の “ぶっ飛ヒロイン” と言いたい伝説に関する［史実］を記してみます。

きっと、「本編」では採用されない（と思います）エピソードを知ることになるので、より今作を深読みできると思います。

第1章：ドラマより熱い？激しすぎる現実のヒロイン

NHKで放送されている朝の連続テレビ小説『風、薫る』では、一ノ瀬りん（演・見上愛）と大家直美（上坂樹里という2人の見習い看護婦が、帝都医科大学附属病院で一人前を目指して奮闘している（つもり）。

物語の第8週では、看護婦の仕事を認めようとしない入院患者の千佳子（演・仲間由紀恵）と心が通じ合っていく様子が描かれている。

作中では仕事への情熱を燃やす2人だが、実際の歴史に残る彼女たちのモチーフ（モデル）は、ドラマ以上に強烈な個性を持っていた。

特に、一ノ瀬りんのモチーフとなった大関和（おおぜき・ちか）という女性の生き様は、まるで昔の熱血スポーツ根性ドラマを煮詰めたかのような激しさがある。

彼女の本当の姿を知ると、ドラマの見方が変わるだけでなく、彼女たちのことがもっと好きになるのでは？

和は生涯を看護師の発展に捧げた人物で、多くの記録が現代に残っている。

その記録から浮かび上がってくる彼女の素顔は、本人にまったく悪気がないものの、驚くほど容赦のない毒舌家というものだった。

仕事の成果は素晴らしいのに、言葉を残すと周囲がヒヤヒヤするような激しい発言が飛び出す人物だった。

第2章：先輩たちへの強烈な一撃と高いプライド

彼女が看護師や社会運動家として世間に知られ始めた明治後期、新聞の「毎日電報」で彼女のインタビュー連載が組まれた。

明治40（1907）年1月31日から始まったその記事の中で、和は学校の勉強を終えて東京帝国大学医学部附属病院で実習を始めた瞬間の思い出を語っている。

行くともう腰が抜けるほどびっくりしたのは、まるで鬼のような看護師ばかりだったことです。

　※出典：「毎日電報」明治40（1907）年1月31日付

当時はまだ、きちんとした看護の教育制度が整っていなかった時代である。

それにしても、和の先輩たちへの批判は容赦がなかった。

専門的な知識がないまま患者を乱暴に扱う様子を、次のように激しく責め立てている。

勉強をしていないのはもちろん、体に障害があるか、よほど不幸な境遇のせいで仕方がなく看護師をやっているような、心がねじ曲がった当時の看護師たちは、かわいそうな患者をひどく扱うだけでなく、大声で怒鳴りつけていました。その恐ろしさや残酷さは、とても言葉では言い表せません。

　※出典：「毎日電報」明治40（1907）年1月31日付

自分がこれから発展させようとしている職業の仲間に対して、ここまで言い切ってしまうのは驚きである。

当時の病院で働く看護師は、専門的な訓練を受けておらず、社会的な立場も低かったのは事実である。

しかし和には、自分こそが日本で初めて最先端の看護教育を受けたという強いプライドがあった。

さらに、名門の武家に生まれたというプライドも重なり、昔ながらの看護師たちを完全に切り捨ててしまった。

現代ならインターネットで大炎上しそうな発言だが、当時はこれが時代の最先端を進む立派な人の意見として、世間に受け入れられていた。

第3章：自分で自分を「天使」と呼ぶ驚きの自信

この新聞連載を読み進めると、和の常識外れなエピソードが次々と飛び出してくる。

彼女の最大の魅力は、自分のことが大好きで、自分の行動に一切の迷いがないところにある。

彼女は、自分と一緒に最初に入学した7人の仲間は全員がキリスト教徒で、人々のために命を捧げる覚悟を持っていたと語る。

しかし、実際に病棟に入ってからの思い出話は、さらに拍車がかかっている。

それまで鬼のように優しさも涙もない看護師にいじめられていた患者たちは、まるで天の使いが舞い降りてきたかのように喜んでくれました。

ある乳がんの患者などは、苦しさのあまり、一晩だけでもいいから大関さん泊まってくださいと泣いて頼むほどでした。

　※出典：「毎日電報」明治40（1907）年2月1日付

当時の新聞社もこの話に感動したのか、記事の中で「天の使い」という言葉を他の文字よりもかなり大きく印刷していた。

自分で自分のことを天使のようだったと語り、そこに少しの恥ずかしさも感じていない。

苦しんでいる患者のエピソードさえも、自分の素晴らしさを証明するためのエピソードにしてしまう心の強さがあった。

まるで物語の主人公になりきっているかのような思い込みの激しさである。

第4章：ルール無視で突き進む見習い期間

和にとって、病院での実習期間は決して大人しく学ぶだけの時間ではなかった。

未熟な見習いという立場でありながら、彼女は常に全力で突き進み、時には患者の前で祈りを捧げ、キリスト教の教えを広めようとさえした。

私たち生徒は、一生懸命になるあまり、時には涙を流して神の愛を語り、患者の足元にひざまずいて痛みが和らぐように祈ることもよくありました。そのため、他の看護師たちから嫌われたのはもちろん、お医者さんたちからも、看護と宗教の勧誘を一緒にしてはいけないと注意を受けることさえありました。

　※出典：「毎日電報」明治40（1907）年2月5日付

他の看護婦たちを見下しながら、弱っている患者の前で泣きながら祈る見習いたちが病院に7人もいた。

病院の医師たちが慌てて注意したのも当然の対応である。

さらに彼女の暴走はこれだけにとどまらない。

医者が留守の間に、自分の判断だけで患者を入院させて手術を受けさせ、結果的に命を救ったという武勇伝まで残している。

報告や相談といった組織のルールを完全に無視して動き、結果が良ければすべてよしとして美談にしてしまうあたりは、まさに型破りなヒロインそのものである。

第5章：大臣の家族も実名でバッサリ

当時は個人情報の扱いが緩かったとはいえ、和は自分が看病した有名人のプライベートを、全国紙の新聞で実名とともに暴露している。

例えば、当時の宮内大臣であった田中光顕の妻を看病した時のことを、このように語っている。

神経質な上に心の中のことを言葉にされないので、思った通りに動かないと機嫌を損ねてしまうような方でした。大臣も同じような性格でしたので、本当に苦労いたしました。

　※出典：「毎日電報」明治40（1907）年2月7日付

国のトップクラスの偉い人の家族に向かって、「夫婦そろって神経質で扱いづらかった」と実名で新聞に載せてしまった。

悪気がないとはいえ、その大胆さには目を見張るものがある。

さらに彼女は、別の高貴な身分の女性を看病した時には、言葉遣いや態度が上品だったと大絶賛している。

相手の生まれや育ちを自分なりに評価し、思ったことをそのまま口に出してしまう性質は、取材の場でも止まらなかった。

第6章：暴走する2人の女性が出会った奇跡

これほどまでに激しい内容のインタビュー記事が生まれた背景には、もう一つの面白い歴史の偶然が隠されている可能性がある。

この和の取材を担当した新聞記者は、当時の社会運動家であった管野スガという女性ではないかと言われている。

スガは後に大きな事件に関わることになる人物で、非常に激しい思想を持った女性記者だった。

彼女もまたキリスト教の教えを受けており、この時期に同じ新聞社にいたことが分かっている。

つまり、自分のことを天使だと信じて疑わない破天荒な看護師と、社会を揺るがすほどの激しいエネルギーを持った女性記者が、向かい合って話をしていたことになる。

この規格外な2人の個性がぶつかり合ったからこそ、これほどまでに強烈な記事が誕生したのかもしれない。

明治という時代が生んだ人間の底知れないパワーを感じずにはいられない。

そして、これほどまでに自分の信念を貫いて突き進んだ和の姿は、どこか現代を生きる私たちの心をも揺さぶる、不思議な魅力に満ちあふれている。

あとがき

朝ドラ『風、薫る』の‘りん’のモチーフとなった大関和さんのエピソードを振り返ってみると、その行動力と強烈なキャラクターに驚かされると同時に、とても爽快な気持ちになりますね。

