日本テレビ系・水曜ドラマ『正義のセ』(公式)
第2話『阿川佐和子原作お仕事ドラマ 新米検事が初の殺人事件に挑む』の感想。
なお、原作の阿川佐和子「正義のセ」(角川文庫)は既読。
※[読書] 正義のセ [第1~4巻] (阿川 佐和子/著・角川書店) 感想
ある日、凜々子(吉高由里子)は支部長・梅宮(寺脇康文)から、主婦・かれん(財前直見)が口論の末、夫・義之(大澄賢也)を花瓶で殴り殺した事件を任される。初の殺人事件に奮起する凜々子だが、相原(安田顕)は不安顔。殺人事件では被疑者の殺意の有無によって刑罰が異なるため、検事の見極めが重大となるのだ。いよいよかれんの取り調べに臨んだ凜々子は、殺意を否認して後悔している様子の彼女に思わず同情してしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---
原作:阿川佐和子「正義のセ」(角川文庫)
脚本:松田裕子(過去作/花咲舞が黙ってない、東京タラレバ娘) 第1,2話
松田美弥子(過去作/不明) 第2話
梅田みか(過去作/37.5℃の涙、ゴーストママ捜査線)
演出:南雲聖一(過去作/花咲舞が黙ってない、学校のカイダン、東京タラレバ娘) 第1,2話
明石広人(過去作/過保護のカホコ、トドメの接吻)
岩﨑マリエ(過去作/銭形警部 真紅の捜査ファイル、雨が降ると君は優しい)
音楽:得田真裕(過去作/きょうは会社休みます。、アンナチュラル)
前回よりは "マシ" だったが…
前回よりはマシだったが、期待度と言う点ではダメだったと言わざるを得ない第2話だった。まず、前回よりマシな点は、かなり無駄話が削がれたことと、事務官の相原が若干後退したこと、そして豆腐屋での調書のシミュレーションが描かれたことそれだけ。あとは、う~ん…
せめて、主人公の "正義感" をもっと描こうよ!
原作と比較しない立場でありつつ、ついつい比較してしまうのは、本作が原作の良きところや面白い部分を全くと言って良い程、活かしていないからだ。いや、原作未読者でも、ちょっと考えれば分かると思う。こうしたら良いんじゃないの? と言うことが。
例えば、主人公が正義感溢れる検事に見えない点。これは原作の第1巻で、小学生の主人公がある事件に関わることで明瞭に描かれているが、本作では一切描かれていない。また、検事2年目の新米が巧みな聞き取りで事件を解決する面白さは、豆腐屋の実家で父と妹とシミュレーションする中で鍛えられるのだが、それもない。
だから、正義感も調書技術も曖昧な新米刑事が、敏腕事務官に助けられて、あれよあれよと事件が解決してしまう、面白みのないドラマになってしまうのだ。
あとがき
放送前は、1人だった脚本家が今朝には3人体制になっており、第2話は2人で共同執筆しています。これ、完全にテコ入れか大人の事情がありますね。ベテランの松田裕子さんに若手を付けて勉強させると言うことだと推測しますが、それならなぜもっと面白くならないのか? 脚本家の3人、原作を読んでるんだから、もっと頑張れ!
