NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ブラッサム』
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第14回／第3週『化粧と、初恋』の感想。

珠（石橋静河）は、体調不良で学校を休んだ島村（工藤阿須加）を心配し、自宅まで見舞いに行く。病気で伏せっている島村のことを気遣い、簡単に食べられるものを作る珠。島村はそれを素直に喜び、二人の距離が近付いていく。一学期では問題児だった次郎（渋谷そらじ）も、珠の根気強い支えのおかげで前向きに勉学に励むようになり、珠は充実した毎日を送る。しかし、ある日、島村の家から帰る珠の姿を誰かが見ていて…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作・原案：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第1~3週
　　　小松與志子（過去作/そろばん侍 風の市兵衛,うつ病九段）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,おむすび） 第1~3週
　　　中泉慧（過去作/わろてんか,まんぷく,おちょやん）
　　　佐藤玲衣（過去作/高速を降りたら,いつか､無重力の宙で）
　　　田中陽児（過去作/ちむどんどん,ばけばけﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
　　　小林直毅（過去作/ばけばけ）
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,舞いあがれ!,おむすび）
制作統括：村山峻平（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,どうする家康）
　　　櫻井壮一（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：fox capture plan（過去作/ﾌﾞﾗｯｼｭｱｯﾌﾟﾗｲﾌ,ｱﾝﾒｯﾄ ある脳外科医の日記）
主題歌：YOASOBI「咲き誇れ」（過去作/もしもこの世が舞台なら､楽屋はどこにあるのだろう）
語り(本編)：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
土曜日版ナレーション：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
※敬称略

学校よりも「心の交流」！対比が光った初恋の描き方

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―――ここまで、ごあいさつ―――

今回の第14回では、サブタイトル『化粧と、初恋』から単純に連想される「主人公の女性の美学」や「主人公の恋愛事情」といったテーマが極めて鮮明に表現されていた。

なぜなら、脚本家や演出家や制作統括が描くべき本当の主題は「学校」という環境ではなく、《登場人物同士の心の交流》であると認識したからであろう。

もちろん、作品に対する好みは人それぞれ異なるため、評価が一様になるわけではない。

けれども、今回描かれた《不貞行為》を強調するがために、先週に強調された家庭的な将来の展望《良妻賢母》との対比もうまくいっており、このまま今後の展開にとって大きな意味を持つと考えられる。

子どもたちより人物の感情！落ち着いた描写が光る場面

また、「お見舞いの日」の後日に、校内で再会した葉野珠（石橋静河）と同僚教師で珠の初恋相手となった島村辰彦（工藤阿須加）とのやり取りには適度な緊張感が漂い、二人とも無邪気な表情を見せない姿勢（芝居）が効果を上げている。

授業の合間に描かれる仕事場（＝学校内の教室）での生徒たちとのやり取りも、落ち着いた空気感が保たれていて印象が良い。

また、あいびき（密会）の場面や心配する家族の様子を通して、人物の感情がたくみに描かれている。

さらに、次の珠のモノローグも、初恋の進捗状況を薄っすらと表現するにも功を奏したと思う。

珠(M)「島村先生と出会えて
　こんなに毎日が楽しく
　充実するとは思うてもみんかった」

つまり、周囲の子供たち（＝授業風景）を無理やりに目立たせなくても、人間の心理を描く筋書きは十分に成り立つのである。

落差で見せる王道展開！絞り込みが生んだ本物の緊張感

無断で外泊した主人公が目撃され、上司から呼び出される場面は実に味わい深い。

この深刻な事態の直前に明るい授業風景を置くことで、感情の落差が強調されている。

最終的に謹慎処分を受ける流れは、一昔前のテレビドラマの物語によく見られた王道の展開と言える。

近年の作品では都合の良さが優先されて減っている手法だが、作品に良い意味での引き締め効果を与えている。

「学校」という場所は人物たちが活動する「一つの場所」に過ぎず、物語の根本的な要素ではない。

今週の前半に多く含まれていた生徒たちとの交流を減らしたことで、重要視すべきテーマが浮かび上がってきたのだ。

最初からこのような絞り込みを行っていれば、より洗練された “ドラマ＝物語” なることを、自ら証明したのである。

名作朝ドラに通じる構成！史実を活かす工夫が光る

本作の「離婚」や「再婚」といった状況や、女性は良妻賢母が当たり前だった時代の自立した女性像を描く点などを鑑みると、過去に好評を博した連続テレビ小説の『カーネーション』（NHK／2011年度後期）や『スカーレット』（NHK／2019年度前期）などが強く意識される。

なぜなら、物語の中で描く要素の配分や配置のバランスが、それらの作品と非常に似通っているからだ。

よって、画面上の構成要素を適切に整えさえすれば、本作も記憶に残る優れた作品群と並ぶ可能性を秘めているとも考えられる。

しかし、月曜日から水曜日までの放送回に比べて、木曜日の今回の内容が際立って優れていた背景には、全体の大部分が［史実］に沿って作られていたからだ（と推測できます）。
　※［史実］をご存じでない方は、下部のリンクから当該記事を読んでみてください。

朝ドラ『ブラッサム』宇野千代、禁断の職場恋愛と自己犠牲の真実：84歳で気づく毒父の愛への伏線｜ディレクターの目線blog 

脚本担当の櫻井剛氏が独自に変更を加えた場面では不自然さが目立つ一方、［史実］に根ざした部分は安定した面白さを生み出しているのだ。

したがって、［史実］が持つ固有の重みを素直に活用することが、作品の質を高める決定打）となると考えられる。

人物の心と史実に集中！作品をもっと面白くする工夫

今後の放送において作品の価値をより一層高めるためには、以下のような方策が有効であると考えられる。

まず、周囲（環境）の環境描写よりも登場人物たちの内面変化や互いの関係性を最優先で描くことだ。

次に、無理な脚色（創作）を避け、実際の歴史的出来事を丁寧にたどる展開を心がけること。

さらに、舞台設定の制約に囚われず、登場人物の感情の交錯や人間味を強調する手法を徹底すべきである。

これらの方向性を採用することによって、作り手が伝えたいテーマと視聴者の関心がしっかりつながるようになるだろう。

あとがき

今回を見て分かったことは、作品の本質的な魅力が「学校」という設定や「担当の生徒」との交流ではなく、「主人公たちの感情の動き」や「初恋の描写」にあるという点ですよね。

実際の歴史に基づいた展開の確かさや、伝統的な劇的演出がもたらす効果（あえて緊迫した落差のある展開〈朝帰り → 謹慎〉をしっかり描くことで、物語を引き締める効果が出す）は高く評価できます。

しかしその一方で、脚本家や制作統括らによって独自に脚色された部分は、大人の事情やご都合主義が多く、面白みにも欠けるのが問題だと考えます。

「まだ始まって15回」で、残りが100回以上あるので、先の展開や仕上がりは不透明です。

でも、珠のモデルである「宇野千代」の人生は最後まで見えているので、やはり本作は《可能な限り、史実に充実でよい》と考えます。

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第13回／第3週『化粧と、初恋』の感想。

新学期、自分を少しでも変えたいと化粧をして登校してきた珠（石橋静河）。そこで出会った新任の教師・島村（工藤阿須加）は、珠の根気強く生徒と向き合う姿を褒めたたえる。教師としての考え方に共通点が多い二人は、すぐに打ち解ける。そして、珠はそんな島村先生に少しずつ惹かれていく。ある日、珠は島村先生への秘めた思いをつづった紙片を学校で落としてしまう。それを拾った生徒が、偶然近くにいた島村にそれを渡し…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作・原案：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第1~3週
　　　小松與志子（過去作/そろばん侍 風の市兵衛,うつ病九段）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,おむすび） 第1~3週
　　　中泉慧（過去作/わろてんか,まんぷく,おちょやん）
　　　佐藤玲衣（過去作/高速を降りたら,いつか､無重力の宙で）
　　　田中陽児（過去作/ちむどんどん,ばけばけﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
　　　小林直毅（過去作/ばけばけ）
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,舞いあがれ!,おむすび）
制作統括：村山峻平（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,どうする家康）
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音楽：fox capture plan（過去作/ﾌﾞﾗｯｼｭｱｯﾌﾟﾗｲﾌ,ｱﾝﾒｯﾄ ある脳外科医の日記）
主題歌：YOASOBI「咲き誇れ」（過去作/もしもこの世が舞台なら､楽屋はどこにあるのだろう）
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生徒より恋や身だしなみが目立つ学校シーンのモヤモヤ感

