わろてんか （第71回・12/22） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『わろてんか』（公式）
第12週『お笑い大阪 春の陣』 『第71回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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3軒の寄席のうち2軒が休業に追い込まれ、てん（葵わかな）はこの窮地を脱するために伝統派落語家の文鳥（笹野高史）の助けを借りようと、藤吉（松坂桃李）を説得する。風太（濱田岳）はオチャラケ派も芸人を月給制で雇うべきだと寺ギン（兵動大樹）に提案するが、けんもほろろに拒絶され風太はクビを言い渡される。藤吉が協力を頼もうと文鳥を訪ねると、そこには寺ギンがいて追い返されてしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

藤吉のボソ声では、貼り紙の意味が全然伝わらない!

前回の感想では、これまでの3か月にきっぱりと別れを告げて、風鳥亭が3軒になってからを第1回と思って見れば何とかなると書いたし、今週のアバンタイトルは中々良く出来ていると褒めてもいたのだが、キリ番を過ぎた第71回で一部を撤回させて頂く。

うーん、やはり前回でも感じたのだが、主人公が風鳥亭の入り口に貼る「回想の為 近日閉席 乞ご期待 席主敬白」の貼り紙を、これまでの順調経営の日々や芸人たちとのやり取りや、寺ギンとの攻防戦などを振り返った上で、万感の思いで筆を認める…そんな藤吉と主人公を描いて欲しかった。それも前回の終盤で無く今回のアバンで。

物語で大事なことは "主人公" に語らせろ!

アバンの序盤でのボソ声の藤吉の言い分では、貼り紙の意味が全然こちらに伝わらないのだ。「まっ、しょうがないか…」的な印象だけ。しかし、次のトキと風太の会話を見れば、「閉席＝休業」の重みは誰の目にも明らか。だから、言いたい。物語で大事なことは主人公に語らせろと。脇役を使うにはこの脚本家の腕では早過ぎる。

トキ「あんたが あそこにいてるんは
　　　おてん様を助けるためやったんちゃうの!?」

と書きつつ、このトキの台詞↑も「えっ？そう言う理由って明確だったっけ？」って感じ。まあ、過去の3か月は封印したら好意的に解釈しておくが、脇役の出番を作るために、週末になって強引になって来たぞ。あと、ここへ来て脇役の恋バナも要らないから！

字幕と藤吉のﾎﾞｿ声では貨幣価値も財務情報も分かり辛い!

主題歌明け。早速トキと亀井のコントが始まる。が、藤吉のボソ声と辛気臭い顔の前では亀井役の内場勝則さんの演技も虚しく撃沈。それにしても、「大阪の商い」を扱うテーマなのに劇中の金銭感覚や貨幣価値が全く見えて来ないのもよろしくない。1万円だ500円だと連呼されても、なんのこっちゃ？だ。

主人公までボソ声で辛気臭くなったのなら、ここはナレーションと映像で、現在の北村笑店の財務状況をイラストで、面白く楽しく見せるべき。だって、そう言う雰囲気を醸し出したいために、先のトキと亀井のコントを書いたのだから。とにかく、字幕表示を読んでも貨幣価値も財務情報も分かり辛いのに変わりはない。

文鳥がなぜ「できん」と言ったのかが不明瞭ではダメ!

ここで、私が前回の感想を好意的解釈だらけに書いたために折角封印したことが、「なぜ蒸す返す？」と言わんばかりに藤吉の台詞に書かれてしまう。それがこれ↓。

藤吉「そら できんと言うたやろ」

風鳥亭に出演する芸人がいないから、主人公が文鳥師匠に芸人を回して貰えるように頼んで欲しいと藤吉に言うくだりだ。確かに前回で、藤吉は文鳥から門前払いを食らっているから、台詞自体は間違っていない。問題は、いやここで大問題なのは、文鳥師匠がなぜ「できん」と言ったのか。その理由が不明瞭なことだ。

即刻、文鳥から言われた "寄席の色" を提示しなくちゃ!

