季節のない街 （第1話/初回15分拡大・2024/4/5） 感想

テレビ東京系・ドラマ25『季節のない街』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、

第1話/初回15分拡大〔全10話〕『街へいく電車』の感想。

なお、原作(小説)である山本周五郎『季節のない街』は既読。
また、2023年8月9日より、Disney+で全10話配信済みですが、そちらは未鑑賞。
しかし、名匠・黒澤明監督の不朽の名作映画『どですかでん』（東宝/1970年）は、数十回鑑賞済みで、Blu-rayも所有します。
黒澤明監督『どですかでん』 [Blu-ray DVD] 

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“ナニ”と呼ばれる大災害から12年。今なお残る仮設住宅に猫のトラと共にやってきた“半ズボンの半助”こと田中新助（池松壮亮）は、三木本（鶴見辰吾）という怪しげな男の指示で、そこに住む人々の暮らしぶりを報告する仕事を請け負う。
街で半助が初めに出会ったのは、どでんどでん…どですかでん…と電車の走行音を叫びながら街を走り回る六ちゃん（濱田岳）。その電車は彼以外の人の目には映らない。六ちゃんの母・くに子（片桐はいり）は「一人で街の外に出るんじゃないよ」と心配するのだが。
ある日六ちゃんは怪我をした少女から頼まれ、彼女をおぶって本物の電車が走る街の外へと繰り出すが思わぬトラブルへと発展することになる…。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作(小説)：山本周五郎『季節のない街』
企画：宮藤官九郎（過去作/初企画作品）
脚本：宮藤官九郎（過去作/あまちゃん,俺の家の話,不適切にもほどがある!）
演出：宮藤官九郎（過去作/木更津ｷｬｯﾂｱｲう,ぬぼれ刑事） 第1話
　　　横浜聡子（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ2017､2018,ひとりｷｬﾝﾌﾟで食って寝る）
　　　渡辺直樹（過去作/いだてん~東京ｵﾘﾝﾋﾟｯｸ噺~,映画｢ﾄﾞﾗｲﾌﾞﾏｲｶｰ｣助監督）
ＣＰ：濱谷晃一（過去作/警視庁ｾﾞﾛ係ｼﾘｰｽﾞ,ｼﾞｬﾝﾇの裁き）
撮影：近藤龍人（過去作/映画｢万引き家族｣,映画｢ある男｣,映画｢怪物｣）
美術：三ツ松けいこ（過去作/映画｢海街diary｣,映画｢溺れるﾅｲﾌ｣,映画｢万引き家族｣）
衣装：伊賀大介（過去作/俺の話は長い,大豆田とわ子と三人の元夫,17才の帝国）
音楽：大友良英（過去作/あまちゃん,いだてん,しもべえ,ﾄｸﾒｲ!警視庁特別会計係）
※敬称略

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クドカンが黒澤明監督作品で一番好きなのが映画『どですかでん』

原作(小説)は、既読。
Disney+で全10話配信済みは、未鑑賞。
同じ原作の黒沢明監督『どですかでん』は、大好き！
※原則、原作(小説)、映画とは比較、ネタバレやりません。

