なつぞら （第143回・2019/9/13） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『なつぞら』（公式サイト）
第24週『なつよ、この十勝をアニメに』の 『第143回』の感想。


※ 本作は、2019/8/20 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

---

マコプロダクションでは連日、なつ（広瀬すず）と坂場（中川大志）を中心に「大草原の少女ソラ」の制作が進んでいく。時に、泰樹（草刈正雄）の姿を想像しながら原画を描き続け、忙しいながらも充実した日々を過ごすなつ。そんな中、声優のオーディションが行われ、咲太郎（岡田将生）の事務所に所属する蘭子（鈴木杏樹）やレミ子（藤本沙紀）の配役が決まっていく。そして、ついに放送日がやってきて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

まえがき

ここで、改めて断っておきますが、私は決して本作の粗探しをしているのではありません。折角、受信料を支払っているのだから、面白いところを見つけて、今は継続視聴を停止してしまった読者さんたちに、また見て欲しいと思って、映像を見なくても理解出来るように書いているつもりです。

ただの粗探しにわざわざ放送時間の何倍もの時間をかけて感想を投稿するほど暇じゃないしバカでない… だって、我が千葉県には未だ電気が来なくてテレビすら見られない家庭が 19万軒以上あるのですから…

なつの実体験と重ねるなら、ロケハンに行った意味が無い!

そして、前回の感想に書ききれなかったことが、今回のアバンタイトルで再度登場したので触れておく。坂場（中川大志）が新キャラと新ストーリーを思いつき、なつ（広瀬すず）と絵コンテを書くくだりの、この坂場の台詞↓だ。

坂場「君の実体験と重ねるように
　　　描いてもいいと思っているんだ。
　　　そうしなけば 君が作る意味がないとも思ってる」

いや、脚本家と演出家の言いたいことは分からなくもない。しかし、残念ながら、視聴者置いてけぼりになっている。なぜなら、坂場が「実体験と重ねてもいい」と言ってしまったら、先日のロケハンの意味が無くなるから。それは、既に前回で主人公ソラのモデルを、なつの娘の優（増田光桜）にしてしまったのと同じこと。

確かに、 新しいアニメーションの企画『大草原の少女ソラ』には、泰樹となつの実体験が大きく反映されるのは十分承知だが、わざわざ、この台詞を坂場に言わせる必要はないと思う。

なつが神地への助言に経験談を話すならﾛｹﾊﾝの意味が無い!

で、どうでも良い声優オーディションの場面はすっ飛ばして…大問題のシーンがやって来た。なつに神地（染谷将太）が牛の動きの描き方の助言を求めるシーンだ。このシーンでのなつのアドバイスは、「誇張をリアルに描くことばかり考えていたから」と自分自身の過去の経験を神地に伝えた。

このことによって、今回が初見の視聴者でも「なつは、相当の経験者」であることは伝わったと思う。ただ、ずっと見ている視聴者にとっては、先日のロケハンで、暴れた牛を なつが手のひらをかざした途端に静かにさせた、あのシーンを回想としてインサートし、更に「十勝での あれを思い出してよ」の台詞も加えたら良かった。

そうすれば、ロケハンをやった意味が出て来る。結局、前述の「君の実体験を重ねる」のと、「ソラのモデルを優にした」のと「なつが経験談を話す」の三つをやってしまったために、ロケハンに行った意味が無くなった。こう言う前後の展開の繋がりの悪さ、連続性の無さは、最終回まで続くと思うしかないようだ。

なぜ､もっと｢互いが支え合う｣を様々な場面で描かなかった?

11分過ぎ、なつ一人家に帰り作画作業を続けている場面で、十勝の泰樹（草刈正雄）に思いを寄せるように、こんなモノローグを言う。

なつ(M)「じいちゃん
　　　　誰もが支え合って 開拓者は強くなったんだよね」

先日のロケハンの時も、泰樹は「誰もが 支え合って 開拓者は強くなったんじゃ」と言っていた。これ、麻子（貫地谷しほり）がマコプロを立ち上げ、自らが作りたいアニメーション製作を始めた、謂わば「アニメーション製作の黎明期の開拓者」と重ねているつもりなのだ。それは分かる。

