半分、青い。 （第115回・8/13） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『半分、青い。』（公式）
第20週『始めたい！』の 『第115回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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鈴愛（永野芽郁）と宇太郎（滝藤賢一）がつくし食堂二号店の構想で盛り上がる中、晴（松雪泰子）の怒りが爆発。晴は勢いで家を飛び出してしまうが、行くあてもなく、萩尾家を訪ねる。和子（原田知世）が闘病中にも関わらず、夜に押しかけたことを晴は謝罪するが、和子はそんな晴を温かく迎え入れる。不安を打ち明ける晴に、和子はあるアドバイスを伝える。そこに、息を切らした鈴愛が晴を探して萩尾家にやってくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

本日の 15分間で分かったこと 3つ

本日の 15分間で分かったこと 3つ。1つ、鈴愛が画面に映っているだけで騒々しいばかりで、つまらないこと。2つ、鈴愛が画面に映っていないと静かで落ち着いて見られるが、つまらないのは同じこと。そして3つ、結局、残り40回近くになっても、相変わらず鈴愛は不愉快な人間で、作品もつまらないこと。今日の感想は、以上で終わり…

と、しても良いのだが、前回からの「2号店」出店話に於ける、私の不満、違和感、怒り、呆れ、気色悪さなどなど綴ってみる。従って、折角のお盆休みで愚痴を聞かされるのは勘弁してくれと言う読者さんは、また明日お会いしましょう。いやいや、折角連休の朝から見たのだから愚痴に付き合おうじゃないかと言う方は続きをどうぞ。

鈴愛の「2号店出店計画」が脚本的に非論理的な3つの理由

さて、私が前回で、鈴愛が五平餅で一旗揚げようと「2号店」の社長をやると言い出したところから、不満がある。それは、私にとって、また本作にとって「五平餅の美味さ」は秋風羽織基準で成立しているエピソードの中のアイテムだと言うことだ。

仙吉手作りの「五平餅の美味しさ」を客観的に評価し、美味しそうに食べ、それが原因と言って良い位に、鈴愛は「五平餅パワー」でティンカーベルに入れたのだ。前回の感想では面倒くさいから省略したが、前回で晴を鈴愛が説得する際に、こんなことを言っていたのを覚えているだろうか？

鈴愛「おじいちゃんの五平餅は絶対おいしい！
　　　あの難しい秋風羽織が大好きやったくらいや。自慢や！
　　　売れる。もう一回 売れる」

この台詞から、3つの非論理的な展開が見えて来る。1つは、鈴愛が仙吉の五平餅をどこまで美味しいと思っているのかが全く見えないこと。2つ目は、鈴愛が美味しいと思っているのは、飽くまでも秋風の味覚が基準であること。3つ目は、「秋風が大好きだった五平餅」が売れると言う根拠がゼロなこと。

せめて、いつもの図々しい鈴愛を活かして、律に五平餅が売れる確率や売り上げや儲けの算出などさせたデータを晴たちに見せて、ドヤ顔をする位が丁度良いのに、脚本家が描けるのはこの程度だ。

鈴愛が提案した時点で、理解者で協力者の "晴" を裏切った

更にこの非論理的な「2号店出店計画」に対して、前回では唯一の鈴愛 の理解者でありバカが付く程の良い人キャラの晴が鈴愛にこんなことを言った。

晴「あんたの37年間は全てが思いつきや」

そう、もう前回で鈴愛が提案をした時点で、鈴愛は天涯孤独、理解者も協力者も全て失ったのだ。

両親が旅行で店を開けるから、店を手伝う気になったの?

