NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第58回／第12週『旅立ち』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

ある日、りん（見上愛）、直美（上坂樹里）、多江（生田絵梨花）たち6人は、バーンズ（エマ・ハワード）に呼び出される。しのぶ（木越明）の発案で、6人は学生生活最後の思い出として、横浜へ出かけることになったのだが…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5,9週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

英語と日本語の使い分けが謎すぎる？作中の不自然なセリフ

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

前回の感想で、捨松（多部未華子）と会話するバーンズ先生（エマ・ハワード）の「英語と日本語のセリフの順番が逆ではないか？」と提言させていただいた。

一般的には、流暢に話すことができない異国語（バーンズにとっての「日本語」）で最初の挨拶を交わし、本題に入ったら「話しやすい」「間違えが起こらない」ために流暢に話せる母国語（バーンズにとっての「英語」）で話すのではないかという意図である。

そのことを踏まえて、今回のアバンタイトルでのバーンズは、特定の英単語「dream」を除いて、ほとんどが日本語で表現されていた。

しかも、その日本語は非常に流暢で、「おしゃべりな印象」すら与えるものだったと思う。

一方で、過去のバーンズがセリフを語る場面では、病院の責任者や医師に対して「片言の日本語で話す描写」が数多く存在していたのはご存じのとおりだ。

このように、『風、薫る』の作中では、登場人物がいつ流暢に話し、いつ片言になるのかという基準が、作品全体を通して非常に曖昧になっている。

事実、これまでの放送で、バーンズは本来であれば滑らかに話すべき場面で言葉に詰まり、逆にたどたどしくなるべき場面で流暢になる現象も何度も見てきただろう。

これは、演者を務めるエマ・ハワードさんの演技力や、現場を指揮する監督の指示によるものと考えられる。

とはいえ、どう考えても、脚本家や演出家や制作統括が、言語（日本語と英語のセリフ）の使い分けに関する明確な法則性を設定していないようにしか思えないのだ。

その結果が、物語の状況にそぐわない不自然な印象を視聴者に与えていると思う。

多言語が飛び交う現場から考える！ドラマのセリフに必要な一貫性

前章で書いた《日本語と英語のセリフの使い分けに関する明確な法則性が設定させていない》を、もう少し深掘りしてみる。

現実の世界において、例えば、バイリンガルな人（2つの異なる言語を日常的かつ流暢に使いこなせる人のこと）が「どの国の言語で話すのか？」を決めるときには、単に言語の知識があるかどうかという問題だけではないと思う。

私は「日本語しか話せない」が、仕事柄で複数の言語が飛び交う会議やレセプションの演出をするので「通訳の選出」によく携わるので、それなりに「どの国の言語であるか？」には注力するほうだと思う…　の全体で書いてみる。

以前、8か国語の通訳が必要な国際会議の通訳者に「プライベートで何語で話すのかを決めるのは相手の母国語次第ですか？」と聞いたことがある。

そのときは、「話し手の母国語とはいえ、その人の性格や、その瞬間に何を伝えたいかという明確な目的や意図が必ず反映します」と答えをいただいた。

人間が心を持って会話をする以上、言葉の選択に個人の考えが表れるのは当然のことなのだ。

これは日本語と英語という異なる言語の間だけで起こる問題ではない。

一つの言語だけで会話をする場合であっても、声の抑揚や言葉を区切る位置によって、伝わる意味や感情は大きく変化する。

「ドラマ」におけるセリフも同様であり、登場人物の心情や状況に合わせた一貫性が必要となる。

よって、（本作のように）設定が曖昧なままセリフを発させてしまうと、登場人物が何を考えているのかが伝わらなくなってしまうというわけだ。

英語のセリフがただの音に？字幕の演出がドラマの没入感を邪魔する

『風、薫る』では、英語の活用方法が不透明・不明瞭であるため、物語としての魅力が大きく損なわれている。

そもそもテレビの前の視聴者は、物語の展開やセリフの意味を正しく理解できて初めて、作品を面白いと感じることができる。

ただ無目的にセリフを画面に流し続けるだけでは、表現としての価値を失ってしまうのだ。

また、特に海外の言語に馴染みがない人々にとって、翻訳のない英語のセリフ（日本語字幕を読むしかない映像）は意味を持たない単なる音として響くだけである。

ある程度の語学力がある人が聞いたとしても、現在の演出方法である《日本語字幕を読むしかない映像処理》には強い違和感を抱かざるを得ない。

結局、語学力が乏しすぎる私だけかもしれないが、「バーンズ先生が日本語だろうが英語だろうが、セリフを話す全てのシーン」は、ことごとく〈言葉が本来持つ役割を果たさないまま〉劇中で使われていることが、作品への没入感を妨げる要因となっているのだ。

通訳の配置をいかせない？わかりやすさを置き去りにした不親切な演出

これまでの本作における、多少は英語が理解できる設定の直美（上坂樹里）と多江（生田絵梨花）も、当然りん（見上愛）を含めた「看護婦6」が置かれた状況を考慮すると、彼女たちが「高度な英語を完璧に理解できている」とは考えにくい。

そのため、劇中における言語の壁を解消するためには、英語の発言に対して通訳の日本語を重ねる手法を徹底するべきであった。

例えば、前作『ばけばけ』における、ヘブン（トミー・バストウ）と錦織（吉沢亮）の関係のように…である。

そして、本作にも、「錦織」の代わりを務めることができるキャラクター、舎監兼通訳の松井エイ（玄理）をわざわざ配置したのに有効活用をしなかった。

そう、本来は、松井を適切な通訳者として利用するだけで、視聴者にバーンズの言いたいことを伝える役割として十分に機能したと思う。

こう書くと、超好意的な脳内補完をしている視聴者や、脚本家や演出家や制作統括が「実在のモデルがいるので…」と弁解するかもしれない。

しかし、実在の人物に物語のモデルがいるという背景が、「ドラマ」としての分かりやすさを犠牲にしてよい理由にはならない。

もし通訳という存在を活用しないのであれば、最初から通訳者の村井を登場させる必要性そのものがなくなってしまう。

視聴者に物語を届け、内容をしっかりと把握してもらおうという配慮が、現在の脚本家や演出家や制作統括からは見えてこない。

このような不親切な表現方法が、作品の評価をより厳しいものにしている原因である。

退場間近の今だから提案したい！ドラマの言葉の壁をなくす改善策

おそらく、早ければ今週中にバーンズが退場するだろうから、その旨を踏まえ、ドラマにおける言語表現の混乱を解消し、視聴者がより深く楽しめるようにするための改善策を提案する。

まず、どのような場面で英語を使い、どのような場面で日本語にするかという表現の規則を、制作側で厳格に統一することが求められる。

そのためには、登場人物の感情が高ぶったときや、親しい間柄で話すときなど、言語が切り替わる動機を明確に描写する必要がある。

さらに、英語のセリフが流れる際には、通訳の音声を効果的に重ねるか、画面に分かりやすい日本語の字幕（聴覚障がい者向けの字幕でなく…の意味）を表示することが有効である。

これにより、全ての視聴者が言葉の壁を感じることなく、登場人物の心の動きを正確に追うことができるようになる。

演出に一貫性を持たせ、観客への伝え方を工夫することが、作品の質を大きく向上させる鍵になると思う。

あとがき

久し振りに「看護婦6」が登場するから、ようやく「病院での看護」が描かれると期待したのに、完全な期待外れ。

それなら、いっそなければいいのに、まるで取って付けたように《数秒間だけの看護風シーン》をやってアリバイ作りですか。

確かに、「原案本」を基盤にすれば、「看護学校に入学」してからは《ほぼ歴史年表の箇条書き》しか「内容らしきものがない」ので、脚本家や制作統括も《描けるネタがない》のだと容易に推測はできます。

でも、そうだとしても、プロの脚本家や演出家や制作統括が作るのが「この程度」の「お茶濁し」しか作れないとはね。

どうやら、今週いっぱいは「卒業式」と「直美の一ノ瀬家への引っ越し」で終わるのかな？

ホント、内容が「ない」ですね。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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第57回／第12週『旅立ち』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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結婚をしたくないと言い出した安（早坂美海）を巡り、安、宗一（上杉柊平）、りん（見上愛）、シマケン（佐野晶哉）は団子屋に集まって話し合う。一方、直美（上坂樹里）は、環（英茉）の様子がおかしいことに気づいて…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5,9週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

武家の結婚と新しい時代の価値観

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
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―――ここまで、ごあいさつ―――

「一体、私は何を見せられたのか？
　私は《日本近代看護の黎明期》を見ているつもりなのだが…」

アバンタイトルから、驚くような話題から物語が始まった。

作中では男女が〈お見合い結婚〉をするような流れになっている。

しかし、江戸時代から明治時代へと移り変わる時期においては、武士の家柄の娘は父親の命令で結婚を決められるのが一般的だったのでは？

そのことは、前作の朝ドラ『ばけばけ』でも、明治時代の結婚観は丁寧に描かれていたはずである。

同じ「朝ドラ」、しかも「続けて放送される朝ドラ」であるなら、制作局が放送センター制作と大阪制作と違えども、同じように〈家同士の決定事項〉という背景をもっと強調にするべきだったと思う。

