スペシャルドラマ「黒井戸殺し」 （2018/4/14） 感想

共同テレビ制作・フジテレビ系・スペシャルドラマ『黒井戸殺し』（公式）
『原作・アガサ・クリスティー×脚本・三谷幸喜　夢のコラボ再び!野村萬斎演じる名探偵・ポアロが帰ってくる!映像化不可能とされた推理小説の金字塔を豪華出演者で実写化』の感想。
なお、原作のアガサ・クリスティー『アクロイド殺し』は既読。
また、「原作・アガサ・クリスティー×脚本・三谷幸喜」の前作、フジテレビ開局55周年特別企画として夜連続で放送した『オリエント急行殺人事件』（2015年１月11日・12日）は鑑賞済み。（第一夜の感想、第二夜の感想）

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　昭和27年、日本の片田舎で唐津佐奈子(吉田羊)が死亡しているのが発見された。医師・柴平祐(大泉洋)は、検死のために唐津邸を訪れる。佐奈子には夫を毒殺した疑惑があり、柴の姉・カナ(斉藤由貴)は、佐奈子が夫殺害の罪にさいなまれ自殺したと推測する。
　柴の親友で富豪・黒井戸禄助(遠藤憲一)は、佐奈子に結婚を申し込んでおり、ショックを受ける。黒井戸は、姪・黒井戸花子(松岡茉優)、義妹・黒井戸満つる(草刈民代)、秘書・冷泉茂一(寺脇康文)、旧友・蘭堂吾郎(今井朋彦)らと食事をした後、柴に「佐奈子が夫殺しの件である男に脅されていると話していた」と明かす。
　そこへ佐奈子から遺書が届く。黒井戸は1人で読みたいといい、柴は屋敷を出る。そこで復員服の見知らぬ男(和田正人)と会い、不審に思いながら帰宅。すると、黒井戸が殺害されたと執事・袴田(藤井隆)から電話が。 部屋に入ると、黒井戸が背中を刺されて死んでいた。
　刑事・袖丈(佐藤二朗)が到着し、捜査開始。女中頭・来仙恒子(余貴美子)が、黒井戸の義理の息子・兵藤春夫(向井理)を村で見かけたと証言し、春夫に疑いが。春夫の婚約者である花子は疑惑を晴らそうと、柴家の隣に引っ越してきた不思議な男が、実は引退した名探偵・勝呂武尊(野村萬斎)だと思い出し、捜査を依頼したいと柴に相談。
　警部から全員が容疑者であると聞き、女中・明日香(秋元才加)を始め聴取すると不可解な事実が…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：アガサ・クリスティー『アクロイド殺し』
脚本：三谷幸喜（過去作/古畑任三郎シリーズ）
演出：城宝秀則（過去作/リーガル・ハイシリーズ）

脚色と演出の "原作の世界観の再現性の高さ" が秀逸!

原作は既読。で、最初に感じたのは、原作の世界観の再現性の高さ。特に脚本に於ける時代設定を現在にせず原作に近くしたこと。最近の古き良き小説の実写ドラマ化で失敗するのは、時代設定を現代に書き換えるパターン。中でも IT関連部分が格段に異なるから、どうしても違和感や不具合が生じてしまう。その点で本作は成功した。

また、演出的、映像的に屋外ロケ地選びのセンスの良さなどを含めて、まるで往年の横溝正史映画のような世界観を引用して、脚本の世界観を具現化した。まず、これらは褒めるべき部分だ。

シリアスとコミカルの両刀使いの芸達者な配役の面白さ!

続いて感じたのは、キャスティングの面白さ。そもそも、主人公である名探偵・勝呂武尊をあの野村萬斎さんが、更にあの独特な口調で再現するのだから、脇役も個性でぶつかることが出来ないと意味がない。その意味では本作の脚本家が三谷幸喜氏であることも相まって、シリアスもコメディも巧みに演じられる芸達者な豪華な俳優陣が揃えられた。

むしろ、いつ佐藤二朗さんや藤井隆さんがアドリブをやりやしないかハラハラしつつ期待したが（藤井さんはナンダカンダ風のサービスカットはありました！）、全員が最後まで見応えのあるシリアスな芝居で演じ切った。寺脇康文さんや今井朋彦さんの癖が薄まってしまったのだから、大成功と言うべきだろう。

