カーネーション:再放送 （第73,74回・2018/6/27） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カーネーション』（公式）
第13週『生きる』の 『第73,74回』感想。


※ 私は本作を初見なので、ネタバレ等のコメントは無視します。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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【第73回】
昭和20年正月。糸子（尾野真千子）は娘たちを連れて清三郎（宝田明）と貞子（十朱幸代）を訪ねる。清三郎が口にした「亡くなった善作に冷たく当たってすまない」という言葉に、糸子は驚く。貞子は、生き延びるようにと糸子を励ます。バケツリレーなど消火訓練をして空襲に備える毎日だったが、3月14日の夜、ついに大阪への空襲が始まる。警戒警報のサイレンに、糸子は家族や縫い子らをしったし、懸命に防空ごうを目指す。

【第74回】
大阪の空襲は岸和田までは来なかった。糸子（尾野真千子）は、近所の女性たちと消火訓練をする日々に戻る。ハル（正司照枝）や子どもたちのことを考え、糸子は郊外の空き家への疎開を思いつく。嫌がるハルや千代（麻生祐未）、子どもたちを移し、糸子は仕事の傍ら自転車で食料を運ぶ。疲れきっている糸子だが、朗らかな千代に一瞬気持ちをほぐされる。一方、奈津（栗山千明）は、無一文となり日々の食料にも困る暮らしをしていた。
---上記のあらすじは[NHK番組表]より引用---

【第73回】ﾒﾘﾊﾘの付け方の上手さには、いつも脱帽だ

本放送時は、2011年12月26日（月）で、サブタイトル『生きる』の第13週は全3回だけだった。

劇中は、いよいよ昭和20年（1645）1月3日で、前回から3か月後の正月である。久し振りに糸子が神戸へ。糸子の祖父・清三郎や清三郎の妻・貞子や叔父の正一らが登場した場面が…面白かった。ん？ おもしろかったと言って良いのだろうか？ それは、清三郎が不思議そうな顔で糸子に質問することから始まった。

清三郎「糸子！ 何や 一人で来てんか？
　　　　お父ちゃんらは どないした？」
糸　子「え お父ちゃん？」
貞　子「アハハ！ かなわんやろ？
　　　　おじいちゃん このごろ めっきり この調子なんよ フフッ」
糸　子「そうなん」
貞　子「うん。そら トンチンカンな事 言うから
　　　　今も あんたの事な まだ 女学生やと思とうで なあ」
正　一「うん。まだ 14～15の娘やと思とんと違うか」
糸　子「え～？ おじいちゃん」
清三郎「うん？」
糸　子「うち 年 なんぼや？」
清三郎「うん？ 30ぐらいか」
糸　子「分かってるで」
貞　子「時々 我に返るんよ。返らんで ええときに。なあ」

劇伴の演出も含めて、笑って良いシーンだと思うが、認知症の初期の「まだら認知症」の家族を持った経験がある人は、“介護あるある” 的なワンシーンにほっこりするかも知れない。

私事で恐縮だが、私の亡くなった父も「まだら」の時があって、要介護認定の聞き取り調査の際に、そう、時期は12月の始めだった。調査員の「今の季節は何ですか？」の問いに「う～ん？」と悩んだ。調査員は私に「かなり重症ですね」と言った直後、「晩秋と初冬の間だと思います」と答えて、ケアマネージャーさんらその場全員で大笑いしたのを思い出した。

やりようで、幾らでも寂しい場面にも描けるが、ここは全体的には明るく描き、後半では “清三郎の善作への涙” と “貞子の糸子への涙” で締めた。ホント、こう言うメリハリの付け方の上手さには、いつも脱帽させられる。

"人は恐怖を感じた時につい笑ってしまう" を巧みに使う

また、縫い子のトメが、ちょっと面白い台詞を言って、緊張をほぐす場面もあった。

場面は、昭和20年（1945）1月4日の小原家。大阪の町にも焼夷弾が落ちた新聞を見ている糸子たち。敵のえげつない攻撃に立ち向かうために、防火訓練が盛んに行わるようになる。

そして、場面は昭和20年（1945）3月13日に時間経過。その3日前の3月10日の東京大空襲、3月12日の名古屋大空襲を新聞で知る糸子。そう言えば、糸子は若い頃から新聞をよく読んだ。糸子も子供たちも縫い子たちも、次は大阪かと夜も眠れない。

「来るか、来るか」と思っていると、夜、本当に空襲警報が鳴り響く。怖がる家族たちを防空壕に逃げるように誘導する糸子。糸子は、背中に祖母のハルを背負ってる。ところが、縫い子のトメが怖がって家から出ようとしない。必死にトメを布団から引き離そうとする糸子だが、とんと動かない。すると、ハルがこんな事を言い出す。

