わろてんか （第33回・11/8） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『わろてんか』（公式）
第6週『ふたりの夢の寄席』 『第33回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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藤吉（松坂桃李）はリリコ（広瀬アリス）からひいきの旦那と金目当てで結婚すると聞き、猛反対するがリリコに拒絶されてしまう。夜中に藤吉とリリコが痴話げんかしていたという噂が長屋に広がって、それを聞いたてん（葵わかな）はショックを受ける。だが啄子（鈴木京香）から藤吉のことを信じるのが大事だと諭され、てんは藤吉の寄席探しを再び後押しする。一方京都では、てんの父・儀兵衛（遠藤憲一）に異変が起きていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

なぜ、どう見ても本筋に無関係なｴﾋﾟｿｰﾄﾞを挟むのか?

また、今日も2分40秒にもなる、意味不明なアバンタイトルで始まった。もはや、どんな内容だったか書くのは止める。とにかく、折角「寄席開業」の話がスタートしたばかりなのだから、前回で書いた “視聴者騙し” をしようと「ほぼ松坂桃李さんのプロモーションビデオ」だろうと、寄席で進めば良いものを…

どうして、誰の目にも明らかな本筋に無関係なエピソードを挟むのか、全く意味が分からない。どうせ、藤吉はおバカさんなの？と再認識させるだけなのに…

もっと葵わかなさんへの愛情を感じる演出は出来ないか?

基本的に演技の良し悪しには言及しない立場なのだが、悪いけど、ホント葵わかなさん、芝居下手だなぁって。主題歌明けの藤吉がてんに内緒でリリコに会いに行ったことに横恋慕して、藤吉の着物の裾を引っ張るシーンでの、引っ張る仕草も言いたいことをグッと我慢する顔も、アップに耐える代物ではない。

もちろん、葵わかなさんは新人だから無理もない部分もある。努力不足もあると思う。しかし、一番気になるのは、リハーサルから本番までを仕切っている演出家がなぜこれをOKテイクにして放送に乗せたのかってこと。だって、ヤキモチって相当敏感な女心だから、難しい演技を要求されるのは百も承知のはず。

だとしたら、もっと簡単な演技を付けてあげることは考えなかったのかと。普通に下を向いて洗い物をしている手をピタッと止めれば顔を映さずに済むし、一拍空けて藤吉に向かってニコッとするだけでも通じるでしょ？そう言う主人公を演じる葵わかなさんへの愛情を感じるような演出をすれば、好感度も視聴率も上がると思うが。

「端席」のきっかけ的な台詞があってこそ会話でしょ？

前回で、てんがこれまで「小屋主」と言っていたのに突然「席主」と言い出した違和感に触れたが、今回も似たようなことが。数回前に亀井のことを吉蔵たちが噂話をするシーンで既出かも知れないが、私にはこの↓言葉が初耳だった。

水野「端席（はせき）いうんはな…」

そう、「端席（はせき）」と言う単語だ。この台詞に続いて水野が「端席と言うのは…（標準語訳済み）」と語り出すが不自然でないか？こう言うのって、「すごいやないですか」の直後にこんな感じで…

　　　藤吉「へぇ、こんな端席でも？」
　　　水野「おいおい、お前が端席って言うな。
　　　　　　でも端席と言うのは…（標準語訳済み）」

「端席」の呼び水的な藤吉の台詞があってこそ会話として成立するのでは？それに、こんな風に↑アレンジすれば、ボケとツッコミの笑いの演出も出来るし。今回も雑な脚本に、それをフォローしない手抜き演出を見せられるのか？

藤吉を「正直者」と「信じるに値する人間」と決め付けた

もう意味が分からない。おっと、7分過ぎのヤキモチを焼いているてんに啄子がアドバイス？をする時に言うこの↓台詞が意味不明だ。

啄子「あの子は 嘘つけへん子ぉや。
　　　藤吉郎を信じた方が得になるちゅう事です」

えーと。8年間も手紙で、てんに嘘を書いていたよね。胡散臭いパーマ機を大量に仕入れたことも、家と土地を担保に入れて大借金したのも隠していたよね。その上、そんな嘘つきの子ぉを信じたから代々続いた店も土地も手放したのだよね。これのどこが「得になった」と言うの？