私はこれまで、口が酸っぱくなる位に、風鳥亭を開業する前に（少なくても2軒目を開業する頃までに）文鳥師匠から店をやるなら決めろと言われた “寄席の色” を提示すべきと書いてきた。しかし、うやむやのまま3軒も成功してしまった。なら、「成功の原因＝風鳥亭の色」であるはずなのに、何かモヤモヤする。

それは、前述の貼り紙と同じ。物語で大事なことは主人公に語らせろってこと。それをやらずにズルズル来ているのが最悪なのだ。もちろん、私以上に好意的な脳内補完をして観ている視聴者は「文鳥と “寄席の色” が合わないから」と捉えるだろう。しかし、私のようなへそ曲がりの好意的脳内補完ではそこまで準じることは出来ない。

脚本や演出で"不必要な3か月" を蒸す返すのは愚行…

やはり、“風鳥亭の色” が気になるのだ。結局、脚本家も演出家も、やはり全てが思い付きの台詞でありエピソードであり、それらで生まれた出来事や騒動の回収も尻拭いも、もちろん整合性や連続性すら考えていないのだ。

いくら過去の3か月を忘れて楽しもうと前向きにいても、脚本家や演出画家が自らの手で蒸し返すと言う愚かな行為を続ける限り、やはり本作が10月から描いた3か月は “不必要な3か月” だったと言わざるを得ない。

月給制の斬新さと芸人達の高評価を描くﾁｬﾝｽを逃した!

寺ギンの言い分も今一つ分からない。借金返済のために一生懸命に芸をやって稼ぐと言うことと、月給制は相反することだろうか？むしろ、ここは「寺ギンの歩合制 vs 風鳥亭の月給制」と言う分かり易い対立構造を視聴者に提示しつつ、風鳥亭の月給制が当時どれだけ斬新で芸人たちから喜ばれたのかを描くチャンスなのに…

でね。風太が寺ギンにビシッと言うシーンがあるが、ああ言うのも、物語で大事なことは主人公に語らせろ、なんだよね。正確には藤吉に…なのだが。やるべきことをやらないから、その直後の料理屋の文鳥の席に想定外の寺ギンがいて驚く藤吉が、風太よりカッコ悪く見えてしまう。

風太と藤吉を交換し、2度目の一騎打ちで撃沈した方が…

私なら前回あたりで、一度「寺ギン vs　藤吉」の一騎打ちで、今回の風太の役をそのまま藤吉にさせて、寺ギンに引導を渡されるみたいなくだりのフラグを立てておいて、「最後の頼みの綱の文鳥師匠に！」とはせ参じたが、寺ギンに先を越されてまたまた撃沈。こんな展開の方が藤吉の見せ場になるのでは？

そうしないから、寺ギンと文鳥を見て意気消沈した辛気臭い藤吉を見ることになるのだ。本当は言いたくないのだが藤吉の中の人の演技がいつも同じだから、本来は「今度は流石にノックアウトの藤吉」みたいに映るべきなのに、夫婦喧嘩をして妻と意思疎通出来ない時と同じだもん。何とかならないかなぁ…

あとがき

もう、今回を見て今週の主人公が風太なのは決定ですね。明日は、風太がオチャラケ派芸人を大勢連れて風鳥亭にやって来て、風鳥亭万事休すかと思いきや、寺ギンは芸人たちの借金のカタを理由に勝手を認めず、文鳥登場でめでたしめでたし。で、「春の陣」は終了。また、今週もおてん様の存在感はほぼゼロで終了かなぁ。

最後に。前回の「過去3か月を忘れましょう」と言う提案の感想に、53回もWeb拍手と、たくさんのコメントを頂き、嬉しかったです。分かる人には分かって頂けて。さて、いよいよ主人公がいてもいなくても良くなっているのが気になります。「月給制」の提案者なのですから、ここは主人公が解決したら良いと思うのですが…

★「北村（藤岡）てん」のモデル「吉本せい」のについて書かれた本の感想
[読書] 笑いを愛した吉本せい - 吉本興業創業者の波乱万丈記 （洋泉社） 感想

         

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【これまでの感想】
●「わろてんか」なぜ視聴者を “場違いの笑いと置いてけぼり” を続けるのか？（2017/10/15）

