NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第98回／第20週『家族のかたち』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

直美が再び派出看護にやってくると、反町家の環境は悪化していた。幼い子供たちがいる反町家での看護はなかなか思いどおりにいかず、直美（上坂樹里）は思い悩む。そんなある日、直美の職場に小川（甲斐翔真）が訪ねてきて、マッチの思い出を語り出し…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

室内照明の向きや明暗に違和感！演出基本のキを見直してほしい

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
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―――ここまで、ごあいさつ―――

重箱の隅を楊枝でほじくるのを承知で書くが。

無料看護対象の反町登勢（前田亜季）の家の室内、いろいろな状況を鑑みても、明るすぎやしないか！

いや、今週は「二人も演出担当がいる」のに、床の上と壁の上部の明るさくらい変える余裕もないというのか？

とにかく、夫・四郎（岡部尚）の背後の障子の先から最も明るい日差しが入るなら、日光に背中を向けている登勢の顔はもう少し暗くするとか思いつかないの!?

まあ、一つのシーンを撮影する際に、「季節は？時間は？天気は？方角は？」を十分に考慮して、照明を作るこむことが「演出技法の‘エ’」だとすれば、そんな「基本の‘キ’」すら、できていないわけである。

シリアスな仕事と恋愛話のギャップにモヤモヤが止まらない

「連続ドラマ」において、物語に変化をつける試み自体は、決して悪いことではない。

そこで確認しておきたいのは、現在の二人の主人公、特にダブル主人公の一人である大家直美（上坂樹里）は、大きな問題を抱えながら初めて行う「無料看護」の仕事に挑んでいる最中の‘はず’である…　ということだ。

しかし、今回の展開のように、「仕事が難航している」と明かされた直後に「恋バナ」の話題、いいや正確に書くなら「自宅ランデブー」へ切り替わると、物語の流れに強い疑問が生じるのだ。

例えば、具体的には直美が自宅で笑顔を見せる場面が描かれるが、これは場面の切り替えとして大きな問題をはらんでいると思う。

つまり、「無料看護が難航」「反町家の家庭の問題」「登勢の夫・四郎の看護の課題」「暇な男との恋愛話」の “いずれ” をメインで描きたいのか、全く見えないし分からないということだ。

