人は見た目が100パーセント （第1話/初回15分拡大版・2017/4/13） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『人は見た目が100パーセント』（公式）
第1話/初回15分拡大版『恋も美容も苦手!!女子モドキが恋をする!? 』の感想。
なお、原案：大久保ヒロミ「人は見た目が100パーセント」（漫画）は未読。

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純（桐谷美玲）は、東京・八王子にある製紙会社の研究員。真面目で優秀だが、おしゃれには無関心で、‘女子力’や‘美’とは無縁の人生を送ってきた。同僚の満子（水川あさみ）、聖良（ブルゾンちえみ）も同類だ。ところが、所属する研究室が化粧品メーカーに吸収され、4月から丸の内にある会社に移ることが決定。純たちは同社の新春パーティーに参加し、自分たちは進化の過程で女子になり損ねた‘女子モドキ’であると気付かされる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

冒頭が、何の状況説明も無く始まったのに驚いた

脚本は、『プリンセス トヨトミ』『脳内ポイズンベリー』『本能寺ホテル』等の相沢友子氏。演出は、『鍵のかかった部屋』『失恋ショコラティエ』『信長協奏曲』等の松山博昭氏。パッとしない理系女子3人が流行のメーク・ファッション・美容などを研究して…ってドラマらしい。

録画で観たのだが、冒頭が何の状況説明も無く始まったのことに驚いて、何度も観直してしまった。その意味では斬新。ただ、その後は、どうでも良いような事がバンバン続いてから、やっと純（桐谷美玲）のモノローグで初期設定を説明。この純のモノローグを最初に持って来るだけでも、相当印象が良くなったろうに…

わざわざ時間軸を戻して描く必要ないのに

そして、今期の流行？の時間軸逆回転。まず現状をチラ見させてから、諸事情を描くパターン。でも、こう言うのって余程過程が面白くないと、わざわざ時間軸を戻して描く必要ないよねってなる。本作は正にその失敗パターン。普通に3か月前から描けば良かったものを…

彼女らが "何のために行動しているのか" が曖昧過ぎる

しかし、本作の最も残念なのは、メインの3人が、そしてこのドラマが、どこまで描くつもりなのか全く見えないところ。「美の特別研究」なのか、自身らが “ステキ女子” になることなのか、「丸の内」なのか、自分たちが会社に認められることなのか。それとももっと違うエンディングを目指しているのか？

いずれにしても、彼女らの “行動原理” が全く見えないのは頂けない。ただひたすらに男性にはあまり興味関心のないスポンサーを意識した美容情報と、滑りまくってるビューティー研究ギャグが続くだけで、15分拡大されても、最後まで彼女たちが “何のために” 行動しているのか見えないのでは、この先に期待が持てない…

國木田が純に "女子力" を指南するだけで良かった

これ、深夜枠の30分ドラマで、國木田（鈴木浩介）が“美”や“女子力”に疎い純（桐谷美玲）たちに最新のメークやファッションを指南するってだけの、純と同世代向けの美容情報提供コメディードラマなら良かったのに。そしたら、オジサンも現代女子力の勉強にちょっと見てみようって気になったかも？

それと、最初はまたお笑い芸人？っと思ったが、意外にも一番滑舌が良くて、物語に似合っているのがブルゾンちえみさんと言う事実。テレビ局もそろそろ誰が見てもキレイで憧れるような女優さんが、見た目で真逆の役を演じるっての止めないかなって。その点でも、深夜枠ならキャスティングの自由度もあったろうに、残念…

あとがき

原作があるから自由度に限界があるでしょうが、3人の愚痴と研究をメインにしないで、國木田の罵倒や指示によって、美を研究せざるを得ない必死な3人と言う人間関係をベースに再構築した方が良いような。延々と3人が女子力を磨く映像が続くだけでは、出演者のファンだけが楽しめるドラマになってしまいますよ。

第1話の視聴率や視聴者の反応で、第2話以降変化が出て来るか？ですね。このままでは、継続視聴は難しそう。でも、今回の終盤での國木田の描き方みたいなのを上手に取り込めば、見違えるようなドラマになる可能性は残ってますので、次回で継続視聴するかを見極めます…

   