ハル「うちが （トメと）一緒に いといちゃる」
糸子「『いといちゃる』て…
　　　いちゃあったかて しゃあないやろ 逃げな 焼かれんやで！」
ハル「泣きな 泣きな。何も心配する事ないて」
糸子「ああ もう あかん！
　　　昌ちゃん 先 防空壕 行っといて！ 早う行け！」

ここの緊迫感の描き方と、ハルの今生の座った描き方も良く出来ているが、その後いよいよ戦況が厳しくなってきて、ついに動かなかったトメがハルをおぶって家の外へ出て来る時の泣きながらのトメの台詞が面白い。

トメ「おばあちゃん 燃やす訳にはいきません！」

普通なら、糸子がモノローグで言って、大所帯全員が一気に防空壕に逃げても良いのに、ここでトメで物語に急ブレーキをかけて、視聴者を焦らして緊張させ、直後にちょっとコミカルなトメの台詞で息抜きをさせた。やはり、緩急の付け方が絶妙だ。

前半での清三郎の「まだら認知症」の表現や、後半の糸子とハルとトメのやり取りなど、戦時中と言う設定だからこそ、笑って良いのか難しいところだが、決して強引に笑わせようとしている訳では無い。

あくまでも、人は極限状態の恐怖の中では、「恐怖の認知」と「恐怖の否定」と言うのを同時に行う。だから、人は恐怖を感じた時につい笑ってしまうのだ。それをドラマに巧みに持ち込んで、視聴者を劇中に引き摺り込んでいるのだ。だから、ドラマとして面白いに違いない。

明るく逞しく生きる糸子で、"ところがどっこい!" を描く

そして、終盤。防空壕に逃げる途中で、糸子が善作の遺影と位牌を持って来るのを忘れたシーンで、そこで糸子がこんなモノローグを言う。

糸子(M)「あ せや。お父ちゃんの位牌と写真 持って来くんの 忘れた！
　　　　 けど しゃあない。堪忍や お父ちゃん。
　　　　 縁があったら また会おうな」

ここで注目したいのが、家に置いて来られた笑顔の善作の写真と、「縁があったら また会おうな」と言うモノローグだ。糸子は大切な父親の遺影と位牌が手元に無くなったとしても、縁があればまた会えると、意外とあっけらかんとしている。きっと糸子は、運命的なものも感じているに違いない。

そして、脚本家を始め作り手たちは、戦争末期の混乱の状況下での暗さや辛さを描きつつも、明るく逞しく生きる糸子を通して、“ところがどっこい！” と言う部分を視聴者に伝えようとしているのではないだろうか。

そのように映像を捉えれば、序盤の清三郎の「お父ちゃんらは どないした？」も、トメの「おばあちゃん 燃やす訳にはいきません！」も笑って良いに違いない。

どんな時代を描いても「朝ドラは明るく楽しく」をモットーに、本作のスタッフたちは作っているのだ。それを貫く脚本や演出の技術力と、俳優陣の演技力の安定感こそ、本作の面白さを支えているに違いない。

【第74回】一致団結する姿が愛おしく可愛らしくも見える

劇中は、昭和20年（1645）3月14日の明け方。結局、岸和田には焼夷弾は落ちなかった。前回の「縁があったら また会おうな」と言う糸子のモノローグを受けての、遺影を手にする糸子の「お父ちゃん また会えたな」で始まった “戦中の小原家の日常” の描写。

糸子が父・善作の位牌と写真を丁寧に包んで非常袋に入れたり、バケツリレーの無力さをぼやいたり、家族の安全と食糧確保のために大所帯の棲家を店と別に分けたり。

当時としては普通のことを普通に描いているのだが、とにかく前回に続いて、明るく逞しく生きる糸子を通して、“ところがどっこい！” と言う部分を視聴者に伝えようとしているから、本当にドラマとして楽しい（時代が時代だけに語弊があるかも知れないが）。

特に、家族や従業員が糸子を先頭にして、みんなが一致団結する姿が愛おしく見えし、それが可愛らしくも見えるのは、本作ならではの良さだと思う。

奈津はどうした? 復員兵は一体誰なのか?

そして、10分過ぎ。昭和20年（1945）6月のとある夜。町民に「泥棒！」と追いかけられる人として奈津が登場。道端に座っている杖をついた男に助けられた。化粧もせず、見知らぬ男の手に誘われるような変わり果てた姿の奈津は、どうやら「パンパン」になってしまった様子（確かなことは分からないが）。

「パンパン」は映画『肉体の門』で描かれたように戦後のイメージが強いが、日本海軍内では戦中から使用していたと言うし…。そして、暗闇で良く見えなかった奈津を助けた復員兵は一体誰なのか？ 今後の展開に絡んでくるなら、それも気になる…

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ｾﾐの鳴き声と共に『小原糸子殿』の宛名の1通の茶封筒が…

