NHK連続テレビ小説『ブラッサム』 （第1回・2026/9/28） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ブラッサム』
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第1回／第1週『』の感想。

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昭和５７年、葉野珠（加賀まりこ）は青山の書斎で新聞連載「生きて行く私」を執筆する。側には秘書の藤川優子（松たか子）が寄り添う。そして時代は変わり、明治４１年の山口県岩国。葉野家の四人兄弟の長女である葉野珠（村上蘭）は、しつけに厳しい父・清治（渡部篤郎）と、継母・リョウ（国仲涼子）と暮らしている。珠は優しい母が大好きだが、血のつながらない自分をどうしてそんなに愛してくれるのか、少し不安に感じていた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作・原案：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第1週
　　　小松與志子（過去作/そろばん侍 風の市兵衛,うつ病九段）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,おむすび） 第1週
　　　中泉慧（過去作/わろてんか,まんぷく,おちょやん）
　　　佐藤玲衣（過去作/高速を降りたら,いつか､無重力の宙で）
　　　田中陽児（過去作/ちむどんどん,ばけばけﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
　　　小林直毅（過去作/ばけばけ）
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,舞いあがれ!,おむすび）
制作統括：村山峻平（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,どうする家康）
　　　櫻井壮一（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：fox capture plan（過去作/ﾌﾞﾗｯｼｭｱｯﾌﾟﾗｲﾌ,ｱﾝﾒｯﾄ ある脳外科医の日記）
主題歌：YOASOBI「咲き誇れ」（過去作/もしもこの世が舞台なら､楽屋はどこにあるのだろう）
語り(本編)：三條雅幸（NHK大阪放送局）
土曜日版ナレーション：（）
※敬称略

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明るいダンスと和モダンな演出で朝から気分が上がるタイトル映像

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NHK連続テレビ小説『ブロッサム』の放送がついに始まった。

まずは、メインタイトル映像（オープニングタイトル映像）について触れてみる。

恐らく、王道の朝ドラファンからは、「文字が小さい」「俳優のダンスを見たいわけじゃない」「もっとスタッフにも敬意を払うべき」なんて評価が下るのだろう。

しかし、私は、このメインタイトル映像は好きな部類である。

理由の一つが、全体的に明るく、朝から気分を上げてくれそうだからだ。

YOASOBIのミディアムアップテンポの主題歌『咲き誇れ』も、朝から明るい気持ちにさせてくれる感じがあるし。

本作の主演の石橋静河さんは、かつてクラシックバレエを学んだのちコンテンポラリーダンサーとして活動してきた経歴があるため、これまで多くのドラマで採用された出演者のダンスを用いたオープニング映像とは一線を画した完成度があったと思う。

また、文字に関しても、あえて「縦組み」の「白地の背景に黒い文字」で「原稿用紙チック」な仕立てをしつつ、背景映像は和服に現代風のキレキレダンスという構成だ。

つまり、本作の主人公のモデルである「宇野千代」が生涯賭けて貫いた “和洋折衷” の思想、要するに “和とモダンの合体” をメインタイトル映像でも採用していると見ることができるのだ。