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ひよっこ （第10回・4/13） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ひよっこ』（公式）
第2週『泣くのはいやだ、笑っちゃおう』『第10回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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実（沢村一樹）が突然いなくなったとわかり、宗男（峯田和伸）も呼んで話し合う美代子（木村佳乃）と茂（古谷一行）。宗男は、東京へ様子を見に行ってはどうかと美代子に提案する。翌朝早く、美代子は子どもたちには福島の親戚の家に行くと言って出かけていく。しかし、高校へ行くバスの中で、みね子（有村架純）は車掌の次郎（松尾諭）から、「美代子が乗ったのは東京へ向う列車のはずだ」と聞かされ不安に駆られる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

時間の巻き戻しは、物語の流れに対する配慮

先日の「順番で大人になんの。次は私が大人の話に入る番」の発言以来、すっかりお姉さんになった、ちょっぴりお茶目な妹・ちよ子（宮原和）で始まった今回。前回のラストから1時間巻き戻して、みね子（有村架純）が宗男（峯田和伸）に感じていたどことない違和感を描くなんて、丁寧で良い。

それも、宗男が谷田部家にいるシーンまでは、アバンタイトルにしても良いのに、タイトル映像を最初にして、前回のラストから続けて描いたことで、事件の重大性が途切れることなく描かれた。こう言う小さなところにも、物語の流れに対する配慮があるのが今作だ。

"変なおじさん" の宗男が意外な役割を…

さて、実（沢村一樹）が突然いなくなったと分かり、宗男も呼んで話し合う美代子（木村佳乃）と茂（古谷一行）。普通の朝ドラなら、東京へ様子を見に行ってはどうかと美代子に提案するのは茂じいさんのはず。なのに、今作では宗男だ。宗男は朝ドラ定番の道化役と認識していたが、どうやらそうではないらしい。

やはり、あの背中の火傷に起因する宗男の人格設定は、普通で無いようだ。まだ、第10回ではあるが、宗男のトラウマみたいなものをチラつかせないのがいい。この先も “変なおじさん” のまま劇中に不思議な空気を吹き込んで欲しい。

ジェスチャーでメリハリを付けるのが楽しい

実失踪の重たい話から、美代子が子供たちんい福島の親戚の家に行くと嘘をついて、翌日の夕食のメニューを弟・進（高橋來）が決めることになったくだりが、大爆笑だった。まさか、ここでジェスチャーが登場するとは！こう言うメリハリが楽しい。昭和の普通の家族の物語。いいねぇ。

米を研ぎ釜に仕込んだ無言の演技と手のアップが秀逸

そして、美代子が東京へ出かける朝。静かに仏壇に手を合わせる美代子。すずふり亭のマッチ箱に何か “胸騒ぎ” を感じたのか、そのザワッとした気持ちを拭い去るように、いつも通りに米を研ぎ釜に仕込んだ。無言の演技、特に手のアップがみね子の不安な気持ちをよく表してた。丁寧で秀逸な演出と演技だ。

美代子の、嫁としての心情や茂への敬意が美しい

美代子「留守中、不自由かけてすみません」

先日は、東京に電話を掛けるだけなのに、茂に一言断っていた美代子。今回のこの台詞も、美代子の嫁としての心情や茂への敬意が表現されており、この辺も昭和の農家の嫁らしさが染み出てる。

とにかく家電など現代を表現するモノが登場しないと、一見ど田舎の農家で終わってしまうから、このような “昭和” を常に感じさせる仕掛けはどんどんやった方が良い。

あの風と、美代子の "胸騒ぎ" が見事にシンクロ

美代子が1人バス停に向かう場面での、あの風。偶然なのか、風待ちしたのか知らないが、特に美代子がふと見上げた朝日が昇って来た山の木々がザワザワと音を立てて揺れていたのが良かった。やはり、美代子の “胸騒ぎ” は治まっていなかったってことだ。

バスの車内のシーンは、朝ドラらしい、いいシーンだ

バスの車内のシーンはもう解説不要だろう。昨日書いた通りに、バスの美代子は下手（画面左側）を向いて走っている。劇番と相まって、不穏な空気感がどんどん重く積み重なっていく。そんな中で、車掌の次郎を演じる松尾諭さんが、絶妙なタイミングとバランスで明るさと笑いを吹き込む。朝ドラらしい、いいシーンだ。