第1話だから、多少は原作や『どですかでん』にも触れてしまうが、ご容赦いただきたい。

映画『どですかでん』が宮藤官九郎氏が黒澤明監督作品で最も好きな映画であるのは、知る人ぞ知ることだと思う。

黒澤監督の『生きる』『野良犬』に並ぶ現代社会への風刺やメッセージを込めた名作の一つだ。

橙元々、短編集だった原作(小説)からエピソードを抽出して映画化したことに、興味を持ったのが宮藤氏で。

今回は、短編集であることをいかして、全10話の連ドラ化に至ったそうだ。

原作、映画の内容には触れないが、間違いないのは映画『どですかでん』は見る人、楽しめる人を選ぶ奇作であり名作だ。

今作が、どうなるか本当に楽しみだ。

「Don’t Think, Feel!（考えるな！ 感じろ！）」

では、見た感想。

12年前に起きた “ナニ” の災害を経て建てられた仮設住宅のある「街」がある現代が舞台。

この「街」に希望を失いやってきた主人公・半助（池松壮亮）が、「街」の住人たちの姿に希望を見出し、人生を再生していく青春群像エンターテインメント… のようだ。

見終えて、最初に感じたのは、あの映画の、あの名俳優の、あの名ゼリフだ。

「Don’t Think, Feel!（考えるな！ 感じろ！）」

これは、映画『燃えよドラゴン』（1973）でブルース・リー演じる主人公・リーが言った名ゼリフだ。

少林寺拳法の高弟で武術の達人であるリーが、覚えの悪い弟子に言う名言だ。

野暮な説明は不要だと思うが、野暮をやらないと感想が終わっちまうからやってみる（笑）

登場人物たちも全員が、何かを ""感じて いる世界観

今作の主人公は、前述のとおりに、「街」に猫のトラと共にやってきた “半ズボンの半助” こと田中新助だ。

しかし今回のメインは、「どでんどでん…どですかでん…」と電車の走行音を叫びながら街を走り回る自称‘六ちゃん’（濱田岳）だ。

六ちゃんには見える “電車” は、彼以外の目には映らない。

そして序盤で、“六ちゃん” という存在自体が「街」の住民にの目には映っていない… というか、ある意味で毒にも薬にもならぬ存在の如くであると描かれる。

終盤のトラブル解決のくだりで、住民たちの六ちゃんへの愛や、新助のメモが、六ちゃんを救うが。

ここで感じ取ったのが、「Don’t Think, Feel!（考えるな！ 感じろ！）」なのだ。

ドライブレコーダーの映像があろうが、状況証拠が揃っていようが。「街」では全員が六ちゃんを “感じている” のだ。

そして、今の六ちゃんは電車だけを “感じている” という現実。

一歩前進して「考えすぎずに、感じろ！」時代にふさわしい

令和6年は、働き方、生き方、価値観、性差などが複雑多岐に多様化した社会だ。

だからこそ、自分自身の直感や感性やセンスで、いろいろ選択がして良いし、できる時代になった。

多くの人は、利害や利得を無意識に “理性” 的に “考え” てしまうものだ。

それをすべて排除するのは難しい。

でも、積極的に、能動的に、意識的に “感じる” ことをやり。

“考える” と “感じる” のバランスをうまく保つことが、自分らしく生きる術であり、社会の中で生きていく有用な方法であるとも思う。

だから、敢えていうから「考えるな！ 感じろ！」ではなく、一歩前進して「考えすぎずに、感じろ！」になるだろうか。

「今、生きていることが奇跡であり、最高の幸せなんだ」

この先の展開が読めないからこそ、書いておきたいこともある。

第1話終了後ではあるが、今作のテーマを考えてみた。

朝ドラ『あまちゃん』（NHK/2013年度前期） 、『不適切にもほどがある！』（TBS/2024）と三部作というわけではないと思うが、３作品に共通するのが 今作における“ナニ” だ。

そうなると、必然的に感じるのが。

今年1月に妹が急逝してから特に強く感じる「今、生きていることが奇跡であり、最高の幸せなんだ」ってことだ。

そう、要するに、宮藤官九郎氏の視点で描く「人間賛歌」なのでは？ と。

感じる時代だからこその「見て感じるドラマ」になりそう

世の中に悪人はいないというような「性善説」とは異なり、弱点や悪性や失敗なども一度はすべて受け入れたうえで、人と人がかかわって生きていきましょう！ というメッセージが内包されているように感じたのだ。

奇しくも今年1月1日には、令和6年能登半島地震で甚大な被害がもたらされたばかり。

世界に目を向けても、震災、疫病、戦争や紛争など、いつ我が身に何が起こるのか分からない現代こその「今、生きていることが奇跡であり、最高の幸せなんだ」。

それを、単純に某朝ドラのように “義理と人情と歌”でまとめるでもなく。

登場人物の死や病や障がいや性差を扱って、生きづらさを切々を描くのでもなく。

悪意や攻撃性はできるだけそのままにして、それらを客観的に感じている周辺キャラクターを描くことで笑えるテイストにしつつ、更に全体の “一塊” としての「街」を細かく描写しまくることで感動と涙を誘引する。

