「復活!令和もお笑いマンガ道場 先行配信＃1」を見終えて感じた「復活版」への中京テレビの"本気度"

©中京テレビ 公式チャンネル
※この画像をタップ（クリック）すると、YouTube動画に飛びます。

『お笑いマンガ道場』らしい「正午頃」と言うお気楽さ

「正午頃」と言う、如何にも『お笑いマンガ道場』らしい、アバウトでお気楽な事前アナウンスがあったことは、先日に投降した『伝説の「お笑いマンガ道場」27年ぶりYouTubeで8月8日正午頃に配信＆復活　地上波でも特別番組』の通り。

生憎、「正午頃」と「オンライン・インタビュー」が被った

そして、生憎、同時間帯に、副業ではなく、お小遣い稼ぎの目的で登録している複数のアンケート調査サイトから、約2時間の「オンライン・インタビュー」がぶつかってしまった。

たかが2時間の「オンライン・インタビュー」ではあるが、本来の婚礼の仕事なら、6時間汗水流して労働したのと “同じ” 報酬を頂けるとあって、今の私には「断る理由のない、お小遣い稼ぎ」になっている。

もちろん、毎週あるわけでは無いが、家族や身内、ご近所さん、顔馴染みのパートのレジさん、かかりつけ医や専属理学療法士と言った、所謂「顔馴染み」とは違った人たちと、2時間、共通な話題で話し合うのは、今は物足りない “自己承認欲求” や “見ず知らずの社会との貴重な接点” として、私の心の拠り所の大きな1つになっている。

では、未見の読者さん、下記の動画をどうぞ！

©「復活！令和もお笑いマンガ道場」先行配信＃１

冒頭の司会ボックスに座る柏村武昭さんで、時間が戻った

と言うわけで、その「オンライン・インタビュー」が無事に終わったのが、「14時半頃」。早速、該当の中京テレビのYouTubeチャンネルを見てみた。もう、冒頭の司会ボックスに座る柏村武昭さんのご挨拶（最上部のキャプチャ画像）を聞いた週間に、時間がタイムスリップした感じだった。

家族が"おっぱい"を釣り上げたイラストに、「胸を張って、明るく気高く生きましょう」なんてスゴ過ぎる!

そして、富永一郎さんの「実は今日は最終回と言うことになりました最後の言葉です。

「老いも若きも胸張って、明るく気高く生きましょう（YouTubeの字幕は正確でないと思う）」の言葉とイラストで、薄っすら涙… だって、お母さん？ 息子？ おばあちゃん？ の3人家族が “おっぱい” を釣り上げたイラストに、「胸を張って、明るく気高く生きましょう」なんて、スゴ過ぎる！

©中京テレビ 公式チャンネル

富永先生の"エッチ描写"には｢気高く｣と言える信念を感じる

やはり、富永先生が描く “エッチ描写” には、ただの “いやらしさ” とか “ネタ的な面白さ” だけでなく、テレビ番組で18年間も描き続けたからこそ言える「明かるく楽しく生きましょう」と言う、何処にでも転がっていそうな別れの挨拶には収まらない “エッチの必然性” と “エッチを描く勇気” がある。

だから、「胸を張って、明るく気高く生きましょう」と、敢えて “気高く” と言う一言を添えることが出来たのだ。

永作幸男氏が作曲した「テーマ曲」が流れた途端、小学生へ

そして、無題であるが、あの名歌番組『ザ・ベストテン』のテーマ曲の作曲も手掛けた永作幸男氏が作曲した「テーマ曲」が流れた途端に、私は「東京12チャンネル」で放送していた東京地域での「土曜18時台前半枠」と「日曜12時台前半枠」、と「金曜16時台後半枠」を良く見ていていたから、その頃を思い出した。

｢復活版｣を作るに当たって、中京テレビの"本気度"を感じた

もちろん、この配信は本放送の番宣と言い位置付けの先行放送。だから、「4分45秒」では、流石に尺が短かった。でも、今回の動画を見て改めて感じたのは、「復活版」を作るに当たって、スタジオセットの雰囲気、絵の上手さや、味わいのある画風と、センスのよいコメンと言うゲストの皆さんのキャスティングへ “本気度” を感じた。

あとがき

見逃し配信が「Hulu」だと、我が家では未契約なので「復活編」の全てを見ることは出来ませんが、本契約前の2週間無料期間を利用するとするか。それとも、愛知県まで自家用車で言って、車内泊を決め込むとするか。

©中京テレビ 公式チャンネル

いずれにしても、今回が「先行配信＃１」となっていたので、その後の先行配信に期待します。YouTube動画の人気が高まれば、関東地区だけ年の暮れにとかないかなぁ。

 

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ニュース番組「NEWS23」の特別企画「綾瀬はるか『戦争』を聞く」を見て（8月6日分）