「桜吹雪に石橋静河さんのダンスだけ」ではあるが、その「だけ」こそが、逆にあれやこれやと伏線を盛り込んだオープニング映像とは違った潔さを感じて、私はよいと思う。

昭和の懐かしい雰囲気と桜がマッチした落ち着いたスタート

物語の滑り出しについては、落ち着いた展開で始まった。

アバンタイトルで、劇中に松田聖子の「チェリーブラッサム」が起用されていた。

アバンの時代設定が昭和57（1982）年ということで、視聴者に1980年代前半のくうきかんをストレートに感じさせるために採用したのだろう。

さらに、先日投稿した下記の記事でも触れたことだが。

朝ドラ『風、薫る』の次はこれ！『ブラッサム』ヒロイン・葉野珠（演・石橋静河）のモデル・宇野千代とは？4度の結婚と波乱万丈の生涯｜ディレクターの目線blog 

宇野千代さんは生前「とある桜の木」とご縁が強かったので、「桜」を背景にしたダンスともマッチしていると思う。

モデルがいても油断大敵だけど丁寧な描写で安心して楽しめる初回

でもって、メインタイトル映像明けの「本編」の感想だ。

第1回ということで説明的な場面が多くを占めていたが、これらはこれからの流れを理解するために必要な準備だから仕方がない。

逆に気になったのは、前作に続いて本作も《実在の有名人をモデル（前作では‘モチーフ’）に選んでいる点である。

ここ数年の朝ドラにおいて《実在のモデルがいる》は、かつてのような《ドラマの成功を約束するカギ》ではないからだ。

よって、実在する有名人をモデルに選んでいるため、極端に内容が崩れる心配は少ないと考えることはできないのである。

また、近年の朝ドラは大人気作と不評作の差が激しい。

本作がどっちになるか分かるはずもないが、第1回を見終えた限りでは、時代設定や時代考証を含め、細かい部分まで丁寧に描かれていたと思う。

また、不快に感じる場面もないことは、何よりの朗報である。

そして、冒頭で《未来の結末》を提示する工夫もされているため、誰もが安心して楽しめる構成になっていると思う。

頼もしいスタッフと自然な演出で無難にスタートした今後の期待

制作を担当するスタッフの顔ぶれを見ても、大きな失敗が起きる要素は見当たらない。

気になるとすれば、主人公の長い生涯のうちどこまでを映像化するのかという点だけである。

これについても、作中で新聞などの小道具を活用する手法が使われている。

つまり、途中のどのタイミングで終わりを迎えたとしても、不自然さを感じさせない仕組みが整えられているのだ。

あとは見る人の好みに合うかどうかという段階にきており、無難で質の高いスタートを切ったと言える。

あとがき

「気を衒った感じがない」のが良いですね。

まっ、子役時代では、この先を展望するのは難しいので、お手並み拝見といきましょう。

週末と本日、前作『風、薫る』に関する《総括》の記事を二つ投稿したので、読んでみてください。

連続テレビ小説『風、薫る』 （第26週〈最終週〉/土曜ダイジェスト版・2026/9/26）と、全130回の《総括》としての感想｜ディレクターの目線blog 

朝ドラ『風、薫る』《総括2》なぜ最後まで噛み合わない？史実・伏線・ダブル主人公が招いた“消化不良”の結末… 史実・テーマ・演出から徹底検証！｜ディレクターの目線blog 

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朝ドラ『風、薫る』《総括2》なぜ最後まで噛み合わない？史実・伏線・ダブル主人公が招いた“消化不良”の結末… 史実・テーマ・演出から徹底検証！

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自立を目指す二人の看護物語！視聴者が本当に見たかった成長記

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ドラマ『風、薫る』は、明治時代に看護の道を切り拓いた一ノ瀬りん（最上愛）と大家直美（上坂樹里）というふたりの女性が助け合いながら生き抜く姿を描いた作品である。

当時の社会では、女性が自分ひとりの力で生計を立てていくことは極めて困難であった。

そのため彼女たちは、同じように苦しい立場にある女性たちを救うべく、看護婦を育成する機関や組織の立ち上げに情熱を注いだ。

このように、本作の核心は《女性同士が肩を並べて困難に立ち向かう強い結びつき》にある。

したがって、視聴者が最も期待していたのは、《彼女たちが努力を重ねて社会で自立していく成長の過程》であった…　はずである。

忙しい毎日に恋は不要？不自然な恋愛展開がドラマを停滞させた

しかしながら、物語の途中から主人公に心を寄せる男性たちが複数登場し、恋愛模様が描かれ始める。

中でも、主人公の‘りん’は日々の看護業務や子供（娘）の養育に追われており、特定の誰かと恋に落ちるような精神的ゆとりを持ち合わせていないはずなのだ。

その結果、ドラマの中で描かれる恋愛描写は浮いた存在となり、物語全体の展開を停滞させる要因となったのだ。

つまり、社会での奮闘を見守っていた視聴者にとって、不自然に差し込まれる恋模様は物語への没入感を削ぐものとしかなり得なかったのである。

応援したいのにモヤモヤ！シマケンの存在が必要なかった理由

とりわけネット界隈で議論を呼んだのが、‘りん’の恋のパートナー候補として配置された‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）という男性の存在である。

