NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第114回／第23週『歩々清風』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

看護婦の資格のない女性たちを雇って派出看護で商売をしている寛太（藤原季節）の看護婦会の実態を確かめるため、りん（見上愛）と直美（上坂樹里）は、再び寛太を訪ねる。そこで二人は、かつての患者と再会することになって…
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~） 第1~23週
　　　佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第23週
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~22週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17,22週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20,23週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
　　　門脇陸（過去作/本作第18週の助監督） 第22週
　　　髙橋実香（過去作/本作第17週の助監督） 第22週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

看護婦なのにヒマ？専門的なお仕事をもっと見たい！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

寛太「案外　看護婦ってのは暇なんだな」

確かに、きのうは「毎日　バタバタだけどね」と言っておいて、きょうは誰が見ても “暇” である。

ではなぜ、“暇” に見えるのか？

答えは簡単、ダブル主人公が揃って “看護” の仕事をこなす大切な場面が、作中で滅多に出てこないからである。

本来であれば、その職種に就いている人物ならではの関わりや活躍を丁寧に表現するべきなのに…　だ。

ところが、脚本家や演出家や制作統括は、その専門性を証明するような見せ場をほとんど形にしていないのだ。

実際には、専門の資格や専門知識を持たない人物でも引き受けられるようなやり取りばかりが繰り返されている。

つまり、《看護婦でなくてもできるエピソードばかりを盛り込んでいる》ということである。

それなのに、本作は、わざわざ寛太（藤原季節）に自虐ネタにしか聞こえないセリフを言わせた。

ドラマを盛り上げるための冗談や仕掛けのつもりかもしれないが、視聴者にとっては違和感しかない！

助けた患者なのに忘れたの？不自然な会話が気になる

ダブル主人公を取り巻く人々とのやり取りにも、首を傾げたくなる場面が少なくない。

例えば、元女郎‘夕凪’こと魚住セツ（村上穂乃佳）とのやり取りだ。

本来なら関係する4人全員が集まって話し合えば済む話なのに、なぜか1人ずつ個別に会話を重ねる不自然な構成になっている。

特定の人物に関する出来事であれば、最も深い関わりを持つ人物を中心に話を進めるのが自然な流れだ。

つまり、セツに最も深い関わりを持つ人物は、ダブル主人公の一人である小川直美（上坂樹里）なのだ。

さらに困惑させられるのは、第52回（2026年6月9日放送）で直美やもう一人の主人公である一ノ瀬りん（見上愛）たち全員で協力して助け出した大切な人物であるにもかかわらず、まるで初対面であるかのように遠回しな呼び方で情報を伝えている点である。

以前に深く協力し合った経緯があるのだから、共通の思い出や大切な場所についてもっと深く語り合っても良いはずだ。

しかも、しのぶ（木越明）もセツを助けた仲間なのに、今回では‘りん’に次のように言わせて、さも、しのぶが知らない人物のような描写になっていた。

しのぶ「何かあった？」
りん「昔の患者さんが働いていて…」

今週から共同執筆者となった脚本の佃良太氏が「知らない」可能性を含めて、物語のつながりや過去の出来事を無視したような会話の運び方は、せっかく「連ドラとして過去の登場人物を再登場させた印象的な場面」を台無しにしたのは言うまでもない。

看護と看病の違いって？主人公の本業を描いてほしい

主人公たちの仕事内容が明確に描かれないため、物語に出てくる看護の役割についても疑問が深まるばかりだ。

専門資格を持つ人物が行う高度な医療補助と、身の回りの世話を中心とする手伝いとの境目が完全にぼやけてしまっている。

作中で行われている “看護” は、特別な訓練を受けていない人物でも代行できる内容に見えてしまっている。

今回での、直美と遠藤平蔵（太田光 ex,爆笑問題）とのやり取りも同義である。

やはり、日頃から本業ならではの活動シーンをしっかり見せてこなかったツケが、ここに来て大きな矛盾となって表れているのだ。

物語が終盤や後半に進んだ段階で急に問題を取り繕おうとしても、それまでに積み重なった違和感を消し去ることはできない。

土台となる人物設定や職務の描写を最初から怠っていたことが、作品全体の説得力を著しく低下させる原因となっているのだ。

仕事と人間関係の描き方を見直して感動的な物語にしてほしい

この作品がより多くの人々に支持される方法はもうないと思うが。

人物設定と仕事内容を一致させることが不可欠である。

まずは主人公が持つ資格や知識を活かす場面を具体的に提示し、他の人物には代用できない重要性を描写する必要がある。

また、登場人物同士の人間関係や過去の出来事を整理し、整合性のある会話を展開させる工夫が求められる。

登場人物たちが積み重ねてきた過去の経験を会話に正しく反映させれば、物語に奥行きと深い感動が生まれる。

描くべき要素と省いてよい要素を精査し、物語の軸を揺るがせない描写を心がけることが大切だ。

あとがき

好意的に見ても、寛太がやっている「派出看護」は、「看護婦資格を持たない女性が‘それなりに看護っぽいこと’をする」という解釈でいいのでしょうか？

メリハリという意味なら、「看護婦資格を持たない女性が‘看護’と称して家事をやってぼったくる」のほうが正解だと思いますけど。

見ようによっては、「派出看病」を「派出看護」を偽った営業にも受け取れますし。

結局、看護をまともにえがいてこなかったから、残り3週を切っても、「看護と看病の違い」すら描けていないと言うことです。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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第113回／第23週『歩々清風』の感想。

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※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

ある日、しのぶ（木越明）が派出看護に関する悪評を耳にし、りん（見上愛）と直美（上坂樹里）に報告に来る。噂の真相を確かめるため悪質な派出看護会を訪ねると、そこにいたのは…。直美は取締りを求めて内務省衛生局の柳生（中村倫也）を訪ねるが…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~） 第1~23週
　　　佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第23週
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~22週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17,22週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20,23週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
　　　門脇陸（過去作/本作第18週の助監督） 第22週
　　　髙橋実香（過去作/本作第17週の助監督） 第22週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
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※敬称略

トラブル続きで内容が置き去り？看護の基本を描いてほしい

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―――ここまで、ごあいさつ―――

「今回の15分間の感想を書くのか？」と思いつつ、頑張って見終えた…　そんな感じの「中身なき水曜日」である。

物語の展開に毎回強引な騒動ばかりが詰め込まれると、視聴者は本来楽しむべきドラマの核心から引き離されてしまうものだ。

私が違和感を抱いているのは、この作品が最も重きを置くべき「看護は、医療の手当てや患者への寄り添い」という描写が根本的に抜け落ちている点だ。

登場人物たちが「仕事」として活動を開始したからには、本来なら〈サービスと金銭のやり取り〉という経済的な基礎が存在するはずである。

しかし、現実的な運営資金の仕組みや患者側の費用負担について曖昧なまま進行するため、物語全体の現実味が損なわれている。

もしも、未だに（今も？）富裕層から十分な報酬を得て貧しい人々を無償で救うという理念を描きたいのであれば、その経営構造をより明確に見せる必要があるはずだ。

いいや、きっと、脚本家や演出家や制作統括は、リウマチ患者で男爵家夫人の宮川佳枝（相田翔子）と、長屋住まいで身寄りのない遠藤平蔵（太田光 ex,爆笑問題）の “対比” で象徴的に描いているつもりなのでは？

もちろん、個人的には恵風看護婦会に佳枝がお金を払っている場面や、入金を帳簿に記載する場面こそ盛り込むべきだと思っている。

ところが、こうした基盤を説明しないまま《他社との競争などの外的な問題ばかり》を取り上げるため、見ている側は何が重要な問題なのか理解できなくなってしまう。

そう、結局は《騒動を描いているだけ》なのだ。

説得力不足の原因は日常の業務を描かない迷走にあり

主人公たちの行動に説得力が生まれない最大の理由は、本作の脚本家が、いいや本作の脚本家や演出家や制作統括が、いやいや、本作そのものが絶対に言ってはいけないセリフを今回に盛り込んだことに発する。