現代の基準から見るとハラハラしてしまうようなお話もたくさんありますが、それほどまでに「新しい看護の形を作りたい」という情熱が燃え盛っていたのだと感じました。

何もない時代に新しい道を切り拓くためには、これくらい周囲を巻き込んで突き進むパワーが必要だったのかもしれません。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■田中ひかる(著)「明治のナイチンゲール　大関和物語」中央公論新社 
■メディアソフト(編集)「大関和と鈴木雅の人生」 
■伊多波碧(著)「小説 もうひとりのナイチンゲール 鈴木雅の生涯」潮出版社 
■毎日新聞出版(編)「Newsがわかる特別編 大関和がわかる」毎日ムック 
■土曜会歴史部会(著)「日本近代看護の夜明け」医学書院 
■東京大学医学部附属病院百年史 
■知命堂病院百二十年史 
■リットン・ストレイチー(著)橋口稔(訳)「ナイティンゲール伝 他1篇」岩波文庫 
■宮本百合子(著)「フロレンス・ナイチンゲールの生涯」新日本出版社 
■宮本百合子(著)「宮本百合子全集 第14巻」新日本出版社 
■木原武一(著)「大人のための偉人伝」新潮選書 
■セシル・ウーダム・スミス(著)武山満智子・小南吉彦(訳)「フロレンス・ナイチンゲールの生涯（上）」現代社 
■真山知幸(著)「偉人名言迷言事典』笠間書院 

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第40回／第8週『夕映え』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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千佳子（仲間由紀恵）から本心を打ち明けられたりん（見上愛）は、どうすべきか悩み、バーンズ（エマ・ハワード）と直美（上坂樹里）に相談する。思い切って千佳子の夫・元彦（谷田歩）を呼び出したりんは、意外な事実を知り・・一方、一ノ瀬家では、シマケン（佐野晶哉）が美津（水野美紀）と安（早坂美海）にうれしい報告をしに訪れていた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
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　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
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悩める‘りん’と不自然に同席する直美に覚える脚本への違和感

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バーンズ「直美は　どう思いますか？」

今回の序盤で、担当患者の看護に悩むりん（見上愛）と直美（上坂樹里）を見かねた？バーンズ先生（エマ・ハワード）が別室で質問する場面である。

単純な疑問として、「なぜ、ここに直美を同席させたのか？」が浮上する。

だって、これまでだって「ダブル主人公」だと言いつつも、異様なくらいに‘りん’と直美は別行動、別々に描いてきたのが本作の脚本家や演出家や制作統括なのだ。

で、今週は好意的に見なくても明らかに《りんと千佳子の物語》をメインに描いているのだ。

だったら、いつもどおりに、りんが受け持つ入院患者で侯爵夫人・和泉千佳子（仲間由紀恵）の対応に悩む‘りん’が、《バーンズ先生に相談する》でよいのでは？

でなければ、「ダブル主人公」らしく、《りんが直美に相談する》でいいし、その延長線上に《二人でバーンズ先生に相談する》なら納得できたのに？

やはり、どんな理由があろうと、この席に「直美が同席すること」も「バーンズ先生が直美に質問する」のは不自然でしかないと思う。

もちろん、超超超好意的に解釈すれば、同席させたい脚本家の意図もくみ取ることもできなくもないが。

偶然の宝くじで話が進む連ドラとしての描写不足への違和感

分からないわけでもないが、分かりたくもないというか。

やりたいことは分かるが、この方法が正しいとはどうしても思えないというか。

確かに、‘りん’の本音の吐露と「夕映え」のキーワードで、千佳子の夫・和泉元彦（谷田歩）が妻の気持ちをおもんばかって、話が進むのは間違っていないし、悪いととも思わない。

しかし、そもそも本作は、医療を支える仕事の本質や、そこで働く人々の姿をほとんど丁寧に描いていないのだ。

過去の放送で、仕事に使う作業机やノート、仲間たちとの情報交換の様子などが突然画面に現れたことがあったのを覚えているだろうか。

本来なら、そうした日々の積み重ねこそが仕事への理解や誇りにつながる大切な要素であるはずだが、劇中ではその背景が全く描写されていない。

それにもかかわらず、見ている側がなんとなく状況を納得して受け入れてしまっているのは、視聴者が自分自身の知識で足りない説明を補っているからである。

今回の「夕映え」だって、冷静に見れば分かるとおり、日々の積み重ねというよりも、偶然引き当てた宝くじが大当たりしたような描写でしかないのだ。

これでは、本作が “連ドラ” である意味が削がれると思うのだが。

都合よく状況を理解する登場人物たちと描写不足が生む矛盾

なぜこのような描写不足が問題になるのか？

答えは、劇中には仕事の内容が理解できないという人物が何度も登場してきた（いる）からだ。

それは主人公たちも同じだったはずである。

「看護とは何か？」「看護と看病の違いは何か？」「看病婦と看護師見習いでできることに違いがあるのか？」など。

それにもかかわらず、他の登場人物たちはなぜか最初からその仕事を当たり前のように受け入れている。別の場面では「看護婦とやら」と見下すようなセリフがあったにもかかわらず、周囲が違和感なく受け入れている様子は不自然である。

例えば、今回でも、千佳子の夫・元彦が、‘りん’が「元士族」であることと同等な感じで、‘りん’が「看護婦」であることを受け入れているような振舞いで物語を進めた。

「えっ、なぜ、元彦は‘看護師がどんな仕事や役割’であると知っているの？」そういうこと。

このように、大切な部分をしっかりと描いてこなかったせいで、物語のあちこちに矛盾が生まれている。

登場人物たちが、全てを知っている視聴者と同じように状況を理解しているかのように描き続けている点に、大きな違和感があるのだ。

知らないはずの登場人物たちが都合よく知っている世界観のブレ

物語をスムーズに進めるためには、登場人物たちが最初から《看護》や《看護婦》の存在や価値を「知っている」という設定にすればよかったはずである。

たとえば、当時の噂話や新聞のニュースなどを通して、有名なナイチンゲールの功績を知っていたという設定にすれば、強引であっても納得がいく。

これは現実の世界がどうであるかではなく、ドラマという創作の世界だからこそ許される表現だ。

病院側が看護婦見習いを受け入れた時点で、患者たちへの説明は既に済んでいるという形にしても自然だったと思う。

あるいは、最初から「知らない」というセリフや描写をわざわざ入れなければ、このような矛盾は起きなかった。

それなのにこの作品は、知らないはずの登場人物たちが、時には「知っている」とご都合主義をやる。

やはり、「同一世界」「単一世界」の中の物語にしないと、価値観がブレまくる世界観は見ていて疲れるし、違和感しかないのだ。

寄り道が多く主役の成長が描かれない「ほぼ群像劇風」への不満

以前もチラッと書いたが、看護師見習い期間は第13週まで続く予定だそうだ。

7週間近くも見習い期間を描くのはどうかと思うが、結果的に、物語の進行を遅らせるような、本筋とは関係のない寄り道が多すぎると思う。

結果、それによって、一番大切であるはずの主人公二人の活躍や成長が描かれないのは、おかしな選択である。

これでは、視聴者の注目を集めるために、話題性のある要素を強引に詰め込んでいると言われても仕方がないのでは？

視聴者が本当に見たいのは主人公二人の奮闘する姿であり、サブキャラクターたちの細かなエピソードではない。

まさか、全体の「約1/3」が過ぎようとしている今、群像劇に転換するなんてことはないと思うが、既に「ほぼ群像劇風」なのは間違いない。

主役を放置した恋愛要素の詰め込みで二倍に迷走する物語への疑問

全体的に物語の作りが粗くなっており、その雑さが回を追うごとに目立つようになってきた。

主人公の二人をメインに描くことをせず、サブキャラ界隈を多めにを描いてきたことが、ここにきて物語の矛盾として現れている。

それにもかかわらず、本筋から外れたエピソードばかりが繰り返されている。

こうした話題作りのための工夫は、一般的なドラマによく見られる、女性が主人公だからという理由で無理に恋愛要素を盛り込もうとする傾向と同じである。

過去のドラマでもよく使われてきた手法だが、今作でもその雰囲気を感じざるを得ない。

しかも、主人公が二人いるために無駄なエピソードも二倍になり、結果として物語が迷走する原因になっている。

視聴者はべつに恋愛の物語が見たいわけではないし、公式の紹介を見ても、どこにもそのような恋愛要素は宣伝されていないのに…である。

主人公二人の奮闘に焦点を絞れば物語の軸がぶれない素晴らしいドラマに

最後に、今回も頑張って「このドラマの魅力をさらに引き出すため」を考えてみる。

まず、主人公たちが医療の現場でどのような努力を重ね、どのような壁にぶつかったのかを、作業風景や仲間との会話を通して具体的に描写することである。

これにより、視聴者が想像で補わなくても、登場人物の成長に感情移入できるようになる。

今回だって、結果オーライ、終わり良ければ総て良しになっているが。

‘りん’がやったのは「看護を追求した結果なのか？」「千佳子の気持ちを考え抜いた結果なのか？」不透明なままなのだ。

また、周囲の人間が新しい仕事を受け入れる過程を丁寧に描くか、あるいは最初から基礎知識を持っている設定に統一することで、劇中の矛盾をなくすことができる。

例えば、来週の千佳子の手術で看病婦のフユ（猫背椿）が見事にオペ看（手術介助）をやるとしたら、「手術介助も‘看病’になるの？」と新たな疑問が沸き上がるのだから。

さらに、本筋とは関係のない寄り道や無理な恋愛要素を減らし、主人公二人の奮闘に焦点を絞ることで、物語の軸がぶれずに、見ごたえのある素晴らしいドラマへと進化するはずである。