分かるのだが、そもそも、泰樹が本当に開拓者同士支え合って強くなったように、残念ながら表現されていない。なつの幼少期にそんな描写はあったが、むしろ、泰樹で印象的なのは、支え合おうと協同しようとした時に唯一反対した姿。

更に、アニメーションの部分でも、自己チューの なつだからしょうがないが、支え合ってと言うより、なつは他人のアイデアを丸パクりするか、突然褒められるばかりで、支え合って作品作りをした印象が殆どない。なぜ、もっと「互いが支え合う」ことを、あらゆる場面で描かなかったのか不思議でならない。

あとがき

いくら何でも、なつが東洋動画を辞めてマコプロに移るのも、泰樹の半生をもとに『大草原の少女ソラ』を作ることも、「誰もが支え合って 開拓者は強くなった」を主軸にすることも、最初から分かっていたなら…

「幼少期の天陽の十勝での農業の拘り」に始まって、「雪次郎の乱」や「夕見子の家出」や「千遥の運命」、やる気になれば「咲太郎の起業」や「亜矢美の再出発」も、全部「誰もが支え合って、自分の人生を切り開く」と言うテーマで括れたと思います。

それをやっていれば、連ドラしての連続性も担保出来たし、出来事の箇条書きにもならなかったでしょうし、辻褄も自然に合ったはずです。

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下記の投稿も、多くの共感を頂いておりますので、未読の方は是非読んでみて下さい。暫くテンプレです。
朝ドラ「なつぞら」に"中高年層が共感し難い"と感じる理由を中年オヤジが考えてみた

また、『なつぞら』の主要な登場人物の「実在のモデル」に興味のある方は、下記の投稿に解説があります。暫くテンプレです。
NHKの良心か？『日曜美術館「アニメーション映画の開拓者・高畑勲」』放送予定

  

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【これまでの感想】

第1週『なつよ、ここが十勝だ』
1 2 3 4 5 6
第2週『なつよ、夢の扉を開け』
7 8 9 10 11 12
第3週『なつよ、これが青春だ』
13 14 15 16 17 18
第4週『なつよ、女優になれ』
19 20 21 22 23 24
第5週『なつよ、お兄ちゃんはどこに？』
25 26 27 28 29 30
第6週『なつよ、雪原に愛を叫べ』
31 32 33 34 35 36
第7週『なつよ、今が決断のとき』
37 38 39 40 41 42
第8週『なつよ、東京には気をつけろ』
43 44 45 46 47 48
第9週『なつよ、夢をあきらめるな』
49 49 50 51 52 53 54
第10週『なつよ、絵に命を与えよ』
55 56 57 58 59 60
第11週『なつよ、アニメーターは君だ』
61 62 63 64 65 66
第12週『なつよ、千遥のためにつくれ』
67 68 69 70 71 72
第13週『なつよ、“雪月”が大ピンチ』
73 74 75 76 77 78
第14週『なつよ、十勝さ戻って来い』
79 80 81 82 83 84
第15週『なつよ、ワクワクが止まらない』
85 86 87 88 89 90
第16週『なつよ、恋の季節が来た』
91 92 93 94 95 96
第17週『なつよ、テレビ漫画の幕開けだ』
97 98 99 100 101 102
第18週『なつよ、どうするプロポーズ』
103 104 105 106 107 108
第19週『なつよ、開拓者の郷へ』
109 110 111 112 113 114
第20週『なつよ、笑って母になれ』
115 116 117 118 119 120
第21週『なつよ、新しい命を迎えよ』
121 122 123 124 125 126
第22週『なつよ、優しいわが子よ』
127 128 129 130 131 132
第23週『なつよ、天陽くんにさよならを』
133 134 135 136 137 138
第24週『なつよ、この十勝をアニメに』
139 139 140 141 142

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ルパンの娘 （第9話/15分拡大・2019/9/12） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『ルパンの娘』（公式）
第9話/15分拡大『最終章スタート！舞台は一年後‐悲しき再会と衝撃のラスト!!』の感想。
なお、原作の小説、横関大「ルパンの娘」（講談社文庫）は未読。