手紙に嘘を書いていたことを啄子が知らないとしても、てんは知ってるよね。それなのに、この全く根拠のない啄子の言葉に笑顔で「へえ！」と応えるてんって、本当のおバカさんなの？

前回で書いたのは、てんが藤吉を動かして、如何にも藤吉とてんが二人三脚で歩んでいるように視聴者を錯覚させる姑息な手法を脚本家と使っていること。そして今回は、啄子の根拠無き台詞で、藤吉を「正直者」と「信じるに値する人間」と決め付け、視聴者に押し付けた。バッカじゃないの～※1

命を軽くしか扱わない本作で、儀兵衛の死を描かないで!

8分頃、久し振りに京都の藤岡屋。で、唐突に儀兵衛の体調が大そう優れず、このことはてんには言うなと妻のしずに言う…のを風太が立ち聞きするくだり。なぜ、今ここに儀兵衛のネタを？の疑問しかない。そして、生命を軽んじてしか扱わない本作で、儀兵衛の余命幾許かとか死を描かないで欲しいのだ。

だって、てんの兄・新一の時だって、あれだけ体調が悪いだ、家を継ぐだ、と描いておいて最後はあっさり「ナレ死」で終了したのは今でも忘れない。だから、今回の儀兵衛だって丁寧に親子の別れなんて描いてくれる期待など出来るはずがない。だったら、いっそのこと儀兵衛も「ナレ死」でいいよ。

違和感と不快感だらけで、人の命を描くなら見せないで欲しい。もしも、大人の事情で「ナレ死」が困難ならば、北村家のことを良く知る女中のトキがひとっ走り京都から大阪へ報告に行けば済む話。それなのに…続きは下↓のほうで。

いつ「藤吉に芸を見る目に自身がある」と描かれたの?

場面変わって、夜、リリコの家の前でリリコを説得しようとやって来た藤吉。その後を追って来て隠れるてん…じゃなかった。全然隠れていないてん。あー面倒くさい。ここまで話が進んでいるのに、今更リリコが藤吉を好きだったなんて話をしたところで何だと言うのか全く意味不明。あらあらと思った瞬間、衝撃の一言が！

藤吉「俺は 芸を見る目ぇだけには 自信があるんや」

まあね。米の見る目ぇは無かった。一攫千金を当てる見る目ぇも無かった。自分が芸人に向いているかどうか、米問屋の経営に向いているかどうかを見極める見る目ぇも無かった。ナイナイ尽くしなのに、「芸を見る目だけは自信がある（標準語訳済み）」だって？流石にここまではやり過ぎ、言い過ぎ。

なのに、テレビの中の登場人物たちは、やり切った感たっぷりの藤吉、「また惚れてまうやろ※2」と言わんばかりのリリコ、「流石、私が選んだ藤吉はん」と自信満々なてん。この脚本、どうかしてるぜ！※3

神出鬼没な風太が再登場 また思い付きでｷｬﾗｸﾀｰを使うの?

もう、この位で今回は止めておけば良いものを、正に「蛇足」として、風太が儀兵衛の体調のことをてんに教えるために大阪にやって来た。

おいおい、どうして風太が来るの？出番が少ないから？おいおい、トキは大阪でてんたちと一緒に暮らしていたし、想像の範囲だが北村屋と芸人長屋は遠く離れていなそうだから、容易に新居に辿り着くのもごく自然だ。なのに風太？

以前もあったよね。神出鬼没の風太のくだりが。てんが初めて大阪に来てチンピラに絡まれた…あの時。こう言う思い付きで登場人物を使うのは本気で止めて欲しい。

だったら、最初から北村屋に住み込むのは風太で良かったはず。だって、風太はてんの従兄で親戚なのだから、儀兵衛の大事なお嬢様の監視役＆ボディーガードには最適なのは間違いないのだから。結局、この場に及んで登場人物の設定が未だに滅茶苦茶と言うことだ。だめだこりゃ※4

【本文中の引用の解説】
※1：バッカじゃないの～ … ドラマ『ドS刑事』の黒井マヤの台詞より
※2：惚れてまうやろ … Wエンジンのチャンカワイさん
※3：<どうかしてるぜ！ … ブラックマヨネーズの吉田敬さん
※4：だめだこりゃ … 『ドリフ大爆笑』での『ドリフターズ』のリーダー・いかりや長介さんより

