連続テレビ小説『風、薫る』 （第109回・2026/8/27） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第109回／第22週『明るい未来』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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出征した小川（甲斐翔真）の帰りを待つ中、直美（上坂樹里）は無事に明を出産し、一ノ瀬家の美津（水野美紀）やりん（見上愛）の力を借りながら育児に励んでいた。そんな中、陸軍予備病院に運び込まれたのは…
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~22週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17,22週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
　　　門脇陸（過去作/本作第18週の助監督） 第22週
　　　髙橋実香（過去作/本作第17週の助監督） 第22週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

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主人公の看護婦らしさをもっと丁寧に描いてほしい

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

今回を含めて今週の放送内容を鑑みると、「小川が出征して…」となるんだろうなと、当初から予想はできると同時に、ダブル主人公が “看護婦” という専門職であることを軽視したような場面ばかりになるのだろうな？という予測はできていた。

したがって、今回の展開を見ても「なるようになっただけ」にしか思わないが。

もっとも、ダブル主人公の一人である一ノ瀬りん（見上愛）が派遣先の患者のもとへ通う派出看護の場面では、リハビリテーションの工程が組み込まれており、この点については一定の評価ができる。

まあ、重箱の隅を楊枝でほじくれば、《‘りん’の患者の外出許可》については、過去のトラウマとなった出来事があるので、事前に医師へ相談すべきだったという懸念は残るが。

しかしながら、一連の展開を通じて看護婦としての本質的な責務や専門性が十分に描かれたとは言いがたく、「総集編」や「土曜日ダイジェスト版」などでは真っ先に省略されてしまう可能性が高いと思う。

やはり、「看護婦の黎明期を描くドラマ」としては、寂しい限り、お寒い限りである。

登場人物の描写が足りないと大きな悲劇も心に響かない

今回で描かれた陸軍二等軍曹・小川吾郎（甲斐翔真）の（ほぼ）)戦死のくだりは、脚本家や演出家や制作統括が鳴り物入りで作り込んだ「心を揺さぶる悲哀の物語」「エモーショナルで切ないストーリー」であり、どう見ても「お涙頂戴のエピソード」である。

しかし、一部の視聴者は涙なみだだったかもしれないが、私の心に深く響くことなく終わってしまった。

その最大の要因は、もう一人の主人公である小川直美（上坂樹里）と、伴侶である小川という登場人物それぞれの個性が掘り下げられておらず、人間関係の描写が断片的に挿入されるにとどまっていた点にある。

具体的には、作中に登場する直美や小川といった人物に対して、視聴者が親近感や愛着を抱くための丁寧な積み重ねが決定的に不足していたのだ。

物語の土台となる人物描写が不十分なままでは、どれほど劇的な悲劇を用意したとしても、薄味で退屈な印象を与えてしまう。

連続ドラマにおいて、視聴者を感動させるためには、時間をかけてキャラクターの背景を描き出す下準備が不可欠であると痛感させられた。

日々の丁寧な積み重ねがあってこそ悲劇の感動が生まれる

もちろん、制作者側が人物描写を完全に放棄していたわけではない。

最低限のエピソードが盛り込まれていたことは理解できる。

しかし、ナレーションで説明を済ませられる程度の浅い描写では、視聴者の心の中に強い愛着や関心を育むことは不可能なのだ。

視聴者が作中の出来事に共感し、感情を揺さぶられる背景には、日々の放送を通じて蓄積された登場人物への深い思い入れが存在するのだ。

たとえば、それなりに丁寧に描写されてきた‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）というキャラクターであれば、視聴者は訃報が届いてても感情移入し、中の出来事に強く心を動かされると思う。