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和馬（瀬戸康史）に逮捕された華（深田恭子）の前に円城寺（大貫勇輔）が出現。一方、和馬はエミリ（岸井ゆきの）から、告白への返答を求められる。1年後、尊（渡部篤郎）や悦子（小沢真珠）ら一家は元の家に集結。捜査一課で働く和馬は、女性が相次いで覆面の3人組に連れ去られる事件を捜査していた。そんな中、円城寺からある申し出を受けた華の元に祖父・巌（麿赤兒）が現れる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：横関大「ルパンの娘」（講談社文庫）
脚本：徳永友一（過去作/ｸﾞｯﾄﾞ･ﾄﾞｸﾀｰ､海月姫､僕たちがやりました､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰ･ｻｰｶﾞ）
演出：武内英樹（過去作/ﾃﾞｰﾄ~恋とはどんなものかしら､ｶｲﾝとｱﾍﾞﾙ） 第1,2,5,8話
　　　品田俊介（過去作/探偵の探偵､ﾅｵﾐとｶﾅｺ） 第3,4,7話
　　　洞功二（過去作/ｶｲﾝとｱﾍﾞﾙ､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰﾅｲﾄ･ｻｰｶﾞ） 第6,9話
音楽：Face 2 fAKE（過去作/電車男、小早川伸木の恋、全開ガール）
主題歌：サカナクション「モス」

どうして、15分拡大版にしたのだろう?

どうして、15分拡大版にしたのだろう？ 裏番組に連ドラがある訳でもないし、先週一回休んでいるだけに、前回との繋がりを丁寧にアバンタイトルで描いて、テンポ良く進めたら、いつも通りの “本作らしさ” が出せただろうに。その上、一年の時間経過を挟んでしまったために、中盤までは “ほぼ説明” ばかり。

決して全否定はしないが、和馬（瀬戸康史）と華（深田恭子）のそれぞれの環境が変わった程度の表現に尺を割き過ぎでは？ やはり、これも 15分拡大が悪影響を及ぼしたと言わざるを得ない。

最大の見所を 50分間も封印するのは勿体ない…

そして、「新章」いや「最終章」が動き出すかな？ と言う予感が漂ったのが、45分の華の兄・渉（栗原類）の華の気持ちを両親に告白する辺り。で、やっと本格的に物語が動き出したのが、CM明けで華が拉致された 50分。

ミュージカル仕立ての見所も、今回はかなり封印してしまったし、何よりも本作で最も楽しい「代々泥棒一家の娘と、代々警察一家の息子との許されない恋を描く、現代版 “ロミオとジュリエット”」までも封印するのは、どうかと思う。もちろん、一度引き離して再びくっつくと言う展開だろうが、最大の見所を 50分間も封印するのは勿体ない…

和馬が犯人らを逮捕し華を救出する際の編集が良かった

ただ、50分過ぎからの、やっと描かれた「代々泥棒一家の娘と、代々警察一家の息子との許されない恋を描く、現代版 “ロミオとジュリエット”」に於ける、立場の違う華と和馬の切ないやり取りや、じれったい展開は本作らしくて良かった。

特に私の好きなシーンは、華を誘拐した犯人グループを和馬が逮捕するアクションシーンから華を助け出す直前までと、そこに使われたスローテンポな本作のメインテーマと言っても過言でないストリングスの楽曲（本作サントラ版の 12曲目 “叶わぬ恋” の意味の『Amour impossible』）の編集。こう言う編集は本作らしくて良い。

あとがき

何とか、ギリギリ「Lの一族」の家族案と、華と和馬の絆は描かれた…と言ったところでしょうか。本作の面白さは、やはり “叶わぬ恋の行方” をどう面白おかしく楽しく描くかなのに、流石にシリアス方向に振り過ぎたような。

更に、次回が最終回でないため、まだ引っ張る訳で。全11話？ なら、ここで 15分拡大する必要があったのか、本作をずっと応援して来た立場として疑問です。是非とも、次回は「Lの一族」と和馬をしっかりと絡めた構成にして欲しいです。

  

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なつぞら （第142回・2019/9/12） 感想

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東京に戻ったなつ（広瀬すず）は、早速、新しいアニメーションの企画「大草原の少女ソラ」の主人公ソラのキャラクターを描いてみたが、麻子（貫地谷しほり）や坂場（中川大志）達にまったく認められない。思い悩むなつに対して下山（川島明）は、十勝でスケッチした優（増田光桜）と泰樹（草刈正雄）の絵を見せる。すると、イメージが沸き起こり、なつは勢いよくソラのキャラクターを描き始め…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今回のアバンタイトルも期待外れか…

