NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ブラッサム』
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第34回／第7週『あばく、書く』の感想。
珠（石橋静河）は小説を書くことにのめり込んでいく。そして、昼夜を問わず、四季をまたいで書き続け、岩国で見聞きしたことを元に小説『墓を発（あば）く』を完成させ、東京の一流文芸雑誌「首都公論」の編集長・黒崎大三郎（遠藤憲一）のもとへ原稿を送る。一方、保（金子大地）は小説執筆にのめり込む珠に、少し複雑な思いを抱いていて…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------
原作・原案：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第1~7週
小松與志子（過去作/そろばん侍 風の市兵衛,うつ病九段）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,おむすび） 第1~3週
野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,舞いあがれ!,おむすび） 第4週
中泉慧（過去作/わろてんか,まんぷく,おちょやん） 第5~7週
佐藤玲衣（過去作/高速を降りたら,いつか､無重力の宙で）
田中陽児（過去作/ちむどんどん,ばけばけﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
小林直毅（過去作/ばけばけ）
制作統括：村山峻平（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,どうする家康）
櫻井壮一（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：fox capture plan（過去作/ﾌﾞﾗｯｼｭｱｯﾌﾟﾗｲﾌ,ｱﾝﾒｯﾄ ある脳外科医の日記）
主題歌：YOASOBI「咲き誇れ」（過去作/もしもこの世が舞台なら､楽屋はどこにあるのだろう）
語り(本編)：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
土曜日版ナレーション：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
※敬称略
突然のキャラ変に困惑！第34回で急浮上した描写の違和感
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―――ここまで、ごあいさつ―――
今回、第34回のアバンタイトルを見て、違和感を覚えなかっただろうか？
前回の第33回（2026年11月11日放送）の振り返っていただければ分かるのだが。
物語が、さらに1回分前の第32回（2026年11月10日放送）まで進んできた中で積み重ねられてきた展開を “覆す” かのように人物の描き方が急に変化しているのだ。
たとえば前回の途中から主人公の葉野珠［現・木村］（石橋静河）が突然に小説を書く作業に打ち込み始めたり、夫である保（金子大地）を気遣う仕草を見せたりする描写が加わっている。
さらに今回の放送では、主人公の珠が謝罪の言葉を発する場面まで用意されていた。
珠「明るうて 眠れませんよね」
保「気にせんでええよ。そがあなんと違う」
珠「ごめんなさい」
こうした唐突な言動（の描写）は、これまで視聴者が受け取ってきた登場人物の性格や物語の流れとかみ合っておらず制作側の意図が理解しにくい。
いや、むしろ、なぜ前回から急激に《珠が小説を書きたくてしょうがない！》を強調しているのか？ という疑問しかないのだが。
夫婦の距離が急に縮まった？過去の描写と矛盾する演出の謎
違和感は、アバンタイトルだけではない。
とりわけ、メインタイトル映像明けに描かれた珠と保の関係性にも強い疑問が残る。
おそらく、脚本家や演出家や制作統括側は下記のつもりで描いているに違いない。
《珠が小説の執筆に集中するあまり、夫婦ふたりの心が離れてしまっている状況を伝えたい！》
しかし、（こう言っては何だが）これまでの放送を通して、もともと二人の関係は冷め切っており、決して〈とても仲のいい夫婦〉は言えない状態であったのだ。
それにもかかわらず、お土産として芋ようかんを持って帰宅した保に「ありがとう」という感謝の言葉を伝える場面があった。
また、かつて暮らしていた東京の下宿「三好」の大家父娘の辰五郎（赤堀雅秋）とマキ（中村優子）の話題で会話を交わしてもいた。
つまり、珠と保が結婚している2年半以上（筆者計算による）で描かれてきた〈いつまでも淡々とした夫婦関係〉〈一向に心の距離が埋まらない夫婦〉よりも、今回の描写のほうがかえって距離が縮まっているように映っていたのだ。
このように、過去の描写と現在の場面が矛盾しているため、まるで別の作品を見せられているかのような感覚を覚える。
しかも、夫婦関係を大幅に変更した演出を手掛けているのが《チーフ監督の盆子原誠氏ではない》という点も混乱を招く要因となっているのだ。
説明不足でも想像が広がる？小説の映像化と音響演出の妙
一方で、劇中の6分過ぎで展開される《珠が書いた小説の映像化》という試みについても、説明が不十分で首をかしげたくなる部分が多い。
確かに、いくら珠が涙ながらに書いた小説であろうと、視聴者はそれを読むことはできない。
したがって、珠の執筆への思いを視聴者に伝えるというチャレンジとしては悪くない。
また、次の珠のモノローグを入れたことも、一定の評価はできる。
珠(M)「これは 岩国で目にしたこと
耳にしたことをもとに考えた物語」