あとがき

「いよいよ売られそうになった時 この人は 体張って うちを守ってくれてん」と、藤吉が身請けからリリコを助けたことをリリコ自身に語らせていましたが、普通のドラマなら身請け取り立て人って凄腕の用心棒を連れていますよね。なのに、藤吉1人で撃退？これも流石に盛り過ぎですよ。全く話になりません。

最後に。前回の疑問符だらけの感想に、104回ものWeb拍手と、たくさんの応援コメントを頂き、ありがとうございました。今回の感想は、書いていてどんどん腹が立つわ不快になるわで、私なりに息抜きの笑いを入れてみましたがどうでしょう？「わろてんか」と言うドラマで、「やめてんか」の連続では、益々見る気が失せていきますね。

         

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【これまでの感想】
●「わろてんか」なぜ視聴者を “場違いの笑いと置いてけぼり” を続けるのか？（2017/10/15）

第1週『わろたらアカン』
1 2 3 4 5 6
第2週『父の笑い』
7 8 9 10 11 12
第3週『一生笑わしたる』
13 14 15 16 17 18
第4週『始末屋のごりょんさん』
19 20 21 22 23 24
第5週『笑いを商売に』
25 26 27 28 29 30
第6週『ふたりの夢の寄席』
31 32

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監獄のお姫さま （第4話・2017/11/7） 感想

TBS系・火曜ドラマ『監獄のお姫さま』（公式）
第4話『秘密』、ラテ欄『彼女たちの事情…裏切り男の面会室』の感想。

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2012年6月。しのぶ（夏帆）がひそかに妊娠していることを知ってしまったカヨ（小泉今日子）は、日一日と大きくなるしのぶの腹を見て、居ても立ってもいられない。だが、しのぶから誰にも言わないでほしいと頼まれたこともあり、なんとかふたば（満島ひかり）に察してもらおうとする。2017年。ふたばの号令の下、吾郎（伊勢谷友介）を縛り上げたカヨたちは、勇介（前田虎徹）の母親が誰なのか、本当のことを言うよう迫っていて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

脚本：宮藤官九郎（過去作/ゆとりですがなにか、うぬぼれ刑事、あまちゃん）
演出：金子文紀（過去作/うぬぼれ刑事、逃げるは恥だが役に立つ） ※第1,2話
　　　福田亮介（下剋上受験、仰げば尊し） ※第3話
　　　坪井敏雄（過去作/カルテット、わにとかげぎす） ※第4話
　　　渡瀬暁彦（過去作/アリスの棘、小さな巨人）

冒頭でのカヨの夫婦生活や面会のシーンで…

感想の冒頭でわざわざ “ミーハー宣言” をする必要もないが、キョンキョンお目当ての私としては、冒頭でのカヨの夫婦生活や面会のシーンでの演技で、主演映画『空中庭園』（2005年公開）での “家族間で秘密は作らない”というルールを定めて偽りの夫婦と家族を世間に向けて演じる京橋絵里子 役を思い出した。

『明日への約束』への痛烈な一撃か!?

それにしても、 通称「女優」の洋子にこんな↓台詞を書く宮藤官九郎氏の才気には感服する。

洋子「現実がリアルで吐きそうなの だから ドラマぐらいは」

この↑台詞って、ある意味この直前に他局で放送中の『明日への約束』への痛烈な一撃に聞こえてしまった。私は吐きそうな現実をリアルに描く『明日への約束』も面白いと思うが。

本作は真逆の作風で面白さを引き出す。リアルで吐きそうな過去を持つ元女囚たちで、ありそうで絶対にあり得ない世界観を創出するこの現実味と虚構の絶妙なバランスはお見事だ。

「虚構の中の真実」の魅せ方、言葉の選択の巧みさは秀逸

通称「先生」のふたばが言うカヨへのこの↓一言も実にリアルで面白い。

ふたば「何か言いたいのは分かるけど
　　　　何が言いたいのか分かんないのよ おばさんは…
　　　　愚鈍！」

「妊娠」の2文字で引っ張るだけ引っ張ってネタにしたり、日常で使う事など滅多にない「愚鈍」と言う単語で “オバサンらしさ” を表現したり。こう言うのこそ、リアルなのにフィクションの世界だから存在できる愉快さ。やはり、宮藤官九郎氏の脚本は「虚構の中の真実」の魅せ方、言葉の選択の巧みさは秀逸だ。