前回の終盤で、ロケハンで言った柴田牧場で無邪気に遊ぶ優の姿を、下山（川島明）が描いたデッサンを見て、 麻子（貫地谷しほり）に「結局 あなたの心が絵にも出るのよ」と言われた なつ（広瀬すず）が目を閉じてイメージを膨らましているような映像で終わったから、生み出す過程がそれなりに描かれると思いきや…

アニメーション製作の過程の"雑"な描き方が本当に残念…

今回のアバンタイトルでは、主人公ソラのキャラクター完成した状態で登場。それも、ほぼ下山のスケッチの塗り絵レベル。これ、良く分からないのは、なるはソラのキャラを何処で描いたのか？ ってこと。今回の描写では坂場（中川大志）は初見のような態度だったから、マコプロの自席で書いたと思われる。

そしたら、いつもなら椅子に座っている なつが、「出来たぁ」とか言いそうなのに、今回は黒板に張り付けた状態でスタート。アバンを最後まで観ればわかるが、この なつのプレゼンが退勤時刻の夕方と言う事実。照明演出的に全く夕方には見えなかったから、そこも驚いた。まっ、いいや。

なんか、こう言うアニメーション製作の過程の描き方が本当に残念。ものづくり、ものを生み出した時の喜びを描いて欲しかった。なつの絵を褒めるのでなく、なつが苦労して生み出した なつ自身の喜びを視聴者に共感させて欲しかった。こう言う些細な脚本や演出が、実は、じわじわと視聴者を置いてけぼりにして来た訳だ。

スイカは食後に出そうよ

さて、主題歌明けは坂場家に、かなり久し振りに信哉（工藤阿須加）と、 剛男（藤木直人）の次女で夕見子（福地桃子）の7歳年下の妹・明美（鳴海唯）らがやって来ての昼食のシーン。相変わらず 「本作の主演女優は、食べる演技と喋る演技の二つの同時に出来ないの！」に則り、なつは台詞の無い時は食べて、喋り出すとお行儀よく動かない。

なつで、そうめんを食べるのは良いけど、スイカはそうめんが終わったら冷蔵庫から出して欲しかったかな？ 事前に来訪するのが分かっているのだから。まあ、普通なら子育て中で忙しいから…で、済ませたいのだが、やはり なつが夜のお迎えしか育児をしていないようにしか映っていないから、せめて接客位はやろうよ…と思ってしまった。

そして、この場面で、千遥（清原果耶）の名と写真を出すのは、演出家（兼プロデューサー）として、あざと過ぎるとも思う。

新キャラ「少年レイ」に、千遥も盛り込むのは強引過ぎる

そして、信哉たちの帰った後の自分の家で坂場の演説が始まった。坂場も思い付きで、新しい登場人物を作り、そのキャラクターに泰樹と なつと千遥を重ねる…言い出した。もう、完全な内輪話だから、会社でやるより自然だ。妻の許可を得るのも家の方が良い。しかし、その新キャラに千遥を重ねるのは強引過ぎるような。

だって、千遥は北海道と無関係なのだから。確かに「子どもの頃から苦労した」のは同じとしても、流石にやり過ぎのような。

麻子の経営手腕がどうなのか、今一不明瞭なのが気になる

そして、一気に3人も社員が増えた。こうやっちゃうと、交通費だけで北海道ロケハンに行ったマコプロの社長・麻子（貫地谷しほり）のやり手っぷりよりも、ずるさや無計画性に見えちゃう。だったら、ロケハンの資金の時に、麻子の口から「意外と開業資金は潤沢にある」みたいな表現があった方が良いかも。

だって、マコプロに集まっている人たちって、あの東洋動画が辞められたら困るような人たち、更に なつに関して言えば業界の有名人であるのは先日描かれた訳で、人件費だけで馬鹿にならないはずの上に、外注費も…。だから、この辺は、経営を描いたのに、意外と金銭的な部分が雑だった『わろてんか』や『まんぷく』に通じるものがある。

前回は馬の動きで、今回は荷馬車の動き。ほぼ同じでは?