時は、昭和20年（1945）7月で戦況は益々悪化の一途。梅雨が明け、糸子がこぐ自転車は砂ぼこりを立てる感じで、セミの鳴き声が聞こえる。食糧を確保するのに必死な糸子が、千代たちの疎開先である郊外の元空き家に寄り、空腹と過労で店の奥で横になっている。

するとそこへ、一人の男がやって来て、「公報が届いてます。ご愁傷さまです」の言葉と一緒に、『小原糸子殿』と書かれた一通の茶封筒が届く。セミの鳴き声が、ひと際大きくなる。ついに、勝まで…。もっともっと主人公の夫であるから描いていれば、ドラマに厚みが出たと思えてしまうのが、悔やまれるところだ。

しかし、本作は “人の死” を描くのがとても上手い。故人の個性を最大限に引き出しつつも、しっかりと糸子の心情も重ねて描く。善作も、勘助も、そうやって描かれた。本放送時では、年内最後であり前半戦の最後の次回で、勝がどう描かれるのか大いに期待したい！

あとがき

糸子の千代の、いや、尾野真千子さんの麻生祐未さんのモノマネも楽しかったです。で、前回と今回と次回が、本作の戦争描写のハイライトであり山場でしょうね。明るく逞しく生きる糸子で「それでも頑張る！」を描きつつ、家族愛も描き、暗く辛くなり過ぎない程度に “不幸” を盛り込んで、あくまでも「朝ドラは明るく楽しく」はブレない。お見事です。

最後に。前回の感想に 176回ものWeb拍手と数々のコメントを頂き、ありがとうございます。勝が戦死してしまいました。次回が本放送時は年内最後の放送。勝の死をどう描くのか、期待が高まります。

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【これまでの感想】

第1週『あこがれ』
1,2 3,4 5,6
第2週『運命を開く』
7,8 9,10 11,12
第3週『熱い思い』
13,14 15,16 17,18
第4週『誇り』
19,20 21,22 23,24
第5週『私を見て』
25,26 27,28 29,30
第6週『乙女の真心』
31,32 33,34 35,36
第7週『移りゆく日々』
37,38 39,40 41 42
第8週『果報者』
43 44,45 46,47 48
第9週『いつも想う』
 49 50,51 52,53 54
第10週『秘密』
55 56,57 58,59 60
第11週『切なる願い』
61 62,63 64,65 66
第12週『薄れゆく希望』
67 68,69 70 71,72
第13週『生きる』

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半分、青い。 （第75回・6/27） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『半分、青い。』（公式）
第13週『仕事が欲しい！』の 『第75回』の感想。


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秋風（豊川悦司）から突然、見合いを勧められた鈴愛（永野芽郁）。そんな秋風の言葉を意に介さず、チャンスは絶対に逃さないと次の作品へ意欲を見せる。漫画家としてなんとか踏み止まろうとする鈴愛の姿を見た秋風は、ボクテ（志尊淳）とともに大手出版社の編集長に会い、自分が漫画を描く交換条件として、鈴愛の漫画を掲載してほしいと頼む。こうして鈴愛の新作掲載が決定するが、やはり鈴愛はストーリーが思いつかず…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

「アバンタイトル無し」を既定路線にしたら?

もう、「アバンタイトル無し」を既定路線にしたらどうだろう？ その方が、リセットして見られるから。どうせ、本作に連続性なんて、もはや求めていないから、「一話完結」っぽさを強調するためにも。

今回は、脚本家が試行錯誤している姿が見えた!

さて、いくらオーナーとは言え、28歳の女性の部屋に入って来て喋ってる秋風のシーンも違和感があるが、結局、アトリエで喋ると、これまたいつものコピペに見えるから、脚本家が工夫したのだろう。いや、今回は脚本家が試行錯誤している姿が少し見えた。

例えば、序盤の鈴愛と裕子の “どんぶらこっこ” のくだり。裕子の台詞は相変わらず “ポエムな台詞” をやり過ぎて、何を言いたのか全く伝わって来なかったが、その言葉を受けた鈴愛の台詞には、頑張って “ポエムな台詞” を使わない選択をしたように見えた。

だから、結局2人の会話がぎくしゃくして、鈴愛が今回がラストチャンスと思っていることしか伝わらなかったが。8分間も尺を割いてだ。

才能を信じて思い付きで書くから、ﾎﾟｴﾑしか浮かばない…

その後の秋風と菱本との会話も、これまでよりは秋風の台詞がギリギリ “ポエムな台詞” にならないように書き換えたように感じた。それは「語り」にも同様のことが言える。これね、きっと “神” だから分かっているのだ。劇中が “ポエムな台詞” ばかりになると、話が進まず焦点がぼやけることを。