「勇気とお節介」こそｵﾊﾞｻﾝの特権と同然と響いてくる

終盤間近か、通称「姫」しのぶのこの↓台詞もグッとくる。

しのぶ「皆さんの勇気と お節介のおかげで
　　　　もうすぐ赤ちゃんが生まれるから」

ごく普通な感謝の言葉なのだが、「勇気とお節介」こそオバサンの特権と言わんばかりに響いてくる。ホント、言葉の選び方が素晴らしい。

サムズアップから「昼ごはんの歌」で泣けた!!!

そして、出産のため救急車に乗るためにストレッチャーの上にいるしのぶに、カヨが名作映画『ターミネーター2』のラストシーンでの超印象的なサムズアップ（親指を上にあげる）を連想させる「だいじょうぶ」のサイン。それにサムズアップで応えるしのぶのテンポと雰囲気の良さ。

©Terminator 2

イェイイェイ 離れていても
イェイイェイ 心はひとつ
イェイイェイ 家のご飯が
イェイイェイ最高なんだ

更に、しのぶを見送る6人の女囚が 「昼ごはんの歌」↑を歌うシーンでは、恥ずかしながら泣きそうになってしまった。正に、笑いあり涙ありの1時間。お見事だった。

あとがき

これで、6人全員の過去が描かれた訳ですね。ここからどうなるんでしょう？取り敢えず、しのぶが出産を終えて刑務所で子育てが始まるのでしょうか。本当に楽しみです。次回にも大いに期待します。

     

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話

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明日の約束 （第4話・2017/11/7） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・『明日の約束』（公式）
第4話『愛情という母の攻撃…悪者を裁くのは誰』の感想。

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母・尚子（手塚理美）との幼い頃からの確執を恋人の本庄（工藤阿須加）に打ち明けようとした矢先、日向（井上真央）の元に霧島（及川光博）から、辻（神尾佑）が何者かに襲われ重傷を負ったという連絡が入る。一方、バスケットボール部のマネジャー・希美香（山口まゆ）は、今までにも増して部活動に熱意を傾ける主将・大翔（金子大地）の態度に危うさを感じていた。そんな中、大翔が部員に暴力を振るう動画がニュースサイトで公開される。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

評価をしない人の気持ちが今回はよーく分かった第4話

今回は（“今回も” かな？）、評価が分かれそうな内容だった。私は評価しているのだが、評価をしない人の気持ちが今回はよーく分かってしまった。結局、冷静に見ると第2話から殆ど話が進んでおらず、期待を射せるように煽るだけで、新事実はほんの僅かだけ毎回小出しにしているだけだから。

毎回の1時間内にそれなりのメリハリやドラマチックな何かを求めたりする人には正直不向き。また、終着点が見え難いのも継続視聴するハードルを高くしている。そんな所がこれまでの視聴率が右下がりになっている要員ではないだろうか？　※今回の視聴率は執筆時点で発表させていない。

圭吾の死には母以外に、様々な要因が複雑に絡み合う

しかし、私は本作を面白いと思う。

明白な証拠の無い状況下で、噂やSNSの書き込みへの根拠無き先入観などで、自らのコントロールが効かなくなったバスケットボール部の主将・大翔の混迷。世評や偏った考えやネット情報だけに頼り、事実や真実を確かめずに報道するマスコミ。人格障害を疑わせる日向の母・尚子と娘・日向の切りたくても切れない謎めく親子関係。

また、圭吾の先輩への脅しや、圭吾の母・真紀子の深い心の闇。圭吾の妹・英美里の抱え込んでいる問題も見逃せない。結局、問題は圭吾の死の根本的な原因は母の真紀子だけではなく、学校や部活のいじめ、教師の指導方法や学校組織の隠蔽体質などが複雑に絡み合っているのは確か。