話を今回へ戻そう。要は、鈴愛自身がどこまで仙吉の五平餅を美味しいと思っているのかが分からない。そこへ戻ろう。これらのことで判明したのは、鈴愛は母親の気持ちを平気で踏みにじったことと、仙吉と仙吉の五平餅へのリスペクトも無いことだ。

ただただ、「あなたのかわいい娘が、やっと働こうと言い出したのだから、文句を言わず金を差し出せ！」だ。もはや、実の親への脅迫である。暴力無き強盗である。そんな鈴愛が、11分過ぎに背筋が凍りつくような台詞を吐く。いろいろあって、宇太郎が晴と今日にでも世界一周クルーズの旅を申し込もうと言い出した時だ…

鈴愛「私も お店 手伝うから大丈夫や」

衝撃である。この日まで、この時まで、この瞬間まで、鈴愛は働いていなかったのだ。文字遊びでないが「帰省」でなく「寄生」していたのだ。37歳のバツイチで子持ちで毎日エラそうな態度しかしていなかった鈴愛が、働き手の両親が旅行で店を開けるから、店を手伝う気になったのだ。

鈴愛に大きな欠伸をさせ説明拒否させた脚本家の重罪

ここまででも、十分に鈴愛の不道徳性や不届きものっぷりは描かれた。いや、正確に言えば、そう脚本家が書いた。そして、この脚本家は更に鈴愛のクズっぷりまで盛って来た。それが、晴が税務署に申請する確定申告書の貸借対照表を使って、「経営のいろは」の “い” を鈴愛に説明するシーンで、鈴愛に大きな欠伸（あくび）をさせた。

なぜ、一瞬でヒロインが人でなしと分かってしまうような脚本と演出をするのか？ これが続く限り、どんなに “ポエムな台詞” で上っ面だけ飾り付けても、化けの皮はすぐに剥がれるのに…

あとがき

いっそ、自分の説明を欠伸で拒否した愛する娘に対して、晴が「死んでくれ！ そしたら許してあげるよ」と、鈴愛が涼次を罵倒した台詞をそのまま活用したら良かったと思う。そうすれば、母と娘が似た者同士であり、子育てが間違っていたことも原因も結果も描けるし。それをやったら「神回」と認めたのに…

最後に。前回の感想に 135回もの Web拍手や数々のコメントを頂き、ありがとうございます。今週も、人でなしの鈴愛で始まりましたね。その上、サブタイトルが『始めたい！』ですから、サクッと開店しちゃうし、先週夏休み？ だった花野と仙吉のお話で終わりかな。そう言えば、神が「8月16日が神回」と先週お告げをしてました。懲りないなぁ。

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【これまでの感想】

●神予告! 明日7月11日(水)の「半分、青い。」第87回は「DMK(どうしても見てね回)」
●北川悦吏子氏 今度は“仕事放棄”を「ドリブ指示」と特異な持論展開
●「半分、青い。」に最後の望みか？ くりぃむ有田と小西真奈美ら投入
●『半分、青い。』また"神"ご乱心!? 放送後にネットの賛否へ自ら解説
●『半分、青い。』"神"ご乱心中! "短絡的箇条書き"を"人生の一コマ"と言い訳

第1週『生まれたい！』
1 2 3 4 5 6
第2週『聞きたい！』
7 8 9 10 11 12
第3週『恋したい！』
13 14 15 16 17 18
第4週『夢見たい！』
19 20 21 22 23 24
第5週『東京、行きたい！』
25 26 27 28 29 30
第6週『叫びたい！』
31 32 33 34 35 36
第7週『謝りたい！』
37 38 39 40 41 42
第8週『助けたい！』
43 44 45 46 47 48
第9週『会いたい！』
49 50 51 52 53 54
第10週『息がしたい！』
55 56 57 58 59 60
第11週『デビューしたい！』
61 62 63 64 65 66
第12週『結婚したい！』
67 68 69 70 71 72
第13週『仕事が欲しい！』
73 74 75 76 77 78
第14週『羽ばたきたい！』
79 80 81 82 83 84
第15週『すがりたい！』
85 86 87 88 89 90
第16週『抱きしめたい！』
91 92 93 94 95 96
第17週『支えたい！』
97 98 99 100 101 102
第18週『帰りたい！』
103 104 105 106 107 108
第19週『泣きたい！』
109 110 111 112 113 114
第20週『始めたい！』