無料だから手抜き？ヒロインの笑顔が招く要らぬ誤解

さらに掘り下げる。

困ったことではあるが、脚本家や演出家や制作統括は気づいていないようである。

今回提示されている仕事は「代金を受け取らない特殊な事例」であるため、恋愛要素を混ぜ合わせる描き方は注意が必要となるということに…

直美が楽しそうに笑う姿を見せると、視聴者は《無料の仕事だから手を抜いている印象》を受けかねないという危険性である。

つまり、仕事が難航しているのではなく、直美自身が「本気で真剣に取り組んでいないのではないか？」という疑念が生まれてしまうのだ。

結果として視聴者には、《直美が患者家族を見下して手抜きをして看護をしている》ように映ってしまう。

もちろん、本来視聴者に植え付けるべき印象は、《直美が試行錯誤しながら無料看護に向き合っている》に決まっている。

仕事と私生活を分けるヒロイン？本業への気づきが見たい

劇中の描写を見る限り、直美は訪問先へ既に何度も足を運んでいると考えられる。

本来この物語で表現すべき内容は、個人的な交流や求婚の場面でも、家族との和やかな食事風景でもない。

本来は、そうした日常の出来事を通して、直美が何らかのヒントを得て、それを本業の看護に活かす姿を描くべきである。

しかし残念ながら、現在の脚本家や演出家や制作統括では、そうした工夫や展開の工夫が全く機能していない。

であるから、直美が学校を卒業以来、さらに看護の勉強を積み重ね、看護技術の研鑽に勤めているように見えないのだ。

要するに、直美は「仕事は仕事」「私生活は私生活」の人に描いているということ。

そう見えてもいいなら、このままで構わないが。

脈絡のない場面転換が作品のつながりを壊している

意図や目的のない場面を無造作に挿入すると、物語全体の質を落とすだけの不要な描写になってしまう。

物語に緩急をつける目的があったとしても、現状の複雑な状況下では逆効果となり全体の流れを壊してしまう。

例えば、直美の葛藤を描く場合でも、《看護現場》で患者や家族のやり取りを目にして自分自身の境遇を思い出す流れにすれば自然である。

しかし、例えば、今回の「マッチ箱」でも、《看護現場》で見た時と、自宅の台所で触った時の反応が全く違っていた。

つまり、現在の描写は仕事とプライベートが完全に途切れ、《映像としても物語のつながりが失われている》のである。

こんな低次元な映像では、いくら好意的に解釈しようとしても恋愛要素が邪魔をしてしまい、直美が何に悩んでいるのかが不明瞭にしか映らないと思うが。

多忙な年月を重ねたはずなのに主人公たちの成長が見えない

作中では、主人公たちがこれまで非常に多忙であったと説明されている。

そうであるならば、少なくとも「1年以上の歳月」をかけて《多様な看護の実践を積み重ねてきたはず》である。

さらに、過去に病院業務をこなす場面が描かれていた以上、今回の件を経験不足のせいにすることは難しい。

先述したとおり、《看護技術の研鑽に努めているように見えない》のだ。

こうした背景を踏まえると、直美だけでなく、もう一人の主人公である一ノ瀬りん（見上愛）も、医療に従事する人間として十分に成長しているのか疑問が残る。

もしかすると、制作側はドラマ性を高めるために障害を配置しているつもりかもしれない。

でも、設定の整合性を欠いた描写は視聴者の信頼を損ねるだけである。

今週の「土曜日ダイジェスト版」を見れば制作陣の腕前が丸わかりになる

今週（3日間分）に提示された出来事を振り返ると、「土曜日ダイジェスト版」において物語の軸が大きくぶれる危険性があると考えられる。

具体的には1年以上の月日が経過したという重要な背景が無視され、プロポーズをはじめとした恋愛の話題ばかりが目立つ編集になるおそれがある。

「ダブル主人公」の構成であるからこそ、こうした偏りは作品全体の印象を大きく変えてしまう。

仮に編集段階でこれらの恋愛場面が全て除外されるとすれば、それは物語の組み立て自体に問題があったことを証明することになる。

というわけで、今週の「土曜日ダイジェスト版」を見れば、脚本家や演出家や制作統括の技量も判別できるというわけである。

本業の看護につながる場面作りで作品に筋を通そう

本作の評価を高める方法などないと思うが。

まずは、独立して見える要素同士を適切につなぎ合わせる視点が不可欠である。

具体的には、恋愛や日常の場面を描く際にも、必ず主人公の本業である看護のヒントになるような導線を設けることが望ましい。

例えば、娘との会話の中に子供の患者や家族との接し方を見つけるとか、ご近所の老婆との会話に老人の患者への対応のヒントを見つけるとか。

また、主人公が積み重ねてきた経験や時間の経過を大切にし、職業人としての成長が視聴者に伝わる行動を描く必要がある。

こうした要素のつながりを意識して構成し直すことで、ドラマ全体に一本の筋が通り、より引き込まれる作品へと変化する。

あとがき

特記することもないので、ほぼ重箱突きをやってみますと…

なぜ、反町家の人たちは直美のことを、「大家さん」と呼ばずに、いまだに「看護婦さん」と呼ぶのでしょう？

それと、あれだけ「換気だ、消毒だ、清潔第一だ」の割に、直美は帰宅後に手も洗わずにカレーライスを食べるって？

もう、本作に言いたいことは、全てドラマ制作における根源、根本に関することばかりで、正直、敢えて探さない限り、小さいことなんて気にならなくなってきましたよ。

先日夏休みをいただいて、妻と千葉県南部の南房総に行ってきました…

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フジテレビ系・火曜9時枠の連続ドラマ『さよならノワール』
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第5話『暴力被害にあった元暴力団員を支援せよ』、第6話『交通事故被害者の母子を支援せよ』の感想。

【第5話】元暴力団員の高坂卓也（佐久本宝）が勤務先で窃盗を疑われ、同僚から暴行を受けて重傷を負う。かつて夏海（小池栄子）らの支援で組織を脱会し、更生への道を歩んでいた高坂の支援を巡り、絵梨子（北香那）は葛藤を抱く。一方、高坂を信じる雇い主・一丸美喜夫（おかやまはじめ）の前で、高坂は突然、自らが300万円を盗んだと告白。だが、その証言には不可解な点が多く、夏海は自らを責め続ける高坂の胸中に隠された真実があるのではないかと感じ始める…。

【第6話】スーパーの駐車場で6歳の将斗（橋本則行）が車にはねられ、母・あかり（恒松祐里）は自責の念に苦しんでいた。運転していた人気グループの水沢恭太（唐木俊輔）をめぐり、あかりへの誹謗中傷や嫌がらせが激化する中、夏海（小池栄子）と絵梨子（北香那）は、意識障害で眠り続ける将斗と憔悴したあかりに寄り添う。そんな中、児童相談所から虐待の疑いをかけられたあかりは、思いもよらぬ告白を始める…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：井上由美子（過去作/緊急取調室1~4,ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ,BG~身辺警護人~）
演出：河毛俊作（過去作/新宿野戦病院,謎解きﾚﾄﾘｯｸ） 第1,2,5話
　　　清矢明子（過去作/新宿野戦病院,最後の鑑定人） 第3,6話
　　　柳沢陵介（過去作/新東京水上警察,Dr.ｱｼｭﾗ） 第4話
音楽：菊地成孔（過去作/岸辺露伴は動かない）
主題歌：chilldspot「ドラマ」
※敬称略

【第5話-1】主人公の過去と事件捜査の偏り

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―――ここまで、ごあいさつ―――

物語の冒頭から、主人公の過去の出来事が描かれていた。

その「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」に関しては、ある程度納得して受け止めることができる。