シマケンは佐野晶哉さんという魅力的な役者が演じていたものの、‘りん’の仕事上の成長や目標達成に対して直接的な支援を与えることはなかった。

それどころか、シマケン自身の生き方に悩み続け、挙句‘りん’に負担をかけ、終盤には突然の重病に見舞われるという唐突な展開が与えられた。

つまり、主人公‘りん’との深い精神的な絆が十分に描かれないまま、試練だけが重なったため、シマケンのエピソードは物語の進行において不要であったと言わざるを得ない。

朝ドラ『風、薫る』なぜ恋愛はいらなかったのか？女性の自立物語を曇らせたシマケン問題 

時代遅れの恋愛要素は不要！現代の朝ドラに求められる姿とは

かつての時代においては「素敵な相手と出会い、結婚すること」が “女性の幸せの象徴” として描かれることが多かった。

けれども現代では、誰かに依存するのではなく、（女性に限らず、誰もが）自身の足で歩むことや、多様な人生の選択肢を持つことが重視されるように変化している。

それに伴い、視聴者がドラマに求めるものも “単なる恋愛の成就” ではなく、主人公が “目的に向かって努力するプロセス” へと移り変わった。

なのに『風、薫る』は、時代の意識が変化したにもかかわらず、従来の甘い恋愛要素を中途半端に残したため、作品全体の魅力を減少させたのである。

ブレないテーマが鍵！これからの朝ドラに期待したい制作の極意

これから制作される作品が多くの人々に受け入れられるためには、テーマの一貫性を最後まで維持することが不可欠である。

女性の自立や仕事での挑戦を主題に設定するのであれば、不要な恋愛描写を排除し、目標に向かう過程を集中して丁寧に描くべきである。

また、もし男性キャラクターを配置する場合には、主人公とお互いの専門性や価値観を尊重し合い、共に高め合える対等な相棒として描くことが望ましい。

制作者側が現代の視聴者が求める価値観を正確に捉え、軸のぶれない構成を徹底することこそが、質の高い作品を生み出す道筋となる。

あとがき

本稿で分析したとおり、現代の朝ドラにおける恋愛要素の導入には慎重な検討が求められていると考えます。

『風、薫る』においてシマケンという存在が不満を残す結果となった背景には、キャラクター設定やストーリー構成の問題だけでなく、視聴者の価値観の変化が明確に表れています。

女性の自立という現代的なテーマを掲げながら、過去の成功体験に基づく恋愛展開を盛り込んだことが、作品の一貫性を損なう要因となったのです。

今後の番組制作においては、時代の変化に応じたテーマの絞り込みと、必然性のあるキャラクター配置を行うことが極めて重要であると考えられます。

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【これまでの感想】


朝ドラ『風、薫る』ダブル主人公のモデルを深掘り！ 白衣をまとった武士の娘たちー明治の医療を拓いた愛と自立の記録 

朝ドラ『風、薫る』見上愛が演じる“りん”のモチーフの“お嬢様”が選んだ「玉の輿」の裏に隠された衝撃の嘘 

朝ドラ『風、薫る』で読み解くコレラと看護の知られざる物語──明治の“感染パニック”が動かした日本 

朝ドラ『風、薫る』りんと直美が通った（ことになるはずの）名門女子校のモデル校「女子学院」の自由と自立を育んだ“伝説の看護学校”の真実 

朝ドラの「子役による幼少期」はなぜあるのか？　――描かない選択の意味を考える 

朝ドラ『風、薫る』多部未華子演じる大山捨松が導く“ケア誕生”革命 

朝ドラ『風、薫る』坂東彌十郎演じる清水卯三郎列伝　言葉ひとつで世界を変えた！幕末のスーパー商人が駆け抜けた一生!! 『あさが来た！』『ばけばけ』との関連も 

朝ドラ『風、薫る』大家直美（演・上坂樹里）のモチーフの素顔！二人の子供を守り抜いた「看護の母」鈴木雅の逆転人生 

朝ドラ『風、薫る』一ノ瀬りん（演・見上愛）のモチーフ──大関和が示した“生き方を選ぶ勇気”が、明治から現代へつなぐもの 

朝ドラ『風、薫る』日本初の喫茶店を作った天才経営者！‘シマケン’こと島田健次郎（演・佐野晶哉 ex.Aぇ! group）のモチーフ・鄭永慶の知られざる数奇な運命 

朝ドラ『風、薫る』直美（演・上坂樹里）のモチーフ・鈴木雅が愛した不屈の軍人・鈴木良光〈小日向栄介（演・藤原季節）〉――敗北から這い上がった真実の物語 

朝ドラ『風、薫る』の初期設定はほぼ創作！ダブル主人公の実在モチーフは「超お嬢様」!?お殿様の親戚で日本初の看護婦が20歳上の夫を捨てた真相 

朝ドラ『風、薫る』140年前の女子革命！自立を夢見た「トレインド・ナース」の真実と、20年で幕を閉じた伝説の看護婦学校、その志のゆくえ 

朝ドラ『風、薫る』梅岡女学校付属看護婦養成所・梶原敏子校長（演・伊勢志摩）のモデル（モチーフ）・矢嶋楫子！DV夫と決別し米国大統領から“世界一チャーミング”と呼ばれた生涯 

朝ドラ『風、薫る』優等生気質で意識が高い看護学生、玉田多江（演・生田絵梨花）のモデル（モチーフ）・桜川里以！40歳からの大逆転!! DV夫と別れ教育に捧げた「熊本の猛婦」の真実 

朝ドラ『風、薫る』ナイチンゲールの教育を受けたトレインド・ナース、バーンズ（演・エマ・ハワード）のモチーフ、アグネス・ヴェッチ！看護の夜明けを導いた「鉄の教育者」の真実 