第1週『わろたらアカン』
1 2 3 4 5 6
第2週『父の笑い』
7 8 9 10 11 12
第3週『一生笑わしたる』
13 14 15 16 17 18
第4週『始末屋のごりょんさん』
19 20 21 22 23 24
第5週『笑いを商売に』
25 26 27 28 29 30
第6週『ふたりの夢の寄席』
31 32 33 34 35 36
第7週『風鳥亭、羽ばたく』
37 38 39 40 41 42
第8週『笑売の道』
43 44 45 46 47 48
第9週『女のかんにん袋』
49 50 51 52 53 54
第10週『笑いの神様』
55 56 57 58 59 60
第11週『われても末に』
61 62 63 64 65 66
第12週『お笑い大阪 春の陣』
67 68 69 70

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わろてんか （第70回・12/21） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『わろてんか』（公式）
第12週『お笑い大阪 春の陣』 『第70回』の感想。


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てん（葵わかな）と藤吉（松坂桃李）は北村笑店が自前で芸人たちを雇い、その給金を当時まだ珍しい月給制にすることに決めた。そんな中、リリコ（広瀬アリス）が女優を辞めると言い出し伊能（高橋一生）ともめるが、てんのとりなしで何とか続けることで収まる。月給制の噂を聞きつけた寺ギン（兵動大樹）傘下の芸人たちが北村笑店に入りたいと連日詰めかけ、そのことに激怒した寺ギンは藤吉たちと全面対決することを決意する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今回の僅か50秒足らずのアバンタイトルも悪くない!

前回の感想では、久し振りに且つ珍しく本作を褒める部分があったのは記憶に新しい。そして、今回の僅か50秒足らずのアバンタイトルも…

寺ギンは今人気急成長の風鳥亭、いや北村笑店に芸人を上手に采配することでより多くの儲けを出せる立場なのに、陰謀の中身も良く分からぬまま芸人の采配停止をしていると言う1点だけ目をつぶれば（見て見ぬ振りが正しいかは別にして）、サブタイトルの『お笑い大阪 春の陣』に見えなくもない。

ｷﾘ番の「第70回」、ｱﾊﾞﾝだけにしておけば良かった…

い～や。私には寄席業界で新たな芸人と使用人に「月給制」を取り入れた業界の風雲児・藤吉と、実はその提案を陰で支えたのがアイデアマン（ウーマンか？）てん、そして芸人を大切にしつつも儲けを出している経営者を信用する芸人や使用人たちもいるように見えた。

しかし、残念ながら15分間を見終えた率直な感想は、「もうこの50秒にも満たないアバンで、キリ番の「第70回」をおしまいにしておけば良かったのに…」だ。ではなぜ折角褒めたアバンが、主題歌明けからどうなってしまったのか、残りの14分間の感想を、この後に続けて書く…（困）

滑舌の悪い藤吉のためだけに「字幕表示」をしたくない!

それにしても、触れずにいられないのが藤吉の中の人の滑舌の悪さ。主題歌明けの「寺ギンとのケンカが噂になって」が「寺さんたらケンカが噂になって」に聞こえたから、字幕が間違えたのかと巻き戻してしまった。もはやマイクを高性能品に変えるより、日本語吹替版にした方が宜しいような。本当に何とかして欲しい。

字幕表示をしていると、カット割りや照明や美術装飾に目が行きづらくなり、そこをよく見ようとすると、また何度も見直す手間が面倒なのだ。そこで提案。業界用語で「オンリー」するか「アテレコ」すれば良い。「オンリー」は撮影現場で台詞だけ録り直すこと。「アテレコ」は編集時に吹替え。全てとは言わない。でも、やる価値はある。

ﾘﾘｺと伊能が登場してから、崩壊の波がじわじわと…

夜の風鳥亭の帳場の雰囲気も悪くない。藤吉の滑舌の悪さ以外は実に自然だ。しかし調子が良いのもここまで、3分過ぎにリリコと伊能が登場してから、第70回の崩壊の波がじわじわと始まる。

そもそも、リリコと伊能がどのような契約をして映画を撮影しているのかも良く分からぬ状態なのに、目の前の2人は何故かケンカをしていると言う矛盾。その上、風鳥亭のくだりが、前回と今回の序盤の3分間がいい感じになっているのを、わざわざ区切ると言う不可解さ。そして伊能のカツラが水をはじく不自然さ（失笑）

たった1行の台詞が "負の藤吉" を再び思い出させた!