あとがき

原作既読なので、ストーリー展開についての感想は敢えて避けました。しかし、全体的には三谷幸喜さんの “アガサ・クリスティ愛” がリスペクトと言う形になって、ギュッと詰まった良作だったと思います。特に、日本を舞台にした以外は出来る限り原作に忠実な脚色をされていたのは素晴らしかったです。

まっ、原作『アクロイド殺し（原題：The Murder of Roger Ackroyd）』を『黒井戸殺し』と言う邦題にしたのを知った時点で、三谷幸喜さんの圧勝なのは想像出来ましたが。3時間10分超は少し長かったですが、終盤の1時間以上の謎解きは見応えがありました。

   

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【2018年のスペシャルドラマの感想】
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半分、青い。 （第12回・4/14） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『半分、青い。』（公式）
第2週『聞きたい！』 『第12回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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鈴愛（矢崎由紗）の片耳失聴が宣告されて以来、日に日に落ち込み、弱っていく晴（松雪泰子）。和子（原田知世）をはじめ周りの人たちはそんな晴を気遣うが、一向に元気になる気配はなかった。鈴愛は律（高村佳偉人）と共同制作したあるものを、晴や家族に披露する。それは、聞こえなくなった左耳の中で広がる楽しい世界を表現したものだった。時はたち、1989年。鈴愛（永野芽郁）と律（佐藤健）は高校三年生になった……。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

どうしても脚本と演出の詰めの甘さを感じてしまう…

決して悪いとは思わないのだが、現在『夕ドラ』枠で再放送中の『カーネーション』と、また『カーネーション』と同じ田中健二氏が演出を担当している朝ドラとして見比べてしまうと、どうしても脚本と演出の詰めの甘さを感じてしまう。これまでは、かなり小さなことだから書かずに来たが、子役編が終わったのを期に書こうと思う。

脚本が、二人の母親にスポットを当て過ぎ!

1つは、脚本上で、あまりにも二人の母親にスポットを当て過ぎていやしないかってこと。確かに以前、母親同士が腹を割って話せる関係は良いと書いた。でも、それは現実的な要素も含まれる。例えば、今回なんて約7分間も割いて、母親同士の行ったり来たりを描いていたが、本当に必要だったろうか？

なぜもっと前に「左耳のこびと」を映像化しなかった?

もう1つは、演出上で、なぜ鈴愛の左耳の違和感をもっと映像化してこなかったのかってこと。本来なら今回の「ゾートロープ（回転のぞき絵）」ほど大袈裟ではなくても、晴（宇太郎もか？）には、鈴愛の左耳の違和感が “聞こえないこと以外にもある” ことを、「こびとの絵」とは違う方法で感じているような描写が、以前にあって良かった。

あれば、今回の序盤で描かれた晴の和子への憤りが、視聴者に痛いほど通じたはずなのだ。だから、それをせずに母親たちばかりを描いて、二家族同時に「回転のぞき絵」を見せたのは順序が逆ではないかと思うのだ。

鈴愛の左側の、演出の扱いのブレも気になる…

違うと思う点は他にもある。それこそ揚げ足取りか、重箱の隅を突つくようなものかも知れないが。それは演出上での、鈴愛自身の左側（左耳の側）の扱いのブレだ。

律は、ず～っと鈴愛の右側にいる! それが律の優しさ!!

例えば、今回のアバンタイトルでは、鈴愛の右側に律がいた。律は鈴愛の右耳に話し掛けていた。その事によって、律が子どもながらに鈴愛の左耳を気遣っていることが、じんわりと皆さんにも伝わったはずだ。

その後の工作の場面でも「回転のぞき絵」のお披露目の時も、律はずっと鈴愛の右側にいた。これが “律の台詞では表現できない優しさ” なのだ。

晴は、いつも鈴愛の左側にいる! どうして?