しかし、“神” だから自然と湧いてきてしまうのだ。ペンが止まると “ポエム” や “亡霊” が。で、書いては消すが上手くまとまらない。その理由は、自分の感性を信じ、思い付きこそ才能と信じて書いているから。

ならば「ﾎﾟｴﾑは鈴愛だけに使う」と決めれば良いだけ

その悩みを解決するのって、“神” なら簡単だと思う。「“ポエム” は鈴愛だけに使う」と決めれば良いのだ。そうすれば、鈴愛の主人公としての特徴にもなるし、今後に個性的な発想をしても納得し易い。もちろん、“ポエム” が増えると話は停滞する。だって、雰囲気重視になるから。

でも、何が何でも話を前進させることよりも、まずはヒロインの好感度を上げて、毎朝見るのが楽しみな明るい朝ドラにする方が先決。だって、本作は全156回の予定で、今回が第75回だから、もう半分しか残っていないのだ。残りの3か月は『半分以下、ポエム。』程度を目指すべきでは？

あとがき

ついに、具体的なドラマの内容について感想を書けない状態になりましたね。今回の15分なんて本当に必要だったのかって思いました。ただただ、アイデア不足で、浮かんでくるのは “ポエム” ばかりなのでしょう。誰か “神” に手を貸すことは出来ないのかなって思った15分間でした。

最後に。前回の感想に、94回の Web拍手や数々のコメントを頂き、ありがとうございます。前回も書いた通り、相次いで視聴離脱の読者さんが増えています。その一方で、Web拍手やコメントはたくさん頂きます。今朝も「どうせ今回も…」と言う思いと「何とか、今回だけでも…」と言う2つの心境で見たものの、やはり前者になってがっかりした読者さんが多いと思います。私も、その1人です。

     

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【これまでの感想】

第1週『生まれたい！』
1 2 3 4 5 6
第2週『聞きたい！』
7 8 9 10 11 12
第3週『恋したい！』
13 14 15 16 17 18
第4週『夢見たい！』
19 20 21 22 23 24
第5週『東京、行きたい！』
25 26 27 28 29 30
第6週『叫びたい！』
31 32 33 34 35 36
第7週『謝りたい！』
37 38 39 40 41 42
第8週『助けたい！』
43 44 45 46 47 48
第9週『会いたい！』
49 50 51 52 53 54
第10週『息がしたい！』
55 56 57 58 59 60
第11週『デビューしたい！』
61 62 63 64 65 66
第12週『結婚したい！』
67 68 69 70 71 72
第13週『仕事が欲しい！』
73 74

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花のち晴れ～花男 Next Season～ （第11話/最終回・2018/6/26） 感想

TBS系・火曜ドラマ『花のち晴れ～花男 Next Season～』（公式）
第11話/最終回『最強ラブコメついに完結！自分らしくいられる好きな人』の感想。
なお、原作：神尾葉子「花のち晴れ～花男 Next Season～」（集英社）は未読。

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天馬（中川大志）との3本勝負の1戦目で手首を負傷した晴（平野紫耀）。音（杉咲花）は、2人をたきつけた巌（滝藤賢一）と対峙（たいじ）し、勝負を最後まで見届けるよう訴える。翌朝、音はどちらにも全力で戦ってほしいと願い、その思いを晴に伝えるが、直後、近衛（嘉島陸）が2人組の暴漢に襲われている場面に遭遇。晴が助けに入るが、暴漢は以前、音を襲った犯人だった。駆け付けた天馬は、犯人の口から近衛に金で雇われたと聞き…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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脚本：吉田恵里香（過去作/恋するイヴ、男水!）
演出：石井康晴（過去作/花より男子ｼﾘｰｽﾞ､逃げ恥） 第1,2,3,6,9,最終話
　　　坪井敏雄（過去作/ｶﾙﾃｯﾄ､わにとかげきす､監獄のお姫さま） 第4,10話
　　　岡本伸吾（過去作/隠蔽捜査､TAKEFIVE､ﾅﾎﾟﾚｵﾝの村､99.9） 第5,8話
　　　松木彩（過去作/わにとかげぎす） 第7話
音楽：大間々昂（過去作/家族ノカタチ、地味にスゴイ!校閲ガール・河野悦子）
　　　平野義久（過去作/ゆとりですがなにか、先に生まれただけの僕）
主題歌：King & Prince「シンデレラガール」
挿入歌：宇多田ヒカル「初恋」

最終回での挿入歌の使い方が、一番良くなかった

冒頭から、「無駄じゃないの？」と思うようなシーンばかりが続いて不安が募るばかりだったが、開始23分の宇多田ヒカルさんが歌う挿入歌『初恋』が、メグリンの泣きの場面に使われた瞬間に「予感的中！」って感じ。