りん「看護は　誰にも担える仕事ではないんです」

だって、この5か月間という時間を割いても、ほぼ1ミリも「専門的な看護は誰にでも務まる仕事ではない」という作品独自の理念が実際の行動で示されていないのだ。

画面上で繰り広げられるのは《予期せぬ事故への急場しのぎ》ばかりであり、本来の「専門職」としての日常作業や患者と向き合う時間が一切描かれていないのだ。

逆に、描くべきことは、ちゃんとダブル主人公の一人である小川直美（上坂樹里）が言っていた。

直美「まあ…　毎日　バタバタだけどね」

つまり、「毎日　バタバタ」を描けばよいのだ。

看護業務をはじめ、書類整理や業務管理ばかりに追われる姿を放置すれば、再加入の仲間であるしのぶ（木越明）の存在価値すら薄れてしまうのだ。

直美「一緒に闘いましょう」

要するに、日々の慌ただしい業務の積み重ねこそが「お仕事ドラマ」としての説得力を生むのに、目的と手段が逆転した迷走が続いているのだ。

積み重ねがない大きな展開と専門性の曖昧さに疑問あり

物語が終盤に向けて大きな困難や対立を描くこと自体は、劇的な効果を生むための王道的な手法である。

しかし、その大きな展開を支えるための日常的な描写や積み重ねが致命的に不足しているため、急な出来事に感情がついていかない。

家族の世話といった個人的な気遣いと、専門的な知識と技術を伴う職業としての手当ての違いが劇中で明確に区別されていないのも問題だ。

例えば、もう一人の主人公である一ノ瀬りん（見上愛）が父・信右衛門（北村一輝）を、直美が産みの母である柳川文（内田慈）を看護、いや看病した際の個人的な気遣いと、「誰にも担える仕事ではない」という看護の境界線も曖昧だった。

結局、知識を持たない人間と専門家の差が描かれないままだから、「周囲から認められた」という設定も単なる自己満足に過ぎないと受け取られてしまうのだ。

感動的な作品へ進化するために見直すべき三つの課題

作品全体の完成度を高め、視聴者に真の感動を届けるためには、提示された課題に対する具体的な見直しが必要である。

第一に、事件やトラブルの解決だけに頼るのをやめ、日々患者に寄り添う地道な手当ての場面を丁寧に見せる工夫が求められる。

第二に、資金繰りや組織の運営といった現実的な背景をしっかりと描き、登場人物たちの行動に社会的なリアリティを与えることが不可欠だ。

第三に、専門職としての高い技術や精神性を具体的なエピソードで示し、誰にでもできる作業との違いをはっきりと打ち出すべきである。

これらの要素を劇中に組み込むことで、終盤に訪れる大きな試練にも深い説得力が生まれ、多くの人が共感できる感動的な物語へと進化するはずだ。

あとがき

今の『風、薫る』に欠落しているのは、ドラマにおける「職業劇としてのリアリティ」と「エピソードの積み重ねの重要性」という二つです。

また、「専門性の描写不足」および「経済的背景の曖昧さ」が根本的な課題です。

いずれも、「お仕事ドラマ」として成立させるためには不可欠な要素なのに、その全部がない！

これ以上の致命傷があるでしょうか？

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テレビ朝日系・火曜9時枠の連続ドラマ『クロスロード ―救命救急の約束―』
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第9話/最終回『さらば友よ…全ての命をつなげ！』の感想。

《命を守る仲間》として絆を深めてきた遥（今田美桜）、渋川（寛一郎）、横峯（泉澤祐希）。トクリュウ事件を追う横峯が黒井（佐藤大樹）に撃たれ、瀕死の人質となる中、遥は救急隊とともに現場へ突入。横峯を救うため渋川も人質となる一方、搬送された瑞稀（田鍋梨々花）の容体も急変し、桐生（磯村勇斗）ら救命チームは絶体絶命の状況に立ち向かうことに…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：髙橋泉（過去作/警視庁ｱｳﾄｻｲﾀﾞｰ,PJ~航空救難団~）
演出：及川拓郎（過去作/ｹｲｼﾞとｹﾝｼﾞ,刑事ｾﾞﾛ,最後の鑑定人） 第1,2,5,6,8,最終話
　　　中前勇児（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ,俺の可愛いはもうすぐ消費期限!?） 第3,4,7話
音楽：江﨑文武（過去作/映画｢＃真相をお話しします｣）
　　　信澤宣明（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ,ﾊｺﾂﾞﾒ）
主題歌：BILLY BOO「パラレルナイト」
ＧＰ：大江達樹（過去作/劇場版ﾄﾞｸﾀｰX FINAL,未解決の女 警視庁文書捜査3）
℃Ｐ：渡辺良介（過去作/TOKYO MER~走る緊急救命室~,ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ?
※敬称略

プロの役割がボヤけてしまったドラマの違和感を考えてみる

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大前提として、物語の筋組みや登場人物たちの情熱自体は決して悪いものではなかったとは思う。

しかし最大の課題は、本来は立場が異なるはずの主要人物たちの役割分担が、非常に曖昧になっていた点に尽きる。

医師や警察官、救急救命士にはそれぞれ専門の職務があり、自分の領域で全力を尽くす姿こそが作品の基本となるべきだったのだ。

それにもかかわらず、主人公たちが専門外の刑事や探偵、あるいは児童相談所や行政の担当者のような動きまで買い込んでしまった。

つまり、物語を引っ張る “ほぼトリプル主人公” だからと何でもこなさせようとした結果、強い違和感を生み出してしまったのだ。

たとえば虐待が疑われる子供を発見した場合、本来なら警察や児童相談所といった専門機関へ速やかに連携するのが筋である。

そうした手順を無視して、主人公たちが直接乗り込んで解決しようとしたため、本来の職業としての活躍がかすんでしまった。

異なる専門職が交差する点にこそ作品題名『クロスロード』が示す意味があったはずなのに、役割をあやふやにしたことで作品本来の魅力を損ねてしまったのだ。

劇中で先輩から「お前は刑事ではない」と叱責される場面があったように、制作者側もその不自然さを自覚していたようである。

もし役割分担を曖昧にするのであれば、一人だけを特別扱いして大活躍させる従来型の作風に絞った方が、かえって筋が通っていたはずである。

派手な事件展開に流されて失われたドラマのリアリティ

前章で書いたような課題さえ整理されていれば、視聴者はもっと素直に作品の世界に入り込むことができたはずだ。

しかし本作は、病院内に多数の医師が控えているにもかかわらず、特定の患者一人だけに全員が集まる場面には大きな疑問が残るし。

緊急事態であれば、他へ対応できるように現場へ一人派遣するなど柔軟な配置を行うのが自然なのでは？

要するに、新しく運び込まれる別の患者を描く展開を作るため、わざわざ全員を病院内に留め置いたような強引さが透けて見えてしまうのだ。

また、この最終回に限って言えば、派手なパニック場面を作り出そうとするあまり、現実的な対応からはみ出したストーリー展開が目立っていた。

作中で起きた事件の規模を考えれば、本来は「SIT」や「SAT」といった特殊部隊が出動して対処すべき危険な局面なのだ。

さらに生死をさまよう患者を運ぶための救急車への搬送を、同僚たちが阻止しようとする描写まであり、現実の医療や救護の常識からかけ離れていた。

つまり、騒動の大きさに頼った展開が続き、ドラマとしてのリアリティが置き去りにされてしまったのは惜しまれる点である。

あとがき

作品全体のリアリティを損ねていた主な原因は、「専門職としての役割分担の不透明さ」と「劇的な展開を優先した不自然な演出」です。

このようなファンタジーを良かれと思う視聴者はいるとは思いますが、私は最終回の感想を投稿するのが限界でした…

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 

フジテレビ系・火曜9時枠の連続ドラマ『さよならノワール』
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第9話『誘拐事件発生！20年前の被害者遺族を支援せよ』の感想。

【第9話】
9歳の少女・上川陽菜（佐藤恋和）が誘拐され、西池袋署にも警戒が指示される。捜査への参加を申し出る鴨居（岡山天音）だが、妹尾（利重剛）は認めない。やがて犯人・熊沢学（杉山圭一）が20年前にも少女を誘拐し、死なせていたことが判明。被害者・立花晶子（伊藤かれん）は鴨居の実妹で、事件後に両親も亡くなっていた。復讐を危惧する中、絵梨子（北香那）は鴨居を支援しようと考えるが、鴨居は独断で熊沢の聞き込みを続けていて…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：井上由美子（過去作/緊急取調室1~4,ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ,BG~身辺警護人~）
演出：河毛俊作（過去作/新宿野戦病院,謎解きﾚﾄﾘｯｸ） 第1,2,5,9話
　　　清矢明子（過去作/新宿野戦病院,最後の鑑定人） 第3,6,8話
　　　柳沢陵介（過去作/新東京水上警察,Dr.ｱｼｭﾗ） 第4,7話
音楽：菊地成孔（過去作/岸辺露伴は動かない）
主題歌：chilldspot「ドラマ」
※敬称略

ドラマの展開や描き方に少しモヤモヤを感じてしまう理由

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第9話で取り上げられたのは、物語全体を通した大きな問題である。

