わろてんか （第13回・10/16） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『わろてんか』（公式）
第3週『一生笑わしたる』 『第13回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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てん（葵わかな）は8年ぶりに藤吉（松坂桃李）と再会し、藤吉が人気芸人になったと知って喜ぶ。儀兵衛（遠藤憲一）はてんに藤岡屋を継がせるために入婿探しに躍起になるが、藤吉に惹かれたてんは縁談に気乗りがしない。見かねたトキ（徳永えり）がてんを占い師の所に連れて行くと、運命の人は藤吉だと告げられてしまう。てんはリリコ（広瀬アリス）から、藤吉が芸人だというのは真っ赤なウソだと言われ、大きなショックを受ける。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

"いよいよ感" の欠片も無し 藤吉と風太の再会もｲﾀ過ぎ!

前回のラストは、こんな↓高らかなナレーションで「いよいよ」感を煽って終わった。子役時代はさておいて、葵わかなさんに交代してから、視聴者に場違いな笑いと置いてけぼり感を与え続ける本作だから、流石に「いよいよ」なのだろうと期待をして観始めた第13回だが…

N「いよいよ 二人の恋と怒涛の人生の始まりでございま～す！」

しかし、今回のアバンタイトルの内容の想定内さは異常ではないか？前回のラスト数十秒の続きを3分も割いて描いただけ。特に、濱田岳さん演じる風太との再会のシーンは、見ているこちらが恥ずかしくなるようなイタイ雰囲気。私は “藤吉も子役を立てるべきだった派” だが、それが正しかったことを確信した瞬間ではあったが。

なぜ、儀兵衛がそう思うのかの過程を一切描かないのか?

主題歌明け、いよいよなにか始まるのかと思いきや、一気にわさびを食べて鼻がツーンとくるてん。ちっともツーンとも来てないし、相変わらず笑い上戸でもない不思議な演技が続いて感想なんてあったものでない。よくあれで監督のOKが出たものだ。まあ、出すしかないのも分からなくもないが…（失笑）

N「儀兵衛は それが てんが笑って生きられる
　 一番の道だと信じているようです」

で。ほらね。また、こう言う↑ナレーションで話を先走る。「信じているようです」を語りで言ったら、また、「首吊り騒動」と同じになる。どうして、全てのエピソードの着地点を、「辛い時こそ笑おう」で終わらせようとするのか？これはドラマなのだから「信じているように描く」のが本来やるべきことなのに。

ハッキリ言って、この2週間で儀兵衛とてんが強く関わったのは「笑い禁止令」だけ。それも幼少期。女学生になったてんとは、新一が死んでから家を継ぐとか伊能に資金を出させた程度。それなのに「一刻も はよ 婿さん取って」がてんが笑って生きられる最良の道とするのは、強引過ぎる。

なぜ、儀兵衛がそう思うのかの過程を一切描かず、儀兵衛の心の結末だけ台詞で言わせるなんて、ドラマの脚本としては一番つまらないこと。どうして、本作は過程を描こうとしないのか理解できない。

この2週間で姉妹の違いをｷｯﾁﾘと描かなかったのは大失敗

そして、儀兵衛がお茶をプーッと拭き出しから「わろてんか」と見せられても、ちっとも笑えない。こんなシーン頭（シーンの始まり）で突然に始まったてんの妹・りんの縁談話。

男「おりんさんは次女で器量よしやと評判やし」

確かに「次女で器量よし」と言うのは、私もまあ良しとしよう。でも、正直てんとりんの違いがハッキリしない。いや、姉妹であることも含めて、この2週間で姉妹の違いをキッチリと描かなかったのは大失敗である。だから、設定として姉妹である必然性も感じられない。

「運命」連呼で "2人の恋と怒涛の人生" を始める気か!?

肝心の姉妹が描き分けられていない上に、映像では服装は違うが似たような若い女優で、今度はてん付きの女中トキが絡んで、こんな↓ことを言わせて…

トキ「なんちゅう 運命のいたずれですやろ！」
てん「運命とか そういうんや…」

強引に物語へ藤吉を引き込んで盛り上げようとする。更に、てんが子役から交代したのに、藤吉は見た目にほぼ変化が無いから「こんな ちっちゃい子どもやったのに」と言う時間経過を表す台詞も完全に空を切る始末。

そして、キースにも「運命」を連呼させ、俳優陣で「笑い」が生まれないからか、ついに芸人本人の小ネタを被せて…。海原はるか・かなた師匠に罪は無いが、ドラマとして見苦しいったらありゃしない。どうやらこの脚本家は、本気でこのまま強引に “二人の恋と怒涛の人生” が始めようとしているらしい。強引にも程がある！

手紙が嘘でも、てんの気持ちがすぐに揺らぐのは変!