問題はその後の展開だ。

物語が広がっていくように見え（せ）ながらも、実際には警察の捜査場面ばかりに時間が割かれていた。

幸いだったのは、主人公自身が捜査へ過剰に首を突っ込む姿勢を見せなかった点である。

つまり、この主人公は普段から必要以上にトラブルを解決しようとしがちだが、今回は直接的な介入を避けていたことで、冷静さが強調された。

それでも、間接的な影響によって、主人公のおかげで事態は最終的に決着へと向かったように見えたから、結果オーライと言えると思う。

【第5話-2】被害者への関わりと見えてきた課題

今回は、事件に巻き込まれた人物と関係を深める時間が長く用意されていた。

そのため、傷ついた人を支えようとする姿勢がこれまでの放送の中で最も伝わってきた。

物語の終盤には、その人物の将来や仕事面にまで配慮する場面が存在した。

しかし作品全体を見渡すと、困っている人物を親身に手助けする過程が丁寧に描かれているとは言い難い。

要するに、結果的に相手の助けになっていたとしても、単に事件を追う警察官の姿にしか映らない点にこの作品の課題があるのだ。

今回も先入観という重要な視点を扱いながら、相手への接し方が責め立てるような取り調べの域を出ていなかったのが残念だ。

【第5話-3】作品の今後と残された懸念

今まで放送された内容と比べれば評価できる部分が増えており、今後の展開に期待を持たせる兆しはあった。

ただし、物語の裏で進行する長期的で複雑な背景設定（いわゆる「縦軸」）が組み込まれている点が不安要素として残る。

こうした複雑な背景が、本来描くべき人物同士の心の交流を邪魔してしまうおそれがあるからである。

【第6話-1】他の類似ドラマとの酷似や要素の詰め込みすぎ

本作を見終えて感じたのは、今期他局で放送中のドラマ『クロスロード ～救命救急の約束』や『ファーストクライ 母子救命救急班』に酷似した場面が多いことだ。

ちなみに、『クロスロード ～救命救急の約束』と『ファーストクライ 母子救命救急班』は、内容の向上がないことを確認したため、感想の投稿は停止したが。

話を本作に戻そう。

本作も、前述の2作品も、ドラマを盛り上げるために、子どもに関わる問題や複雑な家庭環境、さらには事件の加害者側の事情といった現代的な要素が大量に盛り込まれている。

しかし、話題になりそうな設定を無理に詰め込んだ結果、物語全体のまとまりがなくなっている印象を受ける。

やはり、このような過剰な「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」や小手先の「工夫」を盛り込む必要があったのか？疑問が残る。

【第6話-2】児童相談所の描き方と主人公の存在感

作品の中で児童相談所の活動を丁寧に取り上げた点は非常に評価できる。

特に、市民からの通報を受けた時点で迅速に行動を起こすという実際の仕組みを明確に伝えている部分は素晴らしい。

だが、児童相談所の役割や活躍を強調しすぎたことによって新たな課題が生じている。

つまり、本来のテーマであるはずの《主人公たちが犯罪被害者を支援する姿》がかすんでしまい、主人公としての意味合いが薄れてしまっている本来のテーマであるはずの《主人公たちが犯罪被害者を支援する姿》がかすんでしまい、主人公としての意味合いが薄れてしまっているのだ。

余計な要素を増やしたせいで、作品が本当に伝えるべき中心的な軸から脱線してしまったと言わざるを得ない。

【第6話-3】物語をより魅力的にするための改善点

この作品をさらに面白くするためには、序盤で複雑すぎるサブストーリーを整理することが欠かせない。

本筋に関係のない細かいエピソードは思い切って削減し、被害者支援という本来の主題に焦点を絞るべきである。

社会的な問題をいくつも取り入れるのではなく、主人公たちが被害者の心に寄り添う過程を深く丁寧に描く社会的な問題をいくつも取り入れるのではなくが、観客の心を強く打つはずである。

つまり、役割の重なる要素を削ぎ落として構成をシンプルに整えることで、作品全体に統一感が生まれ、強いメッセージ性が伝わるようになる。

あとがき

どうして、最近の連ドラは《要素の詰め込みすぎ》を平気でやり続けるのでしょう？

確かに、多種多様な視聴者を取り込みたいという思惑、企ては理解できます。

でも、明らかに《ドラマの内容は散漫になり、薄くなる》わけで。

テーマに絞り込むことからやるべきだと考えます。

※次回以降の感想も気分次第で投稿します。

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【これまでの感想】
第1～3話 第4話 

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第97回／第20週『家族のかたち』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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派出看護の依頼にやってきた登勢（前田亜季）の夫はぜんそくに苦しんでいた。貧しい暮らしをしていると知った直美（上坂樹里）は看護を無償で引き受ける。一方、ある日、りん（見上愛）が帰宅すると、横沢（井上祐貴）が家を訪ねてきていた。横沢からの話は意外なもので…
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
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語り(本編)：研ナオコ
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主人公たちの迷いと看護の形を丁寧に描いてほしかった

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視聴者を感動させるドラマ、正直に書けば「お涙頂戴ドラマ」（であるが）としては、確かに良く作られていると言える。

しかし、かつての指導者・バーンズ先生（エマ・ハワード）の教えであった《看護》と、主人公たちが目指す《看護》のやり方がどう違うのか、その理由や経緯が十分に表現されていない。

そのため、一般的な《看護》の場面がほとんど描かれず、特定の人物ばかりをひいきしているように見えてしまっている。

さらに、お金の問題や登場人物の個人的な事情といった《看護》とは関係性の薄いエピソードが詰め込まれたことで、本来の目標が見えにくくなった。

具体的には、身内の問題や過去の不幸といった要素が重なり、登場人物同士の心のつながりも分かりにくくなっているのだ。

したがって、橙色下線ﾏｰｶｰ太字（ﾎﾟｼﾞﾃｨﾌﾞ･親近感･楽しい･健康）と思う。

無料看護がボランティア家政婦に見えてしまったもどかしさ

今さらではあるが、先週までの「新潟編」でのエピソードは、“仕事（＝看護）の本質” を描く絶好の機会であったはずである。

ところが、看護の現場では不必要なトラブルばかりを目立たせたことで、主人公たちがやりたい看護をする姿が曖昧なまま終わった。

それでも「新潟編」では、患者に向き合う場面自体は多く含まれていたため、一定の納得感は存在した。

しかし、「再びの東京編」（とでもしておきます）での《無料看護》では、登場人物たちの心の動きが十分に表現されていない。

その結果、志を持った行動というよりも、単なる “ボランティア家政婦” による雑務に見えてしまった。

これでは、過去に「単なるお手伝いさんではない！」「看護婦は看病婦とは違う！」と立ち上がった経緯を自ら否定することになってしまっているのだ。

雰囲気頼みと尺の配分で大切な看護がボヤけてしまった

そもそも、有料だろうが無料だろうが「派出看護」を新たに始める場面では、理念や想いをしっかりと伝えるべきであったと思う。

作中では、帝都医大病院の院長・多田重太郎（筒井道隆）ら応援する人々の存在によって、何とか必死に「始まる予感」的な雰囲気を作っていたが、肝心の主人公たちの考え方は不鮮明なままだったのだ。