「お父さん…」から始まってるのがいい

みね子「お父さん…。何でお母さんは私に嘘をつくんですか？
　　　　私の知らないところで嫌なことが起きてる気がして…
　　　　怖いです」

このみね子のモノローグ。「お母さん、何で私に嘘をつくんですか？」で無くて、「お父さん…」から始まってるのがいい。みね子が頼りにしているのは父親であり、家族のために出稼ぎに行ってる父親を心配していることが良く分かる。そして、あの目をパッと開いたみね子は、次回で茂に真相を聞き出すと言う暗示になってる。

今回の15分間。いよいよ物語が大きく動く、歯車が大きく回る、そんな予感をさせた。1つの区切りの第10回だが、ここまで見る価値ある朝ドラになっている…

あとがき

過程が丁寧に描かれているのが、気持ち良いです。前作なら「父ちゃんがいなくなった！」と大騒ぎするものの、ヒロインは「何か、何かなぁ」と中途半端で、父の失踪先の映像でネタ晴らしして終わってるでしょうね。丁寧な描写が素晴らしいです。次回も楽しみです…

また、前回の感想に、数々のコメントや94回ものWeb拍手を頂き、ありがとうございます。いよいよ物語が動き出しそうですね。大切に見守ろうと思います…

   

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【これまでの感想】
第1週『お父ちゃんが帰ってくる！』
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第2週『泣くのはいやだ、笑っちゃおう』
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母になる （第1話/初回10分拡大・2017/4/12） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『母になる』（公式）
第1話/初回10分拡大『わが子が誘拐…涙の再会で始まる親子の愛しい絆』の感想。

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書店で働く結衣（沢尻エリカ）は、通勤バスで見掛ける陽一（藤木直人）のことが気になっていた。陽一は大学講師で、来店をきっかけに2人の交際は始まり、やがて結婚。息子の広が生まれる。陽一の研究室の教授・太治（浅野和之）と莉沙子（板谷由夏）夫婦にも娘が生まれ、3歳になった広たちは同じ幼稚園に通っていた。そんなある日、いつものように幼稚園に迎えに行った結衣が、一瞬目を離した隙に、広が突然消えてしまう。折しも、付近で続発している幼児連れ去り事件に状況が酷似していることが分かり…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

坂元裕二氏脚本の『Mother』の軽快版みたいな雰囲気

脚本は、『シェアハウスの恋人』『早子先生、結婚するって本当ですか?』等の水橋文美江氏。演出は、『きょうは会社休みます。』『世界一難しい恋』等の中島悟氏。

3歳で息子が誘拐された女。その息子が9年後に見つかったが、夫とは既に離婚していた。女性にとって母親になるとは？親子とは？家族とは？幸せとは？を描くようだ。2010年にこの放送枠で放送された坂元裕二氏脚本の『Mother』の軽快版みたいな雰囲気か。

普通の時間軸で進めた方が、丁寧な描写が活かされたのに

「水曜ドラマ」枠では、何年かに1度は放送される女性の生き方や親子のことをを真面目に描く類の作品としては、とても “らしい” 作品ではある。ただ、冒頭で2008年の誘拐事件を見せておいて、2001年の夫婦の出会いに戻って、それまた9年後って？

肝心な部分が既に描かれてしまっているから、どうしても展開がもたついているように感じたのが残念。いや、描写は丁寧だ。丁寧過ぎるほどで、登場人物たちの描き分けにも成功している。

どうして、普通に過去から現在への時間軸にしなかったんだろう？これだけモノローグを入れるなら、じっくり出会いから描けば良かったのでは？まあ、第1話だからセンセーショナルな出だしをやりたかったのだろうが、面白味と言う意味では失敗したような…

しかし、描こうとしていることは悪くない。従って、第2話以降の展開次第と言ったところだろう。それにしても、3歳の広を演じた吉武歓クンの演技、もう少しどうにかならなかったのだろうか。それが気になって醒めてしまった。だから、普通の時間軸の方が良かったのに…

あとがき

誘拐された広を7年間世話をしてきた小池栄子さん演じる門倉麻子の存在をリアリティあるように描けるかが肝になるかも知れませんね。それに、結衣（沢尻エリカ）の描き方が、出演者のファン向けの連ドラになる予感も漂わせているのも気になります。藤木直人さんと中島裕翔さんは良かったです。

「水曜ドラマ」って通常の放送時間が他より長い60分なのに、10分延長する必然性があったのかなあと。お蔭で、引っ張り感が余計に助長されちゃいました。最後に、脚本は坂元裕二さんの方が良かったような気がしますね。次回も様子見します。

   