一方で、描写が不十分な直美や小川、あるいは‘りん’の元夫である奥田亀吉（三浦貴大）のような人物に対しては、唐突な悲劇が訪れたとしても大きな感動は生まれない。

やはり、連ドラで “積み重ね” や “積み上げ” がないことのほうが、悲劇なのである。

登場人物の丁寧な描写と看護の仕事を描くことが鍵になる

連続ドラマにおいて視聴者の深い感動を呼ぶためには、主要な登場人物に対する事前の丁寧な描写が欠かせない。

人物の背景や人間関係をナレーションだけで手短に処理するのではなく、日々の具体的な行動や対話を通じて描き出すことが求められる。

特に、登場人物に訪れる悲劇や大きな転機を描く際には、それまでに培われた人間関係の深さを視聴者に実感させることが重要となる。

さらに、主人公の看護婦としての専門的な働きを物語の軸として丁寧に描写すれば、作品全体の説得力と魅力は飛躍的に向上するはずである。

あとがき

重箱の隅をほじくりますけど。

©NHK

このシーンで、腰痛がある美津（水野美紀）から直美が赤ん坊を受け取るとき、美津の姿勢が痛そうで痛そうで。

看護を生業にしている直美なら、美津の腰に負担がかからない姿勢で受け取るように演技指導してほしかったです。

こういう小さな描写一つひとつが、直美を看護婦に見えないようにしていることを、3人もいる演出家は自覚すべきです。

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【これまでの感想】



朝ドラ『風、薫る』ダブル主人公のモデルを深掘り！ 白衣をまとった武士の娘たちー明治の医療を拓いた愛と自立の記録 

第1週『翼と刀』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 土曜ダイジェスト版 

第2週『灯（ともしび）の道』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 土曜ダイジェスト版 

第3週『春一番のきざし』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 土曜ダイジェスト版 

第4週『私たちのソサイエティ』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 土曜ダイジェスト版 

第5週『集いし者たち』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 土曜ダイジェスト版 

第6週『天泣（てんきゅう）の教室』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 土曜ダイジェスト版 

第7週『届かぬ声』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 土曜ダイジェスト版 

第8週『夕映え』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 土曜ダイジェスト版 

第9週『看病婦とアメ』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 土曜ダイジェスト版 

第10週『疾風に勁草（けいそう）を』
第46回 第47回 第48回 第49回 第50回 土曜ダイジェスト版 

第11週『凪（なぎ）にそよぐ』
第51回 第52回 第53回 第54回 第55回 土曜ダイジェスト版 

第12週『旅立ち』
第56回 第57回 第58回 第59回 第60回 土曜ダイジェスト版 

第13週『白日の夢』
第61回 第62回 第63回 第64回 第65回 土曜ダイジェスト版 

第14週『ウソと誠』
第66回 第67回 第68回 第69回 第70回 土曜ダイジェスト版 

第15週『差し出せぬ手』
第71回 第72回 第73回 第74回 第75回 土曜ダイジェスト版 

第16週『新風吹くころ』

第76回 第77回 第78回 第79回 第80回 土曜ダイジェスト版 

第17週『脈動』
第81回 第82回 第83回 第84回 第85回 土曜ダイジェスト版 

第18週『岐路にて』
第86回 第87回 第88回 第89回 第90回 土曜ダイジェスト版 

第19週『黎明（れいめい）の翼』
第91回 第92回 第93回 第94回 第95回 土曜ダイジェスト版 

第20週『家族のかたち』
第96回 第97回 第98回 第99回 第100回 土曜ダイジェスト版 

第21週『定めと選択』
第101回 第102回 第103回 第104回 第105回 土曜ダイジェスト版 

第22週『明るい未来』
第106回 第107回 第108回 

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連続テレビ小説『風、薫る』 （第108回・2026/8/26） 感想

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第108回／第22週『明るい未来』の感想。

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直美（上坂樹里）は平蔵（太田光）の元を訪ね、出産のためしばらく派出看護ができなくなることを伝える。ある日、改まって小川（甲斐翔真）が直美に話しかけ、子どもの名前を準備しておきたいと告げる。直美は抱えていた思いを伝えて…
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内容が薄い水曜日の放送とダイジェスト版で削られる場面の予想

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本作に限らないが、特に本作の「水曜日」は「内容らしきものがない日」となる傾向が強い。

きょうなんて、まさに「内容らしきものがない日」である。

見終えた人なら分かると思うが、ほぼ全編が、登場人物の語りだけで十分に説明できる出来事ばかり。

つまり、わざわざ映像で見せる必要性が乏しい内容なのだ。

15分間にわたって、こうした「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」が続くと、「土曜日ダイジェスト版」では、大部分の場面がカットされてしまうのではないだろうか。

