朝ドラ『ブラッサム』宇野千代のデビューはまさかの1点差！夫を捨て“2等の男”と同棲も｜懸賞小説が切り開いた波乱の作家人生

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【忠告】
NHK連続テレビ小説『ブラッサム』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ですが、主人公・葉野珠のモデルである「宇野千代」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

審査員の好みはすれ違い？宇野千代のデビュー懸賞で起きた珍事

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―――ここまで、ごあいさつ―――

大正10（1921）年1月、『時事新報』が主催した懸賞小説において、23歳の宇野千代が最高賞である一等を選び取った。

彼女は当時「藤村千代」という名前を使い、『脂粉の顔（しふんのかお）』という作品で応募している。

しかし、当時の状況を振り返ってみると、この審査には少し奇妙な出来事が残されていた。

選考を担当したのは、既にプロの作家として広く知られていた里見弴と久米正雄である。

審査を終えた里見は、「自分の最高得点も久米の最高得点も落選してしまった」と、驚きの事実を書き残している。

この募集記事は大正9（1920）年11月19日に出され、締め切りは12月20日に設定されていた。

作品の長さは400字詰めの原稿用紙に換算すると10枚にも満たない短文である。

それにもかかわらず、一等の賞金は200円であり、これは当時の大卒初任給の4カ月分以上に相当する大金であった。

そのため、この魅力的な賞金につられるようにして、全国から3000通を超える応募が集まったのである。

推し作品がまさかの落選？読者も巻き込んだ異色の採点ルール

審査員を務めた二人の作家は、どちらも『時事新報』紙上で作品を連載していた人気者であった。

里見は当時32歳で、人間の欲望をありのままに描く手法に反発し、理想や個性を重んじるグループに所属していた。

一方で久米は29歳であり、文豪である夏目漱石の弟子として活動しながら、芥川龍之介の親友としても知られていた。

今回の審査方法は少し変わっており、二人が選んだ上位6作品をまずは順位を伏せて新聞に掲載し、読者に結果を予想させるという仕掛けになっていた。

最終的な順位は、審査員二人の採点を足し合わせることで決定された。

その結果、一等となった千代の作品は155点、二等の作品は154点となり、わずか1点差の大接戦となったのである。

里見は両方の作品に等しく72点をつけていたが、久米が千代に83点をつけたことで、運命の1点が生まれた。

ところが、里見が最も高く評価して75点をつけた横光利一の作品に対して、久米は最下位の70点をつけて選外へと追い去ってしまった。

逆に、久米が最高点の85点をつけた作品に対しても、里見は最低の60点をつけて退けた。

このように二人が互いに最高評価を与えた本命作は、合計点の不足によってどちらも選ばれずに終わったのである。

のちの大作家も落選？厳しい審査の裏にあった意外な人間関係

久米によって最低点をつけられた横光利一は、後に「文学の神様」とまで称賛される偉大な作家へと成長していく。

そう考えると、のちの大天才が選外に落ちてしまうほど、人生の行方は分からないものである。

また、一等に選ばれた千代の作品に対しても、審査員たちの評価は決して甘いものではなかった。

里見は「最も小説らしいまとまりがある」と認めたものの、「新鮮さには欠けている」と評価した。

さらに久米も、「少し慣れすぎていて悪達者な印象を受ける」と手厳しく批判した。

久米は後に、「正直に言えば200円を喜んであげたいと思える作品は一つもなかった」とまで振り返っている。

また千代自身も、締め切り直前に急いで書き上げたため、出来栄えに対して大きな不安を抱いていた。

実際に新聞へ作品が並んだときにも、ギリギリで一番後ろに引っかかっている程度だと感じていた。

実は千代と久米には以前から面識があり、久米が千代に交際を申し込んだ過去が存在していたのだ。

専門家の中には、「作品の実力だけでなく、こうした二人の個人的な関係も選考に有利へ働いたのではないか」と分析する者もいるくらいである。

北海道の夜に芽生えた挑戦！賞金の大金が変えた千代の人生

そもそも、千代はどのようなきっかけで小説に応募したのだろうか。

当時、北海道で暮らしていた千代は、生活にゆとりが生まれたことで、ふと文章を書いてみたいと思い立った。

そこへちょうど新聞の募集記事が目に飛び込んできたため、思い切って挑戦を決意したのである。

やがて当選を知った千代は、新聞の第一面に自分の顔写真が大きく載っているのを目にして深く驚いた。

選考結果の詳しい内容についてはよく覚えていなかったが、大金を手にしたときの衝撃だけは強く記憶に刻まれた。

「小説とはこれほどお金の儲かるものなのか」と、自分でも呆れ果てたという思いを書き残している。

そして、この成功体験をきっかけにして、千代は自分には文章を書く才能があると強く信じ込むようになった。

それからは、夜も昼も夢中で文章を書き続けるようになり、これまで行っていた服を仕立てる仕事をする時間はなくなった。

懸賞で一等を取ったという事実が、一人の女性をプロの作家へと一気に突き動かしたのである。

原稿料を手に東京へ！恋と名作に彩られた波乱の作家生活

翌年の大正11（1922）年、千代は完成させた新しい作品を東京の雑誌社へ送り届けた。