©ni日テレ「NEWS23 特別企画 綾瀬はるか『戦争』を聞く」

広島出身の女優・綾瀬はるかさんの特別企画「綾瀬はるか『戦争』を聞く」

広島出身の女優・綾瀬はるかさんが、2005年放送の特別番組『ヒロシマ』をきっかけに、2010年から毎年『NEWS23』の特別企画として、戦争体験者の声に耳を傾けて来たのが、特別企画「綾瀬はるか『戦争』を聞く」だ。

「広島英語」で戦争体験の発信を続ける被爆者の"84歳の女性"の話。

3日間放送される第1回目、昨夜8月6日で放送された2つのエピソード。1つ目は「英語で伝えるヒロシマ」では、出身地である広島を2年ぶりに訪問。新型コロナウイルスの感染拡大によって訪れる人が激減した平和記念公園で、戦争体験の発信を続ける被爆者の “84歳” の女性の話。

が、自らの英語を「広島英語」と名付けて、必死に日本人以外の観光客にも、被爆体験を語る様子や、綾瀬さんとの話で紡がれた。

25歳で結婚したが、広島資料館の館長まで務めた42歳の時にご主人が急逝。そんな時に、アメリカから「拙い英語で良いから、アメリカからの旅行者へ広島原爆の体験を語って欲しい」との依頼が。その後、彼女の「英語で伝えるヒロシマ」は42年も続く。しかし、今はコロナ禍で日本人だけでなく、外国人観光客もおらず、伝えたくても伝える相手がいないと言う。

©ni日テレ「NEWS23 特別企画 綾瀬はるか『戦争』を聞く」

被爆で亡くなった弟替わりの「あっちゃん」と共に腹話術で伝承する女性の話

また、「被爆者には、伝え方に個性がある」と言うことで紹介されたのが2つ目のエピソードでる、腹話術人形を使って被爆体験を語り続ける女性の話。番組では千葉県八千代市の大和田小学校での講演の様子が放送された。

ずっと長い間、被爆体験を語りたくなかった彼女の心を溶かしたのが、3歳で被爆して亡くなった弟「あっちゃん」を模した腹話術人形だ。亡き弟に「発展した今の日本や世界」を語るつもりで、広島の原爆の悲惨さを語り継ぐ女性の二人三脚の姿に心を打たれた。

今後、2回の「綾瀬はるか『戦争』を聞く」の放送予定

因みに、日テレのリリースによると、8月11日の「真珠湾攻撃80年目の証言」では、真珠湾攻撃に参加した103歳の元日本兵が登場し、「軍艦を攻撃することだけを考えていたが、そこにいるのは人間だった」と20代の若者だった当時を振り返るそう。

そして8月12日の「真珠湾攻撃80年 婚約者はハワイに散った」では、真珠湾攻撃で婚約者を失った女性の戦争の記憶が、次世代に引き継がれて行く様子が紹介されると言う。

「NEWS23」の特別企画「綾瀬はるか『戦争』を聞く」は、8月6日午後11時半～同深夜0時15分、11日午後11時～同56分、12日午後11時～同56分に放送される。

あとがき

「8月6日」。もう、この日が、何の日なのか知らない世代も多いはずです。更に、昨年からの新型コロナウイルス感染拡大、そして、今年は東京五輪2020と、良くも悪くも、私たちの興味関心が向くものが、いつもの夏より多い、2021年の夏。100年に一度の災害が年に数回発生もする、今の日本。

でも、そんな中でも、被爆から76年目を迎えて、「広島英語」で被爆体験を語り続ける女性から、綾瀬はるかさんに「次の世代へ広島原爆を語り続けて欲しい」と目には見えない “バトンタッチ” が、強く印象に残りました。残り2回の放送があるので、良かったら一緒に見て、広島原爆を今一度考えてみませんか？

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伝説の「お笑いマンガ道場」27年ぶりYouTubeで8月8日正午頃に配信＆復活 地上波でも特別番組

©中京テレビ

"昭和っ子"なら、『お笑いマンガ道場』を一度は見たはず…

昭和30年代後半以降に生まれた「昭和世代」の人なら、バラエティー番組の原点であり、子供から大人まで誰もが安心して楽しめる伝説の番組『お笑いマンガ道場』（1976年から1994年まで放送）を、一度は目にしたことがあるのではないだろうか。

『お笑いマンガ道場』がYouTube動画と特別番組で復活決定

その伝説の番組が「令和版」として、9月26日（日）に特別番組として復活！ その前に、8月8日（日）の正午頃には、中京テレビの公式YouTubeチャンネルで先出し配信を開始するとの発表がありました。

『お笑いマンガ道場』は北海道から沖縄まで放送されていた

さて、『お笑いマンガ道場』を制作放送していたのは、中京テレビ放送株式会社（所在地：愛知県名古屋市、代表取締役社長：丸山公夫）。そして、中京テレビの番組は、中京地域限定放送の番組が多い印象が強い。むしろ、関東では見たくて見られないケースが今でも結構ある。

しかし、この『お笑いマンガ道場』は、放送の曜日や時間帯は違えど、比較的、北海道から沖縄まで提携放送されていたため、全国に毎週、番組を楽しみに待っていた少年少女や親御さんたちも多かったはずだ。

