ドラマ特別企画「あにいもうと」 （2018/6/25） 感想

TBS系・ドラマ特別企画『あにいもうと員』（公式）
『大泉洋×宮崎あおい+山田洋次脚本×石井ふく子プロデュース　室生犀星原作、兄と妹の複雑な情愛を描いた名作をドラマ化!大泉洋&宮崎あおいが兄妹役でドラマ初共演!』の感想。
なお、原作の小説・室生犀星「あにいもうと」は既読で、過去の映像化作品は幾つか鑑賞済み。

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  東京下町で昔ながらの叩き大工を営む赤座家。兄の伊之助(大泉洋)は、父であり棟梁である忍(笹野高史)の下、職人として日々暮らしている。妹の桃子(宮崎あおい)は大型トラックの運転手として日本全国を渡り歩く毎日。この二人実に仲が良い 幼い頃から兄は年の離れた妹を我が娘のように可愛がり、妹は兄を父のように慕っていた。
  幸せな家族にある日予想もできない、ある出来事が起こる。それは妹・桃子の流産だった。相手の男の事を何も話さない桃子を問い詰める伊之助。結婚前の最愛の妹が流産をしてしまうなど耐えられないのだ。決して話そうとしない桃子に伊之助の感情は爆発する。
  思わず手を出してしまう伊之助。桃子もまた伊之助の腕に噛みつき、小学生のような取っ組み合いの兄妹喧嘩はやがて嵐のように一家を襲い。翌日、桃子は家を出て行ってしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：室生犀星「あにいもうと」
脚本：山田洋次（過去作/あにいもうと 1972年版）
演出：清弘誠（過去作/渡る世間は鬼ばかりシリーズ、居酒屋もへじシリーズ）
プロデューサー：石井ふく子（過去作/渡る世間は鬼ばかりシリーズ、居酒屋もへじシリーズ）

脚本家の "兄妹" の解釈に違和感と、時代のチグハグさが…

人には好き嫌いがあるから、こう言う “これぞ石井ふく子プロデューサー作品” が好きな人はいると思う。しかし、私はどちらかと言うと子どもの頃は好きだったが最近は苦手になった。でも、あの室生犀星の名作の実写ドラマ化と言われれば、名作と言われた1953年の映画もあるから、恐る恐る見てみた。

結論から言うと、私なりの原作の解釈と、脚本担当の山田洋次氏の「原作中の兄妹」に対する解釈の違いに最後まで戸惑ったと言う感じ。そこが根っこにある上に、清弘誠氏の昭和テイストの演出が乗っかり、演者も昭和テイストを演じられる芸達者ばかりを集めた結果、折角 2018年に製作しているにも関わらず、時代がチグハグに見えてしまった。

あとがき

石井ふく子さんにプロデュースを、山田洋次さんに脚本を依頼した段階で、こんな作品が仕上がって来るのは、プロのテレビ関係者なら分かると思うんですよ。だから、本作への評価が高ければ企画が当たったってことで、評価が低ければ失敗したってだけ。

個人的には、60歳以上の視聴者なら懐かしいと思って楽しめたでしょうが、50歳以下では古臭いと思う人が殆どかなって。もう少し幅広い年齢層が楽しめるドラマにしてくれたら、室生犀星の原作が広く世に知れたのに…と思います。

もしも、原作に興味を持ったら、1653年公開の京マチ子さん主演、成瀬巳喜男監督の映画『あにいもうと』を見て欲しいです。

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カーネーション:再放送 （第70回・2018/6/25） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カーネーション』（公式）
第12週『薄れゆく希望』の 『第70回』感想。


※ 私は本作を初見なので、ネタバレ等のコメントは無視します。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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【第70回】
昭和18年9月。戦局が厳しくなり、オハラ洋装店でも庭で野菜を育て、衣料品を手に農家を回って食料を得るようになった。糸子（尾野真千子）らが軍需品の肌着などを縫う脇で、長女・優子（花田優里音）は軍事教練ごっこに余念がない。そんな中、優子にせがまれ糸子は映画を見に行くが、戦争の場面ばかりで退屈して出てきてしまう。糸子は、暗い子ども時代が続く娘たちを思い、せめてキレイな絵を描くようにと色鉛筆を買ってやる。
---上記のあらすじは[NHK番組表]より引用---

【第70回】年末年始で戦中から戦後になる?

