スカーレット （第35回・2019/11/8） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第6週『自分で決めた道』の 『第35回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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大阪の暮らしに別れを告げ、信楽に戻った喜美子（戸田恵梨香）。父の常治（北村一輝）と仲直りして川原家に久しぶりの平穏が訪れる。喜美子は反発する妹の直子（桜庭ななみ）をなだめつつ、実家の借金を返すため、地元で一番の陶芸会社で働き始める。仕事は社員食堂のお手伝い。大阪での仕事に比べてあまりにも簡単で、物足りなさを感じる喜美子。ある日、初めて見た絵付け火鉢に目を奪われ、立ち入り禁止の作業場に入ってしまい…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今回のアバンの違和感にだけ、ひとこと言わせて!（その1）

今回のアバンタイトル、正直一度観ただけでは不可解過ぎて分からなかった。だって、前回のラストは「喜美子が大阪を出る → ちや子が喜美子の残したレシピでが茶漬けを作り食べる → 信楽の実家に付いた翌朝（だろう）妹たちを学校に見送る」と、ここまで描かれた。

でも、今回のアバンで描かれたのは「喜美子が大阪を出る → 大きな荷物を持って信楽の山道を歩く喜美子 → 「ただいま」と初めて信楽の実家に着いて母の初驚き → 夕方、既に家事を始めている喜美子と帰宅して来た父が初再会 → 既にかなり馴染んでいる喜美子と母と妹たち」だった。

今回のアバンの違和感にだけ、ひとこと言わせて!（その2）

これ、普通に観たらおかしいと思わないだろうか？ 今回のアバンって、前回のラストで言うと「喜美子が大阪を出る → 【ここか…】 → ちや子が喜美子の残したレシピでが茶漬けを作り食べる → 【ここ】 → 信楽の実家に付いた翌朝（だろう）妹たちを学校に見送る」の印象だ。

そう、時間軸が戻っていると言うか、順番が正しくないと言うか、変。でも、3回ほど録画を観なおして、こう考えることにした。「父の常治は毎日家に帰って来る訳ではない」と。「常治は喜美子が帰って来た日は不在で、喜美子が帰郷して数日（喜美子が直子に弁当を渡した翌日の夕方でも良い）に帰って来て、やっと再会」と思うことにした。

今回のアバンの違和感にだけ、ひとこと言わせて!（その3）

なぜ、こんな編集をしたのか分からない。気にならない人は良いが、気になる人は気になる。少なくとも私が気付くのだから、放映前の事前チェックで気付くスタッフは居たはず。この違和感を映像はそのままで消すのは超簡単。

「喜美子の父・常治は 2日ぶりに家に帰って来ました」と言うナレーションを、オート三輪から降りる父の常治（北村一輝）のカットに被せるだけ。そうすれば、「弁当の日の夕方か」とも思えるし、常治もそれなりに仕事をしているのだと言うことも描けた。前回が凄く良かっただけに、残念だし勿体ないアバンだった…

喜美子を中心に "川原家に久し振りの平穏" が訪れた!

とまあ、気になる私だけ気になる部分の感想はこれ位にしよう。

で、時間軸以外のアバンは中々良かった。既に主人公の喜美子（戸田恵梨香）が一番上のお姉ちゃんとして、親に反発していたすぐ下の妹の直子（桜庭ななみ）をなだめて “三姉妹は仲良し” で、父に「これからは お酒は 週末だけにしよな？」と提案して、でんと構えた貴美子の存在感に常治も圧倒されてしどろもどろで、喜美子を中心に “川原家に久し振りの平穏” が訪れた。

嬉しさを隠せない常治の夕景シーンの演出を、ちょい解説…

家の外に出た常治に夕日が射して、そこへ遠くの寺の鐘の音、嬉しさを隠せない常治と、そんな常治を微笑んで見守る 母・マツ（富田靖子）。夕日に鐘の音だと、普通は寂し気な印象になるのに、どうして寂しさが無かったのか？ 多分、こんな演出の仕掛けがあったからだと思う。

常治が家を出る直前の家の中のシーンの劇伴の編集の妙だ。今回のアバンはほぼ冒頭からアコギと木管楽器（だと思う）中心の柔らかな雰囲気の劇伴が流れている。これが“三姉妹は仲良し”と “川原家に久し振りの平穏” を象徴している訳だが、常治が家を出る数カット前で14秒も前の喜美子の「もう帰らへんよ うちの家は ここや」の台詞の途中でフェードアウトさせた。