"圭吾の死因解明" から生きる意味や家族の像を模索する

本作は、恐らく “1つに絞り込めない圭吾の死因” を少しずつじわじわと浮き彫りに描写することで、主人公であるスクールカウンセラーの日向と一緒に事実や真実を目の当たりにしながら、生きる意味や親子の像（かたち）探って行く…そんなヒューマン・ミステリーになっている。

あとがき

我が家には高校生の子どもがいないので、30年以上前のネットもスマホもSNSもない時代の自分に、本作で描かれる現代の高校生の置かれた “自由と束縛”、“好き勝手とがんじがらめ” に翻弄されつつ青春を生きる若者たちとそれを支える教師らの姿を投影させて、“現代社会の生きにくさ” を痛烈に感じます。

とにかく、毎回心に響く言葉があり、いろいろ考えさせられる本作。本作を観る度に「視聴率＝ドラマの質」でないと声を大にして言いたい。次回にも大いに期待します。

 

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【これまでの感想】
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わろてんか （第32回・11/7） 感想

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藤吉（松坂桃李）は近所の廃業した寄席を一目見て気に入り、てん（葵わかな）の後押しもあって、その寄席を手に入れようと決める。だが持ち主の亀井（内場勝則）は偏屈者で、藤吉の話を聞こうとすらしない。蓄えを切り崩す生活の中、啄子は日銭を稼ごうと芸人のアサリ（前野朋哉）に手伝わせて野菜の行商を始め、てんも昼は食堂で働き、夜はお針子の内職をして寝る間もない。ある晩、藤吉がリリコ（広瀬アリス）から呼び出される。
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藤吉が「寄席をやりたい」なんて、一度も言っていない!

てん「この人の寄席をやりたいいう気持ちは
　　　誰にも負けません」

本作名物の「不快なアバンタイトル」だが、今回は不快と同時に大きな疑問が、開始1分も満たないうちからやって来た。それが、この↑てんの台詞だ。前回のラストではこの部分まで描かれていないから、わざわざ脚本家が第32回の冒頭のために書いた台詞であることは間違いない。

あのね。藤吉が「寄席をやりたい」だなんて、たった一度も言ってないの。前回の終盤で、てんが「寄席をやるんです」と言い出しただけ。そして、てんが寄席をやろうと思い付いたのは「（藤吉が）芸が そない好きやったら」でしょ？

脚本家は、現状をこんな "仕掛け" で視聴者を騙している

もう懸命な読者さんならお気付きだろうが、脚本家はこの度の「寄席開業」のくだりをこんな “仕掛け” で構築・構成して、視聴者を騙しているの（言っちゃった）。

　　[1] 自己主張しない藤吉の曖昧な気持ちや態度を…
　　[2] てんが、勝手に “藤吉はそうに違いない” 推測して…
　　[3] てんが、藤吉を動かして…
　　[4] 藤吉とてんが、二人三脚で進んでいるように錯覚させる…

なぜ、こんなことを脚本家がやるって？　その理由は、こうしないと藤吉は以前に芸人や芸を見下す発言をしているし、笑わせようとしたことはあっても芸が好きだと言うようには見えていないから。だから、今回のこの↑台詞の中でも、言ってはいけない言葉↓をてんに言わせて、更に視聴者を騙している。

てん「誰にも負けません」

てんは、藤吉の「寄席をやりたいいう気持ち」をいつどこで誰と比べたの？　そもそも、これまでに劇中に “寄席をやりたいと言う人物” が登場した記憶すらないのに。

僅か1分20秒のアバンタイトルの、たった1つのてんの台詞だけで、これまで全く描かれていないことを盛り込み、こんなにも視聴者を欺いて、強引に「寄席開業」にこじつけようとする脚本。酷過ぎるにも程がある。

キースは邪魔だし、遠回りの見せ方も、いちいち腹が立つ

主題歌明け、いよいよ本編だ。まっ、これはわざわざ拾う必要は無いのだが。相変わらずキースが邪魔だし、芸人の岩さんが小屋主を知っているならさっさと進めろって感じ。どう見てもあの男が小屋主なのは雑な演出で分かっているのだから。こう言う遠回りの見せ方も、今はいちいち腹が立つ。

藤吉の新居は、亀井の小屋に対してどの方向にあるの?