しかし、さまざまな要素を詰め込みすぎた結果、本当に伝えたい主要な要素がかすんでしまったと思う。

中でも特に気になったのは、被害者への救いの手が描かれていない点だ。

助けるべきか迷う気持ちを表現したかったのかもしれないが、描写が不十分で伝わりにくい。

また、新しい事件をきっかけに過去の出来事が明らかになる流れは、警察を描く物語ではよくある手法である。

ただ、これまでの放送と違って急に登場人物たちへ状況が伝わらなくなり、別々の出来事として進んでいく違和感があった。

これだって、ひとつに絞って丁寧に表現すれば、もっと魅力的で分かりやすい内容になったのでは？

改めて考えると、確かに複雑で工夫された展開自体は悪くないものの、もっと中心となる登場人物の活躍を強調しても良かったと感じるのだ。

それでも、いつものように犯人を特定する作業ばかりに時間を取られなかった点は評価できる。

とはいえ、事件が本当に片付いたのか不透明なまま終わったため、今後の進展が気になるところだ。

※次回以降の感想も気分次第で投稿します。

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【これまでの感想】
第1～3話 第4話 第5,6話 第7,8話 

© 2026 mickey_director / Image generated using ChatGPT (OpenAI)

2026年10月期の秋ドラマも注目作＆話題作が集結！

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堺雅人主演『VIVANT』続編の2クール目や、13年ぶりに復活の『救命病棟24時』を筆頭に。

池井戸潤原作×大泉洋主演『俺たちの箱根駅伝』、石橋静河主演のNHK連続テレビ小説『ブラッサム』、前作が話題になった『波うららかに、めおと日和』の続編などが控える2026年秋ドラマ群。

今期もドラマファンの心を熱く揺さぶる話題作＆期待作が目白押し状態です。

当ブログでは、NHKから民放まで、地上波ドラマに限定して、出演者や放送日を曜日別に分かりやすく整理し、随時更新もしていきます。

また、今期から「私が見る予定のドラマのリスト」から、「基本的に放送予定の全ドラマの概要」を掲載します。

もちろん、記事の後半では、私の「期待度が高いドラマ」「感想投稿予定」のリストも掲載します。

2026年の秋を彩る数々の連ドラ、貴方が見るのはどのドラマですか？

2026年秋ドラマ 月曜日

救命病棟24時（第6シリーズ）
21時00分 フジテレビ系
放送日：
2026年10月12日 スタート
出演・キャスト：
江口洋介／松嶋菜々子
注目ポイント：
不屈の救命医たちが帰ってくる！日本の医療ドラマの金字塔『救命病棟24時』が13年ぶりに復活
公式サイト：
https://www.fujitv.co.jp/kyumei24_6th/

南田南弁護士は天才肌
22時00分 カンテレ・フジテレビ系
放送日：
2026年10月19日 スタート
出演・キャスト：
芦田愛菜
注目ポイント：
主演・芦田愛菜　Netflix配信後に世界的な大ヒットを記録した韓国ドラマ『ウ・ヨンウ弁護士は天才肌』の日本版リメイク
公式サイト：
https://www.ktv.jp/minamidaminami/

妻を引退します
23時06分 テレビ東京系
放送日：
2026年10月15日 スタート
出演・キャスト：
朝日奈央／新川優愛
注目ポイント：
テレ東ドラマ史上最高の見逃し配信総再生数3500万回を記録した『夫の家庭を壊すまで』(2024年7月)の原作陣とテレ東が再びタッグ
公式サイト：
https://www.tv-tokyo.co.jp/tsumaintai/

2026年秋ドラマ 火曜日

kiDnap GAME
21時00分 フジテレビ系
放送日：
未定
出演・キャスト：
坂口健太郎／桜井ユキ／岡崎紗絵／満島真之介
注目ポイント：
主演・坂口健太郎　妻を誘拐された正義感の強い刑事が“命懸け”のゲーム「kiDnap GAME」で妻を救う
公式サイト：
https://www.fujitv.co.jp/kidnap-game/

いろはの恋は時代をかける
22時00分 TBS系
放送日：
未定
出演・キャスト：
上白石萌音／向井康二
注目ポイント：
令和の小学校教師に江戸娘の魂がタイムスリップ!? 上白石萌音×向井康二が送る 時代を越えるロマンティックコメディ
公式サイト：
https://www.tbs.co.jp/koitoki_tbs/

恋をするなら二度目が上等 season2
25時26分 MBS・TBS系
放送日：
2026年09月01日 スタート
出演・キャスト：
長谷川慎／古屋呂敏／高松アロハ／白石隼也
注目ポイント：
クセモノ大学准教授×出版社編集者《#オーバー30男子》の“再会”ラブストーリー待望の続編
公式サイト：
https://www.mbs.jp/koi_nido2/

2026年秋ドラマ 水曜日

相棒 season25
21時00分 テレビ朝日系
放送日：
未定
出演・キャスト：
水谷豊／寺脇康文
注目ポイント：
『土曜ワイド劇場』の一作として2000年に誕生、昨年25周年を迎えた現行連続ドラマで“日本歴代最長シリーズ”
公式サイト：
https://www.tv-asahi.co.jp/aibou/

ポリティカルパン
22時00分 フジテレビ系
放送日：
2026年10月07日 スタート
出演・キャスト：
石原さとみ
注目ポイント：
石原さとみ×野木亜紀子の強力タッグで贈る怪盗エンターテインメント
公式サイト：
https://www.fujitv.co.jp/politicalupin/

メリーベリーラブ
未定 日本テレビ系
放送日：
2026年10月7日 スタート
出演・キャスト：
チ・チャンウク／今田美桜／ナム・ユンス／久間田琳加
注目ポイント：
チ・チャンウク×今田美桜W主演　美しい島で繰り広げられる、国境を越えた甘酸っぱいロマンティック・ラブコメディ
公式サイト：
https://www.ntv.co.jp/merryberrylove/

仮面教師～妻を亡くしたその日から
24時24分 中京テレビ・日本テレビ系
放送日：
2026年10月07日 スタート
出演・キャスト：
浅香航大／杢代和人
注目ポイント：
浅香航大×杢代和人　妻の死の真相を追う元俳優の教師と転校生が学園を支配する巨大権力へ挑む劇場型リベンジサスペンス
公式サイト：
https://www.ctv.co.jp/kamenkyoushi/

溺愛カレシの作り方 ～セから本命になる女の子の話～
24時30分 テレビ東京系
放送日：
2026年10月07日 スタート
出演・キャスト：
与田祐希／野村周平
注目ポイント：
与田祐希×野村周平　“恋の妖精”のスパルタ指導で本命昇格を目指す赤裸々ラブコメディー
公式サイト：
https://www.tv-tokyo.co.jp/tx_dekiaikareshi/

私があなたといる理由2～グアムを訪れた8人の男女の10日間～
25時15分 テレビ東京系
放送日：
2026年10月07日 スタート
出演・キャスト：
北山宏光／吉谷彩子／石川恋／雛形あきこ
注目ポイント：
主演 北山宏光　グアムという非日常空間で、年代の異なる8人の男女が人生の転機を迎えるヒューマンドラマ
公式サイト：
https://www.tv-tokyo.co.jp/guam10days/

2026年秋ドラマ 木曜日

恋愛ルビの正しいふりかた シーズン2
21時25分 TOKYO MX系
放送日：
2026年10月29日 スタート
出演・キャスト：
岩橋玄樹／相馬理
注目ポイント：
岩橋玄樹×相馬理 W主演　お互いの想いを伝えあい、付き合うことになった2人の1年後の様子を描くBL
公式サイト：
https://s.mxtv.jp/drama/renrubi/topic_2.html

波うららかに、めおと日和（続編）
22時00分 フジテレビ系
放送日：
2026年10月15日 スタート
出演・キャスト：
芳根京子／本田響矢／小関裕太／小宮璃央
注目ポイント：
芳根京子×本田響矢の“最きゅん夫婦”が待望のカムバック！ 舞台は昭和十二年…新たな夫婦の恋物語
公式サイト：
https://www.fujitv.co.jp/meotobiyori/index.html

赤灯えれじい
24時00分 テレビ東京系
放送日：
2026年10月08日 スタート
出演・キャスト：
黒崎煌代／鳴海唯
注目ポイント：
黒崎煌代×鳴海唯　圧倒的リアリティーで贈る”大阪”青春純情ラブコメディ
公式サイト：
https://www.tv-tokyo.co.jp/sekitoelegy/

付き合ってあげてもいいかな
24時59分 MBS系
放送日：
2026年09月10日 スタート
出演・キャスト：
鞘師里保／小西桜子／小西桜子／山下永玖
注目ポイント：
鞘師里保×小西桜子　“付き合ったその後”の恋の葛藤に共感を集める“へたくそ”ガールズラブ
公式サイト：
https://www.mbs.jp/tsukikana/