第12週の木曜日。先日も書いたが本放送時は、2011年12月22日（木）で、当時の年内の放送が12月28日（水）の第75回だから…。もしかして、今週と次週の3回で終戦と言う展開なのか？ いや、戦中の話が長いとは思わないが、その先を見てみたいと言う衝動が「戦争はいつまで？」と、せっかちな私をせっつくのだ。

で、あと6回と考えれば相当いい感じだ。年末年始で戦中から戦後になるなんて、当時見ていたら「斬新！」と思ったに違いない。おっと、あくまでも想像の域の話だが。

「四コマ漫画」のような日常を描く回が、心地良くて好きだ

でも、戦中はあと6回だなんて考えると、確かに時は戦局が厳しくなった昭和18年（1943）の9月はまだまだ戦時中だ。そして、この15分間は、戦争が終わるまでの “繋ぎ” 的な役割でしかないのだが、実は私は本作の “繋ぎ” 的な役割の放送回が好きだ。

「一話完結」の面白さがギュッと詰まった「神回」的な15分間や、「連ドラ」ならではのフラグを回収してドラマチックな展開の15分も、もちろん好きだ。しかし、そう「小原家の日常」を、まるで「四コマ漫画」のような軽快さと分かり易さと「起承転結の結」の説得力と共感性で描く15分間が、とても心地良くて好きなのだ。

感情に訴える場面とそうでない場面をしっかりと描き分ける

さて、本編。何となく糸子の踏むミシンの音が軽快でないと思ったら、店の前を戦死した夫の遺影を持つ若い妻らの葬列が通過するところだった。

そして、画面は先日亡くなった糸子の父・善作の遺影のアップへ。何度も善作の死を知らせているにも拘らず、戦地の勝からの手紙には「お父さんは お達者ですか？」の文章があると描いて、さり気なく “勝の戦死” のフラグ？ を立てたように感じた。で、物語は、この優子の台詞↓から「小原家の日常」の描写で始まった。

優子「お母ちゃん ただいま帰りました！」

今回の糸子以外の主人公が優子と言う訳だ。その後も、正に「小原家の日常」の中の「戦時中の裕子の日常」が丁寧に描かれる。当時の教育事情や子供たちの遊び事情や食糧事情だ。その中でも「軍事教練をしてきます！」で始まった優子と女友だち2人のやり取りの描写の旨さが光った。

我々は “未来”を知っている。だから、青少年を対象とした軍事予備教育の恐ろしさも知っている。それだけに脚本家も演出家も自在にメッセージを込められる。しかし、本作は決してこう言う場面でメッセージを込めない。

今回も最初は恐ろしさや可哀想さを感じさせるが、どこかユーモラスな部分をきちんと残し、このシーンがあくまでも戦時中であることの状況説明の1つであること、感情に訴える場面とそうでない場面をしっかりと描き分ける。ここが、本作の描写の旨さだと思う。

「糸子」の名前の由来のくだりが、入ったのも良かった

また、久し振りに「糸子」の名前の由来についての描写があった。こんな描写も朝ドラには有効的だ。毎朝見続ける視聴者もいれば、たまた見た視聴者もいる。そんな一見さんへの配慮にもなるし、常連さんに対しては「糸子」のキャラクターの再確認になるからだ。

まっ、某作の場合は、「母親が出産数日後の朝に聞いた “スズメ” の鳴き声を可愛いと思ったから」だから、挿入する意味さえないのだが（失笑）

高齢者と、それに寄り添う家族の気持ちを "やんわり" 描く

糸子とハルのやり取りも好きだ。個人的な話になるが、私の母が数年前に夫（私の父）を亡くしてから、感情の起伏が激しい時があり、鬱的な症状が強い時は、ハルのこの台詞↓のようなことを言い出すことがある。

ハル「はあ… はよ 天から お迎え 来んかいな」

そんな時、糸子の「来るかいな。まだ こんな お粥さんかて ようさん 食べれるのに」のように言って、その場を和ます。と言うか、笑いに変えてその場を過ごす。何でもないシーンだが、実に高齢者の気持ちとそれに寄り添う家族の気持ちを “やんわり” と描いた良いシーンだと思う。

糸子の急場凌ぎのｸｲｽﾞで､誰もが幼少期を思い出したのでは?