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テレビ東京開局記念日 ドラマ特別企画「破獄」 （2017/4/12） 感想

テレ東系・テレビ東京開局記念日 ドラマ特別企画『破獄（はごく）』（公式）
『ビートたけし３年ぶり主演ドラマ！対する山田孝之ほか満島ひかり、吉田羊、橋爪功等のキャストで送る壮絶な人間ドラマ！完全無欠の看守と史上最悪の脱獄犯の闘いの結末は!?』の感想。
なお、原作：吉村昭『破獄』(新潮文庫刊) は既読。1985年にNHK総合で放送されたスペシャルドラマも未見。

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昭和17年。小菅刑務所の看守部長・浦田進(ビートたけし)がかつて担当した無期懲役囚・佐久間清太郎(山田孝之)が、秋田で脱獄したとの情報が入る。浦田だけには従順だったが青森でも破獄した危険人物だ。ところが３カ月後、浦田の前に佐久間が現れ横暴な秋田の看守を訴えて欲しいと言い出す。しかし浦田は通報し、佐久間は網走刑務所へ収監される。浦田もまた網走の看守長として転任が決まりーーこうして二人の闘いが始まった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

原作既読者として、斬新な切り口で楽しめた

脚本は、『あの戦争は何だったのか 日米開戦と東条英機』『黒澤明ドラマスペシャル 野良犬』『松本清張～坂道の家』等の池端俊策氏。演出は、映画『神様のカルテシリーズ』映画『白夜行』TV『偽装の夫婦』等の深川栄洋氏。

原作を読まずとも、「昭和の脱獄王」「26年間もの服役中に4回も脱獄した男」として実在した “白鳥由栄（しらとりよしえ）” の事は、再現ドラマ等で観たことがある人も多いだろう。

原作も再現ドラマも、殆どが無期刑囚・佐久間に光を当てたものばかりだが、本作は看守の鈴江（原作）にスポットが当たったドラマに仕上がっていた。その意味では、原作既読者としては斬新な切り口で楽しめた。

生活苦の刑務官が、囚人に食事を与える矛盾と現実

基本的には、脱獄の常習犯と、脱獄を防ごうとする刑務官たちとの闘いを描いているのだが、本作で大切なのは、戦前から敗戦後の混乱期が舞台だってこと。犯罪者は生活が苦しくて犯罪を犯し収監されるが、実は刑務官たちも生活が苦しいのは同じ。公務員とは言え決して余裕のある生活は送られない。

そんな、自分や自分の家族は食う物に困っているのに、囚人たちには規則で三度の食事を与えなくてはいけないと言う矛盾と現実。そんな刑務官の苦悩が浦田進を演じるビートたけしさんの淡々とした演技で見事に描かれた。やはり、彼の無言の大アップの説得力に勝るものは無い。

"世界のキタノ" と共演する緊張感が、作品の緊張感にも

一方で、無期懲役囚・佐久間清太郎を演じた山田孝之さんの鬼気迫る演技も見応え十分。不気味で猟奇的で、でも時折弱い人間性を見せる佐久間は、これまでの映像作品の中では断トツに良かった。

刑務所所長を演じた松重豊さんと寺島進さんのバイプレーヤーズも文字通りの名脇役っぷり。満島ひかりさんも、健気な妻と強い母の両面を持つ佐久間の妻・光を絶妙なバランスで演じた。やはり、“世界のキタノ” と共演する緊張感が、役に憑依したことで、作品全体の緊張感が高まったに違いない。

あとがき

3週連続で放送されたテレ東のドラマ特別企画。先週の鈴木京香さん主演の大沢在昌サスペンス『冬芽の人』は途中で離脱するほど面白くなかったですが、今作は見事な作品でした。ビートたけしさん主演ドラマを数多く手掛けた池端俊策さんの脚本が良かったんでしょうね。こう言う重厚な人間ドラマがもっと見たくなりました。

     

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破獄 [DVD] 1985年にNHK総合で放送されたスペシャルドラマ
脱獄王―白鳥由栄の証言 (幻冬舎アウトロー文庫)
図解 牢獄・脱獄 (F-Files　No.029)