因みに、東京では、1980年3月まで東京12チャンネル（現：テレビ東京）で放送され、ナント “半年の配信中止” を経て、日本テレビ系列で1980年10月3日から「金曜日の17:30～18:00」に放送された。私のような「昭和の前半の中高年」は、意外と当時の東京12チャンネル時代の放送の方が、馴染みがあるかも知れない…

「懐かしい～」と思った読者さんへの番組内容の説明は省略

この記事を読んで、「懐かしい～」と思った読者さんに、『お笑いマンガ道場』がどんなに面白いバラエティー番組だったのか、説明するのは「釈迦に説法」、「孔子に論語」、「河童に水練」、「猿に木登り」、「極楽の入り口で念仏を売る」ようなものだから、省略する。

当時の司会者だった柏村武昭さんと、車だん吉さんがご出演

では、この度の「特別番組」は、どうなっているのか？

　　●当時のレギュラー司会者だった柏村武昭さん（77）が出演
　　●お馴染みの伝説のパネラー、車だん吉さん（77）も出演
　　●新規のゲストには、
　　　くっきー！さん（野性爆弾）、土屋伸之さん（ナイツ）、足立梨花さん

©中京テレビ

「テレビが最も輝き、元気だった時代」を味わえる工夫も…

更に、スタジオセットは、当時の記録写真と、当時の美術担当者が記憶を頼りにそれを図面化し、昭和のバラエティー番組を令和に再現。

また、回答者の足立さんや、アシスタントを務める磯貝アナなどの女性陣も80年代ファッションで登場し、「70年代～80年代の最もテレビが輝きを放ち、元気だった時代」の空気を、思う存分に味わえる趣向が凝らされていると言う。

©中京テレビ

気持ちは小学生に戻って『お笑いマンガ道場』で笑いたい！

七三分けのヘアスタイルと、よれた柄物シャツがトレードマークだった漫画家の富永 一朗さんが今年2021年5月5日に亡くなった際は、奇しくも、コロナ禍と言う時代背景もあり、あまりニュースで取り上げられなかったのは、残念だった。

一方の富永先生の良きライバルであり、コントの相方のような役割をされていた、蝶ネクタイにパリッとしたシャツをいつも着ていた2004年に亡くなられた鈴木義司先生。

そんな『お笑いマンガ道場』の名物お二人がいない「令和版」を、くっきー！さんと土屋さんが（お二人が、絵画や漫画が上手いことは有名なこと）、どのように再現し、且つアレンジしてくれるのか？ 気持ちだけは小学生に戻って、『お笑いマンガ道場』で笑いたい！

「復活！令和もお笑いマンガ道場」について

　■番組名；復活！令和もお笑いマンガ道場

　■公式サイト：https://www.ctv.co.jp/mangadojo

　■配信日時：2021年8月8日(日) 正午ごろYouTube配信スタート

　■YouTube動画URL：https://www.youtube.com/c/ChukyoTV

　■出演者：【MC】柏村武昭、磯貝初奈（中京テレビアナウンサー）
　　　　　　【回答者】車だん吉、島本和彦
　　　　　　　　　　　くっきー！(野性爆弾)、土屋伸之(ナイツ)、足立梨花

全国のファンのために特別番組の見逃し配信も鋭意準備中…

また、8月8日（日）のYouTube先出し配信に続き、9月26日（日）中京テレビ（愛知・岐阜・三重）で特別番組の放送も決定！ 更に、全国のファンのために特別番組の見逃し配信も鋭意準備中とこと。

あとがき

『お笑いマンガ道場』って、小学生でも楽しめるバラエティー番組でしたが、私がさり気なく楽しんでいたのは、富永一朗さんが描く「おっぱいネタや銭湯ネタ」でした。毎回のゲストも豪華で、多種多様なコーナーも大好きな番組でした。

 

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2021年春以降のテレビ番組を見て、「コロナ対策に嫌な慣れ」が見えて来ているのが気になる

【注意】新型コロナウイルスに関連の記事です

新型コロナウイルス感染症については、必ず1次情報として 厚生労働省 や 首相官邸 のウェブサイトなど公的機関で発表されている発生状況やQ&A、相談窓口の情報もご確認下さい。素人意見など読みたくない方は、すぐに離れて下さい!

世の中が大変な時に、大変になる仕事の方々へ…

　新型コロナウィルスの戦いの最前線の現場で、命懸けで働き続けて下さっている医療従事者の皆さんに、心から感謝と敬意を表します。
　また、病院、警察、消防、金融関係、郵便事業、宅配業、介護関連、食品スーパー、薬局などなど、私たちの生活インフラを守って下さっている “休みたくても休めない” 数え切れない業種で働かれている方々にも、「ありがとうございます」と言うしかありません。

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昨年の第1回目の緊急事態宣の頃の手齢番組を思い出すと…

思い起こせば、昨年の第1回目の緊急事態宣言から夏頃までのテレビ放送や番組は、今と大分異なっていた。ワイドショーやニュース番組の多くは、まるでオンライン会議のような感じで、スタジオにはメインキャスターや司会だけ。あとはオンラインで番組に参加していたと記憶している。