そして終盤。「運命」の後に今度は「嘘」。う～ん、これも良く分からん。確か8年だっけ？藤吉がてんに手紙を送り続けて来たのは事実なのだから、内容が嘘だとしても、てんの藤吉への気持ちがすぐに揺らぐのはおかしくないか？

そして、「嘘」を知って困ったつもりのてんのどっちつかずの顔のアップに、笑いのオチみたいな演出をくっつけて。一体何をやりたいのか全く見えて来ないのだが…

今回の15分間だけでも、全てのエピソードが箇条書き!!

さて、ここまで書いてきてなんだが、ついに3週目が始まった。2週間かけても、メインとなる数名の登場人物もただ台詞を喋るだけで、どう言う人間なのか見えても来ないし分からず状態。その上、ストーリーがブツ切れの箇条書き状態。第8回の感想で7回分を箇条書きにしたが…

この第13回の僅か15分間だけでも、全てのエピソードが箇条書き。わざわざ書く必要も無いが、検証する意味で書いてみるとこうなる…

　　【1】てんが8年ぶりに藤吉と再会
　　【2】てんは藤吉が人気芸人になったと知って喜ぶ
　　【3】てんの妹・りんに縁談が舞い込む
　　【4】儀兵衛はてんに藤岡屋を継がせるために入婿探し
　　【5】藤吉に惹かれたてんは縁談に気乗りがせずに上の空
　　【6】藤吉はリリコの策略で占い師にてんが運命の人でないと告げられる
　　【7】てんは占い師に藤吉が運命の人だと告げられる
　　【8】てんはリリコから、藤吉が芸人でないと嘘を知らされ驚く

どうだろう？8つのエピソードが描かれたが、行動が連続しているだけで、個々のエピソードに全く連続性が無い。これのどこが「連続テレビ小説」なのか、作り手に説明して欲しい程だ。

ナレーションが "繋ぎ役" でなく耳障りなのは…?

本来なら（この表現ばかりで恐縮だが）、この箇条書き状態をナレーションが “間” を補って繋ぐはずだが、本作のナレーションは単なる映像の説明か、過剰な先走りのどっちか。耳障りな時の方が圧倒的に多い。いや、もしかしてナレーションを耳障りすることで俳優に注意がいかないようにしているとか（失笑）

以前も書いたが、このままこの形態のナレーションが続くと、小野文惠アナまで嫌いになりそうだから、何とかして欲しい。

あとがき

今日の15分間も絶望的でしたね。「わろてんか」の部分が全然笑えないし、話も大して進まず、「いよいよ」と「運命」で煽って引っ張っているだけ。これでは、面白くないですね。ホント、何とかした方が良いと思います。

最後に。土曜日の愚痴ばかりの感想に 101回のWeb拍手とたくさんの応援コメントを、また、『なぜ視聴者に “場違いの笑いと置いてけぼり” を続けるのか？』にも、58回のWeb拍手とたくさんの応援コメントを頂き、ありがとうございます。今回は不快な思いをしなかっただけ良かったです。でも、それでは困ります。楽しい毎朝を迎えたいのです。贅沢は言いませんので、普通に見られる朝ドラにして頂きたいです。

まだ読んでいない方、『わろてんか』に疑問をお持ちの方は、是非読んでみて下さい。
「わろてんか」なぜ視聴者に “場違いの笑いと置いてけぼり” を続けるのか？

         

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連続テレビ小説 わろてんか Part1 (NHKドラマ・ガイド)
NHK連続テレビ小説 わろてんか 上
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【これまでの感想】
●「わろてんか」なぜ視聴者を “場違いの笑いと置いてけぼり” を続けるのか？（2017/10/15）

第1週『わろたらアカン』
1 2 3 4 5 6
第2週『父の笑い』
7 8 9 10 11 12
第3週『一生笑わしたる』

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今からあなたを脅迫します （第1話/初回15分拡大・2017/10/15） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『今からあなたを脅迫します』（公式）
第1話/初回15分拡大『悪の力で人を救う脅迫屋VS善人お嬢様最悪の出会い』の感想。
なお、原作：藤石波矢「今からあなたを脅迫します」（講談社タイガ）は未読。

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お人よしの大学生・澪（武井咲）が住むアパートの部屋宛てに、DVD1枚と連絡先が書かれた紙が入った封筒が届く。DVDには、脅迫屋と名乗る男・千川（ディーン・フジオカ）が振り込み詐欺犯・佐藤（稲葉友）を拘束している様子が映っていて、千川は恋人である佐藤の命が惜しければ詐欺でだまし取った金を持ってこいという。だが、澪にとって佐藤は赤の他人。人違いに驚く澪だったが、千川に連絡して佐藤のため金を払うと言う。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