あとがき

この作品は、主人公たちが新しい道を切り開いていくという、非常に魅力的で応援したくなるテーマを持っているはずです。

だからこそ、彼女たちの熱意や現場での奮闘がもっとまっすぐに伝わるようになれば、多くの視聴者がさらに深く感動できる作品になると確信しています。

よって、登場人物たちの心の動きや、医療を支える仕事の大切さが丁寧に描かれることで、ドラマとしての深みがよりいっそう増していくはずなんです。

今のところ、そうなるような期待はゼロですけれど。

お知らせ

きょうは、二つの補足記事のお知らせです。

一つ目は、小日向栄介／寛太（演・藤原季節）のモデル・鈴木良光とはどんな人物だったのか？です。
良光は、直美のモチーフである鈴木雅と結婚した人物でもあるので、勘太と直美の今後が楽しみとは言えます。

二つ目は、‘りん’と直美の同期の藤トメ（演・原嶋凛）のモデル・広瀬梅についてです。
こちらの梅さんは、看護婦になる際に髪を短く切った点で直美と関係のある人物であると見えます。

朝ドラ『風、薫る』小日向栄介／寛太（演・藤原季節）のモデル・鈴木良光とは？妻・鈴木雅（直美のモチーフ）を“看護の道”へ導いた悲劇！｜ディレクターの目線blog 

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朝ドラ『風、薫る』工藤トメ（演・原嶋凛）のモデル・広瀬梅の激動の生涯！髪を切り大地震の命を救った実在の看護婦の結末とは!?｜ディレクターの目線blog 

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【忠告】
NHK連続テレビ小説『風、薫る』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ですが、ダブル主人公「一ノ瀬りんと大家直美」のモチーフである「大関和と鈴木雅」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

工藤トメのモデルと思われる「広瀬梅」に関する史実

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俳優・見上愛さんと上坂樹里さんがダブル主演を務め、見上さんが「大関和」、上坂さんが「鈴木雅」を演じて、「日本近代介護の黎明期」を描くNHK連続テレビ小説（朝ドラ）『風、薫る』（NHK総合・月～土、午前8時～ほか）。

第8週『夕映え』では、帝都医大病院で看護婦見習いとして主人公のりん（演・見上愛）と直美（演・上坂樹里）と一緒に働く工藤トメ（演・原嶋凛）の姿が描かれています。

そこで今回は、看護婦養成所の一期生である工藤トメのモデルと思われる「広瀬梅」に関する［史実］を記してみます。

きっと、「本編」では採用されない（と思います）エピソードを知ることになるので、より今作を深読みできると思います。

第1章：朝ドラのトメとモデルの広瀬梅

朝ドラ『風、薫る』の中で、主人公たちと一緒に医療の仕事を学び、大きな病院で一生懸命に働く工藤トメ（演・原嶋凛）というキャラクターが登場する。

このトメの生き方や人物像のヒントになったと考えられている女性が、明治の時代に活躍した広瀬梅（ひろせ・うめ）という看護婦（看護師）である。

劇中のトメは東北の大きなお百姓さんの家で育った設定になっているが、本物の梅は現在の岡山県で昔の武士の家庭に生まれた。

彼女は若い頃から、世の中の人々の役に立ちたいという強い気持ちを持っていた。

当時は女の子の習い事といえば縫い物が定番だったが、梅はそれだけで満足せず、もっと社会の役に立つ本格的な勉強がしたいと願って行動を始める。

その後、東京へ向かった彼女は学校でキリスト教の教えに触れ、本格的な看護の世界へと足を踏み入れることになる。

当時の日本では、病人の世話をする仕事に対する世間の理解はまだとても低かったが、梅は持ち前の元気さと強い信念で、新しい道を切り開いていった。

第2章：強い気持ちで家を飛び出し東京へ

慶応4（1868）年、梅は岡山県で誕生した。

父親は津山藩という場所の武士だったと言われている。

彼女が生まれたのは、日本で大きな戦いが起きて新しい明治の時代へと移り変わる激動のタイミングだった。

その頃の女の子に対する教育は、昔ながらの「夫の後ろを歩む」という考えから、西洋の文化を取り入れた「良いお母さんになる」ためのものへと変わりつつある時期だった。

そのため、梅が最初に入学させられたのは縫い物を教える学校だった。

しかし、もっとたくさん勉強したいという強い情熱を持っていた梅は、その環境に納得がいかなかった。

そこで梅は、先生を目指すための学校の女子部へと進み、子供たちの教育に関わる未来を夢見るようになる。

ところが、当時の親はこうした梅の選択をなかなか応援してくれず、何度も実家に連れ戻されそうになった。

どうしても諦めきれなかった梅は、まるで家出をするような形で東京へ旅立つことを決める。

第3章：運命の出会いと看護への道

東京にやってきた梅は、さらに高いレベルの学校を目指したものの、頼れる知り合いもいなかったためにお金に困る苦しい毎日を過ごすことになった。

そんな厳しい生活の中で、彼女は町にあるキリスト教会へと足を運ぶようになる。

そこで出会ったのが、桜井女学校という学校の責任者を務めていた矢嶋揖子という女性だった。

この出会いがきっかけとなり、梅はその学校に入学して寮での生活を始める。

寮の部屋では、同じように学ぶ仲間たちと励まし合いながら過ごした。

学校で聖書を読んだ梅は、やがて正式にキリスト教の信者となる。

この出来事が彼女のその後の生き方を大きく変えることになり、単に知識を蓄えるだけでなく、困っている人を支える医療の仕事に自分の人生を捧げようと決意する。

明治20（1887）年になると、彼女の学校で専門的な看護婦を育てる仕組みが本格的にスタートした。

当時の日本にはお医者さんを育てる場所はあっても、看護の技術を正しく教える学校はほとんどなかったため、この場所は最先端の専門看護婦を生み出す貴重な拠点となった。

第4章：髪を切り偏見に立ち向かう

新しい学校に入った梅は、自分の心からの決心を周囲に示すために、なんと自慢の長い髪を短く切り落とした。

女性がショートヘアにすること自体が信じられないような時代だったからこそ、そこには並々ならぬ覚悟が込められていた。

当時の社会では、看護の仕事は今のように尊敬されるものではなかった。

病気になった人の世話は家族が身の回りでやるべきだという昔気質の考えが根強く、わざわざ仕事として他人の看病をすることに対して冷たい目を向ける人も多かった。

そのような逆風の中でも、梅たちは医学の知識と正しい技術を必死に学び、苦しんでいる人を助けるという、新しい女性の輝かしい働き方を一生懸命に追い求めていった。

第5章：大地震での奇跡の救出劇

明治29（1896）年の夏、東北地方の海沿いを中心に、日本の歴史でも指折りの巨大な大津波を伴う大地震「明治三陸地震・明治三陸津波」が発生した。

この災害によって2万人を超える尊い命が失われ、たくさんの家が流される大惨事となった。梅は被災した人々を助けるために、すぐさま現地へと駆けつけた。

そこで彼女は、大混乱の中で親を亡くして一人ぼっちになっていた小さな赤ちゃんに出会う。

預かってくれる場所がどこにも見つからなかったため、梅はその赤ちゃんを東京の学校の寮まで連れて帰ることに決めた。

その赤ん坊は、旧約聖書の「ルツ記」にちなんで、「ルツ子」と名付けられた。

赤ちゃんが夜中に泣き叫ぶと、梅は優しく抱きしめて朝が来るまで部屋の中を歩き回ってあやし続けたという。

その後、赤ちゃんは優しい夫婦の養子として引き取られていった。

形だけのルールにとらわれず、目の前にある小さな命を何としてでも救おうとする梅の温かい人間性をよく表しているエピソードである。

第6章：アメリカへの挑戦と激動の晩年

その後、梅は佐野佳三という男性と結婚し、夫婦でアメリカへと海を渡った。

サンフランシスコを生活の拠点にした梅は、現地で暮らす日本人家族がお産をするのを手助けする助産師として大活躍した。

さらに、旦那さんが立ち上げた学校で、子供たちに日本の歴史や言葉を教える先生としての仕事もこなした。

当時のアメリカでは、日本からの移民を厳しく排除しようとする辛い社会の動きがあった。

そんな険しい環境の中でも、梅たち夫婦は現地に暮らす日本人コミュニティを力強く引っ張るリーダーのような存在になっていった。

彼女はたくさんの子供を育てながら、医療や教育、そして移民たちの生活を支える役割をいくつも同時にこなしていった。

第7章：奇跡の再会と残された足跡

平和な毎日が続くと思われたが、戦争の影が迫る昭和16（1941）年、梅は旦那さんとともに日本へ帰ることを決める。

しかし、その帰国途中の船の中で最愛の夫が亡くなってしまうという大きな悲劇に見舞われた。

深く悲しんだ梅は一度アメリカへと引き返したが、昭和18（1943）年、太平洋戦争が激しくなる中で再び日本への帰国を果たした。

このとき、彼女は75歳になっていた。

日本に戻った梅を待っていたのは、かつて東北の震災現場から救い出して育てた、あの赤ちゃんとの感動の再会だった。

この再会については、昭和28年（1953）年の「東京朝日新聞」などが〈60年ぶりの親子の運命的な巡りあわせとして報道した。

また、梅、ルツ子、ルツ子の育ての親の3人が聖書を敵添えて再会を喜ぶ写真も掲載されたそうである。

それからしばらくして梅は長い生涯を閉じたと考えられているが、亡くなった詳しい日付などは今でも分かっていない。

それでも、古い時代の反対を押し切って学び、困った人や災害に苦しむ人々、そして異国の地で生きる仲間たちを助け続けた彼女の人生の輝きは、今も私たちの心に強く残っている。