特にダブル主人公の一人である小川直美（上坂樹里）と陸軍二等軍曹・小川吾郎（甲斐翔真）によるやり取りが、どこまで残されるのかは非常に疑わしい。

実際、少し前の放送でも「本編」は要素が詰め込まれすぎて焦点が曖昧だったのに対し、短縮版では “恋愛” や “結婚” という一つの話題だけに絞り込まれていた。

そう考えると、逆に、多江（生田絵梨花）と捨松（多部未華子）がる陸軍予備病院を慰問する場面は「土曜日ダイジェスト版」で完全に削られてしまう可能性が高いかも？

やはり、詰め込みすぎの弊害と、異様なまでの《恋愛要素の盛り込みすぎ》の悪影響が出てくると思う。

看護師らしくない主人公の行動から生まれる物語への素朴な疑問

最近の物語（第20週以降）は話の流れや場面のつながり自体は悪くなく、細かい部分の表現にも工夫が見られる。

しかし作品として形が整ってきたからこそ、かえって重大な疑問が浮かび上がってくる。

それは、本来の舞台設定であるはずの「看護婦としての業務風景」が、今回では極端に減っている点である。

これまでは仕事の描写を脇に置いてでも、他人の問題に首を突っ込む主人公の姿が前面に押し出されてきた。

制作側は、そうした《主人公の介入行動こそが患者を手助けする行為なのだ》と主張したいようにも受け取れていたのだ。

だが、世間の感覚からすれば、それが《本物の看護に見えない》という根本的な不自然さは消えないのだ。

つまり、本作は、「看護」や「看護婦」を描いているようでいて、実は本質的に描いていないのでは？　と思えるのだ。

主人公たちに惹かれない理由とドラマの描き方へのちょっとした疑問

今回の作中のセリフはそこまでポエム的で浮いたものではなく、劇としての形式は保たれている。

しかし、大前提として《物語、特に直美と小川への興味が薄れている》ため、「土曜日ダイジェスト版」でどの場面が選択されるのかという裏側の事情ばかりに目がいってしまう。

もちろん、《物語への興味が薄れている》の大きな原因は、主人公をはじめとする中心人物たちの魅力を十分に描き出せていないことだ。

撮影現場の制約があるとはいえ、脚本構成や演出撮影上の工夫次第で、登場人物の魅力を引き出す方法はあったはずである。

例えば、ダブル主人公を等しく主人公として扱う手法をとらず、単独主人公設定にしてその配偶者を描く形式にすればよかったのだ。

もちろん、主人公を際立て過ぎて、配偶者の影が薄くなったり周囲の脇役に依存しすぎたりする作品、例えば『ちむどんどん』や『おむすび』も存在するが、適切な役割分担をすればよいだけだ。

まあ、本作の場合は、《男女の恋愛を描く》や《夫婦の関係性を描く》つもりは極端に薄く、《誰と誰がくっついた、別れた》だけで引っ張る傾向が強いから、《パートナー（伴侶）を丁寧に描く》つもりは微塵もないと思うが。

二人を主人公にするドラマで面白さをしっかりと引き出すための工夫

ダブル主人公構成で魅力を生み出すには、双方の役割と登場場面のバランスを綿密に設計する必要がある。

本編で描く要素を無闇に詰め込むのではなく、登場人物が抱く心情や職業としての活動を丁寧に見せることが不可欠である。

特に、専門的な職業を持つ人物を扱う場合は、その日常業務を物語の核に据えることで説得力を生み出すことができる。

また周囲の登場人物を活用する際も、単なる賑やかしに終わらせず、中心となる二人の成長を促す存在として配置する工夫が求められる。

こうした見せ方の工夫を重ねることで、短縮版で大幅に削減されることのない、密度の濃い作品構成が実現するはずである。

あとがき

直美と小川、その‘中の人’に興味がある人は別にして、今回って本当に内容がないなと思いますね。

そもそも、ここまで‘りん（見上愛）’を描かない理由が分かりませんし。

ここまで直美を描くなら、序盤でもっと好意的な人間に描いておくべきだったと思います。

そして、今週の3人もいる演出家集団ですが、顔のアップになった際の上坂樹里さんの目線が不自然に不必要に微妙に動いている違和感に気づかなかったのでしょうか？

上坂さんの目の芝居が気になって、内容（は、ほぼないですけど）が頭に入りませんでした。

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第106回 第107回 

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さよならノワール （第7,8話・2026/8/18,25） 感想

フジテレビ系・火曜9時枠の連続ドラマ『さよならノワール』
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第7話『美人局被害に遭った高校教師を支援せよ』、第8話『支援者に襲われた元衆議院議員を支援せよ』の感想。