この編集で、この喜美子の前向きで決意がこもった台詞と映像が視聴者に強く印象付けられたために、14秒後のカラスの鳴き声と鐘の音と夕日が3つ重なっても、寂しくも無ければ切なさも無い。ここの演出家の音と映像の編集はお見事だ。だから、なぜアバンでは… 止めておこう。2分10秒のアバン、良しとしよう！

川原家の平穏に、大久保の教えが活かされているのが素敵だ

主題歌明けも、中心的に描かれるのは “川原家に久し振りの平穏” と喜美子の “長女としての責任感や役割” で、そこへ “反抗期の直子” が加わる。

これ、ちゃんと喜美子が荒木荘で学んだ「食べ物や食事の時間を大切にすること」や「好きなものを食べる重要さ」や「一つ屋根の下で暮らす人たちには、“要” になる人が重要（荒木荘の大久保のような）」と言うのを、喜美子が実家で体現し、更にそれが “家族の輪” になって行く過程に反映されているのが良い。

常治の仕事の現状と、マツの病状も "ナレ" で補強したら…

ただ、残念なのは、常治の仕事がどんなものでどんな状況なのか、マツの病状はどうなのかが、映像的にスルーされていること。だから、前述の通りの作戦で、「常治の仕事は ここ最近やっと順調になり マツの病気も治療の甲斐あって 良くなって来ています」と談話の中にナレーションで入れれば良かった。

でも、まだまだ修正可能な範囲。脚本家と演出家で、もっと密に連携しナレーション録音までに修正すれば良いだけのこと。この1か月を観た限りでは、本作のスタッフなら出来ると思う。

喜美子の初出勤が、あっさりめで始まったのが良かった

さて、6分過ぎには年が明け、ここでは「約束どおり 丸熊陶業で雇ってもらえる手はずが整い…」と的確なナレーションで始まった。

映像的にも出だしはオーソドックスだが丁寧だ。丸熊陶業の全景カットに、親子三人の後姿、オート三輪を奥から走らせて三人の手前を大きく横切って三人の顔が見えて来る緊張感漂う表情には、明るめの劇伴を合わせ、テンポ良く社内のシーンに繋げて、番頭の加山（田中章）の会社説明。

その後もサクサクと喜美子の幼馴染・熊谷照子（大島優子）の父で社長の秀男（阪田マサノブ）と照子の母・和歌子（未知やすえ）が登場し、僅かな時間で丸熊陶業がどんな会社で、川原家と熊谷家の関係や、映像には映っていない照子の現状報告まで、薄っすらと見えて来た。

幾ら、「荒木荘編」が終わって、「丸熊陶業編」が始まったとは言え、まだその1回目の半分。この程度のあっさりしたさじ加減が良いと思う。

3年前の内定取り消しが秀男の心にも残っていてホッと…

そして、社長の秀男から、喜美子の仕事の内容が告げられる。番頭の加山の「えづけ」の単語に即反応した喜美子も良かったし、3年前の内定取り消しが秀男の心にも残っていたのが、なんか朝ドラらしくてホッとした。

そして、ここでの「喜美子は 新しい仕事に早く就きたくて うずうずしていました」のナレーションでの喜美子の心の高ぶりの補強も上手く行っていた。この位なら満足度が高い。

初出勤の緊張感とマフラーの引っ張り合いに"期待"が見えた

で、8分過ぎには翌朝で、早朝らしい清々しい信楽の風景カットに続いて、常治が既に家の外で喜美子の初出勤を見送る準備態勢。劇伴のちょっぴり戦闘態勢の気分を醸し出す選曲になっており、敢えて盛り上げた緊張感を、喜美子のマフラーを両側から常治とマツが引っ張って苦しむ喜美子のコミカルな映像で中和した。

こんな緩急の付け方を見ると、ついつい荒木荘での楽しいやり取りを思い出してしまう。と言うことは、この「丸熊陶業編」でも期待できると言うことだ。

大久保から教わった"女中と言う仕事のプライド"が描かれた

そして、私の思ったより早かったのが、先日も書いたが、荒木荘での女中仕事より簡単な丸熊陶業の仕事の合間に「えづけ」に興味を抱くタイミング。数日間は働いたのちに、たまた絵付けされた陶器に惹かれて、勝手に作業場に入って怒られる…と思ったのだ。でも実際は、初出勤の放送回の12分には訪れた。