あとがき

明治という女性が社会で活躍するのが本当に難しかった時代に、これほど強い意志を持って自分の道を切り開き、たくさんの人々を救い続けた広瀬梅さんの生き方には深く感動させられます。

朝ドラのトメの明るい奮闘を見ながら、その背景にこのような素晴らしい本物の女性たちの歴史があったのだと思うと、ドラマがさらに何倍も面白く、感慨深いものに感じられると思います。

困難な状況でも諦めずに優しさを貫いた梅さんのストーリーは、今の時代を生きる私たちにとっても、未来へ向かう大きな元気を分けてくれる素晴らしい宝物だと思います。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■田中ひかる(著)「明治のナイチンゲール　大関和物語」中央公論新社 
■メディアソフト(編集)「大関和と鈴木雅の人生」 
■伊多波碧(著)「小説 もうひとりのナイチンゲール 鈴木雅の生涯」潮出版社 
■毎日新聞出版(編)「Newsがわかる特別編 大関和がわかる」毎日ムック 
■土曜会歴史部会(著)「日本近代看護の夜明け」医学書院 
■東京大学医学部附属病院百年史 
■知命堂病院百二十年史 
■リットン・ストレイチー(著)橋口稔(訳)「ナイティンゲール伝 他1篇」岩波文庫 
■宮本百合子(著)「フロレンス・ナイチンゲールの生涯」新日本出版社 
■宮本百合子(著)「宮本百合子全集 第14巻」新日本出版社 
■木原武一(著)「大人のための偉人伝」新潮選書 
■セシル・ウーダム・スミス(著)武山満智子・小南吉彦(訳)「フロレンス・ナイチンゲールの生涯（上）」現代社 
■真山知幸(著)「偉人名言迷言事典』笠間書院 

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テレビ朝日系・木曜ドラマ『未解決の女 警視庁文書捜査官 Season3』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜YouTube

第6話『誘拐』、配信『誘拐の天才少女と完全犯罪』の感想。

大臣政務官・周藤光太郎（須田邦裕）の娘・周藤菫（永尾柚乃）が誘拐され、警視庁は極秘捜査に乗り出すが、母・萌々子（東風万智子）の対応に不審が生じる…。やがて菫が５年前の未解決事件の被害者の実娘である事実が判明し、事件は複雑化…。さらに菫自身が誘拐犯・四屋大介（上川周作）に“完全犯罪”を持ちかける異様な展開となり、捜査は混迷を極める中、封印された過去の真実が浮かび上がりつつあり…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：麻見和史『追憶の彼女 警視庁文書捜査官』
　　　麻見和史『琥珀の闇 警視庁文書捜査官』
脚本：大森美香（過去作/前作,朝ﾄﾞﾗ｢あさが来た｣,僕達はまだその星の校則を知らない）
演出：田村直己（過去作/前作,ﾄﾞｸﾀｰ-X 1~7） 第1,2,3話
　　　樹下直美（過去作/帰ってきたぞよ!ｺﾀﾛｰは1人暮らし,ﾓﾝｽﾀｰ） 第4話
　　　常廣丈太（過去作/緊急取調室1~5,BG~身辺警護人~） 第5,6話
音楽：（過去作/昭和元禄落語心中,竜の道 二つの顔の復讐者,あなたを奪ったその日から）
※敬称略

子役である永尾柚乃さんの起用と配役における課題

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どうしても「またしても？」と言いたくなるのが、実力のある子役である永尾柚乃さんの出演である。

彼女の演技力は確かであるが、約1年前に放送されたテレビ朝日の連ドラ『誘拐の日』を強く連想させる設定となっていたのは間違いないと思う。

配役そのものは受け入れることができるものの、特定の俳優に似たような役割ばかりが与えられる傾向に対しては、役者の可能性を狭めているのではないかという同情の念を禁じ得ない。

そう、ハッキリ言って、永尾柚乃さんがかわいそう、気の毒…だと思う。

そして、同じテレビ局が制作するドラマとして、物語の展開上、過去の作品と印象が重なってしまうような構成は、視聴者に新鮮さを与える点において疑問しかない。

キャラクターの魅力と本来の作品性の回復

一方で、物語の構成には評価できる点も多く存在した。

まず、初期の段階から文字フェチ頭脳派刑事・鳴海理沙（鈴木京香）が刑事として熱心に捜査に参加しており、過去に起きた出来事との結びつきが明確に描かれていた。

このような設定は単純だが、物語に深みを出すために非常に重要な役割を果たした。

さらに、鳴海と警察庁のキャリア組の新係長・陸奥日名子（黒島結菜）の二人が交わす対話からは、それぞれの個性が豊かに表現されており、それなりに見応えのある場面となっていた。

何よりも評価できるのは、劇中に《文字を解析する要素》が豊富に組み込まれていたことだ。

これまでの放送では事件の結末部分でしか文字の要素が使われず、タイトルにあるような文書を専門に扱う捜査官としての個性が薄れていたからだ。

しかし、今回では本来の見どころが戻ってきたことは大きな前進だ。

定番の要素と結末の違和感

今回は、どこかで見たことがあるような既視感を覚えさせる内容ではあったが、作品を構成する上で欠かせない基礎的な要素は確実に押さえられていた。

それが、前述の《文字を解析する要素》が生かされた展開になっていたことだ。

そのため、シリーズ全体の流れとして捉えれば十分に納得できる仕上がりになっている。

しかし、物語の終盤における展開には疑問が残る。

どのような大義名分や背景があったとしても、警察官であるならば加害者をその場で直ちに拘束するのが本来の任務であるはずだ。

その後の物語を進めるための演出であることは理解できるものの、法を守るべき刑事の行動としては不自然であり、表現として適切であったのかは議論の余地がある。

ただし、この作品が持つ独特の雰囲気や “らしさ” は維持されていたため、最終的には一つの表現として受け入れることができたが。

事件の整合性とさらなる展開への改善策

物語全体を振り返ると、最初に発生した「誘拐事件」解決方法には描写の不足があるような。

現代の高度なデジタル機器やシステムを活用すれば、わざわざ「誘拐事件」を盛り込まなくても、知的で行動力がある幼い少女である周藤菫（永尾柚乃）が誰の力も借りずに、自らの意思で事件を偽装することが十分に可能であったと思う。

どうしても誘拐事件を組み入れないなら、菫が自作自演の誘拐事件を企んでいるときに、偶然に本物の事件に巻き込まれたようにするなどの工夫が必要だったと思う。

また、5年前という時間設定を有効に活用することもできた。

当時から鳴海たちがその少女の存在や背景を知っていたという設定にすれば、人間関係にさらなる深みが生まれたのでは？

その上で、少女による事件の偽装という要素を物語に織り交ぜていけば、文字の分析を駆使したより緻密で知的な謎解きを展開できた。

このように構成を工夫することで、言葉や文章の謎に迫るというこのドラマならではの強みを最大限に活かした、より魅力的な作品へと進化させることが可能だったのだ。

あとがき

前回に続いて今回も、第4話までに比べれば、だいぶマシになったと思います。

まっ、それ以上、それ以下でもないですけれど。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 

【忠告】
NHK連続テレビ小説『風、薫る』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ですが、ダブル主人公「一ノ瀬りんと大家直美」のモチーフである「大関和と鈴木雅」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

詐欺師男・寛太（藤原季節）のモデル・鈴木良光の史実

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
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俳優・見上愛さんと上坂樹里さんがダブル主演を務め、見上さんが「大関和」、上坂さんが「鈴木雅」を演じて、「日本近代介護の黎明期」を描くNHK連続テレビ小説（朝ドラ）『風、薫る』（NHK総合・月～土、午前8時～ほか）。