藤吉の家。藤吉の着物を借りた伊能との藤吉と主人公のやり取りも悪くない。しかし、次の藤吉の台詞↓で、ここ数週間を要して描かれた “あること” が思い出されて崩壊への道を歩むことになる…

藤吉「ちっちゃい頃からお前の事 知ってる俺が言うんや」

藤吉の台詞の内容に嘘は無い。確かに子供？の頃からの知り合いだし、どんな女で、藤吉をどう慕っていたのかも思い出した。そう、思い出してしまったのだ。正しくは、好意的に脳内補完をして楽しんでいる視聴者たちに、折角ここ最近やっと薄まって来た「笑いも商売のセンスも無いダメ男」と言う “マイナスイメージ” を思い出させた。

脚本では、たった1行の台詞だろう。脚本家は藤吉と伊能の差別化をするために、さらりと加えただけだろう。しかし、そんな思慮の浅い考えで書いたたった1行の台詞が、チョコ衛門やずさんな米の仕入れや電髪の儲け話と言う “負の藤吉” を再び思い出させてしまった。この台詞さえ無ければ…

だから、良い感じに進んでいる今、リリコと伊能の出番を作るべきでなかった。リリコと伊能を登場させても、きちんと本線の物語に上手に組み込めやしないことは、この3か月が証明しているではないか。やれないことを無理になることはない。やれることだけで、ここ最近は良くなる兆しが見えているのだから…

夫婦二人三脚の物語なのに、隼也と子育てが少な過ぎ!

な～んて、褒めているとすぐに崩壊に向けての “第2波” が襲って来る。それが隼也（生きていたのか！？）の子守り係のおタネさんへの主人公のこの↓一言だ。

てん「ほな おタネさん 今夜も遅なるけど」

隼也が喋ったのにも驚いたが、もっと驚いたのが、主人公たちが毎晩のように遅くまで、隼也をおタネに預けていた事実が表面化したこと。確かに隼也のことは気にはなっていた。しかし、本作は何かと夜に騒動が起きて、昼間に解決するパターンが多いから、忘れていたと言うのが正しいか。

それにしても、あれだけ騒動の連続だった直前の3週間に、隼也のお迎えや子育てシーンもあって良かったのでは？だって、これは夫婦二人三脚の物語なのだから…。とにかく、思い付きで書いたような台詞がどんどん作品をダメにしていくのをこれ以上目にするのは辛いから…

北村笑店の一大事に団吾も団真もお夕も不在は不自然!

10分過ぎからの、藤吉が寄席経営の采配を振るって、使用人たちも協力し、古株芸人たちがピンチを助け、主人公は客に頭を下げて…なんて悪くない。文鳥を引き合いに出すのも悪いとは思わない。しかし、ここで私の中の大きな疑問が首をもたげて来る。それは、団吾は？ 団真は？ どうしたの？ ってこと。

3週間以上もあれだけ「専属契約」「契約金」「師弟対決」「復縁」だ～と騒ぎ立てまくったのに、この風鳥亭、北村笑店の一大事に団吾も団真もお夕もいないなんて不自然過ぎる。そりゃあ、波岡一喜さん、北村有起哉さん、中村ゆりさんらの大人の事情もあるだろう。

しかし、問題なのは “あの3週間” で印象に残ったのが、波岡一喜さん、北村有起哉さん、中村ゆりさんであり、葵わかなさんと松坂桃李さんでは無かったこと。だから、今週に入ってから何度も書いているように、月曜日で大きく時間経過させたことを良い方向に利用するために、過去をほじくり返すような展開はしない方が良いと。

だから、脚本家は過去との整合性が担保できないような展開はもちろん、たった1行の台詞でも書くべきでないし、演出家はそれを見つけたら削除して不自然さを隠すべきなのだ。そして、少なくも前回と今回のアバンは出来ていた。本作の明るい兆しは、それを続けるしかないと思う…