と同時に、本作においては、結果的な形態・形式は〈お見合い結婚〉になったとしても、もっと〈家同士の決定事項〉を際立たせても罰は当たらなかったと言える。

登場人物の姿から受ける違和感

今回の15分間を見ていると、多くの登場人物たちが着物（和服・和装）を着ており、女性は当時の伝統的な髪型（日本髪）を結っている。

それなのに、ダブル主人公の一人・りん（見上愛）の妹・安（早坂美海）を始めとした、他の男女の登場人物たちの髪型や衣装のデザイン（形状、色彩や模様）がどこか現代風に見えたのではないだろうか。

文明開化によって、人々の生活やファッションが変わり始めた過渡期であることは理解できる。

だからこそ、登場人物の個々の設定の違いを、見た目の変化のグラデーションを設けることで、もう少し細かく表現してほしかった。

また、人間の内面的な価値観というものは、生活環境の中でも特に変わりにくい部分、表層的に見えにくい部分である。

それゆえに、新しい西洋の考え方や、自由な恋愛という新鮮味のある価値観を、巧みなセリフを含め表現によって、もっと強調して目立たせてもよかったと思う。

物語を動かす人物の有効な使い方

ドラマの中で〈日本人の登場人物たち〉が〈西洋の素晴らしい思想〉について話し合う場面がある。

私は、このシーンで、太一（林裕太）が唐突に、「Choice」というセリフを用いて語り出す展開に違和感を覚えてしまった。

やはり、本作において〈西洋の思想〉を描く場面では、外国人の英語教師であるバーンズ先生（エマ・ハワード）をもっと活躍させるべきであったと思う。

例えば、休日のバーンズ先生が街を歩く中で、偶然に‘りん’の姿を見かけて騒動に巻き込まれるような展開が考えられる。

そこでバーンズが直接、西洋の視点や新しい価値観を周囲の日本人に語る方が自然ではないだろうか。

それこそ、本来の‘りん’やダブル主人公の一人・直美（上坂樹里）は、安の〈お見合い結婚〉に関わってる暇なんて1秒もないくらいに、実習先や就職先のあてを含めて切迫した危機状態にあるのでは？

しかし、バーンズを利用すれば、主人公たちへの危機を一時的に伏せて、安の〈お見合い結婚〉を先に挟むこともできたはずなのだ。

まあ、本作は本気で《日本近代看護の黎明期》を描くつもりがないのだから、バーンズを活用するなんてアイデアは毛頭ないと思うが。

物語の組み立てと主人公の態度

今回の放送では、丸ごと1話分を使って「安のエピソード」が描かれた。

しかし、視聴者にとってはまだ安の性格がよく分かっておらず、あまり魅力を感じられていない状態なのでは？

そのため、安を中心にこれから始まる結婚やらの物語に対しても、興味を抱くのが難しいと思う。

そんな、メインで描かれた「安の恋バナ」よりも、最も不自然に感じるのは、（前述もしましたが）主人公である‘りん’と直美が現在、人生を左右するほどの大きな困難に直面している点である。

本人たちにその大変な状況があらかじめ知らされているにもかかわらず、主人公たちからは全く緊張感が伝わってこない。

のんきに楽しそうに過ごしている様子は、物語の重大な局面として不釣り合いである。

やはりこれは、連続ドラマとしてのストーリーの組み立て方に、大きな課題があると言わざるを得ない。

これまでの描写と行動の矛盾

お世辞を書くつもりは1ミリもないが、それでも、主人公の‘りん’と直美の二人は、これまで大きな壁にぶつかったときに一生懸命に行動してきたと思う。

勘違いしてほしくないのは、あくまでも「行動した」だけであり、「問題解決に奔走した」ではない点である。

それでも、あれやこれやとできる範囲で走り回ったり、時には嘘をついてまで困難を乗り越えようとしたりする姿が印象的だった。

それなのに、これほど重大な局面において、なぜ二人が自分から進んで動こうとしないのかが理解できない。

まるで都合よく、突然に性格が変わってしまったかのような印象を受ける。

直美が子供と穏やかに遊んでいる場面も、これまでの彼女の行動パターンから考えると不自然だ。

まあ、なぜか本作のおける「直美と環」の関係だけは、「直美は環に異様に優しい」が踏襲はされているが。

これだって、連続ドラマであることを鑑みれば、「直美はどの子どもにも優しい」という設定を、教会の炊き出しの場面などで随所に盛り込んでおけば、嘘つき癖のある直美でも「看護婦を目指す」のが妥当に見えたと思う。

結局、本作は、直美の心の変化や優しさを表す伏線を事前にしっかりと描いていなかった…　ということだ。

ドラマの魅力を高めるための改善策

物語のリアリティを高めるためには、まず時代設定に合わせた衣装や髪型の考証を徹底することが大切である。

文明開化の様子を描く際は、映像としての変化を分かりやすく視聴者に提示すればよかったと思う。

また、主人公が危機にあるときは、その状況に見合った表情や行動をさせて緊迫感を演出するべきである。

さらに、登場人物の性格が途中で変わったように見えないよう、過去の行動とのつながりを意識した脚本が求められる。

これは「時すでに遅し」であるが、将来の夢や目的を持つキャラクターに対しては、あらかじめそのきっかけとなるエピソードを丁寧に配置するべきだったと思う。

あとがき

いきなり、「Choice」を盛り込んできましたね。

「Choice」と言えば、NHK Eテレで放送中の医療・健康情報番組『チョイス＠病気になったとき』ですね。

病気になった際の検査や治療方法などについて、実際の患者の体験を基にいろんなチョイス（選択肢）を紹介する番組で、私は毎回録画をして見ています。

ちなみに、最新回の次回（2026年6月21日放送）のテーマは「脊柱管狭窄（きょうさく）症」です。

個人的には、今年3月までの八嶋智人さんと大和田美帆さんの担当回が好きでした。

『チョイス＠病気になったとき』公式サイト 

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関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『銀河の一票』
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第9話『東京都知事選、告示日』、フジ公式『東京都知事選、告示日』の感想。

都知事選の告示日まであと4日。月岡あかり（野呂佳代）陣営では、雲井蛍（シシド・カフカ）が提案した「告示日当日全掲示板制覇」計画が、後援会長・樫田敦史（岩松了）らの尽力で現実味を帯びていく。しかし世間やマスコミの注目は日山流星（松下洸平）や風間藍生（梶裕貴）に集まり、あかりは泡沫候補として見られたまま。そんな中、五十嵐隼人（岩谷健司）は起死回生の秘策を考案。一方、風間陣営では本人がある秘密を打ち明け、その事実を巡って各陣営の思惑が交錯する。迎えた告示日前夜、緊張で声を震わせるあかりの前に、ついに決戦の朝が訪れようとして…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：蛭田直美（過去作/しずかちゃんとﾊﾟﾊﾟ,舟を編む）
演出：松本佳奈（過去作/ｺﾀﾛｰは1人暮らしS1,きのう何食べた?S2） 第1,2,3,7話
　　　藤澤浩和（過去作/低体温男子になつかれました｡,ﾎﾝﾉｳｽｲｯﾁ） 第4,5,8話
　　　瀧悠輔（過去作/大豆田とわ子と三人の元夫,ｼｪﾌは名探偵） 第6話
　　　稲留武（過去作/秘密~THE TOP SECRET~,僕達はまだその星の校則を知らない） 第9話
主題歌：浜野謙太（ex.在日ファンク）&後藤真希 feat. 黒木華&野呂佳代「おーへい」
音楽：坂東祐大（過去作/大豆田とわ子と三人の元夫,17才の帝国）
Ｐ：佐野亜裕美（過去作/大豆田とわ子と三人の元夫,17才の帝国,ｴﾙﾋﾟｽ-希望、あるいは災い-）
※敬称略

スナックのママが都知事選へ

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
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―――ここまで、ごあいさつ―――

カンテレ・フジテレビ系のドラマ『銀河の一票』は、 物語は、大物政治家の父・鷹臣（坂東彌十郎）の不正を疑ったことで、職と住まいを同時に失った星野茉莉（黒木華）から始まった。