美しく絵付けされた陶器に魅入られて、自分勝手にこっそり…と言うのでなく、あくまでもヤカンを入れ替える仕事の一環の中で「絵付係」の作業場に入るのは、とても良い展開。やはり、喜美子は3年間で成長したのだ。大久保から教わった “女中と言う仕事のプライド” がきちんと生かされたエピソードと言う訳。いいぞ！

この15分間で "先" が見たくなる朝ドラ復活の兆しが見えた

終盤では、先日登場した城崎剛造（渋谷天外）が現れて絵付け仕事の緊張感、夜の川原家では眠れない喜美子で心の高ぶり。悪くない…と言うか、また “先” が見たくなる朝ドラに復活の兆しだ！

あとがき

アバンタイトルの違和感以外は、『スカーレット』らしい奇を衒わずに、映像を積み重ねて物語を紡ぐことが継承されていますね。あとは、一気に増えるであろう新しい登場人物たちに喜美子が埋もれないか、群像劇や騒動続きで箇条書き状態にならないか…が心配事ですね。でも、今のところは大丈夫そうです。

  

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第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34

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ドクターX～外科医・大門未知子～[6] （第4話・2019/11/7） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『ドクターX～外科医・大門未知子～[6]』（公式）
第4話『（不明）』の感想。

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日本陸上界の短距離エース・四日市の膝に腫瘍が見つかり、潮（ユースケ・サンタマリア）らが対応に当たる。一方、未知子（米倉涼子）は病院で知り合った潮の母・四糸乃が、潮により認知症と診断されたと知る。そんな中、潮は四日市に人工知能（AI）の指示通りの手術を検討するが、選手生命が絶たれる事態に四日市は拒否。すると、未知子は「AIは間違っているかも」と言い出す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/ドクター-X 1,2,3,4） 第1,2話
　　　林誠人（過去作/ドクター-X 2,3,4,5） 第3,4話
　　　香坂隆史（過去作/火の粉、限界団地、、緊急取調室3､ｻｲﾝ）
演出：田村直己（過去作/ドクター-X 1,2,3,4,5） 第1,3話
　　　松田秀知（過去作/ドクター-X 1,2,3,4,5）） 第2,4話
音楽：沢田完（過去作/ドクター-X 1,2,3,4,5）
主題歌：ソー・ホワット／P!nk

初見の人は満足出来ても、長年のファンには肩透かし…

こう言っては何だが、アルツハイマー型認知症患者が登場すれば、それが誤診で未知子（米倉涼子）が脳外科手術をするのは丸見え。

結局、今回も大門未知子が大活躍するための稚拙なストレートだったのががっかり…。まあ、これまでのシリーズを未見なら “良く出来た医療ドラマ” と思える仕上がりなのは間違いないが、ず～っと見ている視聴者には明らかな肩透かし…

潮がAI診断を無視したのが、新シリーズの面目躍如か!?

まあ、誉めるとしたら、規定路線と言うか、“そう進むしかない展開” ではあるが、 潮（ユースケ・サンタマリア）がAIの診断に疑いの目を向けて、新たな術式に到達したこと。でも、これをやらなければ、新シリーズを立ち上げた意味がないから、規定路線ってわけ。ってことで、誉めるほどのことではないか…

あとがき

実は最も誉めるべきは、これまで描かなかった病気と患者を組み合わせて作り出して、新しいエピソードを構築している脚本家と医療監修のスタッフだと思います。

で。ここまで、予想通りに話を進めるなら、『水戸黄門』の “印籠” 並みに、「私 失敗しないので」を仕上げなきゃダメだと思います。そうなるのを待ちます。期待は裏切られないけれど、期待を超えないのは続編を作った意味が無くなるのではないでしょうか？

  

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話

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ゲゲゲの女房:再放送 （第96,97回・2019/11/7） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ゲゲゲの女房』（公式）
第16週「来るべき時が来た」の 『第96回』と、 第17週「プロダクション旗揚げ」の 『第97回』 の感想。