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一体、この15分間のどこがどう面白いのじゃろうか？
　∟恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

物語の冒頭で描かれる学校の場面では、学校を休んでいた2年2組の落ちこぼれ生徒である花田次郎（渋谷そらじ）が久しぶりに登校してきた。

しかし、今回のファーストシーンで、女子生徒らが代用教員で担任教師である主人公・葉野珠（石橋静河）の化粧を褒める場面が置かれていた。

そのため、主人公・珠が次郎を数か月間心配し続けてきた（はずの） “本気度” が全く伝わらなかったのだ。

つまり、教頭・上野（阪田マサノブ）ほどではないにせよ、生徒たちよりも今週のサブタイトル『化粧と、初恋』を強調した映像になってしまっていたのである。

事実、映像としては、授業が終わったあとも主人公と同僚の男性教師・島村辰彦（工藤阿須加）は笑顔で接している風景になっていた。

そして、ここでも次郎が「登校してきた」ことや「勉強ができるようになった」ことに触れてはいるが、口紅を強調した笑顔のせいで「子どもより化粧」という印象が残ってしまった。

確かに、今週のサブタイトルは『化粧と、初恋』だから “化粧” と “恋バナ” を強調するのは間違ってはいない。

けれども、結果として「次郎が学校嫌いでなかったこと」や「次郎が勉強してきたこと」、そして何より「次郎が成長したこと」よりも、「島村先生と話すのが楽しいこと」を強調したように見えるのだ。

いくら、『化粧と、初恋』だとしても、ここまで《教師や学校の設定を無視》してよいのかという疑問しかない。

恋バナ優先の展開なら教師設定は雰囲気程度で十分な理由

繰り返しになるが、サブタイトルが『化粧と、初恋』であるため、「化粧を褒められ、島村先生と話すのが楽しい」という展開になること自体は理解できる。

だとしても、ここまであからさまに「恋バナ」を強調するのは、少しやりすぎに感じてしまう。

なぜなら、以前にも触れたように、本作の主人公・珠は《最終的に学校の先生になるわけではない》のである。

第1話の時点で秘書から「先生」と呼ばれたり、ラジオから「作家」と紹介されたりしているように、将来（未来）の姿は最初から決まっているのだ。

おそらく、今週末の「土曜日ダイジェスト版」では、一部の子役目当ての視聴者のために多少は残すだろうが、珠が教壇に上がっている場面はほぼ削除するに違いない。

いいや、今週の3日間を見てきただけでも、珠と島村の会話劇だけで今週の「土曜日ダイジェスト版」は成立すると確信が持てる。

だったら、わざわざ世間の話題づくり用の子役・渋谷そらじクンだろうが誰だろうが、そこまで強調する必要はないのでは？

逆に、珠が《尋常小学校で働いている》という雰囲気だけ醸し出す程度にしておくほうが、『化粧と、初恋』にに遭った内容になったと思う。

あとがき

先日も書きましたけど、第1～3週の脚本担当の櫻井剛氏は《史実のアレンジがうまくない》と思いますね。

そこで、今週で描いている、いわゆる『化粧と、初恋』の元ネタ、つまり［史実］の部分を、きのう補足記事として投稿しました。

今回の記事は、84歳になられた宇野千代さんが自身を振り返った自伝『生きて行く私』の中の、初恋ネタのパートを客観視点でリライトしてみました。

私は、明らかに［史実＝宇野千代さんの自伝］のほうが面白いと思いますよ。

朝ドラ『ブラッサム』宇野千代、禁断の職場恋愛と自己犠牲の真実：84歳で気づく毒父の愛への伏線｜ディレクターの目線blog 

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【忠告】
NHK連続テレビ小説『ブラッサム』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ですが、主人公・葉野珠のモデルである「宇野千代」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

禁じられた職場の恋に落ちた若き千代の特別な日常

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ある若い女性教員、つまり本稿では「宇野千代」が、新しく赴任してきた物静かな男性教員と出会い、強く惹きつけられた。

大正時代初期の尋常学校では教師同士の恋愛は固く禁じられており、もし発覚すれば厳しい罰を受けた。

それにもかかわらず、二人は同じ学年の担任教師同士として意見を交わすうちに、自然と特別な感情を抱くようになった。

当然であるが、周囲の教師たちは二人の親密な様子に気づき、冷ややかな視線を向け始めた。

しかし、当事者である二人は周囲の目を気にする様子もなく、互いに心を通わせていった。

一途な想いを手作りの品と恋文に込めた甘い日々

女性教員は、手作りの座蒲団をこっそり男性教員の住まいへ届けるなど、深い愛情を注ぐようになった。

彼女は自分の給料の残りからお金をやりくりし、少しでも喜ばせたい一心で贈り物を用意した。

千代「今夜、好いものを持ってお伺いします」

　出典：宇野千代『生きて行く私』

直接渡す待ち切れなさから、授業中の子どもに恋文を託して、こっそりと相手へ届けさせたこともあった。

一方の男性教員は口数が少なく、自分の気持ちを言葉にして伝えることがほとんどなかった。

それでも、女性が家を訪ねてきたときに拒絶することはなく、ただ静かに受け入れたのである。

雨の夜に深まった絆と語られなかった将来の約束

ある激しい雨の夜、女性教員は男性教員の家から帰るタイミングを逃してしまった。

男性は低い声で落ち着いた命令をするように、そこに泊まるように促した。

二人は部屋の明かりを消し、言葉を交わすことなく同じ寝具に身を寄せた。

翌朝、彼女が何食わぬ顔で村道を歩いて帰る姿を、村人の一人が意味深に見つめていたということもあった。

すでに二人の関係は村中の噂になっていたが、当事者たちは結婚についての話を交わすことはなかった。

つまり、無口な男性が結婚を口にしない一方で、女性のほうも結婚の意思をあえて尋ねようとはしなかったのである。

処分を受け入れても愛する人を守り抜いた一途な覚悟

そんな、結婚という一つの結末を意識的に避けるような歪んだ平穏な日々は長く続くはずはなかった。

ある日突然、女性教員は校長室へ呼び出された。

郡役所からの命令により、今学期限りで学校を辞めなければならないという過酷な言い渡しが下されたのだ。

けれども、当時の厳しい規則のもとでは、罰せられたのは女性だけであり、男性教員は何の処分も受けずに守られた。

そして、彼女は男性が辞職を促されなかったことに対して、怒るどころか深い安堵と喜びを感じていた。

なぜなら、世間から《女である自分が一方的に男性を誘惑した》と誤解されることさえ、彼女にとっては《愛する男性を守るための盾》としてむしろ “”好ましいもの に思えたのである。