ある夜、茉莉が出会ったのは、スナックのママを務める月岡あかり（野呂佳代）だった。

茉莉はあかりに、東京都知事選への出馬を打診する。

こうして、政治とは無縁の場所にいたあかりが候補者となり、茉莉をはじめとする仲間たちが「チームあかり」として選挙戦を戦う物語が動き出す。

令和8（2026）年6月15日に放送された第9話では、選挙の「告示日」という大きな節目を迎え、チームあかりの奮闘が描かれた。

告示日は選挙戦のスタートライン

日本の選挙では、告示日から正式な選挙活動が認められる。

選挙ポスターの掲示、選挙カーによる呼びかけ、街頭演説といった活動は、全て告示日に解禁されるのだ。

つまり告示日こそが、選挙戦の真の幕開けである。

チームあかりは、蛍（シシド・カフカ）の発案で「告示日当日全掲示板制覇」という大胆な計画を立てた。

告示日のうちに都内全選挙掲示板へポスターを貼り終えるこの作戦は、資金も組織力も乏しい新人候補には事実上不可能とされてきたものだ。

しかし、茉莉やあかりがこれまでの活動を通じて街の人々と積み上げてきた信頼が、思わぬ形で力になる。

後援会長の樫田（岩松了）の尽力でボランティアが集まり、介護士の大樹（伊能昌幸）の声かけも加わり、計画はじわじわと現実に近づいていった。

掲示板の位置を決めるくじ引きでは、最後まで残った北斗（阿久津仁愛）たちが中央の「4番」を引き当てた。

「オールド」か「ニュー」か――価値観のぶつかり合い

第9話では、「オールド」という言葉が物語の重要なキーワードとなった。

民政党幹事長・鷹臣の政策秘書・雫石（山口馬木也）が、対抗馬・風間の「中学卒業」という学歴を選挙戦で攻める弱点として利用しようとした場面がある。 これに対し、日山流星はきっぱりと切り返した。

日山「ヤバいよ　雫石さん　その価値観。
　オールド　オールド。
　俺なら
　逆に売りにするけどな　中卒」

高度経済成長期以降の日本では、良い学校を出て大企業に就職することが豊かな生活への道だという考え方が定着し、学歴は能力や努力を測るものさしとして重んじられてきた。

受験競争が激化するにつれ、その意識は社会に深く根を張っていった。

しかし現代では、SNSや動画配信の広がりによって、学歴では測れない発信力や個性が評価される機会が増えている。

「中卒を売りにする」という日山の発想は、そうした時代の変化を端的に示している。

雫石と日山の対比は、価値観の世代差を鮮やかに映し出したのだ。

アナログの力に気づいた男

IT・AI分野で社会変革を進めてきた風間藍生（梶裕貴）にとって、選挙陣営の昔ながらの「オールド」なやり方はカルチャーショックに近いものだった。

支援者への電話をかけ続けながら何度も頭を下げる姿、選挙前のお祓いの慣行??いずれも風間の感覚とはかけ離れたものだ。

都知事選への実感もなかなか湧かなかった風間だが、自分の選挙リーフレットを手に町を駆け回る陣営の人々の姿を目にしたとき、気持ちが揺れ始める。

そして、都知事選に本気で挑もうと腹を固めたは、こう言い放った。

風間(M)「腹を決めないおいらは
　この世にいない」

数字や効率では到達できない場所に、人が体を張って動く姿の力がある。

デジタルが進化し続ける時代であっても、アナログにしか生み出せない感動があることを、このドラマは伝えた。

知名度の壁と舞台裏の思惑

世間の関心は、名の知れた日山流星（松下洸平）や風間藍生に向いており、あかりは「泡沫候補」として扱われている状況だ。

チームの中に危機感が広がる中、選挙スタッフの五十嵐（岩谷健司）が「告示日の第一声を因縁のある場所で行う」という策を提案した。

流星の後ろで動くのが、民政党幹事長の鷹臣（坂東彌十郎）だ。

鷹臣は茉莉たちの動きを「子どもの遊び」と軽く見ており、正面から向き合う気配はまだない。

車いす生活を送る妻・桃花（小雪）と交わしたバリアフリー法案実現の約束は棚上げのままで、鷹臣の視線は総理の座へと注がれている。

こうした舞台裏の動きは、物語の終盤に向けてより大きな影を落としそうだ。

4年前の約束と「嘘つき」の重み

第9話で印象的な場面の一つが、茉莉と流星の視線が交差する瞬間だ。

テレビの特集映像で流星の姿を見た茉莉は、4年前に起きた人質解放事件で、当時外務大臣政務官だった流星が危険な現地へ赴いていたことを改めて知る。

流星を引き留めようとしたのは茉莉だった。

母の瑠璃（本上まなみ）を亡くしたばかりの茉莉には、家族同然に育ってきた流星を失うことなど想像もできなかったのだ。

「死なない」と誓った流星は、確かに生きて帰ってきた。

しかし今、テレビの中の流星を見ながら茉莉は静かに「ほんと嘘つき」とつぶやく。

その短いひとことに、過去の出来事と二人の間に積もった複雑な感情が凝縮されている。

ドラマに息づく宮沢賢治の世界

本作のタイトル『銀河の一票』は、宮沢賢治の名作『銀河鉄道の夜』と深くつながっている。

劇中でも、流星が古本屋を訪れるたびに『銀河鉄道の夜』が棚にあるかどうかを確かめる場面が繰り返される。

宮沢賢治の作品は、純粋さや命の大切さをテーマとし、世代を超えて読み継がれてきた一冊だ。

こうした文学作品との結びつきが、政治や選挙を扱うこのドラマに、より深みのある味わいを生み出していると思う。

あとがき

ドラマ『銀河の一票』第9話は、選挙というテーマを入口に、現代社会の価値観の変化や人と人のつながりの力を丁寧に描いた充実した一話でした。

「オールド」と「ニュー」がぶつかり合う場面や、アナログの力に気づいていく人物の姿は、学校生活や日常の出来事とも重ねて考えられるテーマで、老若男女の視聴者が身近に感じられる内容だと思います。

また、人が体を動かし、言葉を重ね、互いを支え合うことの力強さと尊さを、このドラマは真剣に伝えてくれていますね。

さらに今回では、声優の白鳥光留（日髙のり子）があかりに演説の極意を伝授する場面もあり、言葉を人に届けることの重要性も学べたような気がします。

終盤の展開がますます楽しみになる、見応えのある第9話でした。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 

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第56回／第12週『旅立ち』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

安（早坂美海）と宗一（上杉柊平）の結婚に向け、両家の顔合わせの日を迎える。慌ただしく準備をするりん（見上愛）と美津（水野美紀）だが、環（英茉）は元気がなく、安も何か思い悩んでいるようで…。一方のバーンズ（エマ・ハワード）は、捨松（多部未華子）のもとを訪れていた。
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　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5,9週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
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土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

英語と日本語のあべこべな会話シーンにどうしても違和感

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アバンタイトルから大きな違和感である。

スコットランドより赴任したバーンズ先生（エマ・ハワード）が、「鹿鳴館の華」と呼ばれる貴婦人で日本人の大山捨松（多部未華子）との会話シーンだ。

冒頭の挨拶部分を、スコットランド人と日本人が「英語だけ」で「やり取り」をし、その後の会話を全て流暢な日本語で進めるという描写のことだ。

本来の現実的なやり取りを考えるならば、順序が逆になるのが自然ではないだろうか。

つまり、バーンズにとって、親しみ込めた最初の挨拶こそ、相手への敬意を込めて現地の言葉である日本語で行い、複雑な本編の会話は慣れ親しんだ母国語である英語で行うという形である。

現実の野球選手やサッカー選手の入団会見や、ノーベル賞などの授賞式などの国際的な記者会見などを見ても、最初に現地の言葉で挨拶をした後に、母国語（自分の国の言葉で）正確に受け答えをする姿が一般的では？

ちなみに、捨松の設定は、「数年間の海外留学」で英語を学んだ経験があり、「つい英語が出ちゃう変な人」である。

それに対して、もう一方のバーンズは「船に乗っていたわずか2ヶ月の間に日本語を身につけた」という設定になっている。

数年間にわたる留学の成果よりも短い船旅での学習効果のほうが高いかのような描写は、見ていてどうしても不自然さしかない。

このようなチグハグな表現が物語の冒頭に置かれたことで、その後の展開に集中できなくなってしまった。

なくても話が通じる妹の結婚エピソードにモヤモヤする

オープニングの「たったの68秒間」に続く場面では、物語の根幹に関わらないような重要度の低いエピソードが延々と描かれた。

見た人は覚えているかも知れないが、前週の「土曜日ダイジェスト版」では、安（早坂美海）と宗一（上杉柊平）の結婚のくだりは、潔くバッサリと削除されたのだ。

さらに、それ以前の「土曜日ダイジェスト版」でも、妹・安の部分は、数秒間だけが残されるような編集しかされてこなかったのだ。

このように、ダイジェスト版の編集方針から鑑みても、「妹の結婚話」は「なくても、本編は成立する」ことは明らかだ。

もちろん、「本編」がしっかりと見ごたえのある仕上がりになっているという大前提において、もしも「スピンオフ週」を作っているのなら、この程度の内容はギリギリで許容可能だ。