朝ドラ『風、薫る』の舞台裏！ヒロインが挑んだ《地獄の看護実習》と《鉄の教育者》の衝撃的な史実 

朝ドラ『風、薫る』一ノ瀬りん（演・見上愛）モデルの素顔が強烈すぎる！実在のエリートお嬢様・大関和が「猪突猛進」で突き進んだ信仰と看護の道 

朝ドラ『風、薫る』外科医助手・黒川勝治（演・平埜生成）のモデル・瀬尾原始が挑んだ“帝大病院 vs 看護”の静かなる戦争 

朝ドラ『風、薫る』では描かれない！大関和の“キリスト教と看護”の真実──明治のナースが献身的だった理由を史実で読み解く 

朝ドラ「風、薫る」和泉千佳子（演・仲間由紀恵）のモデル“三宮八重野”の真実──華族夫人と看護婦が結んだ特別病室の絆 

朝ドラ『風、薫る』直美（演・上坂樹里）の担当患者・丸山忠蔵（演・若林時英）のモデル！新宿中村屋を育てた相馬愛蔵の波乱万丈ストーリー 

朝ドラ『風、薫る』“お嬢様”を捨てたナイチンゲール――看護に人生を懸けた壮絶な覚悟 

朝ドラ『風、薫る』小日向栄介／寛太（演・藤原季節）のモデル・鈴木良光とは？妻・鈴木雅（直美のモチーフ）を“看護の道”へ導いた悲劇！ 

朝ドラ『風、薫る』工藤トメ（演・原嶋凛）のモデル・広瀬梅の激動の生涯！髪を切り大地震の命を救った実在の看護婦の結末とは!? 

朝ドラ『風、薫る』一ノ瀬りん（演・見上愛）のモデル“大関和”とは？──“おっとりヒロイン像”の裏に潜む破天荒な史実と人物像を徹底解説！ 

朝ドラ『風、薫る』看病婦・永田フユ（演・猫背椿）のモデルで歴史に名を残さぬ実践者・吉村セイが作った近代看護の土台！ 

朝ドラ『風、薫る』実在の記録から迫る東雲ゆき（演・中井友望）のモデル｜子爵のお嬢様ナースは過酷な看護の現実をどう乗り越えるか!? 

朝ドラ『風、薫る』の背景がもっと面白くなる！ナイチンゲールが記した奇跡の教科書『看護覚え書き』の秘密とは!? 

朝ドラ『風、薫る』内科教授・木村文平（演・前野朋哉）の実在モデル？ペスト感染の最前線に立った名医・青山胤通とは!? 

朝ドラ『風、薫る』史実の重みを小さく見せる過剰美化と脚本のごまかし！この先の展開で物語は破綻するのか？ 

朝ドラ『風、薫る』‘シマケン’こと島田健次郎（演・佐野晶哉 ex.Aぇ! group）のモデルは木下尚江？りん（演・見上愛）のモチーフ・大関和との獄中の恋と切ない求婚の真相 

朝ドラ『風、薫る』ヒロイン・大家直美（演・上坂樹里）のモチーフ“鈴木雅”とは──夫の死を越えて看護の未来を切り開いた先駆者の真実 

朝ドラ『風、薫る』りん（演・見上愛）の“おっとり像”の裏に潜む真実──モチーフ“大関和”の《情熱と孤独》が今後のドラマを動かすかも!? 

朝ドラ『風、薫る』一ノ瀬りん（演・見上愛）のモチーフ・大関和　巨大地震が導いた看護への復帰！黒川医師（演・平埜生成）モデルとの運命の再会!! 

朝ドラ『風、薫る』一ノ瀬りん（演・見上愛）のモチーフ・大関和が赤痢に挑む！偏見と恐怖を乗り越えた看護と感染対策の原点 

朝ドラ『風、薫る』大家直美（演・上坂樹里）の原点──モチーフ鈴木雅が明治の派出看護から令和の訪問看護へつないだ“140年の道” 

朝ドラ『風、薫る』りん（見上愛）のモチーフ・大関和は「無罪になったら結婚しよう」と誓っていた！直美（上坂樹里）のモチーフ・鈴木雅とつながる切ない恋と波乱の看護人生 

朝ドラ『風、薫る』一ノ瀬りん（演・見上愛）のモチーフ・大関和が看護の未来を変えた！感染症との闘いと後進育成に懸けた情熱とは!? 