※ 私は本作を初見なので、ネタバレ等のコメントは無視します。
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【第96回】
茂（向井理）のもとに「テレビくん」が、雄玄社マンガ賞を受賞したという知らせがくる。吉報は、境港の絹代（竹下景子）と修平（風間杜夫）、そして安来の源兵衛（大杉漣）たち飯田家の人々のもとにも届く。戌井（梶原善）も、苦難を重ねてきた茂の受賞に、感動を禁じえなかった。授賞式の当日、背広を新調した茂は、布美枝（松下奈緒）にネクタイを締めてもらい、家を出るのだった。

【第97回】
「雄玄社マンガ賞」を受賞して以来、茂（向井理）のもとには、漫画の注文が次々と舞い込むようになった。“本格的にアシスタントを雇おう”と考える布美枝（松下奈緒）と茂だったが、やって来るのは使いものにならない人ばかり。菅井（柄本佑）もその中のひとりで、茂は相手にもしない。そんな慌ただしいある日、「墓場の鬼太郎」を映像化したいというプロデューサーの船山（風間トオル）が村井家にやって来る。
---上記のあらすじは[NHK番組表]より引用---

【第96回】

布美枝が「やっと…」と言う位なら、その過程を観たかった

アバンタイトルで布美枝（松下奈緒）が「やっと… 来るべき時が来たんですよ！」と言っていたが、私は「やっと…」と言う位の、その過程をもっと観たかった。それが正直な気持ち。

だって、豊川（眞島秀和）と戌井（梶原善）と浦木（杉浦太陽）を巧みに登場させて、茂の受賞と言う成功までを描いた一週間としては良かったと思うし、貧乏神が逃げて行くのも、実に本作らしい。

先週の脇役らの退場劇より、布美枝と茂を描くべきだった…

だから、悔やまれるのだ。先週の脇役たちの退場劇に、無用な放送尺を割いたことが。そして、欲を言えば、布美枝が茂（向井理）のネクタイを締めるとか、夕食の支度をするとかでなく、もっとちゃんと茂の苦労する姿と、布美枝が茂を支える姿を描いて欲しかった。

物語の進む速度と、状況説明のバランスが良くない!

まあ、更にもっと欲張れば、茂の漫画が読者からどんな評価を受けているのかも描かれていたら、今回の授賞式のシーンも、夫婦の夕食のシーンも、苦労続きの回想シーンも、もっともっと感動出来たと思う。

やはり、物語の進む速度と、状況説明のバランスが良くないのが原因だ。良く出来ている部分が良いだけに、ダメな部分が際立っている。次回の月曜日分からテコ入れされるのを期待するか…

【第97回】

描かれているのが "水木家の中が忙しいことだけ" だから…

受賞して、福の神がやって来たから忙しいのは、よ～く分かるのだが、描かれている状況が “水木家の中が忙しいことだけ” だから、何とも物足りない。先週もそうだったが、なぜ茂の漫画の読者の反応を、要は客観的な人物を使って、茂の漫画の評価の高さや評判の良さを描き、その上で忙しいことを表現しないのだろう？

「新章」として、今週の新キャラを絡めた展開に期待したい

確かに、サブタイトルが『プロダクション旗揚げ』だから、新キャラの登場に尺を割きたいのは分かるし、間違ってはいない。だから、大きな成功を描き始めた「新章」として、今週の新キャラを絡めた展開に期待したい。

あとがき

土曜日分の内容が良かったので、残り1/3の本作が “成功するかどうかの見極め” としては、首の皮一枚繋がったと思います。ただ、茂の漫画を評価するのが仕事関係者ばかりなのが本当に残念。もっと世間や読者の声を描いた良いのに…と思った週の始まりでした。火曜日以降に期待！

  

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【これまでの感想】

第1週『ふるさとは安来』
1 2 3 4 5 6
第2週『ご縁の糸』
7 8 9 10 11 12
第3週『たった五日で花嫁に』
13 14 15 16 17 18
第4週『さよなら故郷（ふるさと）』
19 20 21 22 23 24
第5週『花と自転車』
25 26 27 28 29 30
第6週『アシスタント一年生』
31 32 33 34 35 36
第7週『消えた紙芝居』
37 38 39 40 41 42
第8週『父の上京』
43 44 45 46 47 48
第9週『私、働きます』
49 50 51 52 53 54
第10週『こんちには赤ちゃん』
55 56 57 58 59 60
第11週「貧乏神をやっつけろ」』
61 62 63 64 65 66
第12週「連合艦隊再建
67 68 69 70 71 72
第13週「初めての里帰り」
73 74 75 76 77 78
第14週「旅立ちの青い空」
79 80 81 82 83 84
第15週「チャンス到来!?
85 86 87 88 89 90
第16週「来るべき時が来た
91 92 93 94 95