当blogとはご縁のある中島悟氏の演出作品だから…

脚本：渡部亮平（過去作/黒い十人の女）
脚本：関えり香（過去作/ハロー張りネズミ 第7話）※2人で共同執筆
演出：中島 悟（過去作/世界一難しい恋、母になる）
音楽：林ゆうき（過去作/DOCTORS~最強の名医~シリーズ、リーガル・ハイ シリーズ）

『今度は「世界一難しい恋」演出の中島悟氏から「本物宣言」コメントを頂戴しました!』の投稿で、当blogとはご縁のある演出家の中島悟氏が担当だが、『逃げ恥』以降は作品に恵まれまれない。で、今こそ！と言う期待で観始めたのだが…

妊娠中の武井咲さんが気になって内容が頭に入らない

頑張って演出に目を配ろうと思うのだが、どうしても気になるのが武井咲さんの存在。以前は大大大の苦手女優だったのだが、『フラジャイル』から脇役でなら光る存在として認めるようになり、『黒革の手帖』では主演でもなかなかやるなと思っていたのに、放送中にまさかのデキ婚発表。

放送中で且つ次回作、その次まで出演作が決まっているのに、プロの女優としてあり得ない無責任なデキ婚をしたことで、私の苦手度は再び復活。その上、妊娠中なのにヒールを履いたり活動的な動きをしたりすると、心配になって内容が頭に入らない。その上、今作では脇役なのに全く輝きの無い演技の連続が、マイナスイメージに拍車が掛かる

出来れば、撮影前に武井咲さんでない配役にして欲しかった。いや、原作があるとは言え、この違和感が1日でも早く払拭するべきだ。何と脚本を工夫して、早急に別の役を作り出して他の女優さんで出直すべき。お腹を座ったりバッグで隠したりの演技が多い…と思わせる時点で “女優失格” とは厳し過ぎるだろうか？

澪のｺﾐｶﾙさと真面目さがｱﾝﾊﾞﾗﾝｽ過ぎる 設定を見直すべき

続いて、物語と脚本について。清潔なイメージのディーン・フジオカさんが、表社会では扱えない依頼案件を専門とする、”脅迫屋” と言うダークヒーロー演じるクライム・ミステリーと言う触れ込みだが、正直、人を脅すことで事件を解決する「脅迫屋」だから何？と言った感じ。

劇中で一番気になるし不自然な存在なのが、武井咲さん演じる金坂澪。変人級のお人好しで美人なのに彼氏無しで、バイトをしながら実は数千万円単位のお金を動かせる正真正銘のお嬢さまって…？バカみたいな危機感の無さはコメディ要素と理解できるが、真面目な要素が真面目過ぎて、アンバランスな印象。澪の設定は見直しの必要アリだ。

顔のｱｯﾌﾟ多過ぎて、字幕付きでは画面が鬱陶しいのが残念

さて、いよいよ中島悟氏の演出だ。ポップな犯罪サスペンスドラマに仕立てるために、随所に犯罪ドラマらしからぬポップな映像処理を施したり、ハンディカメラとフィックス（固定）カメラのカットを巧みに切り替えたりと工夫は見られる。ただ、顔のアップの切り替えしが多過ぎて、字幕付きで見ると画面が鬱陶しくなるのが残念。

もちろん、字幕を外せば良いのだが、前述の理由で内容が頭に入らないから、字幕付きでないと内容が見えて来ないのだ。可能であれば、字幕を意識した撮影と編集に気を遣えばもう少し観易くなるかも。また、終盤の見せ場もみんな棒立ちで台詞の順番を待っているような不自然な芝居も、ちょっと興醒め…

あとがき

全体的に脚本も演出も演技も、スカスカな印象でした。アクションも冴えないし。やはり、すべてが “妊娠中の武井咲さんに気配りしている” と言うのが画面にクッキリと透けて見えてしまっているから、見ている側も気が散ってしまうと言うのが正しいかな？

やはり、澪を退場させて新キャラを登場させるのが、起死回生には手っ取り早いと思います。ディーンさん始め脅迫屋の3人がとてもいい味を出しているだけに、女優1人の違和感で全体に影響が出るのはもったいないです。何とかならないかなぁ。それにしても、演出の中島悟さんは作品に恵まれなくてお気の毒です。

前期のこの放送枠は、第2話で離脱しました。さて、今作はどうなるか…
※10月22日の放送はお休みです。

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今からあなたを脅迫します (講談社タイガ)藤石 波矢

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陸王 （第1話/初回2時間スペシャル・2017/10/15） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『陸王』（公式）
第1話/初回2時間スペシャル『役所広司・15年ぶり連ドラ出演～倒産寸前の足袋屋が大企業と悪銀行に挑む！親子と仲間の愛で復活なるか』の感想。
なお、原作：池井戸潤「陸王」（集英社）は未読。

