まんぷく （第22回・10/25） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『まんぷく』（公式）
第4週『私がみつけます！』の 『第22回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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福ちゃんたちが上郡に疎開してひと月がたちました。福ちゃんと鈴さんは台所仕事。手持ち無沙汰な萬平さんは、ゆっくりして丈夫な体に戻すように、と2人から言われますが、じっとしていられません。散歩に出かけた萬平さんは、川で魚取りをしている子どもたちに遭遇。子どもたちと一緒に網で魚をつかまえるうちに、もっと効率よく魚を取る方法を思いつきます。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

毎回、今回位に親子3人をしっかり描くと面白くなる

アバンタイトル。疎開から1か月が経過。戦中の疎開がまるで保養地のように描かれているのは気になるが、まあ、それも本作らしいと言えば本作らしい。そして、今回は鈴と福子が「家長」の取り合いを始めた。そして、そんなことも知らずに萬平は散歩へ。この位の3者のバランスが良いような気がする。

だって、放送開始から早や3週間半経過しているにも拘らず、福子と萬平は苦労の末に結婚しただけだから。必要以上に2人を前面に押し出すのも「主人公特権」で悪くないが、今は鈴の癒しキャラを活かして、2年分端折った「ちょっと変わった新婚夫婦と姑の、遅かりし同居生活」を、疎開先を借りて補完した方が得策だと思う。

それでなくても、2年以上が経過したのだから、戦地に赴いた「福子の応援団」の男たちの内から帰還して来る登場人物が描かれても不思議でない訳で。それをも端折って時間経過しているのだから、しっかりと親子3人を描くべきだ。

ｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞ映像があるから「避暑地の保養風疎開」が許せる

主題歌明けも、まるで避暑地に静養に来ているような長閑な情景が続く。普通の映像作品に於ける戦争表現とは、ちょっと異なる描写に違和感を覚えなくもない。しかし、あのオープニング映像の雰囲気を味わった直後に見ると、意外とすんなり受け入れられる。

と言うことは、いよいよオープニング映像にも慣れて来たと言う訳だ。これ、半年間の朝ドラを楽しむ要素として、私としては結構重要なことだ。特に、個人的には字幕表示にして歌詞を見（読むのでない）ながら映像を追うと、かなり毎朝新鮮な気持ちになれることを、最近発見した。良かったら、試して欲しい。

萬平の個性を、日常描写に少しずつ落とし込むのが正しい

さて。子どもたちが川で楽しそうに魚獲りをしている。そこへ、萬平が差し掛かると、「どんな魚がいるんだい。何がとれるの？」と萬平の方から子どもたちに声を掛ける。大阪から疎開して来たのに東京弁（関東の言葉）で。その不自然さに気付かない無垢な子どもたち。

そして、子どもたちと一緒に川に入り魚獲りを始める萬平が、子どもたち以上に無垢な存在に表現される。前回までだと、このままほんわかムードで進みそうだが、今回は、久し振りに萬平の “閃き” が描かれた。これが大事だ。大阪から来たのに東京弁を話したり、子どもと純粋に遊んでいるかと思えば発明家魂に突然火が点いたり。

こう言う、萬平の “変人っぷり” と “問題解決能力” と “発明家魂” を少しずつ日常描写の中に落とし込むことで、いずれ将来に大発明をするのも不自然で無くなるのだ。因みに前作では “変人っぷり” しか描かずに発明したから物語が崩壊したのだ。従って、比較する意味は殆どないが、本作の方が何段階も上を行っているのは間違いない。

鈴の複雑な本音を、松坂慶子さんの芝居で見事に描いた

さて、萬平が魚獲りの得策の準備を始めた頃、福子と鈴がまた口喧嘩を始めた。しかし、今回の口喧嘩の結末は、これまでのものとは大きく違った。今までは「早く子どもを作れ」とか萬平への不満を言っていた鈴と、萬平の良さを何とか鈴に伝えたい福子だったが、今回の福子は、こんな台詞を言った。