12分過ぎ、いよいよ物語の大まかなあらすじが出来たと言うことで、なつたちの作画作業が始まった。そして、なつが原画のチェックを坂場に依頼すると、荷馬車の動きが一定過ぎると意見される。あれ、こう言うの以前に無かった？ あの一件で、なつは階段から落ちそうになり、それを手を差し伸べて救った板場と恋バナに発展した。

なのに、「また馬？」。なつって、有名なんだよね。大手アニメ制作会社「東洋動画」を辞められたら困る位の実績と才能がある、37歳のプロの作画監督なんだよね。だったら、前夜と今回の坂場の説明で、「馬車の自然な動き」でまた揉める？

麻子の心理描写が雑で、良く分からなかった…

この時、坂場となつと麻子の三人が何やら目配せして、麻子が折れたような描写がある。これ、どう解釈すれば良いの？ 躍動感を表現するために原画の数が増えると製作費が嵩むのを麻子が心配しているってこと。そのことを なつは理解して少ない枚数で仕上げることを「馬車の自然な動き」より優先したってこと？

何度も言うようだが、一番最後に入社して来たのが なつなのだら、そこは一番調整するべき。少ない枚数で自然な動きを表現する…それが出来るのが「なつの才能」なのでは？ 確かに、ドラマ的には一度坂場にダメだしされて、才能が開花する方がドラマチックかも知れないが…

坂場に言わせた台詞を脚本家と演出家はどう受け止めた?

奇しくも劇中で坂場が言った（坂場に言わせた）この台詞を、脚本家と演出家は自身で、どう受け止め脚本を書き演出したのだろう？

坂場「リアリティーをおろそかにしないで下さい。
　　　子どもが見ても 大人が見ても
　　　本当だと思える表現をしたいだけなんです」

これ↑が、アニメーション製作の黎明期を生きるヒロインを描く朝ドラ『なつぞら』に最も必要なことでは？

あとがき

それにしても、序盤の食事のシーンでの なつが凄かったです。なつ以外、優だって器と箸を持って演技をしているのに、主演女優は身体ごと椅子に拘束されたように、両手は膝の上、上半身どころか頭も話相手の方向に動かす以外は ほぼ動かさずに台詞を喋っていました。

中川大志さんの食事のシーンが自然過ぎるのと、坂場優を演じる子役のオスカー所属の増田光桜（ますだ・みお）ちゃんの演技の滑らかさが余計に主演女優の “あれ” を際立たせてますね。このまま、最終回でしょうね…

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第7週『なつよ、今が決断のとき』
37 38 39 40 41 42
第8週『なつよ、東京には気をつけろ』
43 44 45 46 47 48
第9週『なつよ、夢をあきらめるな』
49 49 50 51 52 53 54
第10週『なつよ、絵に命を与えよ』
55 56 57 58 59 60
第11週『なつよ、アニメーターは君だ』
61 62 63 64 65 66
第12週『なつよ、千遥のためにつくれ』
67 68 69 70 71 72
第13週『なつよ、“雪月”が大ピンチ』
73 74 75 76 77 78
第14週『なつよ、十勝さ戻って来い』
79 80 81 82 83 84
第15週『なつよ、ワクワクが止まらない』
85 86 87 88 89 90
第16週『なつよ、恋の季節が来た』
91 92 93 94 95 96
第17週『なつよ、テレビ漫画の幕開けだ』
97 98 99 100 101 102
第18週『なつよ、どうするプロポーズ』
103 104 105 106 107 108
第19週『なつよ、開拓者の郷へ』
109 110 111 112 113 114
第20週『なつよ、笑って母になれ』
115 116 117 118 119 120
第21週『なつよ、新しい命を迎えよ』
121 122 123 124 125 126
第22週『なつよ、優しいわが子よ』
127 128 129 130 131 132
第23週『なつよ、天陽くんにさよならを』
133 134 135 136 137 138
第24週『なつよ、この十勝をアニメに』
139 139 140 141

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なつぞら （第141回・2019/9/11） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『なつぞら』（公式サイト）
第24週『なつよ、この十勝をアニメに』の 『第141回』の感想。


※ 本作は、2019/8/20 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

---

十勝から東京に戻ったなつ（広瀬すず）は、咲太郎（岡田将生）の事務所を訪ねる。なつは十勝の雪月でとよ（高畑淳子）から開拓時代の話を聞いていると、そこに突然、亜矢美（山口智子）がやってきた話をする。驚く咲太郎と光子（比嘉愛未）になつは、亜矢美が日本中を旅していたという話をする。すると、咲太郎と光子は…。そしてマコプロでは十勝を舞台としたテレビ漫画の製作が進んでいく。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

やはり、今週の演出家は全話をまともに観ていないのか!?