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正義のセ ユウズウキカンチンで何が悪い! (角川文庫)
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【これまでの感想】
第1話
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NHK総合・連続テレビ小説『カーネーション』(公式)
第2週『運命を開く』 『第11,12回』の感想。
※ 私は本作を未見なので、ネタバレ等のコメントは無視します。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。
【第11回】
善作(小林薫)は千代(麻生祐未)に実家の松坂家に借金を申し込ませるが、善作自ら来るようにと断られる。糸子(尾野真千子)は善作のお供で神戸の松坂家まで行くことに。糸子がいとこ・勇(渡辺大知)らと楽しんでいる間に、千代の父・清三郎(宝田明)は善作に、時流に合わない呉服店を畳めと言う。結局借金はできず、失意の善作はだんじり小屋を訪れ、泰蔵(須賀貴匡)に、だんじりの上で舞う大工方になれなかった思いを語る。
【第12回】
借金に失敗した善作(小林薫)は、神宮司(石田太郎)の娘の花嫁衣装を用意できず、神宮司に「店を畳むなら早い方がよい」と諭される。糸子(尾野真千子)は女学校の帰り道、いじめられている勘助(尾上寛之)に出くわし、助けようとして逆に相手に負かされてしまう。勘助に背負われて家に帰り着いた糸子は大泣きする。だんじりに乗れず洋裁も禁じられ、男に負けるのが悔しくてならないのだ。善作はその泣き声をじっと聞いていた。
---上記のあらすじは[NHK番組表]より引用---
この2回で、糸子と善作の "しまう" 気持ちが描かれた!
今回は、各日2回ずつの放送だからこその視点で感想を書いてみると、この度の第11回と第12回は、第2週目の金曜日と土曜日にあたる。そんな2回分で描かれたのは、正にドラマが大きく動き出すエピソードだった。
特に私が「なるほど!」と思ったのが、父であり男の善作と娘であり女の糸子の、それぞれの “しまう(本当は「仕舞う」と書きたいのだが、字幕表示が平仮名なので)” が、2回分を通して並列的に描かれたこと。
第11回では、善作が商売を “しまう” 決心をつけようとしていること。第12回では、勘助にまで負けて女と言うプライドを “しまう” ような気持ちになった糸子の気持ちだ。それが明瞭に描かれたのが秀逸だと思う。
なぜ、簪を放り投げた日が "雨と雷" だったのか…
さて、本編に入ろう。第11回の冒頭が “雨” だった。それも雷がなる程の雨。善作と千代の会話の背後に、ず~っと強めの雨音と時々雷が聞こえるシチュエーションだ。なぜ、雨降りにしたんだろう? と考えてみた。
例えばこうだ。実家からは借金を断られ呉服屋の経営が行き詰まりって来ている “実は小心者の善作の荒れた心の中” を表現しているのではないかと考えてみる。すると、どうだろう。一方の千代は実家できれいな簪を貰って上機嫌。そんな千代を見て腹を立てた善作が、その簪を取り上げて窓を開けて外に放り投げるではないか。
あの、簪を放り投げるカットだけ、1カットだけカメラが外にあり、大雨越しの善作とその奥に千代、更に大きな雷と来た。そう、このカットが晴天だったら、どう感じるか? 最初の実家から帰って来た時から想像したら、呑気な千代、善作に愛想をつかした千代が主役になってしまわないか。
でも、雨と雷のお蔭で、このシーンの主役が葛藤している善作になったのだ。と、考えたら面白くないだろうか。
モノローグの中で「夏休み」と言わせたのが、脚本の妙…
そして、場面は夏着物で昼寝をして汗をかいている糸子に、セミの声。糸子のモノローグが無くても「夏」なのは一目瞭然。でも、ここでモノローグの中で「夏休み」と言わせているのが、脚本の妙だ。
だって、誰だって若い頃の「夏休み」や「夏休み明け」には変化がつきものではないか? きっと、糸子にも何らかの変化がもたらされると予想できる仕掛けだ…と思う。もちろん、意気込んで千代の実家に乗り込んで行く善作にも変化があるかも知れないと…。
糸子と善作の対比が面白い!