なぜなら、この一言があるおかげで、視聴者は「小説の内容の背景」や「珠の執筆に向かう行動理由」について自由に想像をめぐらせることができるからだ。
したがって、相当な説明不足ではあるものの、受け手（視聴者）の解釈に委ねる演出として、ギリギリ許容できる範囲に収まっている。
また、この場面までは「過剰すぎる劇伴による盛り上げ」をやり続けてきた割に、《小説の映像化》の部分は、劇伴を排除して、自然界の効果音のみに絞り込んだ音響効果も評価できる。
雪景色なのに寒くない？季節感を無視した不自然な画面づくり
ここで、『ディレクターの目線blog』らしく “演出（Direction＝企画の立案から撮影・編集・納品にいたる制作プロセス全体を指揮し、作品の方向性を決定・管理する仕事、またはその業務内容）” について触れてみる。
先日も書いたことだが、作品全体を通して《季節感を無視した画面づくりが目立って》おり、視聴者に強い不自然さを抱かせていると感じている。
具体的には、画面内では雪が深く降り積もっているにもかかわらず、登場人物たちの動作や表情から寒さが全く伝わってこない。
本来であれば、雪国で生活する人々であっても、暖かい屋内から寒冷な屋外へ出た瞬間には、冷気を感じて体が反応するはずである。
さらに、周囲のサブキャラクターたちが寒さを意識した芝居を徹底しているからこそ、珠や保の自然さを欠いた振る舞いが余計に浮き彫りとなるのだ。
これほど現実的な感覚を無視した演出（演技指導）を続けるくらいなら、最初から季節設定を暖かい時期に変更すべきだったと思うし。
いっそ、屋外設定のスタジオ撮影をやめて、全て屋内設定の撮影にしたほうが良かったとさえ思う。
怒涛の展開は武器になる？宇野千代の人生が秘める逆転の可能性
ここまで苦言ばかりを書いてきたが、視点を変えてみよう。
しかし、残念なのは、一流の文芸雑誌「首都公論」の敏腕編集長・黒崎大三郎（遠藤憲一）と副編集長・山中勇三（井浦新）の二人が、これまで珠が書いた、東京の高級西洋レストラン「悠樂軒」での女給時代に強引に黒崎に手渡した作品と、新聞公募で提出した作品の合計2編と、この度の絶賛評価された新作小説『墓、暴く』との “内容的な違い” が視聴者にほぼ伝わっていないことであり。
究極的に残念なのは、「矢継ぎ早なスピード展開」によって、《珠の苦悩や努力》がほぼ感じられないことだ。
しかし、この「矢継ぎ早なスピード展開」は悪い方向にだけ働いているわけではないことにお気づきだろうか？
つまり、本作において、主人公・珠の身に次々と起こる出来事は、珠の将来の創作（小説執筆に限らないクリエイティブ全般）につながる重要な要素として置かれ（描かれ）ているのだ。
こうして『ブラッサム』全体を、珠のモデルである「宇野千代の人生」まで広げて俯瞰で見下ろせば、描き方次第で化ける可能背を秘めていると考える。
なぜなら、「宇野千代の人生」は私たち凡人の人生とは比べ物にならないくらいに、非凡で特殊で特別な要素がふんだんに盛り込まれているからだ。
物語の世界に没入させるには？演技指導と編集の工夫がカギ
このように良い点と悪い点が混在している状況を改善するためには、撮影手法と現場の指示を見直す必要がある。
まずは屋外場面での寒さの所作や会話の距離感を登場人物全体で統一し、屋外ロケーションに合わせた演技の指導を徹底すべきである。
そのうえで、どうしても背景や気候の表現に矛盾が生じる場合は、編集段階での場面切り替えや屋内場面の活用によって不自然さを自然に抑える工夫が求められる。
このように細かな背景の辻褄を丁寧に整えることによって視聴者が違和感なく物語の世界へ入っていける環境を構築できるはずだ。
あとがき
昨日、［史実］の補足記事ではない、本作『ブラッサム』に関する分析＆見解を述べた記事を投稿しました。
まさか、この第34回が良い点と悪い点が混在するとは思わなかったですが、当該の記事も、現時点での『ブラッサム』に対する苦言と、この先の展望や希望について書きました。
「考察」というほどのものではないですが、『ブラッサム』の短所と長所を詳細に見つめたので、是非とも読んでみてください。
朝ドラ『ブラッサム』悲劇も結婚も1等賞も早すぎる？ 詰め込み脚本への苦言と、それでも期待したい今後の展開！｜ディレクターの目線blog 
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[8回]
テレビ朝日系・『相棒 season25』
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第4話『メドゥーサの首』の感想。
公園で60代の男性が撲殺される事件が発生。強盗の線で捜査が進む中、遺留品に残された2本の色鉛筆に注目した右京（水谷豊）は、薫（寺脇康文）と独自に調べ始める。被害者が最近、塗り絵教室に通っていたことを突き止め、教室に潜入した2人は、遺留品と同じ色の色鉛筆だけが短くなっている受講生を発見。その人物は被害者と同じ商社に勤めていたが、会社は何かを隠している様子である。さらに右京は、被害者宅で何かを探すミギワ麗子（柳原可奈子）と遭遇し…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---
●脚本：森下直／演出：濱龍也（敬称略）
主人公たちの躍動と事件への入り口
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主人公である杉下右京（水谷豊）と亀山薫（寺脇康文）が予期せぬ場所から突如現れて探索を始める展開は、まさにこのドラマシリーズが持つ独自の醍醐味であると言える。
なぜなら、彼ら、特に右京の奇抜な行動パターンこそが、物語全体を引き締める重要な要素になっているからだ。
しかしながら、今回の導入部分については、少し唐突すぎる印象を拭えない。