第8週『夕映え』の第39回（2026年5月21日放送）では、主人公の直美（演・上坂樹里）がわが身を捨てた母の情報を探す中で、思わぬところで渡米経験のある海軍中尉「小日向栄介」を名乗った詐欺師男・寛太（藤原季節）と再会する場面が描かれました。

そこで今回は、「小日向栄介」を名乗った詐欺師男・寛太（藤原季節）のモデルと推測できる鈴木良光（すずき・よしみつ）についての［史実］を記してみます。

きっと、「本編」では採用されない（と思います）エピソードを知ることになるので、より今作を深読みできると思います。

第1章：激動の時代を駆け抜けた若きエリート軍人の横顔

NHKの連続テレビ小説『風、薫る』に登場する小日向栄介／寛太（演・藤原季節）には、実在するモデルがいる。

その人物の名前は鈴木良光（すずき・よしみつ）。

江戸時代が終わりを告げる直前の嘉永2（1849）年に、幕府に仕える武士の息子として江戸で生を受けた。

古い時代が壊れていく激しい変化の中で育った彼は、武士としての誇りを胸に抱きながら、新しくできた明治政府の軍人として生きる道を選ぶ。

良光は陸軍の中で着実に成果を積み重ねていき、大阪の部隊で大隊長という大きな責任のあるポジションを任されるまでになった。

最終的な階級は歩兵少佐にまで上り詰め、国から特別な位や勲章を授けられるほど、組織の中心で活躍する非常に優秀な指揮官であった。

第2章：運命を大きく変えた国内最後の戦いと新しい家族

彼の人生を根底から変える出来事が、明治10（1877）年に発生する。

それが、新政府への不満から西郷隆盛が引き起こした、日本国内で最後となる大規模な内戦「西南戦争」である。

良光は部隊を率いるリーダーとして最前線で激しい戦闘に身を投じたが、戦いの中で太ももに深い傷を負ってしまう。

当時の医療技術ではこの傷を完全に治すことが難しく、彼はその後もずっとこの痛みに苦しめられることになった。

それでも彼は体に深い傷を抱えたまま必死に軍の仕事を続け、翌年の明治11（1878）年に加藤雅〈後の鈴木雅（すずき・まさ）〉と結婚する。
　※鈴木雅は、朝ドラ『風、薫る』のダブル主人公の一人、大家直美（演・上坂樹里）のモチーフ。

雅は静岡の武士の家に生まれ、当時はまだ珍しかった最先端の英語教育を女子学校で受けた聡明な女性であった。

二人は京都や東京、仙台へと引っ越しを繰り返しながら、娘のみつと息子の良一という二人の子供に恵まれる。

軍人としての重い責任を果たしながらも、家族と一緒に過ごす穏やかな日々にささやかな幸せを感じていた。

第3章：わずか35歳での別れと妻の心に刻まれた深い悔しさ

良光は東京の学校で教官を務めた後、今度は仙台の部隊を率いる指揮官として現地へ赴任することになる。

しかし、あの西南戦争で負った古い傷と、長年にわたる激しい仕事の疲れがたまり、彼の体は急速に限界を迎えていった。

明治16（1883）年、良光は赴任先の仙台でついに病床に伏してしまう。

戦場で受けた銃の傷が、長い時間をかけて彼の命の灯火を消そうとしていたのだ。

妻の雅は必死に夫を看病したが、当時の日本にはまだ現代のような組織的な看護の仕組みも、一般の人が学べる確かな医療の知識も存在していなかった。

そのため、回復の願いも虚しく、同年の12月5日に良光はわずか35歳という若さで息を引き取ってしまった。

愛する妻と、まだ幼い二人の子供をこの世に残していかなければならなかった良光の無念さは計り知れない。

そして、この早すぎる夫の死が、雅の心に決して消えない大きな後悔を植え付けることになる。

第4章：後悔を強さに変えて近代看護の扉を開いた妻の決意

夫が病気になってから亡くなるまでの間、雅はずっとその枕元に寄り添い続けた。

しかし、専門的な看病の知識も技術も持たなかった彼女には、苦しむ夫のためにできることがほとんどなかった。

雅は大切な夫を亡くした深い悲しみの中で、自分を責め続けた。

その後、雅は当時の自分の心境を次のように振り返っている。

夫は銃創が原因で床に就くようになり、四年前に亡くなりました。私は欧米のトレインド・ナースの存在を知っていたので、もし私に看護の技術があれば、夫は最後の時間をもっと安らかに過ごせたのではないかと悔やみました。

　※出典：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』より

この強い後悔が、彼女のこれからの生き方を決定づける。

当時の看病といえば、家族が愛情だけで行うものであり、科学的な技術としては認められていなかった。

雅は、自分と同じように大切な人を失って涙を流す人を一人でも減らしたい、そして正しい看護の重要性を世の中に広めたいと心から決意する。

雅は二人の子供を一人で育てる母親でありながら、当時はまだ世間の偏見が強かった看護の世界へ飛び込む道を選んだ。

明治19（1886）年、28歳になった雅は、新しく作られた「桜井女学校附属看護婦養成所」に第1期生として入学する。

そこでイギリスから来た専門家のアグネス・ヴェッチから、徹底した衛生管理や患者を大切にする姿勢といった、本場ヨーロッパの近代看護を徹底的に叩き込まれた。
　※アグネス・ヴィッチが朝ドラ『風、薫る』のバーンズ先生（演・エマ・ハワード）のモデル。

英語が得意だった雅は、先生の通訳や助手としても活躍し、同期の中でも特に優秀な生徒として注目を集めるようになる。

さらにこの学校で、雅は同じように子供を育てる母親であり、後に「明治のナイチンゲール」と呼ばれるようになる生涯の親友、大関和（おおぜき・ちか）とも巡り会う。
　※こ大関和が、朝ドラ『風、薫る』のもう一人の主人公、一ノ瀬りん（演・見上愛）のモチーフ。

第5章：名もなき軍人の生涯が日本の未来に灯した光

鈴木良光という軍人の名前は、歴史の教科書に大きく載るようなものではないかもしれない。

しかし、彼が命を懸けて戦い、若くして病に倒れたという事実は、日本の看護教育を発展させた鈴木雅という先駆者を誕生させる最大のきっかけとなった。

もしも彼の死がなければ、雅が看護の道を志すことも、その後の訪問看護の歴史が作られることもなかったからだ。

戦場の一発の銃弾が、巡り巡って日本の医療の歴史を大きく動かしたと言える。

雅はその後、日本で初めてとなる看護師たちの組織「慈善看護婦会（のちの東京看護婦会）」を立ち上げ、働く女性たちの地位を向上させることや、後輩の育成にその生涯を捧げた。

彼女の凄まじい行動力の裏には、いつも「愛する夫を救えなかった」という胸の痛みと、命を守るという強い使命感があった。

夫が果たせなかった誰かを救うという願いを、妻が引き継いで立派な形に変えた。

一人の実在した軍人の短い命が、一人の女性の人生を動かし、日本の近代看護の夜明けを明るく照らすことになったのだ。

第6章：実際の歴史と朝ドラのドラマチックな演出の違い

ここで、現在放送されている朝ドラ『風、薫る』のストーリーと、実際の鈴木良光の生涯にどのような違いがあるのかを整理してみたい。

ドラマの中では、藤原季節が演じる栄介が、華やかな鹿鳴館の舞台で自分の身分や名前を偽り、上坂樹里が演じるヒロインの直美と初めて出会うシーンが描かれている。

劇中の栄介は自分が軍人であると嘘をついていたが、後に直美はその正体が偽りであり、本当の名前は寛太であることを知る。

実際の歴史における鈴木良光は正真正銘の本物のエリート軍人であったため、この出会いのエピソードや嘘をついていたという設定は、ドラマを盛り上げるために作られた創作である。

しかし、嘘から始まった二人の関係が、直美の母親のことを調べていく中で少しずつ信頼へと変わり、やがて深く結ばれていく（と、勝手に好意的予測する）プロセスは、テレビの前で観ている（一定数の）人々を大いにワクワクさせてくれる（と思う）。