先日も書いた通り、今週の演出担当は演出素人の本作のプロデューサーだから、視聴率稼ぎが第一のはず。その意味では、偶然に月曜日に本作最高視聴率を叩き出して、さぞ喜んでいるだろう。

さて、今回、やはり視聴率稼ぎで北海道チームに亜矢美（山口智子）が登場。まあ、亜矢美はどうでも良い。ここで、うんざりしている視聴者も多いだろう、人物紹介を序盤に長々と放送するとは！

もしかして、今週の演出家、これまで本作を観てない…とか。確かに、そう思ってしまう節が、後半にもあったが、それはその時に書くことにする。

取材先が｢柴田牧場｣と｢お菓子屋 雪月｣の2か所だけの驚愕!

さて、今回で最も驚いたのは、マコプロの北海道へのロケハンの訪問先が「柴田牧場」と「お菓子屋 雪月」の2か所だけだったことだ。これは、大袈裟に言えば、本作の根幹を揺るがす驚愕のロケハンコース。

なぜ「山田家」を入れなかった？ それが不思議だし、不自然過ぎることを脚本家も演出家も理解していないとしたら、本当に本作はアニメーション製作の黎明期を描くドラマとして超がつく駄作と言わざるを得ない。

「開拓者の成功組」だけを取材しても意味がないのでは?

だって、主人公はともかく、演出担当の 坂場（中川大志）が創ろうとしている作品は、前回のなつと富士子（松嶋菜々子）のこのやり取り↓の通り。

な　つ「じいちゃんの昔の話を みんなは聞きたがってるんだわ」
泰　樹「えっ？ 何の話じゃ？」
な　つ「開拓の話。じいしゃんが
　　　この十勝にやって来た頃の話を聞かせてほしいの」
富士子「それを テレビ漫画にしたいんだって」

また、ほじくり返すようだが、前々回では新作漫画『大草原の少女ソラ』と言う作品の条件を以下のように言っていた。

　　●原案どおり 開拓者一家の娘の目を通して物語を描く
　　●時代は 大体 大正から昭和にかけて
　　●舞台は日本の北海道
　　●描くのは、開拓者の家族の日常

これ、もしも私が今作に何らかのスタッフで関わると仮定したら、本当に困ってしまう。だって、原案と言うのは、恐らく「泰樹の人生」で、泰樹の娘の目を通して描くと言うことは「富士子目線」で描くと言うことだ。ここでスタッフだったら、大きな疑問を坂場に提示しなければならない。

それは、「柴田牧場」の柴田家と「雪月」の小畑家と言う、一般的に言えば「開拓者の中での成功組」の苦労から成功するまでのお話を描くのか、苦労は小出しにして開拓者として成功した家族の日常を描くのか？

それとも、前回で泰樹が話した、明治35年（1902）の18歳の時に単身で富山から十勝に入植して苦労を重ね来た人生を描くなら、明治と昭和で時代は違えど、泰樹と同じように開拓者として苦労し、息子の死などの悲劇にも見舞われた山田家を取材しなければ、ロケハンの意味が無かったのでは？…と。

なぜ、取材先に「山田家」を入れなかったの?

ついつい、熱くなってしまった（謝） 別に、ガッツリと取材シーンを盛り込めと言うのはない。前回で、出来れば、なつにロケハンから単独行動して陽平（犬飼貴丈）から天陽（吉沢亮）の墓の場所を聞いて墓参りをしたシーンが欲しかったのと同じで…

ちょっとロケハンチームで山田家で天陽の幼少期の思い出話をして、例の「俺は十勝で農業をしたい」と懇願して開拓した回想シーンを入れるだけで良かったのだ。山田家の俳優陣とスケジュールが合わないなら、陽平が実家にロケハンチームを案内するカットだけ撮って、幼少期の天陽の回想を編集で繋がるだけでも良かった。

結局、「開拓者の中での成功者」だけを取材して、苦労は二の次に楽しい日常を描くなら、これ、全く『なつぞら』と一緒。一体、『なつぞら』とは何ぞや？ と言う疑問の繰り返しにしかならない…

麻子自身が経費を次ぎ込んだﾛｹﾊﾝが無意味だったのを証明?