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スカーレット （第34回・2019/11/7） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第6週『自分で決めた道』の 『第34回』の感想。


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喜美子（戸田恵梨香）は実家の厳しい状況に決意を固めて大阪に戻る。出迎えた荒木荘の仲間たちに、喜美子は美術学校に通う夢を諦め、女中の仕事も辞め、実家に戻ることを告げる。翌日、世話になった人たちに別れの挨拶をすますも、夢を応援してくれた新聞記者のちや子（水野美紀）には会えずじまい。喜美子は最近、ちや子が仕事を辞めて、自暴自棄になった話を聞き、ちや子に宛てた手紙を残す。数日後ちや子が受け取った手紙には…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

まえがき

前回の感想では「一身上の都合」と書くのに留めましたが、本当の理由は『今朝、最愛の母が亡くなりました…』の通りです。訃報が届いてから、ちょうど丸1日が経ちました。まだ、現実かどうかピンと来ません。でも、多くの読者さんが応援して下さるので本当に嬉しいです。ありがとうございます。

多くの視聴者の懸念材料で改善要求箇所の突破口かも!?

前回の感想は、母の訃報が届いた直後で心の整理が出来ずぬまま投稿したから、書き加えるべき部分を省いてしまったから、今回はまずそこから書いてみる。そして、これから書く部分が、恐らく今後の展開の成功、う～ん、もしかしたら今現在で多くの視聴者の懸念材料であり改善要求箇所を解消する突破口になるかも知れない。

だから書いておく。前回の9分頃、喜美子（戸田恵梨香）と母・マツ（富田靖子）の会話の中で、こんな母と娘のやり取りがあった。

マ ツ「照ちゃんとこの丸熊陶業 盛況でな。
　　　　若い人募集してるんよ 雑用の仕事やけど」
喜美子「そうなん？」
マ ツ「ほしたら 今度こそ 喜美子 雇てもらえる言うてな」
喜美子「18歳の女でも…？」
マ ツ「せや それで お父ちゃん その気になったんよ」
常 治「（回想）喜美子が信楽帰ってきてな…
　　　　丸熊陶業で これ… 働けたらええわな」
マ ツ「（回想）そんな うまいこと」
常 治「（回想）うまいこと言うてくるわ！ 待っとれ！」

この両親のやり取りを聞いた直後の喜美子は、少し考えた様子で、「これ飲んだら行くわ」と大阪の荒木荘に戻って行く。ここだけ抽出すると、都合の良い話ではあるし、常治が裏でまた何かを企んでいるかも知れないと言う疑念も湧くが、ただ、常治もマツも喜美子に信楽に帰ってきて欲しい、一緒に暮らしたいと言う気持ちはギリギリ伝わる。

そして、喜美子も事情さえ整えば、信楽で家族と暮らしたい気持ちはある。更に前回では、妹の直子（桜庭ななみ）と一番下の妹・百合子（住田萌乃）を上手く絡めて、借金し過ぎ且つ翻弄し過ぎの常治と、そんな夫に何も言わず喜美子に頼るだけのマツを、何とか “少しはマシな両親” に描くことに成功した（と思う）。

もう、こう言うのをどんどん物語に放り込んで行かないと、本作は「信楽パート」になった途端に尻すぼみになると思う。

"荒木荘の住人以外の喜美子の仲間たち"で3年を振り返った

さて、今回の感想。主題歌明けは荒木荘。信楽での話をする喜美子を囲む、さだ（羽野晶紀）と雄太郎（木本武宏）と元女中の大久保（三林京子）で始まった。そして、美術学校進学を諦めて、その準備金を実家の借金返済に充て、荒木荘を辞めて信楽に帰る決心をしたことを話す。