それにしても、糸子と善作の対比が面白い。舞台が千代の実家の松坂家になっただけで、善作はまるで借りてきた猫が余計に背中を丸めたように小さくなり、一方の糸子はバウムクーヘンの力を借りて更に男前のヒロインになるんだから。
義父に強烈なパンチを食らった善作が、だんじりの前で…
そして、男と男の話し合いのシーンで、この2回分を貫くキーワード “しまう(仕舞う)” が、千代の父・清三郎から発せらる。
清三郎「ええか? 呉服屋という商売が
そもそも もうしまいなんや」
清三郎に強烈なパンチを食らっちまった善作。失意の善作がだんじり小屋を訪れると、そこに泰蔵がいる。
まるで神様が「人間、地に足をつけて生きなさい」と言っているのを描いているかのように、だんじり山車のコマ(車輪)がある足回りを覗き込んでいる印象的なカットで、善作が実はだんじりの上で舞う大工方になれなかったのは「根性が足らんかった」からと当時の思いを語るシーンがあった。
この場面で、善作は一度大きな挫折をしたことが分かった。そして、この日の昼間にまもなく二度目の挫折を味わうことになるのを察した善作が淡々と描かれて、第11回終了した。
神宮司に完全にノックアウトされた善作の描き方が上手い!
そして、第12回。結局、借金に失敗した善作は、神宮司の娘の嫁入り衣装の準備が出来ないことを詫びる。このシーンでも何気なく例のキーワードが、神宮司から発せられる。
神宮司「別の店に頼んだら しまいや。
それよりも あんた どないすんねえん? 店 畳むんか?」
善 作「(ため息)お恥ずかしい話ですけど」
神宮司「うん?」
善 作「まだ…迷てます」
神宮司「ああ。そら 分かる。
けどな…やめるんやったら 早いうちやで」
このやり取りで善作が完全にノックアウト。人生二度目の挫折が決定した。しかし、苦しみぬいている善作は敢えて表現せずに、夏休みが終わり新学期に時間経過を進めた。描く必要など無いのだ。糸子と善作の関係に変化がないまま時間が経過したと言うだけで十分過ぎる。ここで入れたらクドイだけ。だって、本作の主人公は糸子なのだから。
女の誇りと人間の尊厳を粉々にされた糸子…
久し振りにパッチ店のミシンの音に、恍惚の表情を浮かべる糸子が印象的だが、それは長く続けずに、糸子が騒動に巻き込まれる。ここの展開が良いね。第11回と12回の前半で善作の挫折を描いて、後半では糸子の人生初の挫折を描く。尾野真千子さんの迫真の泣きの演技を、これでもか! と言わんばかりのアップで捉えたカットで、あの例のキーワードが登場する。
糸子「うちは だんじりにも乗られへん。
ドレスも着られへん。
ミシンも使えんで…
勘助にまで負けてしもたんや。
もう しまいや!」
女としてのプライド、一人の人間としてのアイデンティティーを粉々にされていく糸子をじっと見つめる善作が実に印象的だ。
先の展開を匂わせるラストの2つのモノローグも良かった!
そして場面は翌朝。これだけで、善作が結論を出すまでにどれだけの時間が掛ったのか分かる。善作が枡谷パッチ店で糸子が修行することを許した。うれしくて堪らない糸子の2つのモノローグが良い。
糸子(M)「お父ちゃんは とにかく
「勉強勉強」を繰り返してました。
けど そん時 うちは まだ 何にも
その意味は 分かってませんでした」
糸子(M)「泰蔵にいちゃん あんな…
うちも うちのだんじり乗れる事になってん。
覚えてるか? ミシンちゅうんやで」
とにかく、この2週間は半年間のプロローグとして、そして「起承転結」の「起」の序盤戦として、とても上手に「だんじり」と言う男性文化を糸子に映して、女性の自立を描いた。お見事としか言いようがない。
あとがき
いやぁ。この2週間の見応えは凄かったです。第3週も、喜怒哀楽に富んだ1週間になりそうですね。
前回の感想に 90回もの Web拍手と数々のコメントを頂き、ありがとうございます。いやぁ、面白いです。面白いだけに個人的にちょっと辛いのは、午前中に『半分、青い。』の感想を書いて、午後に『カーネーション』を書くと、登場人物の名前がこんがらがってしまうことです(汗)
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第3週『恋したい!』 『第15回』の感想。
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菜生(奈緒)の引退試合を見るため弓道場を訪れた鈴愛(永野芽郁)たち。そこで律(佐藤健)は、美少女と電撃的な出会いをする。試合後、その少女と再会した律は、必死の思いで名前を聞き出す。伊藤清(古畑星夏)と名乗った少女と、もう一度再会できたら、それは運命と律は言う。幼なじみたちが律の恋愛話で盛り上がる中、梟商店街の面々は、東京のリゾート会社から持ちかけられたテーマパーク建設の計画に振り回されていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---
これが前回と同じ作品か! 今回は良いぞ!!