でも、鈴愛が晴と添い寝をする場面で、晴は鈴愛の左側にいた。もしも私が演出家だったらと妄想してみると、私なら鈴愛が独り寝が寂しいから添い寝に来たと捉えて、鈴愛は右耳でしっかりと晴の存在を感じたいと想像し、鈴愛の右耳を晴に近づけてあげたい。そして、添い寝をさせてあげたいと考えるが…

添い寝の場面は、"真ん中が鈴愛の"川の字" が良かった…

それに映像的には、今回位は晴と宇太郎の布団をくっつけて、真ん中を鈴愛にして川の字で寝るなんて言うのも良かったと思う。また、添い寝の最後に晴がギューッと鈴愛を抱きしめるが、それこそ右耳に話し掛けた方が良かったのでは？

そして、翌朝のおにぎりの時も右に立っていた。どうも晴が鈴愛の左耳の意識がどうなっているのか一定しないのが気になるのだ。晴が常に鈴愛の左側に立つ理由があるならば、それを描いたらどうだろう？ 左側をかばってるとか。もちろん、台詞でなく、さりげない仕草で。

高3になった鈴愛の左右の扱いも辻褄が合わないような…

また、鈴愛役が永野芽郁さんに変わったあとも、鈴愛に声を遠くから投げ掛ける女子高生は鈴愛の左側からやって来た上に、その声に鈴愛が即座に反応した。右側にいた律なんて気配まで感じていたのだから、何となく辻褄が合わなくないか？

細かいことを言うようだが、鈴愛の左の片耳失聴が改善しない病なら（今回の序盤で、晴が律の喘息とは違い、鈴愛の片耳失聴は治る見込みがないようなことを言っていた）、もっと分かり易い演出で鈴愛の左の片耳失聴を映像化すべきと思う。そして、演出を統一すべきとも思う。そして、脚本家もそれを意識すべきだと思う。

あとがき

12分頃、雨が降る中で鈴愛が立っているシーンがありました。画面が鈴愛の背後から右耳のアップになった時、効果音の雨音がR-ch（右側のスピーカー）だけになったんです。ヘッドホンでこの場面を聞くと、「右側だけ雨降っとる！」と言った鈴愛を疑似体験できたのです。

こう言う細かな音響演出をやれるなら、どうしてもっと簡単なことをやれないのかと思ってしまうのです。

また、前回の感想に、98回ものWeb拍手や数々のコメントを頂き、ありがとうございます。今回は、ちょっと厳しい見解を書きました。いや、悪くないんですよ。それなりに面白いのは前回までと一緒。ただ、今週の演出担当の田中健二さんならもっとやれるはずです。だから脚本も、もっとしっかりと書き込んで欲しいです。鈴愛と、鈴愛を思う律の物語を…

     

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孤独のグルメ Season7 （第2話・2018/4/13） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『孤独のグルメ Season7』（公式）
第2話『東京都世田谷区 経堂の一人バイキング』の感想。
なお、過去の全シリーズとスペシャルドラマは鑑賞済み。

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五郎（松重豊）はテニスを楽しむ中西（大和田獏）をコートで待っていた。この後、商談をするためだ。中西は球技が苦手な五郎にテニスを勧める。商談後、五郎は中西に最寄りの東京・経堂駅までの地図を描いてもらうが、分かりづらい。目印の坂道を見つけ安心した五郎は、急に空腹を感じる。住宅街で偶然発見した一軒家にしか見えない店は、メニューがバイキング一択。五郎は、女将（いしのようこ）の料理を堪能する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：久住昌之、作画：谷口ジロー「孤独のグルメ」（週刊SPA!）
脚本：田口佳宏（過去作/孤独のグルメシリーズ） 第1,2話
　　　児玉頼子（過去作/孤独のグルメシリーズ） 
演出：溝口憲司（過去作/孤独のグルメシリーズ） 第2話
　　　井川尊史（過去作/孤独のグルメシリーズ） 第1話
　　　北畑龍（過去作/孤独のグルメシリーズ） 

広い店内を十分に活用したカット割りが新鮮だった!