そう、「何となく雰囲気を醸し出す」という《ニュアンスを “逃げ” に利用した》のである。

また、この作品における大きな課題は、場面ごとの時間配分と構成の偏りにある。

重要な考え方を描く時間が極めて短い一方で、本筋とは直接関係のない場面が長々と続いてしまう。

例えば、今回の終盤においても、本業の看護のシーンではなく、恋愛要素であるプロポーズや恋敵とのやり取りを、最も強い印象を残してしまった。

仮に、ラストシーンを「主人公らが派出看護に向き合う姿」にしていれば、受け取る印象は大きく変わっていたはずである。

本当に伝えたい看護のテーマを際立たせるための改善アイデア

作品をより良くするための工夫として、作品の根幹となる理念の描写を最優先にすることが挙げられる。

具体的には、本筋に関係のない雑多な展開を削り、主人公たちが壁にぶつかった際の心理描写や対話に時間を割くべきである。

また、場面ごとの尺の使い方を見直し、各話の結びには必ずテーマ《看護》に関わる重要な場面を配置することが望ましい。

さらに、登場人物たちの過去を描く際は、現在の行動や考え方にどうつながっているのかを明確に示す必要がある。

こうした構成のバランスを整えることで、単なるお涙頂戴にとどまらない深いメッセージ性が伝わるようになる。

あとがき

結局、感情的な盛り上がりを優先するあまり、主人公たちの理念や悩みが十分に描き切れていなかった点が浮き彫りになりましたね。

特に、重要度の低い場面に多くの時間を割り当て、本来描くべき仕事への情熱や葛藤の時間を削ってしまったことが、全体の説得力を弱める要因となっていたと考えます。

まあ、今週は、前回の感想でも書いたように、中堅の先生監督と、助監督から格上げした監督の「中途半端な監督の二人体制」で、しかも「一週間の多くが夏季休暇期間」ということで、《練習台を見せられている》と諦めたほうが良いかもしれません。

みっきーの植物図鑑（第261回）

久し振りに「植物図鑑」をやります。

2026年夏、種から育てた3種類の朝顔たちが咲き揃いました。

左から時計回りに、2010年に宇宙飛行士の山崎直子さんがスペースシャトル「ディスカバリー号」で宇宙へ持参し、地球に帰還した種またはその子孫「宇宙朝顔　第15代」。

江戸時代から愛好家によって受け継がれてきた園芸品種「変化朝顔」の中の「青縮緬蜻蛉葉桃台咲　522」と「青桔梗渦葉短毛青紫糸覆輪桔梗咲八重　708」です。

「宇宙」という壮大な世界観と、江戸時代から続く壮大な歴史観の融合です！

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フジテレビ系・月9『ブラックトリック～裁きを操る弁護人～』
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第4話『正しさだけじゃ救えない人もいる』の感想。

帝都医科大学初の女性最優秀論文賞受賞者となった神経内科教授・島津真理子（野波麻帆）に、男性教授たちからやっかみの声が漏れる。一方、縁（志田未来）は、女性受験生への得点調整疑惑が浮上した同大学を訪れることに。入試委員長を務める島津は不正を否定するが、製薬会社との契約まで白紙となり…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：吉髙寿男（過去作/ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙﾋｰﾛｰｽﾞ） 第1,2話
　　　市東さやか（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ） 第1,2話
　　　阿部沙耶佳（過去作/東京P.D.警視庁広報2係） 第3話
　　　萩森淳（過去作/ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?） 第4話
　　　北浦勝大（過去作/ｻﾊﾞ缶､宇宙へ行く）
　　　鈴木洋介（過去作/絶対零度~情報犯罪緊急捜査～）
演出：三橋利行（過去作/ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJP,もしもこの世が舞台なら…） 第1,2話
　　　下畠優太（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,もしもこの世が舞台なら…） 第3,4話
　　　林徹（過去作/大奥,黄昏流星群） 撮影監督：佐光朗介（過去作/映画｢たたら侍｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣）
照明：加瀬弘行（過去作/映画｢ｷﾝｸﾞﾀﾞﾑ ｼﾘｰｽﾞ｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣）
主題歌：GACKT「STAND ALONE」
※敬称略

謎解きが複雑すぎる！目的が見えず迷子になる展開の課題

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唐突に、浦真鷲直人（GACKT）が麻生縁（志田未来）をわざわざ呼び出した目的がはっきりせず、視聴者が置き去りにされてスタートした第4話。

したがって、事件の全体像が掴めない状態で物語が進むため、何が起きているのかを把握するのが難しい。

つまり、核心を曖昧にしたまま強引に進行し、結局はいつもと同じ結末に落ち着くという展開が繰り返されただけである。

それでも今回の話はテンポが良く、余計な場面が抑えられていた点は評価できる。

しかし、情報を隠しすぎて展開を複雑にこねくり回した結果、x一般的な謎解き作品以上に難解な作品になってしまったのは大きなマイナスである。

指示だけだった主人公が動き出す！相棒への解説で理解も深まる

今回の放送において救いとなったのは、主人公自らが能動的に動く場面が多数描かれたことである。

後出しジャンケン的な見せ方ではあるものの、物語に動きが生まれた点は面白い。

なにせ、第1話は別にして、2話連続で《主人公は指示するだけ》だったからだ。

また、相棒となる弁護士・麻生に対して、主人公が状況をしっかりと解説する場面があり、視聴者の内容の理解を助けた点も一定の評価はできる。

ストーリーの軸を親切に伝えて誰もが楽しめる工夫をしよう

視聴者を置き去りにしないためには、登場人物の行動目的を早い段階で明確に示す必要がある。

情報を伏せて驚かせる手法も大切だが、あまりに複雑にしすぎると内容が伝わらなくなってしまうからだ。

また、主人公と相棒のやり取りなど、分かりやすい解説の場面を効果的に配置することも重要である。

基本となるストーリーの軸を親切に伝えることで、誰もが楽しめる作品に仕上がるのだから。

あとがき

ようやく、「バディもの」らしくはなりましたね。

ただ、上記のとおり、全部「後出し」なので、序盤が若干もたついた感じになりました。

これ、正味30分もあれば描けたと思いますし、それくらいの放送尺のほうがスッキリ見せて（show）魅せ（captivate）られたと思います。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第96回／第20週『家族のかたち』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