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【2017年のスペシャルドラマの感想】
●ドラマスペシャル「警部補・碓氷弘一 ～殺しのエチュード～」 （2017/4/9） 感想
●ドラマスペシャル「人間の証明」 （2017/4/2） 感想
●ドラマスペシャル「パンセ」（前後編） （2017/3/31,4/1） 感想
●NHK特別番組 [認知症 ともに新しい時代へ] ドキュメンタリードラマ「母、立ちあがる」 （2017/3/29） 感想
●ドラマ特別企画 松本清張「花実のない森」 （2017/3/29） 感想
●スペシャルドラマ「LEADERS Ⅱ（リーダーズ2）」 （2017/3/26） 感想
●二夜連続ドラマスペシャル「アガサ・クリスティ そして誰もいなくなった」 （2017/3/25,26） 感想
●金曜ロードSHOW! 特別ドラマ企画「北風と太陽の法廷」 （2017/3/17） 感想
●金曜ロードSHOW!日テレ×WOWOW×Hulu共同製作ドラマ「銭形警部」 （2017/2/10） 感想
●「愛を乞うひと」読売テレビ・日本テレビ系スペシャルドラマ【文部科学省選定】 （2017/1/11） 感想
●MBS開局65周年記念 新春ドラマ特別企画「しあわせの記憶」 （2017/1/8） 感想
●金曜ロードSHOW! 特別ドラマ企画「天才バカボン2」 （2017/1/6） 感想
●東京センチメンタルSP～千住の恋～ （2017/1/3） 感想
●新春スペシャルドラマ「富士ファミリー2017」 （2017/1/3） 感想
●新春大型ドラマ「君に捧げるエンブレム」 （2017/1/3） 感想
●孤独のグルメ お正月スペシャル ～井之頭五郎の長い一日～ （2017/1/2） 感想

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ひよっこ （第9回・4/12） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ひよっこ』（公式）
第2週『泣くのはいやだ、笑っちゃおう』『第9回』の感想。


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みね子（有村架純）たちは聖火リレーの計画を立てるため、高校の先生たちに奥茨城村の歴史やトーチの作り方などを取材する。一方、美代子（木村佳乃）は、実（沢村一樹）への手紙が届かなかったことが気になって、東京の宿舎に電話をかけてみる。荷物も置いたまま突然いなくなったと言う管理人の言葉にショックを受ける美代子。そのころ、叔父の宗男（峯田和伸）と学校帰りに出会ったみね子は、どことなく違和感を感じていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

2色のフラフープで時代を表現した演出と撮影に拍手

上手いなぁ。何がって、前回書かなかったのだが、折角今回のアバンタイトルで描かれたから書くが、美代子（木村佳乃）と茂（古谷一行）が2人で「どうしたんだっぺ、お父ちゃん…」と言ってる後ろに、黄色とピンク色のフラフープが柱に掛けてあるところ。フラフープが無かったら、普通の田舎の風景になっちゃう。

もちろん、冒頭の郵便局からの配達証明の書式を見れば、大凡の時代は分かるが、「まだ間に合います」の第9話だから、アバンタイトルだけを見て、時代を表現するのは、視聴者に優しいし、映像的にもあそこに色があることで、全体のバランスが良くなる。正に一石二鳥。細かいところだが、演出と撮影に拍手だ。

暫くは奥茨城でのみね子の青春を描くことが見えて来る

みね子「ほら、私はずっと奥茨城で生きていぐ訳なので」

こう言うのも視聴者に優しい。視聴者の多くが、既に本作がヒロインが東京に集団就職する物語であることは知っているから、一部の視聴者には「進行が遅い」との印象を与えていると聞く。しかし、このみね子（有村架純）の台詞1つで、暫くは「奥茨城編」として、奥茨城でのみね子の青春を描くことが見えて来る。

その台詞をより印象付けるために、その直後に田神（津田寛治）に「アジャバー」と「ガチョーン」を言わせた。更に、このカットでも昭和30～40年代であることを今度は台詞で表現。で、この台詞があるから、演出と撮影が学校の廊下でのミディアムショット（腰から上が映る）の狭い画角でも時代が分かるって判断した訳だ。

増田明美さん、体育教師・木脇先生役で丁寧に登場

そして、みね子→時子（佐久間由衣）→三男（泉澤祐希）と順に村の歴史や聖火リレーのことを調べるくだりで、ついに増田明美さんが木脇先生と言う体育教師役で登場。いや、軽快に走って登場した。そう言えば、予告編でチラッとあったっけ。昭和39年元旦生まれの53歳に見えない走りっぷりに同世代としては完全に脱帽。