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埼玉・行田市の老舗足袋業者「こはぜ屋」の4代目社長・宮沢（役所広司）は、先細るばかりの足袋の需要から資金繰りに苦慮する日々。就職活動の傍ら家業を手伝う長男・大地（山崎賢人）との折り合いも悪く、悩みが尽きない。ある日、宮沢は銀行の担当者・坂本（風間俊介）の提案で、新規事業への参入を考え始める。そして足袋製造技術を生かすことができる‘はだし感覚’を追求したランニングシューズの開発にたどり着く。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

やはり、好みが大きく分かれる作品に仕上がったか…

脚本：八津弘幸（過去作/半沢直樹）
演出：福澤克雄（過去作/半沢直樹、小さな巨人）※第1話担当
　　　田中健太（過去作/小さな巨人）
音楽：服部隆之（過去作/半沢直樹、王様のレストラン、HERO）
陸上総監督：原 晋（青山学院大学陸上競技部 長距離ブロック監督）
陸上協力：青山学院大学陸上競技部
足袋協力：きねや足袋

想像していた通り、好みが大きく分かれる作品に仕上がった。これが第一印象。要は「“原作・池井戸潤×演出・福澤克雄” のドラマ『半沢直樹』が帰って来た！」と思える視聴者は大喜びだろうし、「またか…」と思った視聴者には落胆しかなかったに違ない。

役所さんの抑えた中に情熱がある渋い演技が最大の魅力

で、私自身はどうだったか？両方の気持ちで観終えた…それが正直な気持ち。その理由は、主演の役所広司さんの映画の時のような抑えた落ち着いた中に情熱がある渋い演技が、これまでのオジサンが異常なまでに目を充血させて大声を張り上げる演技で無かったから。本作の魅力はその一点に尽きる。

ｴｯｾｲｽﾄ､ﾀﾚﾝﾄ､お笑い芸人などをまだ出演させるのか!?

それ以外で評価したいのは、本作のためにランナーらしい身体作りをした竹内涼真さんと真面目で情熱のある銀行マンを演じた風間俊介さん。あとは、相変わらず演技とは言うレベルで無い本業が俳優で無いエッセイスト、タレント、お笑い芸人など、呆れるしかない。まあ、誰とは言わないが元朝ドラ男優も困ったが…

同じことを繰り返すのは日本のﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏに良くない!

池井戸潤氏の原作ドラマが視聴率を稼げるのは小説に魅力があるからだろうが、例えば、日テレ系『花咲舞が黙ってない』、フジテレビ系『ようこそ、わが家へ』、テレ朝系『民王』は放送局自体が違うから当然だが、本作と同じTBS系『花咲舞が黙ってない』などは全く違うテイストの作品に仕上がっていた。

保守的な作品作りで、そこそこの視聴率を確保したいのも理解するが、同じことを繰り返すことは日本のテレビドラマにとって良いことでないのは確か。面白い原作の映像権を獲得したなら、せめて演出家は変えるべきだった。音楽担当も変えて良かったかも。その位の横綱相撲を見せて欲しかった。

正味30分を2時間? 選挙特番に挿入させる位の挑戦を!

なのに、第1話を2時間スペシャルにして、これまた、そこそこの視聴率を確保の作戦だろうが、誰がどう見ても正味30分あれば描ける内容ではないか？更に言うなら、第2話を「選挙特番」で放送先延ばしにした。それこそ、平気な顔をして特番に第2話を1時間だけ割り込ませる位の度胸を見せたら、視聴率がもっと取れたかも？

役所さんが今後 "暑苦しい芝居" にならぬ事を祈る!

だって、「選挙特番」なんてどの番組も多少の違いしかないのだから、他の番組を見たい視聴者も追加で確保できたかもしれない。とにかくテレビの中の「こはぜ屋」は前向きで挑戦的なのに、作り手たちは保守の塊と言うチグハグさ。ただ1つ願うのは、役所広司さんが回を重ねる毎に “暑苦しい芝居” にならないことだ。

あとがき

原作は未読ですが、足袋協力している「きねや足袋」も「ランニング足袋」もずっと前から知っていたので、放送前から興味があり期待はしていたのですが、やはり『半沢直樹』テイストになったのは残念です。ただ、役所広司さんが “暑苦しい芝居” でないのが最大の救い。ここは最後まで担保して欲しいです。
※10月22日の放送はお休みです。

     

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コウノドリ[2] 「第1話」の感想 ～かなり濃厚な第2弾～

TBSテレビ系・金曜ドラマ『コウノドリ[2] 命についてのすべてのこと』（公式）
第1話/初回15分拡大『赤ちゃんは未来 生まれること、そして生きること』の感想の第2弾。
なお、原作：鈴ノ木ユウ「コウノドリ」（漫画）は未読。