たとえば、人気キャラクターであるヒロコママ（本名・ヒロコ、演：深沢敦）のような人物と犯人側との間にあらかじめ接点を設定したほうが、視聴者にとってずっと自然に受け入れられたはずだからである。
まあ、ゲスト出演者の柳原可奈子さんが演じる大人絵本のインストラクター・ミギワ麗子の強い個性が目立っていたからこそ、ヒロコママでもよかったのにと思うわけだが。
それでも、右京が持ち前の鋭い観察力を発揮して調べを進め、亀山薫もいつものように足で稼ぐスタイルを見せた点は評価したい。
このように二人が手分けして突き進む姿は、作品の魅力を存分に引き出していた。
朗読劇のような自白と物語の不自然さ
今回の物語では、容疑者が自らの過ちを長々と語る場面は非常に印象的であった。
しかし、通常の取り調べとは異なり、あまりにも過剰な自白がまるで朗読劇のセリフのように続いていく「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」には違和感が残る。
なぜなら、相手が警察官だと認知している状況で、これほど都合よく全てを打ち明ける展開は現実味に欠けるからだ。
もしこの方法で真相が判明してしまうのであれば、捜査一課の伊丹刑事（川原和久）たちが尋問にあたっても同じ結果が得られたのではないだろうか。
つまり、主人公たちを先行させて解決に導こうとする脚本の意図が強すぎて、画面から奇妙な不自然さが漂ってしまったのである。
とはいえ、現代社会が抱える根深い問題をテーマに取り上げた姿勢自体は、このシリーズらしい深みを感じさせるものだった。
登場人物の過多と物語の錯綜
今回のエピソードは社会派ドラマとしてのテーマ性が高かった点は大いに評価したいし、実際に面白みもあった。
とはいえ、関与する人物があまりに多すぎた点が悔やまれる。
人物関係が複雑に絡み合いすぎた結果、視聴者が物語の核心を把握しにくくなり、本来の面白さが削がれてしまったのだ。
本来であれば、最初の犠牲者とその家族、そして今回の被害者3名と、自白した関係者4名という最小限の構成で十分成り立ったはずである。
なぜなら、打ち明け話をした人物が存在する以上、インストラクターの存在や被害者の妻といった脇役まで詳しく描く必要性は薄いからだ。
さらに言えば、物語の舞台となった大人絵本の教室という場景すら、削ぎ落とすことが可能であったと思われる。
したがって、要素を詰め込みすぎたことが、作品のキレを失わせる原因になってしまったと言わざるを得ない。
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[4回]
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展開の速さに追われる「ブラッサム」が失っている大切なもの
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連続テレビ小説『ブラッサム』では、主人公の人生が次々と変化していく。
山口県・岩国で育った主人公の葉野珠［現・木村］（石橋静河）が、小説家を目指して激動の時代をたくましく生き抜く姿を描いた作品だ。
しかし劇中を振り返ると、主人公を取り巻く環境があまりにも目まぐるしく入れ替わっていく。
父親の死や失恋といった重い悲劇が、わずかな期間のなかに連続して巻き起こる。
住む場所や仕事も頻繁に変わり、一つの拠点に落ち着く時間が極めて短く感じられる。
こうした展開の速さは、一見すると物語に勢いを与えているように見えるかもしれない。
だが、場面の切り替えが速すぎると、主人公の感情の変化をじっくり追いかけることが難しくなる。
要するに、作品の勢いだけに頼った構成は、かえって物語の深みを損なう危険を内包しているのである。
矢継ぎ早な悲劇の裏で置き去りにされるヒロインの心の痛み
劇中では、家族との別れや厳しい試練が次々と登場していく。
岩国から東京へ向かった主人公は新しい仕事や出会いを経験するものの、すぐにまた生活環境が変化する。
妊娠や出産の準備が進む一方で、授かった子供を失うという大きな悲しみにも直面する。
さらにその直後には札幌への移住が決まり、間髪をいれずに新たな仕事を始めるのだ。
これほど重い出来事が、わずかな放送期間の中で矢継ぎ早に処理されていく。
あと戻りできないほど展開が速いため、主人公が抱く悲しみや苦悩の描写はどうしても浅くなってしまう。
その結果、視聴者が主人公の痛みに寄り添う前に、次の場面へ進んでしまうという違和感が残る。
この、深刻な出来事を次々と詰め込む「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」は、かえって物語全体の軽さにつながっていると言わざるを得ない。
スピード展開の代償として失われた朝ドラ本来の丁寧な心理描写
従来の連続テレビ小説は、主人公の成長や決断を時間をかけて丁寧に描いてきた。
なぜなら、主人公が壁にぶつかり悩み抜く姿を見せるからこそ、視聴者は深い共感を抱くことができるからだ。
それに対して『ブラッサム』は、これまでの作品に比べて「一つの生活にとどまる時間」が極めて短い。
出会いから別れまでの期間が短すぎるため、展開の速さばかりが浮き彫りになってしまう。
たとえば結婚から離婚までの過程が、第8回（2026年10月7日放送）のわずか1回15分間の短い時間に収まるケースさえ存在した。
確かに、目まぐるしい展開は〈一時的に観客を驚かせるかもしれない〉が、決して丁寧な描写とはいえない。
その理由は、主人公が何を考え、どう試練を乗り越えたのかという変化が伝わりにくくなるからだ。
つまり、本作における素早い展開の追及は、登場人物の人間性を深く描く貴重な機会を奪っているのだ。
史実の波乱に振り回されて見失いがちなドラマ作りの丁寧さ
こうした本作の「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」の背景には、モデルとなった人物「作家・宇野千代」の波乱に満ちた実際の人生が存在する。
