まんぷく （第31回・11/5） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『まんぷく』（公式）
第6週『お塩を作るんですか！？』の 『第31回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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海辺の町・泉大津に移り住んだ福ちゃんたち。長年放置されていた旧陸軍の施設で暮らし始めた矢先、倉庫で大量の鉄板を見つけます。すると「何かに使えないかな」と、萬平さんの発明心に火が。家の目の前に大海原。そして大量の鉄板。さらに近くの食堂で食べた、味の薄いラーメンでひらめく萬平さんのアイデアとは！？
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

冒頭2カットの空と地面の割合で、演出家交代が分かる

アバンタイトル、時は昭和21年（1945）5月で、場所は泉大津。Googleマップで調べてみると、大阪市内から南南西に約25キロ。東京駅からだと川崎か習志野の少し先と言う距離感のようだ（余計に分かり難いか…）。

アバンの冒頭の1カット目と2カット目で、どちらも「空:地面＝2:1」になっていた。前2週は「空:地面＝1:1」が多かったから、これは演出家交代の印だ。まあ、本作をずっと見ていれば、第1～3週を担当した渡邊良雄 氏に戻ったのは、明らかだと思うが。

基本的に本作は場所説明に対してのお約束をやらないのに…

そして、本作では久し振りの舞台の場所指定だ。実は、本作の特徴として、描かれる年月と場所についての解説やそのための映像が少ない点が挙げられる。

関西在住ならいざ知らず、関東にいるとこれまでの物語も漠然と「大阪」と言うようにしか見えていない。例えば『カーネーション』のように超限定的に「岸和田」と言うような表現が少なく進んで来たと言う意味だ。でも、今回はナレーションで距離や位置関係まで説明を入れて来た。

その上、アバンの映像は、海、海、海、海、海…と、続いて家の作業場の中。普通は、街並みや商店街や行き交う人々も描くのに、本作はそのお約束をしなかった。と言うか、先に描いた通り、基本的に本作は場所説明に対してのお約束をやらない。

場所を特定する意味があるのか? 興味深い展開が始まった…

さて、これをどう受け取るか？ 1つの考え方は、設定を限定しないことで、特に主人公周辺の人たちの “特別感” や “特殊感” を削いで、親しみ易くすると言う作戦だってこと、もう1つは、脇役の登場人物たちに、福子と萬平への各人の役割を既に与えてあり、それを（一度に描かず）次々と描いていく群像劇防止の作戦って考え方。

今回のこのあとの展開を見る限り、そして、ハルの役どころを考慮すると後者の捉えた方が無難なような気がする。それはそれで面白いし、飽きないと思う。が、しかし、「その登場人物＝その場所」のために舞台が移動するだけで、実は場所を特定する意味があるのか？ と言う疑問も湧いて来る。いずれにしても、興味深い展開が始まった。

『あさが来た』以来の熱の入った新居セットにプチ感動!

主題歌明け。やはり家の説明が入って、全景2カットで即室内へ。ほら、予想通りに海が見えれば泉大津である必然性がない。ただ、私がプチ感動したのが、長年放置されていた旧陸軍の施設と言う巨大セット。特に二階建ての室内の作り込みは、最近では『あさが来た』以来の熱の入れようって感じだ。こう言う仕事を見ると嬉しくなる。

2つの短い香田家のｼｰﾝが､説明過多の15分間の良きｽﾊﾟｲｽに

一方、夜の香田家では暗がりのアトリエで、忠彦が何やらおどろおどろしいモチーフを無彩色で一心に描いている。続くシーンは、福子と萬平が夜の青白く光る海を見て、夜光虫の話をする。色の無い世界と色のある世界の単純な対比と、不安を抱える香田家の克子とタカと、明るい未来しか見えないと言う福子と福子に勇気付けられる萬平たちとの対比。

さらりと短時間だけ挿入した香田家のシーンだが、ほぼ11分過ぎまで説明ばかりの今回を考えると、絶妙な合間に入れられたと思う。やはり、鈴の「子どもを作りなさい」には、香田家の描写が必要だから。そして、翌朝の香田家のシーンを含めての見事な構成。この辺は、演出家の編集の妙も大きく関与しているのは言うまでもない。

最初に "薄味" に気付いたのを、"鈴" にしたのは妙案だ

第7回で、鈴の漬けたであろう梅干しに対して、福子が「しょっぱい梅干し」と意見をし、その後は薄味を気を付けるようになった鈴が、今回のラーメン屋で最初に「ちょっと塩気が足りないわね」と言い出すことで、鈴子の味覚の鋭敏さが描かれた。これは良いこと。