しかし、限られた放送時間の中で描くべき本筋があるにもかかわらず、なぜこの場面をわざわざ「本編」に入れたのか疑問が残る。

まあ、今週末の「土曜日ダイジェスト版」で「安のマリッジブルー編」がどこまで残るのかだけ、注目してみようとは思うが。

暗い現実をよそに結婚話で浮かれる主人公に危機感ゼロ

「安のマリッジブルー編」が何よりも問題なのは、主人公を取り巻く厳しい現実と劇中での暢気な雰囲気が全く噛み合っていない点である。

現在の主人公は、通っていた学校が存続の危機に瀕し、さらに技術を学ぶはずだった実習先までなくなってしまった状態にある。

職業を失い、将来の見通しが立たない深刻な局面にあるはずだ。

それにもかかわらず、「お姉様は　働き者だし」と妹から熱心に仕事に励む素晴らしい人であると称賛される場面があり、状況との矛盾が激しい。

また、終盤の終盤で取って付けたように帝都医大病院の院長・多田重太郎（筒井道隆）が登場した。

多田は帝都医大病院で働く人々の今後を心配する発言があった。

多田「皆さんの務め先の心配はありません」

しかし、このぶっきらぼうなセリフは、その対象がバーンズ先生ら梅岡女学校付属看護婦養成所の運営に関わる人材たちを指すのか、それとも見習い中の看護婦たちを指すのかが曖昧で分かりにくい。

登場人物たちが、自分たちの暗い未来に対して真剣に悩み、向き合う姿こそを丁寧に描くべきではないだろうか。

そうした大切な描写を省き、妹の結婚話に夢中になって浮かれているダブル主人公の一人・りん（見上愛）の姿は、あまりにも危機感が欠如しているように映る。

ドラマを面白くするために試練と心の動きを丁寧に描こう

今回の違和感を解消し、より魅力的な物語にするためには、描写の優先順位と登場人物の心の動きを整理することが求められる。

まず言葉の壁については、無理に日本語だけで会話を成立させるのではなく、通訳を介したり身振り手振りを交えたりする苦労を描くことで、かえって異文化の交流が生き生きと伝わるようになる。

また、限られた放送時間の中では、「土曜日ダイジェスト版」で消えてしまうような些細なエピソードは減らし、主人公が直面している試練を軸に据えるべきだ。

職を失いかけた主人公が、自分の将来に不安を抱きながらも必死に立ち上がろうとする葛藤を真ん中に描けば、観客はもっと感情を移入できるようになる。

周囲の心配するセリフも、誰に向けた言葉なのかを明確にすることで、職場の危機感がよりはっきりと視聴者に伝わる。

妹の結婚というおめでたい出来事を描く際にも、主人公が自分の苦境を心の隅に抱えながら祝福する複雑な表情を見せれば、キャラクターの深みが増す。

楽しさと厳しさのバランスを正しく整えることで、物語全体の質は大きく向上するはずである。

あとがき（その1）

登場人物たちの言葉の選び方や、現在の苦しい状況における心の動かし方に、より深く共感できるポイントがたくさん隠されていることが分かりますよね。

本来は、‘りん’が困難の中でどのように成長していくのかを期待するからこそ、細かな描写の一つひとつに注目が集まるのです。

でも、今回の‘りん’は、妹と一緒になってわちゃわちゃやって、娘にもほぼ無関心状態でした。

提示された課題を解決し、登場人物たちの葛藤や人間関係をより鮮明に描くことで、ドラマはさらに面白く、胸を打つ作品へと進化していくに違いありません。

どうやら、そんなことは微塵も描くつもりはないみたいですね。

あとがき（その2）

どうでもいいことですけれど、本作で初めて、演出担当が「2週連続で同じ人」となりました。

しかも、担当は本作のチーフ監督・佐々木善春氏です。

「おかしなこともあるな」と思いましたが、どうやら、第12週目にして助監督が本作初担当の林里苗氏（5人目）になったことと、何か関係があるのかも？

本当にどうでもいいこと）です。

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TBSテレビ系・日曜劇場『GIFT』
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第10話/最終回『決勝戦！愛と奇跡の果てに届くギフト』、EPG欄『完結―愛と奇跡の果てに届く、この美しきギフト』の感想。

決勝戦の組み合わせは「ブルズｖｓシャーク」に決まるが、涼（山田裕貴）の死を受けてＳＮＳでは責任を追及する声が広がり、大会本部は対応に追われる。さらに伍鉄（堤真一）を糾弾するネット記事が決定打となり、決勝戦は中止寸前に。しかし国見（安田顕）の提案を受け、大会本部は伍鉄の辞任を条件に開催を決断する。エースと司令塔を失い動揺するブルズの中で、人香（有村架純）は涼が車いすラグビーに懸けた思いを知り、ある行動を起こす…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：金沢知樹（過去作/半沢直樹2022,ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?）
企画・原案：平野俊一（過去作/ｼﾏｼﾏ2011）
演出：平野俊一（過去作/ﾗｽﾄﾏﾝ-全盲の捜査官-,ﾌｪﾙﾏ-の料理） 第1,2,3,6,9,最終話
　　　加藤尚樹（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ,ｷｬｽﾀｰ） 第4,5,8話
　　　伊藤弘晃（過去作/初恋ｱﾝﾀﾞｰDOGs~負け犬と初恋~(ﾈｯﾄﾄﾞﾗﾏ)） 第7話
音楽：林ゆうき（過去作/緊急取調室,DOCTORS~最強の名医,あさが来た）
主題歌：Official髭男dism「スターダスト」
挿入歌：Little Glee Monster「一輪」
監修・協力：一般社団法人日本車いすラグビー連盟美
Ｐ：宮﨑真佐子（過去作/逃げるは恥だが役に立つ）
　　　内川祐紀（過去作/ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝス､誰が見た?）
協力Ｐ：中澤美波（過去作/御上先生）
※敬称略

『GIFT』は異色作だったのか振り返る

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終わった作品に内を書いても、大きな意味はないので、全体的に振り返ってみる。

令和8（2026）年4月にスタートしたTBS日曜劇場『GIFT』は、車いすラグビーを題材にしたオリジナルドラマだ。

主人公は、天才的な頭脳を持つ宇宙物理学者・伍鉄文人（堤真一）である。

研究一筋で生きてきた伍鉄が、弱小の車いすラグビーチームと出会い、その再建に挑んでいく物語として描かれた。

また、「日曜劇場」はこれまで企業ドラマや社会派ドラマを多く送り出してきた枠であり、その意味では本作の設定は「かなり異色」であった。

特に宇宙物理学者がスポーツチームを導くという発想が「馴染むかどうか？」が最大の注目点だったように記憶している。

車いすラグビー描写への本気度が光る

本作の良くも悪くも「大きな特徴」は、「車いすラグビー」を真正面から取り上げたことである。

車いすラグビーは、パラスポーツの中でも激しい接触が認められている競技として知られている。

令和6（2024）年のパリパラリンピックでは日本代表が金メダルを獲得し、注目度が高まった。

ドラマ制作にあたっては、日本車いすラグビー連盟の監修も行われ、最新鋭のロボットアームを採用した自動カメラも撮影に起用された。

もちろん、出演者たちも事前に練習を重ね、競技の迫力や魅力を映像で伝えることが目指されたし、少なくとも俳優陣の頑張りが映像から伝わってきたのは間違いない。

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宇宙物理学者設定に感じた違和感とは

一方で、本作の感想を書くにあたって、最後の最後まで賛否両論に悩みまくったのを記憶している。

その理由の一つとして挙げられるのが、宇宙物理学と車いすラグビーという二つの要素の結び付きである。

ドラマでは、伍鉄が科学的な発想や理論を用いてチームを導いていく。

しかし、どう見ても「主人公が宇宙物理学者である必要性が十分に伝わらなかった」のである。

また、競技そのものよりも人間ドラマの比重が大きくなったことで、スポーツドラマとして期待していた内容との違っていたのも、ある意味で期待外れである。

感動展開が作品の軸を曇らせたのか

物語が進むにつれ、登場人物の病気や死を巡る展開も描かれた。

こうした出来事によって感動を生み出そうとする構成は、視聴者を容易に「やたらと感動させよう」、「次回に興味を持たせよう」とやりすぎの「劇薬的構成」であり、まともなドラマ作りにおいてやるべきことでも、推奨されることでもない。

結局、最終回直前の第9話に「劇薬的な展開」を強引に組み込んだために、最終回においては「第1話から第8話が意味のない展開」となった。

また、車いすラグビーや宇宙物理学という作品独自のテーマとは直接関係の薄い場面が増えたことで、本来描くべき内容がぼやけた。

やはり、「スポーツによる成長やチームの変化」をもっと中心に描いてほしかった…　だけである。

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挑戦作だからこそ残した価値もある

ただし、本作が挑戦的な作品であったことは間違いない。

車いすラグビーという競技を全国の視聴者に広く紹介した意義は大きい。

また、障がいの有無を超えて仲間と向き合い、成長していく姿を描こうとした点にも価値がある。

「日曜劇場」という人気枠で、これまであまり取り上げられてこなかった題材に挑戦したこと自体は評価できる部分であろう。

あとがき

『GIFT』は、多くの人が知っている題材ではなく、あえて車いすラグビーという新しい世界に挑んだ作品でした。

それだからこそ、「日曜劇場」がお得意の「精神論を最上段に振りかざす作風」を前面に押し出した「ただのスポ根ドラマ」にするだけでよかったと思います。

宇宙も天文も、音楽家も、週刊誌記事も全部要らなかったと思います。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話 