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この世界の片隅に （第5話・2018/8/12） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『この世界の片隅に』（公式）
第5話『空襲来る…さよなら初恋の人』の感想。
なお、原作の こうの史代『この世界の片隅に』(双葉社)は未読、劇場アニメーション映画(2016)は Blu-ray鑑賞済み(感想あり)、日テレの終戦記念スペシャルドラマ(2011)は未見。

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井戸端を訪れたすず（松本穂香）は、水兵になった幼なじみ・哲（村上虹郎）と再会する。「おまえに会いに来た」と笑顔で水くみを手伝う哲にすずは違和感を覚える。北條家までついて来た哲は、一晩泊まらせてほしいと言い出す。すず達が困惑する中、周作（松坂桃李）が帰宅する。ひとまず哲を迎え入れるが、はしゃいでいる哲と不機嫌な周作に、すずは気が気でない。一方、径子（尾野真千子）とサン（伊藤蘭）はその状況を楽しんでおり…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：こうの史代「この世界の片隅に」（双葉社）
脚本：岡田惠和（過去作/最後から二番目の恋、ひよっこ）
演出：土井裕泰（過去作/重版出来!、カルテット） 第1,2,3,5話
　　　吉田健（過去作/アルジャーノンに花束を） 第4話
音楽：久石譲（過去作/ぴあの、女信長）※本作サウンドトラック盤
劇中歌：「山の向こうへ」（作詞：岡田惠和、作曲・編曲：久石譲）

演出家が第1~3話担当者に戻り、見方や考え方が変わった

衣装や美術セットが妙に新品過ぎるのは、未だに気にはなるが。しかし、演出担当が第1～3話担当の土井裕泰氏に戻ったのが原因だと思うが、第5話にして本作への見方や考え方が少し変わった。

「無言のｶｯﾄ」を活かし､本作らしい実写版の世界観を創出

例えば、脚本と演出に於けるコンビネーションが良くなった。と思えるのが、無言のカットが多くなったことだ。登場人物が無言と言うことは、登場人物は何かをしているのに言葉を発しておらず、演技（仕草）でその役の心情や心境を表現していることになる。これは、本作を「ながら見」していては気付けない。

きちんと画面を見ていないと、1カット見逃したら話が見えなくなることを意味する。だから、映画では普通にやることだが、テレビではあまりやらない。しかし、第5話ではそのようなカットがたくさんあった。

例えば、北條家で、すず以外の全員が風邪にかかった場面で、すずが箪笥の中から紙に包まれた器を持ち出すシーンなんて、正に「無言のカット」を活かした場面だ。このような場面は、以前も無くはなかった。ただ、以前は全体のテンポの悪さが影響して、その「無言のカット」が “引き延ばし” を助長する役目を果たしてしまっていたのだ。

しかし、今回は違った。戦時中の時代にも必ずあったに違いない、どこにでもあるような “非日常の中にある、日常的な悲喜交々” を、例えるなら日記の1ページを一文字一文字を指でなぞりながら大切に読んで行くような映像の世界観を創出した。これは（原作は未読）アニメーション映画版には無かった表現だ。

第5話で、ここまで描けるようになったのが、遅いのか早いのかは別にして、本作らしい実写版ドラマの世界観を創り出したのは、とても良かった。

「無言のｶｯﾄ」のお蔭で、俳優の演技の秀逸さに気付けた

また、「無言のカット」の話の続きとして、俳優の演技の秀逸さに気付くことも出来た。1カットの尺が比較的長いため、俳優陣も、ただ台詞を言いきってそのカットを終えるのでなく、台詞を言い始まるまでの “間” や台詞を言い終わった後の “間” の芝居に、これまで以上に力を注いでいたように見えた。