福子「みんなで仲よくするのが一番よ。そうでしょ」

この一言が脚本的に良いなと思うのは、毎度似たような母と娘の口喧嘩になりそうなところを、変化を付けて鈴の反論をやんわりと止めさせたこと。更に、鈴には反論も共感の台詞を与えずに、「分かってるわよ。でも、私は武士の娘だから…」と言う鈴の本音を松坂慶子さんの芝居で描いたこと。

鈴の気持ちの変化と、鈴の可愛らしさを、いつもは背筋をピンと伸ばしている鈴が、肩を竦（すく）めて、少し微笑む仕草で見事に描いた。月曜から水曜日は解せない演出、演技指導ばかりが目立った安達もじり氏だったが、やっと本領発揮と言ったところだ。こう言うのを前回の列車中での席譲りの際にも発揮して欲しかった…

「漫画ﾁｯｸな面白さ」こそ、今後脈々と流れる路線かも…

さて、にわか仕込みの「電気ショック漁（今は違法）」が上手く行き、大量の魚が獲れた。

前回で列車に乗っている時や、今回で散歩に出掛ける前には、あの憲兵隊との騒動から2年も経過しているのに一向に体力や病状が改善していないように描いておいて、前回で電気を引っ張って来る時や今回の「電気ショック漁」をやってる時には、まるで別人のように身体を動かし声も大きくなる。

この落差が少々リアルさに欠けてはいるのだが、先の「避暑地の保養風疎開」の描写と相まって、ちょっと漫画チックな面白さを醸し出している。いや、意外とこの「漫画チックな面白さ」は本作の特徴になる可能性がある。だって、史実は多くの人が知っているはず。それをそのまま描けば「伝記」「偉人伝」のになってしまう。

しかし、そこへ「漫画チックな面白さ」を加味したら斬新さも…。そう言えば、当初は馴染めなかったオープニング映像も、最近の朝ドラのそれらような芸術作品的な仕上がりでなく、どこか漫画チックなコミカルさと可愛らしさが斬新さを生んだ。もしかすると、オープニング映像の雰囲気こそ本作に脈々と流れていく路線かも知れない…

萬平と鈴は、料理を介すると意気投合する面白さ

10分過ぎ。獲り過ぎた川魚の調理風景を通して、萬平、福子、鈴のそれぞれの “食に対する拘りや考え方” が描かれる場面があった。そんな中で、萬平が川魚の塩焼きを食べながら、鈴により美味しい食べ方の提案をすると、話が盛り上がるくだりがあった。

萬平「あっ これ 塩もいいけど
　　　しょうゆをかけると絶品ですよ お義母さん」
　鈴「おしょうゆ 頂戴」
萬平「ハハハ。はい」
福子「川魚は嫌いって言うてたのは誰～」
　鈴「新鮮な川魚は 好きやの」
萬平「いや～ よかった」
　鈴「あっ おみそも合うわよ 萬平さん」
萬平「そうですか。じゃあ頂きます」

この辺の台詞のやり取りは、萬平だけでなく鈴も “味に拘りがある” とか “より美味しい食べ方をいつも考えている” ことを、日常描写の中に少しずつ落とし込んでいる。僅か30秒のやり取りだが、萬平と鈴が料理を介すると意気投合することまで表現した。この位に密度が濃い脚本と演出を続けて欲しいものだ。

あとがき

終盤の2分間の、電気ショック漁への苦情と、無断で電気を引っ張って来て使用していることへの苦情への、萬平と福子と鈴の対応の違いを、面白おかしく魅せて来ましたね。これで3人がそれぞれの個性を活かして、これから生きて行くのが垣間見れたような気がします。ホームドラマとして、なかなか良い仕上がりの第22回でした…