ここで、最初に福子が「（薄味）だけど美味しい」と言ったり、萬平が「大阪でよく行った屋台のラーメンよりも薄味だな」と気が付いたりしたら、鈴の役割が1つ減ってしまう。4人の新生活が始まったのだから、個々の役割は特徴化して強調すべき。その点に於いても、今後の鈴の活躍にも楽しみが出て来た。

あとがき

塩作りは最初から分かっていることなので、始めから新居先を赤穂にしても良かったような…。ナレーションの地名を入れ替えるだけで済む訳ですし。福子のあの幼稚な喋り方も徐々に変化するかと思いきや、意外にも変わらず…と、気になることがあった月曜日。でも、この先の展開も面白そうですし、相変わらずテンポも良い。今週も温かく見守ります…

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今日から俺は!! （第4話・2018/11/4） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『今日から俺は!!』（公式）
第4話『懐かしの80年代彷彿ロマンティックな青春の裏に隠された彼女の危険な秘密』の感想。
なお、原作の 西森博之「今日から俺は!!」（小学館「少年サンデーコミックス」）は未読。

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今井（太賀）は、京子（橋本環奈）の友人・明美（若月佑美）から手紙を渡される。緊張しながらも明美と会った今井は、彼女と意気投合し、そのまま付き合うことに。三橋（賀来賢人）は今井に恋人ができたことが許せず、なんとかして邪魔をしようとする。人の恋路ばかり気にする三橋の鈍感さにすねる理子（清野菜名）とあきれる伊藤（伊藤健太郎）。一方、京子はあることをきっかけに落ち込んでいた。そんな中、三橋と伊藤は明美の秘密を知る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：西森博之「今日から俺は!!」（小学館「少年サンデーコミックス」）
脚本：福田雄一（過去作/コドモ警視、都市伝説の女2、ｽｰﾊﾟｰｻﾗﾘｰﾏﾝ左江内氏）
演出：福田雄一（過去作/勇者ﾖｼﾋｺｼﾘｰｽﾞ､ｽｰﾊﾟｰｻﾗﾘｰﾏﾝ左江内氏） 第1,2,3,4話
　　　鈴木勇馬（過去作/ゆとりですがなにか､東京タラレバ娘）
音楽：瀬川英史（過去作/勇者ﾖｼﾋｺｼﾘｰｽﾞ､ｺﾄﾞﾓ警察､ｺﾄﾞﾓ警視､ｽｰﾊﾟｰｻﾗﾘｰﾏﾝ左江内氏）
主題歌：男の勲章／今日俺バンド

巧みな音の演出で、本作の魅力を凝縮した見事なアバン

今回もアバンタイトルから、アクセル全開だ。冒頭はメインの2人を外して、紅高の今井と谷川のナンパ劇を巧み音楽演出で描いて、2分30秒頃に三橋と伊藤が登場した途端に音楽を止めて、2人の吹く声と無音で存在感を際立たせる。そして、今井の絶叫。冒頭の3分間を見ただけで、4人のキャラは分かるし、2対2の関係性も分かる。

その後の、成蘭女子の明美からの手紙の描き方で、本作の方向性もバッチリ分かる。本作の魅力を凝縮した見事なアバン、そしてオープニング映像への流れ。どうやら、今週も何の不満も無く1時間が楽しめそうなアバンの計算された作り込みに安心だ。

本作でしか描けない80年代の高校生の活き活きとした姿

本編が始まれば始まったで、架空の80年代のツッパリたちらしい恋物語を面白おかしく描いてくれるかと思いきや、突然「♪ウンコマン」の連呼。もはや、三橋に至っては知能レベルを疑う次元だが、これこそが架空、フィクションだから描ける世界。そして、本作でしか描けない1980年代の高校生たちの活き活きとした姿だ。

また、漫画（未読）の実写化で、CG等の映像処理でなく、“三橋の白目” に代表される賀来賢人さんたち俳優さんたちの名演技が創出する “本作ならではの漫画チックな世界観” も、端から端まで見逃せない。

硬軟な場面がｻｸｻｸと展開する快楽と、ﾗｽﾄに向かう高揚感

さて。「今更？」と言われそうだが、今回を見て改めて気付いたことがある。それは、三橋が画面に現れると一気に “本作ならではの漫画チックな世界観” になり、三橋が不在なシーンは本作でしか描けない、1980年代の活き活きとした高校生たちの姿を描いた “お約束満載の青春ツッパリドラマ” に瞬時に切り替わること。