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【第7話】
高校教師・岩田倫太郎（三河悠冴）が、マッチングアプリで知り合った朋美（日比美思）らから約一千万円を脅し取られ、暴行を受ける事件が発生する。事件後、岩田は一切口を閉ざしてしまうが、絵梨子（北香那）には少しずつ心を開き始める。陽性転移を懸念する夏海（小池栄子）らをよそに、絵梨子は一人で支援することになるが、ついに岩田が語り始めた動画の内容とは…。

【第8話】
新宿中央署管内で9歳の少女・上川陽菜（佐藤恋和）が誘拐される事件が発生し、西池袋署にも警戒が指示される。捜査に異様な執着を見せる鴨居（岡山天音）に、絵梨子（北香那）は違和感を抱く。犯人の熊沢学（杉山圭一）が20年前にも少女を誘拐し、死なせていたことが判明。さらに被害者・立花晶子（伊藤かれん）は鴨居の実妹だった。復讐を危惧する中、鴨居は無断で熊沢の聞き込みを続けていて…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：井上由美子（過去作/緊急取調室1~4,ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ,BG~身辺警護人~）
演出：河毛俊作（過去作/新宿野戦病院,謎解きﾚﾄﾘｯｸ） 第1,2,5話
　　　清矢明子（過去作/新宿野戦病院,最後の鑑定人） 第3,6,8話
　　　柳沢陵介（過去作/新東京水上警察,Dr.ｱｼｭﾗ） 第4,7話
音楽：菊地成孔（過去作/岸辺露伴は動かない）
主題歌：chilldspot「ドラマ」
※敬称略

【第7話】物語の組み立て方や登場人物の動きに首をかしげたくなる理由

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テレビドラマを描くうえで本来一番大切にすべき本題を後回しにして、本筋とは関係のない日常場面を長く流す手法には大きな問題がある。

本来なら問題を解決すべき時間帯に身内同士でふざけ合っているような姿を見せられると、見ている側は一気に白けてしまうからだ。

もちろん、悪質な被害から人々を守ろうとする姿勢そのものを否定するつもりはない。

しかし、犯人が捕まる前の段階で特定の人物だけを手厚く助けようとする描き方を毎回繰り返すと、それは支援ではなく犯人を追う警察官の捜査活動にしか見えなくなる。

そのため、本来は傷ついた人の心に寄り添うはずの会話も、まるで取調室で相手を問い詰めているかのような印象を与えてしまう。

さらに疑問なのは、既にたくさんの人が同じような被害に苦しんでいると分かっているのに、なぜか一人だけに注目して救おうとする展開だ。

これまでの放送でも首をかしげたくなるような話の流れは存在したが、最近はようやく作品として形になってきたと感じていただけに、今回の出来事は非常にもったいない。

もし本筋以外の要素を作品の中に組み込みたいのであれば、寄り道のような場面ではなく、困っている人の背景をしっかり描くために時間を使うべきである。

ドラマとしての軸がぶれてしまっている現状に対しては、制作側の作品作りの姿勢に疑問を持たざるを得ない。

【第8話】宣伝と内容が違うドラマの展開に疑問を感じる理由

まず、視聴週間を守るためにも、放送時間の遅れを防ぐためにも事前番組『さよならノワール8話直前！特別対談SP」は不要だった（と思う）。

また「本編」本編の内容に関しても問題点が存在する。

作品の事前宣伝では、主人公たちが被害者を救う姿が強調されていた。

しかし実際の放送では、主人公たちが犯人を追いかける刑事ドラマのような展開になっていた。

当然であるが、本来であれば、被害者を助ける場面を丁寧に描くべきである。

だが作中では事件の解決ばかりに時間が割かれていた（つまり、ほぼ刑事ドラマである）。

また、事件の詳しい背景を知ることも大切だが、支援の場面をおろそかにしてよい理由にはならない。

被害者の過去に問題があっても、救うべき対象であることに変わりはないからだ。

結局のところ、最初の段階で期待外れだと感じて視聴意欲が一気に減衰してしまった、

被害者とじっくり向き合う物語を見たかっただけに残念である。

※次回以降の感想も気分次第で投稿します。

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【これまでの感想】
第1～3話 第4話 第5,6話 

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連続テレビ小説『風、薫る』 （第107回・2026/8/25） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第107回／第22週『明るい未来』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