そして、物語は「集会所での映画会」へ。「映画行きたい！」と駄々を捏ねる優子の台詞に合わせて、劇伴が止まったり流れたりする演出も面白かった。が、集会所内で糸子の「面白いやろか？」の質問に対して…

優子「面白いに決まってる！
　　　絶対 絶対　面白いに決まってる！」

と、目を輝かせた優子が、鑑賞中にショックを受けるくだりまでは想像出来たのだが、その後の展開が予想外だった。見たい映画をこのように表現↓して…

優子「きれえな お姫様が
　　　きれえなドレス 着て 出てくるんや」

そう言った優子で、まず「母と娘の絆」が描けたし、「似た者親子」と言う一面や、「オシャレ」と言う共通項も魅せた。そこをちゃんと描写した上で、憲兵に追いかけられる男性の登場だ。

ここで私が説明するまでも無いが、「アカ」とは戦時中に、“自由主義者や反軍国主義者に投げつけられた言葉” である。その「アカ」が憲兵に捕まると周りの男たちが暴行を。そんな酷い光景を見た優子と直子の気を紛らわせるために、糸子の会話がこんなことを言い出す。

直子「アカって 何？」
糸子「優子。赤に 白 混ぜたら何色になる？」
優子「え？」
糸子「何色になる？」
優子「桃色」
糸子「もっと足したら？」
優子「桜色」
糸子「ほな… ちょっと 青 足したら？」
優子「う～んと… 紫」

クイズだ。それも、字幕が無い世界だからこそ「アカ＝赤」と例えた、糸子の急場凌ぎのクイズだ。そう言えば、子供の頃、私が駄々を捏ねると、親や祖母がクイズを出して気を紛らわせる作戦を使っていたのを思い出した。これ、「私の子どもの頃の日常」だ。だから、多くの視聴者にもそれぞれの「私の子どもの頃の日常」として届いたに違いない。

色鉛筆で、子育て論みたいなものを、巧みに描いた

そして、この会話のやり取りの最後の「紫」だけを翌日にして、優子が実際に色鉛筆で実験している場面に繋がる。ここの物語の運びが上手く出来てる。そう、ここからが本作らしさの楽しさだ。

クイズの翌日に糸子が当時は高価な品だった色鉛筆を優子に買い与えたではないか。色鉛筆で優子の気を紛らわせ、オシャレに関係しそうなことにはお金を惜しまないと言う子育て論みたいなものを、巧みに描いたと思う。ここでの色鉛筆の変化球的な使い方はお見事だ。

劇中の約2年後の昭和20年8月15日に終戦になると言う未来を知っている私でも、いつまで続くのか分からない時代の母と娘、いや小原糸子と優子のやり取りのリアルさを感じさせるのが、本作の魅力。もう一度書くが、お見事な5分間だ。

あとがき

劇中で、昭和18年当時の色鉛筆が「10円」との表現がありました。下記のサイトを見てみると、8,500円位に当たるようです。まっ、ざっくり言うと 1,000倍ですね。普通の鉛筆が、10～15銭の時代ですから、かなり高価な品ってことですね。

日本円貨幣価値換算計算機（GDP・戦前企業物価指数）(1902-2016)
     https://yaruzou.net/historical-prices-1932

1943年(S18)の10,000円は、
2016年(H28)の8,583,365円にあたります（858.34倍）
2016年(H28)の10,000円は、
1943年(S18)の11.65円にあたります（0.0012倍）

さて、今回は優子役の花田優里音さんの演技が素晴らしかったです。そして、ラストでこれまた久しぶりに「だんじり祭り」の話が登場しました。次回は、「だんじり」と言えば「泰蔵兄ちゃん」ですから、八重子さんですね。八重子さん、ミシンが供出されてなければ良いのですが…。次回も楽しみです。

また、本日25日は、国会中継の延長で4分遅れで放送開始して、放送予定だった第71回は翌日の26日の午後4時20分からに変動になりました。そのお陰で、予定通り放送されれば、明日は第12週の金曜と土曜日の組合せとなるので、年の瀬の週末気分で鑑賞と言う訳です。でも、今の真夏のような千葉県の天気では年末と真逆ですが（笑）