アバンタイトルだけ見ると、これが前回と同じ作品かと思うほどに違う。きちんと、鈴愛を中心に律と龍之介と菜生、そして清(さや)を描いた学園ドラマ、いや青春ドラマを描こうと言う演出意図が確実に伝わって来た。と言うことは、前回同様に “本編は脚本次第” ってことになる…
律と清の心の距離の描き方
そして、本編。鈴愛は不在だが、律と清の出会いは正に “青春” だ。演出も細かく丁寧なピン送り(撮影時に被写体の距離に合わせて、レンズの焦点距離を任意に変えること)を繰り返して、律と清の心の距離を上手に表現していた。こう言う演出になったのも、この2人のやり取り↓があったから、丁寧に描写したに違いない。
律「旋律の律って書いて 律」
清「へぇ…。私は 伊藤 清。
清は さんずいの清いと書いて清と読みます」
名前の紹介から始まる出会い。画面奥の龍之介の気持ち。やはり青春だ。今回は良い滑り出しだ。
今回は、脚本の "柱" の立て方が上手い!
場面変わって、「つくし食堂」かと思いきや「喫茶ともしび」で “青春” が続く。そして、律ら4人の話の内容は継続しながら、時間経過と共に舞台を律の部屋へ。こう言う柱(脚本上の、その舞台となる場所)の立て方(変化のさせ方)は丁寧だ。ここんとこ鼻についていた時代のアイテムも、この度の「♪守ってあげたい」は絶妙だ。
ここまで丁度8分。半分を少し過ぎた。そして、いよいよ場面も話も転換。例のテーマパークの話であるが、舞台を「喫茶ともしび」にしたのも良かった。これが「つくし食堂」だと、またぁってことになるから。
終盤の2分で、しっかりと鈴愛を描いたのも良かった!
一体、前回と今回の間に、脚本家に何があったのか? それとも演出家が編集で構成を変えたのか? 真実は分からないが、後半になって “青春” と “テーマパーク” の話が行ったり来たりしても、全くブツ切れ感がない。
13分過ぎに、ちゃんと鈴愛が絵が上手いことを描き、「語り」で律への思いにも触れたし、パレット柄のTシャツも場面にピッタリ。こう言うのが「朝ドラ」じゃないのか? 主人公をしっかりと中心に描きながら、群像劇的な脇役たちのエピソードでも魅せるのが。この調子を続けて欲しい。
あとがき
「語り」が、どんどん “詩人” になりますね。そのお陰で、本作らしいほんわかとして明るく前向きな雰囲気が作られていると思います。でも、本作って、意外に良いことを言う “詩人” 風の登場人物が度々現れます。ドラマとしては、台詞にグッとくるのは良いことですが、雰囲気は雰囲気。雰囲気重視にならなければ良いなって思います。
また、前回の感想に、49回のWeb拍手や数々のコメントを頂き、ありがとうございます。今回は良かったです。シリアスとコミカルのバランスの良さ、恋バナとテーマパークの描き分けがきちんとされており、朝ドラらしさにホッとしました。この位が最低ラインではないでしょうかね。
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TBS系・火曜ドラマ『花のち晴れ~花男 Next Season~』(公式)
第1話『もう一つの花男開幕宣戦布告!!お金より絶対大切なモノ』の感想。
なお、原作:神尾葉子「花のち晴れ~花男 Next Season~」(集英社)は未読。
資産家の子女が通う名門・英徳学園の高校2年生・音(杉咲花)は、父が経営する大手化粧品メーカーの倒産で生活が一変。温室育ちの母・由紀恵(菊池桃子)をアルバイトで支えながら‘隠れ庶民’としてひっそり英徳に通っている。一方、英徳では、日本有数の財閥の御曹司・晴(平野紫耀)が幼なじみ・海斗(濱田龍臣)らと「C5(シーファイブ)」を結成。‘正しき5人’が学園の品位を保つという名目で、生活の苦しい生徒を退学に追い込む‘庶民狩り’を実施していた。そんなある日、音は晴の秘密を知ってしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---
脚本:吉田恵里香(過去作/恋するイヴ、男水!)