ライフトレード
24時30分 テレビ東京系
放送日：
2026年10月8日 スタート
出演・キャスト：
馬場ふみか／真木よう子
注目ポイント：
自由奔放なキャバ嬢と抑圧された専業主婦の心が入れ替わるヒューマンドラマ
公式サイト：
https://www.tv-tokyo.co.jp/lifetrade/

ダウト -15年目の復讐-
23時59分 読売テレビ・日本テレビ系
放送日：
2026年10月1日 スタート
出演・キャスト：
仁村紗和／佐藤大樹
注目ポイント：
仁村紗和と佐藤大樹が義理の姉弟役の完全オリジナルのノンストップサスペンス
公式サイト：
https://www.ytv.co.jp/doubt/

2026年秋ドラマ 金曜日

LOST10
22時00分 TBS系
放送日：
未定
出演・キャスト：
横浜流星／小栗旬／中村アン／飯豊まりえ
注目ポイント：
脚本・奥寺佐渡子×監督・塚原あゆ子×プロデュース・新井順子　完全オリジナルのヒューマンサスペンス・エンタテインメント
公式サイト：
https://www.tbs.co.jp/lost10/

真田十勇士 SHADOWS OF THE TEN NINJA
23時15分 テレビ朝日系
放送日：
未定
出演・キャスト：
岩本照／中川大志／伊原六花／城桧吏
注目ポイント：
岩本照（ex.Snow Man）主演　超大型忍者アクション時代劇
公式サイト：
https://www.tv-asahi.co.jp/sanadajuyushi/

まめとむぎ
24時12分 テレビ東京系
放送日：
2026年10月02日 スタート
出演・キャスト：
齋藤飛鳥／富田望生
注目ポイント：
齋藤飛鳥×富田望生　お客ゼロの発酵居酒屋を舞台に、 正反対の二人が店と人生を立て直す再起のヒューマンドラマ
公式サイト：
https://www.tv-tokyo.co.jp/mamemugi/

2026年秋ドラマ 土曜日

俺たちの箱根駅伝
21時00分 日本テレビ系
放送日：
2026年10月10日
出演・キャスト：
大泉洋／伊藤沙莉／山下智久／小林虎之介
注目ポイント：
原作・池井戸潤×主演・大泉洋　箱根駅伝にかけた青春とプライドを選手側とテレビ局側の目線から描く感動の物語
公式サイト：
https://www.ntv.co.jp/orehako/

あにいもうと
22時00分 テレビ朝日系
放送日：
未定
出演・キャスト：
榮倉奈々／赤楚衛二／宮崎優／木村達成
注目ポイント：
榮倉奈々×赤楚衛二 　医師と患者の兄の禁断のラブ・サスペンス
公式サイト：
https://www.tv-asahi.co.jp/ani-imouto/

デス（青春）ゲーム
24時30分 テレビ朝日系
放送日：
2026年09月05日 スタート
出演・キャスト：
山崎天
注目ポイント：
親友の死の真相を暴くため高校生たちが危険な「デスゲーム」を計画する新感覚ミステリードラマ
公式サイト：
https://www.tv-asahi.co.jp/drama-daisakusen/

修学旅行で仲良くないグループに入りました2
25時00分 ABCテレビ系（関西ローカル）
放送日：
2026年10月17日 スタート
出演・キャスト：
藤本洸大／簡秀吉／桜木雅哉／福田歩汰
注目ポイント：
藤本洸大×簡秀吉　高校最後の1年、結ばれた2人が直面するリアルな恋の葛藤と成長描く学園格差ラブストーリー
公式サイト：
https://www.asahi.co.jp/schooltrip/

はだかんぼうたち
23時00分 テレビ朝日系
放送日：
2026年10月3日 スタート
出演・キャスト：
松田元太（ex.Travis Japan）／加藤ローサ／大沢あかね
注目ポイント：
江國香織の長編小説を実写化するラブストーリー
公式サイト：
https://www.tv-asahi.co.jp/hadakanboutachi/

2026年秋ドラマ 日曜日

豊臣兄弟！
20時00分 NHK総合
放送日：
2026年01月04日 スタート
出演・キャスト：
仲野太賀／池松壮亮／吉岡里帆／浜辺美波
注目ポイント：
仲野太賀主演の第65作大河ドラマ　豊臣秀吉の弟・秀長の視点で描く熱い兄弟が夢と希望を胸に突っ走る下剋上サクセスストーリー
公式サイト：
https://www.nhk.jp/g/ts/P52L88MYXY/

VIVANT
21時00分 TBS系
放送日：
2026年07月26日 スタート
出演・キャスト：
堺雅人／阿部寛／二階堂ふみ／松坂桃李
注目ポイント：
別班の乃木（堺雅人）たちが、世界を巻き込む新たな陰謀と任務に立ち向かうアクション大作の続編
公式サイト：
https://www.tbs.co.jp/VIVANT_tbs/

もうパパ！
22時15分 ABCテレビ・テレビ朝日系
放送日：
2026年10月04日 スタート
出演・キャスト：
原菜乃華／堤真一／岩瀬洋志
注目ポイント：
原菜乃華×堤真一×脚本『虎に翼』吉田恵里香　令和のSNS社会の光と影を映し出すヒューマンファミリードラマ
公式サイト：
https://www.asahi.co.jp/moupapa/

ハイド＆シーク 0秒前の彼女
22時30分 日本テレビ系
放送日：
2026年10月04日 スタート
出演・キャスト：
福士蒼汰／志田彩良／田中樹
注目ポイント：
主演・福士蒼汰　絶望の中で最愛の人の真実を求めて裏切りと陰謀が渦巻く世界を駆け抜ける極限チェイスのラブミステリー
公式サイト：
https://www.ntv.co.jp/hide-seek/

SQUALL
24時10分 ABCテレビ系（関西ローカル）
放送日：
2026年10月18日 スタート
出演・キャスト：
莉子
注目ポイント：
日本・シンガポール外交関係樹立60周年記念ドラマ　美しくも切ないラブストーリー
公式サイト：
https://www.asahi.co.jp/squall/

2026年秋ドラマ 帯ドラマ

ブラッサム
8時00分 NHK総合
放送日：
2026年9月28日 スタート
出演・キャスト：
石橋静河／加賀まりこ／松たか子／国仲涼子
注目ポイント：
主演・石橋静河　激動の明治・大正・昭和を駆け抜けた作家・宇野千代さんをモデルとした葉野珠の物語
公式サイト：
https://www.nhk.jp/g/ts/R769G71XJ6/

青の花 器の森
22時45分 NHK総合
放送日：
未定
出演・キャスト：
松井玲奈
注目ポイント：
主演・松井玲奈　長崎県波佐見町(はさみちょう)の焼き物づくりが紡ぎ出す、 日常が愛(いと)おしくなる大人のラブストーリー
公式サイト：
https://www.nhk.jp/g/blog/7baca8_8e/

2026年秋ドラマ 放送日未定

おいしい給食 season4
未定 TOKYO MX系
放送日：
未定
出演・キャスト：
市原隼人／山本千尋／橋本偉成／川田広樹
注目ポイント：
主演・市原隼人　酷暑の沖縄を舞台に、甘利田先生の新たな“メシテロ”給食バトルが幕を開ける
公式サイト：
https://oishi-kyushoku4.com/

お前のほうからキスしてくれよ
未定 フジテレビ系（関東ローカル）
放送日：
未定
出演・キャスト：
鈴木仁／押田岳／木津つばさ／川瀬莉子
注目ポイント：
鈴木仁＆押田岳 W主演　クールなしごでき経理マン×明るい人気者エース営業マンの両片思いリーマンBL
公式サイト：
https://www.nbcuni.co.jp/jcon/omakiss/

管理人・みっきーの視聴＆感想投稿予定ドラマ一覧

月曜日
救命病棟24時（第6シリーズ）
原作：なし
脚本：吉髙寿男（過去作/ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙﾋｰﾛｰｽﾞ）
　　　田辺満（過去作/正義の天秤,正義の天秤 season2）
　　　市東さやか（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗﾌﾞ,ﾌﾞﾗｯｸﾄﾘｯｸ~裁きを操る弁護人~）
　　　三浦駿斗（過去作/能面検事,ﾘｰｶﾞﾙﾋﾞｰﾄ -逆転の法廷-）
　　　（過去作/花咲舞が黙ってない2024,放課後ｶﾙﾃ）
演出：柳沢凌介（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,新東京水上警察）
　　　水田成英（過去作/119エﾏｰｼﾞｪﾝｼｰｺｰﾙ,最後の鑑定人）
　　　星野和成（過去作/ｼｯｺｳ!!~犬と私と執行官~,ﾌﾟﾛﾌｪｯｼｮﾅﾙ 保険調査員・天音蓮）
　　　日高貴士（過去作/ﾌﾟﾛﾌｪｯｼｮﾅﾙ 保険調査員・天音蓮） 音楽：得田真裕（過去作/俺の話は長い,家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ）
選定の目線：
「フジテレビは、また続編？」の疑問はあります。
しかし、誰に何を言われようとも、数ある医療ドラマの中でダントツに好きなのが『救命病棟24時シリーズ』なので、期待せざるを得ません。
疑念があるとすれば、13年ぶりということで、医療現場だけでなく世の中全体が大きく変化していることを、しっかりと盛り込めるのか？
その意味で、若干ですが「脚本家陣が非力かな？」と思います。