この出来事に見られるような、相手に何も求めず自らが全ての責任を背負って尽くす姿勢は、のちに84歳という年齢で振り返ったときに気づく「暴君だった父」が抱いていた《不器用で深い愛情のあり方》と、《根底で強く結びついている》のである。

あとがき

本稿は、宇野千代の自伝的著作『生きて行く私』の一節を基に、教員時代の恋愛と処分を描いたエピソードを第三者視点から再構築したものです。

当時の厳格な社会規範のもとで、女性だけが処罰を受ける不条理さを受け入れつつ、愛する男性を守ることに無上の喜びを見出す心理をは、特異なものであると言えると思います。

こうした彼女の無条件の献身や自己犠牲的な恋愛観が、生涯を通じて彼女の心を支配し続けた「暴君の父親」という強烈な存在の裏返しであったという解釈もできると考えます。

この稿によって、若い頃の一時の恋愛回想にとどまることなく、宇野千代が「84歳で理解した父の気持ち」の本質と心理的背景が分かるかと考えます。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■刑部芳則(著)「宇野千代: 昭和モダニズムの伝道者」NHK出版新書 
■夢プロジェクト(編集)「宇野千代 情熱と波乱の98年の生涯」KAWADE夢文庫 
■宇野千代(著)「生きる幸福老いる幸福」海竜社 
■宇野千代(著)「薄墨の桜」集英社文庫 
■宇野千代(著)「生きて行く私」KADOKAWA 
■宇野千代,藤江淳子,小林庸浩(著)「新版 宇野千代 女の一生」新潮社 
■宇野千代ゆかりの地を巡る 岩国観光まち歩きガイド｜特集｜【公式】山口県観光/旅行サイト おいでませ山口へ 
■千代の「娘」淳っちゃん＞宇野千代の人生と文学＞NPO宇野千代生家公式ホームページ 
■尾形明子(著)「宇野千代」新典社 
■宇野千代(著)『98歳ポジティブ人生のコツ「いつだって今が最高！」』WAVE出版 

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第12回／第3週『化粧と、初恋』の感想。

勉学が苦手な次郎（渋谷そらじ）に対して根気強く向き合っていた珠（石橋静河）だが、一学期の終わり頃に次郎は学校を休みがちになってしまう。何かできることはないかと考えを巡らすが、同僚からも「余計なことはするな」と釘を刺されてしまい、結局何もできないまま一学期が終わる。そんなある日、珠の所に突然、忍（木竜麻生）がやってくる。婦人記者になるため東京にいくという忍に、珠は大きな刺激を受けて…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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変化の結果だけ見せる手抜き演出より、先生の関わりを描け

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主人公が初めての給料を受け取るまでの「ひと月」を描くという構想自体は決して悪くない。

また、学校での関わりを通じて生徒たちが少しずつ変化していく展開も、学校を舞台にした現状の本作として自然である。

しかし、先生として主人公が子供たちにどう接し、具体的に何をしたのかという行動がほとんど描かれていないのだ。

これでは、脚本家や演出家や制作統括がの “手抜き” だと受け取られても否定できないのではないだろうか。

なぜなら、生徒の成長という変化は、全てが先生による毎日の働きかけから生じる結果だからである。

Ｎ「珠が先生になって
　1か月がたとうとしていました」

連休明けの火曜日の冒頭で、上記のようなナレーションによって「また時間経過」してしまっては、《連続ドラマなのに不連続》と言わざるを得ないのだが。

『子守の大変さも描かず数か月も飛ばしたら主人公が霞んじゃう

結果としての、両手を使った算術ができるようになった2年2組の生徒・花田次郎（渋谷そらじ）の姿だけが示され（今回では、映像すらありませんでしたが）、主人公自身の具体的な奮闘が見えない状態が続いている。

これでは、本来であれば主人公が中心となるべき物語としての軸がぼやけてしまっている。

例えば、劇中でこんなセリフがあった。

珠「また　子守じゃ言われた」

だからこそ、その大変な関わり合い、つまり《子守》をする中で主人公がどのように悩み、工夫したのかという過程をこそ映像で示す必要があるのでは？

さらに、メインタイトル映像明けの4分過ぎに、こんなナレーションもあった。

Ｎ「1学期の終わり頃
　次郎は　学校を休むようになっていました」

いくらなんでも、ほぼ《子守》を描かずに、数か月進めるのはいかがなものだろうか。

放置したのに手柄だけ喜ぶ主人公に本気度が感じられない

劇中には、学校に通うことができない事情を抱えた子供の存在が示唆された。

しかし、現状の描き方では、周囲が心配しつつも事実上放置しているようにしか見えていない。

それにもかかわらず、次郎が計算問題を解けるようになると、急に自分の指導の成果であるかのように喜んでいる。

このような見せ方では、都合の良い成果だけを喜び、大変な苦労からは逃げている印象を与えてしまうのでは？

恐らく、脚本家や演出家や制作統括は、そこまでの悪意はないと思う。

それでも、結果としての映像作品を見た限りでは、《教頭の反対を押し切っても家庭訪問に行く》をやらなければ、珠の仕事への本気度がますます怪しいとしか思えないのである。

学校は恋バナや会話の場と割り切るほうがスッキリ見える

主人公の言動に不満が残る一方で、物語は幼馴染の岩田梅（松本穂香）の祝言や、高等女学校時代の同級生・角田忍（木竜麻生）との自由恋愛の力説のやり取りへと進んでいく。

だが、珠のモデルである「宇野千代」の人生の歩み（＝珠の未来）を踏まえれば、珠が将来ずっと教員を続けるわけではないことは明白である。

したがって、学校での仕事内容を事細かに映し出す必然性はもともと薄いと言える。

と同時に、前任者の関先生（高阪勝之）の代わりにやって来た島村辰彦（工藤阿須加）の字幕の色が家族、友人、同僚、通行人などに使われる「白色」であることから、島村の本作中での立ち位置（役どころ）は重要人物でないことも明快である。

となれば、むしろ、「学校」という空間は〈人間関係や会話を楽しむ場〉として割り切って描くほうがスッキリすると思うのだが。

初恋物語に振り切っても視聴者は未来を知ってるから大丈夫

学校での業務描写を思い切って削減したとしても、作品を見る側が混乱することはないはずだ。

なぜなら、多くの視聴者は主人公の将来の姿をあらかじめ知った上で作品に触れているからである。

加えて、物語の序盤において《珠の未来》を暗に伝える工夫もすでに施されている。

ゆえに、学校の場面は《教師としての日常業務》はそこそこにして、いっそのこと《同僚との初恋物語》のみに絞り込んでも、作品の成り立ちとして十分に成立するのである。

だって、葉野珠は、自由に恋愛を謳歌する人物設定であるからだ。

盛り込みすぎてテーマがブレブレ！不自然な演出も気になる

「勉強が苦手な不登校児の教育的指導」
「父なき葉野家を支える稼ぎ頭」
「同僚教師との恋バナ」
「自由恋愛を含めた《自由》への取り組み」
など、さまざまな要素が詰め込まれた結果、作品が最も伝えたい中心的な題材がぼやけてしまっている。