さて、ドラマ『風、薫る』ならではの「改変」が、［史実］の「改良」になるのか、はたまた「改悪」になるのか、今後の展開と仕上がりでお手並み拝見である。

あとがき

激動の明治時代を背景に、お互いを想い合う強い絆が日本の看護の歴史を切り拓いていく様子が分かりますね。

悲しい別れをただの悲劇で終わらせず、社会のために尽くす偉大な一歩へと変えた雅の生き方は、現代に生きる私たちにも大きな勇気を与えてくれます。

もちろん、今現在（5月21日よる）の時点で、直美と寛太が結婚するかどうかは、あくまで推測の域を出ません（悪しからず）。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■田中ひかる(著)「明治のナイチンゲール　大関和物語」中央公論新社 
■メディアソフト(編集)「大関和と鈴木雅の人生」 
■伊多波碧(著)「小説 もうひとりのナイチンゲール 鈴木雅の生涯」潮出版社 
■毎日新聞出版(編)「Newsがわかる特別編 大関和がわかる」毎日ムック 
■土曜会歴史部会(著)「日本近代看護の夜明け」医学書院 
■東京大学医学部附属病院百年史 
■知命堂病院百二十年史 
■リットン・ストレイチー(著)橋口稔(訳)「ナイティンゲール伝 他1篇」岩波文庫 
■宮本百合子(著)「フロレンス・ナイチンゲールの生涯」新日本出版社 
■宮本百合子(著)「宮本百合子全集 第14巻」新日本出版社 
■木原武一(著)「大人のための偉人伝」新潮選書 
■セシル・ウーダム・スミス(著)武山満智子・小南吉彦(訳)「フロレンス・ナイチンゲールの生涯（上）」現代社 
■真山知幸(著)「偉人名言迷言事典』笠間書院 

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第39回／第8週『夕映え』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

りん（見上愛）は医局を訪ね、千佳子（仲間由紀恵）の主治医・今井（古川雄大）にある相談をする。一方の直美（上坂樹里）はりんに頼まれた買い物帰りに、思わぬところで寛太（藤原季節）と再会する。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

主人公たちの立場と役割の描き方

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

テレビドラマとして全体の出来栄えは決して目くじらを立てるほどに悪くなく、物語の展開も好意的脳内補完によって納得して受け入れることができてはいる。

だからこそ、作中の描写においてもっと工夫してほしいと感じる点がある。

主人公たちはまだ見習い中の身であるが、法律や制度に基づいた看護の専門職「看護婦」を目指している設定で、それに対して、当時から既に社会に存在していた、お世話を中心に行う役割の人たち「看病婦」もいる。

この両者の間には、仕事の内容や心構えに大きな違いがあるはずだ。

しかし、現在の画面からはその決定的な違いがはっきりと伝わってこない。

そこで私が気になるのは、《‘りん’が医師らに提案したことは、看病婦にはできないのか!?》なのだ。

もちろん、現状の看病婦の描写では「やるとは思えない」と考えるのが妥当だが、「やらない」と「やれない」は雲泥の差がある。

それこそ医師たちが「給料を2倍にするから千佳子様のご機嫌を取れ」と指示すれば、永田フユ（猫背椿）あたりが頑張っても不自然でないのでは？

その意味で、りん（見上愛）だけを見てみれば、‘りん’がやっていることは《看護婦見習いとしてではなく》《看病婦との違いを見出したいから》と考えることもできるのだ。

そう、《見習いとして手柄をあげたい》《バーンズ先生にいいところを見せたい》から、やっているように見えてしまうのだ。

視聴者が物語に深く入り込むためには、主人公たちがこれまでの人たちと何が異なり、どのような新しい価値をもたらそうとしているのかを、具体的なエピソードを通して明確に示す必要があると思う。

展開の予測可能性とドラマの課題

このままの描写が続くと、視聴者は先の展開を簡単に予想できてしまうと思う。

だって、看護婦見習いと看病婦のバトルがないのでれば、描くことは《りんのお手柄》しかないからだ。

りんが受け持つ乳がんの入院患者・和泉千佳子（仲間由紀恵）の入院環境や病状が最終的には好転し解決。

それらが、‘りん’の功績（お手柄）になるという定番の流れである。

その結果、勤務する病院内での評価が高まり、周囲の医師や見習い仲間や看病婦たちからも認められるようになるという、いわゆる王道の定番のサクセスストーリーが待っているようにしか見えないのだ。

確かにドラマという枠組みには、一定の決まった展開や分かりやすい成功パターンが存在する。

しかし、ただ〈予定調和の結末〉に向かうだけでは、物語としての〈深みや新鮮さ〉が薄れてしまう。

今週の『風、薫る』の‘りん’は、正にそこに向かおうとし続けているとしか言いようがないのだ。

物語の構成における「起承転結」と今作の課題

一般的な医療を題材にした作品に限らず、学校を舞台にしたものや、もちろん朝ドラもそうだが、あらゆる物語には話の始まりから結末に至るまでの基本的な構成、いわゆる「起承転結」が存在する。

視聴者は、途中の苦難や変化（＝起承転結の転）を経てたどり着く結末だからこそ、心から感動し納得することができる。

本作において課題となるのは、物事の始まり（＝起承転結の起）からそれが発展していく段階の描写が少し大雑把になっている点だ。

「転」で変化のきっかけとなる重要な出来事が起きても、それまでの積み重ねが不足しているため、大きな転換点として心に響かない。

その結果、最後となる結末（＝起承転結の結）だけを見せられても、気持ちが追いつかないことが多い。

物語構成における「転」は、単なる「事件」ではないのだ。

「転」の本質とキャラクター描写への影響

「転」とは、それまで積み上げてきた「前提・関係・価値観・目的」を、根本から揺さぶる「構造変化」である。

つまり「転」は、「話を盛り上げる場面」ではなく、「この物語は、実は別の顔を持っていた」と観客に認識させる地点なのだ。

「転＝どんでん返し」と誤解している人が多いが、本質的には間違いである。

「転」とは、「驚かせること」ではなく、それまで物語を支えていた「意味」や「視点」が変わることである。

つまり、「転」には必ずしも派手な事件を必要としないのだ。

しかし、これまでの本作を見ていれば、おそらく今週も、「千佳子がりんに本音を話す」を「どんでん返し（驚かせること）」に使って、来週につなげるだろう。

結局、登場人物の心の動きや置かれた状況が丁寧に表現されていないため、主人公たちがどれほど努力を重ねていても、その大変さや輝きが画面から伝わりにくいのだ。

そして、目立つのは、注目するのは「騒動」であり、「どんでん返し」だけになる。

これでは、見ている側が実感を伴って登場人物を応援したり、深く感情を移入したりすることは難しくなるのは当然だ。

セリフの表現と積み重ねの大切さ

直美（上坂樹里）が寛太（藤原季節）と再会するくだりは、「看護婦の物語」とは関係ないので深く言及するつもりも、興味もないが。

直美と寛太、すごろくの‘りん’と千佳子も類に漏れず。

登場人物にどれほど「説明的な長い言葉」を語らせても、それだけで作品の質が上がることはまずない。

一見すると「涙を誘うような感動的な場面」には見える一見すると「涙を誘うような感動的な場面」には見えるものの、本質的な部分での描き込みが足りないため、表面的な演出にとどまっているような印象を受けてしまった。

このような物足りなさを感じる原因は、「再会」に至るまでの物語の積み重ねが不足していることにある。

毎日少しずつ物語を積み重ねていく長期のドラマだからこそ、日々の丁寧な描写の蓄積が全体の説得力を左右することになるのだ。

所詮、客寄せパンダ、話題づくりのためのキャラを登場させた…程度でしかないのだ。

演出の連携と視聴者の受け止め方

制作者側は、これでもそれなりに描いているつもりなのだろう。

しかし、実際の画面と視聴者の受け止め方には少し距離があると思う。

このような現象が起きる背景には、作品を複数の演出家が交代で担当する際に、前後のつながりや全体のバランスの共有がうまくいっていないケースが多い。

本作は、今週を担当しているチーフ監督の佐々木善春氏が「2週連続」で演出を担当する機会がまだない。

これによって、本作の「演出の方向性」が「まだ」きっちりと形成されていないと言える。

だから、他の3名の演出担当が個々に創り込みをやって、連ドラとしての連続性や継続性を薄めてしまっている。

もちろん、本来はチーフ監督が主導して「演出部」が一丸となって向き合うべきなのだが。

もしかすると、現場でも違和感を覚えつつ、スケジュールの都合などから修正が難しいまま進んでいるのかもしれない。

本来であれば、お話の土台となる設定や人間関係がしっかりと描かれているからこそ、その後の展開が自然に生きてくる。

でも、現在の状態では、見ている側が過去の場面を好意的に思い出し、頭の中で足りない部分を補いながら見進めなければならない状況になっている。

今回の「直美と寛太の再掲劇」だって、もう少し過去のエピソードを補強・補完しないと丁寧ではないと思う。

物語をより良くするための改善策

最後に、今回も頑張って「このドラマの魅力をさらに引き出すため」を考えてみる。

作品の魅力をさらに引き出すためには、いくつかの具体的な工夫が必要となる。

まず、「看護婦」という専門的な役割を目指す主人公たちと、「看病婦」との違いを、行動や判断の基準の違いとして明確に描き分けることが求められる。

さらに、結末の感動を大きなものにするために、主人公たちが壁にぶつかる過程や、地道に努力を重ねる日常の場面を省略せずにしっかりと描くことが大切だ。

今回のように《言葉だけに頼る》のではなく、登場人物たちの表情や沈黙、象徴的な小道具の扱いなどを通して、状況や変化を視覚的に伝える演出を増やすことで、視聴者が自然とお話の世界に引き込まれるようになるのだ。