最後に。前回の感想に 168回ものWeb拍手と数々のコメントを頂き、ありがとうございます。今回の母と娘の話、良くある話のようですが、ちゃんと糸子が中心に描かれ、糸子らしさも際立って良い回でした。これで、優子も敬礼はしなくなるのかな？

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感想の趣旨について

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【これまでの感想】

第1週『あこがれ』
1,2 3,4 5,6
第2週『運命を開く』
7,8 9,10 11,12
第3週『熱い思い』
13,14 15,16 17,18
第4週『誇り』
19,20 21,22 23,24
第5週『私を見て』
25,26 27,28 29,30
第6週『乙女の真心』
31,32 33,34 35,36
第7週『移りゆく日々』
37,38 39,40 41 42
第8週『果報者』
43 44,45 46,47 48
第9週『いつも想う』
 49 50,51 52,53 54
第10週『秘密』
55 56,57 58,59 60
第11週『切なる願い』
61 62,63 64,65 66
第12週『薄れゆく希望』
67 68,69

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半分、青い。 （第73回・6/25） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『半分、青い。』（公式）
第13週『仕事が欲しい！』の 『第73回』の感想。


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鈴愛（永野芽郁）と律（佐藤健）は駅のホームで再会を果たす。誰もいないベンチに並んで腰かけ、鈴愛は漫画家になったこと、律はロボット開発に携わっていること、お互いの近況を報告しあう。久しぶりに鈴愛の右側に座り、その存在を感じた律は、不意に涙をこぼす。そして、なぜ自分がロボット作りに携わるようになったのか、鈴愛と別れた5年前のあることがきっかけだったと打ち明ける。そして、律から衝撃の言葉が…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

違和感てんこ盛りのホームでの再会シーンをまた使うのか

先週いっぱいで、毎日感想を書くのは止めようと思案していたのだが、脚本家の大先生が二度目の「神回宣言」をされたと言うから見てみた。すると、あろうことか、前回のラストでの違和感てんこ盛りのホームでの再会シーンから始まった。

展開としては分からなくもないが、映像的にカット割りが明らかに不自然なこのシーンを「神回」のアバンタイトルに使うか？ 今週は演出家が二人体制。なのに、この程度か。神の手も落ちたものだ。

律は、急いで京都に帰る必要があったような

主題歌明けも、訳が分からぬ展開。こう言っては何だが、鈴愛が律に話している内容は、視聴者がとっくに知っている内容。それを単調な台詞回しで律に解説しているのを見せられるだけ。

折角の「神回」なのに本編が既出事項の説明から入るとは頂けない。それに、そもそも律は急いで京都に帰る必要があったはず。直前のことを「神」はお忘れになったのか？ それとも「神」は連続性よりもやりたいことを優先させたのか？

主人公の存在感を薄めた演出と演技は改めて欲しい

先日、本作の演出家はもっとカメラアングルに拘るべき、でないと永野芽郁さんの演技でおかしなところが映っちゃう…みたいなことを書いた。まさか「神回」でとても分かり易い実例があったから挙げておく。

8分頃に駅の待合室で空き缶をゴミ箱に投げ入れる場面での引きの画（画面手前にゴミ箱、律と鈴愛が画面の奥に小さめに映ってるカット）だ。そこでのこの台詞のカット割りがそれ。

鈴愛「投げました」
　律「フッ」
鈴愛「ハハハハッ あかん」

律の「フッ」を挟んで、2ショットの引きの画から、「ハハハハッ あかん」の前半だけ、鈴愛のバストショット（胸から上のサイズ）のインサートカットが入る。この時の鈴愛、いや永野芽郁さんの笑顔は、私の目には「楡野鈴愛」でなく素の「永野芽郁」に見えた。

引きの画だけだったら気にならないのに、わざわざ寄りのカットを挿入したことで、永野さんが演出意図を十分に理解していないことが見えてしまった。もしかしたら、演出家の説明譜十分と言う可能性もあるが。

先日の裕子が辞めて行く日のシーンでも。ぼーっと立っている鈴愛が、主人公に見えず主人公の存在感を薄めた演出と演技があった。今回はそれ以上。以前から何度も「演出家は永野芽郁さんにきちんと演技指導をすべき」と書いている。