その結果、各場面のつながりが整理されておらず、見る側の解釈に依存しすぎた構成になっている。

さらに、前述の出演者の名前を表示するテロップの色分けなど、演出面での不自然さも目についてしまう。

こうした「編集上」の視覚的な不自然さは、物語への没入を妨げる一因となってしまうのだ。

テーマを絞って深掘りすれば誰でも共感できる作品に

作品の完成度を高めるためには、描くべき要素の明確な選択と集中が必要となる。

もしも、珠の学校での成長劇を描くのであれば、珠と生徒が向き合う具体的な過程を一つでも深く掘り下げるべきである。

反対に、主人公の未来の姿に重点を置くのであれば、学校での業務描写は背景に退かせ、恋バナに特化するのが無難だ。

このようにテーマの優先順位を明確に整えることで、誰もが素直に感情移入できる分かりやすい作品になるはずである。

あとがき

ナレーションでサクサクと時間経過されていますが、時間が進んでいるだけで、ほぼ完全に《エピソードの箇条書き》になっていますね。

しかも、各エピソード間につながりがないので、面白みを感じにくくなっています。

やはり、もっと主人公の具体的な行動描写を増やして、描くべきテーマを絞り込むべきではないでしょうか？

そして、ここまで超著名な実在の人物を題材とする作品なのですから、視聴者の事前知識を考慮した上で、描くべき場面と省略すべき場面の精査が不可欠だと思いますよ。

今週の展開に「？」の読者様で、また下記の投稿を読んでいない方は、ぜひ読んでみてください。

朝ドラ『ブラッサム』宇野千代の波乱の少女時代！14歳での結婚、父の死、初恋の破局が導いた自由と自立への目覚め｜ディレクターの目線blog 

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フジテレビ系・月9『救命病棟24時（第6シリーズ）』
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第1話/初回15分拡大スペシャル『新たな救命物語、開幕』、ラテ欄『遠藤&小島 16年ぶり最強タッグ復活』の感想。

小島楓（松嶋菜々子）は、再び都立第三病院救命救急センターに戻り、副センター長として若手医師たちの育成とチームづくりに取り組む。しかし、合理性を重視する若手医師や看護師たちとは、働き方や患者との向き合い方を巡って価値観が対立する。変えるべきものと、医師として守るべきものの間で悩む楓は、ある出来事をきっかけに進藤一生（江口洋介）と再会。数々の命を救ってきた二人は、若者たちとぶつかりながら、救命医として本当に大切なことを伝えようとするが…。
上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：田辺満（過去作/救命病棟24時[2],HERO,正義の天秤[2]） 第1話
　　　吉髙寿男（過去作/ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙﾋｰﾛｰｽﾞ）
　　　市東さやか（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗﾌﾞ,ﾌﾞﾗｯｸﾄﾘｯｸ~裁きを操る弁護人~）
　　　三浦駿斗（過去作/能面検事,ﾘｰｶﾞﾙﾋﾞｰﾄ -逆転の法廷-）
　　　北浦勝大（過去作/ｻﾊﾞ缶､宇宙へ行く） 第5,8話
　　　ひかわかよ（過去作/花咲舞が黙ってない2024,放課後ｶﾙﾃ）
演出：柳沢凌介（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,新東京水上警察） 第1話
　　　水田成英（過去作/119エﾏｰｼﾞｪﾝｼｰｺｰﾙ,最後の鑑定人）
　　　星野和成（過去作/ｼｯｺｳ!!~犬と私と執行官~,ﾌﾟﾛﾌｪｯｼｮﾅﾙ 保険調査員・天音蓮）
　　　日高貴士（過去作/ﾌﾟﾛﾌｪｯｼｮﾅﾙ 保険調査員・天音蓮）
音楽：得田真裕（過去作/俺の話は長い,家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ）
主題歌：DREAMS COME TRUE「サヨナラとバトン」
※敬称略

13年ぶりに復活した救命病棟24時への大きな期待と少しの不満

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長い年月を経て帰ってきた大人気医療ドラマの新作が、大きな注目の中で始まった。

放送が始まる前は、昔からのファンだけでなく若い世代からも非常に高い関心が寄せられていた。

なぜなら、このドラマ『救命病棟24時』シリーズという作品群は、その時々の世の中における働き方の変化や、世代による考え方の違いという身近な題材を扱っていたからである。

ところが、13年ぶりに「第6シリーズ」の第1話が始まると、登場人物たちが激しく言い争う場面ばかりが目立つ結果となった。

新しい時代に合わせた悩みを描くという意図はよく伝わるものの、もめ事が多すぎて素直に楽しめない。

期待が大きかったからこそ、最初の放送を見た人々は強い拍子抜けと不満を感じてしまったのではないだろうか。

口喧嘩より素早い治療が見たい！医療現場の緊張感を取り戻せ

救命の現場において最も重要な要素は、一刻を争う中で素早く手足を動かすスピード感である。

しかし作中では、目の前で患者が苦しんでいるにもかかわらず、医師たちが文句や議論を優先している描写になっていた。

本来であれば、かつての名作医療ドラマの数々が示してきたように、言葉がなくても助け合うカッコいい姿が見たいはずだ。

ところが、本作では言葉での争いが長引くことで、画面から大切な緊張感が消え去り、命を救う熱意すら怪しく見えてしまった。

これでは、せっかくの素晴らしい舞台設定やキャラクターの魅力が十分に発揮されないとしか評価できない。

結果として、見ている側は登場人物に気持ちを重ねることができず、心が離れてしまうのだ。

もめ事ばかりの過剰な演出がドラマの魅力を台無しにする

登場人物同士のトラブルを増やせばエキサイティングでスリリングな映像になるというやり方は、他のテレビドラマでもよく使われている。

しかし、過剰な対立ばかりを見せられると、視聴者は感動するどころか疲れを感じてしまうものである。

つまり、医者の知識や準備が足りないように見え（せ）てしまう演出は、病院そのものの信頼すら損なう危険があるのだ。

それこそ、本作の制作陣が「チームが崩壊していく過程」を描くことが目的でないなら、この表現は完全な無駄足、意味なき紆余曲折である。

かつてのドラマ『救命病棟24時』が持っていた、人と人との心温まるる交流という良さもかき消されている。

制作側は、表現したいテーマと実際の場面作りの間に大きなズレがある事実を受け止めるべきである。

無駄な対立を減らしチームワークで魅せる現場を復活させよ

作品の面白さを取り戻すための改善策として、まずは命に関わらない無駄なもめ事や議論の場面を削減することが挙げられる。

その代わりに、医師たちが無言で連携し手際よく処置や手術を進める息の合った行動シーンを増やすべきだ。

また、演出家の工夫によって、もっともっと現場の緊迫感を強調することで、言葉で説明しなくても各登場人物のプロ意識や人間性が自然と伝わるようになる。

大人の事情で盛り込まざるを得ない要素があっても、物語の軸を「命を救う現場」にしっかり戻す工夫が必要なのだ。

次回の放送でこうした過剰な演出を見直し、本来の医療ドラマらしいスピード感を取り戻せるかが試されていると思う。

あとがき

現代的な社会問題を物語に組み込む試みに一定の理解はしますが、度を越した対立描写が医療現場としての説得力を低下させている現状はよくないと思います。

過度なもめ事や説明的なやり取りを減らして、チームワークによる迅速な処置行動を中心に据える演出へ転換することが、作品の評価と信頼を高める上で重要です。

つまり、フジテレビは、
　・前期放送の『GTO』（カンテレ制作）
　・前々期放送の『102回目のプロポーズ』
　・さらに公開中の映画『踊る大捜査線 N.E.W. メトロポリスを駆け抜けろ！』
など次々と名作を復活させていますが。

いずれの作品も《‘令和の要素’の取り込みに失敗している》ということです。

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NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ブラッサム』
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第11回／第3週『化粧と、初恋』の感想。