あとがき

取り敢えず、軌道に乗っていた3軒の風鳥亭が、寺ギンの陰謀でピンチになったところが、私の中の第1回とします。ですから、それまでの3か月間に描いたことを蒸し返す脚本と演出は止めて下さい。あとは藤吉の滑舌さえ問題解決すれば、“それなりの作品に思える可能性はある” と思います。多分…

最後に。前回の感想に、59回もWeb拍手と、たくさんのコメントを頂き、ありがとうございました。前回も書きましたが、無用なエピソードで停滞や逆戻りさせるのは、ホントもったいないです。まずは、リリコと伊能のくだりにそれ程の必然性が無いならカットした方が良いと思います。

         

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【これまでの感想】
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第1週『わろたらアカン』
1 2 3 4 5 6
第2週『父の笑い』
7 8 9 10 11 12
第3週『一生笑わしたる』
13 14 15 16 17 18
第4週『始末屋のごりょんさん』
19 20 21 22 23 24
第5週『笑いを商売に』
25 26 27 28 29 30
第6週『ふたりの夢の寄席』
31 32 33 34 35 36
第7週『風鳥亭、羽ばたく』
37 38 39 40 41 42
第8週『笑売の道』
43 44 45 46 47 48
第9週『女のかんにん袋』
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第10週『笑いの神様』
55 56 57 58 59 60
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わろてんか （第69回・12/20） 感想

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寺ギン（兵動大樹）から芸人を差配してもらえなくなった風鳥亭は、出演者が足りなくなり窮地に追い込まれる。藤吉（松坂桃李）はアサリとキース（大野拓朗）を別々の高座に出し、寺ギン以外から芸人を何とかかき集め急場をしのぐ。てん（葵わかな）は寄席を駆け回るアサリに代わって祖父・治五郎（佐川満男）の相手をすることになるが、アサリが会社員でないことを見抜いた治五郎に詰め寄られ、答えに困ってしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

思い付きのｴﾋﾟｿｰﾄﾞの積み重ねが自らの首を絞めるのに…

前回の感想は、本編の内容が余りにも酷かったからザックリと愚痴と希望を書いたら、「一端の評論家気取り」とコメントされたので、今回は従来通りにキッチリと書く。と言っても、受信料を支払っている契約者としての “愚痴と希望” であることには違いは無いのだが…

さて、本作の内容に入ろう。いい加減アサリの話は願い下げなのだが。アバンタイトルで、どこで誰から聞いて来たのかも不明瞭のままアサリがこんなこと↓を言い出した。

アサリ「じいちゃんやない。妹が嫁入りで…」

昨日の今日の話で、なぜ唐突に「妹の嫁入り話」を持ち出すのか？どうして、本作の脚本家は “必要以上にエピソードを盛り込む” のだろう。台詞に書くのは簡単だが、受け取る視聴者は「おじいちゃんから聞いたのかな？」と考えなくてはならないのだから。

で、結果的にこのような思い付きの「おまけ的なエピソード」の積み重ねが自らの首を絞めているのが、この第69回で良く分かると思う…

最近のｱﾊﾞﾝﾀｲﾄﾙは､中々工夫が施され､ﾄﾞﾗﾏﾁｯｸで悪くない!

先日も書いたが、ここ数回のアバンタイトルは中々工夫が施されている。本編よりもドラマらしく、ドラマチックにしようと言う演出意図が見える。これは良いことだ。「アサリの妹の嫁入り」と「寺ギンの陰謀で芸人の采配停止」の2つを盛り込んで、「さあ、この窮地をてんと藤吉はどう乗り切るか？」と期待感を煽った。

こう言う期待感を煽るのは悪くない。あとは、主題歌明けで視聴者に煽った分のお返しをしっかり出来るかどうかが問題。それは脚本家の腕に懸かっているのだが…

北村笑店の一大事は、寺ギンとアサリのどっちなの？

でも、残念ながら主題歌明けの1stカットは風太とトキの口喧嘩。そして、風太とトキの直後に主人公が走るシーン。何処へ向かっているのかと期待をすると、何とアサリのおじいちゃんの所…か。