---

子どもの名前のことを話そうとする小川（甲斐翔真）を直美（上坂樹里）ははぐらかす。ある日、立ちくらみを起こした直美を心配したりん（見上愛）は小川家を訪ねる。一方、多江（生田絵梨花）が働いている陸軍予備病院を捨松（多部未華子）が慰問することになる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~22週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17,22週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
　　　門脇陸（過去作/本作第18週の助監督） 第22週
　　　髙橋実香（過去作/本作第17週の助監督） 第22週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

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終盤の突然な展開に感じる違和感と戸惑い

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―――ここまで、ごあいさつ―――

唐突に、捨松（多部未華子）のエピソードが始まった。

しかも、夫の連れ子の娘がいて、労咳（ろうがい＝現代における肺結核）を患っており、捨松が離れで看護していると！

全て、華麗な後出しジャンケンである。

つまり、《連ドラであるにもかかわらず、一切の積み重ねや積み上げがなく、ほぼ単発ドラマ》と同じである。

もちろん、放送が残り1か月となったため、数々の大人の事情を盛り込んで、あれこれと強引に展開させてまとめようと必死なのだろう。

しかし、ここまで唐突に後出しジャンケンで始まると、連ドラとして1ミリも興味がわかないのだ。

理想の看護師像と現実の描写がズレている驚き

「きょうも、のらりくらりと話が進むなぁ」と思って見ていたら、半分を過ぎた8分の時点で後頭部を鈍器で殴られた思いだ。

捨松「看護婦は　患者を目で看て　手を触れ…。
　手が少し冷たいですね。脈も　やや速いです。
　話をして　患者の体調を
　観察することが大切なんです」

「えっ！　もしかして、本作って、看護をこのようなつもりで描いてきたの？」と思ってしまった。

だって、これまでの放送を振り返っても、主人公たちがそうした看護の真髄を実践する姿が丁寧に描かれてきたとは、到底言い難いからである。

《唐突に提示された理想の看護婦像》と、これまでの実際の描写との間に大きな隔たりが存在するのだ。

これを捨松に言わせることが以前から分かっていたなら、当初からそのように描くべきだったことは言うまでもない。

脚本と演出手法の誤魔化しに感じる居心地の悪さ

と同時に、捨松の演説シーンで「例の歌」を流して、“ニュアンス” を “逃げ” に使ってきた。

本質を描くことをやってこなかったことから “逃げ” てごまかすのは、プロのクリエーターなら恥じるべき所業である。

まあ、敢えて作品名は挙げないが、ここ数年で増えてきた《ニュアンスや技術を “逃げ” で使うドラマ》ばかりを見てきた若き演出家たちがやりそうな編集だが。

私の好みで言うなら、気持ちが悪いし、気味が悪くて、見ても、聞いても、いられらない…

恥ずかしくないのだろうか？

突然語られた看護の理想と伝わらない理由

話を「看護の本質」に戻す。

本来であれば、専門職としての手さばきや患者に向き合う姿勢は、映像を通して具体的に画面上で表現されるべき重要な要素なのだ。

しかし本作では、そうした看護婦としての業務描写が極めて乏しい。

逆に、視聴者自らの知識や経験で「看護とはこんなもの」「看護師とはこんな仕事」であると、常に補完しながら物語を理解せざるを得ない状況が続いてきたのだ。

脚本家や演出家や制作統括が劇中のセリフで急に看護の理想を語り出したとしても、視聴者が善意で補ってきたイメージに頼り切っていたツケが浮き彫りになるばかりである。

そう、ただの “きれいごと” にしか聞こえず、心の奥底にまで響かないのである。