アニメーション製作の話が始まったのは、半分が終わってしまった 8分過ぎ。主人公ソラのキャラクターづくりだ。子供向けのテレビアニメだから、そこまで考えなくても…と言う意見もあろうが…

本来ロケハンに行く前に、ロケハン準備の場面で、「なつが取材先に選んだ柴田家と山田家だけでは、北海道での開拓者の苦労が分からない。時代は違っても開拓者の二世、三世の取材もするべきだ」と、坂場と神地（染谷将太）が なつに噛み付くべきだったのだ。

子供向けだろうがお気楽なテレビアニメだろうが、坂場と神地は、物語の根本やテーマに拘り過ぎる人物に描いて来たのだから。でも、それをやらないから、この麻子（貫地谷しほり）の台詞が出て来ると言う、また不自然さが生まれる。

麻子「この発想だと 今までのテレビ漫画のキャラクター作りと
　　　何も変わらないわね」

そう、今までと違うアニメを創るために、麻子はマコプロを立ち上げ、今回も北海道へロケハンに行ったはずなのに、要は、まともなロケハンをして来なかったのを、社長の麻子自らが認めたと言う、誠にお粗末な展開になってしまったのだ。やはり、1カットだけでも山田家の取材シーンを入れるべきだったと思う。

終盤の坂場の演説を､ﾛｹﾊﾝ準備会議の場面にすれば良かった

11分過ぎ、坂場が『大草原の少女ソラ』で描くべきテーマのようなことや、ソラのキャラクターについて演説していたが、そもそも、この議論を十分にしてからロケハンに行くべきだったのでは？

ロケハン準備会議をやらずに行くから、搾りたての牛乳飲んで、搾乳体験して、お菓子を食べて、亜矢美との昔話をしに行っただけ…の民泊旅行に見えてしまったのだと思う。

月曜日から編集の順番が間違っているから不自然過ぎるのだ

結果的に、描くべきロケハン準備会議を描かず、取って付けたように下山（川島明）のスケッチを見て、ソラと優を重ねるなんて、クズ展開になるのだ。言うなれば編集の順番が違うのだ。まず、ロケハン準備会議として今回の坂場の演説をやって…

そのあとにロケハンシーンを入れて（可能なら、山田家への取材も入れて）、十勝の大地で無邪気に遊ぶ優、優を見るなつ、幼少期のなつの名演技から選りすぐった回想シーンを順に繋げて、なつ自身が幼き頃の自分の笑顔と優を重ねて、新たなキャラ作りを始める…これが正しい順番だし、やり方だと思う。

あとがき

やはり、今週の演出家であり、本作のプロデューサーである村山峻平氏は、まともに本作を全話観ていないと思う。

観ていれば、坂場と神地があんな民泊体験旅行で満足するはずがないのは分かって当然だし、「泰樹の人生を娘の富士子の目を通して描く作品」としても、なつは、この新作の主人公は「私自身の目線」と自覚するように描くはず。

それを、十勝とも開拓精神とも全く無関係で、毎日見ている娘の顔をモチーフにするってのは、なつに才能があるのか？ と根本的な疑問に再びぶち当たってしまいました。

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下記の投稿も、多くの共感を頂いておりますので、未読の方は是非読んでみて下さい。暫くテンプレです。
朝ドラ「なつぞら」に"中高年層が共感し難い"と感じる理由を中年オヤジが考えてみた

また、『なつぞら』の主要な登場人物の「実在のモデル」に興味のある方は、下記の投稿に解説があります。暫くテンプレです。
NHKの良心か？『日曜美術館「アニメーション映画の開拓者・高畑勲」』放送予定

  