これは、宮藤官九郎作品、クドカン脚本作品に共通する作風でもある。

第1話を見て、感じる時代だからこその「見て感じるドラマ」になりそうな気がする。

そうすると、こうやって、あれこれ考えて書くのは野暮を超えて、滑稽でしかないが（汗）

あとがき

宮藤官九郎さん以外のスタッフ、もちろんキャストも、なかなか実力者ですね。

横浜聡子さんは、テレ東『バイプレーヤーズ』の監督ですし、渡辺直樹さんは映画『ドライブ・マイ・カー』に監督補。

撮影は、映画『万引き家族』や映画『ある男』の近藤龍人さん。

音楽は、『あまちゃん』『しもべえ』の大友良英さん。

美術は、映画『海街diary』や映画『万引き家族』担当の三ツ松けいこさん。

衣装は、『俺の話は長い』『大豆田とわ子と三人の元夫』の伊賀大介さん。

そして説明するまでもない、超個性的な俳優陣が数十名も！

『街』の屋外ロケセットも、深夜ドラマの予算では無理（笑）

とにかく、「見て感じるドラマ」を楽しもうと思います。

（注）ネタバレのコメント、お控えください。

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連続テレビ小説「虎に翼」 （第5回・2024/4/5） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第5回／第1週『女賢しくて牛売り損なう？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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穂高（小林薫）に出くわしたことで女子部への出願がはる（石田ゆり子）にばれてしまった寅子（伊藤沙莉）。娘に普通の結婚を望むはるは弁護士を目指すなど当然大反対。必死に説得しようとする寅子に、はるは現実の厳しさを教え、明日改めて振袖を買いに行こうと提案する。翌日、母との待ち合わせ場所で寅子は裁判官の桂場（松山ケンイチ）に再会。母を説得する方法を尋ねると、「私も女子部進学には反対だ」と言われてしまう。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,鎌倉殿の13人,やさしい猫）
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘）
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学 法学部 専任教授）
料理指導：赤堀博美（過去作/花咲舞が黙ってない,厨房のありす）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