あーあ、北村笑店の一大事は寺ギンとアサリのどっちなの？ってこと。ここは主題歌明けに寺ギンの所に乗り込んで一戦交える藤吉の図でないのかな？

ｱｻﾘと祖父が和解のｱﾊﾞﾝで、一難去ってまた一難なのに…

アサリのくだりを書くなとは言わないが、アバンで煽った責任は主題歌明けですぐに回収した方が良いのでは？こう言う期待感の裏切りが、引き延ばし感を助長してしまうのだ。それこそ10分まで尺を取らずに、前回のラストで「妹の嫁入り」を聞いて、今回のアバンでじいちゃんと和解。

と思ったら、「寺ギンの陰謀で芸人の采配停止」と言う流れになれば、ドラマらしい “一難去ってまた一難” となり、アサリのエピソードもずっと好印象になったと思う…

"藤吉vs寺ｷﾞﾝ" ｱﾘで、てんと藤吉の商才が描けたかも?

で、肝心の藤吉は？と言えば、10分過ぎに帰宅するシーンで再登場。疲れた様子ではあるが、期待した「藤吉 VS 寺ギン」の一騎打ちはお預け状態。どうも、この脚本家は藤吉の商売、商談の様子を描かない。殆どの描写が「事後」だけだ。だから、いつになっても藤吉が偉そうにしているだけに見えてしまう。

藤吉「やっぱり 北村笑店で芸人抱えよ。
　　　太夫元 自分らで やるんや」

こんな↑今後の展開にとても重要な台詞も、「藤吉 VS 寺ギン」が数秒でも描かれた後なら、グッと意味が出て来るし、主人公が夫を信用していることも自分なりの芸人への考えがあることも描けたし、何よりも藤吉に商才があることが藤吉の言動で描けたのに。ほんの少しの工夫と手間で良くなったと思うシーンだけに残念でならない。

あとがき

今回の15分間は「もったいない」の一言です。折角アサリの話を描くなら、アサリが不安定な収入で仕送りも貯金も出来ず困っているのを聞いた主人公が、寺ギンから芸人をストップされて困っている藤吉に「芸人への出演料の月給化をして、芸人を安定的に確保する」と提案するだけで良かったのでは？

明らかに脚本の “描き過ぎ” ではないでしょうか？もっと必要なものだけを取捨選択して前後の整合性をきちんと計算したら、「さて、これから寺ギンはどう出るか？」と期待が高まったと思います。もったいないです…

最後に。前回の感想に、67回もWeb拍手と、たくさんのコメントを頂き、ありがとうございました。主人公が北村笑店や寄席の経営に口を出すようになったのは、物語の前進を感じます。前に進むのは良いこと。だからこそ、無用なエピソードで停滞や逆戻りさせるのは、ホントもったいないです。

         

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【これまでの感想】
●「わろてんか」なぜ視聴者を “場違いの笑いと置いてけぼり” を続けるのか？（2017/10/15）

第1週『わろたらアカン』
1 2 3 4 5 6
第2週『父の笑い』
7 8 9 10 11 12
第3週『一生笑わしたる』
13 14 15 16 17 18
第4週『始末屋のごりょんさん』
19 20 21 22 23 24
第5週『笑いを商売に』
25 26 27 28 29 30
第6週『ふたりの夢の寄席』
31 32 33 34 35 36
第7週『風鳥亭、羽ばたく』
37 38 39 40 41 42
第8週『笑売の道』
43 44 45 46 47 48
第9週『女のかんにん袋』
49 50 51 52 53 54
第10週『笑いの神様』
55 56 57 58 59 60
第11週『われても末に』
61 62 63 64 65 66
第12週『お笑い大阪 春の陣』
67 68

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監獄のお姫さま （第10話/最終回・2017/12/19） 感想

TBS系・火曜ドラマ『監獄のお姫さま』（公式）
第10話/最終回『更生』、ラテ欄『おばさん達の最後の勇気とお節介でっせ!』の感想。

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長谷川（塚本高史）らは沖縄で調査を続けていた。一方、ふたば（満島ひかり）やカヨ（小泉今日子）ら5人は、リン（江井エステファニー）が連れてきた殺人の実行犯・プリンス（ナリット）を詰問するが、彼は「しのぶに頼まれてやった」と繰り返すだけ。吾郎（伊勢谷友介）は5人がしのぶ（夏帆）にだまされているだけだと言い、証拠がないと主張。今回の拉致と勇介（前田虎徹）の誘拐に関して、被害届は出さないから解放しろと取引を持ち掛ける。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