この切り替わりが実に絶妙な上に、終盤に近くなると “本作ならではの漫画チックな世界観” と “お約束満載の青春ツッパリドラマ” が融合して、80年代のツッパリたちを描いた「笑えてグッとくる痛快学園コメディー」に仕上がる。硬軟な場面がサクサクと切り替わる気持ち良さと、ラストに向かう際の高揚感の演出は、近作に類を見ないと思う。

あとがき

玄関先での佐藤二朗さんの自由演技に清野菜名さんが、ついに吹いちゃいましたね。その後の展開もホントに秀逸。面白くて楽しくて、くだらないのに一瞬たりとも目が離せない細かな描写の連続。視聴率がじわじわと上昇してるのも納得です。今回も、サブタイトル通りの内容で大満足でした。

食わず嫌いの方にも、是非と1度は見て欲しい作品です。次回も楽しみです。

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下町ロケット（2018年版） （第4話・2018/11/4） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『下町ロケット（2018年版）』（公式）
第4話『涙の別れ！鬼の経理が退社!!裏切者は誰？逆襲へ』の感想。
なお、原作の 池井戸潤「下町ロケット ゴースト」（小学館）は未読。

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佃（阿部寛）達は、伊丹（尾上菊之助）や島津（イモトアヤコ）らの会社「ギアゴースト」の買収計画を進め、手続き完了を約1カ月後に控えていた。そんな折、内密に進めていたはずの買収計画が、帝国重工の次期社長候補・的場（神田正輝）の耳に入ってしまう。そして佃製作所は帝国重工のリスク管理部門の信用調査を受けることに。佃から話を聞いた伊丹は、かつて自分が目の当たりにした的場の厳しい姿勢について明かす。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：池井戸潤「下町ロケット ゴースト」（小学館）
脚本：丑尾健太郎（過去作/小さな巨人、ブラックペアン） 第1,2,3,4話
　　　槌谷健（過去作/都庁爆破！、ブラックペアン） 第4話
演出：福澤克雄（過去作/小さな巨人、陸王、ブラックペアン） 第1,2,話
　　　田中健太（過去作/小さな巨人、陸王、ブラックペアン）） 第3,4話

21分もの長尺ｱﾊﾞﾝで、先が読める内容を引っ張られても…

まあ、放送尺54分の連ドラの1話中での21分もアバンタイトル（ほぼ1/3以上）で、『「佃製作所」と「ギアゴースト」の勝訴への突破口とは？』と『経理部長 殿村にいったい何が!?』と引っ張られても、前者については何らかの打開策が出て来ることは予想出来るし、後者については大よそ実家の農業を継ぐために退社するのは想像出来る。

その上、俳優の出番より、芸人とアナウンサーの素人演技の放送尺の方が、俳優同士の尺より多い位に感じる映像で、今後に何を期待せよ…と、言うのか。

殿村経理部長の退社劇を盛り込むより "本筋" を描くべき

とにかく、前作（2015年版）は佃製作所の1つの事業を1クールで前後編にしていたのに対して、この「2018年版」は1クールの半分（5話）でロケットのバルブとトランスミッションの2つの事業を強引に描き進めているのに、ここで「殿村経理部長の退社劇」を盛り込む必要があったのか？ と思う。

当然、殿村＆立川談春さんのファンには見所かも知れないが、本作が見せるべきはロケットでありギアゴーストであり、第4話時点で言うなら、M&Aが成功するのかどうか？ でないのだろうか。

殿村を退社させる前に、航平と利菜の会話を削るできでは?

それに、私のこの先の無駄な心配として、銀行員から佃にやって来て、大量の登場人物中で唯一佃航平の熱い義侠心から来る怒りを鎮める役を失ったら、先日のような金銭的なネタを使ってのどんでん返しも出来ないし。むしろ、今回はちょっと役に立ったが、航平の娘・利菜の大人の事情丸出しの出番を削った方が良いとまで思うのだが。

あとがき

台詞では切羽詰まった状況を描きつつ、行動では社員たちで論文を読んでる時間があったり、攻め込む側も悠長に食事をしたり、のんびりムード。そこへ、今必要かと思う殿村の退社劇や父と娘の会話劇。本筋をもっと真面目に且つ丁寧に描いて欲しいです。

そして、「2018年版」がスタートしてから、TBSがきっと模索しているであろう「新・下町ロケットスタイルの演出」も、この第5話でほぼ崩壊したように思います。折角、第4話までオジサンのアップを控えて来たのに…。また、今回から脚本家が2人体制になり、余計にドラマにすきま風が吹き込んだのも気になります。