水曜日
相棒 season25
原作：なし
脚本：輿水泰弘、神森万里江、児玉頼子、斉藤陽子、瀧本智行、山本むつみ、金井寛、杉山嘉一、徳永富彦など
演出：泉聖治、麻生学、大井利夫、吉野晴亮、橋本一、長谷部安春、猪崎宣昭、近藤俊明、森本浩史、西山太郎、東伸児、安養寺工、田村孝蔵、近藤一彦、池澤辰也、兼﨑涼介、内片輝、藤岡浩二郎、権野元、杉山泰一、片山修など
音楽：池頼広（過去作/相棒 全Season）
選定の目線：
いろいろ不満はありますが、それはあくまでも長年の相棒ファンとして見た場合。
他のドラマ、特に他の刑事ドラマの中では断トツに面白い上に、丁寧に作られているので、今シリーズも期待します。

水曜日
ポリティカルパン
原作：なし
脚本：野木亜紀子（過去作/逃げるは恥だが役に立つ,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,MIU404,ちょっとだけｴｽﾊﾟｰ）
演出：髙野舞（過去作/ｱﾗｲﾌﾞがん専門医のｶﾙﾃ,silent,いちばんすきな花）
選定の目線：
「アンナチュラルよ、再び！」の願いだけで見てみます。
但し、髙野舞氏の演出については「大の苦手」「超否定派」です。

木曜日
波うららかに、めおと日和（続編）
原作(漫画)：西香はち『波うららかに、めおと日和』
脚本：泉澤陽子（過去作/転職の魔王様,あのｸｽﾞを殴ってやりたいんだ）
演出：平野眞（過去作/前作,ｼｮﾑﾆｼﾘｰｽﾞ,HEROｼﾘｰｽﾞ,この素晴らしき世界）
　　　中前勇児（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ,俺の可愛いはもうすぐ消費期限!?）
音楽：江﨑文武（過去作/映画｢＃真相をお話しします｣）
選定の目線：
前作は「見ても、感想は投稿しない」予定でしたが、多くの読者様からリクエストをいただいて、第6話から投稿しました。
本作は、できるだけ第1話から投稿しようかなと思案中です。
ただ、アラ還(あらかん)世代としては、恋バナの感想を書くのは、だいぶ照れます（笑）

金曜日
LOST10
原作：なし
脚本：奥寺佐渡子（過去作/夜行観覧,Nのために,最愛,下剋上球児）
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,MIU404,最愛,下剋上球児）
　　　泉正英（過去作/TOKYO MER,ﾗｲｵﾝの隠れ家,19番目のｶﾙﾃ,未来のﾑｽｺ）
選定の目線：
特に期待する点はないので、第1話の内容次第で投稿の有無は決めます。

土曜日
俺たちの箱根駅伝
原作(小説)：池井戸潤『俺たちの箱根駅伝』
脚本：鈴木すみれ（過去作/ｺｺｱ）
　　　松田裕子（過去作/花咲舞が黙ってない,東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘,正義のｾ,問題物件）
演出：猪股隆一（過去作/ﾘﾊﾞｰｻﾙｵｰｹｽﾄﾗ,ｾｸｼｰ田中さん,若草物語-恋する姉妹と恋せぬ私-）
　　　山田信義（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ,花咲舞が黙ってない (2024)）
選定の目線：
日本テレビの連ドラには期待ゼロですが、「箱根駅伝」というネタには興味があるので、まずは見てみてから。

日曜日
VIVANT
原作・脚本：福澤克雄（過去作/他の原作作品は不明）
脚本：八津弘幸（過去作/前作,下町ﾛｹｯﾄ,陸王,ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ,おちょやん）
　　　李正美（過去作/前作,半沢直樹2020,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021）
　　　宮本勇人（過去作/前作,DCU(脚本協力)）
　　　山本奈奈（過去作/前作,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021）
　　　土井笑生（過去作/ﾊﾟﾝﾄﾞﾗの果実~科学犯罪捜査ﾌｧｲﾙ~2,3）
演出：福澤克雄（過去作/前作,半沢直樹1､2,小さな巨人,下町ﾛｹｯﾄ,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021）
　　　宮崎陽平（過去作/前作,下町ﾛｹｯﾄ,半沢直樹2020,日本沈没2021,DCU）
　　　加藤亜季子（過去作/前作,ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ特別編）
音楽総監督：千住明（過去作/LEADERSﾘｰﾀﾞｰｽﾞ,流星ﾜｺﾞﾝ,ｱﾙｼﾞｬｰﾉﾝに花束を,LEADERS II）
音楽：斎木達彦（過去作/119ｴﾏｰｼﾞｪﾝｼｰｺｰﾙ）
　　　兼松衆（過去作/前作音楽協力,102回目のﾌﾟﾛﾎﾟｰｽﾞ）
選定の目線：
引き続き、見守ります…

帯ドラマ
ブラッサム
原作：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　小松與志子（過去作/全力離婚相談,そろばん侍 風の市兵衛,うつ病九段）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,おむすび）
　　　中泉慧（過去作/わろてんか,まんぷく,おちょやん）
　　　佐藤玲衣（過去作/高速を降りたら,いつか､無重力の宙で）
　　　田中陽児（過去作/ちむどんどん,ばけばけﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
　　　小林直毅（過去作/ばけばけ）
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,舞いあがれ!,おむすび）
音楽：fox capture plan（過去作/SUPER RICH､ﾌﾞﾗｯｼｭｱｯﾌﾟﾗｲﾌ,ｱﾝﾒｯﾄ ある脳外科医の日記）
主題歌：YOASOBI（過去作/もしもこの世が舞台なら､楽屋はどこにあるのだろう）
選定の目線：
とにかく、見てみます！

あとがき

『2012年7月期の夏ドラマの期待度』 から始まった「ドラマの期待度」の記事ですが、前期の「2026年7月期の夏ドラマから15年目にして大幅リニューアルしました。

結局、事前に「期待度」を考えたところで、ここ数年のドラマは実際に見てみないと本当に分からなくなったので、ほぼ全ての作品を同列に扱ってみようと思ったからです。

また、脚本家や演出家などの担当スタッフ名から「期待度」を考えるのも、テレビ局の大人の事情が大きく影響するため「安定した指標」にはならなくなっている点も理由の一つです。

「タイトル」「出演者」「注目ポイント」のシンプルな三点を軸に、あとは「みっきーのおすすめポイント」を参考にして、お好みの作品を探してみてください。

皆様のお手伝いができれば、幸いです。

【参考にさせていただいたWebサイト】
【2026年秋ドラマ】10月スタート 新ドラマ一覧＆最新ニュースまとめ｜クランクイン！ 

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NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第112回／第23週『歩々清風』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

環（山田詩子）が女学校へ入学し、美津（水野美紀）はりん（見上愛）にねぎらいの言葉をかける。時は流れて、明治32年、環（瀧七海）は女学校の最上級生へと成長。派出看護の依頼は増え、恵風看護婦会の仕事は順調だったが、ある日、りんは佳枝（相田翔子）からある話を聞いて…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~） 第1~23週
　　　佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第23週
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~22週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17,22週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20,23週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
　　　門脇陸（過去作/本作第18週の助監督） 第22週
　　　髙橋実香（過去作/本作第17週の助監督） 第22週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

時代を駆け抜けた主人公たちの最終章と時間経過の作劇

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

今さら史実がどうこうなんて書くつもりも書く意味もないが。

ダブル主人公たちのモチーフの史実を辿るれば、晩年は「有名になって、いろんな役職について、受賞して…　の連続」である。

そして、こう言ってな何だが「それだけ」である。

よって、本作のダブル脚本家なら、当然の如く「時間経過でごまかす」はずだ。

東風(N)「1年がたち
　環は　いよいよ女学校入学の年です」

月曜日の冒頭でなく、火曜日のアバンタイトルで、いきなりの「1年経過」である。

もちろん、ダブル脚本家は「いよいよ最終章、エピローグのはじまりだぁ！」と雄叫(たけ)びを上げているつもりだろう。

とはいえ、とにかく、先月の8月は1か月にわたって《ほぼ “看護” を描かない》のが本作だ。

よって、いくら「いよいよ最終章、エピローグのはじまりだぁ！」と声高に主張したところで、ダブル主人公だってまともに描いていないのだから、その娘の「環」が成長しようが、女学校に入学しようが興味がない以前に、「そうだったの？」でしかない。