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大切な部分は、繰り返すのも正しい表現

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

前回は、感想でも言及したように 15分間の構成がきれいな「三幕構成」になっていたが。

今回は、前回の「先が見たくなる」を受け止めた形で、アバンタイトルは前回のラストシーンの繰り返し。

やはり、前回での母・はる（石田ゆり子）にばれてしまった寅子（伊藤沙莉）とのやり取りがわからないと、今回の意味がない。

でも、まだまだ第1週ということで、初見の視聴者向けの編集としても “繰り返し” は悪くない。

そして、大切な部分は繰り返すのも正しい表現だと思う。

丁寧な "頭のいい女" 同士の会話劇

メインタイトル映像明けも、うまい展開だ。

前作だったら、主人公が速攻で「ワテは！」と反論したと思うが（笑）

母の意見に対して、寅子に即座に攻撃させなかった。

はる「どう進んだって地獄じゃない。そうでしょ？
　頭のいい女が確実に幸せになるためには
　頭の悪い女のふりをするしかないの」

丁寧に “頭のいい女” 同士の会話劇になっている。

第3回での花江（森田望智）の次のセリフとも、しっかりと呼応し合っている。

花江「どうしても欲しいものがあるならば
　したたかに いきなさいってこと」

これで、第1週で中心に描かれた女性３人の…

この時代に女性が幸せに生きる術(すべ)と語ることで、 “心の底” や “腹の内” や “本意” が明瞭に見えてきた。

その上で、母のはる、友人の花江とは違った道を選択する寅子を差異化し、更に強調している。

この時代の “女の幸せ” を３人でうまく重ねて、主人公の個性を引き立てるのはいい作戦だ。

母と娘のやり取りから、ナレーションにつながる一連の描写

個人的に、今回で好きなシーン、いいや、心にグサッと刺さったシーン。

それが、次の母と娘のやり取りから、ナレーションにつながる一連の描写。

寅子「私は お母さんみたいな生き方じゃなくて…」
はる「お母さんみたいに なりたくないってこと？」

一度、その場は仲違いをして、夜が明けて寅子が目を覚ますと。

Ｎ「正真正銘の親不孝になってしまったと 寅子は思いました」

こういう寅子の本音って、この時代に限ることではないと思う。

ちょっと古い考えの親なら、今でも多くのが「普通の女性として幸せになってほしい」と言っちゃっているのでは？

いや、女性に限らず、男性も、いやいや性別によって幸せが決まってしまうというのがイマドキではないわけで。

吉田恵里香氏ならではの切り口で「女性の生き方」を描く…

話を広げるつもりはないが、昨今の LGBTQに関することでも、ある種の “決めつけ” が知らず知らずのうちに “縛り” になっていることが問題視される。

今作の脚本担当の吉田恵里香氏は、私が挑戦的なドラマとして評価している下記の２作品を手掛けている。

一つは、岸井ゆきのさんと高橋一生さんのＷ主演『恋せぬふたり』（NHK総合/2022）だ。

どんな相手にも恋愛感情も性的欲求も抱かない「アロマンティック・アセクシュアル」の男女の同居生活が巻き起こす「ラブではないコメディ」として当時話題になった。

もう一つは、原田泰造さん主演『生理のおじさんとその娘』（NHK総合/2023）。

「生理に詳しすぎるおじさん」として有名人になった男性と、生理を語りたくない思春期の娘の、「生理」を巡る親子のスレ違いを乗り超えるホームコメディドラマ。

前者は直球で性別の違いと人間愛の本質を扱い、後者は当事者と非当事者が正解を模索する姿を扱った。

これら、実はどちらも今作『虎と翼』に通じる部分があると思う。

女性にとって「女にとっての幸せ」と「人間としての幸せ」は違うのか？ や。
悩みや苦悩は当事者と非当事者では温度差が生じるのでは？ などなど。

こうして考えると、吉田恵里香氏ならではの切り口で、その時代に生きる「女性の生き方」の違いを丁寧に描写していると思うし。

このような描写を、敢えて「朝ドラ」に持ち込んで、それも「第1週」に盛り込んだことが斬新で良いと思うし。

やるなら、これくらいガッツリとやってくれるとグサッと刺さった。

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「通行人や客などエキストラのバランス」に注目してみる

さて、感想が長引きそうだから（汗）ここで一息入れよう…

映像的な演出にも触れておこう。

前回は「火鉢上のやかんから湯気」だったが、今回は「通行人や客などエキストラのバランス」について。

第2回での寅子の３人目の見合い相手・横山太一郎（藤森慎吾）との見合い会場や。

第3回での寅子と父・直言（岡部たかし）の甘味処や。

今回で寅子とはるが待ち合わせた甘味処「竹もと」に共通すること。

それは、通行人や客などエキストラが老若男女のバランスで整っていることだ。

特に、微妙に映像上で女性が強調されるように描かれている。

例えば今回の甘味処の前のシーン。

寅子とすれ違う手荷物を持った女性は、カメラ前で一度立ち止まる。

奥の立ち話をする二人の女学生は、ずっと映り込んでいる。

一方で、少年たちは見えないくらいの速足で消えるし、男性は中年以降が多く、ほぼ全員が歩き去る（笑）

店内も、平日昼間の甘味処とはいえ、客は女性二人と桂場等一郎（松山ケンイチ）だけ。

ラストシーンの橋の上では、背中に大きな荷物を背負った行商のおばちゃん風が、まるで “母子三世代” のように配置されていた。

少々あざといし、印象操作の感も否めない。

でも、映像で “女性の時代” を強調するのは “ドラマ” としては悪くない。

だとすれば、これくらいに人数を送り込まないと、女性が多いとは感じにくいと思うし。

"はるのどんでん返し"が見事にハマったのは、かなり秀逸！

終盤は、寅子の桂場への反撃が始まる。

寅子「あの… 私の母は とても優秀ですが？」

寅子が、決して母の生き方を否定しているわけでないことを描き。

母・はるが、これっぽっちも娘の進みたい道を認めないわけでないことも描き。

はる「無責任に娘の口を塞ごうとしないでちょうだい！」

最後は、はるが “若造” に負けるもんか！ と言わんばかりに、法律専門書店に入って六法全書を寅子に買い与える。

主人公の思い込みや気の強さ、言い切ってからスンッと反省… みたいなメリハリあるキャラ設定がいかされた展開だ。

その上で、物語の中核を成すのは、ちゃんと “寅子の夢と葛藤” で。

それを、“ドラマ” なのだから ＜映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！＞ をしっかりとやり遂げた。