朝ドラ『風、薫る』大家直美（演・上坂樹里）の結婚と看護の行方──モチーフ鈴木雅と響き合う“強い女性の物語” 

朝ドラ『風、薫る』玉田多江（演・生田絵梨花）のモデルは新島八重？男装して戦った女性が挑んだ“戦地の看護”とは 

朝ドラ『風、薫る』一ノ瀬りん（演・最上愛）のモチーフ・大関和――恋と再婚劇、歴史に隠された涙の真実 

朝ドラ『風、薫る』なぜ失速した？視聴者がモヤモヤした4つの違和感と最終回への不安 

朝ドラ『風、薫る』なぜ恋愛はいらなかったのか？女性の自立物語を曇らせたシマケン問題 

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連続テレビ小説『風、薫る』 （第26週〈最終週〉/土曜ダイジェスト版・2026/9/26）と、全130回の《総括》としての感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第26週/最終週『道標(みちしるべ)』の「土曜ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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看護婦試験が近づき、りん（見上愛）と直美（上坂樹里）は今井（古川雄大）とトメ（原嶋凛）を特別講師に迎え、ツヤ（東野絢香）、セツ（村上穂乃佳）たちを指導する。患者の変化に気づく方法をうまく言葉にできず悩むりんは、シマケン（佐野晶哉）に相談。やがて試験を迎えたツヤたちを見送ったりんは、後輩のために看護の実用書を執筆することを直美に提案する。そして迎えた発売日、多江（生田絵梨花）が出版祝いに訪れる一方、シマケンは道中である親子に出会い…。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~） 第1~最終週
　　　佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第23,24週
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~22週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19,最終週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18,24週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17,22,25週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20,23週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
　　　門脇陸（過去作/本作第18週の助監督） 第22週
　　　髙橋実香（過去作/本作第17週の助監督） 第22週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

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道具作りに夢中で育てるドラマを忘れた「手段の暴走」

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テレビドラマにおいて、《本来目指すべきゴール（結果）》と《そこへ向かうためのツール（道具》が入れ替わってしまうと、ストーリーの筋道が見えにくくなるものである。

NHKの朝ドラ『風、薫る』の終盤（特に「最終週」）でも、こうした課題が浮かび上がった。

物語の本当のゴール（結末）は主人公たちが新しいナース（直近の看護婦や、未来の看護師）たちを一人前に育て上げる過程を描くことにあったはずだ。

ところが劇中では、指導のツール（道具》である「マニュアル本」を作る作業ばかりが目立ってしまった。

その結果として、肝心の育成事業が成功したのかどうかがはっきりしないまま進んでしまったのである。

これでは視聴者としても、大切な知識や技術が後輩へしっかりと受け継がれたのかどうかを見届けることができないのだ。

つまり、ツール（道具》を作る作業が強調され過ぎたことで、一番伝えるべき《成長のドラマが薄れてしまった》と言える。

こういう愚かなドラマのことを当『ディレクターの目線blog」では《手段の暴走》と呼ぶのである。

経験も仲間もスルーして作業に没頭する「手段の自己目的化」

面白い連続ドラマの多くでは、過去に登場人物たちが経験した出来事が、その後の展開で大きな意味を持って生かされる仕組みになっている。

以前の失敗や成功から学んだことを次のステップへ反映させる流れこそが、物語を面白くする大切な要素になるからだ。

しかし、面白くない連続ドラマ、つまり『風、薫る』では、毎週放送されるエピソードがそれぞれ孤立していて、前後のつながりがとても希薄になっている。

後輩のための指導書をまとめる場面でも、これまで仲間と乗り越えてきた現場での工夫や解決法がほぼ全く盛り込まれていない。

中心となる人物だけで作業を進めてしまい、現場で一緒に働く他のスタッフの意見を取り入れる様子も見られなかった）のだ。

要するに、これまでの経験が生かされないまま作業が進むため、何のためにこの本を作っているのかという本来の目的が見失われてしまったのだ。

こういう愚かなドラマのことを当『ディレクターの目線blog」では《手段の自己目的化》と呼ぶのである。

視聴者の脳内補完まかせで物語を描かない制作者の「職務放棄

物語全体の流れを追いかけていくと、脚本家や演出家や制作統括が伝えようとしていた意図そのものは決して理解できないわけではない。

実際に「土曜日ダイジェスト版」を確認するとストーリーが本来目指していたまとまり、つまり、明治時代を生き抜いたダブル主人公の功績が令和の看護師たちにも受け継がれているのだ…　という点は、それなりにしっかり読み取ることができる。