つまり、《今回のアバンタイトルは無用の産物》である。

家族の絆と最期を描くことの大切さとドラマの課題

そして、“また” 時間経過である。

東風(N)「時は流れ　更に3年」

しかも、一ノ瀬家の美津（水野美紀）なんて、朝ドラ界隈の用語でいうところの “ナレ死” である。

ナレ死自体は驚かないが、驚くのはその際の次の占い師・真風（研ナオコ）によるナレーションである。

東風(N)「大切な家族に囲まれ　幸せな最期で」

これは、さすがに酷い。

そもそも、美津の娘であるダブル主人公の一人である一ノ瀬りん（見上愛）は、売れっ子だろうが何だろうが “看護婦” である。

だったら、実母の死の瞬間の看(み)取り、つまり「華族に囲まれ」を映像化するのが、ドラマが、脚本家や演出家や制作統括が、やるべきことなのでは!?

それでなくても、美津は‘りん’と娘の環とは数十年にわたって同居してきた “家族” なのに、本作の脚本家や演出家や制作統括は、ほぼ家族の状況や関係性を描いてこなかったと思う。

描いたとしても、ホント、箇条書き、歴史年表の如く、ピンポイントの時間つなぎ程度でしか描いてこなかったのだ。

しかも、‘りん’については、“家族” よりも “赤の他人” に強い思いれを抱いて行動する女性として描き続けてきた。

ここまで、‘りん’を《家族を蔑ろにする主》として描くなら、最初から《一生独身で看護に人生を捧げる女性》という創作ドラマに仕立てるべきだったとさえ思う。

もちろん、相方である、もう一人の主人公である小川直美（上坂樹里）も同様だ。

つまり、最初から本作を「ホームドラマ」の要素がない「お仕事ドラマ」にすればよかっただけなのだ。

終盤の工夫と物語の基盤づくりが見せる作品の姿

半年間放送の連ドラの終盤、特に、第20週からの「脚本協力の参画」によって、描写の不足を埋めようとする工夫が随所に見られるようになった。

いわゆる「ダブル脚本家」によって、物語としての流れを整えようとする工夫が見られるため、全体的な完成度自体は以前よりも向上しているのは間違いない。

しかし、それまでの段階で丁寧な下準備、下ごしらえがなされていなかったため、応急処置のような印象を与えてしまっている。

やはり、基礎、基盤となる描写が欠落していた箇所に後から要素を付け足しても、根底にある不自然さは拭えないのだ。

それこそ、先日にも書いたとおり、第1回を「派出看護を始める」にして、「看護とは？」「看護婦とは？」という本作の本質を視聴者の想像力に委ねる手法をとることも可能であったはずだ。

つまり、「きっと、‘りん’と直美は、ここまで来るのに大変な苦労や努力をしたんだよね」という想像の翼に頼るのだ。

おそらく、脚本家や演出家や制作統括は「終わり良ければ総て良し」を狙っているのだろうが、初期の設計における粗さを覆い隠すことは難しいと思う。

仕事の現場を丁寧に描くことの大切さとドラマへの願い

13分過ぎまで、どうでもいいようなことをダラダラと描くなぁと思ったら、「また、トラブル発生」である。

そもそも本作は、派出看護スタート当初から経営が順調になるまでの “過程” も、東京と新潟を行ったり来たりしたり、恋愛要素を盛り込んで “トラブル三昧” に仕立てて、ナレーション処理でお茶を濁した前科があるのだ。

でもって、今回もラスト2分で「また、トラブル発生」なのだ。

ここまで《看護を描かない》と、さすがに‘りん’がリウマチを患い、在宅での闘病をしている男爵家夫人・宮川佳枝（相田翔子）の “自助具の活用やADL（Activities of Daily Living＝日常生活動作）支援” を描いた数十秒なんて、「以前と似たこと」にしか見えないのだが。

本気で、「もっともっと看護を描いてほしい」と願うだけである。

今後のドラマづくりに向けた具体的な改善へのヒント

今後のドラマ制作においては、物語の根幹となる職業描写と家庭劇のバランスを計画的に設計することが不可欠である。

特に、時間経過を多用して経過を省略する手法は避け、変化の過程を具体的かつ丁寧に描写することが求められる。

さらに、登場人物同士の情愛や葛藤を丁寧に紡ぎ出すことで、視聴者が感情移入できる土台を整えるべきである。

衝突や騒動などの激しい展開に頼りすぎず、日常の地道な営みや業務の苦労を誠実に描く姿勢が求められる。

こうした要素を段階的に積み重ねる工夫こそが、ドラマ全体の完成度と説得力を劇的に向上させる鍵となる。

あとがき

読者の皆様は気付いておられるか分かりませんが、8月になってから、4～7月までよりもずっと提灯記事や御用達ライターが激減していると思いませんか？

「新キャラ登場」「新キャスト発表」の記事はありますけど、いわゆる「アゲ記事」が極端に減りました。

私は、「記事を投稿してもPVが稼げない（＝読む人が少ない）」からだと推測しています。

それとも、いつもアゲ記事を投稿するライターが投稿しないのは「もうアゲるところがない」からでしょうかね。

それにしても、普段の朝ドラならラスト1か月になったら、NHK主導で山のようなアゲ記事が出てくるのに、本作は今のところ静かです。

なにか、裏で動いているんでしょうかね。

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フジテレビ系・月9『ブラックトリック～裁きを操る弁護人～』
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第7話『浦真鷲、逮捕』の感想。

浦真鷲直人（GACKT）の逮捕に動揺した鯖山周平（戸塚純貴）は、建築士としての自分を見つめ直し、事務所を飛び出してしまう。一方、麻生縁（志田未来）は警察署で浦真鷲と接見し、逮捕の真相を探ろうとする。そんな中、鯖山は旧友の江藤慎吾（入江甚儀）から新店舗の設計を手伝わないかと誘われ、再び共に働く可能性に心が揺れ…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：吉髙寿男（過去作/ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙﾋｰﾛｰｽﾞ） 第1,2話
　　　市東さやか（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ） 第1,2話
　　　阿部沙耶佳（過去作/東京P.D.警視庁広報2係） 第3話
　　　萩森淳（過去作/ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?） 第4話
　　　北浦勝大（過去作/ｻﾊﾞ缶､宇宙へ行く） 第5話
　　　鈴木洋介（過去作/絶対零度~情報犯罪緊急捜査～） 第6話
　　　金沢達也（過去作/ﾅﾝﾊﾞMG5） 第7話
演出：三橋利行（過去作/ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJP,もしもこの世が舞台なら…） 第1,2,6話
　　　下畠優太（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,もしもこの世が舞台なら…） 第3,4,7話
　　　林徹（過去作/大奥,黄昏流星群） 第5話
撮影監督：佐光朗介（過去作/映画｢たたら侍｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣）
照明：加瀬弘行（過去作/映画｢ｷﾝｸﾞﾀﾞﾑ ｼﾘｰｽﾞ｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣）
主題歌：GACKT「STAND ALONE」
※敬称略

法律ドラマの裏に隠された違和感と本来あるべき面白い作品の条件

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―――ここまで、ごあいさつ―――

前回の放送で、物語の核心に関わる大きな伏線を急にいくつも詰め込んできた本作。

きっと、制作側はそれらの伏線を回収しながら、物語の黒幕との決着やクライマックスへ進めたいのだろう。

しかし、予測できない奇抜な話の展開は興味深くはあるが、作品全体のバランスを冷静に考えると少し微妙だと言わざるを得ない。

最後にどんでん返し的な王道の展開自体は悪くないものの、連ドラとしての終盤のこの期に及んで本業である建築関係の仕事内容や主人公の計画の完璧さを無理に説明し直すのは詰め込みすぎでしかないのでは？

なぜなら、これまでの放送では「主人公は建築士」という設定を放置して話を進めていたから、見ている人はずっと不自然さを感じ続けていたから、唐突感しか抱けないからである。

その放置していた部分を、「ガウディ」などを持ち出しては必死に今さらセリフだけで取り繕おうとしても、かえって冷めてしまうのは当然のことである。

したがって、本来なら主人公のピンチを切り抜ける場面は面白さにつながるはずだが、毎回危機ばかり強調されたため主人公のすごさが全く伝わらず、本当に優秀なのか疑問が残ってしまったのだ。