感動的で劇的な “はるのどんでん返し” が見事にハマったのは、かなり秀逸だと思う。

あとがき

第1週の５回分を見ただけで、この先の25週分〔全26週〕のことなんて微塵も予想できませんけど。

脚本家とメイン演出、キャストのチームワークが良いと思います。

やはり、（多分）全話の脚本が仕上がっていることや、脚本を毎週開示するくらいですから、作り手たちも自信があるんでしょうね。

それと、女性蔑視的な表現や法律上の冷静な表現を、うまくポップな感じにして緩和しているのが尾野真千子さんの語りの絶妙さも大いに評価します。

ホント、お手並み拝見です。

みっきーの翼（第1回）

本家『虎に翼』の最後の写真投稿コーナー「みんなの翼」は、視聴者が夢中になって取り組めること、強くしてくれる存在など、自分にとっての「翼」を表現した写真をお送るコーナー。

ってことで、「みっきーの翼」もパクりました（笑）

実は、妻は両親の猛反対の末に看護師になり、更にフリーランスの私と結婚したんですよね。

だから妻は自分の道は悔やんでないけど、母親との関係はずっと悩んでいたわけです。

結局、時は流れて、ザ・昭和な父は介護施設に入所し、母も認知症が進行中で、いろんな人たちの手を借りつつ介護をやっています。

写真は、今年のお正月に義母が父の固定席に座って乾杯をした記念写真です。

来年、自宅でお正月を祝えるか分かりませんが。

今年 妹が亡くなったので、もう私の親も家族も妻と妻の家族だけなりました。

私が強くなれる存在に囲まれた一枚でした…

まっ、しんみりならずに。
明日は、妻の実家でお義母さんと近所に花見に行こうと思います。

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【これまでの感想】

第1週『女賢しくて牛売り損なう？』
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夜ドラ「VRおじさんの初恋」 （第4話・2024/4/4） 感想

NHK総合・夜ドラ『VRおじさんの初恋』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第4話／第1週〔全8週・32話〕の感想。

なお、原作(漫画)である暴力とも子『VRおじさんの初恋』は、既読。

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トワイライトの中のゲームステージでホナミ（井桁弘恵）は圧倒的な実力を見せて優勝。周りの観客は熱狂してホナミを取り囲む。その様子を離れて見ていたナオキ（倉沢杏菜）はホナミが自分だけのものではなくなる気がしてそっとその場を離れる。ようやくナオキを探し当てたホナミは一人で拗ねるナオキに本当の気持ちを尋ねる。お互いが好きだと知った二人はキスを交わす。それは直樹（野間口徹）にとっても初めての経験だった…
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作(漫画)：暴力とも子『VRおじさんの初恋』
脚本：森野マッシュ（過去作/ｹの日のｹｹｹ）
演出：吉田照幸（過去作/あまちゃん,ｴｰﾙ,富士ﾌｧﾐﾘｰ） 第1週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ,あまちゃん,おかえりﾓﾈ）
　　　石川慎一郎（過去作/ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,らんまん）
音楽：渡邊崇（過去作/軍港の子~よこすかｸﾘｰﾆﾝｸﾞ1946~）
主題歌：Ｃ＆Ｋ「ハートビート」
挿入歌：Ｃ＆Ｋ「旅人」
制作統括：桑野智宏（過去作/軍港の子~よこすかｸﾘｰﾆﾝｸﾞ1946~）
　　　遠藤理史（過去作/ﾅｲﾌの行方,下町ﾎﾞﾌﾞｽﾚｰ,木曽ｵﾘｵﾝ）
※敬称略