私の好きなドラマはどうだったろう？

昨年4月から放送開始した春ドラマは軒並み “放送一時中断” となり、その代わり、昔のドラマの再放送や、Zoomなどを使用したオンラインでの会議から撮影、編集まで行った「リモート・ドラマ」なる小作品が増えたのが、記憶に新しく、懐かしい人もいるだろう。

今年2021年春以降のテレビ番組が、それ以前とかなり違っていることに、お気付きだろうか？

あれから、ほぼ1年が経過した今年2021年春以降のテレビ番組が、それ以前とかなり違っていることに、お気付きだろうか。要するに、1年前は必死に緊急事態宣言を受け止めて、未知なる新型コロナウイルス感染防止に努めた、番組やドラマ制作が盛んだったのだ。

しかし、この春以降（番組によっては、年明けから）の各種番組が、思ったよりも緊急事態宣言の影響を受けているように見えないと感じないだろうか。

ここからは「私の予想；に過ぎない前提で読んで欲しい

これは、私が現役テレビマンにインタビューしたわけでは無く、あくまでも視聴者の目線でテレビを見て、そこから割り出した、あくまでも「私の予想」に過ぎない。その程度の認識で、でも、私自身には相当当たっている自信があるから、興味があるなら、この先を読んで頂ければと思う。

明らかに「コロナ過用の番組制作の方法論」が確立された！

まず、明らかなのは、コロナ過用の番組制作の方法論が確立されたこと。ここで間違って欲しくないのは、あくまで「確立した」と思っているのは、テレビ番組関係者であって、私を含めた一般視聴者でないと言うこと。では、何がコロナ前と今春では変わったのか？

オンラインツールを使った番組が大量生産されるように…

まず、殆どの人が分かるのが、ZoomyやSkypeと言ったオンラインツールを使った番組制作が大量生産されていること、相手がプロだろうと素人だろうと、リモートでのインタビュー収録や、生放送が異様に増えた。

もちろん最初の頃は、機材やネット回線の不備、機器の使い方が分からないなどのトラブルも目に付いたが、最近は滅多に見ない。むしろ、自宅から番組出演して出演料が貰えるなら、お得とさえ思っているように見える出演者も多数いる。

海外ロケ番組が減っていない！

また、緊急事態宣言発出下で、容易に海外ロケに行けないはずなのに。海外ロケ番組が減っていない。

これは恐らく、前述の「国内でのリモート撮影手法」が、ほぼ確立したことを更に海外ロケ番組に応用して、日本と海外のスタッフ、そして素人ゲストが、東京にいるスタッフから、容易に正確にコントロールする手法も確立したからだと思う。

だって、要はディレクターの指示が、確実に通訳されて、相手国のスタッフやキャストの耳に入るなり、カンペで見ることが出来れば、テレビ番組制作に於いては、海外の壁などすぐに超えられるからだ。

もちろん、世界的なコロナ不況で本来はテレビに出演するはずのなかった裏方（コーディネーター）が素人との通訳担当として出演だけでなく、撮影までやっているから、あとは撮影データを日本のスタッフに送るだけ。まあ、これは「アフター・コロナ」でも、大いなるコストカットとして、残ると私は思っている。

バス旅番組、旅行＆食レポ番組は、むしろ増加傾向のような

更に、私は意外に思うのだが。国内ロケ番組、例えば、バス旅番組、旅行＆食レポ番組も、放送が減った印象は皆無だ。むしろ、増加現象にあるように思っている。

その理由の一つが、今春以降に放送予定の上記のようなロケ番組は、「緊急事態宣言発出下を想定済みの企画」に変更されているからだ。例えば。地方ロケの番組は、「過去の名作選」へ置き換えらえている。都内ロケの番組も、出来るだけ “町ぶらシーン” を無くして、店紹介もそこそこにして直接店内からスタートが増えている。

ロケ番組の視聴者は常連さんが多いから、1回でも休めない

近県ロケの企画も、いつでも変更可能なように、無難な企画に置き換えられている。でも、国内ロケ番組、例えば、バス旅番組、旅行＆食レポ番組の類いは、熱烈や習慣化している視聴者が多いのが特徴だ。だから、1回でも放送を休むと飽きられる。全編再放送だろうと、一部新撮影を入れてでも放送を継続する。

だから、何が何でも放送する。だから、私は悪い意味で言うが、視聴者に対して「緊急事態宣言発出中」である意識を薄める役割になっていると考える。もちろん、ロケ番組を見て、不要不急の外出自粛の鬱憤を晴らしている視聴者も多いが。その撮影現場で、感染がおこる可能性もゼロではないわけで…

撮影で使われる多種多様なアクリル板には、"魔法"がある！

また、緊急事態宣言中のテレビ番組と言えば、多種多様なアクリル板の多用がある。医学的には、換気が行われているとは言え、一定の空間に10名近くのコメンテーターやひな壇芸人が集まって、大声をだせば、カプセルのようなアクリル板ならいざしらず、ただの「宴会場のパテーション」レベルが乱立したって、大した効果が期待できない事は、凡その予想は付く。