いや、これまでも本作の挿入歌の使い方には違和感ばかり覚えていたが、最終回で完全に的外れな使い方はあり得ない。どう考えても、主人公のシーン、その中でも音と晴の2ショットで使うべき楽曲じゃないのかな？ 一体、誰が主人公なんだ！？

中盤は、まるで主人公がメグリンの冴えない展開ばかり

その後も、天馬を裏切った近衛をダラダラと描いて、まるで描くことが無いからあれこれで時間繋ぎをしているような、そして、まるでメグリンが主人公のような冴えない展開が続く。

まっ、話がなかなか進まない理由は、音が常にグズグズしており、誰かに背中を押されないと何も出来ない自主性のない性格設定があるからだから、しょうがない。

で、音の性格の設定を変更しないなら、もっとC5のメンバーと晴との関係を描いておくべきだった。そうすれば、音に魅力が無くても、晴の魅力でドラマはけん引出来たはずだから。ホント、最終回は全てが裏目に出たままクライマックスへ行くと言う有り得ない展開だ。

ラスト、スタッフは妄想に応える映像を用意すべきでしょ

そして、肝心なラストのクライマックス。恐らく多くの視聴者がイライラしつつも、胸キュンシーンの妄想を最大限に膨らませて待っていたのに、スタッフがその妄想に応える映像を用意せず、妄想させて終わるとは、流石に残念過ぎるし、納得いかない視聴者多いと思う。

中年のオジサンでも大いに不満が残った位だから。一体、戦犯は誰なんだ？

あとがき

こんな結末なら、前回を30分拡大の最終回で良かったと思います。全11話も見せて、このエンディングで視聴者が満足すると、作り手は本気で思っていたのかとさえ、疑いたくなりました。

それでも、深夜ドラマ『SHARK』の主役を演じた平野紫耀さんが、俳優としてグッと成長した姿を見られたと言う収穫があったのは良かったです。それが無かったら、何のために見ていたのかって思ってしまうようなドラマでした。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話 第10話

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【第71回】
パーマ機を供出した安岡髪結い店は閉店し、八重子（田丸麻紀）がオハラ洋装店で働くようになった。ある日、糸子（尾野真千子）は突然、奈津（栗山千明）から呼び出され、吉田屋の購入を持ちかけられる。相変わらずの奈津は決して頭を下げようとしないが、糸子はその借金の額に驚がくする。夫に逃げられ病身の母を抱えた奈津の苦境を八重子から聞き、糸子は助けようと奔走する。せめて奈津を雇おうとする糸子だが、すでに遅かった。

【第72回】
昭和19年9月。引き手がおらず、だんじりは中止になる。糸子（尾野真千子）の長女・優子（花田優里音）は相変わらずの軍国少女ぶり。次女・直子（心花）は、来年は自分がだんじりを引くと、幼いながら強く決意する。有事に備え名札を縫いつけた服に抵抗を感じる糸子。ある日、久しぶりに勘助（尾上寛之）が姿を現す。だが勘助は、糸子に別れを告げぬまま再び出征していく。間に合わないと知りつつ、勘助を追って糸子は走りだす。
---上記のあらすじは[NHK番組表]より引用---

【第71回】ついに昭和19年…

第12週の金曜日。劇中は、ついに昭和19年（1944）4月で、前回から7か月後である。「ついに」と敢えて書いたのは、“未来” を知る私にとって終戦が近くなって来たから。決してドラマとして戦時中の描写が暗くて辛くて苦しいから、早く戦後になってくれとは思うのでない。

戦時中でも、しっかり主人公の糸子を中心に「小原家の日常」が丁寧に描かれているし、暗くて辛い話ばかりでなく、ユーモアを含めた描写で楽しめているのも間違いなのだ。ただ、やはりもっと “糸子のだんじり” のその後を見たいと言う強い欲求には勝てない。だから “ついに昭和19年” となった。

太郎の「海軍」の話題から、奈津へ繋げる展開が良い

さて、本編。また葬式行列だ。しかし、今回は対日本婦人会の支部長・澤田の次男のものだった。いつもの目を吊り上げた表情とは打って変わった母の顔を、糸子は正視出来ずにいるようだった。

そして案の定、安岡髪結い店はパーマ機を供出させられ閉店せざるを得なくなり、八重子が春からオハラ洋裁店で働いている。そして、八重子が泰蔵との間に生まれた長男・太郎の「海軍」の話題から、“だんじりの大工方” → “泰蔵兄ちゃん” → “奈津” と話が展開していく。

確かに、八重子の現状を描いて、奈津の現状を描かないのは宜しくない。そこで物語は、久し振りに糸子と奈津が会うと言う流れへ…

一途で健気で人情味のある糸子

そして、糸子は、奈津が店の借金を1万円も背負っていることを知る。当時の1万円は、前回の換算表でいけば 850～1,000万円に相当する金額だ。もっと借金が少額の時に自分に相談してくれればと奈津を悔やむ糸子だが、糸子の神戸の祖母・松坂貞子に奈津の料亭「吉田屋」の買わないかと相談するが断られてしまう。