医療場面の少なさと無駄話の多さへの疑問

主人公である看護婦と患者とのやり取りを観察すれば分かるが。

本来メインであるはずの《処置や判断といった医療行為》は、実にあっさりと終わってしまう。

代わりに画面を占めるのは、業務とは直接関係のない世間話や、物語の本脈から外れたエピソードばかりである。

正確な比率事分からないが、15分間のうち、3分間が医療関連の描写で、12分間は無駄話では？

そんな状態を5か月も続けてきて、今さら看護の本質を演説されても、専門職としての人間の葛藤や成長が心に残るはずがないのだ。

主人公ふたりの魅力と仕事のリアルが伝わらない理由

このような偏った描写が続いた結果、ダブル主人公のふたりは〈朝ドラヒロインあるある〉的な単なる「お節介で親切な人々」としてしか映らないのだ。

当然、看護婦という職業特有の魅力や厳しさも伝わってこない。

たとえば以前の新潟でのエピソードのように、黒川（平埜生成）という医師を登場させて、一定期間集中して描かれた出来事は記憶に残る。

でも、本来の拠点である寄宿舎での「舎監」としての日常業務や病院での仕事内容はほとんど省略されてしまった。

結局、《次々と別の出来事（エピソード）へ意識を散漫にさせる構成》が、職業ドラマとしてのリアリティを大きく損なっているのだ。

自分で考えることの重要性と描かれない思考プロセス

さて、この感想を読んで下さっている読者様は、5か月間見続けてきた人であると思う。

それであれば、今回の「看護の本質とは何か？」という問いに対して、本作の劇中で強く印象に残る要素といえば、何を思い出すだろうか？

私は、あの、バーンズ先生（エマ・ハワード）が言った次の言葉である。

バーンズ「Think for yourself.（＝自分で考えなさい）」

しかし、肝心の作中において、主人公たちが深く思考し、壁にぶつかりながら結論を導き出すプロセスはほとんど描かれていない。

結局のところ、「看護婦なのだから裏ではしっかり考えているのだろう」という見る側の好意的な脳内補完に丸投げされた構造になっている点が、作品の完成度を下げているのだ。

人間模様の描写不足がもたらす物語の限界

人物同士の深い対話や感情の交流が極めて少ない点も、本作が抱える深刻な課題と言える。

物語が終盤に差し掛かり（第20週から脚本協力の佃良太氏が加わったせいもあると思います）、ようやく人間関係の機微が描かれ始めてドラマらしい深みが出てきたのは認める。

しかし、であった。それまでの積み重ねがあまりにも不十分

連続ドラマの最大の強みは、毎回の小さなエピソードを積み重ねることでクライマックスの感動を倍増させる点だ。

だが、そのプロセスを軽視したため、本来グッとくるはずの場面でも心が動かされないという致命的な結果を招いている。

つまり、《連続ドラマとして破綻している》というわけである。

より説得力を増すための具体的なアプローチ

これまで不足していた要素を補い、作品としての説得力を劇的に高めるためには、明確な作劇上の工夫が必要となる。

まず、毎回の放送において短時間であっても具体的な看護行為や患者のケアを描き、主人公たちが仕事を通じて成長していく過程を視覚的に積み重ねることが不可欠である。

さらに、唐突なイベントを連発する手法を改め、ひとつの出来事を通じて登場人物同士が本音でぶつかり合う対話の場面をじっくり描くことで、連続ドラマならではの豊かな人間模様と深い感動を生み出すことが可能となる。

まあ、もう無理だと思うが。

あとがき

多江（生田絵梨花）と捨松の看護の様子は描かれても、‘りん（見上愛）’と直美（上坂樹里）の看護の様子は描かれませんでしたね。

これで「看護を描いている」と言えるのでしょうか？

確かに、宇宙規模の広～い心で見れば、「戦争」や「妊娠出産」は「命の大切さを描くこと」であり、本作の本質部分と乖離しているとは思いません。

でも、問題は、本作自身が “本作の本質”、つまり “看護とは何か？” を描くことから逃げまくっているから、「命の大切さを描くこと」すら、無関係なエピソードに見えることです。