これは《キャラクターや作品の初期設定をブレずに描く》という基本ができていないことが原因である。

同じテレビ局のヒット作、例えば『コンフィデンスマンJP』『ガリレオ』などでは、ハラハラする展開と主人公の圧倒的な賢さを両立させたり、普段のギャップを魅力的に描いたりして見事な成功を収めていた…　のに、である。

結局のところ、《見る人に疑問を抱かせないドラマ作り》という基本を徹底して守れたかどうかこそが、作品の評価を大きく分ける鍵なのだ。

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第111回／第23週『歩々清風』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

小川（甲斐翔真）の死後、直美（上坂樹里）は子育てと仕事に懸命に向き合っていた。ある日、りん（見上愛）のもとに虎太郎（小林虎之介）が訪ねてくる。戦地から無事に帰ってきたことを喜ぶりんだが、虎太郎は…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~） 第1~23週
　　　佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第23週
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~22週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17,22週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20,23週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
　　　門脇陸（過去作/本作第18週の助監督） 第22週
　　　髙橋実香（過去作/本作第17週の助監督） 第22週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

脚本二人体制で整い始めた物語の展開と残された最終月への期待

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今週（第23週）から、脚本担当者が「二人体制」になった。

しかも、クレジットタイトル上は、第20週から「脚本協力」だった佃良太氏が、「脚本」の一人目となり、これまでメインライターであった吉澤智子氏が二番手になった。

どのような大人の事情があるのか真意は分からないが、単純に《吉澤智子氏の一人ではダメだった》が一つの正解だとは思う。

いずれにても、佃氏が参加してから、ほんのわずかだが物語の流れはできてきたり、ポエムなセリフが減ったので、残り1か月で有終の美を飾る努力は続けてほしいと願うばかりである。

盛りだくさんの展開に驚きつつも焦点のぼやけに悩む場面

まず、アバンタイトル、そしてメインタイトル映像明けの映像に驚いた。

わずか50秒程度のアバンであったが、先週のダブル主人公の一人である小川直美（上坂樹里）の出来事をうまくダイジェスト版的に編集してあったからだ。

さらに、メインタイトル映像明けでも、直美と派出看護先の患者・遠藤平蔵（太田光 ex,爆笑問題）とのやり取りの中に、直美の亡き夫・小川吾郎（甲斐翔真）の話題が巧みに組み込まれていた。

それに加えて、直美が丁寧な看護を行う場面までもが描かれていたのである。

その後には、もう一人の主人公である一ノ瀬りん（見上愛）が職場へ戻り、同僚たちと爽やかに挨拶を交わす場面へとつながっていく。

このように、短い時間の中に多くの要素が詰め込まれていたため、観ている側は終始圧倒されることとなったと思う。

もちろん、「中身のない15分間」は大いに困るが、「詰め込みすぎの15分間」もどこに焦点を当てたいのかが見えなくて困るのだが。

説明不足なキャラの登場と急な優しさへのモヤモヤ感

第105回（2026年8月21日放送）で、恵風看護婦会の担当者が交代したはずなのに、‘りん’の幼馴染である竹内虎太郎（小林虎之介）が登場した点には大きな疑問が残る。

「戦地から帰ってきた」という理由だけで急に重要な役割で現れるのは、少々不自然と言わざるを得ない。

なぜなら、‘りん’と虎太郎は幼馴染という設定ではあるものの、これまでの劇中では二人の深い関係性がほとんど描写されてこなかったからである。

そのため、虎太郎が本当に業務を引き継いでいたのかという不透明な印象までを与えてしまうのだ。

ここは、恋愛関係にない友人（知り合い）を登場させるのであれば、むしろ‘チュウ’こと丸山忠蔵（若林時英）あたりを登場させたほうが物語の納得感は高かったはずである。

結局、過去の経緯や人間関係が曖昧なまま終戦時の体験を語らせる手法には、唐突な印象を拭えないのだ。

せめて前任者の仕事ぶりを確認するような一言があれば、展開のスムーズさは大きく変わっていたと考えられる。

その上で、‘りん’にこんなセリフを言わせた。

りん「虎太郎は…　あのころと　おんなじ。
　優しい虎太郎のまんま」

そもそも、‘りん’が苦悩しているときにもほとんど顔を見せず、本当にピンポイントでしか登場しないから、「優しい虎太郎」ですら青年時代しか印象がない。

そんな状況で急に虎太郎の優しさを強調されても、視聴者がその変化に追いつくのは困難なのだ。

積み重ねがないまま進む感動的な展開に残る強い違和感

連続ドラマ、特に半年間も放送される朝ドラが、ラスト1か月あたりからエピローグの段階に入ること自体は、作品の構成として決して間違いではない。

しかし、これまでの放送で重要な過程を十分に描写してこなかったにもかかわらず、あたかも丁寧な積み重ねがあったかのように物語を進める姿勢には違和感）が残る。

やはり、過去の描写不足を放置したまま感動的な場面を作り出そうとしても、視聴者が感情移入するのは難しいのだ。

つまり、積み重ね、積み上げがないのに、あったかのように余韻を創ろうとしても、不可能なのだ。

結局、基本的な前提の描写を省略したまま結末へ突き進む構成は、連続ドラマとして非常に奇妙な出来映えにしかならないのだ。

自然な会話と絶妙な間合いが光る終盤の味わい深い場面

終盤の約3分間の、‘りん’と直美と、「鹿鳴館の華」と呼ばれる貴婦人・大山捨松（多部未華子）が交わしたやり取りは非常に味わい深いものであった。

これまでの劇中で頻繁に見られた、意味の輪郭を曖昧にし、文末をあえて途切れさせた “感情のスケッチのようなぶつ切りセリフ”、つまり「ポエムのようなセリフ」ではなく、ごく自然な会話劇として成立していたからである。

登場人物同士の間合いの取り方も絶妙であり、場面全体の雰囲気を心地よいものに仕上げていた。

もしも、このような質の高い対話劇が物語の序盤から一貫して描かれていれば、作品全体の評価は大きく変わっていたに違いない。

ドラマの説得力を高めるために大切にしたい演出の工夫

連続ドラマとしての説得力を高めるためには、登場人物たちの人間関係や背景となる設定を序盤から段階的に描写しておくことが不可欠である。

特に重要な役割を担うキャラクターについては、唐突な登場を避け、日頃の交流や信頼関係を示す場面を前もって積み重ねる必要がある。

また、感動的な場面を描く際にも表面的な演出に頼るのではなく、丁寧なエピソードの積み重ねによって視聴者の共感を誘う構成が求められる。

さらに、過度に誇張されたセリフ回しを控え、登場人物の自然な対話や適切な間合いを重視した演出を全体に渡って維持することが望ましい。

これらの要素を意識して物語を再構築すれば、全体の矛盾が解消され、より多くの人々を引き込む魅力的な作品へと発展するはずである。

あとがき

ついに、最後の1か月になりました。

看護学校時代が遥か彼方昔の出来事のように思えて、現時点と全くつながって見えてきません。

これなら最初から、日本初のトレインドナースが派出看護を始める物語からスタートしておけばよかったと思いますよ。

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TBSテレビ系・日曜劇場『VIVANT(第2シーズン)』
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第16話〈第2シーズン第6話〉10分拡大『物語の起源は5年前 愛に生きた男の真実』の感想。

野崎（阿部寛）の行方を追う乃木（堺雅人）は、東条（濱田岳）、チンギス（Barslkhagva Batbold）、佐野公安部長（坂東彌十郎）に接触する。そこで佐野から明かされたのは、野崎守が密かに進めていた潜入捜査の真実であった。野崎とシンシーの関係、そして事件の核心を形作る5年前の出来事が次第に紐解かれ、野崎すら知り得なかった現実が幕を開ける…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作・脚本：福澤克雄（過去作/本作以外の原作作品は不明）
脚本：八津弘幸（過去作/前作,下町ﾛｹｯﾄ,陸王,おちょやん） 第1~10話
　　　李正美（過去作/前作,半沢直樹2020,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第1,4,7,10,15,16話
　　　宮本勇人（過去作/前作,DCU(脚本協力)） 第2,5,8~16話
　　　山本奈奈（過去作/前作,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第3,6,10,16話
　　　土井笑生（過去作/ﾊﾟﾝﾄﾞﾗの果実~科学犯罪捜査ﾌｧｲﾙ~2,3） 第11~16話
演出：福澤克雄（過去作/前作,半沢直樹1､2,小さな巨人,下町ﾛｹｯﾄ,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第1~5,7~15話
　　　宮崎陽平（過去作/前作,下町ﾛｹｯﾄ,半沢直樹2020,日本沈没2021,DCU） 第1~12,14~16話
　　　加藤亜季子（過去作/前作,ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ特別編） 第1~12,14~16話
音楽総監督：千住明（過去作/前作,ｱﾙｼﾞｬｰﾉﾝに花束を,LEADERSｼﾘｰｽﾞ）
音楽：斎木達彦（過去作/119ｴﾏｰｼﾞｪﾝｼｰｺｰﾙ）
　　　兼松衆（過去作/前作音楽協力,102回目のﾌﾟﾛﾎﾟｰｽﾞ）
※敬称略