大正３年、珠（石橋静河）は尋常小学校の代用教員として働くことになる。珠は二年生の学力の低い方の学級の担当となり、教頭からは「適当に教えればいい」と言われる。初日の授業、生徒の一人である花田次郎（渋谷そらじ）は遅刻をして学校にやってきて、更に算術ができないことを笑われ、教室から逃げ出してしまう。しかし、珠はそんな生徒たちに対して、根気強く向き合っていく。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作・原案：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第1~3週
　　　小松與志子（過去作/そろばん侍 風の市兵衛,うつ病九段）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,おむすび） 第1~3週
　　　中泉慧（過去作/わろてんか,まんぷく,おちょやん）
　　　佐藤玲衣（過去作/高速を降りたら,いつか､無重力の宙で）
　　　田中陽児（過去作/ちむどんどん,ばけばけﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
　　　小林直毅（過去作/ばけばけ）
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,舞いあがれ!,おむすび）
制作統括：村山峻平（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,どうする家康）
　　　櫻井壮一（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：fox capture plan（過去作/ﾌﾞﾗｯｼｭｱｯﾌﾟﾗｲﾌ,ｱﾝﾒｯﾄ ある脳外科医の日記）
主題歌：YOASOBI「咲き誇れ」（過去作/もしもこの世が舞台なら､楽屋はどこにあるのだろう）
語り(本編)：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
土曜日版ナレーション：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
※敬称略

急な時間経過と謎の転身に戸惑い…朝ドラ第3週の違和感

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物語の舞台が新しい時期へと移り、作中の時間が大きく進んだ。

大正3（1914）年4月…　である。

先週の放送では、高等女学校の四年生となった葉野珠（石橋静河）の姿が描かれ、時期は春を迎えていた。

その後、父親が亡くなる大きな出来事があり、そこから作中では半年以上の月日が経過している。

そして今回は、翌年の春という設定から物語が再び動き出した。

このように物語の時間が一気に進むため、見ている側は展開の速さに戸惑いを覚えてしまったのでは？

それでなくても、現在32歳の石橋静河さんが「何歳」を演じているのか分かりにくい映像になっているのに…　だ。

本来であれば、主人公がなぜ学校の先生という仕事を選ぶに至ったのか、その過程を丁寧に描くべきである。

ところが、そうした重要な場面が描かれないまま、いつの間にか教師として働いている展開になっている。

その結果、視聴者は主人公の気持ちの変化や立ち位置を十分に理解できないまま置かれてしまったのだ。

もちろん、連続ドラマの、しかも半年間も続く朝ドラのまだまだ第3週の冒頭としては、ハッキリ言ってお粗末である。

消えた志と放置された家族…日常の欠如が奪うドラマの醍醐味

物語の途中で説明が抜けてしまったこと以外にも、気になる疑問点がある。

先週の第10回（2026年10月9日放送）で、主人公の珠は「同人誌の《黎明》を再発行したい！」と、新しい時代に向けた志や活動への意欲を力強く語っていたのだ。

しかし、仕事を始めた現在の生活の中で、その志がどうなったのかは全く触れられていない。

さらに、主人公には幼い弟や妹がいるという設定も、あらかじめ示されていたはずである。

朝の出勤前や帰宅後の様子など、生活の場面で彼らを登場させる機会はいくらでもあるのに…　である。

そうした身近な家族との関わりを描くことで、主人公が置かれた環境や暮らしのリアリティが一層引き立つのだ。

なのに、本作の脚本家や演出家や制作統括は、珠の日常生活を丁寧に描くという素振りがほぼないのだ。

準備（用意）された「設定」を活用しないまま放置することは、物語の魅力を半減させる要因である。

と同時に、当ブログが強く主張し続けている、本来の “ドラマ” の醍醐（だいご）味は《ありふれた日常が予期せず非日常になる》ことを “虚構の中の真実” として、《映像で見せて（show）魅せる（captivate）》ことである…　に則れば。

「ありふれた日常」を描かないことは、ドラマの本当の面白さを描く基礎がないと同義なのだが。

トラブルと恋愛の詰め込みすぎで焦点がぼやけてしまう！

こうした説明不足が残る状況の中で、主人公が働く学校では大きな事件が発生する。

本来なら、学校で起きる問題と家庭の事情をうまく絡めて描くことで、話に深みが出るはずである。

それにもかかわらず、そこへ突然幼なじみで親友の梅（松本穂香）との「自由な恋愛」という要素が強く押し出された。

これによって、仕事上のトラブルと個人的な恋愛の話が同時に重なり、全体の展開が不自然に引き延ばされた印象を受けた。

やはり、実在した人物の人生を参考にしているとはいえ、要素の詰め込み方がやや強引である。

あまりにも多くの出来事を一度に詰め込むと、見ている側は何に注目すべきか分からなくなってしまう。

その結果、ストーリー全体の中心軸がブレてしまい、感情移入が妨げられるのだ。

ナレーション頼みの急展開に不安…作品の評価を決める運命の1週間

今回の放送内容を確認すると、短い時間の中にあまりにも多くの要素が盛り込まれすぎている。

そこから分かるのは、この一週間の描き方が作品全体の評価を左右するほど、重要な局面を迎えていることだ。

なのに、第10回からのつながりが極めて曖昧であるため、今後の展開に対して期待よりも不安が勝ってしまう状態である。

前回の結末から今回の始まりまでの間にどのような変化があったのか、話の連続性が断ち切られているからだ。

物語の状況を説明する際、語り（ナレーション）だけに頼り切るのは望ましくない。

登場人物たちの行動や会話を通じて、自然に物語の背景が伝わるような構成へと改めないと、低俗な読み聞かせ風ドラマに成り下がると容易に予想はできると思う。

あとがき

「やっぱり、こんな感じにしかならないのね」って感じです。

そもそも、宇野千代さんの教師時代の教え子とのネタはほぼ無くて、男性教諭との初恋談議がメインなんですね。

でも、脚本家は、あえて生徒ネタを創作するだけでなく、今後の初恋につながるために梅も利用したんですね。

ドラマの設定を利用することはよいことですが、むやみにやれば、単なる盛り込みすぎになるのは当然です。

どうやら、今週はそんな一週間を見せられるようです。

というわけで、「こうなると予想できた」ので、先ほど、宇野千代さんの14歳での結婚、父の突然の死、初恋から自立までを簡単にまとめた補足記事を投稿した（↓）ので、是非とも読んでみてください。

朝ドラ『ブラッサム』宇野千代の波乱の少女時代！14歳での結婚、父の死、初恋の破局が導いた自由と自立への目覚め｜ディレクターの目線blog 

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【忠告】
NHK連続テレビ小説『ブラッサム』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ですが、主人公・葉野珠のモデルである「宇野千代」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

衝撃の生い立ちと理不尽な結婚を乗り越えた少女時代

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明治43（1910）年4月、14歳になった宇野千代は地元の女学校へ進学し、川沿いの景色を眺めながら通学していた。

しかしある夏の日、立ち寄った店の店主から声をかけられ、これまで育ててくれた女性が本当の母親ではなく、すでに亡くなった実母が存在するという事実を知らされた。

驚きつつも誰にも相談できずにいたが、間もなく厳格な父親から指示され、実母の姉の家を訪ねることになった。

そこには温かく賑やかな家族の団らんがあり、自身の家庭との違いに戸惑ったものの、その帰り道に親戚の年上の男の子に送ってもらったことで事態は一変した。

帰宅するやいなや、事情も聞かない父親から激しく怒鳴られて頬を打たれたが、千代は理不尽に思いつつも父親の言葉を受け入れるしかなかった。

「理由は分からないながら、私は父を恨むどころか、父の言葉をそのままに承認した。私は暗くなってから、男と一緒に歩いた、と承認した」

　※出典：宇野千代『生きて行く私』

さらに父親は、親戚側から持ちかけられたその男の子との縁談を、千代の気持ちを聞くことなく勝手に進めてしまった。

明治44（1911）年11月、育ての母親が涙を浮かべて見送る中で嫁ぎ先へ向かったものの、幼い千代には結婚の実感がなく、夫となった男の子も毎夜遊び歩いて会話すら存在しなかった。