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第11週『凪（なぎ）にそよぐ』の「土曜ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

りん（見上愛）は夕凪（村上穂乃佳）を救うため新聞社を訪れるが、編集長・綿貫（小松和重）から思いがけない提案を受け戸惑う。一方、直美（上坂樹里）は献身的に看病を続け、新聞記事は多くの人々の心を動かしていく。励ましの品が病室に届く中、権田（梅垣義明）が現れてセツを連れ戻そうとするが、二人の機転で危機を乗り越える。やがてセツの容体は回復へ向かうものの、シマケン（佐野晶哉）の願いや権田の変化、多田院長（筒井道隆）が進める計画、さらに食事会で起きた槇村（林裕太）の突然の行動が、新たな波紋を呼んでいき…。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5,9週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
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ダイジェストで見えてきた！夕凪が主役のもう一つの物語

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第11週『凪（なぎ）にそよぐ』の「土曜日ダイジェスト版」を見終えて感じたこと。

《サブタイトルどおりに「女郎‘夕凪’の人生の物語」になっている》

なぜ、私には「女郎‘夕凪’の人生の物語」に見えたのか？

それは、「土曜日ダイジェスト版」の編集方針によって、ダブル主人公の一人・りん（見上愛）りん（見上愛）、ダブル主人公のもう一人・直美（上坂樹里）、そして‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）という主要な登場人物群よりも、‘女郎の夕凪’こと魚住セツ（村上穂乃佳）にスポットライトが当たっていたからである。

「本編」を見ただけの印象であれば、「お節介な‘りん’の物語」や「母親探しに必死の直美の物語」、そして「人助けのつもりなのか分かりにくいシマケンの物語」にしか見えなかったのだ。

しかし、「土曜日ダイジェスト版」の編集で顕著だったのは、‘りん’と直美の出番を削っただけでなく、意識的に、意図的に、セツを強調する編集に仕立てたのだ。

もちろん、「土曜日ダイジェスト版」が視聴者に伝えようとしたことが、「本編」で脚本家や演出家や制作統括が伝えたかったことであるかは、分からない。

それでも、間違いないことは《本編よりも「土曜日ダイジェスト版」のほうが分かりやすかった》という事実だ。

だから、「ダイジェスト版だけ見ている人には、それなりに評判がよい」のも、何となくであるが頷ける。

本編のモヤモヤ解消？廃娼運動に絞った見事な編集マジック

今回のエピソードは、‘りん’や直美、シマケンら個人の成長を描くよりも、その時代の空気感や作者の伝えたい主張を表現することに特化していた。

と同時に、脚本家が描きたいこと、（おそらく）廃娼運動（家や自治体が売春を公認する「公娼制度（こうしょうせいど）」の廃止を目指した社会運動）を前面に押し出した内容だったと思う。

そのように視点を変えてドラマを眺めると、今回の「土曜日ダイジェスト版」の構成にも納得がいく。

たとえば、金曜日の放送分の内容がほぼ丸ごと省略されている点も、全体のバランスを考えれば自然に受け入れられる。

さらに、本来はメインキャラクター級の‘りん’とシマケンの二人が、劇中で懸命に努力したり悩んだりする場面も大幅にカットされていた。

その代わりに、当時の社会で起きた出来事や環境の変化を伝えるための物語として、巧みに作り替えられている。

「土曜日ダイジェスト版」の編集担当者が、特定のテーマ「廃娼運動」に焦点を絞って思い切った編集を行った点は、評価できる工夫である。

なぜなら、下記の投稿にも書いたとおり、「本編」では「廃娼運動」をうまく盛り込むことが全くできていなかったからだ。

朝ドラ『風、薫る』史実の重みを小さく見せる過剰美化と脚本のごまかし！この先の展開で物語は破綻するのか？｜ディレクターの目線blog 

主役がブレまくり？分かりやすさを置き去りにした演出の罠

もしも脚本家や演出家や制作統括が、本気でセツを第11週の主人公（メインキャラクター）としたエピソードを作りたかったのであれば、事前の見せ方に課題が残る。

りんと直美、そしてシマケンの三人が、いかにも物語の中心になるかのような思わせぶりの場面は、事前に削っておくべきであった。

数週間前の放送で登場した、りんと‘りん’が受け持つ入院患者で侯爵夫人・和泉千佳子（仲間由紀恵）のエピソードのように、最初からセツを「特別扱いするキャラクター」として堂々と描けば、より分かりやすかったはずである。

それをやらないから、視聴者は、誰の視点で物語を追いかければよいのかが混乱しまくったのだ。

この混乱は、脚本に書かれた指示やト書きの内容を、現場の演出家や監督が映像化する際に苦労したことが原因だと推測できる。

その結果、ある場面では直美が主役に見え、別の場面では‘りん’とシマケンが主役に見えるという現象が起きてしまったのだ。

主要な三人が、場面によってはまるでサブキャラクターのように見えてしまう不安定な描写は、今週の「土曜日ダイジェスト版」でもも透けて見えていたから、失敗の根っこは思った以上に根深いと思う。

悪人じゃないの？脚本と演出のズレが生んだキャラの迷走

登場人物である病院の院長と医師の描き方にも、表現の不一致が見られた。

「本編」では、この二人の医師は視聴者に悪い印象を与えるようなキャラクターとして描かれていた。

しかし、今週の「土曜日ダイジェスト版」で見ると、それほど悪人には見えず、むしろ中立的な立場の人物に感じられた。

このようなキャラクターの印象の変化も、脚本が意図した人物像と、現場の演出による表現の間にズレが生じていた証拠である。

これと同じ現象は、劇中に登場するバーンズ先生（エマ・ハワード）たちの描写や扱い方にも当てはまる。

今週の物語が全体として不思議な方向へ迷走してしまった原因は、映像の作り方だけでなく、いや、根本にあるのは脚本の段階での問題だったと考えたほうが腑に落ちると思う。

ナレーション激減の謎！ドラマの裏で起きた異変を深読みする

これまでの放送と比べて、先週と今週は占い師・真風（研ナオコ）による語り（ナレーション）の量が明らかに少なかった。

ドラマの背景を説明する声が減ったことで、視聴者がストーリーを理解するための助けが不足していたと思う。

しかし、今週の「土曜日ダイジェスト版」での「語りの残り方」を見ると、制作の途中で予期せぬ予定変更や、外部からの意見による修正が入ったのではないかとも感じられる。

いいや、もっと深読みをするならば、本来予定していたストーリー展開ら、何らかの理由で急に軌道修正を迫られたような不自然さが、画面から伝わってきたと言っても過言でないのでは？

先週から今週にかけての2週間は、ドラマの制作現場で何か通常とは異なる事態が起きていたのではないかという印象を強く残す結果となった。

ブレない軸と親切なナレーションが名作ドラマを作るカギ

今回のドラマをより魅力的に仕上げるためには、まず脚本の段階で主役となる人物を明確に絞り込むことが求められる。

セツを今週のメインキャラにするのであれば、最初から彼女の行動や心情を物語の中心に据えて、周囲の人物の描写を整理すべきだったのだ。

また、「本編」の制作に取り掛かる以前から、脚本家と演出家がしっかりと話し合い、登場人物の性格や役割のイメージを統一させることが欠かせなかったと思う。

院長や医師、先生たちのキャラクター像が、「本編」と「土曜日ダイジェスト版」によってブレないように演出方針を固定する必要もあるはずである。

さらに、視聴者が時代背景や複雑な人間関係を迷わずに理解できるよう、補足の語り（ナレーション）を適切な量だけ配置することが大切である。

これらの工夫を行うことで、制作者の伝えたいメッセージが、より多くの視聴者へ真っ直ぐに届くドラマになると思う。

あとがき

朝ドラ『風、薫る』の第11週は、好意的に受け取れば、これまでの朝ドラの枠にとらわれない、非常に挑戦的で意欲的なエピソードだったと言えると思います。

特に「土曜日ダイジェスト版」の編集によって、時代の移り変わりという大きなテーマがダイナミックに表現され、物語の新しい可能性を感じることができました。

ただ、やはりいえるのは、「本編」と「土曜日ダイジェスト版」で内容が違うのはやめるべきだということです。

朝ドラ『風、薫る』ヒロイン・大家直美（演・上坂樹里）のモチーフ“鈴木雅”とは──夫の死を越えて看護の未来を切り開いた先駆者の真実｜ディレクターの目線blog 

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TBS系・金曜ドラマ『田鎖ブラザーズ』
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第9話『事件当夜の真実』、予告編『明かされる事件当日の夜―― 兄弟が警察官になった本当の理由』の感想。