主人公が経験する数々の移住や仕事の変更は、史実の流れに沿って配置されたものだ。
何度も繰り返される男性との出会いや別れも、全て「作家・宇野千代」の実話が基になっている。
しかし、モデルである人物の現実の人生がどれほど波乱万丈であっても、そのまま映像化することが正解とは限らないはずだ。
その理由は、史実を急ぎ足で並べるだけでは、ドラマとしての真の面白さは生まれにくいからだ。
さらに加えれば、短い時間の中に多くの出来事を無理やりに詰め込むと、全体が雑で落ち着かない印象になってしまうからだ。
いや逆に、モデルが存在する作品だからこそ、モデルとなった人物に対してノリスペクをを含めて、出来事の選別と丁寧な感情描写が必要になるのではないだろうか。
結果、史実に頼りすぎた展開は、映像作品としての完成度を下げてしまう危険があるのだ。
過去の試練が未来の作品へ昇華される期待と脚本への課題
その一方で、主人公が本格的に創作へ向き合うまでの道のりは、非常に長く設定されている。
作品の序盤では小説（絵本）の執筆作業の技術（腕前）よりも、主人公の日常生活そのものが中心として描かれた。
いや、第7週『あばく、書く』（2026年11月9日から放送）では、未だに作家活動よりも日常生活の描写に重きが置かれている。
要するに本作では、主人公の身に起きる数々の出来事は、将来の創作につながる重要な要素として置かれているのだ。
よって、第7週時点での主人公自身は、自分の経験が将来どのような意味を持つのかをまだ理解していない。
だからこそ、波乱に満ちた日々を経験した主人公が、後から過去をどう捉え直すかが注目される。
主人公の実体験が自身の創作作品へと変わる瞬間を見せる手法は、本作ならではの特徴といえる。
しかし、過去の苦難が単なる視聴者を驚かせる素材、モデルの人生をなぞるための素材として扱われてしまうと、その瞬間、予想を超えて “場面ごとの重み” が失われてしまうはずだ。
というわけで、今後の展開にわずかな望みを寄せるとするならば、全体を見据えた、よりつながりのある丁寧な組み立てが強く求められる。
展開の速さよりも心の動きを丁寧に描くための具体的な改善策
単なる展開の速さに頼るのではなく、登場人物の感情の変化を時間をかけて描く姿勢が求められる。
詰め込む出来事の数を絞り込み、主人公が直面する悩みを深く掘り下げることが重要だ。
住む場所や仕事が変わる際には、主人公の決断に至る背景をしっかり補足する必要がある。
このように、過去の悲劇や困難を乗り越える過程を丁寧に映し出すことで、初めて深い共感が生まれる。
史実の出来事を機械的に並べるのではなく、ドラマとしてのまとまりを重視すべきだ。
そして、主人公の心の動きを中心に据えることで、作品全体の信頼性と満足度はより高まるはずである。
あとがき
本作は、主人公の人生における激しい環境変化を、急速な展開によって描く構成を採用しています。
要するに、実在の人物である宇野千代さんをモデルにした史実を背景に持ちながらも、出来事の密度の高さが際立つ作りとなっています。
一方で、展開の速さが、登場人物の心理描写や感情の葛藤を浅く見せる要因になっているのも事実です。
劇的な変化を連続させる手法は、強い刺激を与える反面、作品全体の情緒的な深みを減少させる側面を持ちます。
さらに、主人公の体験が将来の創作にどう作用するかという視点は、作品の構造を評価する上で重要な要素となります。
つまり、出来事の量と質のバランスを保ち、心の機微を丁寧に表現することが、作品の評価を左右する鍵となると考えます。
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かつて東京で働いていた経験をもとに書き上げた小説『脂粉（しふん）の顔』が見事一等賞となり、賞金二百円という思わぬ大金を得る珠（石橋静河）。保（金子大地）や近所の人も、珠の快挙を喜ぶ。保は相変わらず、札幌という土地に根を張って生きていきたいと考えていたが、珠には小説を書きたいという思いが、どうしようもなく湧き上がってきていて…。
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アバンタイトルで、唐突に主人公の葉野珠［現・木村］（石橋静河）がこんなことを言い出した。
珠「ええ。
何でか 急に書きとうなってしもうて」
何かを突然思いつく展開自体は、現実でもよくあることだ。
しかし、物語として見ると、そのきっかけが丁寧に描かれていないため、不自然な印象しか受け取れないのだ。
たとえば、新聞を見て “ひらめいた” としても、なぜその新聞を開いたのかという理由が必要）だ。
普段から新聞を読む習慣があったり、小説公募があったらご近所の誰かに勧められたりする場面があれば、見る側も納得できる。
仕立て屋の仕事の道具（畳が汚れないように敷くとか）として新聞を使っていたというような日常の描写も、良いきっかけになる。
しかし、そうした行動の理由や自然な流れの説明描写を手抜きするとと、展開が唐突に見えてしまう。
録画を見直してみたが、第32回（2026年11月10日放送の9分頃）にあった〈ご飯を頬張る次いでに目に入っただけ〉だった。
つまり、この『ブラッサム』は、《視聴者が気持ちよく物語に入り込めるような準備が大幅に欠落》しているのである。
登場人物の言葉が浮いてしまう理由と日常を描く意味
7分過ぎ、またまた唐突に、珠の夫・保（金子大地）の親戚・正吾（三宅弘城）が語り出した。
正吾「珠さんに 文芸の趣味があるとは
しらなかったよ」
厳密な検証結果ではないが、私が見ている感じでは、劇中の “今” が大正7（1918）年から大正8（1919）年にかけてで、珠の年齢は、21～22歳頃に当たる（二十代前半には全然見えません！）。