その 1カット1カットの積み重ねが、これまで感じていたテンポの悪さを、独特な映像の世界観へと価値観を変えてくれた。これも良いことだ。

遊女ﾃﾙが､すずとﾘﾝとの "日常の中の一期一会の妙" を強調

良かったと言えば、風邪を引いた径子がザボンが食べたいと言い出したくだりの続きで、すずがリンに会うために遊郭までやって来た際、風邪を引いて咳き込んでいる遊女のテル（唐田えりか）にザボンを1つ渡し、リンには会わずに帰るシーンがあった。

雪の降る中に立つすず、遊郭の中からすずを見下ろすリン、遊郭を見返すすず。当時は高価だったに違いないザボンをテルに差し出した戦時中だからこその “日常の中の一期一会の妙” を遊女のテルとのやり取りを盛り込んだことで、更に強調した。すずとリンの今後も、更に気になる…

あとがき

前回までは、かなり心配でした。しかし、今回で演出家が交代して良い雰囲気を醸し出したと思います。もちろん、このテンポ感や新品だらけの作風など好みの問題はあると思います。でも、私は忙しないドラマが多い中、親子でじっくり見られる絵本のような本作が良いなと思えるようになりました。次回にも期待します。
※8月19日(日)第6話の放送は、アジア大会放送のため、夜10時からとなります。

小耳に挟んだ情報でしたが、調べて見たら事実なので、ここに紹介します。下のポスター（縮小版）にあるように、2018年9月8日(土)に千葉県八千代市内にある「勝田台文化センター ホール」で映画『この世界の片隅に』の上映会があります。詳しくは、下記の画像をクリックすると、公式の詳細ページに飛びます。

TBS系 日曜劇場「この世界の片隅に」オリジナル・サウンドトラック posted with カエレバ 久石譲 ユニバーサル ミュージック 2018-08-29 Amazonで購入 楽天市場で購入

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半分、青い。 （第114回・8/11） 感想

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いまだに仕事が見つからない鈴愛（永野芽郁）を心配し、ブッチャー（矢本悠馬）は自分の会社で働かないかと提案するが鈴愛はあっさり拒否。それどころか、とある構想のため晴（松雪泰子）に金を貸してくれと懇願する。晴は大反対するが、鈴愛は仙吉（中村雅俊）の協力を得て実現したいと粘る。しかし、鈴愛が目当てにしていた晴の貯金は、晴と宇太郎（滝藤賢一）の旅行資金であると知らされ、いったんは踏みとどまる。だが…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

鈴愛は "物乞いすると言う行為" に鈍感なんだ!

わたくし個人的には、数日前に骨折した妻の介助をしながらの旅行で疲れて帰って来た翌朝の、一番始めの鈴愛の台詞がこれだから、温泉でほぐれた疲れが倍返しになってしまった。いや、前回もホテルの客室で見ていて、ソファーから落ちそうになったのが、この台詞だ。

鈴愛「ブッチャーに使われるぐらいやったら物乞いをする」

え～と、私の頭の中にある記憶装置が間違っていなければ、東京時代に元夫・涼次の三叔母宅横に住んでいた時代こそ、“ほぼ物乞い生活” に見えていたのだが、私の遠近両用メガネの度数でも合っていなかったと言うことか。いや、秋風の下働き時代から、数年間のプロ漫画家時代以外は　“ほぼ物乞い生活” に見えていたのだが。

脚本家が作品にも鈴愛にも愛情を感じないのが分かる台詞

そして、漫画の才能が無いと判明してからの仕事は、漫画家以外の職業を上から目線で否定した職業差別人間が、今度はこんなことを言い出すから、朝から苦笑が止まらない…

鈴愛「私は人には使われん。社長をやる」

またしても個人的な話で恐縮だが。会社勤めから独立して個人事業主になって、約17年目のフリーランサーに言わせて頂ければ、「人に使われたくない」のと「社長になる」のは似て非なるモノ。「人に使われるのは嫌だから、自分で仕事を始める」なら分かるのだが。