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産科医としてキャリアを重ねてきたサクラ（綾野剛）。研修医だった下屋（松岡茉優）と白川（坂口健太郎）もそれぞれ産科と新生児科の専門医となり、共に「ペルソナ総合医療センター」で働いている。ある日、サクラと助産師・小松（吉田羊）は耳の聞こえない妊婦・マナ（志田未来）を担当することに。一方、サクラの同僚・四宮（星野源）はキャリアウーマンの妊婦・彩加（高橋メアリージュン）を診察。赤ちゃんに疾患が見つかる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

冒頭僅か2ｶｯﾄ24秒だけで期待感を最高潮に持って来た!

前回の感想で書き足りないかった部分を、全力でフォローするこの度の感想の第2弾。早速書こう（超が付く長文です）。もう、冒頭からグイグイと惹き込まれる。まず、冒頭の胎児のエコー映像。下手（画面左）が頭で上手（画面右）を向いていることに注目する。

以前書いた『[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～』によれば、この胎児は「小さくて弱くて不安」だけれど「希望があり意識もありゆっくりと」生きていると言うのを表している。だから、奥深い心臓の鼓動も力強く感じる。

鴻鳥(N)「出産は奇跡だ」

そして、約2年ぶりのサクラの声。正直、綾野剛さんの声はこの2年間で幾つもの映画や連ドラで聞いてきたが、やはりこの↑短い声だけの出演でも、「サクラが帰って来た」と思わせてくれる。そして、正に “母なる海” から島のカットへと続き、音も鼓動から音楽監修の清塚信也氏の優しいピアノの音色に変わっている編集。

この間、僅か2カット24秒しかないが、十分過ぎる位に続編となる第2シリーズへの期待感を最高潮に持って来る脚本と演出と音楽。因みに今作は、3人の脚本家と3人の演出家によるリレーになると発表されており、第1話の担当は以下のコンビ。第1シリーズを知り尽くした3人のタッグによる作品だ。

脚本：坪田文（過去作/コウノドリ 第7,8話）
演出：土井裕泰（過去作/コウノドリ、重版出来!、逃げるは恥だが役に立つ、カルテット）
音楽：木村秀彬（過去作/コウノドリ、小さな巨人）

「説明台詞」が少ないことにも注目して欲しい

小松「はい いきんで せーの」

これぞ吉田羊さん演ずる助産師・小松の掛け声が、サクラのピアノ演奏に音先行で被って来るからグッとくる。たった2秒、小松の声を前にずらすだけで、日本中で、世界中で今出産が行われていることを表現しちゃった。その上、サクッと研修医だった下屋が産科の専門医に昇格したことも説明。

これだけで、前作を見ていない視聴者にも数年の時間経過が存在することを理解させた。とにかく言えるのは、本作は医療ドラマであり。中でも特殊な周産期医療の現場が舞台だから、とにかく専門用語が多い。それだけでも普通の医療ドラマよりも解説が必要だし間違ったことを伝える訳にはいかない。

となると、どうしてもそれ以外の会話は所謂「説明台詞」が多くなり、動く紙芝居になる可能性が高いのだが、第1シリーズでもそうだったが、本作はその「説明台詞」が少ないことが特徴。すべてが登場人物の会話劇と映像によって描かれる。その辺りも初見の人には注目して欲しい部分だ。

共感できるか? 見ていれば自然と分かるこの気持ち良さ

海沿いの道を2階建ての小さな病院に自転車でやって来る萩島、それをオペ着で待ち構えるサクラだけで幾つもの設定が自然と見えて来る。「過剰な語りやテロップで一々解説説明」しなくても、見ていれば自然と分かるこの気持ち良さ。これを共感してくれると私は嬉しいのだが。

本作の魅力であり醍醐味の大きな1つである "命のリレー"

大海原にポツンと浮かぶ島…これだけで何かが起こる予感がするよね。まず、島に住む久松ユリが妊娠高血圧症の疑いでドクターヘリ要請。ユリの父・一豊の不安な気持ちもごく自然。そこに今度は未受診の妊婦ミズキが祖母と一緒にやって来る。産科医師や助産婦が一番恐れるのが未受診妊婦。何が起こるか分からないから。

鴻鳥「誰にも言えなくて 苦しかったね もう大丈夫だよ」

助産師（看護師）も苦しむ若い妊婦に健診の必要性を伝えるが、サクラは違う。この↑ような優しい声と言葉で妊婦を励ます。ミズキもそれに即応するように泣き出す。母体も胎児も非常に危険な状態。ヘリに乗る順番を変われと言われたユリの夫・明人が声を荒げるが一豊が抑える。