そう、私たちは既に、〈珠の22年近い人生〉を見続けてきたことにある。
それなのに、私は…と断っておくが、主人公の珠に「文芸の趣味」があるようには見えてはいない。
これまた、厳密な検証結果でないが、おおよそ、珠の文芸関連の描写は下記の3つくらしかなかったように思う。
●珠：10歳〈明治40（1907）年〉
・蔵にある小説を夢中で読む。本や作文に関心を示す
●珠：16歳〈大正2（1913）年〉
・弟や妹に読み聞かせる物語を自分で書く
・女学校の友人たちと同人誌「黎明」を制作する
つまり、好意的な脳内補完をしていない視聴者であれば、《急に設定が増えた》ようにしか感じないのだ。
さらに、これまた正吾がこんなことを語り出した。
正吾「そろそろ 保のため
家族のために生きてやってくれないか？」
主人公の珠は仕立ての仕事をしている設定であるが、そもそも、それは自分自身のため、自己満足のために働いているようにしか見えていないのだ。
なぜなら、家族である保とのやり取りがほとんど描かれていないからだ。
先日の感想でも書いたとおり、珠という人間は夫の保に（事後）報告をする場面はあっても、夫婦らしくお互いに心を通わせる会話がないため、《家族（夫）のために頑張っている姿》が1ミリも伝わらないのだ。
要するに、ここまで徹底的に〈日常のやり取り〉が足りないと、登場人物のセリフをいくら着飾って書いても、視聴者に届いた瞬間に嘘っぽく浮いてしまうのだ。
積み上げのない情熱は届かない！物語を成立させる工夫
本来、物語を面白く進めるためには、前の場面から次の場面への “つながり” を丁寧に作り上げることが何より大切だ。
ところがこの『ブラッサム』は、小さな（短い）会話やありふれた日常の描写を省いてしまっているため、どの展開も突然起きたように見えてしまう。
たとえば、13分過ぎの珠が保に本音を打ち明ける場面での次のセリフだ。
珠「どうしても… 書きたいんです」
直前の、ちらほらと降る雪の中での珠と保、ブリザードのように吹雪く場面によって、好意的に脳内補完が完了している人は問題あるまい。
しかし、フツーに見ている視聴者であれば、これまでに珠の「小説を書きたい」という気持ちの積み重ねがないために感情移入することは難しいのである。
もちろん、本作が『人気女性作家誕生秘話の女一代記』であるとすれば、このセリフは今後の展開においても、非常に重要なセリフだ。
しかし、女学生時代から趣味の炎症線上で書いているだけで、（珠だけに…）たまたま、東京の一流文芸雑誌「首都公論」の編集長・黒崎大三郎（遠藤憲一）にプチ認められ、運よく（史実の補足記事参照）新聞の新人小説の募集で一等賞を取っただけにしか見えていないのだ。
つまり、主人公・珠の内に秘めた「どうしても書きたい！」という切実な情熱や葛藤の積み上げがないため、どれほど大きなセリフを言わせても説得力が生まれず、本来見せ場となるべき場面が形骸化して（形だけが残り、中身がなくなって）しまったのだ。
振り返れば、前作の『風、薫る』でも場面間のつながりが乏しく、エピソードの羅列になってはいたものの、一つひとつの場面自体はしっかりと成り立っていた。
しかし、この『ブラッサム』においては、場面のつながりだけでなく、物語としての成り立ちそのものが崩壊してしまっている。
登場人物の生活や気持ちの変化を細かく見せる工夫こそが、ドラマには不可欠なのに… である。
日常の小さな積み重ねが物語を魅力的に変える方法
このような物語への違和感をなくすためには、きっかけとなる日常の場面を事前に見せることが極めて有効だ。
主人公が本や新聞を手にとる姿を普段から描いておけば、突然の思いつきであっても十分に納得できたのだ。
また、家族との日常の会話を増やし、お互いを支え合う様子を画面を通して丁寧に伝えることも欠かすことはできない。
さらに、人物の趣味や目標に関するセリフを出すのであれば、それ以前の場面でヒントとなる行動を描いておくべきだ。
こうした小さな出来事の積み重ねこそが、登場人物の言葉に確かな説得力を与え、物語をより魅力的なものへと高めていくのだ。
あとがき
きょうの、あの「見せ場」を、ここまで盛り上げられない、説得力を持たせられない、感動させられない… ということは、この先の展開も推して知るべしだと思いますよ。
つまり、本作の脚本家や演出家や制作統括は《物語の積み上げができない》というのが露呈したわけですから。
それにしても、ここまでセリフ内に季節感を盛り込まないのは、何かこだわりでもあるんでしょうかね。
お知らせ
きのう、この第7週『あばく、書く』に直接関係のある補足記事を2つ投稿しました。
この記事を読むと、今週の放送を見て「なるほど、真実はそうだったのね」と大きく納得できると思います。
朝ドラ『ブラッサム』宇野千代が札幌で覚醒！100億円資産家から学んだ節約術とは？節約・内職・マイホーム購入が作家への道を切り開いた｜ディレクターの目線blog
朝ドラ『ブラッサム』宇野千代のデビューはまさかの1点差！夫を捨て“2等の男”と同棲も｜懸賞小説が切り開いた波乱の作家人生｜ディレクターの目線blog
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[14回]
© 2026 mickey_director / Image generated using ChatGPT (OpenAI)
【忠告】
NHK連続テレビ小説『ブラッサム』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ですが、主人公・葉野珠のモデルである「宇野千代」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
※以下、敬称は部分的に使い分けをします。
朝ドラのモデルが歩んだ札幌でのリアルな新生活スタート
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