真（岡田将生）と稔（染谷将太）が、両親殺害事件の真犯人は茂木(山中崇)だと確信して間もなく、当の茂木が遺体となって発見される。事件は新たな局面を迎え、二人は茂木の死の真相を探るため辛島家を訪れるが、辛島貞夫（長江英和）・ふみ（仙道敦子）夫妻は忽然と姿を消していた…。さらに、自宅近くの防犯カメラには辛島夫妻と接触する小池（岸谷五朗）の姿が映っており、真は茂木の遺品であるスマホを手に、一度きりの危険な賭けへと踏み出していく…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：渡辺啓（過去作/警視庁ｾﾞﾛ係~生活安全課なんでも相談室~,Get Ready!）
演出：山本剛義（過去作/最愛,Get Ready!） 第1,2,3,4,8,9話
　　　坂上卓哉（過去作/地獄の果てまで連れていく） 第5,7話
　　　川口結（過去作/まどか26歳,研修医やってます!） 第6話
撮影監督：宗賢次郎（過去作/映画｢#拡散｣のみ撮影監督,他作品は照明技師）
撮影：加藤春日（過去作/ﾄﾞﾗﾏｽﾁｰﾙ〈写真〉撮影担当）
音楽：富貴晴美（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢舞いあがれ!｣､花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん）
Ｐ：新井順子（過去作ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,MIU404,最愛）
主題歌：森山直太朗「愛々」
※敬称略

愛する人を救うための選択が悲劇の幕を開ける

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物語の核心に迫る元刑事の小池俊太（岸谷五朗）が、かつての仲間である笹岡隆弘（柳憂怜）へ語りかけた言葉がある。

小池「あの事件はまだ終わっていません。
　俺も同罪です。
　笹岡さん　どうやって終わらせますか」

その問いの重さは、テレビの前の私たちの心にも深く突き刺さったと思う。

それにしても、いよいよ次回（次週）で最終回を迎えるが、この複雑に絡み合った人間関係が本当に解決するのか、簡単には予想がつかない。

第9話を見終えた今、視聴者たちが感じているのは事件解決へのスッキリした気持ちではなく、むしろ迷宮に迷い込んだような深い切なさでではないだろうか。

劇中では、田鎖真（岡田将生）と田鎖稔（染谷将太）の「田鎖兄弟」の両親の命が奪われた大事件について、辛島ふみ（仙道敦子）が胸に秘めていた真実が語られた。

全ての始まりは、ふみが山での事故で大怪我を負ったことだった。

海外で特別な医療を受けさせる資金を作るため、貞夫（長江英和）は犯罪組織との危険な取引に手を染めてしまう。

この家族を守りたい一心での過ちに気づいたのが、兄弟の父・田鎖朔太郎（和田正人）であった。

許しを乞う貞夫に対し、朔太郎は “子どもたちに誇れる親でありたい” と願い、要求を拒否する。

特別な存在ではなくても、道を踏み外した父親にはなりたくないという願いは、誰もが心に持つ当たり前の正義感であり、この部分こそが視聴者たちの共通の感情移入先になっている点が大きな見どころである。

心を蝕む秘密の重さと残された兄弟の怒り

しかし、この物語を観ていると、そんな当然のモラルが、大切な家族のピンチを前にした瞬間、驚くほど簡単にかき消されてしまう現実を突きつけられる。

登場人物たちはみな、それぞれのやり方で家族を心の底から愛していた。

その強い想いがあるからこそ、皮肉にも事件が引き起こされてしまったのだ。

大切な人を大切に想う気持ちは、人間らしく生きるための基本である。

しかし、その絆を守ろうと必死になるあまり、人は時に恐ろしい行動に出てしまう。

普段なら絶対に許されない悪事が、大好きな人を救うためという目的の前では、仕方のない行動に思えてしまう。

いつの間にか、自分の中でそれを正しいことだと信じ込むようになる。

この作品が表現しているのは、単なる美しい愛の物語ではない。

愛が強すぎるからこそ、取り返しのつかない間違いを犯してしまうという、人間の悲しい性質である。

その苦しいバトンは、ついに真と稔の兄弟にも渡された。

裁きを超えた先にある絆と新たなドラマの可能性

正しく生きようとした両親の遺志や、利用されて追い詰められたもっちゃんの苦しみを受け止め、ふたりは貞夫と対峙する。

親を奪われた悲しみや、31年もの長い間抱え続けてきた怒り、そしてようやく突き止めた真相。

これらを引き金にして彼らが行動を起こすことは、果たして許されることなのだろうか。

誰もが幸せになるための正しい選択だと信じ込み、罪を犯してしまった‘もっちゃん’こと茂木幸輝（山中崇）は、ずっと警察に出頭したいと願っていた。

しかし、貞夫は秘密を守り通せば誰も傷つかないと、その声を抑え込み続けた。

だが、隠され続けた真実は、もっちゃんの心を何年もの間、激しく傷つけ続けていたに違いない。

稔から向けられる好意は、もっちゃんにとって心の救いであると同時に、自分を責める苦しみでもあったはずだ。

真のまっすぐな姿を見るたびに、隠し事の重圧に押し潰されそうになっていたのだろう。

貞夫が病によって過去の記憶を失い、今の状況を理解できなくなっていたとしても、31年間の苦悩が消え去るわけではない。

それは、真と稔が耐えてきた孤独や悲しみも同じである。

残された時間が明かす真実と未来へ続く影響

真「法で裁かれないと　遺族は楽にならない」

この真の言葉が、虚しく響き渡る…

犯人が自分の犯した罪を認識できない状態であるならば、一体何を基準に罰を決めればよいのだろうか。

自分が何をしたのかも、周囲にどれほどの痛みを与えたのかも分からない相手に、反省を求めることはできない。

そのような相手に復讐を果たすことで、兄弟は本当に救われるのだろうか。

それでも、両親の仇を討つという強い気持ちだけが、兄弟を今日まで生きながらえさせてきた。

その目的のために、他の全てを犠牲にしてきたふたりにとって、復讐が終わった後の未来など想像もつかない。

ただ、目的を遂げた先には、これまでとは違う景色が待っていることだけは確かだ。

そんな極限状態の中で漏れた、ひとりになりたくないという本音が、彼らの本当の願いなのかもしれない。

この切実な叫びを聞くと、人間は誰かと支え合ってしか生きられないのだと改めて気づかされる。

しかし、誰かを守りたいという純粋な気持ちが、結果的に別の誰かを深く傷つけてしまうという矛盾が、観る者の心を締め付ける。

語られぬ声に耳を傾けて事件を終わらせる方法

誰もが同じように、狂気へと変わりうる強い愛を持っている。

登場人物たちがそれぞれ苦悩を抱え、真実が明らかになっても事件がすっきりと終わらないのは、この愛の矛盾が原因である。

もしこの悲劇に終止符を打つ方法があるとするならば、それは罪人を突き止めることではなく、それぞれが何を求めて行動していたのかを理解することかもしれない。

そのためには、まだ多くを語っていない人物の本心を聞き出す必要がある。

だからこそ、小池はあの人物に語りかけたのだ。

事件のもう一人の当事者である足利晴子（井川遥）だ。

晴子が過ごしてきた31年間も、語られないからといって無視していいわけではない。

事件に決着をつけるとは、単に犯人を罰することだけではない。

傷ついた者、秘密を抱えた者、残された者、それぞれの歩んできた時間に光を当てることだ。

その最後の鍵を、彼女は握っている…

常識を打ち破る独自の構成がもたらす新しい波

このように、ついに物語は大きな局面を迎えた。

一般的な「謎解きドラマ」「考察系ドラマ」とは一線を画す構成であり、常に事件の本質を掘り下げてきたため、まるで今回が最終回であるかのような密度の濃さである。

そんな展開の中でも、キャラクターたちの心の葛藤が非常に丁寧に描写されている点に注目したい。

また、劇中の言葉遣いは一見（一聴）するとポエムのようにきれいで抒情的すぎるように聞こえるが、決して不自然に作り込まれたセリフではなく、私たちの心に自然と染み込んでくる生きた表現ばかりだ。

ストーリーはほぼ終盤を迎えているが、最後にどのような仕掛けが用意されているのだろうか。

本作の独特な展開は視聴者によって好みが分かれるかもしれないが、従来のミステリー作品とは異なる新しい手法を取り入れており、これからの同ジャンルのテレビ番組に大きな影響を与える可能性を秘めていると思う。

そして、この放送枠「金曜ドラマ」は、時折このように後世に残るチャレンジングな名作を世に送り出すことがあり、それこそがこの枠の素晴らしい特徴と言える。

あとがき

本作は、家族への愛という誰もが共感できる温かい感情が、一歩間違えると周囲を巻き込む大きな悲劇へと変わってしまう怖さと切なさを、見事に描いた素晴らしいドラマだと思います。

登場人物たちの言葉一つひとつが心に響き、本当の正しさとは何かを深く考えさせられました。

これまでの謎解きドラマの枠を超えた新しい挑戦に満ちており、これからのテレビドラマの未来がさらに楽しみになるような、とても見応えのある傑作として結末を迎えるような気がします。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 

【忠告】
NHK連続テレビ小説『風、薫る』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ですが、ダブル主人公「一ノ瀬りんと大家直美」のモチーフである「大関和と鈴木雅」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