「診察を病室に変えただけ」でも患者にとって大きな変化であることは、一般論としては認める。

しかし、ドラマにおいて、あの程度の思い付きで、命の危機が迫る千佳子の気持ちが変わったのは「やりすぎ」である。

おしらせ

今朝、ナイチンゲールに関する「補足記事」を投稿しました。

個人的には、“ここ” を座学のシーンでしっかりと描いてから見習い実習に進めれば、今回のお涙頂戴も少しは感動できたように思うのですが。

朝ドラ『風、薫る』“お嬢様”を捨てたナイチンゲール――看護に人生を懸けた壮絶な覚悟 

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【忠告】
NHK連続テレビ小説『風、薫る』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ですが、ダブル主人公「一ノ瀬りんと大家直美」のモチーフである「大関和と鈴木雅」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

「そもそもナイチンゲールってどんな人？」の［史実］

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俳優・見上愛さんと上坂樹里さんがダブル主演を務め、見上さんが「大関和」、上坂さんが「鈴木雅」を演じて、「日本近代介護の黎明期」を描くNHK連続テレビ小説（朝ドラ）『風、薫る』（NHK総合・月～土、午前8時～ほか）。

第8週『夕映え』では、梅岡女学校付属看護婦養成所でバーンズ先生（エマ・ハワード）から教わった（ことにします）ナイチンゲールの精神をもとに、主人公のりん（演・見上愛）と直美（演・上坂樹里）が、帝都医大病院で看護実習を行う様子が描かれています。

そこで今回は、基本の基である、「そもそもナイチンゲールってどんな人？」を「若き時代」を中心にして［史実］を記してみます。

きっと、「本編」では採用されない（と思います）エピソードを知ることになるので、より今作を深読みできると思います。

第1章：恵まれた環境への違和感

イギリスの高貴な家庭に生まれたお嬢様、フローレンス・ナイチンゲールは、文政3（1820）年に旅先のイタリアでこの世に生を受けた。

幼少期から何不自由のない華やかな生活を送り、最高の教育を授けられた彼女は、フランス語・ギリシャ語・イタリア語・ラテン語と4カ国語を流暢に操る才女へと成長する。

周囲の人々を魅了し、華美な社交界でも注目の的となった。

父親や母親は、娘が名家の子息と結ばれ、穏やかで幸福な家庭を築く未来を疑わなかった。

しかし、本人はその贅沢極まりない暮らしに強い嫌悪感を抱いていた。

きらびやかな世界に生きる男性たちよりも、彼女の心が向いたのは自分の領地で暮らす貧しい人々であった。

生活に困窮し、病に伏せる人々の看病に当たる時間だけが、退屈なエリート生活の中で彼女の心を唯一満たしてくれる瞬間であった。

第2章：暗黒のイメージとの闘いと家族の猛反対

20代半ばを迎えた彼女は、医療の道へ進む決意を固める。

だが、その決断は家族からの激しい拒絶に遭った。

大切に育てた愛娘が労働に従事すること自体が受け入れがたい時代であり、さらにその職種が問題であった。

当時の身内は、その職業を口にすることさえ恥じるよう命じ、夢を完全に否定した。

これほどまでに拒まれた背景には、当時の医療現場の劣悪な環境が存在する。

当時の医療施設は極めて不潔であり、衛生管理が全くなされていない状態で、治療に向かった患者がさらに体調を崩すほどであった。

勤務する側も、勤務中に飲酒を繰り返す高齢の女性たちが大半を占めており、まともな状態の人間はいないと揶揄されるほど評判が失墜していた。

本人もその社会的地位の低さを十分に認識しており、後にその状況を次のように表現している。

「それは台所働きのメイドになると言い出したようなものであった」

それでも彼女にとって、上流階級の退屈な日々のほうが耐え難い苦痛であった。

若さを失っていくばかりで、生きている意味を見出せない深い苦悩に襲われていた。

それよりも、かつて行った病人への奉仕活動のほうが、はるかに有意義な時間であると確信していた。

第3章：諦めない心と隠された努力

身近な人々が体調を崩すと、彼女は進んで介抱に当たった。

医療への熱意は日増しに強まり、夢の実現に向けて密か行動を開始する。

親の目を盗んで、困窮者のための学校や救護施設へと足を運んだ。

さらに、家族との旅行中であっても各地の医療機関を視察して回った。

母親や姉を伴ってドイツの療養地を訪れた際には、現地の養成機関に数ヶ月間も滞在している。

しかし、正式に就職する道は容易には見つからず、将来への焦燥感から夜毎に自問自答を繰り返していた。

「すべてを試みた。外国旅行も、親切な友人も、すべてを。おお、神様！?私はどうなるのだろう？」

思い通りに進まない現実に打ちのめされ、死を願うほど精神的に追い詰められた時期もあった。

それでも諦めずに時間を重ねるうちに、親族の頑なな態度も少しずつ軟化していく。

それは単に婚姻の時期を逃した娘への諦めだったかもしれないが、彼女はそれを意に介さなかった。

自分の存在価値は周囲ではなく自分が決めるという強い覚悟が、次第に状況を好転させていく。

第4章：新たな旅立ちと物語への繋がり

30代前半になった彼女は、ついにイギリスの首都にある医療施設で、責任ある立場として採用されることが決定した。

勤務を開始する前年、父親に向けて送った手紙には、次のような喜びが綴られている。

「あの何ひとつ、自分自身をさえ支配できないような失望に満ちた未熟の時代、青春――。私のそれはついに終わり、二度と戻らないという, その喜びをかみしめています」

あとがき

偉大な看護師として知られるナイチンゲールですが、その華やかなイメージの裏には、当時の社会通念や家族の反対と闘う壮絶な苦悩があったことがよく分かります。

周囲の反対に屈せず、自分の信じた道を突き進む強さは、現代を生きる私たちにとっても大きな勇気を与えてくれますね。

朝ドラの劇中で、主人公たちがこの偉大な精神をどのように受け継ぎ、困難を乗り越えていくのか、楽しみです。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■田中ひかる(著)「明治のナイチンゲール　大関和物語」中央公論新社 
■メディアソフト(編集)「大関和と鈴木雅の人生」 
■伊多波碧(著)「小説 もうひとりのナイチンゲール 鈴木雅の生涯」潮出版社 
■毎日新聞出版(編)「Newsがわかる特別編 大関和がわかる」毎日ムック 
■土曜会歴史部会(著)「日本近代看護の夜明け」医学書院 
■東京大学医学部附属病院百年史 
■知命堂病院百二十年史 
■リットン・ストレイチー(著)橋口稔(訳)「ナイティンゲール伝 他1篇」岩波文庫 
■宮本百合子(著)「フロレンス・ナイチンゲールの生涯」新日本出版社 
■宮本百合子(著)「宮本百合子全集 第14巻」新日本出版社 
■木原武一(著)「大人のための偉人伝」新潮選書 
■セシル・ウーダム・スミス(著)武山満智子・小南吉彦(訳)「フロレンス・ナイチンゲールの生涯（上）」現代社 
■真山知幸(著)「偉人名言迷言事典』笠間書院 

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第38回／第8週『夕映え』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

千佳子（仲間由紀恵）の病室に、主治医の今井（古川雄大）、黒川（平埜生成）、藤田（坂口涼太郎）が訪れ、夫・元彦（谷田歩）の前で病状について話そうとする。千佳子のわずかな表情の変化に気づいたりんは…一方、瑞穂屋には槇村（林裕太）と兄の宗一（上杉柊平）、シマケン（佐野晶哉）が現れ、そこに安（早坂美海）もやってきて…
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
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※敬称略

ドラマの行間を読み解く、視聴者の脳内補完と制作陣の甘え

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
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―――ここまで、ごあいさつ―――