1年後、直美（上坂樹里）は、派出看護を軌道に乗せようと懸命に働いていた。そしてついに、りん（見上愛）が新潟から帰ってくる日がやってくる。久しぶりの一家団らんを過ごした後、りんは恵風看護婦会での初仕事に向かう。一方、小川（甲斐翔真）と団子屋で過ごしていた直美には、あるアクシデントが起こって…
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17週
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　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

ナレーション任せの急展開！省略された経過がもたらす違和感

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アバンタイトルでいきなり “1年” という時間が飛び、ナレーションだけで “2人のトレインドナースが増えて大忙しになった” と説明された。

連続ドラマである以上、本来なら経営難だった恵風看護婦会がどのように立ち直ったのかという経過をきちんと見せるべきである。

ところが、本作ではその重要な変化の過程をまったく描写していない。

さらに、忙しくなった直後に登場人物のデート場面が描かれるため、特定のコネを使って客を呼んだのではないかという余計な疑いまで生まれてしまう。

丁寧な描写を省略して急展開だけを見せられると、視聴者は物語に感情移入できず置いてきぼりにされてしまうのである。

本末転倒なナレーション！設定の矛盾と強引な展開に思うこと

今回のナレーションによる説明は、物語のつながりとしても大きな間違いを犯している。

順番としては “仕事が忙しくなったから人手を増やした” となるのが自然であり、“看護婦を増やしたから忙しくなった” というのは本末転倒である。

もともと経営が厳しかった診療所が、仕事も増えていないのに人を雇うのは現実的ではないと思う。

また、“1年前” からすでに働いていた看護婦の存在を忘れたような語り方になっており、設定の整合性が取れていない。

主人公たちの動きや変化もほとんど描かれないまま時間だけが経過するため、制作側の都合で物語が進められている印象を強く受けてしまうのだ。

雑な描写と迷走する演出！ドラマの基本に立ち返るべき理由

作品全体を通して、登場人物同士の心の交流や成長といった重要なテーマの描き方が、回を重ねるごとに雑になっている。

その一方で、本筋とは関係の薄い恋愛要素や不自然な演出ばかりが目立ちまくってきている。

本当に物語を面白くしたいのであれば、短易な展開に逃げるのではなく、経営が上向いた具体的な理由をしっかり描写するべきである。

また、劇中で使われる時代用語についても、歴史的な背景や言葉の成り立ちを踏まえた慎重な工夫が求められる。

視聴者が納得できる説得力のあるストーリーを作るためには、連続ドラマとしての基本である経過の描写を丁寧に行う姿勢が不可欠である。

説得力を取り戻すために！作品の完成度を高める見直し案

今回の不満や違和感を解消し、物語の完成度を高めるためには、いくつかの明確な見直しが必要である。

まず、時間経過を描く際は、恵風看護婦会が繁盛するに至った具体的なきっかけや努力の過程を回想などで補うことが欠かせない。

次に、語りによる説明だけに頼らず、登場人物の対話や行動を通して状況の変化を表現することが重要である。

そして、恋愛要素などの脇道に逸れる前に、主人公たちの人間関係や仕事に対する姿勢をじっくりと積み重ねるべきである。

さらに、時代背景に合わせた用語の選択や設定の矛盾をなくし、視聴者が自然に物語の世界に入り込める丁寧な制作が望まれる。

あとがき

今週は「演出家二名体制」です。

松本仁志氏は「第3,7,14,15週」の担当の中堅、もう一人の平竣輔氏は、迷作『ちむどんどん』の監督で本作では第16週担当の内田貴史氏の下に就いた助監督からの格上げ？です。

まっ、この程度に仕上がりにしかならないのは当然だと思います。

※当方、夏休み期間中につき「簡単感想」にて失礼します。

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TBSテレビ系・日曜劇場『VIVANT(第2シーズン)』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第13話〈第2シーズン第3話〉/15分拡大『裏切り』の感想。

キプロスでアリ（山中崇）を尋問した結果、公安を裏切った新庄（竜星涼）の居場所が判明。大富豪の伝手でタイへ逃亡した新庄を確保するため、乃木とドラムが動き始める。一方、櫻井司令の指示で乃木の部屋を訪れたのは、別班の仲間ではなく丸菱商事専務の長野（小日向文世）であり、その正体を巡り乃木の警戒が強まり…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作・脚本：福澤克雄（過去作/本作以外の原作作品は不明）
脚本：八津弘幸（過去作/前作,下町ﾛｹｯﾄ,陸王,おちょやん） 第1~10話
　　　李正美（過去作/前作,半沢直樹2020,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第1,4,7,10話
　　　宮本勇人（過去作/前作,DCU(脚本協力)） 第2,5,8~13話
　　　山本奈奈（過去作/前作,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第3,6,10話
　　　土井笑生（過去作/ﾊﾟﾝﾄﾞﾗの果実~科学犯罪捜査ﾌｧｲﾙ~2,3） 第11,12,13話
演出：福澤克雄（過去作/前作,半沢直樹1､2,小さな巨人,下町ﾛｹｯﾄ,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第1~5,7~13話
　　　宮崎陽平（過去作/前作,下町ﾛｹｯﾄ,半沢直樹2020,日本沈没2021,DCU） 第1~12話
　　　加藤亜季子（過去作/前作,ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ特別編） 第1~12話
音楽総監督：千住明（過去作/前作,ｱﾙｼﾞｬｰﾉﾝに花束を,LEADERSｼﾘｰｽﾞ）
音楽：斎木達彦（過去作/119ｴﾏｰｼﾞｪﾝｼｰｺｰﾙ）
　　　兼松衆（過去作/前作音楽協力,102回目のﾌﾟﾛﾎﾟｰｽﾞ）
※敬称略