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もっともっと「現実世界」と「バーチャル世界」の差異を！

原作(漫画)である暴力とも子『VRおじさんの初恋』は、既読。
だが、ネタバレは基本的に書かない。

第2話の感想で、次のように書いた。

今回くらい、「現実世界」が盛り込まれると「バーチャル世界」との差が見えてきて楽しいです。

この第4話は、期待以上に「現実社会」が盛り込まれた。

もちろん、全く “期待どおり” ではなく “せめてこれくらい” のレベルで… だ。

同一キャラを描く作品だから、きっちり描き分けてほしい点がある。

“リアル” の直樹（野間口徹）と、“バーチャル” な制服姿の女の子・ナオキ（倉沢杏菜）が心情は同一でも、生きる世界が完全に違う点だ。

ここが、映像で明瞭にならなければ、ナオキが天真爛漫な美少女・ホナミ（井桁弘恵）といる世界でのやり取りが、ハッキリ言っちゃうと不毛になるから。

あとがき

予告篇を見る限り、第2週は修正してくるかも？

視覚的な刺激が「バーチャル世界」のほうが圧倒的に強いから、「現実世界」は盛り込み過ぎくらいでちょうど良いと思いますけど

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 

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連続テレビ小説「虎に翼」 （第4回・2024/4/4） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第4回／第1週『女賢しくて牛売り損なう？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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味方のはずの直言（岡部たかし）も頼りにならず、寅子（伊藤沙莉）ははる（石田ゆり子）に女子部の話を切り出せない。そうこうするうちに花江（森田望智）と直道（上川周作）の結婚式が迫る。式が終わるまで大人しくしていてと花江に釘を刺された寅子は、「したたかに」ふるまう作戦に出る。しかし、重要な場面で男性の横でスンッとしている女性の姿には納得できない寅子。式が終わり、いよいよ寅子ははるの説得を決意するが…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,鎌倉殿の13人,やさしい猫）
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘）
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学 法学部 専任教授）
料理指導：赤堀博美（過去作/花咲舞が黙ってない,厨房のありす）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

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アバンタイトルが「3分52秒」と長尺の構成だった

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

どうしても、おどおどした仲野太賀さんを見てしまうと、読者の皆様から「BSで見ちゃったけどネタバレ書かないから、ぜひ見て感想書いて！」とお願いされた名作ドラマ『拾われた男 LOST MAN FOUND』（NHK/2022）での松戸諭 役の亡霊が浮かんでしまう（笑）

それは、それとして。

今回は、第4回としては大胆な構成、いいや、なかなか良くできた構成だ。

それは、アバンタイトルが「3分52秒」と長尺の構成だったことだ。

「わたしの翼」を抜けば、本編が「14分54秒」で、メインタイトルが「1分14秒」だから、正味「13分40秒」。

全体の約28%がアバン、要は「全体の 1/3」も割いたということ。

起承転結の構成から鑑みても、バランスが異なる。

ここまで書いたら、当ブログの常連さんなら “あの言葉” が思い浮かぶのでは？

そう、ハリウッド映画で多用される「三幕構成」だ。

ハリウッド映画で多用される「三幕構成」とは？

前回説明したのは、映画『生きる』がテレビ放送される機会で。
一般的なストーリー構成である「起承転結」になっていないことに注目してみた。

今回は、その時に作成した資料をもとに、少し解説してみる。

「起承転結」と「三幕構成」の大きな違いは…

「起承転結」が物語の “流れ” で観客を惹き付けようとする思惑が強いのに対し…

「三幕構成」は、“主人公の目標” が重視される。

重要なのはストーリー全体の真ん中に"転換点"をつくること。

「三幕構成」を簡単に箇条書きで表すと次のようになる…

　　●第一幕：発端→状況や設定の説明と、主人公の目標を提示
　　●第二幕の前半：葛藤1→主人公が目標に向って前進
　　★この位置に「転換点＝ミッドポイント」が入る
　　●第二幕の後半：葛藤2→主人公がどんどん窮地に陥っていく
　　●第三幕：解決→主人公が目標に向って再び前進

上記を見てお分かりのように…

重要なのは、ストーリー全体の真ん中に “転換点” をつくるという「ミッドポイント」の考え方。

「起承転結」は「承」から「結」で物語を切り替えるが。

「三幕構成」は物語の真ん中で “主人公の立場が一転する” みたいな感じだ。

第一幕から第二幕の前半までは観客を惹き付けて…

第三幕の直前で「プロットポイントII」と呼ばれる切れ目をつくって、そこから一気に主人公の再起を描く。

これがハリウッド流。

「3分52秒」のアバンを作った意図は？

上記の「三幕構成」のポイントを踏まえると、今回の「3分52秒」のアバンを作った意図が見えてくる。

脚本も演出も演技も、私が前回で言及した ＜主人公・寅子の運命的な出会いであり、人生のターニングポイント＞ を強調しまくるため… ということだ。

花江「どうしても欲しいものがあるらば
　したたかに いきなさいってこと」

前回で、花江（森田望智）が寅子（伊藤沙莉）に言った上のセリフを受け止めて、寅子が強調する。

寅子「やるか したたか」

基本的に、朝ドラのヒロインはブレイクスルーする力（問題解決能力）に長けている設定だ。

しかし、この10年では、『あまちゃん』（NHK/2013年度前期）、『あさが来た』（NHK/2015年度後期）、『カムカムエヴリバディ』（NHK/2021年度後期）のヒロイン以外は、強い意志のもとで自分の進む道を選択するというより、「やりたい」「やってみたい」程度で進んじゃうのだ。