本日も安定の「主人公界隈では何も起こらない、特に動かない、ネタ振りだけの水曜日」である。

よって、新たに書くようなことはほぼないのだが。

これまで、「いつか書こう」と思っていたことを書いてみる。

今回もそうだが。

私は、本作を見る際には、相当な好意的な脳内補完をして見ている。

かなりの善意の解釈をし、無理やりに納得し、脚本家や演出家や制作統括の意図を予想して見ている。

もはや、そのレベルは、「推理もの」「考察系」の類と一緒だ。

で、困るのは。

その脚本家ら制作陣が《視聴者の善意の解釈を前提にして》このドラマを作っていることだ。

要するに、《映像で見せて（show）魅せる（captivate）》なんてレベルの遥か下の下である、《映像で説明する、提示する》すら放棄している点が困るのだ。

映像で見せてほしい、看護婦たちの仕事のリアリティと専門性

朝ドラ『風、薫る』では、主人公のりん（見上愛）と直美（上坂樹里）が医療の現場で奮闘する姿が描かれている（と‘善意の解釈’をしている）。

しかし、作中ではその職業「看護婦（見習い）」が持つ専門性や本来の役割が十分に表現されていない。

例えば、単なる身の回りの世話をする看病の枠を超えた、医療従事者としての具体的な業務や誇りが伝わるような台詞が不足しているのだ。

私は、本作の現時点で次の要素がまことに不明瞭で困っている。

見習い看護師たちは…
　【1】医療知識はあるけれど実力不足
　【2】医療知識も実力も不足
　【3】医療知識も実力も看病婦より上位

同時に、今回は登場しなかったが看病婦たちの看病の能力や態度、姿勢は…
　【1】他の病院と同等、平均的
　【2】他の病院より下位
　【3】看病の能力が高いから、看護婦見習いを軽視・敵視

これらが、きちんと映像で描かれえていないまま進んでいるから、‘りん’や直美が「看護婦見習い」として《看護》をやっているように見えないのだ。

これだって、物語を導く役割の語り手、最近出番が減った占い師・真風（研ナオコ）が、‘りん’と直美に対して仕事への励ましや職業の重要性を伝える一言を添えるだけでも、印象は大きく変わるはずである。

真風(N)「りん　看護婦の仕事を頑張れ！」

真風(N)「少しずつ看護婦らしく見えてきてるよ、直美」」

ドラマの中で描かれる仕事の描写が、単なる日常の延長のように見えてしまうのは、非常に惜しい部分であり、ダメな部分である。

ナイチンゲールの看護思想から見えてくる、ドラマの丁寧な説明

ドラマという表現において、制作者が伝えたい意図を視聴者へ分かりやすく届ける工夫は不可欠だ。

特に、作品の中で十分に描ききれなかった背景や、登場人物の行動の動機を補う《補強・補足》は、物語の理解を深めるために重要な役割を果たす。

しかし、本作においてはそうした視聴者の視点に立った丁寧な説明や配慮が、十分に感じられない場面が目立つ。

まるで、「見れば分かるでしょ？」「多くは見せないので考察して！」と言わんばかりだ。

でも、少なくとも、梅岡女学校付属看護婦養成所でバーンズ先生（エマ・ハワード）が生徒らに「ナイチンゲールが提唱する〈看護〉をどう教えたのか？」は随所に散りばめるべきなのでは？

この場で、ナイチンゲール誓詞を私ごときが解説するつもりはないが、看護師の妻によれば。

ナイチンゲールの〈看護〉の思想の核心は…

「人間が本来持つ回復力を最大限に発揮できるよう、環境を整えること」

にあったのだ。

つまりナイチンゲール流に極端に要約すると…

「看護とは、生命が回復しようとする力を妨げず、支える環境と観察の技術である」

となる。

このことが本作中で明確に明瞭に描かれていれば、「りんが患者の気持ちをわかる、患者に寄り添う」ことはメインではなく、ナイチンゲールが語る「看護の本質」に隣接していることが分かると思う。

「人間には本来、回復へ向かう力が備わっている。看護とは、その力が妨げられないように“環境”を整える仕事である」

「清潔な空気、静けさ、適切な食事、光、温かさ──これらは薬と同じほど重要である。看護者は、病者が最もよく回復できる環境をつくる者である」

「看護者は“よく見る者”でなければならない。病者の変化を見逃さず、何が苦痛を与え、何が助けになるのかを見極めることが看護の基礎である」

そう、超超超好意的に脳内補完すれば「本作は大きくは間違っていない」のだ。

よって、物語の核心を伝えるための工夫は、作品の魅力を左右する大切な要素であり、受け手に対する丁寧な姿勢がより求められる。

千佳子の態度の理由が分からぬまま、繰り返される展開の新鮮さ

毎日、毎週放送される連続ドラマにおいて、物語の展開に変化を持たせることは、視聴者を飽きさせないために重要である。

しかし本作では、登場人物や場面の設定を少し変えただけで、前週とほぼ同じパターンのやり取りや問題が繰り返されている印象を受ける。

‘りん’と和泉千佳子（仲間由紀恵）の関係も、今回は少し進展したように見えるが。

結局、全体の印象は、‘りん’は積極的に関わろうとするも、千佳子は無視…である。

さらに、前の週に提示された課題（千佳子が‘りん’を排除しようとする理由が見えない）が明確に解決しないまま、次の週へと同じような展開が引き継がれている。

このように同じパターンの構造を短い期間で繰り返す手法は、物語の新鮮さを損ねる原因だと思う。

客寄せパンダな配役と直美ばかりが目立つ、ダブル主人公のバランス

話題性のある配役や特別なキャラクターを物語に登場させる際には、その存在を生かした丁寧な描き方が求められる。

単に注目を集めるためだけの配置にとどまってしまうと、出演する演者の魅力を十分に引き出すことができない。

例えば今回であれば、‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）である。

公式サイトの「あらすじ」にまで書き込んでいるのだから、言いたくないが明らかに客寄せパンダである。

しかし、今回を見れば分かるとおり、必要な登場人物は槇村（林裕太）と兄の宗一（上杉柊平）なのだ。

そこへ、強引にシマケンを絡めるから「集客力のある俳優と登場人物を利用したいだけ」と思われると思う。

また、本作には二人の主人公が存在するが、一方の直美の行動や変化ばかりが目立つため、もう一方の‘りん’の存在感が薄れてしまっている。

登場人物たちの心の変化をより一貫性を持って描くことで、それぞれのキャラクターが持つ魅力がさらに引き立つはずである。

でも、騒動で物語を動かそうと企むと、必ず直美を利用するから、結果的に「直美の印象」ばかりが強くなる。

ダブル主人公の本作において、これがいいはずがない。

後出しジャンケンで進むストーリー、バディものならもっと分かりやすく

本作は、二人の登場人物が互いに影響を与え合う「バディもの」の構造を意図して作られていると好意的に考えている。

しかし、物語の展開において、重要な事実が後から次々と明かされる手法が多用されているため、全体の流れが分かりにくくなっている。

そう、いわゆる《後出しジャンケン》である。

脚本家や演出家や制作統括は、視聴者に物語の真相を推理させるような、いわゆる考察系のドラマを目指しているのか!?

まさか、そんなことはあるまい。

しかし、その都度都度の説明不足による複雑さが《後出しジャンケン》の原因であるとも捉えられる。

いいや、間違いないと思う。

考察系を模倣せず、仕事と絆を丁寧に描くことで増す作品本来の輝き

最後に、今回も頑張って「このドラマの魅力をさらに引き出すため」を考えてみる。

本作がより多くの人にとって魅力的な作品になるためには、いくつかの具体的なアプローチが考えられる。

まず、登場人物が就いている職業の専門的な活動やその社会的意義を、具体的なエピソードや力強い台詞を通して明確に描写することが有効だ。

そのためには、占い師の語りによる補強や、いっそイラストによる解説すらやってもいいと思う。

次に、物語の展開においては、前後のつながりを論理的に整理し、後出しのような説明を減らして、視聴者が自然に感情移入できる流れを作る必要がある。

さらに、流行の形式（考察系ドラマ）をそのまま模倣するのではなく、キャラクター同士の絆や成長を独自の視点で丁寧に掘り下げることで、作品が持つ本来の輝きがさらに増すに違いない。

あとがき

この作品には、現代のドラマ制作が抱える様々な課題について、深く考えさせてくれるきっかけがたくさん詰まっています。

視聴者が「もっとこうすれば良くなるのではないか」と想像を膨らませながら応援できるのは、超好意的に考えれば、作品自体に‘まだ’わずかな伸びしろと魅力があるからです。

お知らせ

「本編」が説明不足なので、当ブログがあれこれと補強している「補足記事」（笑）

今回は、直美の担当患者で主訴は「背中がかゆい」の丸山忠蔵（若林時英）について書きました。

彼のモデルは、実は‘りん’のモチーフである大関和さんが看護婦時代の患者であり、個人的にも関係が深い人物です。

「本編」よりは面白いと思うので、ぜひ読んでみてください。

朝ドラ『風、薫る』直美（演・上坂樹里）の担当患者・丸山忠蔵（演・若林時英）のモデル！新宿中村屋を育てた相馬愛蔵の波乱万丈ストーリー 

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