鈴木雅の人生、特に夫との関係と晩年の功績に関する史実

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俳優・見上愛さんと上坂樹里さんがダブル主演を務め、見上さんが「大関和」がモチーフの「一ノ瀬りん」、上坂さんが「鈴木雅」がモチーフの「大家直美」を演じ、「日本近代看護の黎明期」を描くNHK連続テレビ小説（朝ドラ）『風、薫る』（NHK総合・月～土、午前8時～ほか）。

第11週『凪（なぎ）にそよぐ』では、大家直美（演・上坂樹里）が自身の出生について興味を抱き、担当患者である‘女郎の夕凪’こと魚住セツ（村上穂乃佳）に様々尽くすという様子が描かれました。

そこで今回は、大家直美のモチーフとされている「鈴木雅」の人生、特に夫との関係と晩年の功績についての［史実］を記してみます。

きっと、「本編」では採用されない（と思います）エピソードを知ることになるので、より今作を深読みできると思います。

第1章：悲しみを乗り越えて飛び込んだ看護の世界

NHKの連続テレビ小説『風、薫る』では、2人の女性が主人公として描かれている。

一ノ瀬りん（演・見上愛）のモチーフは「大関和（おおぜき・ちか）」で、大家直美（演・上坂樹里）のモチーフは「鈴木雅（すずき・まさ）」だ。

今回は「大家直美」のモチーフである、「鈴木雅」の生涯をたどっていく。

鈴木雅は江戸時代が終わる直前の安政4（1857）年、静岡県の武士の家系に生まれた。

これは大関和よりも1歳年上になる。

雅は新しいことを好むお調子者の一面があり、当時では珍しく英語がとても得意な女性へと成長した。

明治11（1878）年ごろ、雅は同じ静岡県出身の陸軍の軍人である鈴木良光（よしみつ）と結婚した。

二人の間には女の子と男の子が生まれたが、夫の良光は戦争で負った怪怪がもとで、明治16（1883）年に若くして亡くなってしまう。

26歳という若さで2人の幼い子どもを育てることになった雅は、夫の病床で自分が満足な看病をしてあげられなかったことを激しく後悔した。

この強い悔しさが、彼女を看護の道へと動かすきっかけとなった。

※雅の夫・鈴木良光に関する補足記事は下記です。

朝ドラ『風、薫る』直美（演・上坂樹里）のモチーフ・鈴木雅が愛した不屈の軍人・鈴木良光〈小日向栄介（演・藤原季節）〉――敗北から這い上がった真実の物語｜ディレクターの目線blog 

第2章：時代の先を行く新しい挑戦と才能の開花

明治20（1887）年1月、雅は看護師を育てる学校である「桜井女学校附属看護婦養成所」に入学した。

雅はその学校の記念すべき「最初の8名の生徒のひとり」だった。

当時は女性が髪を短く切ることはほとんどない時代だった。

しかし雅は、なんと髪を短くカットした姿で入学式に現れた。

学校ではスコットランドからやってきたアグネス・ヴェッチという女性が指導を担当していた。

得意の英語を生かした雅は、この先生の通訳や秘書のような役割をこなしながら一生懸命に勉強し、明治21（1888）年10月に無事学校を卒業した。

雅の卒業証書には、先生から特別な褒め言葉が書き残されていた。

ミス鈴木は、自己の仕事を最も公的に解釈することを得、ここに私は彼女が看護学を教えるに適うものであることを認める

　※出典：土曜会歴史部会編『日本近代看護の夜明け』

雅はただの看護師としてだけでなく、人に看護を教える素晴らしい才能があると太鼓判を捺された。

第3章：日本初の挑戦と困った人々を救う情熱

学校を卒業した雅は、大関和と一緒に帝国大学医科大学附属第一医院で責任ある立場、内科婦長（現在の看護師長のような責任ある立場）として働き始めた。

しかし雅は、さらなるステップアップを目指してアメリカへの留学を決意し、病院を辞めた。

ところが、出発の直前に大きな不運に見舞われる。

体調を崩して激しい熱を出してしまったため、楽しみにしていたアメリカ行きを諦めざるを得なくなった。

それでも雅は立ち止まらなかった。

同じ志を持つ仲間を集め、明治24（1891）年11月に東京の本郷で「慈善看護婦会（のちの東京看護婦会）」という組織を立ち上げた。

これは、日本で初めて民間が経営する、患者の家へ看護師を派遣する仕組みだった。

雅は「お金がない貧しい人からは料金をもらわない」というルールを掲げ、生活に困っている人々にも温かい看護の手を差し伸べた。

運営のために、亡くなった夫の財産をすべてつぎ込んだため、一時は経営が行き詰まることもあった。

だが、料金のきまりを新しく作り直すなどして、その後は順調に運営を続けていった。

第4章：次世代の育成と静かな晩年

看護の仕事を続けながら、雅は明治29（1896）年に「東京看護婦講習所」という新しい学校を設立した。

ここでは3年間のカリキュラムが組まれ、最初の1年間で講義や実習を行い、残りの2年間は実際に病院や家庭に赴いて経験を積むという本格的な教育が行われた。

この学校には、かつての仲間である大関和も先生として加わり、多くの生徒が熱心に学んでいた。

しかし、明治33（1900）年に雅は学校のトップの座を大関和に譲り、突然のように看護の世界から一線を退いた。

看護の現場を離れた後の雅は、病気になってしまった最愛の息子と寄り添いながら、静かな生活を送った。

大正15（1926）年からは静岡県の沼津へと移り住み、昭和15（1940）年6月11日に83歳でその生涯を閉じた。

雅は美しさと賢さを兼ね備え、穏やかでありながらも心の奥には決して折れない強い芯を持った女性だった。

あとがき

夫を亡くした悲しみをきっかけに看護の道を志し、日本で初めての仕組みを作って貧しい人々を救おうとした鈴木雅の行動力には本当に感動させられます。

髪を短く切って入学式に臨んだというエピソードからも、彼女の並々ならぬ決意と pioneer（先駆者）としてのカッコよさが伝わってきますね。

朝ドラ『風、薫る』の中で、大家直美がこの激動の人生をどのように歩んでいくのか、毎日の放送がさらに楽しみになるのではないでしょうか。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■田中ひかる(著)「明治のナイチンゲール　大関和物語」中央公論新社 
■メディアソフト(編集)「大関和と鈴木雅の人生」 
■伊多波碧(著)「小説 もうひとりのナイチンゲール 鈴木雅の生涯」潮出版社 
■毎日新聞出版(編)「Newsがわかる特別編 大関和がわかる」毎日ムック 
■宮本百合子(著)「フロレンス・ナイチンゲールの生涯」新日本出版社 
■セシル・ウーダム・スミス(著)武山満智子・小南吉彦(訳)「フロレンス・ナイチンゲールの生涯（上）」現代社 
■青山誠(著)「大関和 看護に人生を捧げた日本のナイチンゲール」角川文庫 
■田中ひかる(監修)「大関和 明治のナイチンゲールたち」平凡社 
■櫻庭由紀子(著)「戦う白衣の天使?大関和・鈴木雅ものがたり」内外出版社 
■フロレンス・ナイティンゲール(著)小玉香津子,尾田葉子(訳)「看護覚え書き」日本看護協会出版会 
■フロレンス・ナイチンゲール(著)湯槇ます,薄井坦子,小玉香津子,田村眞,小南吉彦(訳)「看護覚え書』現代社 

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第55回／第11週『凪（なぎ）にそよぐ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

シマケン（佐野晶哉）への感謝を込めて、りん（見上愛）の家で食事会が開かれる。直美（上坂樹里）と槇村（林裕太）もやってきて、和やかな時間を過ごしていたが…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5,9週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

物語の軸が見えにくくなってきた

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最近の『風、薫る』を見ていると、物語の中心がどこにあるのか判断しづらい場面が増えている。

特に、ダブル主人公の一人・りん（見上愛）りん（見上愛）と、‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）が登場する回では、二人の存在感が強く、視聴者が追うべき主題がぼやけてしまっている。

もちろんこれは、登場人物であるシマケンや演者である佐野晶哉さんの魅力が原因ではない。

「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」に問題があるのだ。

とにかく、物語の焦点が揺らぐと、視聴者は「何を見せられているのか」をつかみにくくなり、作品全体の印象が散漫になるのである。

今に始まったことではないが。

本来の中心人物である直美の物語が後退している

今週のエピソードは、本来ならダブル主人公のもう一人である直美（上坂樹里）の人生（出自）に深く関わる重要な章であったはずである。

しかし、実際に物語を動かしたのは “りんとシマケン” であり、直美は中心から外れた位置に置かれてしまっていたのだ。

要するに、直美が看護に向き合う姿は描かれているものの、物語の推進力としては弱く、結果的に、視聴者が直美の成長や葛藤を追いかける構造にはなっていなかったわけである。