因みに、男性の主人公の朝ドラは比較的「世界初！」「絶対に成功させる！」が多い。

というわけで、今回のアバンは、徹底的に寅子の熱意、情熱、決心、活力を前面に押し出すことに成功した。

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「火鉢のやかんの湯気」で創出する季節感…

さて、今回も気分転換だ。

前作で少量物足りなかったのが “季節感” の創出だ。

基本的に室内から室内の連続で、屋外の設定が極端に少なかった前作『ブギウギ』の季節感は “草花” くらいだった。

しかし今作は主人公が場所を移動する機会が多いため、様々な要素で “季節感” が表現されている。

例えば今回なら、1分19秒での背中を向けた寅子の画面右下にあった「火鉢のやかんの湯気」だ。

これがないと、このカットから季節は伝わりにくい。

でも、2分39秒の猪爪家の居間にも火鉢とやかんと湯気が登場し「寒い中 ご苦労さま」のセリフでも強調している。

そして、障子を開けると外は雪で、食卓には鱈の煮付けに、寅子は毛糸のマフラーで。

放送時期が “もうすぐ春” だからこそ、劇中の季節が寅子にとっての “冬” であり、テレビの外も内も “春” を待つ… という意図になっていると思う。

劇中ではウェディングケーキが見当たらないのは当然のこと

メインタイトル明けは、昭和の結婚披露宴だ。

高砂(メインテーブル)には、新郎新婦の両脇に仲人さんご夫妻がいて、背後には金屏風。

平成になってから、仲人さんも金屏風もウェディングパーティーから消えた。

ウェディング業界30余年の私が少しうんちくをたれよう。

日本の披露宴でウェディングケーキが一般的になったのは…

昭和35年（1960）の石原裕次郎さんの結婚式での巨大ケーキがテレビ報道されたのがきっかけで。

一般に普及するのは、“団塊の世代” の結婚ブームとなった1970～ 80年代。

従って、劇中ではウェディングケーキが見当たらないのは当然のことなのだ。

寅子の歌の余興「♪モン・パパ」などなどについて

この披露宴のシーンで興味深かったのは、寅子の歌の余興だ。

歌った楽曲は、昭和6年(1930)の越路吹雪さんの大ヒット曲「♪モン・パパ」。

前作『ブギウギ』に登場した‘喜劇王・タナケン’こと棚橋健二（生瀬勝久） のモデルである “喜劇王エノケン” もレコード化している曲。

第1回で、「梅丸少女歌劇団」に入団すると言った寅子だけに、さすがの歌唱力。

そして、国民的喜劇俳優エノケンと‘タナケン’で、やはり先日書いたように寅子のモデルが「三淵嘉子」さんで、前作『ブギウギ』の主人公のモデルが「笠置シヅ子」さんで同い年という世界観の統一も見えてきたわけだ。