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【これまでの感想】

第1週『結婚はまだまだ先！』
1  2  3  4  5  6
第2週『…会いません、今は』
7  8  9  10  11  12
第3週『そんなん絶対ウソ！』
13 14 15 16 17 18
第4週『私がみつけます！』
20  21  22

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相棒 season17 （第2話/15分拡大スペシャル・2018/10/24） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season17』（公式）
第2話/15分拡大スペシャル『ボディ～二重の罠』の感想。

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国家公安委員・三上冨貴江(とよた真帆)の一家が起こした完全犯罪。冨貴江は離れ家を破壊され、甲斐峯秋(石坂浩二)にクレームをつける。そんな中、『週刊フォトス』風間楓子(芦名星)が警察非難の記事を掲載し、右京(水谷豊)は正式に辞表を書くよう上層部から迫られる。果たして、特命係は遺体を発見できるのか…!?そして、事件の深層に隠された驚くべき真実とは…!?
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

良くも悪くも「2サス」で『相棒』を放送している感じ…

●脚本：輿水泰弘／演出：橋本一（敬称略）

遺体の隠し方や発見方法まで、刑事コロンボの『パイルD-3の壁』へのオマージュに溢れた（敢えて、パクリとは言わない）内容で、前回にも書いたように『相棒』の約2時間半の前後編スペシャルと言うより、『相棒』原点回帰の「2時間スペシャル」で『相棒』を放送しているような感じだった。

右京と亘以外のレギュラー陣の見せ場が少な過ぎる

確かに、いつもの『相棒』らしい事件でないから、「2サス」っぽくも見えてしまうのだが、私には杉下右京と冠城亘が出ているだけで、どうも他の出演者から相棒らしさを感じなかった。きっと、他のレギュラー陣にこれと言った見せ場が用意されなかったことが原因だろう。

ゲスト3人の配役は絶妙だが、会話の内容が残念

逆に、ゲストの3人は絶妙な配役で、もう少し会話の中身が精査されていれば、もっと見応えがあったと思うが、会話のやり取りが “普通の痴話げんかレベル” から逸脱しないから、これも「2サス」に見えてしまった原因の1つかも知れない。もう少し切羽詰まった感と痴話げんかの馬鹿馬鹿しさが共存していたら良かったと思う。

20時から放送の「2時間スペシャル」で良かったのでは?

とにかく、前後編に分けて、前編を30分、後編を15分拡大して、裏番組に対決を挑んだ訳だが、結果的はその作戦が自身の完成を下げてしまったと思う。いつものように20時からの2時間スペシャルにしておけば、もう少しタイトで面白味のある作品に仕上がったと思う。

あとがき

甲斐享を再登場させたいのですかね？ まあ、人気キャラに頼りたいのは分かりますが、世間がどう捉えるか…。それよりも、そろそろ巡査階級の冠城亘を昇進させて、捜査一課の伊丹憲一と芹沢慶二、それと新相棒の青木年男と同じ巡査部長にしたら、4人の階級が同じになって新たな面白さが出るような気がするのですが。

とにかく、「お～！」と言わせるような放送回を半年間で1回くらいは見せて欲しいです。

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第1話

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カーネーション:再放送 （第145,146回・2018/10/24） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カーネーション』（公式）
第25週『奇跡』の『第145回』と、第26（最終）週『あなたの愛は生きています』の『第146回』の感想。


※ 私は本作を初見なので、ネタバレ等のコメントは無視します。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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【第145回】
ショーの当日。糸子（夏木マリ）はモデルの患者や病院職員に、観客に幸せを分け与えろと話す。そして加奈子（中村優子）に紅白のカーネーションの花びらを渡し、奇跡を見せるように言う。ショーが始まり、糸子のアナウンスに合わせ、モデルたちは生き生きと歩き、ポーズをとる。最後に加奈子が登場。胸がいっぱいの糸子に代わって、相川（山田スミ子）がアナウンスする。夫や子どもたちを前に、加奈子は輝く笑顔で花びらをまく。