ユリも納得し、院長の萩島が島の住民たちから信頼が厚いことが分かるシーンだ。妊娠27週のミズキが無事にドクターヘリで飛んでいくと、安定したように見えていたユリが子癇発作で急変。

場面は聖ペルソナ総合医療センターに移って、これまた2年ぶりの四宮が後ろ姿で登場するのが、心地良く焦らさせて嬉しい…って分かるかなぁ。その後もサクサクとペルソナ側の登場人物のおさらいがあって、場面は再び離島・隠久ノ島に戻ると、一応は落ち着いた状態になったユリが映る。

しかし、ユリは「HELLP症候群」と言う重い症状であることが判明。サクラは緊急帝王切開をしようと提案するが、萩島は「血液製剤が足りない」と浮かぬ表情。しかし、この↓サクラの一言で萩島だけでなく、島全体が動き出すダイナミックな展開が幕を切る。

鴻鳥「今 僕達ができる最大限のことを考えませんか？」

これが、本作の魅力であり醍醐味の大きな1つである “命のリレー” だ。島の小さな病院と大病院を上手に対比しながら、産声をあげない赤ちゃんがサクラの手で元気に泣き始める。ここも、心地良く焦らさせて嬉しいシーンだ。待合室で献血に協力した村民たちが拍手を送る。もちろん、私も。そしてあなたも拍手をしたに違いない…

壮大でダイナミックな "13分間" の秀逸なプロローグ

そして、サクラのナレーションで壮大でダイナミックなプロローグが締め括られ、タイトル映像へ。

鴻鳥(N)「ようこそ この世界に。生まれてきて ありがとう」

ここまでCM無しの13分間。ほぼ拡大分をプロローグに割いた構成だが、その価値は十分あったと思う。島人たちの命のリレーで1つの小さな命が救われる感動のストーリー。これが単なるプロローグなのだから恐れ入谷の鬼子母神だ。

因みに「鬼子母神」とは、仏法を守護し、安産・育児などの願いをかなえるという女神だが元人間の子供を食べる夜叉（鬼神）である。

マナの筆談が、素直な言葉ばかりで共感しやすい

緊張のプロローグのあとは、これまた本作のお約束のレギュラー陣のコント風の微笑ましい場面、そして苦虫を噛み潰したような四宮の顔。どちらも本作には欠かせない。そして、物語は耳の聞こえない妊婦・マナと夫・健治の妊娠と出産へと繋がっていく…

マナ「まだ 何が不安なのかが よく わかりません。」

我が家にいる周産期医療従事者（助産師）も、このマナの筆談のシーンで頷いていた。これが、ほぼ全ての初産婦の正直な気持ちだと。それを事前にネット検索であれこれ調べて頭でっかちで妊婦健診に来るから、指導する方もややこしくなる…と。まあ、この辺りは、キャリアウーマンの妊婦・彩加のくだりでも描かれるが。

彩加の人物設定が、実にリアルで素晴らしい

そして、その彩加の胎児が「心室中隔欠損」の可能性があることが判明。動揺を隠せない彩加。前述の我が家の助産師も言う。「安全な妊娠・出産なんてない。全てが母体と赤ちゃん2つの命を懸け、周囲の家族の未来も変えてしまうような一大事」なのだと。本作では新生児科部長 兼 周産期センター長の今橋がこう↓言う。

今橋「お二人の赤ちゃんの情報はネットの中にはありません。
　　　調べても 今は不安になってしまうかもしれませんよ」

本当に彩加の人物設定が良く出来ている。最近多い妊婦さんの代表のような設定だ。まあ、妊婦さんに限らず、ネットや本で調べるだけ調べて、自分で診断を付けてしまうような患者があちこちに。こう言う私もその1人だが。

星野源さんの冴えまくる演技力が四宮に命を吹き込む

そんな彩加に四宮がトーンを抑えた声だがバシッとこう↓言ったのがスカッとした。

四宮「出産に全て予定どおりなんてありませんよ」

四宮をやんわりとフォローする今橋もナイス・プレー。それでも、まだ納得していない様子の彩加を見る何とも言えない四宮の眼差し。恐ろしさの中にどこか優しさも感じるのは、星野源さんの冴えまくる演技力の賜物に違いない…

ﾏﾅの赤ﾁｬﾝがBABYのﾋﾟｱﾉに反応 何て夢のあるｼｰﾝなんだ

そして、第2シリーズでは「胎教の新定番」にまで昇格した “BABY” のくだりへ。耳が聞こえない夫婦の赤ちゃん（胎児）がBABYのピアノの音色に反応するなんて、なんて夢のあるシーンなんだ。