ところが、その意図が日々の「本編」放送へ十分に表現されなかった点に大きな問題が存在する。

「土曜日ダイジェスト版の分かりやすさと、「本編」の映像表現との間に大きなズレが生まれてしまっているからだ。

なぜならば、「本編」には各エピソード同士の間の “流れ” や “つながり” が皆無だからだ。

いや、もっと正確に、かつシビアに、ストレートに言えば、《本編には物語がない！》のである。

つまり、「本編」に唯一存在したのは《出来事の箇条書き》だけだったのだ。

この愚策によって、多くの‘まもとな’視聴者たちは、ストーリーの背景や出来事の意味を自分の頭の中で補いながら見ることを許容、強制されたのである。

本来であれば、脚本家や演出家や制作統括こそが台本の意味を深掘りして、それを誰もが理解できる映像として画面上に描くべきだったのに…　である。

こういう愚かなドラマのことを当『ディレクターの目線blog」では《職務放棄（職務怠慢）》と呼ぶのである。

あとがき

朝ドラ『風、薫る』の問題点は下記の2点に集約されますね。

●看護婦育成という本来の目的が、指導書作りという手段にすり替わってしまったこと

●過去の経験をストーリーに生かす工夫が不足していたこと

制作者側の意図自体は「土曜日ダイジェスト版」などの構成から伝わってきた週が多かったのは認めます。

しかし、日々の「本編」映像において、それを十分に表現できていなかったため、見ている側に推測を委ねる形になっていたことが不満の原因であると論理的に説明できます。

もっと、適切な分量と回数の「回想シーン」の追加や、‘りん’と直美の直属の教え子などの追登場人物の追加、語りによる補足説明の導入を行っていれば、ストーリーの整合性と魅力が大幅に向上していたと考えられます。

もちろん、全ての要素において、本作は平均点以下、落第点だったと言えます。

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感想の趣旨について

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作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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【これまでの感想】



朝ドラ『風、薫る』ダブル主人公のモデルを深掘り！ 白衣をまとった武士の娘たちー明治の医療を拓いた愛と自立の記録 

第1週『翼と刀』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 土曜ダイジェスト版 

第2週『灯（ともしび）の道』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 土曜ダイジェスト版 

第3週『春一番のきざし』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 土曜ダイジェスト版 

第4週『私たちのソサイエティ』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 土曜ダイジェスト版 

第5週『集いし者たち』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 土曜ダイジェスト版 

第6週『天泣（てんきゅう）の教室』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 土曜ダイジェスト版 

第7週『届かぬ声』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 土曜ダイジェスト版 

第8週『夕映え』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 土曜ダイジェスト版 

第9週『看病婦とアメ』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 土曜ダイジェスト版 

第10週『疾風に勁草（けいそう）を』
第46回 第47回 第48回 第49回 第50回 土曜ダイジェスト版 

第11週『凪（なぎ）にそよぐ』
第51回 第52回 第53回 第54回 第55回 土曜ダイジェスト版 

第12週『旅立ち』
第56回 第57回 第58回 第59回 第60回 土曜ダイジェスト版 

第13週『白日の夢』
第61回 第62回 第63回 第64回 第65回 土曜ダイジェスト版 

第14週『ウソと誠』
第66回 第67回 第68回 第69回 第70回 土曜ダイジェスト版 

第15週『差し出せぬ手』
第71回 第72回 第73回 第74回 第75回 土曜ダイジェスト版 

第16週『新風吹くころ』

第76回 第77回 第78回 第79回 第80回 土曜ダイジェスト版 

第17週『脈動』
第81回 第82回 第83回 第84回 第85回 土曜ダイジェスト版 

第18週『岐路にて』
第86回 第87回 第88回 第89回 第90回 土曜ダイジェスト版 

第19週『黎明（れいめい）の翼』
第91回 第92回 第93回 第94回 第95回 土曜ダイジェスト版 

第20週『家族のかたち』
第96回 第97回 第98回 第99回 第100回 土曜ダイジェスト版 

第21週『定めと選択』
第101回 第102回 第103回 第104回 第105回 土曜ダイジェスト版 

第22週『明るい未来』
第106回 第107回 第108回 第109回 第110回 土曜ダイジェスト版 

第23週『歩々清風』

第111回 第112回 第113回 第114回 第115回 土曜ダイジェスト版 

第24週『環』
第116回 第117回 第118回 第119回 第120回 土曜ダイジェスト版 

第25週『風媒花(ふうばいか)』
第121回 第122回 第123回 第124回 第125回 土曜ダイジェスト版 

第26週/最終週『道標(みちしるべ)』
第126回 第127回 第128回 第129回 第130回 

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連続テレビ小説『風、薫る』 （第130回/最終回・2026/9/25） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第130回/最終回／第26週/最終週『道標(みちしるべ)』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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月日は流れ、りん（見上愛）が執筆した看護の実用書の発売日を迎えた。出版祝いに、多江（生田絵梨花）が恵風看護婦会を訪ねてくる。一方、田之上屋に向かおうとしていたシマケン（佐野晶哉）は道中である親子に出会って…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~） 第1~最終週
　　　佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第23,24週
脚本協力：佃良太（過去作/舞いあがれ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?） 第20~22週
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12,19,最終週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18,24週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17,22,25週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15,20,23週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16,21週
　　　平竣輔（過去作/本作第16週の助監督） 第20週
　　　門脇陸（過去作/本作第18週の助監督） 第22週
　　　髙橋実香（過去作/本作第17週の助監督） 第22週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