【第146回】
平成17年、91歳の糸子（夏木マリ）は店の2階を改装し、皆が集まるサロンにする計画をたてる。新聞取材では91人のボーイフレンドについて話し、自分ではなく相手のためを思ってすることの喜びを語る。自分のブランドで紳士服を始めるなど、糸子はまだまだ意気軒こう。改装のため2階を取り壊す前日、広々とした畳に寝転がり今までに思いをはせる。当日、孝枝（竹内都子）は感傷的になるが、糸子は今を生きるのだと言い切る。
---上記のあらすじは[NHK番組表]より引用---

【第145回】

笑いあり涙ありの医療ﾄﾞﾗﾏの1つのｴﾋﾟｿｰﾄﾞとしてなら…

本放送時は、2012年3月24日（土）で、第25週『奇跡』の最終日。う～ん、いつぞやの小泉元総理のように「痛みに耐えてよく頑張った！ 感動した！ 」と書かなければいけないのだろうか。

それこそ、ドラマ『ナースのお仕事』みたいな “笑いあり涙ありの医療ドラマ” の中の1つのエピソードとしてなら、偶然同じ病院に元気なおばあちゃんと若い末期患者が入院していて…と、感動的で素晴らしい15分間だったと思う。

糸子である必要があっただろうか?

ただ、本作は世界的に活躍するファッション・デザイナーのオハラ三姉妹を育て上げ、自らも娘たちと同じ職業で晩年まで活躍した小原糸子の生涯を描く朝ドラのはずだ（まあ、途中からそうなった訳だが）。

でも、冷静にこの院内ファッションショーのくだりを見れば、糸子である必要があっただろうか？ せめて、「オハラ三姉妹を育て上げ…」と言う部分が、エピソードに絡んでいれば良かったのだが、最後までオハラ三姉妹は登場せず、淡々と「女の一代記」の仕上げに、取り掛かっただけのようにしか見えなかったのが惜しまれる。

糸子と奈津の口喧嘩を "奇跡" として描けば…

そして、この院内ファッションショーのくだり、いや病院での話で、唯一、主人公が糸子で無ければ描けない、奈津との再会を描かずに最終直前週を終えたことが残念でならない。出演者のスケジュールの都合か知らないが、ここでこそ、「老いてもまだ元気」と言う “奇跡” の1つとして、糸子と奈津の口喧嘩でこの週を締め括るべきでは無かっただろうか。

"奇跡的" に治った加奈子を再登場させるつもりなのか?

そして、この脚本家なら末期がんの入院患者・吉沢加奈子は決して死ぬことは無いだろう。むしろ、奇跡的に完治して最終回あたりにひょっこり顔を見せるかも知れない。「私は、糸子さんに救われた」と言わんばかりに。そのためのエピソードだと勝手に想像すれば、正にエピローグのためのエピソードと言える。が、必要かどうかは別の話だ。

【第146回】

思い出はどうでも良いと描きつつ、思い出を必死に描く…

本放送時は、2012年3月26日（月）で、ついに第26（最終）週『あなたの愛は生きています』の第1日目。

時は、平成17年（2005）4月。家の二階を改装するための片づけで出て来た、神戸箱や心斎橋百貨店の制服のデザイン画や「ピアノ買うて」のメモ紙などの「思い出グッズ」を登場させたり、何も無くなった部屋に大の字で寝る糸子を描いたりして、必死に尾野真千子版の糸子時代（第二部と言えば良いのか）と第三部を必死に繋げようとする一方で…

糸子「90過ぎたら 思い出なんぞ もう どうでもええで」

二階の改装が始まって、壁やらが剥がされて行くのを見て言う糸子のこの台詞。まるで「第三部は第三部」「晩年編は晩年編」と言わんばかりの相反する描写を最終週でやって、半年分のエピローグのエピローグを始めるのか…

結局、第三部に入ってから何を描いたの?