その後も診察室でBABYの話題は続く。筆談が書き消し自在なホワイトボードであることを上手く活用した「ご存知」が消えてしまった微笑ましいシーンも良かった。ここは、第1シーズンでのサクラと助産師・小松の人間関係を知っているともっと楽しいのだが…知らない人はお楽しみに。マナのこの↓筆談も良かったなぁ。

マナ「赤ちゃんが私に音楽を教えてくれました」

全ての医師らがこの気持ちで現場に立っていると信じたい

キャリアウーマンの妊婦・彩加が出産に集中せずに、仕事のことを気に掛け過ぎていると感じた専門医になり立ての下屋が、同じ働く女性として疑問を持つ。そんな下屋に今橋がこれまた良いことを言う。

今橋「病気の重さと患者さんが抱える心の重さは
　　　必ずしも一致しないからね」

この台詞、ホントいいよね。全ての医療従事者がこう言う思いで、日々患者に接していると信じたい。本当に病名と症状の大小と患者の心中は、「同じ計り」では計れないと思うから…

四宮の痛烈なパンチが気持ち良かった

場面は、BABYのライブ会場。私もプライベートで2年に一度は訪れる目黒にある「Blues Alley Japan」。ボトルワインを頼んで手酌でやりながら目の前の素敵な演奏を楽しめる夢の空間だ。別に、ロケ地の紹介は不要だったかな…（謝）

場面はペルソナ。とにかく頭でっかちで心配性が極限状態になっている彩加が、心臓に穴が空いている自分が産んだ赤ちゃんを自宅に連れて帰るのを拒否する。夫の康孝が「彩加 大丈夫だよ 俺も手伝うから」と調子の良いことを言うと、四宮が…

四宮「何言ってるんだ “手伝う” じゃないだろ
　　　あんたの子供だよ」

と、痛烈なパンチを食らわす。一方、マナが路上で破水してしまう。

孤独なマナに、サクラが温かく寄り添うシーンも良かった

ドラマも47分過ぎの終盤に差し掛かる頃。マナも彩加も、妊娠が分かった時、仕事と出産との葛藤、自分の身体との葛藤が、静かにそして丁寧に描かれる。2人とも迷惑を掛けるのをとても心配し、マナは親との関係を、彩加は仕事への情熱と闘っていたのだ…

鴻鳥「迷惑かけても いいじゃない！」

そんな孤独を感じるマナに、サクラが温かく寄り添う…。きっとこの言葉は彩加にも届いているに違いない。そして、四宮の痛烈な一撃が、康孝の心も大きく動かした。

ﾘｱﾙと演出のﾊﾞﾗﾝｽが良いのが、『ｺｳﾉﾄﾞﾘ』の分娩ｼｰﾝだ!

そして、いよいよマナの分娩シーン。我が家のベテラン助産師は「あんなに声を出したら力めないよ」と言いつつ、「ドラマだから…」と既にこの段階で目がウルウルさせながら、楽しそうに見ていた。

毎日分娩に立会い何百人も赤ちゃんを取り上げた人にも、感動を与えるのが、『コウノドリ』の分娩シーンなのだ。リアルと演出のバランスが良いと言うことだ。特に、いつなんどきでも、冷静且つ明るくハイテンションでいなければいけない助産師の描き方は、秀逸と言わざるを得ない。

高橋メアリージュンさんの名演技で子育ての現実が見えた

そして1時間1分過ぎ。本作の表面にはあまり出て来ない、本当の意味でのテーマ、作者が視聴者に伝えたいことが、サクラのナレーションでサラリと語られる。

鴻鳥(N)「出産という奇跡の後には 現実が続いていく。
　　　　 赤ちゃんと一緒に現実を生きるのは僕達ではない」

このカットの時の高橋メアリージュンさんの目の芝居の素晴らしさに感動しつつ、子育ての現実が一気に押し寄せた母親の心情が痛い程に伝わって来た…。

背骨が一本通っているﾄﾞﾗﾏは、見応えが半端ないぞ!

そして、自分自身の結婚や出産について考え出した下屋が、悩み始める。そんな下屋にサクラがこう↓言う。

鴻鳥(N)「僕達ができることには限界がある。
　　　　 その時 その時 お母さんに寄り添うことしか
　　　　 できないのかもしれない。
　　　　 だけど それでも目をそらしちゃいけない
　　　　 みんなで乗り越えなきゃいけないことだと
　　　　 僕は思うんだ 赤ちゃんは 未来だからね」

良い台詞だね。きちんと物語がサクラたち周産期医療に関わる人たち側に立って作られているのが良く分かる台詞だ。そんな真摯に「命」と向き合う医師たちを描くことで、「生まれること、そして生きること」だけを丁寧に描く本作。やはり、背筋が一本きちんと通っているドラマは、見応えが半端ではない！