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【これまでの感想】

第1週『なつよ、ここが十勝だ』
1 2 3 4 5 6
第2週『なつよ、夢の扉を開け』
7 8 9 10 11 12
第3週『なつよ、これが青春だ』
13 14 15 16 17 18
第4週『なつよ、女優になれ』
19 20 21 22 23 24
第5週『なつよ、お兄ちゃんはどこに？』
25 26 27 28 29 30
第6週『なつよ、雪原に愛を叫べ』
31 32 33 34 35 36
第7週『なつよ、今が決断のとき』
37 38 39 40 41 42
第8週『なつよ、東京には気をつけろ』
43 44 45 46 47 48
第9週『なつよ、夢をあきらめるな』
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TWO WEEKS （第9話・2019/9/10） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・『TWO WEEKS』（公式）
第9話『最終章へ! 悪の逆襲! 真の黒幕と直接対決』の感想。
なお、原作の、「TWO WEEKS」（韓国ドラマ）は未見。

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柴崎（高嶋政伸）の家に忍び込んだ結城（三浦春馬）は柴崎に見つかり、「一番苦しむ方法で殺してやる」と言われる。そして柴崎は、灰谷（磯村勇斗）を呼び、ある計画を進行。柴崎と早穂子（黒木瞳）の関係を証明しようと知恵を絞る楓（芳根京子）は、結城から早穂子に会わせてほしいと頼まれる。一方、すみれ（比嘉愛未）は、はな（稲垣来泉）や有馬（三浦貴大）を思い、自分を責める。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：「TWO WEEKS」（韓国ドラマ）
脚本：山浦雅大（過去作/Missﾃﾞﾋﾞﾙ､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ） 第1,2,3,4,5,6話
　　　高山直也（過去作/アゲイン!!、死の臓器、ザンビ） 第7,8,9話
演出：本橋圭太（過去作/緊急取調室1,2,3） 第1,2,5,7,9話
　　　木内健人（過去作/戦う！書店ガール） 第3,4,6,8話
音楽：村秀彬（過去作/私のおじさん～WATAOJI～、絶対正義）
主題歌：三浦春馬 「Fight for your heart」（A-Sketch）
オープニングテーマ：04 Limited Sazabys 「Montage」（日本コロムビア）

そもそも、手術の日まで結城が隠れ続ければ良いだけなのに

当blogは、本作を結構 “推し” て来たつもりだが、最終回直前の第9話になって、この展開には呆れてしまった。

だって、そもそも、結城（三浦春馬）がこれまでの自分の人生を悔やんで死ぬつもりで、堕胎させたはずの娘・はな（稲垣来泉）の命を助けたいのなら、何が何でもひたすら隠れ続け、健康状態を保てば済む話なのだ。

上手く描けば、隠れ続ける結城を何かを理由に追いかけ、結城は逃げる…の繰り返しだけでも、それなりに逃亡劇としては面白くなるはず。そう言う単純な作品は、いくらでもある。

最初から、すみれを拉致すれば良かっただけの話になったか

しかし、本作は、最終回に向けて、話をより複雑にし、今回の最後では、遂にすみれ（比嘉愛未）の拉致と言う奥の手を出して来た。おいおい、結城を誘い出すなら、最初からすみれを拉致すれば良かっただけ…なのが分かってしまったではないか！

柴崎が非道な悪人に見えないから、劇中の善悪がつまらない

こう言う回りくどい設定や展開をやるから、柴崎（高嶋政伸）が非道な悪人に見えないし、もちろん柴崎の関係者も悪人に見えない。いくら、早穂子（黒木瞳）を悪人に描いてもダメなのだ。だって、直接対峙しているのは、結城と柴崎であり、その一方の柴崎が悪人に描かれていなければ、結城も善人には見えない。

その上、最も冷静沈着に行動すべき刑事・有馬（三浦貴大）が最も感情的で事件に個人的な事情を絡めて動くから、話は余計にややこしくなる。どうして、もっと撮影前に、善悪人の精査をしなかったのだろう？ 関テレのこの放送枠は、そう言う詰めがちゃんと出来ていたから、推して来たのに…

あとがき

流石に、最終回直前で、「すみれを拉致して誘い出す」のは雑と言うか、今更？ って思いました。芳根京子さんも、ここ数回分は演技に力が入り過ぎて、キャラクターが崩れているし。もはや、三浦春馬さんの演技と存在感、そして、はなちゃんが無事に生き延びることだけを楽しみに、最終回を観ようと思います。

  

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