演出:石井康晴(過去作/花より男子シリーズ、逃げるは恥だが役に立つ) 第1話
坪井敏雄(過去作/カルテット、わにとかげきす、監獄のお姫さま)
岡本伸吾(過去作/隠蔽捜査、TAKEFIVE、ナポレオンの村、99.9)
音楽:大間々昂(過去作/家族ノカタチ、地味にスゴイ!校閲ガール・河野悦子)
平野義久(過去作/ゆとりですがなにか、先に生まれただけの僕)
主題歌:King & Prince「シンデレラガール」
前半は、"番宣の引き延ばしレベル" で説明ばかり…
神尾葉子氏が『花より男子』で書き残したものを書いたとされる続編の実写ドラマ化が本作。放送前からTBSもかなりの力の入れようで、私も何度事前番宣番組を見ただろうか。
番宣のせいもあって、ほぼ大まかな人物設定など知っていただけに、流石にそれを引き延ばしただけの第1話、いや前半は…と言うべきか。もう少し、脚本で工夫出来なかったのかなぁ。
演出で "花男らしさ" はあるが、"楽しさ" は空回り…
さて、本編。演出担当が『花男シリーズ』の石井康晴氏ゆえに、全体の雰囲気は『花男シリーズ』風に仕上がっており、軽快なタッチで描いた痛快青春ラブストーリーである点は引き継がれているが、「庶民狩り」が結構えげつなく、前作にあった “明るさ” が薄まり、“楽しさ” がずっと空回り…
最も薄まったのが "華" なのが、最大の問題か…
薄まったと言えば、最も薄まったのが “華” であるのは間違いない。前作の “神キャスティング” と比べてしまうと…と言う部分もある。しかし、今や時代は変わり、ファンやお目当てがいても内容次第で視聴を離れるのが今。前作に負けず劣らずのキャスティングは困難としても、もう少し何とか出来なかったのだろうか。
私の最大の疑問は「なぜ火曜ドラマ枠に?」ってこと
いや、それ以前に、なぜ『花男』を「新章」とは言ってはいるが、この『火曜ドラマ』枠でリメイクしたのか? この内容なら金曜22時の『金曜ドラマ』枠の方が良かったのでは? 逆に『あなたには帰る家がある』を火曜22時に移行して。時は既に遅しだが…
この枠は通常67分枠だから、もっとCMの入れ方に配慮を!