さて、場面変わって小屋主の亀井に会いに来た藤吉。前回は画面奥の階段を降りて来て天神様に手を合わせて振り向いたところで小屋に辿り着いたのに、今回の藤吉は画面手前から登場。

前回で小屋の前から立ち去る映像が無いから、私は引っ掛かってしまったの。要は、藤吉の新居は亀井の小屋に対してどの方向にあるのか？ってことに。

どうでも良いことのように思うかもしれないが、本作は「京都編」で京都と大阪の距離感や、藤岡家と神社、神社と屋根に上った店など、場所や方角についての描写がとても雑で中途半端で毎回違う。視聴者は気にならなくても、演出家は真っ先に気になる部分だと思うのだが、この演出家には馬耳東風か…

益々「松坂桃李さんのﾌﾟﾛﾓｰｼｮﾝﾋﾞﾃﾞｵ」になっていく…

5分頃、場面変わって新居。お金が減るばかりと愚痴る啄子が、姿を見せない藤吉のことをてんに聞くくだりで、また脚本家がさりげなく視聴者を欺く言い回しが入る。

啄子「藤吉郎は何してますねん」
てん「気に入った小屋を見つけはったようで
　　　毎日 小屋主さんとこ通うてはります」

この↑てんの言い方ででは、如何にも藤吉が “自主的に” 気に入った小屋を見つけて、“能動的に” 毎日通っているように聞こえないか？しかし、事実は「見つけたようで（標準語訳済み）」でなく、「ほぼ決定した」であり、「毎日通っています（標準語訳済み）」ではなく、「毎日通っているらしい」だ。※あとで「ほぼ毎日」と分かるが。

このような姑息な手法で、どんどん藤吉をメインに持って行き、てんを横並びな扱いにし、今はどうだろう？「ほぼ松坂桃李さんのプロモーションビデオ」と化しているとは思わないか？恐らく、葵わかなさんを前面に出すより得策と考えたのだろうが。そう言えば『マッサン』や『あさが来た』を思い出さないか…

一体、啄子は "何日間" 振り売りをやっていたの?

さて、8分過ぎ。この直前の5分頃に、啄子が芸人のサクラに頼んで、自分の食い扶持は自分で稼ごうと仕事（野菜の振り売り）を始めるが、すぐに腰を痛めて帰って来たと言うくだりだ。

藤吉「振り売りやって また腰痛めた？」

藤吉のこの↑台詞から、啄子は以前から振り売りと言う商いを始めていて、何度も腰を痛めていると推測できる。だとすると、5分と8分の間で少なくとも数日間以上の時間経過があることになる。いや、このシーンで私が訴えたいのは、既に諦めている本作の時間経過表現の雑さや曖昧さでないのだ。

藤吉とてんは、啄子の稼ぎに寄生して呑気に小屋探し?

啄子が倒れたシーンで私が突っ込みたいのは、この↓てんの台詞だ。

てん「うちも働きますさかい どうか休んでおくれやす」

おいおい。藤吉とてんは生活費を稼ぐと言う仕事を母親の啄子1人に押し付けて、自分たちは “能天気に楽観的に呑気に暮らしていた” と言う訳か？　そして、その働き手が倒れてから働き出すとは、何たる人でなしだ。

このように視聴者が考えるのを先読みして、これまたこんな↓姑息なナレーションで強引に2人の働きっぷりを補強するが…

N「そうして 藤吉は てんびん棒を担ぎ…
　 てんは 昼は 一膳飯屋。夜は お針子の内職」

時既に遅し…とは、正にこのことだ。どんなに働く映像を重ねても、少なくとも私は藤吉とてんをこう↓見ている。

　　[1] 僅かな所持金で芸人長屋に引っ越して…
　　[2] 暮れから正月は “能天気” に「小屋探しデート」…
　　[3] 生活費は啄子頼みで “お気楽” 生活…
　　[4] 啄子が倒れて “仕方なく” 働き始めた…

藤吉は、一度も現を抜かすほど芸に没頭などしていない!