脚本：宮藤官九郎（過去作/ゆとりですがなにか、うぬぼれ刑事、あまちゃん）
演出：金子文紀（過去作/逃げるは恥だが役に立つ） ※第1,2,6,最終話
　　　福田亮介（下剋上受験、仰げば尊し） ※第3話
　　　坪井敏雄（過去作/カルテット、わにとかげぎす） ※第4,7,9話
　　　渡瀬暁彦（過去作/クロコーチ、アリスの棘、小さな巨人） ※第5,8話

脚本･演出･俳優の三位一体と書くのは簡単だが､事実だ!

冒頭の…

　　　カヨ「のぶりん バカじゃなかった」

で始まり。先週の…

　　　長谷川「どのおばさんも、みんな誰かの姫なんだよ」

を見事に経由して、最後の…

　　　勇介「へえ～ はじめまして お姫さま」

勇介のこの↑台詞で、華麗に全員更生しちゃった本作。脚本・演出・俳優の三位一体と言ったり書いたりするのは簡単だが、それが真実だからしょうがない。近年、本作ほどに「3か月間の連ドラ」と言う条件を巧みに基本設定に活かしながら、時間軸を行き来しても複雑さよりも面白味が増したドラマを見たことが無い。

全話､ﾊﾟｿｺﾝを閉じて釘付けで見たのは､今期は本作だけ!!

更に、普段は感想文を書くためにパソコンを開いて下書きをしながら2回目を見るのだが、今回はリアルタイム視聴も、2回目の視聴でもテレビから目を離すことは出来なかった。わたくし事で言えば、いくら小泉今日子さん目当ての部分があったとは言え、全話をパソコンを閉じて釘付けで見たのは、今期では本作だけだった。素晴らしい。

"登場人物の人生を描く" に徹底したのが素晴らしい!!!

素晴らしいと言えば、やはり触れざるを得ないのが宮藤官九郎氏の巧みな構成の脚本だ。小ネタの入れ方は当然だが、時間軸のいじり方、登場人物の設定の妙とその魅せ方、それらを計算し尽した見事な構成力で、ドラマで最も大切な “登場人物の人生を描く” ことに徹底したのが素晴らしい。

“騒動” を描くのでなく “人” を描くことに終始し、特にきちんと主人公である馬場カヨを中心に据えておきながら、脇役たちもしっかりと描き切ったのは流石の一言。要は、ドラマとしての完成度が高いから面白い。

分からない小ネタがあっても、裁判のくだりに違和感があっても、そんなのは大したことで無い。だって、お姫さまたちの “人生” がキッチリと描かたのだから…

あとがき

最後の最後まで、笑いあり涙ありの名作になったと思います。まだまだ、工夫次第で面白い連ドラが作れることも再確認できて良かったです。

最後に、サウンドトラックが好きな私から一言。本作のサントラ盤は『オリジナル・サウンドトラック Vol.1』と『オリジナル・サウンドトラック Vol.2』が発売されます。私は既に『Vol.1』は入手済みですが、『 Vol.2』の発売は先程知りました。選曲がとても良いので、そちらも聴いてみようと思います。

皆さんも、Blu-ray BOX や DVD-BOX と合わせて、サントラ盤も聴いてみませんか？

             

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TBS系 火曜ドラマ「監獄のお姫さま」オリジナル・サウンドトラック
TBS系 火曜ドラマ「監獄のお姫さま」オリジナル・サウンドトラック Vol.2
火曜ドラマ 監獄のお姫さま　宮藤 官九郎

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話

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明日の約束 （第10話/最終回・2017/12/19） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・『明日の約束』（公式）
第10話/最終回『辿り着いた死の意味…母に告げる決断』の感想。

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吉岡家を訪れた日向（井上真央）は、真紀子（仲間由紀恵）が圭吾（遠藤健慎）の部屋で不穏な動きをしていることに気付く。圭吾が人生の全てだったと言い、圭吾の自殺は自分のせいなのかと嘆く真紀子。そんな真紀子に、日向は自分と母・尚子（手塚理美）との関係を明かす。学校では、教師も生徒もそれぞれ新しい道を歩き出そうとしていた。そんな中、日向は本庄（工藤阿須加）との会話をきっかけに改めて尚子と向き合うことを考える。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

最後まで "好みが分かれる作風" を貫通した事に拍手!