喜美子が荒木荘での3年間を振り返る場面に、喜美子が大久保に叱られながら女中の仕事を覚えてる姿や、一人間になってテキパキと仕事をする喜美子の姿を利用せずに、荒木荘のあちこちの鍋や蛇口や風に揺れるカーテンなどの “荒木荘の住人以外の喜美子の仲間たち” のカットで描いたのが良かった。

「モノ」と「人間」で描けることの違いを見事に使い分けた

そして、“荒木荘の住人以外の喜美子の仲間たち” のカットに、喜美子の決断を受け入れるしかない “荒木荘の住人たち” の神妙な面持ちのカットが直結。「モノ」だから描ける “いつもと変わらぬ様子” と、「人間」でなければ描けない “揺れ動く感情” を見事に使い分けた。

｢かまへん｣と笑顔で送り出す荒木荘の住人たちに絞り込んだ

更に見事だったのは、女中と言う仕事を大久保に一人前として認められる前に辞めざるを得なくなった喜美子の無念な気持ちを察し、3年間黙っていた気持ちを大久保が吐露する場面だ。

大久保「認める認めんで言うたら… あの時やん…」
さ　だ「何？」
大久保「…あの時や」
さ　だ「何よぉ？」
大久保「『大久保さんが作ったごはんは
　　　　大久保さんにしかできへんのんちゃう？』
　　　　って言われた時に もう認めてたわ」
さだ「もう… そんなん最初の日やんか」

ここの演出も良かった。敢えて、女中の初日の映像を回想でインサートしなかったことで、そのシーンを観ていた視聴者だけが「あの時ね…」と連ドラの醍醐味を味わえる。まあ、普通ならインサートするのが親切なドラマづくりなのは間違いない。しかし、この演出家はそれを選ばなかった。

そして、ただただ、信楽に戻る喜美子を「かまへん かまへん」と笑顔で応援して送り出そうとする住人たちを描いた。

新聞記者のちや子（水野美紀）が応援団にいない脚本や、こう言う割り切った演出は好みが分かれるが、何が何でも情報過多なのは面白味に欠けると思う。特に、ちや子は男性社会で働く女性として、今後の喜美子と関わりそうな登場人物だから、敢えての別扱いも私は納得出来た。

ちや子だけ別扱いにした脚本と演出のさじ加減が良かった

「想像するだけで 楽しくて ワクワクする道」を捨てて、「自分が どうなっていくか想像つかへん…道」を自分で選んだことを認めた手紙と、「挿絵入りのちや子さんの茶漬けレシピ」を遺して信楽に帰った喜美子。それを、久し振りに荒木荘に帰って来たちや子が、手紙を読んだあとに、泣きながら茶漬けを作る。

手紙の文面は喜美子のナレーション処理。ここは直前のシーンとは真逆の定番の脚本と演出で、何となく喜美子とちや子が “先” で繋がるであろうことを暗示させた。この位のさらりとしたさじ加減が丁度良いと思う。

ラストシーンに、また「例の四角形の構図」が活かされた!

そして、今回のラストシーンは、列車で信楽に帰る喜美子も、喜美子を迎える川原家の家族たちのカットも一切なくて、ちや子の切ない背中のカットから、広々とした信楽の街の全景へ。

そして、場面は既に翌朝（だと思う）で、百合子は学校へ走って出掛け、喜美子が割烹着を着て、朝から不貞腐れた表情の妹の直子に弁当を手渡すカット。喜美子は黙って出て行く直子に「何か言いなさい」と促して、直子はボソッと「行って来ます」と出て行く。

そして、またあったね。例の構図のカットが。当blogの読者さんなら “耳にタコ” かも知れないが、画面の手前を大きく襖や扉で覆って、画面の奥の小さな明かりに当たる四角い部分に喜美子を配置して、喜美子の心情を描く構図だ。

ここでは、下手（画面左）の手前の扉に朝だから斜めに当たる日差しと、奥の喜美子にも斜めに当たる日差しを合わせて、まず奥行き感を出すと共に、「自分が どうなっていくか想像つかへん…道」に一筋の光が射しているのは間違いない…ことを照明で表現したと思う。やはり、この構図は本作の肝に登場するようだ。

あとがき

今回でも、信楽のシーンはあったのに、アバン以外では常治とマツの出番はありませんでした。やはり、ここ暫くの間の “鬼門” は「常治とマツ」だと思います。この夫婦を変人だけど共感出来なくもない程度に変えないと、今後の展開に常に「あの両親さえいなければ」となりかねません。