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私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――
NHKの朝ドラ『ブラッサム』では、主人公たちが生活費や学費に悩む姿が描かれている。
そんな二人に援助の手を差し伸べる人物が登場するが、実はこの場面には歴史上のモデルが存在する。
モデルとなった宇野千代と夫の忠は、大学を卒業したあとに北海道の札幌へ引っ越して、新しい生活をスタートさせた。
この引っ越しを助けたのが夫の親戚であり、地元の新聞社で経営を任されていた人物である。
彼はとても優秀な人物であったため、夫の就職先として地元の銀行をスムーズに紹介してくれた。
しかし、期待されて札幌に向かったにもかかわらず、二人の出発までの様子は少し複雑であった。
千代が残した文章によって内容にバラつきがあるため、当時の本当の出来事を確かめるのは難しい。
それでも、夫が先に札幌へ向かって部屋を探し、そのあとで千代を呼び寄せたというのが実際のところである。
破格の初任給で始まるはずだった憧れの新婚生活と現実
夫が就職した銀行での給料は、当時の基準で見るとかなりの高額であった。
例えば、小学校の先生の初任給が40円ほどだった時代に、夫は毎月80円以上の給料を得ていた。
東京から札幌までの電車代が13円程度だったことを考えると、そのすごさがよく分かる。
夫から生活費として送られてきたお金は、それまでの貧しい暮らしでは見たこともないほどの大金であった。
これほどのお金があれば札幌で贅沢な暮らしができると考えても不思議ではないため、誰もが羨むような優雅な新婚生活が始まるかに思えた。
しかし、実際に始まったのは予想とは全く違う生活であった。
なぜなら、北海道での実際の暮らしは、華やかさとは程遠いものであったからだ。
100億円の大金持ちが教えてくれた徹底的な節約術
札幌に着いた二人は、最初の1週間を親戚の大きな屋敷で過ごすことになった。
その屋敷はとても豪華で、いまの金額に換算すると100億円もの資産を持つ大金持ちの家であった。
それほどの資産がありながらも、その家に暮らす夫婦の生活は驚くほど質素であった。
千代は、親戚の奥さんが13年もの間同じ足袋を履き続けている姿を見て、大きな衝撃を受けた。
さらに食生活も質素で、春に自分たちの手で摘んできたワラビを干し、一年中食べていた。
どれほどお金持ちになっても生活の基本を崩さない姿に、千代は深く感動したのだ。
そして、お金を貯めて成功するためには、このような節約と工夫が必要なのだと学んだ。
この貴重な体験こそが、その後の千代の生き方に大きな影響を与えることになった。
丸見えの部屋から始まった大家さんの助言と内職生活
親戚の家を出た二人は、小さな借家で暮らし始めた。
しかし、その部屋は大家さんの居間と薄いガラス戸一枚で仕切られているだけだった。
部屋の中が丸見えの状態で、大家さんは親切心から頻繁に部屋を訪ねてきた。
プライベートがない厳しい環境だったが、その一方で大家さんは生活の知恵をたくさん教えてくれた。
開拓の時代を生き抜いてきた大家さんは、千代が何もせずにいるのを見て仕事をするよう勧めてくれた。
そこで千代は服を縫う内職を始め、お金を貯めるための地域のお金持ちグループ「頼母子講」にも参加した。
夫の給料だけでも十分に暮らしていけたが、千代は自分でお金を稼ぐことに夢中になっていく。
自分の力で豊かになりたいという強い気持ちが、千代を動かしていたからだ。
美味しそうな匂いの誘惑を振り切って貯め込む喜び
当時の札幌の街角では、香ばしく焼けたトウモロコシが売られており、素晴らしい匂いが漂っていた。
街を歩けば誰もが食べたくなるような誘惑があったが、千代は決して買わなかった。
美味しそうな匂いに負けそうになると、千代は急いで走ってその場を離れ、手の中のお金を握りしめた。
家へ帰ると、稼いだお金をノートに記録し、質素な食事で満足して眠りについた。
夏には安く手に入るナスばかりを食べていたが、それでも財布の中身が増えていくことが嬉しかった。
千代はお金を貯めることに対して、強い情熱と目的意識を持っていた。
単に我慢するだけでなく、自分の目標に向かって進む楽しさを感じていたのである。
くじで当たった500万円を活用して手に入れたマイホーム
千代の努力は、予想よりも早く大きな結果となって現れた。
お金を貯めるグループのくじに当たり、突然1000円という大金を手に入れたのである。
これは今の価値で約500万円に相当する、信じられないほどの金額であった。
ただし、この仕組みは後からお金を払い続ける必要があるため、実質的には大きな借金と同じであった。
普通の人なら戸惑う場面だったが、千代は全くひるまなかった。
それどころか、千代は夫を説得し、手に入れた大金で自分たちの家を買うことを決めた。
自分で仕事をしてお金を作り、家の購入まで成功させた姿は、本当にたくましい。
夫に頼るだけの生活をやめ、自分の人生を自分で切り開く力が千代にはあったのだ。
たくましい節約と稼ぐ力が生んだ未来の大作家への土台
大金持ちの親戚から学んだ節約の精神と、自分でお金を稼ぐ行動力が千代を大きく成長させた。
夫の陰に隠れるのではなく、家計を自分でコントロールする強さを持っていた。
どんなに厳しい環境であっても諦めず、自分ができることを探して挑戦し続けた。
この札幌でのたくましい生活経験があったからこそ、千代は自分の文章を書く力を身につけた。
これは単にお金を節約するだけでなく、自分の未来を創り出すための行動であった。
一見すると普通の若妻に見える千代だが、その内面には強い自立心が秘められていた。
このときに培われた経験が、のちに有名な作家として羽ばたくための大きな土台となったのである。
あとがき