あとがき

超が付く程の長文を最後まで読んで下さり、ありがとうございました。書いている私も疲れたから、読み終わるのも大変だったでしょうね。土曜日の仕事のために金曜日は早めに休むので、毎回こんなにガッツリと感想は書けませんが、今回のような形で感想を追記しようかなと思います。その位に素晴らしいドラマなので。次週も楽しみです。

   

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「わろてんか」なぜ視聴者に “場違いの笑いと置いてけぼり” を続けるのか？

©NHK

私なりに "不快で置いてけぼり" の理由を考えてみた

10/2から放送が始まったNHKの連続テレビ小説『わろてんか』。放送2週間が過ぎても、盛り上がる気配がないどころか、場違いな笑いで不快にさせられ、物語が先走って置いてけぼりにされていると感じるのは私だけでないと思う。そこで、大きなお世話だが、そうなってしまっている理由を少し考えてみた。

では、改めて。なぜ、本作は “やりたいことは分かるが、方法が間違っている” としか思えない「笑い」を続けるのか？ 最初に考えたのは、テレビの中の人たちの頭の中だ。

恐らく、作り手たち（本作）が目指すのは、「辛い時こそ笑おう」だ。全てのエピソードの着地点を、「辛い時こそ笑おう」で終わらせたくてしょうがないに違いない。でないと、家長の首吊りで、家族や使用人たちがゲラゲラ笑うなんて、全視聴者を相手に愚行としか言えない挑戦的な「笑い」を、脚本家や演出家がやるはずがないからだ。

儀兵衛の「首吊り騒動」が不快なだけで笑えないワケ

しかし実際は、作り手たちの思惑とは真逆の大失敗、いや大失態となった（と、私は思う）。ではなぜ、作り手と視聴者がかけ離れ、置いていかれたと感じてしまうのか？私なりの考えはこうだ。

例えば…新一が亡くなる前の首吊りの「笑い」のくだり。愛する長男が大病で、余命幾ばくもないと言う絶望的な状況下での “絶叫に似た心の叫び”として、父親である儀兵衛が「辛い時こそ笑おう」を実行して創り出した「笑い」だった…としよう。

©NHK

その目的があるならば、普通の脚本家は、儀兵衛が “笑うしかない状況” になるまでの苦悩や葛藤を徹底的に描いて、視聴者たちが儀兵衛と同じ気持ちにならなければ、いくら作り手が「わろてんか」と言っても笑えるはずがない…と、考えるはずだ。しかし、この脚本家は…

儀兵衛の出番を減らしたり、新一との関わりを減らしたりと、真逆の方法を選んだ。要は、しっかりと描くべきを無難で薄めに書いた訳だ。更に演出的にも、儀兵衛を家族たちから離してしまった。儀兵衛は新一が亡くなる前に “首を吊るまで思い詰めた” としたのに…。これが、失敗の直接的な原因ではないだろうか。

新一の死の直後なら、超好意的脳内補完が出来たかも?

本来（普通）なら、儀兵衛の感情の推移や変化の過程を、かなりシビアに且つリアルに描く必要があるのに、だ。

まあ、百歩、いや一万歩譲るなら、「新一が亡くなったあと」の強い悲しみと大きな絶望感の中で、儀兵衛が「辛い時こそ笑おう」としたならば、遠藤憲一さんの迫真の演技に拍手を送る意味も兼ねて、少しは儀兵衛に共感出来たかも知れないし、あっけらかんと新一の遺影の前で笑うてんとりんにも違和感を覚えなかったかも…

©NHK

そもそも朝から、逆縁に失望し苦しむ父親を見たくない!

要するに、どんなエピソードの着地点も、「辛い時こそ笑おう」で終わらせたいのなら、自分より先息子を亡くした父親が失望し苦しむ複雑な心理描写、そこに至るまでの過程も全てガッツリと描く必要があるのだ。しかし、そもそもそんなシビアな映像を、朝から見たい視聴者がどれだけいるだろうか？

「辛い時こそ笑おう」と言うテーマやコンセプトは悪くない。ただ、描くべきことを十分に描かずに、「辛い時こそ笑おう」だけが先走り過ぎたのだ。そして、そのテーマを描くために必要な部分は、視聴者はあまり見たくないと言う矛盾もある。だから、視聴者は置いてけぼりを食らった気分になり、笑うどころでないのではないだろうか？

©NHK

あとがき

新一を「ナレ死」させたのも最悪でしたね。視聴者の置いてけぼり感に拍車をかけてしまいました。始まってまだ2週間です。テーマは絶対にぶらさずに、全てを丁寧に描くことに専念すれば、巻き返しは出来るかもしれません。でも、視聴者が辛抱できるのは、最初の1か月までだと思います。

         

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