更に更に、このシーンで秀逸だったのが、寅子の心情を切々と語ったナレーションだ。

披露宴現場の音を消して、ピアノソロとナレーションで描写した寅子の複雑な心境。

一見、普通に見えるが、思い切り寅子の思いに寄せた尾野真千子さんの演技力が、寅子の笑顔に切なさを添える。

もちろん、伊藤沙莉さんの細かい演技力との相乗効果であるのは言うまでもないが。

C'est pour mon papa 榎本健一 モン・パパ Enoken

「第三幕：解決」のくだりがよくできていると感心するのは

話を「三幕構成」に戻す。

この結婚披露宴のくだりこそが、「転換点＝ミッドポイント」で。

寅子の歌が「第二幕の後半：葛藤2→主人公がどんどん窮地に陥っていく」になるわけだ。

そうなると、あとは「第三幕：解決→主人公が目標に向って再び前進」で。

そこに該当するのが、 寅子の両親と穂高（小林薫）が知り合いだったことだ。

この「第三幕：解決」のくだりがよくできていると感心するのは、全体の流れのスムーズさだ。

そもそも、寅子が疑問を抱いたのが「日本の婚姻制度」。

そこを発端に、兄と友人の結婚披露宴に参列する身内としての寅子を描くことで、寅子の結婚観が明瞭に見えるし。

寅子の決意も、両親の知り合いという偶然を通じての “縁” で紡いでいる。

ラストの寅子の母への決意表明が、演説に見えない理由

そして、全体の流れがスムーズで違和感がないからこそできたのが、ラストの寅子の母への決意表明だ。

例えば、『ちむどんどん』（NHK/2022年度前期）のヒロイン・暢子や、『舞いあがれ！』（NHK/2022年度後期）の舞、『ブギウギ』のスズ子なら、例の “演説風” になっている光景だ。

しかし今作は、幼少期を描かずに、寅子を “ハッキリとものをいうヒロイン” として描き続けてきたから違和感がないのだ。

そう、「子供の頃から変わった？」とか「急にここで演説!?」を感じにくい。

やはり、子役が演じようが、幼少期があろうが、主人公のキャラクターや設定はブレないのが一番大事ってことなのだ。

あとがき

今回の終わり方、正に「次が見たくなる」「先が気になる」になっていました。

どうやって、寅子が母親を説得するのか楽しみです。

ここで脱線。

毎夕に妻が実家の義母に電話していますが、昨夜は午後7時、8時、9時になっても通じず。

実家近くの親戚も留守で、義弟夫婦も連絡つかず。

結局、それから妻と千葉から東京へ雨の中を車を飛ばして行ったら「6時に寝ちゃった…」と眠い目をこすった義母が寝室から現れて（汗）

まあ、何もなかったからよかったですが。

おかげで、少し寝不足です…（笑）

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夜ドラ「VRおじさんの初恋」 （第3話・2024/4/3） 感想

NHK総合・夜ドラ『VRおじさんの初恋』
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第3話／第1週〔全8週・32話〕の感想。

なお、原作(漫画)である暴力とも子『VRおじさんの初恋』は、既読。

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直樹（野間口徹）はＶＲ世界・トワイライトのお祭りでナオキ（倉沢杏菜）としてホナミ（井桁弘恵）と射的を楽しんだり浴衣で花火を見物したりする。ホナミはナオキを素敵な人だと言って頬にキスをする。現実の直樹はその衝撃を引きずりながらボーっと仕事をしていた。ホナミからの誘いでまたもＶＲでデートする二人。その時、ショットガンの腕前を競うゲームが始まり、飛び入りを誘う司会者の声に応えてホナミが参加することに…
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作(漫画)：暴力とも子『VRおじさんの初恋』
脚本：森野マッシュ（過去作/ｹの日のｹｹｹ）
演出：吉田照幸（過去作/あまちゃん,ｴｰﾙ,富士ﾌｧﾐﾘｰ））
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ,あまちゃん,おかえりﾓﾈ）
　　　石川慎一郎（過去作/ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,らんまん）
音楽：渡邊崇（過去作/軍港の子~よこすかｸﾘｰﾆﾝｸﾞ1946~）
主題歌：Ｃ＆Ｋ「ハートビート」
挿入歌：Ｃ＆Ｋ「旅人」
制作統括：桑野智宏（過去作/軍港の子~よこすかｸﾘｰﾆﾝｸﾞ1946~）
　　　遠藤理史（過去作/ﾅｲﾌの行方,下町ﾎﾞﾌﾞｽﾚｰ,木曽ｵﾘｵﾝ）
※敬称略

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丁寧とのんびりは、意外と紙一重で…

原作(漫画)である暴力とも子『VRおじさんの初恋』は、既読。
だが、ネタバレは基本的に書かない。

着替えて、射的場に来ただけ。

あとは、直樹（野間口徹）が天真爛漫な美少女・ホナミ（井桁弘恵）への恋心が見えただけ。

別に大きな進展は望んでいないが。

流石に、１回分の情報更新量が少な過ぎるし。

次回との切り分けも、あまりうまくないような。

これでは「次回はどうなるんだろう？」とは、なりにくい…

あとがき

もう少し、何かあっても良かったと思います。

こういうピュアな作品は好きですが。

流石に、TBS系・ドラマストリーム『からかい上手の高木さん』が始まった直後だと、少々薄味に感じます。

丁寧なのは良いですが、もう少し…

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