演出の巧みさと人間ドラマが織りなす冒険劇の魅力

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物語の冒頭から観客を一気に引き込む映像表現は極めて完成度が高い。

また、登場人物の真偽が入り交じる複雑な構成が作品の大きな醍醐味となっている。

さらに、人間関係や設定の線引きが緻密に計算されており、過黙なドラム（富栄ドラム）の絶妙な立ち位置や音声アプリを通じた情報漏洩の緊張感など、キャラクターの活かし方も実に効果的である。

そして全体を通して、物語の中盤で数々の疑問をスピーディーに解消するテンポの良さと並行して、長野（小日向文世）が自らの過去や思いを乃木（堺雅人）に明かす場面のように、深みのある人間ドラマもしっかり描かれている。

加えて、高度な技術よりも人間同士の泥臭いやり取りや奮闘する姿を前面に出すことで、作品本来の面白さと温かみが際立っている。

やはり、登場人物たちの知恵とドラマ性を軸に据えた展開こそが、この冒険劇の真価といえる。

※当方、夏休み期間中につき「簡単感想」にて失礼します。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話 第10話 第11話 第12話 

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第19週『黎明（れいめい）の翼』の「土曜ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

黒川（平埜生成）は赤痢が発生した坂塚村への防疫活動に、看護の知識と経験を持つりん（最上愛）を求める。死と隣り合わせの現場に戸惑いながらも、りんは黒川らと村へ入り、患者の救護や消毒に奔走する。直美（上坂樹里）も駆け付け、村人の協力を得ながら感染拡大を防ぐ中、看護への思いを取り戻したりんは、再び看護婦として生きる決意を固め…。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
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土曜版は余計な場面がなくすっきり！本編もこの程度にはしてもらいたい

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朝ドラ『風、薫る』は、「土曜日ダイジェスト版」と通常放送の「本編」とで、印象が大きく変化する点が大きな特徴である。

その意味で、今回の「土曜ダイジェスト版」は、全体の物語の配分が非常に優れていた点が注目箇所だ。

物語の始まりとなる場面「起承転結な起」は最小限に抑えられ、主人公たちが傷ついた人々を手当てする場面へ多くの時間が当てられていたからである。

通常の「本編」では不要に付け加えられがちな余計な場面も、ほぼ全て除外されていた。

そして物語が大きく展開する場面「起承転結の承」でも余計な騒動を挟まず、状況をまっすぐに表現していた。

結末の描き方も非常にわかりやすく、整理されていた。

「本編」も、このようにすっきりとした構成で制作してほしいと感じるほどの出来栄えである。

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少しだけ、身近な人との時間を優先する日々を過ごします…

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いつも読んでくださり、ありがとうございます

少しだけ、身近な人との時間を優先する日々を過ごします

2026年8月8日（土）～8月11日（火祝）

次の更新まで、ほんの少しお待ちいただけたら嬉しいです
　※時間ができ次第、順次更新予定です…

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テレビ朝日系・金曜ナイトドラマ『名探偵のままでいて』
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第4話『超戦慄展開』の感想。

勤務中の無言電話や不審者の付きまといなど、ストーカー被害に怯える楓（吉川愛）。自宅には黒いバラの不気味なブーケが届き、非通知の電話では「殺すよ」と脅される。親友の美咲（恒松祐里）と刑事の我妻（吉沢悠）らに相談するも有効な対策はなく、祖父（奥田瑛二）にも被害を打ち明けた直後、何者かに襲われ意識を失う。やがて拘束された楓が目を覚ますと、書斎から祖父とある人物の会話が聞こえてきて…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：小西マサテル『名探偵のままでいて』シリーズ（宝島社）
脚本：若杉栞南（過去作/ﾌﾑｻｼﾉ輪舞曲,ぜんぶ､あなたのためだから）
演出：村尾嘉昭（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,最愛,ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ） 第1,2,4話
　　　片山修（過去作/相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾄﾞｸﾀｰX 7,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ） 第3話
音楽：青木沙也果（過去作/ﾕﾆｺｰﾝに乗って,ﾗｲｵﾝの隠れ家）
主題歌：平井大「名残花」
レビー小体型認知症監修：北村久美子
医療監修：山本昌督
介護指導：堀エリカ
警察監修：志保澤利一郎（ﾁｰﾑ五社）
※敬称略

衝撃の真実と祖父の覚悟

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楓（吉川愛が巻き込まれた不気味な嫌がらせ事件は、想像を超える恐ろしい結末を迎えた。