本稿では、宇野千代さんの札幌時代における生活実態と、彼女の自立的な行動様式について整理・分析を行いました。
彼女が単なる受動的な妻にとどまらず、主体的に家計運営へ関与していた事実が分かります。
大金持ちの親戚による極端な節約行動や、大家夫婦の合理的な生活様式は、彼女の経済観念に対して明確な影響を与えました。
特に、金融の仕組みを活用して住宅取得に至ったプロセスは、彼女の強い自己決定権と行動力を示しています。
以上の分析から、彼女の札幌での経験は、後の作家活動を支える精神的・経済的基盤を形成する上で極めて重要な意味を持っていたと結論付けられます。
ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。
読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。
参考・出展
■刑部芳則(著)『宇野千代: 昭和モダニズムの伝道者』NHK出版新書
■夢プロジェクト(編集)『宇野千代 情熱と波乱の98年の生涯』KAWADE夢文庫
■宇野千代(著)『生きる幸福老いる幸福』海竜社
■宇野千代(著)『薄墨の桜』集英社文庫
■宇野千代(著)『生きて行く私』KADOKAWA
■宇野千代,藤江淳子,小林庸浩(著)『新版 宇野千代 女の一生』新潮社
■宇野千代ゆかりの地を巡る 岩国観光まち歩きガイド｜特集｜【公式】山口県観光/旅行サイト おいでませ山口へ
■千代の「娘」淳っちゃん＞宇野千代の人生と文学＞NPO宇野千代生家公式ホームページ
■尾形明子(著)『宇野千代」新典社
■宇野千代(著)『98歳ポジティブ人生のコツ「いつだって今が最高！」』WAVE出版
■宇野千代(著)『何でも一度してみること』日本図書センター
■宇野千代(著)『幸福を知る才能』集英社
■宇野千代(著)『或る一人の女の話』講談社
■宇野千代(著)『百歳(ももとせ)ゆきゆきて』世界文化社
■ムック本『宇野千代 咲き誇るその生涯』コスミック出版
■杉森久英(著)『滝田樗陰 『中央公論』名編集者の生涯』中公文庫
■金井景子(著)『数多の恋愛、結婚を経て……いつまでも「女」であることを愛で続けた宇野千代』書評 - 本の話
■宇野千代 (著), 大庭みな子(著), 小池真理子(編集)『精選女性随筆集 宇野千代 大庭みな子』文藝春秋
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スティンガース 警視庁おとり捜査検証室
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スニッファー嗅覚捜査官
スミカスミレ 45歳若返った女
住住(すむすむ)
正義のセ
正義の天秤
青春探偵ハルヤ
聖女
せいせいするほど、愛してる
世界一難しい恋
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セシルのもくろみ
セミオトコ
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田鎖ブラザーズ
戦う！書店ガール
玉川区役所 OF THE DEAD
民王
ダメな私に恋してください
タリオ 復讐代行の2人
探偵が早すぎる
探偵さん、リュック開いてますよ
探偵の探偵
探偵・由利麟太郎
小さな巨人
ちむどんどん
中学聖日記
超速パラヒーロー ガンディーン
ちょっとだけエスパー
終のひと
作りたい女と食べたい女
作りたい女と食べたい女(2)
燕は戻ってこない
妻、小学生になる。
デート ～恋とはどんなものかしら～
Tシャツが乾くまで
dele/ディーリー
ディア・ペイシェント～絆のカルテ～
DCU Deep Crime Unit ~手錠を持ったダイバー~
デザイナー 渋井直人の休日
デジタル・タトゥー
デスノート
テセウスの船
出入禁止（デキン）の女
テディ・ゴー！
デッドストック
デフ・ヴォイス 法廷の手話通訳士
天国と地獄 ～サイコな2人～
天使と悪魔
天使にリクエストを～人生最後の願い～
転職の魔王様
天皇の料理番
TWO WEEKS
東京スカーレット～警視庁NS係～
東京センチメンタル
東京タラレバ娘
東京独身男子
同窓生～人は、三度,恋をする～
東京サラダボウル
東京放置食堂
逃亡医F
透明なゆりかご
ドS刑事
時をかける少女
毒島ゆり子のせきらら日記
トクサツガガガ
ドクター調査班～医療事故の闇を暴け～
ドクターX ～外科医・大門未知子～[3]
ドクターX ～外科医・大門未知子～[4]
ドクターX ～外科医・大門未知子～[5]
ドクターX ～外科医・大門未知子～[6]
ドクターX～外科医・大門未知子～[7]
ドクターカー
DOCTORS 3 最強の名医
Dr.倫太郎
特捜9
トクメイ！警視庁特別会計係
匿名探偵[2]
とげ～小市民 倉永晴之の逆襲～
ど根性ガエル
突然ですが、明日結婚します
トップナイフ ―天才脳外科医の条件―
とと姉ちゃん
トドメの接吻
隣の家族は青く見える
となりの関くんとるみちゃんの事象
ドラゴン桜(2021年版)
虎に翼
ザ・トラベルナース
ザ・トラベルナース[2]
ドリームチーム
トリリオンゲーム
トレース～科捜研の男～
ドロ刑 -警視庁捜査三課-
- 過去の連ドラの感想記事一覧（な）
24 JAPAN
ナイト・ドクター／Night Doctor
ナイトヒーローNAOTO
ナオミとカナコ
凪のお暇
なつぞら
70才、初めて産みます セブンティウイザン。[地上波特別版]
ナポレオンの村
波うららかに、めおと日和
二月の勝者 -絶対合格の教室-
逃げるは恥だが役に立つ
逃げるは恥だが役に立つムズキュン特別編[再]
にじいろカルテ
日曜の夜ぐらいは…
ニッポンノワール-刑事Yの反乱-
日本沈没ー希望のひとー
ネメシス
ノーサイド・ゲーム
ノースライト
脳にスマホが埋められた!