いや、その位の台詞に留めておくのが、ここまで駄々下がりのヒロインの好感度をこれ以上下げさせてたまるか！ と言う、「楡野鈴愛」の生みの親である脚本家の主人公への愛情で無いのか。

そこを晴に「おかしくなってしまった この子」まで付け加えるから、この脚本家自身の『半分、青い。』への愛情すら感じないのだ。それも第114回にもなっていると言うのに…だ。

家族のフンドシで相撲を取る事を「社長になる」と言うか…

そしてそして、挙句の果てに鈴愛が口から発せられた「人には使われん」から導き出した結論がこれだから朝から頭痛も止まらない…

鈴愛「私 つくし食堂2号店をやります！」

おいおい、それ、起業でなく二番煎じだろ！ 他人の…いや、両親、爺ちゃん、弟のフンドシで相撲を取らせて頂くだけじゃないの？ しっかし、連休中で見ている人も少ないから何でもアリと勘違いした脚本なのか知らないが、僅か1分間のアバンタイトルでここまでイラッと、ここまで不快な映像を作る神経が分からない……

帰省先で親子三代で見る可能性の高い放送回とは思えぬ内容

で、（やっと）主題歌明け。あれだけ大口を叩いていた鈴愛が、母親のへそくり目当てだったことが判明。だ・か・ら…こう言うのを世間では “親のスネかじり” と言い、本作では “鈴愛お約束のほぼ物乞い生活” って言うの。

既に今週分の放送で、今 37歳の鈴愛が 28歳の時に律の奥さんへの嫌がらせ行為が、家族も認める「ほぼストーカー類似行為」と判定されたばかりで、娘が母親に「儲けを隠し持っている」とか、母親が息子に「親を売った」とか親子が罵倒し合う朝ドラなんて…

親の帰省先で親子三代で見る可能性が高いお盆休みに放送するのは、私には “ほぼ放送事故” みたいなもの。NHKも、良くこんなのをしら～っと放送出来たものだ。

私が考える本作が普通の朝ドラに戻れる唯一の道とは…

さて。細かい部分は面倒なので省略。どうやら鈴愛は店舗の賃貸物件まであたりを付けていたようだ。

ここからは好みで見解が分かれると思うが、私は本作も残り2か月を切ったのだから、ぼちぼち鈴愛が “思い付き” でなく “閃き” で自らと花野の人生を切り開くのを描くべきと思う。そして、それが本作に残された、きっと唯一の「普通の朝ドラに戻れる道」だと考えている。

だから、娘との今後の生活を考えて、安定収入を得るために両親たちの食堂経営のノウハウを借りつつ、新たな商売を考え抜いて、五平餅人気に “閃き”、物件探しをしたり、店内改装のためのイラストを描いて “夢” を膨らませたり。

そう、今やオープニング映像 の数十秒の中にしか存在しない「応援したくなるヒロイン鈴愛」の再構築するのだ。そのために、鈴愛の苦労や悩みを描きつつ、1つずつ問題を周囲の人たちの愛情を借りて、成功に導く姿を描くべきと思うのだ。

あとがき

結局、閃いたのは宇太郎。朝から「バカ」の連呼。ヒロインは母親のへそくりに対して “たかる” だけならまだしも “ゆすり行為” をしましたから、もはや身内に対する恐喝かよ？ と言いたくなります。

また、予告編を見た限りでは、ボクテとユーコ以外の鈴愛に寄って来た登場人物は、どんどん鈴愛のもとから去りますね。晴は萩尾家にプチ家出でしょうけれど。ここまで鈴愛の不快感と犯罪紛いの行為を増やし続けて、脚本家と演出家は永野芽郁さんに恨みでもあるのでしょうか…

最後に。前回の感想に 137回もの Web拍手や数々のコメントを頂き、ありがとうございます。さて、今週続けていた「簡単感想シリーズ」も昨日で一旦終了。冒頭で書いたように、実は骨折したばかりの妻が「どうしても行きたい」と言う所へ夏季休暇を利用して数日間旅行していたための苦肉の策でした。