孤独と不安に耐えかねた千代は、わずか10日後の下校時に嫁ぎ先ではなく実家へと足を進めた。

病床で弱っていた父親は黙って戻ってきた千代を責めず、育ての母親も父親の看護という名目を立てて穏やかに相手方へ筋を通してくれたことで、形ばかりの短い結婚生活は幕を閉じた。

厳格な父親の死で解き放たれた少女と自由への第一歩

大正2（1913）年2月8日、雪が降り積もる厳しい寒さの中で、主人公である千代の父親・俊次が亡くなった。

酒に酔って暴れた挙句に路上で血を吐いて倒れ、57歳でその生涯を閉じたのである。

これまで家族を苦しめてきた父親が去ったことで、家庭には久しぶりに明るい笑顔と自由な空気が戻ってきた。

千代も長年の圧迫から解放され、それまで隠れて読んでいた本や新聞を自由に楽しめるようになった。

さらに文学への関心を深めた彼女は、雑誌を熟読するだけでなく、自ら文章を投稿する活動まで始めるようになった。

「私は涙を瀧のように流したが、やはり何となく嬉しかった。私はもうどんなことでもできる」

　※出典：宇野千代『模倣の天才』

女学校の卒業と教員生活の始まり、そして自立への一歩

翌年の大正3（1914）年4月、千代は地元の高等女学校を無事に卒業した。

正規の教員資格は持っていなかったものの、地元の小学校で臨時教員としての仕事を獲得した。

母親も工場で働いたり野菜を売ったりして必死に家計を支えていたため、千代が稼ぐ毎月の給料は家族の暮らしの大きな助けとなった。

間もなくして千代は、祖母の勧めによって学校の近くで一人暮らしを開始した。

初めての化粧で大変身！噂の美女となった千代の戸惑い

一人暮らしを始めた千代は、ある日部屋にあった母親の化粧品を借りて、初めて自分の顔に化粧を施してみた。

すると、父親が心配するほど色黒だった彼女の印象が一変し、周りの人々が驚くほど華やかな姿へと生まれ変わった。

彼女の美しさは瞬く間に噂となり、学校のグラウンドには彼女を一目見ようと多くの若者が集まる事態となった。

しかし、千代自身は周囲の過剰な反応に対して、自分の素顔が隠されているような複雑な思いを抱いていた。

「世間の人々は私に騙されている。私のこの顔は、あの兎の足によって作られた、化け物であると言うことを知らない」

　※出典：宇野千代『生きて行く私』

文学サークルの設立と一目惚れから始まった情熱的な恋

文学への情熱を持ち続けていた千代は、仲間たちと共に文学サークルを設立し、自分たちの作品を発表する小冊子を発行した。

しかし、新しく着任した男性教員に一目惚れしたことで、その情熱は一気に恋へと傾き、冊子の発行はわずか3号で途絶えてしまった。

千代は相手に接近するため、仕事の相談を口実に訪ねたり手作りの座布団を届けたりと、情熱的で積極的な行動を繰り返した。

噂による失職と愛する人を想い渡った新天地での暮らし

二人の親密な関係は瞬く間に周囲に知れ渡り、千代は校長から呼び出されて事実上の解雇処分を下されてしまう。

相手の男性におとがめがなかったことに安堵した千代は、騒動から離れるために遠くへ行くことを決意した。

彼女は心配する母親に別の行き先を伝えて安心させると、知り合いを頼って朝鮮半島の京城（現在のソウル）へと渡った。

現地で家庭教師や雑誌の契約を取る仕事に励みながら、彼女は毎夜のように日本の男性教員へ思いを綴った手紙を送り続けた。

冷たい拒絶と包丁の影、傷心の果てに辿りついた母の元

待ち焦がれた返信には住所すら書かれておらず、これ以上手紙を送らないでほしいという拒絶の言葉が記されていた。

ショックを受けた千代はすぐさま日本へ戻り、お土産を買い忘れた代わりに小さな出刃包丁を購入して、男性が転勤した山奥の小学校へ向かった。

突然現れた千代に恐怖を感じた男性は、話を聞こうともせず彼女を力任せに突き飛ばした。

その衝撃で転がり落ちた出刃包丁が月光に怪しく光り、怯えた男性は包丁を遠くへ投げ捨てて雨戸を閉ざしてしまった。

深く傷ついた千代は暗い夜道を歩き続け、早朝に実家へと辿り着き、母親の顔を見た瞬間に涙を溢れさせた。

あとがき

大正時代初期における一人の女性の自立過程と過剰な愛情表現がもたらした破局について書いてみました。

父親の死による抑圧からの解放が、宇野千代の知的好奇心や社会的自立の契機となっていると考えられます。

一方で、規範から逸脱した恋愛行動が職を失う要因となり、さらに相手の拒絶に対して刃物を所持して訪問するなどの過激な行動へと発展しています。

これらのことから、宇野千代の持つ強い自己主張と、当時の社会倫理や相手男性の保身感情との間に生じた激しい軋轢（あつれき）を冷静に読み取れます。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■刑部芳則(著)「宇野千代: 昭和モダニズムの伝道者」NHK出版新書 
■夢プロジェクト(編集)「宇野千代 情熱と波乱の98年の生涯」KAWADE夢文庫 
■宇野千代(著)「生きる幸福老いる幸福」海竜社 
■宇野千代(著)「薄墨の桜」集英社文庫 
■宇野千代(著)「生きて行く私」KADOKAWA 
■宇野千代,藤江淳子,小林庸浩(著)「新版 宇野千代 女の一生」新潮社 
■宇野千代ゆかりの地を巡る 岩国観光まち歩きガイド｜特集｜【公式】山口県観光/旅行サイト おいでませ山口へ 
■千代の「娘」淳っちゃん＞宇野千代の人生と文学＞NPO宇野千代生家公式ホームページ 
■尾形明子(著)「宇野千代」新典社 
■宇野千代(著)『98歳ポジティブ人生のコツ「いつだって今が最高！」』WAVE出版 

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TBSテレビ系・日曜劇場『VIVANT(第2シーズン)』【全24話】
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第20話〈第2シーズン第10話〉『愛しき仲間との再会 決死の奪還決着へ!』の感想。