保身する訳では無いが、私は以前から永野芽郁さんを朝ドラのヒロインに推して来た。自然体の演技も好きだ。しかし、本作が始まってもうすぐ半年、恐らく撮影機関は4か月にはなるだろう。だとしたら女優として “半分、青い” で済ませる時期は過ぎていやしないか。だから、演出家に育てて欲しいのだ。

そう言う新人女優の変化を楽しむのも朝ドラだから。でも、物事には許容範囲ってものがある…。とにかく、引きの画を編集で入れる時は、きちんと演出意図を説明すべきだ。画面に映っていると自覚している時は、ちゃんと芝居をしているのだから。永野芽郁さんが気の毒でしかない…

ｺﾋﾟﾍﾟみたいなｴﾋﾟｿｰﾄﾞの連続でも「神回」と言うのか

11日に放送された前回の「神回」である第61回は、まだ良かった。回想や写真や子役以外のシーンを、全て鈴愛と律の “ポエム” 満載の会話劇だから、これも本作ならではの “作風” と思えたから。

しかし、今回の「神回」は “ポエム” が中途半端だったり、登場人物らの言動とそれらの映像が全てどこかで見たようなシチュエーションだったり場面だったり。流石に、作家自身の作品だとしてもコピペしたようなお話は頂けない。

先日、裕子が漫画家を辞めた理由って何だったか。それを考えると北川悦吏子先生にも頑張って頂きたい。「神」なんだから…

あとがき

今回を「神回」と宣伝して律に求婚させたのですから、先生はこれで大満足のはず。ですから、間違いなく次回は数年の時間経過で始まりますよ。で、今度は律の言葉を数年間忘れられない鈴愛が『仕事が欲しい！』のサブタイル通りに連載が無くなって、土曜日には連載開始…か。土曜日だけ見れば良いのかな？

最後に。前回の感想に、78回の Web拍手や数々のコメントを頂き、ありがとうございます。先生は後日どの辺が「神回」だったとご説明されるのか？ そっちの方に興味があります…

     

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【これまでの感想】

第1週『生まれたい！』
1 2 3 4 5 6
第2週『聞きたい！』
7 8 9 10 11 12
第3週『恋したい！』
13 14 15 16 17 18
第4週『夢見たい！』
19 20 21 22 23 24
第5週『東京、行きたい！』
25 26 27 28 29 30
第6週『叫びたい！』
31 32 33 34 35 36
第7週『謝りたい！』
37 38 39 40 41 42
第8週『助けたい！』
43 44 45 46 47 48
第9週『会いたい！』
49 50 51 52 53 54
第10週『息がしたい！』
55 56 57 58 59 60
第11週『デビューしたい！』
61 62 63 64 65 66
第12週『結婚したい！』
67 68 69 70 71 72
第13週『仕事が欲しい！』

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ブラックペアン （第10話/最終回15分拡大スペシャル・2018/6/24） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『ブラックペアン』（公式）
第10話/最終回15分拡大スペシャル『さよなら！オペ室の悪魔!!復讐の結末は!?ペアンに涙！感動秘話最後のオペで助けろ』の感想。
なお、原作の海堂尊「新装版 ブラックペアン1988」（講談社文庫）は既読。
※[読書] ブラックペアン1988 新装版 （海堂 尊/著・講談社） 感想

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渡海（二宮和也）による「カエサル」の遠隔操作手術で一命を取り留めた佐伯（内野聖陽）。渡海は改めて「飯沼達次」の居場所を聞くが、佐伯はかたくなに口を閉ざす。そんな折、佐伯は心臓疾患を抱えたまま、東京での外科学会に出席することに。佐伯は留守中の外科責任者に高階（小泉孝太郎）を指名する。一方、飯沼の行方を捜す香織（加藤綾子）は、美和（葵わかな）の動きに目を付ける。また、渡海の真の狙いを知りたい世良（竹内涼真）は…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：海堂尊「新装版 ブラックペアン1988」（講談社文庫）
脚本：丑尾健太郎（過去作/小さな巨人） 第1,2,3,4,5,6,7,8,9,最終話
　　　神田優（過去作/ラブホの上野さんシリーズ） 第5,7,9,最終話
　　　槌谷健（過去作/都庁爆破！） 第6,8,最終話
演出：福澤克雄（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王） 第1話
　　　田中健太（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､小さな巨人､陸王） 第2,4,6,8,最終話
　　　渡瀬暁彦（過去作/ｸﾛｺｰﾁ､ｱﾘｽの棘､小さな巨人､監獄のお姫さま） 第3,5,9話
　　　青山貴洋（過去作/オー・マイ・ジャンプ！第3話のみ） 第7話
音楽：木村秀彬（過去作/コウノドリ1&2、小さな巨人）
主題歌：小田和正「この道を」（アリオラジャパン）

第1話と最終回だけで、十分に成立するお話では?