でも、あの多種多様なアクリル板には、 “魔法” がある。アクリル板が経っていることで、「この番組は、感染対策をやっている」と言う印象を植え付けることが出来るのだ。更に、出演者同士の横の距離を話せば、効果はさらに上がる。

もちろん、ここで言う効果とは、感染対策そのものでなく、「感染対策をやってます感」のことだが。縦型液晶テレビを使った共演風も、似たようなものに違いない。

テレビ番組制作のスタッフやキャストを全否定する気はない

【ぼちぼち、まとめへ】
ここまで、私なりに、今のテレビ番組の制作現場が「今は緊急事態宣言発出中ではない錯覚を植え付ける作戦」と「感染対策をやってます感の創出作戦」をやっていることを書いて来た。

それらが、テレビスタッフたちが、視聴者に「いろんな策を講じて、テレビを見て欲しい」と言う思いからやっていると好意的には思っている。新ドラマが次々と作られ、放送されて、楽しませて貰っているのも確かで、全てを否定するつもりは無い。

最近話題の「デルタ株」の怖さを、ご存知だろうか？

しかし、東京五輪2020が始まって、都内を含めた感染戦者が増加しているのが現実。芸能人も、ここ最近、感染者が増えており、ドラマが一時中断するケースも発生した。

これまでは、「三密を割ける」、「マスク着用」、「うがいと手洗い」で、これまで戦って来た私たちとテレビ番組制作陣。しかし、最近になって東京都などを中心に新型コロナウイルスの感染が急拡大している要因とされる変異株「デルタ株」だ。

感染対策の専門家らは、感染力が強いデルタ株への置き換わりを警戒し、対策強化の必要性を繰り返し訴えている。詳しく知りたい人は、下記の報道を読んだ方がいい。私なんぞの素人の意見など耳を貸す必要などない。

変異株「デルタ株」 なぜ怖いの？　感染防ぐには？　ワクチンの有効性は?＜新型コロナ＞　：東京新聞 TOKYO Web
     https://www.tokyo-np.co.jp/article/120318

東京都などで新型コロナウイルスの感染が急拡大している要因とされる変異株「デルタ株」。感染対策の専門家らは、感染力が強いデルタ株への置き換わりを警戒し、対策強化の必要性を繰り返し訴えている。デルタ株とはどんなもので、何に気を付けたらいいのか。（デジタル編集部）＝２０２１年７月３１日更新

要約すると…

●感染力高く、ワクチンの効き目を低下させる恐れがある

●感染リスクが高まる『５つの場面』が、下記の5つ。
　　「飲酒を伴う懇親会等」
　　「大人数や長時間におよぶ飲食」
　　「マスクなしでの会話」
　　「狭い空間での共同生活」
　　「居場所の切り替わり」

その他にも、「デルタ株』については、次の3つの情報もある。情報源は、本日（8/2）放送の日テレのニュース番組『news every.』。

　　●“ごく少量のマイクロ飛沫” でも、十分に感染リスクがある
　　●マスクのちょっとした隙間も命取りになる可能性がある
　　●マスク着用でも会話は出来るだけ短時間に済ませる

「デルタ株」の登場で、テレビ番組制作にも"更なる意識改革"と"新しい感染対策"が必要になっていると思う、

と言うわけで、今年2021年春以降のテレビ番組が自信をもってやって来た、番組制作に於ける感染対策は「一昔前のもの」と言う “更なる意識改革” と “新しい感染対策” が必要になっているのではないだろうか。

番組の制作予算は減少の一途。それでも、現場で働くスタッフ、そしてキャストたちは、少しでも辛い日常を忘れて、楽しい番組をと視聴者へ届けようと必死なのは分かるし、伝わる。だからこそ、一時の成功体験におごることなく、次なる感染対策をつくって、前進して欲しい。

あとがき

最近、芸能人、それも若い芸能人の感染が増えて来ました。毎日のようにYahoo！ニュースのトピックスに挙がります。それらの人が、夜な夜な外に出歩いて、無防備で生活しているとは思えません。

特に、当blog的に言いますと、連ドラに出演中のキャストが… と思います。だとしたら、やはり、撮影現場の感染対策の見直しを徹底的にして欲しいです。キャスト、スタッフ、そして1人でも感染させないために！

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【新型コロナウイルス関連の投稿】
これまでの新型コロナウイルス関連の投稿一覧

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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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「原作者＝地主の心得」と言う、今の映像業界に於ける建築主と、脚本・演出・俳優の関係

珍しく「日曜日の朝」なのに"ドラマの感想"を書けない朝

珍しく、「日曜日の朝」なのに “ドラマの感想” を書けない朝を迎えている。その書けない理由は、下記の3つ。

【理由1】NHK総合｢土曜ドラマ｣枠で"新作" の放送が無い

細かく理由を書いてみる。NHK総合「土曜ドラマ」枠では、ドラマ『ひきこもり先生』（2021年7月10日最終回）の次回作が放送されていない。因みに、次回作のプレスリリースもない状態。因みに、NHK総合「土曜ドラマ」枠は、諸説あるが開始は2005年。ここ数年で話題になったのは、次の作品だろうか。