弟ノコル（二宮和也）の協力を得て、別班奪還作戦のメンバーが勢揃いし、ゴルバドへ向かう一同。しかし、そこにはかつてない過酷な奪還作戦が待ち受けていた。さらに、奪還を阻むシンシーの刃が襲いかかり、全員の帰還をも揺るがす事態となる…。
上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作・脚本：福澤克雄（過去作/本作以外の原作作品は不明）
脚本：八津弘幸（過去作/前作,下町ﾛｹｯﾄ,陸王,おちょやん） 第1~10話
　　　李正美（過去作/前作,半沢直樹2020,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第1,4,7,10,15~20話
　　　宮本勇人（過去作/前作,DCU(脚本協力)） 第2,5,8~20話
　　　山本奈奈（過去作/前作,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第3,6,10,16~20話
　　　土井笑生（過去作/ﾊﾟﾝﾄﾞﾗの果実~科学犯罪捜査ﾌｧｲﾙ~2,3） 第11~20話
演出：福澤克雄（過去作/前作,半沢直樹1､2,小さな巨人,下町ﾛｹｯﾄ,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第1~5,7~15,18~20話
　　　宮崎陽平（過去作/前作,下町ﾛｹｯﾄ,半沢直樹2020,日本沈没2021,DCU） 第1~12,14~20話
　　　加藤亜季子（過去作/前作,ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ特別編） 第1~12,14~20話
音楽総監督：千住明（過去作/前作,ｱﾙｼﾞｬｰﾉﾝに花束を,LEADERSｼﾘｰｽﾞ）
音楽：斎木達彦（過去作/119ｴﾏｰｼﾞｪﾝｼｰｺｰﾙ）
　　　兼松衆（過去作/前作音楽協力,102回目のﾌﾟﾛﾎﾟｰｽﾞ）
※敬称略

怒涛の奪還作戦が開幕！仲間たちの活躍とスピード感に興奮

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ついに待望の奪還作戦が動き出し、作品ならではの魅力と小さなハプニングが織り交ざる怒涛の展開が描かれた。

緊迫した状況を約30分という短い時間の中で一気に描写しきった構成は、なかなかの出来栄えだ。

特に、それぞれの登場人物に見せ場が割り当てられており、全員の活躍を楽しむことができた点は評価できる。

また、ブルーウォーカー（花岡すみれ）が圧倒的な強さを見せすぎているのは少々やりすぎ感はあるが、物語に勢いを与えているのも悪くはない。

さらに、今期の目玉となる重要場面「人質奪還」をこれ以上先延ばしにせず、このタイミングで描いた決断は展開の速さを保つ上で効果的だった。

物語における本当のクライマックスはまだ先に控えており、今後の展開へ向けた期待がより一層高まる。

時間軸の整理でスッキリ理解！冒頭の振り返りに驚きの発見

物語の冒頭で流れた「振り返り」において、出来事がほぼ時間の順番通りに進んでいると明言されたことには大変驚かされた。

話題となっている『劇場版』の存在に関する真偽は分からないが、ストーリーを分かりやすくまとめる方針であることだけは読み取れた。

そして、毎回、時間軸を整理して進めることで、視聴者が迷わずに物語の状況を把握できるように配慮されているのもよい部分である。

あとがき

それなりに、よくできているとは思いますけど。

似たような場面の連続の上に、来週もこれが続くと思うと、少々食傷気味です…

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話 第10話 第11話 第12話 第13話 第14話 第15話 第16話 第17話 第18話 第19話 

日本テレビ系・土曜ドラマ『俺たちの箱根駅伝』
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第1話/初回40分拡大スペシャル『転んだままで終われるか！不屈の逆転劇、開幕!!』の感想。

箱根駅伝の本選出場をかけた予選会。大日テレビのスポーツ局チーフプロデューサー・徳重亮（大泉洋）が見守るなか、３年ぶりの復帰を目指す明誠学院大学は、名将・諸矢久繁監督（寺尾聰）とケガから復帰したエース・青葉隼斗（小林虎之介）を中心に挑む。一方、本番まで３か月を切った中継現場では、視聴率を重視する編成局長・黒石武（高橋克典）がバラエティー色の強化を要求。信念を貫こうとする徳重や宮本菜月（伊藤沙莉）らスタッフが揺れるなか、かつての大スター・甲斐真人（山下智久）が18年ぶりに箱根へ戻ってきて…。
上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作(小説)：池井戸潤『俺たちの箱根駅伝』
脚本：鈴木すみれ（過去作/ｺｺｱ） 第1話
　　　松田裕子（過去作/花咲舞が黙ってない,東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘,正義のｾ,問題物件）
演出：猪股隆一（過去作/ｾｸｼｰ田中さん,若草物語-恋する姉妹と恋せぬ私-） 第1話
　　　山田信義（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ,花咲舞が黙ってない(2024)）
音楽：得田真裕（過去作/俺の話は長い,家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ）
主題歌：桑田佳祐「神々の襷（たすき）」
Ｐ：小田玲奈,藤澤季世子,大井章生,鈴木香織,森雅弘
※敬称略

第2話からは、主題歌だけ聴くことにした理由

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原作は、上下巻共に既読。

ということで、一部では話題となっていた井戸田潤原作の小説のドラマ化だ。

結論から言えば、《第2話以降は主題歌を聞くだけに見るのみ》である。

その理由を論理的に書いてみる。

日テレの過剰演出に期待したのに原作の熱さが消えてガッカリ

おそらく、原作小説の読者であれば、箱根駅伝を長年中継してきた日本テレビ制作でドラマ化されることに、それなりの期待を抱いたはずである。

もちろん、私もその一人だ。

しかも、良くも悪くも（いや、ほぼ「悪くも」しかありませんが…）過剰なまでのお涙頂戴ドラマを作らせたら、民放各局の中でもずば抜けたセンスのある日テレである（褒めてはいません！）。

であるから、原作の中に描かれた、駅伝中継スタッフや選手一人ひとりの苦悩や仲間との深いつながりが、胸を打つほど魅力的だったから、日テレなら “やりすぎ” るくらいに胸熱のスポ根風ドラマを作り上げると期待したのだ。

ところが、実際のドラマでは、そうしたスポーツ特有の熱いドラマが大幅に削り取られてしまった。

その代わりに物語を占領していたのは、番組を制作する側の都合や身内の自慢話のような展開である。

期待が高かった分だけ、原作の良さを置き去りにしたような構成に対する落胆は非常に大きい。

再現VTRとお涙頂戴を混ぜて中途半端になった理由

ではなぜ、このような期待外れの構成の脚本になったのか推察してみる。

原作者の池井戸氏のインタビューなどを読むと、それが見えてくる。

『俺たちの箱根駅伝』は上巻で終わりだった！？／池井戸潤さんインタビュー前編 | RUNNING style 

そもそも、この原作は、最初に箱根駅伝の全区間生中継を始めたテレビ局スタッフを描いたドラマ（物語）だったのだ。

そこへあとから、学生連合チームの物語を追加し、全体を再構築した。

要するに、元々は「テレビ局スタッフの撮影秘話」が本編であり、「学生ランナーのスポ根ドラマ」は後付けなのだ。

で、このドラマでは、上記の二つが合体されて、《いいとこどりの豪華二本立て仕様》に仕立て直された。

であるから、結果的に「秀逸な原作」を《どっちつかずの中途半端な印象のドラマ》に成り下げてしまったのだ。

つまり、「箱根駅伝中継秘話」のパートは、日本テレビ系列が『THE突破ファイル』や『ザ!世界仰天ニュース』、『世界まる見え!テレビ特捜部』でお得意としている《再現ドラマや再現VTR》の手法で作る一方で。

「学生ランナーのスポ根ドラマ」のパートは、『24時間テレビのスペシャルドラマ』や『放送局占拠』シリーズ、『命や母性をテーマにした医療・ヒューマン系作品』でお得意としている《お涙長頂戴ドラマや感動ポルノ》の手法で作り。