その上、藤吉にとんでもない設定変更の台詞を言わせちゃう。藤吉と亀井の会話の場面だ。

藤吉「芸に うつつ抜かして それでも懲りんと
　　　席主になりたい言うバカ息子ですわ」

おいおい（今回2日目）。まず「芸にうつつを抜かして（標準語訳済み）」いたかどうかが正確でない。だって、「うつつを抜かす＝何かに必要以上に熱中したり没頭したりすること（Weblio辞書）」の意味であり、藤吉は旅芸人一座と実家を行ったり来たりしていた訳で、現を抜かすほど芸に没頭などしていないのだ。

なぜ亀井はてんの仕事を、てんは「席主」を知り得たの?

もう書くのも面倒だが、もう一度書くが、てんは義理の母になるであろう啄子一人を働きに出して、自分はお気楽生活をしていたのだ。そんなてんが、亀井のために着物を持って来るくだり。もう不可思議のオンパレードだ。

まず、なぜ亀井が「昼は 一膳飯屋。夜は お針子の内職」を知っていたのか？　亀井は変人だから芸人たちから聞くのは不自然。だとしたら、藤吉かてんがわざわざ言った？　それでは、如何にも亀井に自分たちの苦労話をして、なびかせようと姑息すぎないか？　まっ、脚本家が姑息だから登場人物たちも姑息なのは至極当然だが。

てん「寄席を手に入れるためやったら へいちゃらです」
亀井「そんなに寄席やりたいんか？」
てん「へえ！あの人を日本一の席主にしたいんです」

そしてこの↑てんの台詞で不思議なのは、てんが初めて「席主」と言う言葉を発した点。これまでは「小屋主」と言っていたのに、ここから突然「席主」になった。当然、藤吉との会話の中で「席主」と言う言葉を学んだ…と好意的に解釈できるが、やはり不自然さは拭えない。本当、こんな雑な描写ばかりで困ったものだ。

次々と砂山を作っては、自分で踏み潰して歩くのと同じ

11分過ぎからのリリコのくだりはどうでもいいや。と言うか、折角姑息な手段を使って、人でなしのヒロイン夫婦（でないが）が「寄席開業」に向かって、まい進しているように視聴者を騙しているのに、どうして主人公の「寄席開業」と恐らく無関係な話を盛り込むのだろう？

こんなことをすれば、藤吉の「寄席開業」への思いを、またまた曖昧に見せてしまうだけなのに…。こんなことも脚本家は気付かないのか？　自分で、いつ崩れるやも知らぬ砂山を次々とこしらえて、自分の足で踏み潰して歩いているのと同じことでなはないだろうか。

一体、この15分間のどこが「この人の寄席をやりたいいう気持ちは誰にも負けません」なんだ？

あとがき

どうせ、贔屓の旦那と金目当ての結婚を企むリリコを藤吉が夜中に猛反対して、それが長屋に知れ渡って、てんとの仲に一時的に亀裂が入るだけでしょ？広瀬アリスさん目当てへのサービスカットだとしても、入れれば確実に物語は一時停止します。ホント、この脚本家は恋バナを入れたくてしょうがないようだ。

最後に。前回の感想に、110回ものWeb拍手と、たくさんの応援コメントを頂き、ありがとうございました。今回の感想は少し目先を変えて、脚本家・吉田智子さんと演出家・川野秀昭さんの姑息な視聴者騙しとその意味が全く無いことを書いてみました。

恐らくまだ本作を見ていて、当blogを読んで下さっている皆さんなら騙されはしないと思います。それだけに、毎日イライラしますね。お気持ち分かります。

         

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第1週『わろたらアカン』
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第2週『父の笑い』
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第3週『一生笑わしたる』
13 14 15 16 17 18
第4週『始末屋のごりょんさん』
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第5週『笑いを商売に』
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第6週『ふたりの夢の寄席』
31

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民衆の敵～世の中、おかしくないですか!?～ （第3話・2017/11/6） 感想

フジテレビ系・月9『民衆の敵～世の中、おかしくないですか!?～』（公式）
第3話『自ら望み選んだ冤罪…こんな世の中に誰がした!?』の感想。

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智子（篠原涼子）は市役所に来た老女・富子（梅沢昌代）から元隣人・一馬（渋谷謙人）の冤罪を晴らしてくれと頼まれる。事件は深夜、不審な男が子どもを連れていたとの通報があり、一馬の家で小学生のかのん（白鳥玉季）が発見されたというもの。一馬は誘拐の事実を認めていた。智子は誠（高橋一生）と再び富子に会い、かのんにも話を聞こうとするが、母の裕子（安藤玉恵）に拒絶される。さらに、拘置所の一馬に面会するが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

ﾌｼﾞにしては賢明に、さっさと探偵ﾄﾞﾗﾏ転向と思いきや?