しかし、待てども返事が来ないことを心配した千代は、札幌から東京へ直接確かめに向かったのである。

編集長を訪ねてみると、既に作品は雑誌に掲載されており、彼女は思いがけず大きな原稿料を手に入れた。

千代はその大金を家族に見せるために実家（山口県・岩国）へ向かい、そのまま札幌の家へ戻ることはなかった。

そのまま東京にとどまることを選んだ千代は、あの懸賞で二等だった作家・尾崎士郎と恋に落ち、共に暮らし始めている。

その後も精力的に執筆活動を続け、他人の複雑な恋愛体験を聞き取って小説に仕立て上げるという独特の手法を確立していった。

この一人語りのやり方は、後に彼女の代表作となる作品群の一つ『おはん』にも深く受け継がれていくことになる。

さらに雑誌の創刊にも意欲的に関わり、長年かけて名作を書き上げるなどして高い評価を獲得した。

平成8（1996）年に98歳で亡くなるまで、彼女は非常に息の長い作家生活を全うしたのである。

昔の自分は絶対封印？選ぶ側になって見せた千代の頑固な一面

作家として大きな成功を収めた千代であったが、若き日に書いた自分自身の作品に対しては非常に厳しい視線を向けていた。

「昔の文章は読者が面白がるようにわざと悪く書いた」と語り、当時の著書をすべて処分してしまったほどである。

「過去の未熟な自分とは完全に縁を切りたい」とまで、彼女は強く言い切っている。

しかし、月日が流れて自分が審査員する立場になると、千代は応募者に甘い恋愛小説を頑固に推薦することがあった。

周囲の選考委員たちが困り果ててしまうほど、彼女は自分の意見を決して曲げなかったという。

このように評価される側から評価する側へと変化する中で、彼女の視点や態度は大きく変化していった。

若き日の未熟さや葛藤を身をもって知っていたからこそ、彼女なりの強いこだわりが生まれていたのかもしれない。

生海老を隠した席で運命の出会い？満開の桜が紡いだ新たな名作

昭和42（1967）年の春、千代のもとに、かつての選考委員であった里見が突然訪ねてきた。

里見に誘われて彼の別荘へと向かった千代は、そこで出会った有名な評論家の小林秀雄から岐阜県にある桜の話を聞かされた。

実は生魚が苦手であった千代は、席上で出された生海老をこっそり懐に隠しながら、その言葉にじっと耳を傾けていたのである。

話を聞いて深く感動した千代は、すぐさま現地へと向かい、枯れかけていた樹齢千年を超える桜を救うために行動を起こした。

そして、この情熱的な体験をきっかけにして、彼女は『薄墨の桜』という新しい名作を生み出すこととなった。

かつて懸賞小説の一等に戸惑っていた23歳の千代は、46年という長い年月を経て、その選考委員の家で重要なエピソードに出会ったのである。

その場その場で得た運命的な体験が、巡り巡って新しい小説の誕生へと見事に実を結んだ。

採点表の数字には決して残らない人と人とのつながりこそが、彼女の作家人生をどこまでも豊かに彩っていったのである。

あとがき

宇野千代さんのデビュー劇と選考プロセスを冷静に分析すると、文芸コンテストにおける評価の曖昧さと、その後の作家としての自己形成との相関関係が明確に浮かび上がってきます。

審査員同士の評価が対立した結果、消去法的に選出された一等受賞であったとしても、その事実が著者に強力な自己効力感を与え、本格的な執筆活動へ没入させる決定的な契機となったことは確かです。

その一方で、選考時に残された厳しい評言や個人的な面識といった背景は、文芸的評価というものが常に主観性を帯びており、不変の絶対基準にはなり得ないことを象徴しています。

宇野千代さんが後年見せた初期作品に対する強い拒絶反応や、選考委員としての独自の推薦態度は、自身の未熟な出発点を自覚しながらも、人間的な実感や情緒を重視する独自の表現哲学を構築していった軌跡として解釈できます。

結論として、初期に受けた評価の性質にかかわらず、生涯を通じて人とのつながりや実体験を創作のエネルギーへと変換し続けた優れた継続性こそが、彼女を偉大な作家へと大成させた最大の要因であると考えられます。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■刑部芳則(著)『宇野千代: 昭和モダニズムの伝道者』NHK出版新書 
■夢プロジェクト(編集)『宇野千代 情熱と波乱の98年の生涯』KAWADE夢文庫 
■宇野千代(著)『生きる幸福老いる幸福』海竜社 
■宇野千代(著)『薄墨の桜』集英社文庫 
■宇野千代(著)『生きて行く私』KADOKAWA 
■宇野千代,藤江淳子,小林庸浩(著)『新版 宇野千代 女の一生』新潮社 
■宇野千代ゆかりの地を巡る 岩国観光まち歩きガイド｜特集｜【公式】山口県観光/旅行サイト おいでませ山口へ 
■千代の「娘」淳っちゃん＞宇野千代の人生と文学＞NPO宇野千代生家公式ホームページ 
■尾形明子(著)『宇野千代」新典社 
■宇野千代(著)『98歳ポジティブ人生のコツ「いつだって今が最高！」』WAVE出版 
■宇野千代(著)『何でも一度してみること』日本図書センター 
■宇野千代(著)『幸福を知る才能』集英社 
■宇野千代(著)『或る一人の女の話』講談社 
■宇野千代(著)『百歳(ももとせ)ゆきゆきて』世界文化社 
■ムック本『宇野千代　咲き誇るその生涯』コスミック出版 
■杉森久英(著)『滝田樗陰　『中央公論』名編集者の生涯』中公文庫 
■金井景子(著)『数多の恋愛、結婚を経て……いつまでも「女」であることを愛で続けた宇野千代』書評 - 本の話 
■宇野千代 (著), 大庭みな子(著), 小池真理子(編集)『精選女性随筆集 宇野千代 大庭みな子』文藝春秋 

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