二つを合体させたの本作なのだ。

若手の努力を潰す支離滅裂な演出に呆れて言葉も出ない

第1話の演出を担当した本作チーフ監督の猪股隆一氏の演出も今一つである。

厳しい練習を重ねて走者を演じている若手キャストたちの努力は、番宣番組を見たが、本当に素晴らしいものがある。

だからこそ、制作者側の勝手な都合で彼らの努力がかすんでしまうような演出をやるのは、決して許されるものではないのではないか。

劇中では「番組づくりに余計な演出は不要だ」というような理想論が誇らしげに語られている。

しかし実際の本作の映像（番組づくり）では、話題づくりを狙った派手な演出が目立ち、主張と行動が完全に矛盾している。

自分たちの発言がそのまま自分に突き刺さるような状況になっており、セリフの説得力が完全に失われているのだ。

あとがき

本作に対する不満の根底には、制作側が意図した演出方針と視聴者が求めていた感動との間に大きな隔たりが存在していると思います。

原作小説が多くの読者に受け入れられた最大の要因は、過酷な競技に挑む若者たちの人間模様や熱量に焦点を当てていた点にありました。

しかし今回のドラマ化においては、実際のスポーツ中継を担当してきた放送局としての実績をアピールしようとするあまり、テレビ局内部の事情を前面に出しすぎる構成となってしまいました。

その結果、豪華なキャストや特別編成といった恵まれた条件を生かしきれず、本来届けるべきスポーツドラマとしての本質が霞んでしまったと言えます。

作品の評価を回復させるためには、過剰な自社アピールや本筋から逸れた演出を抑え、走者たちの情熱と成長を真っ直ぐに描く構成へ転換することが不可欠です。

まっ、この先どうなろうと、第2話以降の感想は投稿しないと思いますが。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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第2週『父からの、解放』の「土曜ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

大正2年、高等女学校四年生の葉野珠（石橋静河）は、女性の生き方に疑問を抱き、角田忍（木竜麻生）らと同人誌「黎明」を完成させる。しかし、父・清治（渡部篤郎）から一方的に縁談を持ちかけられ、忍とも仲違いしてしまう。嫁入りするも、夫に関心を示されず、三日もたたずに家を飛び出した珠。その後、清治が病に倒れ、必死に看病する珠たちだったが、錯乱した清治はある言葉を残し…。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

原作・原案：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第1,2週
　　　小松與志子（過去作/そろばん侍 風の市兵衛,うつ病九段）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,おむすび） 第1,2週
　　　中泉慧（過去作/わろてんか,まんぷく,おちょやん）
　　　佐藤玲衣（過去作/高速を降りたら,いつか､無重力の宙で）
　　　田中陽児（過去作/ちむどんどん,ばけばけﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
　　　小林直毅（過去作/ばけばけ）
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,舞いあがれ!,おむすび）
制作統括：村山峻平（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,どうする家康）
　　　櫻井壮一（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：fox capture plan（過去作/ﾌﾞﾗｯｼｭｱｯﾌﾟﾗｲﾌ,ｱﾝﾒｯﾄ ある脳外科医の日記）
主題歌：YOASOBI「咲き誇れ」（過去作/もしもこの世が舞台なら､楽屋はどこにあるのだろう）
語り(本編)：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
土曜日版ナレーション：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
※敬称略

ダイジェストは骨組みが見えた一方で背景の補足不足も目立つ

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敢えて「本編」の感想では書かなかったのだが（多くの当ブログのご常連様なら書かずともお分かりになっていたと思いますので）。

この第2週の「土曜日ダイジェスト版」には “大量の語り（ナレーション）” が追加されなければ、単なる元の映像をつなぎ合わせただけになると考えていた。

そして、実際に放送された「土曜日ダイジェスト版」を確認すると、まさにその通りの詰め込み具合であった。

しかも、「父の死」「珠の結婚」「同人誌」という三大エピソードが、見事なまでに連携も連続していないという始末である。

その影響で、主人公・葉野珠（石橋静河）や同級生・角田忍（木竜麻生）らが同人誌「黎明」を作った理由や父・清治（渡部篤郎）が娘の婚姻を急いだ理由やナイフを持って暴れた意図などが、以前（本編）よりも分かりにくく、強引に見えてしまった。

しかしその一方で、物語の主要な筋道、つまり、珠が同人誌を作るも教師に怒らるも、再度チャレンジすることになったという一つの流れと。

もう一つの、強引な結婚を一度は受け入れるも結果的に逃げ出し破談にしてしまうという流れも。

一応はまとめられているため、中心人物（主人公）の歩み（生き方）としてはすっきり理解できる。

要するに、複雑な背景を削った分だけ、中心となる物語の骨組みが浮き彫りになったと言える。

その逆に、物語における「接続詞」的な要素をバッサリ切り捨てため、全体の流れがなくなったと言えるわけだ。

時代背景が消えて主人公たちの凄さが伝わらないのは勿体ない

主人公・珠に焦点を絞った構成自体は評価できるものの、周りを取り巻く環境の描き方は実に大雑把だ。

学校での出来事や友人たちとの様子が大幅に削られており、当時の価値観を示す「良妻賢母」くらいしか残されていない。

そのため、社会の常識に流されずに生きる主人公たちの珍しさや凄さが伝わりにくくなった。

これでは、明治時代を舞台にした意味が薄れ、現代の作品と変わりないものに思えてしまうのだ。

当時の暮らしや社会の空気を画面から感じ取れない点は、明治時代を舞台にしたドラマ制作において大きな落ち度である。

カットしすぎて展開が急に見え誤解を生む編集になっている

人物の変化や物語の動きが早すぎる点も、大きな課題となっている。

父親の病気が重くなっていく過程は、「本編」でも褒められるほどには描かれていないが、「土曜日ダイジェスト版」ではさらに削られたため。急に悪化したようにしか見えなかった。

また、結婚をめぐる場面に関しても、「本編」ではぎりぎりで父親の考えを理解しようと努力する姿が伝わっていたのに、「結婚の儀（祝言）」を含めて多く削られた。

その結果、夫・木村享一（小堀正博）の自分勝手な振る舞いが目立たなくなり、かえって主人公の側が好き勝手に動いているように見えた。

さらに、享一の弟・保（金子大地）の存在感ばかりが際立ち、むしろ、珠と保のふたりの間におかしな関係があるのではないかと余計な勘違いさえをさえる空気すら生んでいる。

つまり、エピソードの取捨選択に失敗していると言わざるを得ない。

あとがき（その1）

わずか15分間で「本編」の内容と魅力を伝えるには、映像以外の面で工夫を凝らす必要があるのです。

そのためには、削られた場面の理由や登場人物の気持ちの変化を補うために、適切な「語り」を差し込むことが効果的です。

また、当時の社会の様子や時代背景を伝える映像を少し加えれば、登場人物の置かれた状況がわかりやすくなります。

本作って、「この時代では…」みたいな映像的な補足や保管がほとんどないですよね。

つまり、ただ場面をつなぎ合わせるのではなく、見ている人が気持ちの変化に納得できるように配慮するべきです、「本編」も「土曜日ダイジェスト版」。

あとがき（その2）

「土曜日ダイジェスト版」を見て再認識したのは、演出（編集）担当が安直に劇伴で盛り上げた感じでごまかすから、『ばけばけ』や『風、薫る』よりも、安っぽいんです。

来週、劇伴の使い方にも傾聴してみてください。

あとがき（その3）

あまりにも「本編」が［史実］の内容を「雑」に扱っているため、史実を知る一人としては、「本編」が史実の「ダイジェスト版以下」に見えます。

そこで、昨夜、珠のモデルである宇野千代さんが、父親の死をどのように受け止めたのか、84歳の時に書いた自伝『生きて行く私』をもとに、再構築しました。

読むことで、本作では描かれていない部分が見えてくると思います。

下記のリンクをご利用ください。

朝ドラ『ブラッサム』宇野千代が84歳で気づいた父の真実！大雪の日の狂気に隠された後悔と家族の再生｜ディレクターの目線blog 

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