一軒家を活用したお店と言うことで、いつものような厨房からのカットが殆どなく、それなりに広い店内を十分に活用したカット割りが新鮮だった第2話。五郎さんが料理カウンターと自席を行ったり来たりする姿が面白くて、更に五郎さんの淡い恋心まで描かれるとは！「胃袋の実家」とは、上手く言ったものだ。

あとがき

帰路の道端に雪が残っていたから、1月23日過ぎロケだったのでしょうか。それにしても、いつもは狭苦しい店内でのロケが多い本作にしては、広めの店内をふんだんに活かした演出含めて、面白かったです。次回にも期待します。

   

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あなたには帰る家がある （第1話/初回15分拡大・2018/4/13） 感想

TBSテレビ系・金曜ドラマ『あなたには帰る家がある』（公式）
第1話/初回15分拡大『夫婦のあるある満載！夫の秘密に妻の本音爆発!!』の感想。
なお、原作の山本文緒「あなたには帰る家がある」（角川文庫）は未読。

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真弓（中谷美紀）は結婚13年目の夫・秀明（玉木宏）と娘・麗奈（桜田ひより）との3人家族の専業主婦。何事も雑な真弓と神経質な秀明は、けんかばかりの毎日だ。ある日、秀明が働く住宅販売会社のモデルハウスに、中学教師・太郎（ユースケ・サンタマリア）と妻・綾子（木村多江）がやって来る。秀明は横柄な態度の太郎に閉口する一方、綾子には好意を抱く。そんな中、真弓は元同僚・由紀（笛木優子）の勧めで職場に復帰する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：山本文緒「あなたには帰る家がある」（角川文庫）
脚本：大島里美（過去作/早海さんと呼ばれる日、花燃ゆ）
演出：平野俊一（過去作/ﾌﾞﾗｯｸ･ﾏﾝﾃﾞｨ､Sｰ最後の警官ｰ､ｶﾝﾅさーん!） 第1話
主題歌：Superfly『Fall』(ワーナーミュージック・ジャパン)

本当に平成最後の『金曜日の妻たちを』を作るとはね!?

番宣で、“誰もが共感できる夫婦の『あるある』をコミカルに温かく描く、平成最後の『金曜日の妻たちへ』全ての女性に贈る妻の奮闘記” と言っていたから、凡そは想像していたのだが、まさかこんな簡単に不倫をするドラマになるとは!40の質問! 折角、『金曜ドラマ』が『アンナチュラル』で新たな放送枠として成功したのに…

あとがき

出演者を見た時、結構コミカルなドラマになると思ったのに。「夫婦あるある」は面白いですが、金曜日の夜のドラマはもう少し騒々しくないドラマを見たかったです。また、不倫ドラマは食傷気味なので第1話で離脱します。継続視聴の皆さん、楽しんで下さい。

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カーネーション:再放送 （第5,6回・2018/4/13） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カーネーション』（公式）
第1週『あこがれ』 『第5,6回』の感想。


※ 私は本作を未見なので、ネタバレのコメント等は無視します。
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【第5回】
善作（小林薫）に殴られて以来、糸子（二宮星）は、女に生まれたことに意気消沈していた。だんじり小屋に行き、泰蔵（須賀貴匡）にだんじりの屋根にこっそり乗せてもらうが、気は晴れない。そんな折、神戸の祖母・貞子（十朱幸代）から糸子に小包が届く。中身は小さなドレスだった。大喜びの糸子だったが、ドレスは糸子には小さすぎた。しかし、だんじりと違って、いつか手に入るかもしれない、と糸子の心は晴れてくるのだった。

【第6回】
糸子（二宮星）は近所のおばちゃんに神戸から届いたドレスを見せ、そこでアッパッパという洋服なら手軽に作れると聞く。さっそく祖母・ハル（正司照枝）にサラシをもらい、夜中にようやく一着のアッパッパを縫い上げる。大得意の糸子に善作（小林薫）も感心する。以来、糸子は裁縫に夢中になり、神戸の祖父・清三郎（宝田明）たちに縫った物を送りつける。――3年後の昭和2年。糸子（尾野真千子）は14歳の女学生になっていた。
---上記のあらすじは[NHK番組表]より引用---

【第5回】糸子の表情で構成されたアバンがいい!