　●玉山鉄二 主演『バカボンのパパよりバカなパパ』（2018年）
　●井上真央 主演『少年寅次郎』（2019年）
　●柄本佑 主演『心の傷を癒すということ』（2020年）
　●江口洋介 主演『天使にリクエストを～人生最後の願い～』（2020年）
　●加藤シゲアキ ほか主演『六畳間のピアノマン』（2021年）
　●安田顕主演『きよしこ』（2021年）　※敬称略

ジャンルは特に決まった感じはないが、全体的に “家族が持ち続ける永久の愛” みたいなものが共通点のような作品へ、人気が集まっているように思う。

【理由2】NHK総合｢ドラマ10｣枠でも"新作" の放送が無い

NHK総合『ドラマ10』でドラマ『半径5メートル』（2021年6月25日最終回）の次回作が放送されていない。因みに、NHK総合『ドラマ10』は、1989年から続く毎週土曜日午後10時の放送枠で、ここ数年で話題になったのは、次の作品だろうか。

　●清原果耶 主演『透明なゆりかご』（2018年）
　●岡田将生 主演『昭和元禄落語心中（2018年）
　●小芝風花 主演『トクサツガガガ』（2019年）
　●多部未華子 主演『これは経費で落ちません!』（2019年）
　●井上真央 主演『少年寅次郎スペシャル』（2020年）　※敬称略

こちらは、NHK総合だから放送できる “ある種のキワモノ” 的なドラマよりも、NHK界隈だけでなく、民放のワイドショーでも話題に挙がる程に、ある種の社会現象にまで人気が高まった連ドラを放送し続けている放送枠だ。

【理由3】放送中の「民放の夏ドラマ」に見たい作品が無い

この理由は、わざわざ書く必要もないが。敢えて書くなら、上記のNHKの2作品へ感想を書く労力を注ぎ込みたいため、見なくても良いものは見ないと言うスタンスだ。因みに、7月31日に第1話が放送予定のテレ東系ドラマ『ザ・ハイスクール ヒーローズ』については、第1話を見てから、感想の有無を決めるつもりだ。

都内在住の義理の両親に会いに行きたいのだが、コロナ禍で

と言うわけで、どれ位の期間ぶりだか知らないが、仕事もなく、感想もなく、妻は義理の両親の介護の手伝い（私も行きたいのだが、と県境を跨ぐ移動、一軒家に大勢が集まるリスク、私がまだワクチンを1回しか摂取していない現実を考慮して、ケアマネージャーさんと話した結果、自宅で「家事とブログ当番」になった。

そこで、今回は、いつものドラマの感想とは違った投稿をしようと思う。不要不急の外出を避ける際の、ひまつぶしの役にでも立てば幸いだ。

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原作ファンが怒る｢ざんねんな映像化｣頻発の背景

さて、これまで私は、「脚本、演出、俳優」について、自分なりの意見や考えを綴って来た。しかし、「原作」と言うものについては、これまで本気で掘り下げた記憶がない。それに火を点けたのが、偶然見つけた下記の投稿だ。

原作ファンが怒る｢ざんねんな映像化｣頻発の背景
原作者は映像化にどこまで口出しできるのか -東洋経済オンライン -
     https://toyokeizai.net/articles/-/436900

原作者として、自分の小説が映像化されたあかつきには、「ファーストシーンはこんな感じで、こんな音楽が流れて、俳優の○○さんがこういう仕草で登場して……」と、理想の映像版を思い描くのは当然です。そのように製作者側に約束させたくもなるでしょう。けれども映像版の著作者は、あくまで製作者であり、原作者ではありません。

映像化において「原作者は地主」です。以下の例え話を心に留めておいてください。

紹介した記事中の"ある表現"に心が動かされた

上記の投稿の主旨は、2つ。

　●最近、原作ファンが残念に思う映像作品が世に出回る背景
　●原作者は、映像化作品に対して、どこまで意見を言えるのか

正直、上↑の2つについては、私は殆ど興味はない。ただ、この投稿の中の登場したある表現に心が動かされた。それが、これ。

 「原作者＝地主」の心得 

映像制作の過程を「建築」「家を建てる過程」に見立てると

これまでも、幾つかのドラマの感想や、脚本や演出について解説する際に、私は、脚本、演出、俳優について、次のような役割がある。と、映像制作の過程を「建築」、「家を建てる過程」に見立てて、例えて来た。それは、次のようなものだ。