最後の最後まで、ブレることなく “好みが分かれる作風” を貫き通したと言う意味では制作陣に拍手を送りたい。では、その “好みが分かれる作風” とは何なのか？ 視聴者を煽り続け熱烈なファンをずっと釘付けにしつつも、一番肝心な主人公・日向と日向の母との関係のオチの解釈すらも、視聴者に丸投げして終わったこと。

「人間の死」と言う究極のテーマに惹き込まれるのは当然

前述↑は決して悪い意味ではない。これまでの本作に対する私の感想を読めば、かなり好意的な解釈をしながらも応援してきたことでご理解頂けると思う。描いて来たテーマは「人間の死」と言う究極なもので、それも「高校生の死」であるから、興味関心があれば、作品の世界に惹き込まれるのは当然だ。

有名無名に関わらず、ほぼ完ぺきなキャスティング

更に香澄役以外は、主役の井上真央さんを始め、大人だけでなく高校生や中学生の脇役に至るまで有名無名に関わらず、今が旬の演技が出来る演技者を集めたほぼ完ぺきなキャスティング。お蔭で心の動揺する場面も良い意味で、よりドラマチックに描写された。この「作り込み過ぎ感＝好みが分かれる作風」だったかなと。

関ﾃﾚ制作の火曜9時枠は､今後も独自路線で進んで欲しい

まあ、「視聴率の高さ＝作品の質の高さ」でないことは、常に当blogで言っているし、多くの視聴者に支持される方が良いに決まっているが、万人向けのドラマばかりの世の中画はつまらない。そんなことを考えると関西テレビ制作の火曜9時枠は、今後も独自路線で進んで欲しいと願わざるを得ない。

吾の父だけ十字架を背負っていない最終回が心残り…

感想の冒頭で、一番肝心な主人公・日向と日向の母との関係のオチの解釈すらも、視聴者に丸投げして終わったと書いた。それが、日向が母・尚子に書いた置手紙の最後の2行に書かれたこの文章↓のことだ。

明日の約束
「私は、私のために生きていきます」

確かに、学校も辞め、婚約者とも別れた日向の選択肢としては「母親からの脱却」しか選択肢が無かったと思う。しかし、本作に於いて最も最初に「私は、私のために生きていきます」を具現化して逃げたのは圭吾の父・正孝なのだ。圭吾の死のきっかけのきっかけは正孝だったかも知れないのに。

なのに、本作は正孝の生き方、生き様、今の姿を曖昧のまま終わらせてしまった。「圭吾の死」に大なり小なり関わり心や体を痛めた数多くの登場人物が描かれたのに、圭吾の父だけ描写不足。いじめから逃げるのは悪くない。自分のために生きるのも悪くない。ただ、圭吾の父だけ十字架を背負っていないように見えた最終回が心残りだ…

あとがき

本文で書いたことと相反するように思うかもしれませんが、本作の全10話に脈々と流れて描かれたのは「生きることから逃げるな」と言う強いメッセージだったと思います。辛い現実から逃げる手段として、自殺を選んで欲しくないと言うこと。

本作が見事だと感じるのは、本作の描写が可能な限り重厚に的確に視聴者を煽って、出来る限り重厚に「生きることから逃げるな」と真正面から訴えて来きたことで、見ているこちらも、まるで「見続けることから逃げるな」と言う気持ちにさせられて、毎週テレビの前に陣取り、最終回まで全うしたと言う満足感と、それでも答えの出ないもやもや感。

これこそが本作の醍醐味であり本作らしさだったと思います。斬新な作品でしたが面白かったし、異色の感動作でした。

     

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