通常放送なら金曜日のアバンタイトルと言うことになる訳で、今週のまとめと言う意味合いとして捉えると、完全に男尊女卑の風習が残っている時代を描いていることと、その権化的、象徴的な存在としての主人公の父・善作の存在と、それに蔑まれて生きながら、まだ自分が何者であるかを分からない糸子が描かれていた。

特に編集的に見ると、前回にも書いたが、一言も口答えせず、教師や父親の絶大な力に慄くようでもあり、歯を食いしばるような思いでもあり、すぐにでも泣きたいようにも見える糸子の1週間の中での印象的な数カットの表情で構成されていたのが、とても良い。なぜか？ 本作が糸子の人生のドラマだから。当然と言えば当然なのである。

台詞を切り詰めるだけ切り詰めて、演技だけで描く…

前回までと今回で明らかに違うのは、前回までが第1週に有り勝ちで且つあって当然の状況設定説明に重きが置かれていたのが、この第5回から「自分が男か？ 女か？」と言う自分が選ぶことの出来ない “性差” によって、生まれた後の生き方や考え方、更には存在価値までもが決めつけられてしまうことが淡々と描かれ始めたことだろう。

今は「LGBT」などの性の多様性を認める風潮になりつつある（不十分ではある）が、本作の時代は「男尊女卑」が大腕を振って街を闊歩していた時代だ。そんな時代、そんな設定の中で4分過ぎに、これまで言葉を発するのを暫く拒んでいた糸子が、泰造に恐る恐る「だんじり 乗りたいんや」と自己主張する。少し潤んだ瞳で弱弱しく…

糸子の物語が再び動き出す予感…

ストリングスで始まる静かな劇伴が入って、糸子の物語が再び動き出す予感だ。当時のだんじりが完全女人禁制だったか定かでないが、本作の描写、泰造の言動を見る限り、普通でないことは明らか。もちろん、糸子もそれを知っていて頼んだに違いない。後ろを振り向かずただただ上に登る糸子。下からじっと糸子を見守る泰造。台詞は無い…

そして、天井に頭が付きそうな程の櫓のてっぺんから糸子が見た景色も心情の描かれないまま、糸子は「降りる」とだけ言って、櫓を降りる。優しい笑顔の泰造の「気ぃ済んだか？」に、首を小刻みに左右に振るだけで去って行く糸子。台詞を切り詰めるだけ切り詰めて、演技だけで描く。これがテレビドラマ。子役だって出来なきゃダメななんだ。

コミカルなシーンの使い方も上手い!

憧れのだんじりのてっぺんに登っても達成感や満足感を得られなかった糸子を描いた後は、舞台を奈津の吉田家に移して、男に生まれなかったと言う理由だけで “我慢を強いられる女たち” が描かれた。この事実をしょうがないと受け入れている女と泣く女、これらを如何にも馬鹿馬鹿しいことと言わんばかりの男らを描いて…

最後に「修身で習うたとこや」とあっけらかんに言ってのける奈津でこのシーンが締め括られた。実に面白い。夫婦喧嘩は犬も食わぬと言うが、本作では夫婦喧嘩は奈津も食わぬらしい。重たい空気のシーンが続いたから、こんなコミカルなシーンを中盤に挟むのは良いアイデアだ。次のシーンへの期待感にも繋がり易いし…

糸子がかわいい…

さて、今度はどんな場面かと期待したら、小林薫さんらしいコミカルな芝居で、実は娘の糸子を心配する父ちゃんが描かれ、続いて不貞腐れる糸子。だんじりのてっぺんに登っても、家に帰って家族を見ても、要するにらちが明かないことを悟る糸子。両手で顔をこすって、まるで自身の目を覚まさせるような糸子がかわいい…

糸子(M)「嫌や！ しょうもなさすぎる。
　　　　 嫌や 嫌や！ 女なんか ほんまに嫌や！」

"お下がりの連鎖" に入れない糸子なんて実に滑稽だ!

