NHK連続テレビ小説『ブラッサム』 （第2週/土曜ダイジェスト版・2026/10/10） 感想

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第2週『父からの、解放』の「土曜ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

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大正2年、高等女学校四年生の葉野珠（石橋静河）は、女性の生き方に疑問を抱き、角田忍（木竜麻生）らと同人誌「黎明」を完成させる。しかし、父・清治（渡部篤郎）から一方的に縁談を持ちかけられ、忍とも仲違いしてしまう。嫁入りするも、夫に関心を示されず、三日もたたずに家を飛び出した珠。その後、清治が病に倒れ、必死に看病する珠たちだったが、錯乱した清治はある言葉を残し…。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

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原作・原案：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第1,2週
　　　小松與志子（過去作/そろばん侍 風の市兵衛,うつ病九段）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,おむすび） 第1,2週
　　　中泉慧（過去作/わろてんか,まんぷく,おちょやん）
　　　佐藤玲衣（過去作/高速を降りたら,いつか､無重力の宙で）
　　　田中陽児（過去作/ちむどんどん,ばけばけﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
　　　小林直毅（過去作/ばけばけ）
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,舞いあがれ!,おむすび）
制作統括：村山峻平（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,どうする家康）
　　　櫻井壮一（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：fox capture plan（過去作/ﾌﾞﾗｯｼｭｱｯﾌﾟﾗｲﾌ,ｱﾝﾒｯﾄ ある脳外科医の日記）
主題歌：YOASOBI「咲き誇れ」（過去作/もしもこの世が舞台なら､楽屋はどこにあるのだろう）
語り(本編)：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
土曜日版ナレーション：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
※敬称略

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ダイジェストは骨組みが見えた一方で背景の補足不足も目立つ

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

敢えて「本編」の感想では書かなかったのだが（多くの当ブログのご常連様なら書かずともお分かりになっていたと思いますので）。

この第2週の「土曜日ダイジェスト版」には “大量の語り（ナレーション）” が追加されなければ、単なる元の映像をつなぎ合わせただけになると考えていた。

そして、実際に放送された「土曜日ダイジェスト版」を確認すると、まさにその通りの詰め込み具合であった。

しかも、「父の死」「珠の結婚」「同人誌」という三大エピソードが、見事なまでに連携も連続していないという始末である。

その影響で、主人公・葉野珠（石橋静河）や同級生・角田忍（木竜麻生）らが同人誌「黎明」を作った理由や父・清治（渡部篤郎）が娘の婚姻を急いだ理由やナイフを持って暴れた意図などが、以前（本編）よりも分かりにくく、強引に見えてしまった。

しかしその一方で、物語の主要な筋道、つまり、珠が同人誌を作るも教師に怒らるも、再度チャレンジすることになったという一つの流れと。

もう一つの、強引な結婚を一度は受け入れるも結果的に逃げ出し破談にしてしまうという流れも。

一応はまとめられているため、中心人物（主人公）の歩み（生き方）としてはすっきり理解できる。

要するに、複雑な背景を削った分だけ、中心となる物語の骨組みが浮き彫りになったと言える。

その逆に、物語における「接続詞」的な要素をバッサリ切り捨てため、全体の流れがなくなったと言えるわけだ。

時代背景が消えて主人公たちの凄さが伝わらないのは勿体ない

主人公・珠に焦点を絞った構成自体は評価できるものの、周りを取り巻く環境の描き方は実に大雑把だ。

学校での出来事や友人たちとの様子が大幅に削られており、当時の価値観を示す「良妻賢母」くらいしか残されていない。

そのため、社会の常識に流されずに生きる主人公たちの珍しさや凄さが伝わりにくくなった。

これでは、明治時代を舞台にした意味が薄れ、現代の作品と変わりないものに思えてしまうのだ。

当時の暮らしや社会の空気を画面から感じ取れない点は、明治時代を舞台にしたドラマ制作において大きな落ち度である。

カットしすぎて展開が急に見え誤解を生む編集になっている

人物の変化や物語の動きが早すぎる点も、大きな課題となっている。

父親の病気が重くなっていく過程は、「本編」でも褒められるほどには描かれていないが、「土曜日ダイジェスト版」ではさらに削られたため。急に悪化したようにしか見えなかった。

また、結婚をめぐる場面に関しても、「本編」ではぎりぎりで父親の考えを理解しようと努力する姿が伝わっていたのに、「結婚の儀（祝言）」を含めて多く削られた。

その結果、夫・木村享一（小堀正博）の自分勝手な振る舞いが目立たなくなり、かえって主人公の側が好き勝手に動いているように見えた。

さらに、享一の弟・保（金子大地）の存在感ばかりが際立ち、むしろ、珠と保のふたりの間におかしな関係があるのではないかと余計な勘違いさえをさえる空気すら生んでいる。

つまり、エピソードの取捨選択に失敗していると言わざるを得ない。

あとがき（その1）

わずか15分間で「本編」の内容と魅力を伝えるには、映像以外の面で工夫を凝らす必要があるのです。

そのためには、削られた場面の理由や登場人物の気持ちの変化を補うために、適切な「語り」を差し込むことが効果的です。

また、当時の社会の様子や時代背景を伝える映像を少し加えれば、登場人物の置かれた状況がわかりやすくなります。

本作って、「この時代では…」みたいな映像的な補足や保管がほとんどないですよね。

つまり、ただ場面をつなぎ合わせるのではなく、見ている人が気持ちの変化に納得できるように配慮するべきです、「本編」も「土曜日ダイジェスト版」。

あとがき（その2）

「土曜日ダイジェスト版」を見て再認識したのは、演出（編集）担当が安直に劇伴で盛り上げた感じでごまかすから、『ばけばけ』や『風、薫る』よりも、安っぽいんです。

来週、劇伴の使い方にも傾聴してみてください。

あとがき（その3）

あまりにも「本編」が［史実］の内容を「雑」に扱っているため、史実を知る一人としては、「本編」が史実の「ダイジェスト版以下」に見えます。

そこで、昨夜、珠のモデルである宇野千代さんが、父親の死をどのように受け止めたのか、84歳の時に書いた自伝『生きて行く私』をもとに、再構築しました。

読むことで、本作では描かれていない部分が見えてくると思います。

下記のリンクをご利用ください。

朝ドラ『ブラッサム』宇野千代が84歳で気づいた父の真実！大雪の日の狂気に隠された後悔と家族の再生｜ディレクターの目線blog 

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【これまでの感想】

第1週『私の父、私の母』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 土曜ダイジェスト版 

第2週『父からの、解放』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 

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