それでも自分が奈津のために何かできないかを模索し続ける糸子。そんな “一途で健気で人情味のある糸子” を象徴するようなモノローグがあった。

糸子(M)「あのアホだけは見捨てる訳にはいかんねん」

これまでの糸子と奈津の紆余曲折を知っていれば「アホ」と表現するがピッタリだと分かる。そして、せめて自分が出来ることとして、奈津を縫子として雇うことを思い付き、縫子の昌子の制止も聞かず、嬉しそうに店を飛び出して行ったのが、如何にも糸子らしい。

鬼気迫る尾野真千子さんの演技で実にリアルに

しかし、その後の展開は、土地が軍の工場に買い取られたこと、奈津が奈津の母・志津と雲隠れしてしまったことを知る糸子。

借金を踏み倒された男2人と糸子のやり取りが、鬼気迫る尾野真千子さんの演技で実にリアルだ。糸子は大声で叫びながら、行き場のない怒りをぶつけるように扉を叩き続ける。それを慌てて止めさせる男2人。

糸子「こんボケが！ アホか！ どアホが！」
男Ａ「もう ここは軍のものなんやで！
　　　壊したら えらいこっちゃで！」
糸子「ボケ！ 逃げて どないすんや！ どないすんや！」

と、その場に泣き崩れた糸子。糸子が、久し振りに自分や自分の身内以外の者のことで、感情を爆発させた姿を見たが、やはり善作の死後から糸子の怒る姿が、何となく善作に似て来ているなと。

それにしても、感情を露わにした糸子を演じた尾野真千子さんを見て、やはり朝ドラの主人公を演じるならこの位の演技力が欲しい。と、毎朝見る某作と比べてしまうのである…

【第72回】直子が "母親似" になった印象的なシーン

時は、昭和19年（1944）9月で、前回から5か月後である。岸和田の9月と言えば「だんじり祭り」の季節であり、今回は電器店の木之元栄作のこんな台詞から始まった。

栄作「善ちゃん 今年のだんじりは 中止になってもうた。
　　　ほんま 堪忍や！」

栄作たちが、線香をあげながら遺影の中の笑顔の善作に頭を下げた。だんじりが中止になったことに腹を立て苛立つ糸子。そして、男たちは次々と戦地で死んでいき、子供たちは学校で人の殺し方と自分の死に方ばかりを教えられると嘆く糸子。

そんな中で描かれた、またしても “世間” っちゅうやつに苦しめられ悔しがる糸子と、まるで “世間” なんてなんぼのもんじゃと言わんばかりの直子の会話が楽しかった。

直子「お母ちゃん。何で だんじり 無くなったん？」
糸子「来てみ。男の人らが 皆 戦地 行ってしもてるやろ」
直子「うん」
糸子「せやさかい 曳く者が いてへんねん」
直子「ほんなら 女が曳いたら ええやんか」
糸子「そら…。だんじりちゅんうんはな
　　　女は曳いたらあかんもんやさかい」
直子「誰が あかんって言うの？」
糸子「さあ…。まあ… 神様？」
直子「直ちゃんが 神様やったら
　　　だ～れも だんじり曳いてくれん方が 嫌や」
糸子「ふん」
直子「来年は 直ちゃんが曳くで！」
糸子「はあ…」
直子「男が いてへんでも 直ちゃんが 曳いちゃら。
　　　絶対 絶対　曳いちゃる」

子どもなりに力強いポーズをとった直子を、糸子がギュッと抱きしめる。前回では、まだまだ幼く、敬礼をしたり竹槍を突っついたりしていた直子が、この5か月間で、また少し “母親似”、“糸子似” になったのが印象的なシーンだ。

どんな時でも笑顔の糸子が八重子と太郎にもたらしたもの

その日の夕方だろうか。八重子が仕事をしていると、店の入り口に息子の太郎の姿を見つける。八重子は「お母ちゃん 毎日 荷物ある訳ちゃうんやし 迎えになんか 来んでええよ」と言って帰そうと素っ気ない態度をとるが、太郎はちょっぴり寂しそうな顔で「帰り道やさかい」とだけ答えて、立ったまま帰ろうとしない。

この母と息子の会話だけでも十分に八重子と太郎と、そして八重子の姑である玉枝の現状は察することが出来るが、この映像に掛る糸子のモノローグを聞いたら、心の隅っこの方がざわざわした。

糸子(M)「太郎は ええ子に育ってました。
　　　　 多分 あれから 勘助も おばちゃんも
　　　　 そないええ事にはなってへんやろと思います。
　　　　 八重子さんは うちらに見せへんだけで
　　　　 さぞかし しんどい思いを抱えているんやと思います」