脚本：黒沢久子（過去作/映画「花芯」、映画「お父さんと伊藤さん」）
演出：金井紘（過去作/貴族探偵、好きな人がいること）※第1,2,3話
　　　石井祐介（過去作/SUMMER NUDE、探偵の探偵）
　　　相沢秀幸（過去作/貴族探偵）

ついに、政治ドラマでは数字が取れないと、フジテレビにしては賢明な選択の結果の結果、探偵ドラマを得意としている演出家を揃えているから、さっさと探偵ドラマ転向したのか？と思えるような、興味を惹くオープニングで始まった第3話。しかし、そんな僅かな希望も早々の篠原涼子さんのキンキン声の早口で撃沈。

高橋一生さんの無駄遣い! 誠のｷｬﾗもおかしくなったし…

うーん。なぜ最初に誠は智子を止めなかったのだろう？まっ、高橋一生さんのファンを目論んで、第1話でシャワーシーンを披露し、第2話ではヌードシーンを披露したが反響も視聴率にも影響なし。そこで、第3話は単純に出番を増やすと言う作戦か？しかし、智子を制止させなかったことで、誠のキャラもおかしくなったことに気付かないのか？

それと、本作の感想には無関係だが、高橋一生さんのファンって彼の裸を見て喜ぶような人は少ないような気がする。それに、「藤堂 誠」と言う役が彼に合っていないような気も。『わろてんか』もそうだが、所属事務所は露出を増やせば良いみたいな仕事選びはしないほうが良いと思う。

世間知らずのｵﾊﾞｻﾝがご近所ﾄﾗﾌﾞﾙを運良く解決しただけ?

それにしても、冒頭からまるで刑事ドラマか探偵ドラマのような滑り出しで、強引に「陳情」と言う言葉を持ち出して話を進めていたが、「人権蹂躙」を漢字で書けなくても音で聞いて理解できない段階で主人公に共感できない。

その後は、智子は既婚者で子持ちで我が子を学校に通わせているのに、世間の現状認識不足も甚だしい展開へ。まっ、その後の展開はどうでも良いや。で結局、本作って何を描きたいのか第3話でも分からなかった。だって、市議会議員でなくても出来ることを延々と描くなら、主人公が市議である必要がない。

本作って、ごく普通の主婦が市議会議員となって世の中を変えていく話じゃないの？今回は、世間知らずのオバサンがご近所トラブルに首を突っ込んで運良く解決しただけでは？主人公の言動に共感も出来なければ魅力も乏しい。テンポも良くないし、ただただダラダラ感だけが印象に残る1時間だった。

最低限は主人公の言動に共感出来、応援したくなる魅力を

今と昭和のご近所や子育て環境の違いや、現代の貧困家庭の現状などを織り交ぜて、最後の10分で強引に政治ネタに引っ付けようとしたこと自体は、脚本的な構成は稚拙だが間違ってはいない。

しかし、物語以前の問題として、先述の通りに最低限は主人公の言動に共感出来るようにして、更に主人公に応援したくなる魅力が無ければ視聴率が伸びる可能性はないと思う。だって、出演者のお目当てさんは既に視聴済みだから、新規に視聴者を獲得するにはキャラ変更しかないと考えるのは当然では？

その意味では、前回まで大量のモノローグが邪魔だったが、今回は少なかったのは良かった。でも、その程度の改善策では到底視聴率アップも内容改善も無理。本気で改革をしないと満足度が高まることはないだろう。

あとがき

智子の最後のカメラ目線での「一人じゃどうしようもないことを何とかするのが政治家 佐藤智子。まずは目の前の人から幸せに、そして世の中全部幸せにしてみせます」と言う台詞は間違っていませんが、探偵の真似事を描くことで良いのかな？

世間知らずのオバサンがご近所トラブルに首を突っ込んで運良く解決するドラマを見たい訳ではありません。「月9」ブランドが無ければとっくに離脱しているレベルの作品。なので、次回に期待…せず傍観します。

 

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