　　●脚本は、緻密な設計図
　　●俳優は、優れた建材
　　●演出は、器用な大工さん

ドラマ制作と言う “建築” に於いて最も大事なのは、緻密な設計図を基に器用な大工さんが作る「土台（基礎）」だ。

この「土台＝ドラマの登場人物や状況や時代などの初期設定」が、凸凹だったり、ふにゃふにゃだったりすると、そんな土台の上に、大豪邸や巨大なビルは当然のこと、安普請の小さな我が家をを建てても、時間経過と共に崩れて倒れてしまうことは、容易に分かって頂けると思う。

更に、「ドラマ制作」と言う建築現場では、豪華で優れた建材を山ほど集めても、脚本が土台に耐える緻密な設計図であり（最近の朝ドラ『おかえりモネ』の感想では「強い物語」と比喩している）、その設計図を活かして器用な大工さんが建材を使って家を建ててこそ、誰が見ても羨ましい豪邸が建つってこと。

逆に、俳優を活かすも殺すも、脚本と演出次第ってこと。それがお分かり頂けると思う。

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私は、「実写化ドラマ」に対して「原作」と言う表現が嫌い

さて、私は、「実写化ドラマ」に対して「原作」と言う表現を使うことに、もう10年以上違和感を覚えている。そのことは、ブログの感想の中にも度々綴っては来たが、本格的に書いたことはなかった。今回が “お初” である。

人気本が"映像化"が決まった瞬間､｢原作｣と呼ばれる違和感

なぜ、「原作」と言うのがイヤなのか？ それは、例えば、ある漫画や小説やエッセイ（ここでの「原作」の定義には、既に “アニメ化や実写化された映像作品” は含まない）は、そもそも「原作」ではなかったはずだから。

単純なことだ。誰かが、その漫画や小説やエッセイを「私たちがドラマ化かしよう！」とか、「映画化しよう！」と持った瞬間に、純粋に “書籍（デジタル本も含めて” だったものが「○○の原作本」と言う肩書きになる。

可能な限り「原作となった漫画・小説」と書いてるつもり…

これは、本当はちゃんと考える必要のあることで。欧米のような契約社会がものすごく発達している国では問題としては少ないが、契約社会がまだまだ未熟な日本では、曖昧になっていることが多い。

繰り返すが、そもそも漫画や小説やエッセイの執筆者（書き手）の多くが、純粋に「自分が書いた（描いた）漫画や本で儲けたい。とか、生活をしていきたいとか」考えていると思う。もちろん、一部には「映像化されやすい内容にして、更に一発当てよう！」と言う執筆者もいるとは思うが。

いずれにしても、基本的に「映像化」が決まってから、敢えて書くが “ただの本” が「原作」と呼ばれる。だから、私のブログでは、可能な限り「原作となった漫画」とか「原作となった小説」との記載をするように努めている（全部が全部、そう書いているわけでは無い。それは、執筆者の真意が私には見えないから）。

「原作」に加え「建築主（施主）」も足すと分かり易くなる

さあ、ここで「原作」を、前述の映像制作の過程を「建築」、「家を建てる過程」に見立て考える中に放り込んでみる。すると、こんなことになる。

　　●原作者は、地主
　　●原作は、土地
　　●脚本は、緻密な設計図
　　●俳優は、優れた建材
　　●演出は、器用な大工さん

これ、非常に “いびつ” な印象を抱かないだろうか。これが、次のような関係なら、何となく分かる。

　　●原作者は、地主
　　●原作は、土地
　　●テレビ局や制作会社や大手広告代理店は、建築主（施主）
　　●脚本は、緻密な設計図
　　●俳優は、優れた建材
　　●演出は、器用な大工さん

因みに、建築主とは、建築物の工事請負契約の発注者をいい、施主（せしゅ）とも呼ばれる。

この先を突っ込むと、建築法に触れるややこしい話になるから、ここでは、あくまでも「家の発注者」、「建築費用を出す人」を建築主（施主）とする。その他の法的処理をするのは、実際は建築事務所だったりするが、今回は「ドラマ制作現場」の “比喩” として簡素化、簡略化、簡便化するのをお許し頂きたい。

私（読者のあなたも）が、ドラマ制作の責任者だとしたら？

では、私（読者のあなたも）が、大手広告代理店のドラマ制作の責任者と言う設定になろう。一応、上司から連ドラの制作費は預かっている。ドラマの内容は、原作者と交渉済みで原作も決定。脚本家、演出家、その他のスタッフ、そして主演を含めた俳優陣も確保済みと言うことにしよう。あとは、何事もなくクランクインを迎えるだけだ。

そんな時に、主演女優から私に"我儘な改変"の要望が入る…

そんな時に、主演女優から「ラブコメはイヤ。シリアスな恋愛ドラマにして！」と私に一報が入る。

多分、私が最初にやるのは、脚本家と演出家に主演女優の意向を伝えることだ。もちろん、「今から!?」との反発は避けられない。と、同時に原作者にも伝える必要がある。だって、原作者と呼ばれる前の “ただの執筆者” だった彼（彼女？）は、ラブコメとして、漫画を描いて、大ヒットしたのだから。「それを、今さら、シリアスな恋愛ドラマにって、何様!?」と怒るはず。