私は当初、このストーカー事件を「本編」の “縦軸” として最終回まで引っ張るのではないかと勘繰っていたが、どうやらいつも通りの「一話完結もの」のようだ。

しかし、この「一話完結もの」だからこそ、身近に潜んでいた犯人の正体や、亡くなった母親を巡る驚きの事実が次々と明らかになり、物語が “一気に” 緊迫したのだろう。

まさに、連ドラの（全部で何話か分かりませんが）シリーズ内構成の妙である。

中でも特に印象的だったのは、認知症を患いながらも命がけで孫を守ろうとした祖父（奥田瑛二）の姿である。

犯人との緊迫した心理戦から怒とうの格闘シーンに至るまで、画面から目が離せないほど引き込まれた。

他にも、登場人物たちの絆や勇気が描かれた場面もあり、ミステリーとしての面白さと人間ドラマの深さを同時に味わえる素晴らしい内容だった。

忍び寄る不気味な脅威

楓は、自宅の玄関に怪しい花束が置かれていたことや、命を脅かす電話がかかってきたことで深い恐怖に包まれた。

警察に相談したものの、具体的な被害が出ていない段階では動いてもらえず、途方に暮れてしまう。

彼女は不安な胸の内を、いつも温かく見守ってくれる祖父のそばで打ち明けた。

この場面からは、警察の対応に対する歯がゆさと、一人で恐怖に立ち向かわなければならない被害者の孤独感が痛いほど伝わってきた。

本来の “ドラマ” の醍醐（だいご）味が。《ありふれた日常が予期せず非日常になる》ことを “虚構の中の真実” として、《映像で見せて（show）魅せる（captivate）》ことであると考えれば。

日常が突然脅かされる恐怖が丁寧に描かれており、物語の始まりとして視聴者の心を強く掴んでいたと思う。

驚きの推理と犯人の露呈

祖父は、言語聴覚士の‘親バカさん’こと久喜（勝村政信）と会話を重ねながら、頭の中で静かに事件の真相を組み立てていった。

部屋に残された痕跡や犯人の行動パターンを冷静に観察し、身近にいる人物へ疑いの目を向けていく手順が見事だった。

犯人が手袋をはめて家に出入りしていたことや、会話の節々に隠されていた矛盾を一つずつ暴いていく展開は爽快だ。

ストーカー犯を、ずっと理学療法士の‘ソフトクリーム屋さん’こと国枝（朝井大智）であるとミスリードしつつ、実は信頼していた人物が実は潜入していたストーカーだったという事実は、多くの視聴者に強いショックを与えたと思う。

祖父の優れた観察力と論理的な思考が光る、非常に見ごたえのある推理場面となっていた。

隠された過去と悲劇の真相

犯人が追い詰められた際、主人公の母親にまつわる衝撃的な事実が告白された。

これまで謎に包まれていた母親の不在は、実はこの犯人によって命を奪われていたという悲しい真相が明らかになった。

さらに犯人は身勝手な動機を語り、反省するどころか開き直る姿を見せ、激しい憤りを覚えずにはいられなかった。

祖父がどれほど大きな絶望と悲しみを抱えてこの事実を受け止めたかを考えると、胸が締め付けられるような思いになる。

過去の事件と現在の危機が複雑に絡み合い、物語の緊張感は最高潮に達した。

祖父の強さと仲間の絆

窮地に陥った祖父であったが、見事な締め技を繰り出して犯人を抑え込み、圧倒的な強さを見せた。

自分の感情に任せて相手を傷つけるのではなく、踏みとどまる道を選んだ祖父の精神力には深い感動を覚える展開だ。

また、危機を察知して駆けつけた仲間たちが録音データを確保し、連携して主人公を助け出す場面も胸が熱くなった。

一進一退の攻防を通じて、仲間同士の強い信頼関係と勇気がしっかりと表現されていた。

おじいちゃんの格好良さと若い世代の活躍が融合した、極めて満足度の高いクライマックスであった。

あとがき

ホント、「夏の夜に見るミステリー」として秀逸な仕上がりだと思います。

今回の演出で注目したのは、当事者の「目（瞳）」の映し方でしょうか。

中盤で、真犯人の久喜が「バレた!?」と思った瞬間の目をはじめ、楓や祖母の目をピンポイントで強調する演出が、巧みに “間合い” を生み出し、物語にメリハリをつけていたと思います。

こういうさりげない演出、最近のドラマでは省略するドラマが多いので、丁寧に作られていると感じます。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 

【忠告】
NHK連続テレビ小説『風、薫る』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ですが、ダブル主人公「一ノ瀬りんと大家直美」のモチーフである「大関和と鈴木雅」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

「派出看護」の黎明期の秘話と現代に通じる壮大な話の史実

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
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―――ここまで、ごあいさつ―――

俳優・見上愛さんと上坂樹里さんがダブル主演を務め、見上さんが「大関和」がモチーフの「一ノ瀬りん」、上坂さんが「鈴木雅」がモチーフの「大家直美」を演じ、「日本近代看護の黎明期」を描くNHK連続テレビ小説（朝ドラ）『風、薫る』（NHK総合・月～土、午前8時～ほか）。

第18週『岐路にて』、第19週『黎明（れいめい）の翼』では、大家直美（上坂樹里）が、今でいう「訪問介護」の先駆けともいえる「派出看護」を始めるくだりが描かれました。

そこで今回は、大家直美のモチーフとされている「鈴木雅」が始めた「派出看護」の黎明期の秘話と、現代に通じる壮大な話の［史実］を記してみます。

きっと、「本編」では採用されない（と思います）エピソードを知ることになるので、より今作を深読みできると思います。

第1章：患者の家へ向かう派出看護婦という新しい働き方

現在放送中のNHK朝の連続テレビ小説（朝ドラ）『風、薫る』のダブル主人公の一人である大家直美（上坂樹里）のモチーフである「鈴木雅（すずき・まさ）」は、病気に苦しむ人々の家へ直接赴く民間団体を設立した。