さらに、直美の出生に関わる重大な出来事が十分に掘り下げられず、余韻を味わう間もなく次の展開へ移ってしまった。

視聴者が感情を寄せるべき場面が短く処理され、物語の重みが薄れてしまったのである。

この点は、物語の中心がどこにあるのかを考える上で重要な問題である。

と同時に、前章で記した…　視聴者は「何を見せられているのか」という大問題に帰着するのである。

りんとシマケンの役割が安定せず、物語が揺れる

‘りん’とシマケンは、ある場面では主人公のように扱われ、別の場面ではサブキャラクターのように描かれるという不安定な立ち位置に置かれ）ている。

二人が人助けをしたという設定があるにもかかわらず、その行動が物語全体のテーマとして十分に扱われていないため、視聴者は「何が重要なのか」を判断しにくくなっている状態だ。

また、‘りん’とシマケン自身が途中で「人助けのつもりが逆効果になってしまった…」と後悔するような描写があるため、物語の方向性がより曖昧に感じられた。

主人公級の存在として持ち上げて描かれたり、急に背景に後退したりするため、視聴者は‘りん’とシマケンと直美の三人の立ち位置を把握しにくくなっている。

この揺れが、物語の芯を弱める要因となっていると思う。

三人が同時に主役のように見える構造的な問題

もう一度考えてみると、りん、直美、シマケンの三人が、それぞれが主人公のように扱われる瞬間があるため、物語の中心が定まらない状態になっているであると思う。

登場人物の感情を丁寧に描こうとした結果であると、好意的に解釈することは可能だ。

しかし、視聴者にとっては、いつまでたっても「誰の物語なのか」が分かりにくい状態が続いてしまっている。

そのため、本来描くべき「直美の物語」が薄まり、今週の出来事が「ほとんど無かったこと」のように見えてしまう。

そう、「月曜日から木曜日は何だったの？」状態ということだ。

物語の構造上の問題として、視聴者の没入感を損なう大きな要因であるのは間違いない。

テーマとして掲げられた“人を救う姿”の説得力が弱い

今回のアバンタイトルに、衝撃的なセリフがあった。

島田「すごいなあ　りんさんは。
　手を動かして　走って　汗かいて…。
　確実に目の前の人を救ってる」

しかし、実際の「本編」を見た人なら、このセリフに見合う行動が十分に表現されていないことに、とっくにお気づきだろう。

りんが人助けをしたという設定があるにもかかわらず、その後の描写が中途半端に終わり、視聴者が成長や変化を感じ取れる構造にはなっていないのだ。

もし「りんが行動する人物である」と示したいのであれば、その行動が物語の中で積み重なり、葛藤や成長として描かれる必要がある。

言葉と描写が一致していない現状では、視聴者が違和感を覚えるのは自然である。

しかし、実際の映像や展開を見た読者様なら、このセリフと同等の熱量や必死さは伝わっていないと思う。

もし本当に《りんは必死に人助けをした》といったテーマを描きたいのであれば、この度の一連のエピソードにおいては‘りん’だけでなく、直美は当然のこと、‘女郎の夕凪’こと魚住セツ（村上穂乃佳）までもが、自身の抱える葛藤をどのように乗り越え、そこからどのように人間として成長していったのかを具体的に示す必要があった。

でも、現状の描写では、せっかく‘りん’が人助けの行動を起こしても、周辺の物事（物語や出来事）が中途半端に放置されているように見えている。

これは劇中の医師たちの描写にも共通していると思う。

帝都医大病院の院長・多田重太郎（筒井道隆）を除いて、医師らが必死に医療現場で「手を動かして　走って　汗かいて…。確実に目の前の人を救ってる」ような緊迫感が脚本と演出からは微塵も感じられないのだ。

主人公の‘りん’と直美を含めた院内で働く人々のほぼ全てが、実際の行動が「手を動かして　走って　汗かいて…。確実に目の前の人を救ってる」に伴っていないように見える中で、セリフだけで立派な行動を強調されるため、視聴者は強い違和感を抱くことになったのだ。

まあ、ポエムのような言葉、つまりは耳障りのよいセリフを垂れ流しまくる本作だから、当然の描写ともいえるが。

物語をより魅力的にするための改善策

物語の魅力を高めるためには、まず中心となる人物を明確に定め、その人物の視点で物語を進める構造が必要である。

直美を中心に描くのであれば、直美の葛藤や成長を丁寧に積み重ね、視聴者が感情移入できる流れを作るべきである。

また、‘りん’やシマケンを物語に関わらせる場合も、二人がどのように直美の物語に影響を与えるのかを明確に示すことで、三人の役割が整理される。

さらに、「人を救う姿」をテーマとして掲げるのであれば、その行動が物語の中で一貫して描かれ、視聴者が変化を実感できるようにする必要がある。

言葉だけでなく、行動として積み重ねることで、作品全体の説得力が増すのである。

あとがき

今回の放送を通じて、登場人物たちの細やかな心の動きや、それぞれが直面する課題に向き合う姿には、とても深く考えさせられる魅力が詰まっているとは思います。

でも、さすがに、『凪（なぎ）にそよぐ』というサブタイトルの一週間で、それに合致するのが「月～木曜日だけ」というのは、いかがなものでしょう？

もちろん、「絶対に、内容は一週間を一区切りにせよ」なんて思いませんが、金曜日を完全に「次週のネタ振り回」にするのはやりすぎに思いますけれど。

物語の構成やキャラクターの配置にそれなりの工夫が加わることで、ドラマが持つ本来の輝きや、伝えたい大切なメッセージがさらに多くの視聴者に届くようになると思いますが、どうなりますか。

それにしても、ここ数週間、ネットニュースで「本編」が話題なるのがめっきり減りましたね、当然と言えば当然ですけれど。

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テレビ朝日系・木曜ドラマ『未解決の女 警視庁文書捜査官 Season3』
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第9話/最終回『最後の告発』、配信『最後の告発！黒幕と女性失踪』の感想。

『善良な市民』（杉本哲太）から「特命捜査対策室」第6係に、再び未解決事件の捜査依頼が届く。新たな案件は、絵画講座に通う食堂店員・広橋芳乃（大原優乃）の失踪事件で、講師・大倉英行（福山翔大）が殺害に関与した可能性と、《湖の風景画》の写真が手掛かりとして示されていた。捜査を進める鳴海理沙（鈴木京香）らは、大倉自身も2年前から行方不明である事実を突き止める。やがて理沙は芳乃が残した手書きメニューの文字に違和感を抱く一方、大倉を追う陸奥日名子（黒島結菜）が単独行動中に男と遭遇し、突然襲われてしまい…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：麻見和史『追憶の彼女 警視庁文書捜査官』
　　　麻見和史『琥珀の闇 警視庁文書捜査官』
脚本：大森美香（過去作/前作,朝ﾄﾞﾗ｢あさが来た｣,僕達はまだその星の校則を知らない）
演出：田村直己（過去作/前作,ﾄﾞｸﾀｰ-X 1~7） 第1,2,3,最終話
　　　樹下直美（過去作/帰ってきたぞよ!ｺﾀﾛｰは1人暮らし,ﾓﾝｽﾀｰ） 第4,7,8話
　　　常廣丈太（過去作/緊急取調室1~5,BG~身辺警護人~） 第5,6話
音楽：（過去作/昭和元禄落語心中,竜の道 二つの顔の復讐者,あなたを奪ったその日から）
※敬称略

詰め込みすぎで強引な前後編のストーリー展開にガッカリ

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今回のエピソードは「前編と後編」に分かれていた。

しかし、前回から唐突に不自然な情報提供によって無理にストーリーを動かしている印象があり、展開が強引に感じられた。

また、「前編と後編」の構成なのに、事件の真相や黒幕の狙いといった要素が詰め込まれすぎているため、全体の流れが把握しにくい。

さらに、『善良な市民』と名乗る人物（杉本哲太）が、行方不明になった広橋芳乃（大原優乃）の実父であるというのは、完全に後出しジャンケンであり、褒められた設定、展開ではないと思う。

ブレない相棒とチームの団結力が新シリーズへの期待を高める

一方で、ドラマとしての安定感は増してきたと言える。

特に登場人物である陸奥日名子（黒島結菜）が、本作の序盤数話分のようにおしゃべりな設定になっているのは悪くない。

その意味でも、鳴海理沙（鈴木京香）の相棒のキャラクターがブレさえしなければ、さらなる新シリーズの制作にも十分に期待が持てると思う。

また、数話前から評価できるのは、登場人物たちが協力して事件に挑んでいる点だ。

誰か一人が勝手に行動するのではなく、組織として動く姿がしっかりと描かれている。

本作の基本は、鳴海という独特な魅力を持つ人物を中心とした「チームの団結力」にある。

そのため、和を乱すようなスタンドプレーは作品の面白さを損なってしまう。

本作の前半では合同捜査の感じで登場していた第3強行犯捜査 殺人犯捜査第5係の面々の出番が減り、「特命捜査対策室」第6係が中心になって捜査を進めた展開こそがこの作品の魅力を支えた思う。

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