心の中では、こうやって↑八重子たちを心配する糸子が、口に出して言う言葉はこう↓なる。

糸　子「太郎 あんたも 来年は だんじり 曳いてや」
太　郎「はあ…」
糸　子「なあ。あんたみたいな子は戦地やら行かんと
　　　　岸和田 残って だんじり 曳いてくれない
　　　　おばちゃんら ほんま かなんねやで？」
八重子「よう言うちゃって 糸ちゃん ほんまに」

そう言われた太郎だが、糸子に敬礼をして八重子と帰って行く。でも、どんな時でも、笑顔を絶やさない。そんな糸子に、仲良く並んで帰って行く八重子と太郎の背中を見ると、束の間の “やすらぎ” を分けて貰ったのかも知れないと思ってしまった…

様子がおかしい八重子から、予想外の怒涛の展開が始まる

場面は、数日後の小原家の居間。ここから全く予想外の怒涛の展開が始まる。

朝から様子がおかしい八重子。そんな八重子を糸子の母・千代は気にして糸子に相談するが、糸子は八重子に気遣うことをせず、むしろ「今はな うちかて 誰かて 相手の荷物 持つ余裕なんか どこにも残ってへんねん。自分の荷物は 自分で どないかしてもらうしかないんや！」と素っ気ない態度。

そして夕方、帰宅途中の糸子の末妹の光子が、店の外に立つ安岡勘助を見つける。勘助は、遠くから威勢の良いいつもの糸子をじっと見る。そんな光子と勘助のここのやり取りが切なすぎる…

勘助「糸やん も元気そうやな。
　　　光っちゃん。糸やんを よう助けちゃってな」
光子「糸子姉ちゃんに…」
勘助「うん？」
光子「会わんと 行くん？」
勘助「会いたいけどな。俺にはな… 資格がないんや もう。
　　　せやけど それも やっと しまいや」

まるで遺言にも似た「やっと しまいや」に込められた勘助の気持ちを思うと、切なくて苦しくて悲しくて…

勘助の最後の言葉は、「さいなら」だったのだろうか

がっくりと肩を落として店に帰って来る光子が、突然に泣き出す。わんわん泣きの光子を見る八重子の表情が次第に変わっていく。そして、糸子は八重子から、今日が勘助の二度目の出征の日であったことを聞かされる。驚く糸子は、店を飛び出して勘助を追う。しかし、そのとき既に勘助は電車に乗り、岸和田を離れようとしていた。

勘助は、車窓から見えた懐かしい風景を、どんな気持ちで見ていたのだろう。音にも字幕にもなっていなかった勘助の最後の言葉は、「さいなら」だったのだろうか。尾上寛之さんの演技にも、福岡利武氏の演出にもグッと来た。そんな切なくも悲しいシーンに、残酷なモノローグが重なる…

糸子(M)「結局 最後に会う事も しゃべる事もでけへんまんま…
　　　　 勘助の葬式行列が出たんは その僅か ひとつき後の事でした」

葬式行列の先頭は、怒りの表情で長男・勘助の遺影を持つ玉枝、次に放心状態の八重子、そして無表情の太郎だ。勘助の葬式行列が近づいて来るのを見る糸子も、心ここに非ずのよう。勘助の遺影が糸子の目の前を通過する時…

糸子(M)「勘助… 勘助… 勘助…」

糸子の弱弱しい声でモノローグが被る。そして、一筋の涙が糸子の頬を伝う…

あとがき

いやぁ、スゴイ週末でした。2日間で奈津が逃亡して、勘助が二度目の出征をして戦死してしまいました。それと、優子はまだ竹の棒で槍をやってましたね。映画で懲りなかったんですね。と言うか、戦中の軍事教練って、それ程に子供たちへ影響を与えていたってことなんでしょうか。

それにしても、展開がこんなに速くても、脚本の人間描写がしっかりしている点と、尺を割くべきシーンは丁寧過ぎる程に演出をし、無駄は一切排除する演出が、素晴らしいドラマを魅せてくれました。来週も大変な事になりそうですが、目を背けず見よう…そう、思います。

最後に。前回の感想に 129回ものWeb拍手と数々のコメントを頂き、ありがとうございます。第12週の週末の2日間が怒涛の展開でした。ここまで人間ドラマをきっちりと魅せてくれると、満足度は高いです。

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【これまでの感想】

第1週『あこがれ』
1,2 3,4 5,6
第2週『運命を開く』
7,8 9,10 11,12
第3週『熱い思い』
13,14 15,16 17,18
第4週『誇り』
19,20 21,22 23,24
第5週『私を見て』
25,26 27,28 29,30
第6週『乙女の真心』
31,32 33,34 35,36
第7週『移りゆく日々』
37,38 39,40 41 42
第8週『果報者』
43 44,45 46,47 48
第9週『いつも想う』
 49 50,51 52,53 54
第10週『秘密』
55 56,57 58,59 60
第11週『切なる願い』
61 62,63 64,65 66
第12週『薄れゆく希望』
67 68,69 70