明治時代の日本では入院設備をもつ施設が少なく、病気になった人々は自宅で過ごすことが一般的であったからだ。

そのため、医者の診察が終わった後も、病人の近くで世話をする人物が求められていた。
　※ドラマは「お金がない患者のため」が発足理由なので、史実と異なりますね。

しかし、当時の専門教育を受けた看護婦の雇用費用は大変高額であり、利用できる人々は裕福な家庭に限られていた。

そこで雅は、お金に余裕がない世帯には無償で手を差し伸べ、裕福な世帯からは料金をもらう仕組みを導入した。
　※この部分で、ようやくドラマと史実がリンクします。

さらに、「手厚いケアを全ての家庭に届けたい」という強い意欲で、亡くなった夫の遺産の大部分を投じて活動をスタートさせた。

したがって、この「助け合いと事業を一つにした考え方」は、「現代の在宅ケアの仕組み」にも引き継がれている。

第2章：働く女性を守るための規則と誇りの確立

派出看護の現場では、病人のケアだけでなく、雑用や掃除まで命じられる事例が多発していた。

なぜなら、当時の日本社会には、女性の労働者を守るための手厚いルールがほとんど存在しなかったからである。

そこで雅は、彼女たちを家政婦のように扱わせないための厳格な決まりを作り出した。

また、厳しい勤務や重い症状の患者を担当した後は、十分な休みを与える配慮も組み込んだ。

それどころか、技術の高さに応じて等級を設け、病気の種類ごとに細かく利用料金を設定した。

つまり、優しさや善意だけに頼るのではなく、専門的な知識と腕前に見合った報酬を受け取れる職業として価値を高めようとしたのだ。

第3章：感染症の流行と付き添い看護の需要

派出看護の働き方は、患者側の経済的な事情や世の中の景気によって利用状況が変化した。

例えば、患者本人の入院費よりも付き添う看護人の費用の方が高くつく場合があり、一般の家庭にとっては大きな金銭的負担となった。

それでも、患者が重症で自分一人では何もできない時には、無理をしてでも付き添う人物を頼む必要があった。

とりわけ、日本中で感染症が猛烈に流行した時期には、自宅や避暑地で患者を支える人員の要望が激増した。

しかも、当時の病院での勤務者は医師の業務を手助けすることが中心だったため、患者の世話は家族や派遣された看護婦が担うしかなかったのだ。

第4章：時代を超えて現代へ受け継がれた訪問看護

昭和22（1947）年に新しい法律、職業安定法が作られると、民間団体が直接人を派遣する仕組みは終わりを迎えた。

しかしながら、昭和26（1951）年の調査でも現場から「雑用を頼まれる」という不満の声が上がっており、家政婦との混同は簡単には消えなかった。
　※出典：山下麻衣著『「看護婦」の近代社会史 誇りが拓いた自立への道』（朝日新聞出版）

それでも、昭和58（1983）年に退院後の家庭訪問が医療保険の対象になると、時代は大きく変わり始めた。

平成3（1991）年には高齢者のための訪問ケアの仕組みが動き出し、平成6（1994）年には年齢を問わず公的保険でケアを受けられる体制が整った。

同時に、病院内での付き添い雇用も廃止され、看護は病院自身が提供するものへと整理された。

こうして形を変えながらも、患者の自宅へケアを届けるという雅の志は、令和7（2025）年を経た現在の介護保険制度や在宅医療の現場へしっかりと脈打っている。

何しろ入院料が薬餌ともに一円五十銭であるのに、附添看護婦の費用は最低で一円五十銭、高いのになると、一円八十銭も取られる。それに食費（五十銭）寝具料（夏季二十銭、冬季二十銭）等を合せると、一日四円以上の負担になっていた（※1）。

　※出典：山下麻衣『「看護婦」の近代社会史 誇りが拓いた自立への道』朝日新聞出版

あとがき

明治時代という女性の権利や労働環境が整っていない時代に、鈴木雅さんが強い意志を持って看護職の専門性と働く環境を守ろうとした姿勢には本当に感銘を受けますね。

身の回りの世話や家事と混同されがちだった現場で、しっかりとしたルールを作り、技術に見合った対価を得られるように努力した歴史があったからこそ、現代の訪問看護の素晴らしい仕組みへとつながっているのだと感じます。

ドラマをきっかけに、こうした先人たちの熱い思いや歴史を知ることで、日々の医療や介護を支えてくださる方々への感謝の気持ちがよりい層深まりますね。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■田中ひかる(著)「明治のナイチンゲール　大関和物語」中央公論新社 
■メディアソフト(編集)「大関和と鈴木雅の人生」 
■伊多波碧(著)「小説 もうひとりのナイチンゲール 鈴木雅の生涯」潮出版社 
■毎日新聞出版(編)「Newsがわかる特別編 大関和がわかる」毎日ムック 
■宮本百合子(著)「フロレンス・ナイチンゲールの生涯」新日本出版社 
■セシル・ウーダム・スミス(著)武山満智子・小南吉彦(訳)「フロレンス・ナイチンゲールの生涯（上）」現代社 
■青山誠(著)「大関和 看護に人生を捧げた日本のナイチンゲール」角川文庫 
■田中ひかる(監修)「大関和 明治のナイチンゲールたち」平凡社 
■櫻庭由紀子(著)「戦う白衣の天使?大関和・鈴木雅ものがたり」内外出版社 
■フロレンス・ナイティンゲール(著)小玉香津子,尾田葉子(訳)「看護覚え書き」日本看護協会出版会 
■フロレンス・ナイチンゲール(著)湯槇ます,薄井坦子,小玉香津子,田村眞,小南吉彦(訳)「看護覚え書』現代社 

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管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入していただけます! 明治のナイチンゲール　大関和物語 田中ひかる(著) 中央公論新社 2023-5-10 ￥2,530(記事投稿時)  Amazonで購入  Kindleで購入  楽天市場で購入  楽天koboで購入 ★Amazonの「サンプルを読む」で立ち読みできます!

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