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りんの本当の目標と最終週の言動がズレてしまっている

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―――ここまで、ごあいさつ―――

最終週で提示された「道標（みちしるべ）」という言葉は、作品の中でダブル主人公の一人である一ノ瀬りん（見上愛）が手掛けた「書籍」指していると考えられる。

しかし、‘りん’が本来志していた生き方は “看護婦になる” であり、 “文章の書き手になる” ではなかったはずである。

なのに、最終週の‘りん’は、まるで《看護の本を書くために看護婦をやっていた》ような描写になっていた。

やはり、ダブル主人公の一人であっても、ここまで本来の人生の目的から外れて執筆活動に専念するように映ってしまうと、見ている側は戸惑いを隠せない。

つまり、最終週、最終回になっても、本作は「物語の根本にあるテーマ」と「主人公の行動」が噛み合わないまま進んでしまったのだ。

これでは、完全に、先週までの125回もかけて描いてきた展開の必然性が薄れてしまうのだ。

大切なわざや経験を伝える苦労や工夫が描かれていない

さて、こちらの心を広く持って考えてみよう。

‘りん’が、未来を含めた看護の現場で役立つ教育本を制作するのであれば、執筆に至る動機や試行錯誤の過程を詳しく描写する必要がある。

自らの実務経験を内容に反映させ、後輩を導く姿を見せることで、その書籍は真の指針として機能するのだから。

しかし本作はあろうことか、占い師・真風（研ナオコ）の次のナレーションひとつでごまかした。

真風(N)「長～い年月が流れて…」

苦労する場面を描かないだけでなく、時間の経過を簡単に跳び越えて成果だけを提示すると、人物の成長が伝わらなくなる。

これ、大人の事情で「過程」の撮影が不可能だったとしても、例えば語りで「10年の年月が流れました」とするだけで、印象は大きく違ったと思う。

結局、過程を丁寧に重ねてこそ、出来上がった成果物に深い意味と説得力が生まれるのだ。

しかし、セリフで苦労を語ったところで、そんなのは執筆物を生み出す「生みの苦しみ」を1ミリも表現したことにはならないのだ。

それこそ、恵風看護婦会を設立し、ライバルが乱立してきたあたりで、もっともっと‘りん’と直美が新人看護婦養成に尽力したように描くべきだったのは言うまでもないが。

なぜ、本作の脚本家や演出家や制作統括は、ここまで徹底して《過程を省略する》のか意味不明すぎる。

大切な情報がどう伝わったのか分かりにくくてモヤモヤ

《過程を省略する》のが本作の最大の得意技だとすれば、二番目の得意技は《描写が雑すぎる》もある。

それこそ、前述の「長～い年月」も、雑な描写の一つである。

が、今回では、とても分かりやすい《描写が雑すぎる》があったので紹介したい。

それは、劇中で、恵風看護婦会を訪ねてきた多江（生田絵梨花）が「看護婦の給料の値上げに成功した」のくだりだ。

作中を見れば分かるとおり、もう一人の主人公である小川直美（上坂樹里）がそれを知るに至ったルートが明かされていないのだ。

周囲の噂話や専門家からの連絡、あるいは新聞などの報道といった情報源の補足が抜け落ちているのだ。

もちろん、本作らしさを鑑みれば、「新聞記事」の一択しかないが。

このような些細な不自然さが画面の端々に積み重なることで、物語全体への信頼が損なわれるのだ。

やはり、登場人物同士のやり取りや感情のやり取りにおいて、丁寧な筋道を示すことが不可欠である。

登場人物の気持ちや繋がりが伝わらず薄味に見えてしまう

「劇中の出来事」が「単なる出来事の記録」のように並べられ、登場人物の心の動きが感じられにくくなっている。

毎週書いてきた「土曜日ダイジェスト版」の感想のとおりで、「ダイジェスト版」では一定の形を成しているように見えても、毎日の放送では画面相互の “つながり” が途切れる。