ドラマが大ヒットしなければ、原作者の目論見は藻屑となる

そこで、冒頭で紹介した記事に、話は入って行く。今や、大ヒットドラマになる可能性のある漫画（小説でも良いが）を描いた「原作者＝地主」が何を考えるか。大きくわけて、次の2つに1つだ。

　●オリジナルのイメージ、ファンの期待を裏切るような改変は出来ない
　●ドラマがヒットすれば、漫画も売れて、一石二鳥

もちろん、今の設定の私は、「原作者＝地主」に後者を選んでもらうしかない。前者を選ばれたら面倒が増える。そんな事をしているうちに「原作者＝地主」が “3つ目の選択肢” を思い付く。

　●今回のドラマ用に、別冊ストーリーの漫画を描いたり、ノベライズ本の企画に参加したりして、もう一儲けを企む

でも、現実はこれら、どの “3つの選択肢” の1つを選んでも、次のことが確実、現実、事実にならなければ意味がないことは、お分かりだろうか？

 ＜ドラマの大ヒット＞ 

そう、主演女優の意向で「原作が改変されたドラマや映画」が “大ヒット” しなければ、全部意味がないのだ。

当blogの常連の読者さんなら、ドラマの質を決めるのは…

当blogの常連の読者さんであれば、ドラマは映画の完成度の高さ、面白さ、楽しさは、原作の良し悪しよりも、その原作をドラマ化する際の企画や、脚本化した脚本家の技術力や、脚本の意図を正しく更に上手く映像化する演出家の技術力とか、出演者の魅力や演技力の方が、大きな影響を与えることはお分かりだと思う。

私やここの常連さんなら、映像から脚本を想像できると思う

ただ、普通の視聴者や映画の観客は、違うのだ。彼ら彼女らがテレビやスクリーンを通して見ているのは、俳優の演技やきれいな映像や凝ったCG映像のはずなのに、脚本を読んだ気になってしまうのだ。

私が偉そうに言って、腹の立つ人もいるだろうが。私は脚本を読んでいなくても、演技や映像を見れば、「恐らく元の脚本には、こう言う台詞が書いてあって、こんな感じのト書きが書いてあることを(自分勝手にだが）想像できる。

それが出来るのは、自分が台本や脚本を書く立場でもあるから、どうやって文字に句と、それがどのように演技や映像にされるのか “予想” が出来るからだ。

そもそも「脚本≠原作」と勘違いしているような人なら…

でも、多くの人は、ドラマや映画の脚本自体を読んだことすらない人だと思う。そう言う人が読んだつもりになっている脚本への評価は、「原作物への評価」と「原作者への評価」とイコールになる。もちろん、冷静な原作となった作品のファンや、その執筆者のファンは、「漫画は漫画、ドラマや映画は別物」と好意的に捉えてくれる。

でも、そもそも「脚本≠原作」と勘違いしているような人だったら、それがさらに進めば、「この作者の漫画は全部つまらない」とか「次にドラマ化されて見ない」となって来る。

【まとめ1】映像制作での各立場の役割を｢建築｣で覚える

あまり、話を広げてしまうと、分かりづらくなってしまうから、この辺でまとめよう。

ドラマや映画制作に於ける、各立場の役割を「家を建てること」に例えると、次のようになるってことを、まず、覚えよう。

　　●原作者は、地主
　　●原作は、土地
　　●テレビ局や制作会社や大手広告代理店は、建築主（施主）
　　●脚本は、緻密な設計図
　　●俳優は、優れた建材
　　●演出は、器用な大工さん

そして、原作者や原作が無い場合は、「建築主（施主）」が、どんな土地（各放送局の放送枠）に、どんな建物（ドラマや映画）を作るのかの重役も兼ねると言うこと。

【まとめ2】原作者(地主)の意向は実際は余り活かされない

また、原作者（地主）の意向が「テレビ局等（建築主）」に活かされるのは、企画段階か第1話放送直後位までで、第2話以降、映画の場合は制作が始まった時点で伝えることは出来ない。

だから、過ちを恐れずに言うなら、ドラマや映画にとって、原作の人気や原作者の知名度は、あくまでもドラマ化や映画化のための “宣材（宣伝材料）” の意味合いが大きいと言うこと。

もちろん、原作の人気や原作者の知名度、原作自体の素晴らしさをリスペクトして、原作以上、原作とは違った作品としての “新たな価値観” の創出に大成功しているドラマや映画も、たくさん存在することも忘れてはならないことだ。

あとがき

それぞれのクリエーターで考えが違うので、一括りで語るのは難しいですが。とにかく。映像、漫画、小説にしても、「ゼロからの生みの苦しみ」が幾重にも積み重なって世に出ているのが、作品です。

その意味では、リスペクトやオマージュは別にして、原作物のいいとこ取りや、原作者の知名度頼みの、安易な企画のドラマや映画には賛成しかねます。みんな「ゼロから “1” を生み出すのに、どれだけの苦しみがあって」、その先に「達成感、満足感、視聴率、観客動員数、報酬」があると言うことを、改めて知って頂きたいです。

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