「野ブタ。をプロデュース」特別編
信長協奏曲
信長のシェフ[2]
- 過去の連ドラの感想記事一覧（は行）
バイプレイヤーズ~もしも6人の名脇役がシェアハウスで暮らしたら~
バイプレイヤーズ~もしも名脇役がテレ東朝ドラで無人島生活したら~
バイプレーヤーズ~名脇役の森の100日間~
バカボンのパパよりバカなパパ
白衣の戦士！
ハゲタカ(テレ朝)
ばけばけ
ハケン占い師アタル
ハケンの品格[2020]
ハコヅメ～たたかう！交番女子～
はじめまして、愛しています。
初めて恋をした日に読む話
八月は夜のバッティングセンターで。
初恋、ざらり
花子とアン
花咲舞が黙ってない
花咲舞が黙ってない[2024]
花のち晴れ～花男 Next Season～
母になる
ハヤブサ消防団
ばらかもん
ハラスメントゲーム
ハルカの光
ハル ～総合商社の女～
ハロー張りネズミ
半沢直樹[2020]
半分、青い。
パーフェクトワールド
BG～身辺警護人～
BG～身辺警護人～（第2章）
「PJ ～航空救難団～』
ヒガンバナ～警視庁捜査七課～
ひきこもり先生
悲熊
美食探偵 明智五郎
人は見た目が100パーセント
火の粉
100万回 言えばよかった
病室で念仏を唱えないでください
病院の治しかた～ドクター有原の挑戦～
ひよっこ
ひよっこ2
ビリオン×スクール
Believe －君にかける橋－
昼のセント酒
HERO[2014]
ファーストクラス[2]
ファーストペンギン!
ファイトソング
FINAL CUT
ファイナルファンタジーXIV 光のお父さん
フェルマーの料理
VRおじさんの初恋
不機嫌な果実
ブギウギ
不適切にもほどがある！
不便な便利屋
ブラックトリック~裁きを操る弁護人~
ブラックペアン
ブラックペアン シーズン2
フラジャイル
フランケンシュタインの恋
ブラックリベンジ
フリンジマン
フルーツ宅配便
ブルーモーメント
プロフェッショナル 保険調査員・天音蓮
べしゃり暮らし
ヘッドハンター
べっぴんさん
ペテロの葬列
Heaven？～ご苦楽レストラン～
保育探偵25時
ボイス 110緊急指令室
ボーダーライン
HOPE～期待ゼロの新入社員～
ボク、運命の人です。
僕たちがやりました
ホクサイと飯さえあれば
僕とシッポと神楽坂
僕の初恋をキミに捧ぐ
僕のヤバイ妻
僕はどこから
僕らは奇跡でできている
僕達はまだその星の校則を知らない
星新一の不思議な不思議な短編ドラマ
星降る夜に
ホテルコンシェルジュ
ホリデイラブ
- 過去の連ドラの感想記事一覧（ま行）
舞いあがれ！
マイファミリー
マウンテンドクター
マザー・ゲーム
マジで航海してます。
まだ結婚できない男
マッサージ探偵ジョー
マッサン
まっしろ
真夏の少年～19452020
真夏のシンデレラ
真昼の悪魔
ママとパパが生きる理由。
ママはバーテンダー～今宵も踊ろう～
○○妻
まれ
まんぷく
未解決の女 警視庁文書捜査官[1]
未解決の女 警視庁文書捜査官[2]
未解決の女 警視庁文書捜査官[3]
みかづき
ミス・ジコチョー～天才・天ノ教授の調査ファイル～
Missデビル人事の悪魔･椿眞子
ミステリと言う勿れ
南くんの恋人
御上先生
MIU404
未満警察 ミッドナイトランナー
未来への10カウント
民衆の敵
無痛~診える眼~
名探偵のままでいて
メディカルチーム レディ・ダ・ヴィンチの診断
モコミ～彼女ちょっとヘンだけど～
もしもこの世が舞台なら、楽屋はどこにあるのだろう
MOZU Season2 ～幻の翼～
元彼の遺言状
モトカレマニア
もみ消して冬 ～わが家の問題なかったことに～
問題のあるレストラン
問題物件
モンテ・クリスト伯 -華麗なる復讐-
- 過去の連ドラの感想記事一覧（や～わ）
やけに弁の立つ弁護士が学校でほえる
やさしい猫
ヤッさん～築地発！おいしい事件簿～
屋根裏の恋人
山田孝之の東京都北区赤羽
ヤメゴク
ユーミンストーリーズ2024
ゆとりですがなにか
ユニコーンに乗って
ユニバーサル広告社
妖怪シェアハウス
ようこそ、わが家へ
4号警備
40万キロかなたの恋
4分間のマリーゴールド
[ら]
ライオンの隠れ家
ラヴソング
ラジエーションハウス～放射線科の診断レポート～
ラジエーションハウスⅡ～放射線科の診断レポート～
THE LAST COP/ラストコップ
ラストチャンス 再生請負人
ラスト・ドクター～監察医アキタの検死報告～
ラストマン－全盲の捜査官－
らんまん
リーガル・ハート ～いのちの再建弁護士～
リーガルV～元弁護士・小鳥遊翔子～
リエゾン－こどものこころ診療所－
陸王
リコカツ
リスクの神様
リバース
リバーサルオーケストラ
リピート ～運命を変える10か月～
リブート
#リモラブ ～普通の恋は邪道～
竜の道 二つの顔の復讐者
路(ルウ)～台湾エクスプレス～
ルパンの娘[1]
ルパンの娘[2]
流星ワゴン
臨床心理学者 火村英生の推理
レッドアイズ 監視捜査班
恋愛時代
レンアイ漫画家
レンタル救世主
レンタルなんもしない人
レンタルの恋
六畳間のピアノマン
6秒間の軌跡～花火師・望月星太郎の憂鬱
[わ]
ワイルド・ヒーローズ
若者たち2014
私 結婚できないんじゃなくて、しないんです
私たちはどうかしている
ワタシってサバサバしてるから
わたし、定時で帰ります。
わたしを離さないで
私のおじさん～WATAOJI～
私の家政夫ナギサさん
罠の戦争
わにとかげぎす
わろてんか
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