読者の皆さんには、物足りなさや乱暴な表現で残念な気持ちにさせてしまったかも。取り敢えず通常運転の再開です。

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【これまでの感想】

第1週『生まれたい！』
1 2 3 4 5 6
第2週『聞きたい！』
7 8 9 10 11 12
第3週『恋したい！』
13 14 15 16 17 18
第4週『夢見たい！』
19 20 21 22 23 24
第5週『東京、行きたい！』
25 26 27 28 29 30
第6週『叫びたい！』
31 32 33 34 35 36
第7週『謝りたい！』
37 38 39 40 41 42
第8週『助けたい！』
43 44 45 46 47 48
第9週『会いたい！』
49 50 51 52 53 54
第10週『息がしたい！』
55 56 57 58 59 60
第11週『デビューしたい！』
61 62 63 64 65 66
第12週『結婚したい！』
67 68 69 70 71 72
第13週『仕事が欲しい！』
73 74 75 76 77 78
第14週『羽ばたきたい！』
79 80 81 82 83 84
第15週『すがりたい！』
85 86 87 88 89 90
第16週『抱きしめたい！』
91 92 93 94 95 96
第17週『支えたい！』
97 98 99 100 101 102
第18週『帰りたい！』
103 104 105 106 107 108
第19週『泣きたい！』
109 110 111 112 113

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dele／ディーリー （第3話・2018/8/10） 感想

テレビ朝日系・金曜ナイトドラマ『dele／ディーリー』（公式）
第3話の感想。
なお、原案の本多孝好「dele ディーリー」は未読。

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千葉で写真館を営む中年独身男性・浦田が、削除前にデータをコピーしてバラの花と共に「江角幸子」に届けてほしいと依頼。3日後、圭司（山田孝之）はその死を知らせる信号を受け、祐太郎（菅田将暉）が現地へ。浦田の自殺と、幸子が近所で理髪店を1人で切り盛りしていることを確認する。さらに、浦田のパソコンを持ち去った男の正体と、間一髪コピーしたデータから、圭司は浦田が長年、幸子を監視していた事実をつかむ。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原案：本多孝好「dele ディーリー」>
脚本：本多孝好（過去作/ストレイヤーズ・クロニクル） 第1話
　　　金城一紀（過去作/『BORDER』シリーズ）
　　　瀧本智行（過去作/グラスホッパー）
　　　青島武（過去作/あなたへ） 第3話
　　　徳永富彦（過去作/『相棒』シリーズ）
　　　渡辺雄介（過去作/進撃の巨人） 第2話
演出：常廣丈太（過去作/BG～身辺警護人～） 第1,2話
　　　瀧本智行（過去作/グラスホッパー） 第3話
音楽：岩崎太整、DJ MITSU THE BEATS

出演者と役柄の組合せが、絶品過ぎる!

どこから褒めるべきだろうか。まず、表面的な部分で言うならば、ゲスト俳優の余貴美子さんの存在力の凄さは当然として、千葉で写真館を営む中年独身男性・浦田を前衛的な作風の小説家・高橋源一郎さんが演じたと言う、出演者と役柄の組合せが絶品と言いたくなるような絶秒さ。

そんな強烈なゲスト俳優が演じる、これまた強力な設定の登場人物に、祐太郎（菅田将暉）と圭司（山田孝之）がパクっと食われてしまわないか心配だったのは、3分間程のアバンタイトルだけ…

「一話完結と連ドラの楽しさ」を見事に共存させた秀作!