「最終回で終わった作品に何を言ってもしょうがない」と、思った事は久し振りだ。しかし、「やっと、終わった」と思ったのはいつもの事。

何を言いたいのかと言うと、結局、本作はレントゲン写真に写っていたブラックペアンの謎解きと、その謎を解こうとする渡海が天才外科医であることの2つを描けば良かった作品であることは、全10話を観れば分かる。だとすると、第1話と最終回だけでも十分に成立すると言うことだ。むしろ、2時間ドラマの方が良かったかも…

第2～9話で、「渡海の逆転劇」以外を模索すべきだった

本作が高視聴率だった理由は、内容ではないと私は思っている。だから、視聴率のことは言及しない。

しかし、もっと視聴率を上げるのであれば、第2話から第9話までの物語の構成の中で、渡海が天才外科医で1時間の最後にはどんでん返しをすると言うワンパターン化以外のものを模索するべきだった。もっと、原作に近づけて若手医師の世良を活用しても良かったし、幾らでも手はあったはずだ。

ﾌﾞﾗｯｸｼﾞｬｯｸ渡海を薄めて、医療ｻｽﾍﾟﾝｽに徹するべきだった

でも、本作はそれらを選択せず、ただただ主演の二宮和也さんを前面に押し出して、本業が俳優以外の出演者をたくさん登場させて学芸会みたいなシーンを盛り込んで、最後の佐伯は “いい人” だったのオチ。これでは、流石に肩透かしを食らったと言わざるを得ない。

やはり、原作自体がミステリー要素は薄めの医療サスペンスものだから、実写ドラマも渡海のブラックジャックを薄めて、サスペンスに徹するべきだったような気がする…

あとがき

終わってみれば、大したことは無いオチなんですよね。それに渡海が天才外科医だなんてことは、1度見れば分かること。それだけに、もっと1話毎、そして全10話の構成を精査したら、ネタ自体は面白いのですかが、名実共に大化けしたかも知れません。とにかく終わって良かった。でも、終わり良ければ総て良しとは言えない、突っ込み所満載でスッキリ感の無さは頂けません…

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限界団地 （第3話・2018/6/23） 感想

東海テレビ制作・フジテレビ系・オトナの土ドラ『限界団地』（公式）
第3話（全8話）『自分をぎせいにするおじいちゃん』の感想。

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寺内（佐野史郎）が引っ越してきた一番の理由は、古くから知る住人・加代子（江波杏子）の情報を得て、江理子（足立梨花）を穂乃花（渡邊詩）の母親として見初めたからだった。一方、当の江理子は高志（迫田孝也）の不倫に悩んでいた。高志の不倫疑惑を調べ始めた寺内は、彼に江理子を大事にするよう直接忠告する。その際の寺内の異様な表情に恐怖を覚えた高志は、以前、団地にやって来た史代（朝加真由美）に会い、彼の素性を聞き出そうとする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：香坂隆史（過去作/火の粉、真昼の悪魔）
演出：湯浅典子（過去作/映画・狂い華） 第1,2話
　　　千葉行利（過去作/僕とスターの99日） 第3話
音楽：中村巴奈重、田渕夏海、櫻井美希
主題歌：majiko「ひび割れた世界」（ユニバーサル ミュージック）

サスペンス要素が高まって、面白さを更に正常進化させた!

前回の感想で、「1話完結の単純な面白さ」と「連ドラならではの “負の連鎖” や “主人公の本性の謎”」が楽しめそうな作品に仕上がっていたと書いた。そして、この第3話は、更にその良さを正常進化させた内容だった。更に、演出家が交代して、映像的にサスペンスの場面での映像が、より怖く描写されていたのも良かった。

あとがき

それにしても、毎回切り口を変えて、寺内の謎を深めつつ、話が進んで行くのはとても楽しいです。深夜ドラマだからこその “やり過ぎ感” も丁度良いバランスで。益々、先が楽しみです。

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