それと、これはあまり知られていないことかもしれないが、TBS系列の月~木曜日の22時に放送開始となるドラマに限らず全ての番組の終了時刻が、これまでの22時54分から23時7分に繰り下げられ、67分枠での放送になった。従って、ドラマについては、毎回拡大版みたいなものだ。
だとしたら、もっとCMの入れ方を工夫しないと。ここまで、大量のCMを入れて作品をブツ切れにしてしまっては、見ているこちらの意気込みが続かない…
あとがき
さて、平野紫耀さんは、2014年に放送された深夜ドラマ『SHARK 1,2』での主人公・倉田瑞希 役がハマっていたので期待したのですが、彼と言うよりも「C5」のキャスティングをもう少し “オーラ” を放つようなものに出来なかったのかなぁって。
こう言うアイドルや若手俳優らを育てるみたいなドラマも必要だし、面白いものは面白いとは認めます。ただ、やはり気になるのは『火曜ドラマ』でやる内容かなって。それにしても、髪まで切って臨んだ杉咲花さんがちょっと気の毒。予想はしていたものの、ここまで前作のような “華” がないと…。次回が継続視聴の見極めになりそう。
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関西テレビ制作・フジテレビ系・『シグナル 長期未解決事件捜査班』(公式)
第2話『時効成立20分前!極限の攻防戦新たな未解決事件!』の感想。
なお、原作の「シグナル」(韓国ドラマ)は未見。
健人(坂口健太郎)は看護師・圭子(長谷川京子)こそ15年前の女児誘拐殺人事件の真犯人だと確信。時効成立が迫る中、圭子は美咲(吉瀬美智子)の尋問にも口を割らず、健人らは焦りを募らせる。それから程なく、凶悪犯罪の時効が撤廃され、美咲は新設の長期未解決事件捜査班に異動。同じ頃、健人は再び無線機で大山(北村一輝)から連絡を受けていた。8年後、米国でプロファイリングを学んだ健人は長期未解決事件捜査班に配属される。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---
脚本:尾崎将也(過去作/匿名探偵、オトナ女子、お迎えデス。)
演出:内片輝(過去作/相棒シリーズ、ヒポクラテスの誓い、Re:Mind) 第1,2話
鈴木浩介(過去作/銭の戦争、CRISIS 公安機動捜査隊特捜班)
音楽:林ゆうき(過去作/DOCTORS~最強の名医~シリーズ、リーガル・ハイ シリーズ、今からあなたを脅迫します)
最初の事件が時効停止しないと話が進まないわけで…
え~と、本作って韓国で大ヒットしたドラマのリメイクと聞いているが、韓国の人たちはこの程度のドラマで満足しているのだろうか。それとも、フジテレビのリメイクが下手なのか。
いずれにしても、この手の作品が好きな視聴者なら、先の展開があるなら第1話から続けて描かれた最初の事件が、容疑者なり被害者の何らかの原因で時効が停止しないとダメなのは分かるから、あの取調室のシーンに全く緊張感を感じなかった。
だって時効停止の理由なんて、容疑者・圭子に海外渡航歴があったのか、死亡推定時刻が間違っていたか、その2つに1つ位しかないのだから、さっさと進めてよって感じだった。
第1話で8年後まで進めたら良かったのに…
そして、やっと8年も事件経過させて「長期未解決事件捜査班」による事件捜査が始まったのが、32分。あのさぁ、ここまで第1話にねじ込めたでしょ。いや、第1話で8年後まで進めておいた方が、明らかに良かったと思う。毎回、こんな感じで、1つの事件を真っ二つにして、2週跨ぎにしても、結果的に面白くなければ見ないと思うが。
「過去は変えられます」と言ってしまったら…
さて、今回と第3話の予告編の中にも登場した、この台詞がとても気になった。
大山「過去は変えられます」
あの~。これを言っちゃったら、どんな事件も本作では解決できるって言ってるのと同じじゃないの。だったら、第1話から健人と大山が何らかの形で互いの存在を理解して、大山が都合良く、事件現場にいて事件を未然に防いじゃえばいいってことにならない?
でも、それでは未解決事件を解決しているのではなく、究極的に言えば、未解決事件を無かったこと(事件そのものが無かったこと)にするのと同じだから…
あとがき
前回は全体に漂っていた「韓国ドラマのリメイク風」な雰囲気が無くなったのは良かったです。でも、流石に15分拡大した第1話とこの第2話で、やっと「長期未解決事件捜査班」が完成と言うのは引っ張り過ぎですよ。
それに、もう「過去を変えて」と言う展開が読めちゃったので、あとの興味は大山刑事がどうなるか位か? まだ第2話なのに、ちょっと飽きてきました。第3話で、継続視聴か離脱の見極めになりそうです。坂口健太郎さん初の主演ドラマとしては、まだまだ期待しているので、がんばれ!
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