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まんぷく （第30回・11/3） 感想

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第5週『信じるんです！』の 『第30回』の感想。


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繁盛していたハンコ屋さんでしたが、同業者が次々と現れ、一家の収入は減る一方です。福ちゃんは「そろそろこの家を出ませんか」と萬平さんに提案しますが、行く当てもありません。そんなある日、萬平さんは、世良さんから泉大津に残っている軍の倉庫を紹介されます。中に何かが残っているということですが、その正体は不明で…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

戦後のどさくさの中の清涼剤…

今朝は簡単感想で。

それぞれの役割、それぞれの立場、それぞれの生き方を着実に描き始めた第30回。特に、目を傷めた忠彦が絵を描き始め、福子と萬平が香田家を出て行くと言い出し、鈴は克子たちを支えながらハンコ屋を。そんな時にウグイスの鳴き声を入れるなんて、戦後のどさくさの中の清涼剤のようでいいじゃないか。

真一の帰還も、意外なタイミング…

実は本作については、放送開始の2週目から事前情報を極力入手しないようにしている。どうやら、事前情報が無い方が、面白さが増すような気がしたからだ。それから約3週間が経過した。そして、忠彦に次いで真一も無事に帰還した。まさか、このタイミング（1週間の中）で2人の身内が帰還するとは思わなかった。無駄に引き延ばさないのがとてもいい。

地獄を見て来た忠彦と真一の会話も素敵…

アトリエで、地獄を見て来た忠彦と真一の会話も素敵だった。素敵と言うのは語弊があるかも知れないが、戦地の再現や古いフィルムを使うより、戦争体験者の心の叫びの僅かな台詞の方が、ずっと心に戦争の悲惨さが沁み込んで来た。このような、ちょっとしたシーンを手抜きせず描く本作だから、共感出来るのだと思う。

泉大津に行くと言い出してから、ラストまでのくだりも見事

そして、終盤の福子と萬平が泉大津に行くと言い出してから、ラストまでのくだりも見事だった。登場人物たちそれぞれの愛、夫婦愛、家族愛を描きつつ、ドラマに優しさと微笑みと爽やかさを添えた。ベタな展開ではあるが、それを実に丁寧にしっかりと描写するから、台詞や演技の細かなニュアンスまで自然に見える。だから楽しい。それが本作だと思う。

あとがき

やはり、基本的には箇条書きなのに面白いんですよね。もちろん、テンポの良さもありますが、1つ1つのエピソードに始まって、細かな台詞や仕草に思いが込められて作られているって感じがするんです。だから、面白い。予告編を見る限り、また新たなことが始まりそうで楽しみです。

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僕とシッポと神楽坂 （第4話・2018/11/2） 感想

テレビ朝日系・金曜ナイトドラマ『僕とシッポと神楽坂』（公式）
第4話『救いたい!!可能性がある限り』の感想。
なお、原作のたらさわみち「僕とシッポと神楽坂」は未読。

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「ナルタウン動物病院」の田代（村上淳）が、体力的に耐えられないとして手術を断った心臓腫瘍を患う犬のぐりを、同病院で研修中の広樹（小瀧望）が、達也（相葉雅紀）の元に連れて来る。飼い主の早苗（滝沢涼子）が手術を強く望んでいるという。達也は、手術を決断し成功させるが、数時間後、容体が急変してぐりは死亡。翌日、ネット上の掲示板に「無理な手術をして犬が殺された」との書き込みがされ、中傷が拡散していく。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原案：たらさわみち「僕とシッポと神楽坂」
脚本：谷口純一郎（過去作/警視庁・捜査一課長 season3） 第1,2,4話
　　　国井桂（過去作/隠れ菊） 第3話
演出：深川栄洋（過去作/破獄、赤ひげ） 第1,2,3話
　　　飛田一樹 （過去作/映画『HOMESICK』助監督） 第4話
主題歌：嵐「君のうた」

結果的に「命に違いはない」と言う大きな結論へ…

簡単感想で。

ここまで話の腰を折ると、本作に芸者が必要なのかどうかは甚だ疑問だが…。今回は、これまでの「ペットは家族と同然」と言う視点を少し離れて、ペットと飼い主と獣医と言う三者の立場を、ほぼ登場人物全員を活用して、明瞭に描き分けた。そして、結果的に「命に違いはない」と言う大きな結論へ。なかなか見応えのある第4話だった。

あとがき

演出家が交代して、ちょっと引きの画が多くなって、ごちゃごちゃしたカットが増えたのは気になりますが、それ以外、特に相葉雅紀さんが本当にコオ先生に見えますし、広末涼子さんとのバランスも良くて楽しいです。子どもたちが見られるような時間に放送しても良かったかも知れませんね。

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【これまでの感想】
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【"2025年4月期／春ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
2025年4月期／春ドラマの視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載！！の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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