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半分、青い。 （第74回・6/26） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『半分、青い。』（公式）
第13週『仕事が欲しい！』の 『第74回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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時は流れて1999年。28歳になった鈴愛（永野芽郁）はいまでも、4年前の律（佐藤健）のことばを忘れられずにいた。そして今は、漫画の連載が打ち切られ、引っ越し屋のアルバイトや秋風（豊川悦司）のアシスタントで生計を立てている。いつまでたっても新しい漫画が掲載されないことを、岐阜にいる晴（松雪泰子）や宇太郎（滝藤賢一）、仙吉（中村雅俊）は心配する。そして晴は、勇気を出し秋風に向けた手紙を書き始める。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

"神" のお力で左耳失聴が一瞬完治したから「神回」!?

また、このシーンをアバンで使うの？ その上、主題歌明けの回想にも？ だ・か・ら。このシーンは、鈴愛が左耳で律と会話した直後なんだって！ 先日の回で「いつも俺は右側にいた」みたいな台詞があったあとの左耳なのだ。片耳失聴でも両方から聞こえると言う擁護も、もう要らない。

物語上で左耳失聴が治っていない限り、映像は左耳失聴であることを視聴者に意識させる必要があるのだ。それが脚本の映像化ってこと。脚本が書いていないこと、それも主人公の身体的特徴を映像が捻じ曲げるのはあり得ない。しかし、それが3か月近く見逃されているのが本作なのだ。話にならない…。

いや、ちょっと待て。前回は “神” の御告げで「神回」だったから、“神” のお力で一瞬完治したのか！ そりゃあ「神回」だ。

枝葉のボクテと裕子をいつまで使いまわすの?!

どうやら、劇中は1999年だそうだ。という事は、1971年生まれの鈴愛は28歳…には見えない。そんなことどうでも良い。どうでも良いと言えば、この2、3週間は、ボクテと裕子と鈴愛で似たような話を使いまわしているようにしか見えていない。もう、直接は鈴愛と関わりの無いボクテと裕子をどうしてまだ描くのだろう。

ボクテと裕子は脇役中の脇役でしょ。物語上では完全に落ちた枝葉。それを使って、漫画を描けないだとか、結婚するだとか、ホント似たような話ばかり。まだ、律はいい。律は最初から鈴愛のバディだし、恐らく最後までバディのはずだから書くのは許せる。しかし、ボクテと裕子は、もうどうでも良いのだが…

あとがき

本当に脚本家はネタ切れなのでしょうね。母親の手紙も気持ちは分かるけど見合い相手と結婚しないのはほぼ確実だから、単なる時間の穴埋めでしかないし、“ポエムな台詞” も最近は “ポエムな長台詞” となって耳障り度が増して時間の引き延ばしに聞こえてしまうし、“神によるSNS発信” なんて炎上商法と自己満足では？

そして、この席の展開としては、今回で秋風が鈴愛の部屋に来たから、次回作は2人の合作で大ヒットして漫画家編は終わるんですかね。

これは、書くまいと思っていたのですが、いつが感想の最後になるか分からないので、今回書きます。6月21日放送の第70回で、裕子が漫画家を辞めるくだりで、こんなことを言いました。

裕子「何を輸入するか決める方が
　　　もう出来上がってるものから選ぶ方が楽なんだ。
　　　ゼロから何かを作るよりずっと楽だと思う」

脚本家は分かっているのです。だから、エピの使いまわしや他の作品のコピペをして誤魔化しているんです。そんな誤魔化しが面白いはずないと思います…

最後に。前回の感想に、76回の Web拍手や数々のコメントを頂き、ありがとうございます。視聴離脱の読者さんが増える一方で、Web拍手やコメントはたくさん頂きます。それだけ不満が募っていると言う証拠ですよね。

     

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【これまでの感想】

第1週『生まれたい！』
1 2 3 4 5 6
第2週『聞きたい！』
7 8 9 10 11 12
第3週『恋したい！』
13 14 15 16 17 18
第4週『夢見たい！』
19 20 21 22 23 24
第5週『東京、行きたい！』
25 26 27 28 29 30
第6週『叫びたい！』
31 32 33 34 35 36
第7週『謝りたい！』
37 38 39 40 41 42
第8週『助けたい！』
43 44 45 46 47 48
第9週『会いたい！』
49 50 51 52 53 54
第10週『息がしたい！』
55 56 57 58 59 60
第11週『デビューしたい！』
61 62 63 64 65 66
第12週『結婚したい！』
67 68 69 70 71 72
第13週『仕事が欲しい！』
73

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