ただ、希望は喜美子が社会に出て3年経過していること。今の喜美子なら両親に言えることがあるはずです。そこに期待しようと思います。でないと、いつまで経っても「あの両親では喜美子が可哀そう」と言う共感や応援だけになってしまい、本来の喜美子が進む道を応援するのとは違ってしまうからです。

  

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死役所 （第4話・2019/11/6） 感想

テレビ東京系・ドラマホリック！『死役所』（公式）
第4話『初デート』の感想。
なお、原作の漫画、あずみきし「死役所」（新潮社バンチコミックス）は、未読。

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シ村（松岡昌宏）が死刑になったのは、自分の娘を殺害したからだった。驚くミチル（黒島結菜）に対し、シ村は成仏の期限まであと1日だと告げる。条例には‘期間内に手続きしないと冥土の道をさまよう’とあった。ハヤシ（清原翔）やニシ川（松本まりか）らは「一刻も早く成仏すべきだ」と忠告。悩むミチルの前を、大けがを負った中学校2年生の夏加（豊嶋花）が歩いていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：あずみきし「死役所」（新潮社バンチコミックス）
脚本：政地洋佑（過去作/天 天和通りの快男児）） 第1,2,3,4話
　　　三浦希紗（過去作/わたし旦那をシェアしてた）
　　　烏丸棗（過去作/映像作品 不明）
演出：湯浅弘章（過去作/増山超能力師事務所､ﾜｶｺ酒､探偵が早すぎる） 第1,2話
　　　棚澤孝義（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､半沢直樹､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~）
　　　酒井麻衣（過去作/恋のツキ 第3､8､10話） 第3,4話
　　　松本花奈（過去作/恋のツキ 第4､9話）
　　　蔵方政俊（過去作/リピート～運命を変える10か月～ 第1､2､7､8話）

慇懃無礼な態度のシ村に夏加がぶつけた台詞に泣いた…

初恋の相手・智也（山井飛翔）の目の前で、楽しいデートから一変して交通事故で亡くなり、 大けがを負って血まみれになって「死役所」にやって来た中学校2年生の夏加（豊嶋花）に、シ村（松岡昌宏）がこう言う。

シ村「姿は どうであれ 誰かの心に残り続けるなら
　　　それは 喜ばしいことかもしれませんね」

こんなシ村の非情な言葉に、中2の夏加が右手でシ村の左頬を一発引っ叩いて反撃をする。

夏加「ふざけんな！
　　　私は… こんな姿で智也の心に残ったって うれしくないんだよ！
　　　いつか 忘れてもいいから ちゃんと きれいなまま
　　　普通の姿のままで… 生きて お別れしたかったのに…
　　　うぅ… 死にたくなかったよ…」

…と、夏加はシ村の目前で泣き崩れる。

ｼ村が血を拭いた思い出のﾍﾟﾝで､夏加が逝ったのが救い…

そして、「成仏の扉」に向かって、足を引きずりながらトボトボと歩く夏加の前に、再びシ村が現れて、夏加の事故死のきっかけとなったペンを手渡す。夏加が死役所に来た時には、血みどろだったペンが、血や汚れがきれいに拭き取られている。

大怪我で普通に文字が書けない夏加が、そのきれいになった智也との最後の思い出のペンを持ち、ぎこちない手つきで「成仏許可書」に名前を記す。今回はシンプルなエピソードであったが、切な過ぎる…。

今回は、若い女性2人の死のエピソードが切なかった…

そして、夏加のエピソードが30分前には終了したので、その後に何かあると思いきや、後半ではミチル（黒島結菜）が「成仏の扉」での生まれ変わりを選択するエピソード。今回は、若い女性2人の死のエピソードが切なかった…

あとがき

シ村が冤罪であることも描かれました。やはり、シ村や死役所の面々のエピソードを引き延ばししているのが、折角の前半から中盤の 死者にシ村が「お客さまは仏さまです」と慇懃無礼な態度で対応しながら、徐々に死者たちの壮絶な生前の姿があぶり出されていくドラマの部分の面白さを若干削いでますね。

この2つのバランスが良くなったら、もっと面白くて考えさせられる秀作になると思います。次回に期待します。

  

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