そして。あらら、前回の感想のあとがきで書いたのが当たっちゃった。糸子の母方の祖母・貞子から「ピンク色の子供用のドレム」が届いた。ここの魅せ方もいいな。最初は真っ赤できれいな箱に驚いて、箱に入れる中身を楽しそうに想像してから、ゆっくり魔法の箱を開けるように…。

有頂天真っ只中の糸子がドレスを着て…と順当に進むかと思いきや、真っ先にドレスに手を通したのは糸子の長妹・静子ってオチ。母と妹たちの “お下がりの連鎖” に入れない糸子なんて実に滑稽だ。「だんじりと一緒や。手に入りそうで入らへん」なんてのも面白い。こりゃ、土曜日が楽しみなるはずだ。

【第6回】このアバンの演技と劇伴の組合せは好きだぞ

展開が速い。前回のラストをアバンで引っ張らずに、世の中が「洋装」に傾倒しつつあることを続けて描いて来たから。更に見事なのは、呉服屋と履物屋の男主人2人が愚痴ってる場面に、浪速のブルース調のアコギの劇伴で飾るなんて、こう言うの好きだ。

「語り」や「説明台詞」に頼らない

そして、「アッパッパ」の話へ。私の子供の頃にも母が着ていたのを思い出した。履物屋のシーンでは、主人に対してちょっと強気に出る女房も描かれ、確実に時代が変わりつつあることをさりげなく描いてる。決して「語り」や「説明台詞」に頼らず、登場人物の言動で描いてる。何度も書くが、これがテレビドラマなのだ。

手持ちカメラの臨場感が活かされた!

そして、話は全くとんとん拍子なんて感じさせない自然な流れで、「ドレム」から「洋装」へ、そして「裁縫」に進んでく。祖母に生地の違いを教わった糸子がこんなことを言う。

糸子(M)「うちは 初めて きれの事を おもろいと思いました」

その直後に生地を裁断する父と娘の画がカットバック。娘のハサミの「サックサック」と言う独特な音が階下に伝わってる雰囲気。二階ではどんどん裁縫が進んで行く。オーケストラアレンジの荘厳で壮大な劇伴が場面を盛り上げる。窓辺の奴さん凧の逆光も美しい。時の経つのも忘れて没頭する糸子を手持ちカメラが追い掛ける。臨場感が凄すぎるぞ。

子役から切り替わる際の劇伴の編集がお見事!

そして、やっと夜になって「アッパッパ」が完成。なるほど、父親は商いは仕込まなくても、裁縫で仕事を手伝わせようとする訳か。裁縫の才能があることも、貞子への贈り物でフィードバック。モダンカンカン調のリズミカルな劇伴が楽しさを盛り上げる。上手いもんだ。飽きさせない工夫が全編に行き渡ってる…

演出も凝ってるぞ。幼少期の糸子のアップに流れていた例のリズミカルな劇伴はフェードアウトでなく終わるのだが、その終わる部分がほんの僅かだけ、成長した糸子のシーンにずり下がっていた。こう言う音の編集は私も良くやるのだが、場面の転換に合わせて音を止めるのでなく、次にシーンに僅かだが引っ張ることで、時間経過を的確に表現できるのだ。

テロップも語りも入らず自然に時間（時代）だけを先に進めるにはとても効果的。実際に見ても、音が止まってから「昭和2年（1927）」のテロップが出たから、演出家が意図的にやったのは間違いないだろう。カット頭が足元から入るのもいいね。ホント、自然に尾野真千子さんに切り替わった。で、えっ！ 栗山千明さん出てたんだ！ 第1週目はお見事と言うしかない。

あとがき

第1週と第2週の予告編を見ただけでも、本作が「脚本×演出×俳優の三位一体」で構成されそうな予感はしますね。少なくとも『半分、青い』の第1週とは完成度が比べ物になりませんな。全体的に緩急の入れ方が絶妙ですね。物語や演出、演技も、きっちり描く部分と省略すべき部分が的確だからそう見えるのだと思います。今のところ、夕ドラが優勢です。

前回の感想に 84回もの Web拍手と数々のコメントを頂き、ありがとうございます。再放送の感想の方が、現在放送中の朝ドラより反響があるとは！

最後に、数日前から、『朝ドラ』と『夕ドラ』の感想記事が同時進行になっており、特に『夕ドラ』は1日に2回分なので感想を投稿するのが結構たいへんです。
更に、コメントもたくさん頂戴するのですが、返信が追いつきません。なにせ、1つ1つコピペしないと作業が進みませんので。返信が遅いのは、どうかご容赦下さい。書ける時に書きますので、待って頂けると助かります。

       

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