今回の15分間（最終週の月曜日と言う意味）を見る限りでは、第三部で集中して描かれた里香のくだりも、劇中が数年の時間経過をしているために、このエピローグのエピローグ（サロン計画）には結果的に無関係。ただただ、新たな構想に着手する糸子を描き、視聴者に「思い出」も楽しんで貰おうと言う意図なのだろう。

決して間違ってはいない。死に向かうヒロインを描くよりはずっとマシだし、半年間を見続けて来たご褒美を貰うのも悪くないとは思う。ただ、最終週の月曜日が「思い出」を思い出させることと、思い出に拘らない糸子を同時に描いたことで、私には「結局、第三部に入ってから何を描いたの？」と言う素朴な疑問が残ってしまったと言う訳だ。

ｴﾋﾟﾛｰｸﾞのｴﾋﾟﾛｰｸﾞとして間違っていないが、これがﾍﾞｽﾄか…

何度も書くが間違ってはいない。でも、よ～く考えれば、尾野真千子版の糸子が60歳（第127回）の次の日に、「突然、あれから20年が経ちました」と夏木マリさんのナレーションを入れて、今回の冒頭に直結した方がしっくり来たのではないだろうか。

何を言いたいのかと言うと、その位に第三部は中身が薄かった、いや無かったと言っても良いかも知れない。まあ、エピローグや最終章なんて、謎解きドラマや勧善懲悪モノ以外では、納得出来るような結末が用意される訳では無いから、こう言うのも十分にアリだが、これがベストかと言えば、何か違うような気がする。

特に第二部のエピローグと比較してしまうと物足りない。それが本作の現状だと思う。

あとがき

まとめようとしているのは分かりますが、尾野真千子版の糸子の話と強引に繋げようとしているだけで、もはやスピンオフドラマのように見えているのですが。どうやら、傑作、名作と期待し思って来た本作にも「朝ドラ、魔のラスト1か月」は当て嵌まるみたいです…

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【これまでの感想】

第1週『あこがれ』
1,2 3,4 5,6
第2週『運命を開く』
7,8 9,10 11,12
第3週『熱い思い』
13,14 15,16 17,18
第4週『誇り』
19,20 21,22 23,24
第5週『私を見て』
25,26 27,28 29,30
第6週『乙女の真心』
31,32 33,34 35,36
第7週『移りゆく日々』
37,38 39,40 41 42
第8週『果報者』
43 44,45 46,47 48
第9週『いつも想う』
 49 50,51 52,53 54
第10週『秘密』
55 56,57 58,59 60
第11週『切なる願い』
61 62,63 64,65 66
第12週『薄れゆく希望』
67 68,69 70 71,72
第13週『生きる』
73,74 75
第14週『明るい未来』
76 77,78 79
第15週『愛する力』
80 81,82 83,84 85
第16週『揺れる心』
86 87,88 89,90 91
第17週『隠しきれない恋』
92 93,94 95,96 97
第18週『ライバル』
98 99,100 101,102 103
第19週『自信』
104 105,106 107,108 109
第20週『あなたを守りたい』
110 1111,112 1113,114 115
第21週『鮮やかな態度』
116 117,118 119,120 121
第22週『悔いなき青春』
122 123,124 125,126 127
第23週『まどわせないで』
128 129,130 131,132 133
第24週『宣言』
134 135,136 137,138 139
第25週『奇跡』
140 141,142 143,144

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まんぷく （第21回・10/24） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『まんぷく』（公式）
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昭和20年3月、福ちゃんと萬平さんと鈴さんは、危険の迫る大阪から、兵庫にある上郡という土地に疎開。萬平さんのはとこの八重さん宅の離れに住まわせてもらうことになりました。いろりのある昔ながらの一軒家。でも、電気が通っていないと知った萬平さんは、ご近所さんからあるものを分けてもらい…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