もう軌道修正はできませんが、尻拭いはできると思うので、できるだけ “看護とは何か？” を描くしかないと思います。

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【これまでの感想】



朝ドラ『風、薫る』ダブル主人公のモデルを深掘り！ 白衣をまとった武士の娘たちー明治の医療を拓いた愛と自立の記録 

第1週『翼と刀』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 土曜ダイジェスト版 

第2週『灯（ともしび）の道』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 土曜ダイジェスト版 

第3週『春一番のきざし』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 土曜ダイジェスト版 

第4週『私たちのソサイエティ』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 土曜ダイジェスト版 

第5週『集いし者たち』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 土曜ダイジェスト版 

第6週『天泣（てんきゅう）の教室』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 土曜ダイジェスト版 

第7週『届かぬ声』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 土曜ダイジェスト版 

第8週『夕映え』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 土曜ダイジェスト版 

第9週『看病婦とアメ』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 土曜ダイジェスト版 

第10週『疾風に勁草（けいそう）を』
第46回 第47回 第48回 第49回 第50回 土曜ダイジェスト版 

第11週『凪（なぎ）にそよぐ』
第51回 第52回 第53回 第54回 第55回 土曜ダイジェスト版 

第12週『旅立ち』
第56回 第57回 第58回 第59回 第60回 土曜ダイジェスト版 

第13週『白日の夢』
第61回 第62回 第63回 第64回 第65回 土曜ダイジェスト版 

第14週『ウソと誠』
第66回 第67回 第68回 第69回 第70回 土曜ダイジェスト版 

第15週『差し出せぬ手』
第71回 第72回 第73回 第74回 第75回 土曜ダイジェスト版 

第16週『新風吹くころ』

第76回 第77回 第78回 第79回 第80回 土曜ダイジェスト版 

第17週『脈動』
第81回 第82回 第83回 第84回 第85回 土曜ダイジェスト版 

第18週『岐路にて』
第86回 第87回 第88回 第89回 第90回 土曜ダイジェスト版 

第19週『黎明（れいめい）の翼』
第91回 第92回 第93回 第94回 第95回 土曜ダイジェスト版 

第20週『家族のかたち』
第96回 第97回 第98回 第99回 第100回 土曜ダイジェスト版 

第21週『定めと選択』
第101回 第102回 第103回 第104回 第105回 土曜ダイジェスト版 

第22週『明るい未来』
第106回 

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ブラックトリック～裁きを操る弁護人～ （第6話・2026/8/24） 感想

フジテレビ系・月9『ブラックトリック～裁きを操る弁護人～』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第6話『悪魔の棲む家』の感想。

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議員会館で古瀬義親（北村一輝）は、市議・久世浩介（大野泰広）にエキスポ計画を示し、市長への根回しを迫る。その底知れぬ野望と、室田昂（林泰文）との会話に登場するドンヒョク（セヨン）の存在に、浦真鷲直人（GACKT）も注目する。一方、“悪魔の棲む家”の記事を巡り、麻生縁（志田未来）は拒みながらも依頼を引き受け、不気味な家へ向かうことになり…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：吉髙寿男（過去作/ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙﾋｰﾛｰｽﾞ） 第1,2話
　　　市東さやか（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ） 第1,2話
　　　阿部沙耶佳（過去作/東京P.D.警視庁広報2係） 第3話
　　　萩森淳（過去作/ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?） 第4話
　　　北浦勝大（過去作/ｻﾊﾞ缶､宇宙へ行く） 第5話
　　　鈴木洋介（過去作/絶対零度~情報犯罪緊急捜査～） 第6話
演出：三橋利行（過去作/ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJP,もしもこの世が舞台なら…） 第1,2,6話
　　　下畠優太（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,もしもこの世が舞台なら…） 第3,4話
　　　林徹（過去作/大奥,黄昏流星群） 第5話
撮影監督：佐光朗介（過去作/映画｢たたら侍｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣）
照明：加瀬弘行（過去作/映画｢ｷﾝｸﾞﾀﾞﾑ ｼﾘｰｽﾞ｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣）
主題歌：GACKT「STAND ALONE」
※敬称略

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第6話まで進んでいる、設定が生かされず迷走ぶりが目立った

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―――ここまで、ごあいさつ―――

第6話は、いくら「弁護士で建築士のドラマ」だとしても、急に “建物” に関する問題が取り上げられて物語の展開に無理があったと思う。

なぜなら、本来このドラマは、「依頼人から相談を受けてトラブルや事件を解決していく流れ」が基本であったはずである。

したがって、主人公が「建築士の資格を持っている設定」を生かしたいのであれば、最初（第1話）から “建物” に特化したミステリー作品のように毎回関連する事件を扱うべきだったのだ。

あるいは、“不動産” を舞台にした人気ドラマ『正直不動産』のように不動産関係のトラブルを中心に描く方向性もあったはずである。

それなのに、今回は “縦軸” まで強引に交ぜ合わせた結果、物語全体のまとまりがなくなってしまった。

さらに事件の謎解きに「物理学」や「建築学」を利用するのであれば、これまた人気ドラマ『ガリレオ』のような魅力的になった可能性もある。

また、過去5話分の放送と比べて展開や登場人物の役回りが大きく変わってしまい、まるで別の番組を見ているような違和感もあった。

まあ、脚本家が本作初担当の鈴木洋介氏になったために、「過去の内容が踏襲されなかった」とも言えるが。

このように、第6話にまで進んでいるのに、従来の魅力や特徴が生かされないドラマ制作を続けているということは、作品としての迷走ぶりがこれまで以上に浮き彫りになったと言わざるを得ない。

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