あとは、時代に翻弄された中年男女の織り成す人生と、若い2人の男たちが絞り込んでいく人生の謎と決着の仕方。

まだ、第3話であるが、脚本家と演出家の組合せが違うだけで、全く新しいドラマを見ているワクワク感と、お馴染みの祐太郎と圭司のコンビが生み出す世界観が見事にマッチして、「一話完結と連ドラの楽しさ」を見事に共存させた秀作な1時間を創り出した。素晴らしい！ の一言に尽きる。

あとがき

鑑賞後の「余韻に浸るひと時」の長さが、本作を観る醍醐味でもあります。とにかく、複雑な余韻がいつまでも続く…みたいな。「5本のバラ」の花言葉のオチも良かったです。次回にも大いに期待します。

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透明なゆりかご （第4話・2018/8/10） 感想

NHK総合・ドラマ10『透明なゆりかご』（公式）
第4話（全10話）『産科危機』の感想。
なお、原作の沖田×華「透明なゆりかご～産婦人科医院看護師見習い日記～」（講談社）は未読。

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真知子（マイコ）の出産が始まった。やがて、彼女は女の子を産む。夫の陽介（葉山奨之）は感激し、アオイ（清原果耶）と喜びを分かち合う。だが、由比（瀬戸康史）は真知子の体調の異変にいち早く気付いていた。出血が止まらず、意識も低下している真知子の処置を、榊（原田美枝子）や紗也子（水川あさみ）らは必死に行う。そんな中、由比は真知子を大学病院へ搬送すると決意。救急車で運ばれていく真知子を、アオイはなすすべもなく見送る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：沖田×華「透明なゆりかご～産婦人科医院看護師見習い日記～」（講談社）
脚本：安達奈緒子（過去作/大貧乏、コード・ブルー3）
演出：柴田岳志（過去作/みをつくし料理帖 ） 第1,2,3,4話
　　　村橋直樹（過去作/デッドフレイ ～青い殺意～）
　　　鹿島悠（過去作/アシガール）
音楽：清水靖晃（過去作/みをつくし料理帖）

大多数の感想が「感動した!」「泣けた!」なのは認める

主人公を当然の如く前面に押し出して、あざとく描く手法を選択せずに、むしろ第4話と言う時間軸を活かして、少しだけ医療関係者として成長した主人公を「病院スタッフの一員」として描いた斬新さには驚いた。

また、命の大切さを漠然として描くのでなく、生まれて来る命と死んで行く命を丁寧に丁寧に対比させながら、母と娘の絆、夫婦の絆、産科病院と妊婦やその家族の関係を、一定の距離感を保ちつつ優しく描いたのには共感が持てる。

もちろん、産科病院のアルバイト経験を通して、看護師見習いの成長記を描くヒューマンドラマとしての完成度が高いのも、大いに認める。観た人の誰もが「感動した！」「泣けた！」と言うに決まっている。

「あのメモ」は何だったのか?

だから、捻くれ者の私と、助産師歴 30年以上の妻の率直な感想を最後に書く。妻の真知子の死後、一度は死のうと思った夫の陽介に “母の思いを継ぐ物として、そして父親として生きていく希望” と “子育ての心得” を教えくれた「あのメモ」は何だったのか？ をなぜ具体的に描かなかったのかってこと。

「解釈を視聴者に投げた問題作」とか、「幻想的に描いたのが素晴らしい」とか「何でも明瞭に描けば良いと言うものでない」との評価は、他所でやって欲しい。

ただ私は、単純に「あのメモ」が何であるのかをしっかりと描いた方が、本作、いや特に第4話が出産直後の真知子の死を以って描く、（語弊があることを承知で書く）リアルで神秘的で感動的な「命の物語」がくっきりとしたと思うかだけ…

あとがき

産科の個人病院の現状や、分娩時の異常出血の描写、医療裁判の実際など、とても現実的に丁寧に正確に描いて始まったので、その分「あのメモ」で「あれっ？」って思ってしまった訳です。妻と同じシーンを3度以上見直しましたが、ハテナマークは消えませんでした。

妻からは「あなたが気付いて言わなければ、素直に感動出来たていたのに…」と叱られました。私は、単純に儀物を持っただけで、捻くれて見ていたつもりはないのですが…

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