席の譲り合いで、3人の個性や特徴が見えて来た

アバンタイトルの劇中は、昭和20年（1945）の3月。映像は、福子と萬平と鈴が列車に乗って大阪から兵庫へ疎開する途中だ。目の前の老夫婦へ、最初に福子が席を譲り、それを見た萬平が席を譲り、福子から重い荷物を頼まれてから気付く鈴、立っているのが辛そうな萬平に気遣う福子、その様子を見て落胆するだけの鈴。

こんな描写からも3人の個性や特徴が見えて来る。そして、どうやら今週の演出担当の安達もじり氏は鈴の描写に偏りがあるように思うのだが…

駅前に降り立つカットは、前3週を踏襲されており良かった

主題歌明けは、「上郡（かみごおり）駅」に降り立つ福子たちから始まった。ここで第3週までに “本作らしいカット” となった、登場人物を遠くに配して真正面から奥行き感のあるカットで見せる主張が踏襲された。演出家が交替しても、こう言う映像的な “らしさ” を継承するのはとっても大事だ。

不自然な位に、前半の8分間で印象に残るのは鈴だけだった

場面が進むと、オープニング映像のロケ地に見える山林の中を歩く3人の図。ここでも、鈴が我儘を…。そして一行は疎開先の兵庫県黒竹村に到着。そして、ここでは八重さんたちに相手にされない鈴…。八重夫婦にまで「私は武士の娘」と言う鈴…。とにかく、不自然な位に前半の8分間で印象に残るのは鈴だけ。

以前にも書いたが、私はお嬢様がそのまま大人になったような人。私は鈴と言う母親を可愛いと思うが、あまり前に出し過ぎると、（既に）ちょっとイタイ人に映ってしまっている。せっかく結婚を許した名場面があるのだから、鈴への過剰な描写は程々にした方が良いと思うし、ここまで推す必要があるのかは甚だ疑問だ。それは、脚本にも演出にも…

列車から夕食と点灯まで、約13分間も必要だろうか?

その後は、電球と電線を求めて近所を訪ね歩く福子と萬平から始まって、福子と鈴が夕飯を作り、萬平は “離れ” に電気を引き込む作業が描かれた。煮込みうどんが完成し、“離れ” の電灯が点くまで3分46秒。3人の疎開生活1日目を丁寧に描いたと言えば聞こえは良いが、果たしてアバンから考えれば約13分も要して描くことだろうか。

土曜日から水曜日で、新婚生活2年分を端折った

なぜ、敢えてこんなことを書いたのかには理由がある。本作は、第19回で、「昭和19年（1944）春」が結婚1年目と描かれていたから、放送上では土曜日から月曜日で1年、月曜日から水曜日で更に1年時間経過したことになる。今、福子と萬平は結婚2年目だ。その間、所謂「新婚生活のイチャイチャ」を端折って来た。

なぜ2年分を端折った後で「新婚生活のｲﾁｬｲﾁｬ」を描くのか?

なのに、今回はある意味で全編が「新婚生活のイチャイチャ」だ。別に描くなとは思わない。むしろ描くのが自然だし、描いて欲しいし見たかった。しかし、本作は新婚1年目をすっ飛ばした。2年目もすっ飛ばした。そして今回の疎開先でやっと描いた。

先日書いた「福子さん」から「福子」への変化、今回の「イチャイチャ」と、実はこの夫婦にも端折った2年間にいろいろな変化があったはずなのだ。もしかして、それをこの疎開先を描く中で小出しにして行くのか？ 後出しジャンケンをするのか？ と言う不安…。

全体的な印象、特に演出によるものが前3週と違い過ぎる

もちろん、脚本がこう書かれている可能性もある。しかし、全体的な印象が前3週と違い過ぎる。福子と萬平夫婦のことも鈴のことも。やはり、今週の演出については不安が残る…