一人三役の仕掛けから伝わる世界基準への熱い挑戦

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ひとりの俳優がひとつの作品の中で3つの役割をこなす「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」、「映像的な魅せ方」には、大きな衝撃を受けた。

海外のテレビドラマを中心に、こうした高性能な映像処理技術が容易に使えるようになって、ここ数年で多くのドラマで多用されている。

その点では、日本のテレビドラマで採用される事例はまだ少数派。

しかし、「一人三役」という設定自体からだけでも、本作が海外展開や世界基準の評価を意識して制作されている姿勢がはっきりと伝わってくるのだ。

物語の節目で仕掛けられた映画化への気になる予感

本作は本来、視聴者の気を引くための無理な演出に頼らなくても、物語そのものの面白さで人を引きつけられる強みを持っている。

しかし、連ドラとしての折り返し地点を迎えるタイミングで、あえて次回への期待を強く煽る重大な仕掛けを提示してきた。

これまでの物語で描かれていた登場人物たちの過去や重大な背景と深く結びついており、作品全体を通しても極めて重要な意味を持つ場面だ。

本来、2クール放送の連ドラであれば「9月末」が折り返しなのに、「8月末」で大きな仕掛けを持ってきたことで、本作の放送が「11月末までで、結末は劇場版で！」が、いよいよ濃厚になってきたとも言えるのである。

痛快な解決劇から深みのある人間ドラマへの大きな進化

前作では主人公たちが次々と発生する難解な問題を鮮やかに解決していく凄腕の専門家として描かれ、その痛快な活躍で多くの人々を魅了していた。

しかし、本作では前作の基礎を引き継ぎつつ、単なる痛快な冒険劇にとどまらない、より深みのある人間ドラマへと進化を遂げている。

作中における説明的な場面が一時的に増えたとしても、後から追加された複雑な設定を矛盾なく強引に成立させてみせた腕前は見事だ。

優秀な捜査官と秘密組織をめぐる気になる関係性

気になる点は、野崎守（阿部寛）の描き方だ。

「公安」のトップクラスに位置する優秀な捜査官であれば、「別班」から常に監視されていてもおかしくはない。

もし監視されていたとすれば、過去の出来事や潜入工作員の存在についても、秘密組織側は最初からすべて把握していた計算になる。

優秀な捜査官が相手の追跡を巧妙にかわしていた可能性も考えられるが、あまりに完璧すぎると組織のパワーバランスが崩れてしまう懸念もあると思う。

撮影の利点とテンポを崩さずに物語へ引き込むための工夫

同一人物が複数の役割を演じる仕組みは、同じ撮影現場を活用しながら全く異なる場面を作り出せるため、制作上の大きな利点となる。

一方で、設定の説明が一度に集中しすぎると物語のテンポが損なわれ、視聴者の集中力が途切れてしまう危険性がある。

今後は重要な背景設定を一度に語り尽くすのではなく、物語のあちこちに少しずつ分散させて配置することで、より自然に引き込めるようになるはずだ。

あとがき

堺雅人さんに「三役」を演じさせるのは、うまいアイデアですね。

作品の世界観を統一しながら、世界観を広げることができますから。

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【これまでの感想】
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第22週『明るい未来』の「土曜ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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小川（甲斐翔真）の軍服のボタンを縫うことに愚痴をこぼす直美（上坂樹里）を、りん（見上愛）は心配していた。そんな中、多江（生田絵梨花）から届いた手紙に二人は激怒する。やがて直美の妊娠が明らかとなり、小川（甲斐翔真）は子どもの名前を考えたいと告げるが、直美は胸に秘めた思いを伝え…。小川の出征後、無事に明を出産した直美は育児に励む一方、仕事への復帰を望み始める。そんな中、陸軍予備病院から戻った多江（生田絵梨花）がもたらすものとは…。
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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~22週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17,22週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
　　　門脇陸（過去作/本作第18週の助監督） 第22週
　　　髙橋実香（過去作/本作第17週の助監督） 第22週
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本編のモヤモヤを吹き飛ばす！重要場面だけに絞った見事な編集

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思い出せる読者様は少ないと思うが。

第20週『家族のかたち』の「土曜ダイジェスト版（土曜日版）」では、多くの出来事の中からダブル主人公の一人である小川直美（上坂樹里）と陸軍二等軍曹・小川吾郎（甲斐翔真）の結婚という一つの出来事に絞って編集されていた。

そして、今週の「土曜日ダイジェスト版」も、第20週と同じ手法で作られている。

短い時間で物語の流れを伝えるまとめ方としては、それなりによくできてはいる。

なぜなら、たくさんの出来事を無理に残すよりも、まとまりがあって分かりやすいからだ。

ほら、実際の「本編」では、脚本家や演出家や制作統括の都合を感じさせる場面や、不自然な話の進み方が目立っていたのだ。

それを思い切って、直美と小川に限定したのは一定の評価はできる。

ムダを削って魅力がUP！人物の良さが引き立つシンプルな整理術

前章にかいた不自然な場面の例として、捨松（多部未華子）の慰問に関するエピソードが挙げられる。

「本編」では捨松の家庭事情まで詳しく描かれていたが、かえって訪問の場面に不自然さが生じていた。

しかし今回の「土曜日ダイジェスト版」では、その家庭事情をあえて削り、純粋な慰問シーンとしてシンプルに整理している。

その結果、物語の不自然さが消え、捨松という人物の性格もハッキリと伝わるようになった。

このように思い切った整理を行ったことは、正しい判断だったと言える。

一方で、「本編」の物語を削りすぎている印象）もある。

であるが、多江（生田絵梨花）や捨松の見どころ（看護婦としての仕事シーン）が残されているため、「まとめ」としての役割は果たしていると思う。

本編の詰め込みすぎが惜しい！ダイジェストから見える作品の課題

繰り返しになるが、第20週の「土曜日ダイジェスト版」で予想できたとおりで、今週分の放送も同じような編集構成だった。

しかし、今週の「土曜日ダイジェスト版」の意外とよくできた整理具合を見ると、「本編」には不要な場面が多すぎると感じてしまう。

これ、「土曜日ダイジェスト版」から逆算するかたちで、重要な場面だけを膨らませる編集を「本編」でもやれば、それなりに仕上がったのでは？　と思う。

今さら言うまでもないが、余計な出来事を詰め込みすぎている点が、このドラマ『風、薫る』の惜しい部分である。

きっと、今週の「土曜日ダイジェスト版」が《直美の集大成》的になったことから鑑みれば、来週が《‘りん’の集大成》、最終週が《‘りん’と直美の集大成》になるのかも？

いずれにしても、これが《直美個人の集大成》とするなら、これのどこが「看護婦の黎明期を描く朝ドラ」なのか？　という最大の疑問は残るが。

本編をもっと面白くする！大事な場面を丁寧に描くための改善法

ドラマ本編の魅力を高めるためには、物語の詰め込みすぎを防ぐ工夫が必要である。

具体的には、視聴者へ伝えるべき主要な出来事をあらかじめ絞り込み、主題から外れる複な背景設定は極力カットすることが望ましい。

さらに、登場人物の行動理由や感情の変化を丁寧に描くことで、場面展開の不自然さを減らすことができる。

「土曜日ダイジェスト版」のように重要場面を厳選し、それを時間をかけて掘り下げて描けば、本編はさらに分かりやすく魅力的な内容になるはずだ。

あとがき

感想の本文に書いたように、エピソードの取捨選択については、よくできていたと思います。

ただ、「土曜日ダイジェスト版」を “一つのドラマ” として見ると、つなぎ目の処理がとても雑だったことに気づきましたか？

シーンが変わる度にギクシャクした感じと言いましょうか？

それだけ、青「本編」上でも、エピソードを詰め込みすぎたために、エピソードとエピソードのつなぎ目が雑で、バタバタと変わっていたということです。

「妊娠して、出征して、出産して、病死をしたので、ボタンをつけ直したら亡霊が出た」だけですよ。

「本編」を含めて、もっとスムーズに、もっと滑らかにできなかったのかなぁって思います。

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