なぜ、毎日放送される「本編」では “つながり” が途切れて見え、「ダイジェスト版」ではそれなりに見えるのか？

それは、脚本が《雑すぎる》ことによって欠落している “登場人物の魅力や関係性” が、現場の演出家による演出で細かな調整が行われないからである。

つまり、演出家（演出）が脚本に書かれた文字面だけを映像化し、脚本の行間や奥底にあるものを映像化しようと微塵も試みないからだ。

騒動（トラブル）を作って、それを解決することばかりを描き切ることに追われ、「看護職」という職業に対する情熱という本来の柱がぼやけさせたのは、雑な脚本と、手抜きの演出、そして、まとめきれなかった制作統括の責任である。

あとがき

もう終わったので、どうでもいいですけど、今回で一番気になった部分をご紹介して感想も終わりにします。

終盤の現代の看護の場面で、カンファレンス内で直美がこんなセリフを言っていました。

直美「ですが　彼女の
　あの靴を履きたいという気持ちも
　大事にしたいんです」

ここね、私は「彼女の」は、‘りん’と直美が本当に冷たい人間に映ったんですよ。

ここ、フツー「○○さんの」と苗字を入れるべきだと思いませんか？

苗字を入れることで、‘りん’と直美が、一人ひとりの患者さんを「大量な患者の中の一人」とは思っていないことが伝わるんです。

でも、この「彼女の」では、あくまでも「お金のための仕事」っぽさが出ると思うので、半年間のラストとしては、とても後味がよろしくなかったです。

さあ、『風、薫る』のことは忘れて（録画も全部消します）、次期作『ブラッサム』モードでいきましょう！

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第4週『私たちのソサイエティ』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 土曜ダイジェスト版 

第5週『集いし者たち』
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第6週『天泣（てんきゅう）の教室』
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第7週『届かぬ声』
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第8週『夕映え』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 土曜ダイジェスト版 

第9週『看病婦とアメ』
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第10週『疾風に勁草（けいそう）を』
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第96回 第97回 第98回 第99回 第100回 土曜ダイジェスト版 

第21週『定めと選択』
第101回 第102回 第103回 第104回 第105回 土曜ダイジェスト版 

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第25週『風媒花(ふうばいか)』
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第26週/最終週『道標(みちしるべ)』
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【満月カレンダー】2026年9月26日(土)の満月が“ハーベストムーン”

※当ブログの管理人・みっきーのイメージです。

9月の満月「ハーベストムーン(収穫月)」はいつ？

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
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―――ここまで、ごあいさつ―――

9月の満月の時刻は、日本時間の2026年9月27日(日) 01:49です。

満月が最大になるのが真夜中なので、観測は、2026年9月26日(土)の夜がおすすめです。

米国先住民が月の動きを観察して生活したから月に名前が…

そもそも月毎に満月に呼び名を付けた由来は、アメリカの先住民たちが、月の動きを観察して太陰暦を作り。
農作業や狩りして生活する際の目安にしてきたとされています。

そして、アメリカには農業暦（Farmers’ Almanac）と呼ばれるものがあり。
そこに月毎の満月の名前が記されている…というわけです。

ハーベストムーンの由来は､秋の収穫が始まる時期だから…

アメリカの先住民にとって、9月は、作物を収穫する生きるために最も重要な収穫期の始まりを意味します。

また、日本では「昼と夜の長さが等しくなる日」を「春分の日」と「秋分の日」しますが、アメリカにも同じ考え方がありまして。
「秋分の日」は英語では「Autumnal Equinox Day（秋の、秋らしい日）」と呼ぶんですね。

さらに、日付けも日本とほぼ同じ「9月22日前後」とされており。
「秋分の日」の “前” に見える満月は、昼間が長い時期に昇るわけです。

要するに、農民たちが作物を収穫している “夕方の早い時刻に月明りが見える” ことから、“収穫しながら見える満月”で「ハーベスト（harvest ＝ 収穫）ムーン」と呼ばれ、親しまれるようになったのです。

ハーベストムーンには"温かさを感じさせ、優しく包み込むような感覚"がある！

ハーベストムーンには「受容」「許容」「浄化」「無償の愛」「アート」「多様性」「優しさ」「安心」「神秘」などのキーワードがあるので、これらにまつわる願いが叶うとされています。

そのキーワードから温かさを感じさせ、優しく包み込むような感覚を与えてくれるので、「そっと見守り、寄り添い続ける満月」でもあります。

というわけで、何かを許されたい人や許したい人、癒しを求めている人、芸術関係でスキルアップをしたりチャンスを得たりしたい人などに、ハーベストムーンを見ることをおすすめします。

あとがき

今月の満月は、秋雨前線が河童活になる予想から、残念ながら北海道、東北地方の一部、沖縄地方以外では「ほぼ見られない」と思われます、

見られる地方の方は、楽しんでください。

見なられない地方の方は、来月末のハンターズムーンに期待をつなぎましょう！

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