あとがき

不安ばかりの感想になってしまいました。しかし、良い所もありました。朝ドラでは疎開先で意地悪をされたりする描写も少なくないですが、本作に登場する戦中の市井の人々は、余所者を大らかな心で受け入れ、お互いに助け合って暮らしていたことを優先させて描かれました。そこにホッとしました。やはり、この戦争をどう乗り切るかで本作の方向性も決まりそうですね。

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僕らは奇跡でできている （第3話・2018/10/23） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・『僕らは奇跡でできている』（公式）
第3話『少年を動物園に連れサル!?』の感想。

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講義後、一輝（高橋一生）は「ボスが変わりそうだ」と樫野木（要潤）に言い残し、近所の動物園へと急ぐ。樫野木は鮫島（小林薫）が学部長を辞めるのではと思う。だが、一輝が話していたのはサル山のボスの交代劇だった。学生の琴音（矢作穂香）は、そんな一輝に恋人がいるかどうかを気にする。一方、一輝は虹一（川口和空）を連れて動物園へ。その夕方、母・涼子（松本若菜）が育実（榮倉奈々）の元に駆け込み、虹一が行方不明だと騒ぐ。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：橋部敦子（過去作/フラジャイル、A LIFE～愛しき人～）
演出：河野圭太（過去作/HOPE～期待ゼロの新入社員～） 第1,2話
　　　星野和成（過去作/あいの結婚相談所、ハゲタカ） 第3話
　　　坂本栄隆（過去作/脳にスマホが埋められた！）
音楽：兼松衆、田渕夏海、中村巴奈重、櫻井美希
オープニングテーマ：Shiggy Jr.「ピュアなソルジャー」
主題歌：SUPER BEAVER「予感」

演出家が交替して、更に本作の面白味が増した

前回よりも、ファンタジーな演出が影を潜めたと思ったら、演出担当が河野圭太氏から星野和成氏へ交替していた。気付く人には分かる明らかに過去2回分と違う部分。ただ、これが作り手側の計算なのかは想像の域を出ないが、この第3話に関しては、演出家交替は大成功だったと思う。

なぜなら、これまでは一輝（高橋一生）の心情を中心に関係者も描くと言う物語だったが、今回はある意味、一輝と無関係な虹一（川口和空）と更に無関係な母・涼子（松本若菜）を巻き込んだ “騒動” を描く内容だったから。

だから、若干 “常識” を強調して描いた方が、面白味が出る…と言う判断だったような気がする。そして、先に書いた通りにファンタジーを薄めたことが成功した。

今回も、私に数々の問い掛けや訴えを次々と投げかけて来た

さて、内容については、これまた緻密に計算された脚本と演出と俳優たちの演技が、巧みに重なり合って創出された見事な “架空の中の真実” が、私（視聴者）に数々の問い掛けや訴えを次々と投げかけて来る。

特にこの第3話では、一度興味関心を抱いたらその現場から離れられない集中力を発揮するような虹一のような子どもを育てる親たちへの問い掛けや応援…

他人とは少し違うことも、他人の目に自分がどう映っているのかもわかった上で、自分の尊厳を有し、他人に合わせる努力もする一輝と同じような言動をしてしまいがちな大人への共感や慰めもあったように思う。

ﾌｨｸｼｮﾝだから構築出来るこの世界観に、魅了されっ放しだ

また、今回は一輝を中心とした一輝の祖父・義高（田中泯）と虹一の興味深い関係性も描かれた。そして、虹一を叱らない大人たちがいるこの世界観。何だかんだ言いつつも一輝の個性を尊重するこの世界観。一輝の1つ1つの言動にハッとさせられる人たちばかりのこの世界観。

このフィクションだから構築出来るこの世界観に今回も魅了されっ放しだった…

あとがき

思うがままに生きる一輝の姿を通して、常識や固定概念にとらわれ過ぎな人たちに、ほんの少しずつですが、自分自身をもう一度見直すチャンスを与えるドラマって感じですね。劇中とテレビの外側が不思議な感じで繋がっている…そんな感じも面白いです。次回にも期待します。

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