それに、走りながら話すお芝居もとても上手くて驚いてしまった。その上、自身の出番が終わって姿が見切れたところで、今度は「語り」の声のトーンで「大変、失礼しました」と一言。増田さん、丁寧過ぎる。それに、脚本も楽し過ぎる。こう言う遊び心を、第2週でさらりと入れてくるのは大したものだ。

"帰路のコスモス畑のシーン" の仕掛けを勝手に解説

画面下半分を鮮やかなコスモス畑で占めた、みね子と時子の帰路途中の明るく楽しい風景に、朝から心が洗われた気分。2人は上手（かみて：画面右）向きで “前向き” な心情を描きつつ、次第に画面下半分のコスモスの面積が小さくなって行くに連れて、会話も悩みになって行くと言う演出の仕掛け。

で、このままカメラが上手に行きっ放しだと、映像の印象が暗くなるから、カットを変えて歩く2人を真正面から捉える。2人は両手に荷物を持ち、敢えて手をつなぐみたいな行動はしない。こうすることで、単純に2人の友情だけでなく、画面には映らない三男との関係も見える。こう言う脚本と演出のマッチが本作の見所だ。

物語が全部繋がってるし、画面にいない人も物語に参加

妹・ちよ子（宮原和）が姉に口止め料をせしめるくだりも実にいい。前回でのちよ子の「順番で大人になんの。次は私が大人の話に入る番」と言う台詞が、ここで効いてくる。

こう言うのがまともなドラマ、脚本なのだ。これまでの物語が全部繋がってる。画面に映る人物だけでなく、映らない人物もしっかりと物語に参加している。最後に、見事口止め料（品か）を獲得したちよ子を茂が「いいなぁ」と軽く褒め称えてるのが、ほんわかさせてくれた…

ピアノの音色と足踏み脱穀機の稲こき作業の音の融合

そして11分過ぎ。いよいよ視聴者も心配になってる父・実（沢村一樹）の失踪事件のくだりだ。場面は、気が重たい夜から何となく気分も天気も晴れない朝になるが、背後の静かなピアノ曲の劇番はずっと同じ。ピアノの音色と足踏み脱穀機の稲こき作業の音が見事に混ざり合って1つの音楽のように聞こえてくる。

茂の心配げな表情と積み重なっていく麦のカットバックも緊張感をそそる。そして、音楽が止まるタイミングで、「荷物も置いたまま突然いなくなった」と言う管理人の言葉。いい感じだ…

"みね子と宗男が出会うシーン" の仕掛けを勝手に解説

その直後から、今度は不穏な音楽。ここのカット割りも上手い。最初の自転車で走るみね子は軽快に上手方向に走る。ってことは、まだ明るく前向きってこと。次に登場する叔父の宗男（峯田和伸）は下手（画面左）方向だから、内心に何かを抱えてるってこと。だから、ちゃんとみね子は宗男にどことなく違和感を感じてる。

次がポイント。バイクで走り去る宗男を目で追うみね子のカットで、みね子の顔の向きだけ下手になる。そして目線が上手からゆっくり下手向きになる。ここが、みね子の違和感のピーク。その瞬間にカラスが飛んできて、みね子の表情が後ろに隠れ、ラストカットでもみね子の顔は映らぬまま終わる…

これで、十分に次回への期待感が高まるって仕掛け。それも、失踪事件に宗男も絡んで、少しずつ話が大きくなる予感さえ与えてる。これって終盤の約4分間で、物語の中心人物を美代子に持って行かれないようにしているのでは？だって終盤の4分間の方がドラマチックだから、きっとヒロインに配慮したに違いない。見事だ。

あとがき

月曜日は父の実がメイン、今回は美代子がメイン、でも、火曜日がみね子メインの展開だったから、きちんとヒロイン中心に描かれている印象がありますね。この辺が、前々作や前作と違うところ。

それに中盤までの、みね子と時子と三男の聖火リレーと言うの上手に活用して、卒業や就職や友情を描きつつ、これが “青春のあかし” だと言わんばかりに丁寧に描かれていると思います。ヒロインとその他の登場人物のバランス、今のまま保って欲しいです…

また、前回の感想に、数々のコメントや94回ものWeb拍手を頂き、ありがとうございます。物語にメリハリがついてきましたね。私このまま見守ります…

   

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【これまでの感想】
第1週『お父ちゃんが帰ってくる！』
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第2週『泣くのはいやだ、笑っちゃおう』
7  8  

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