べっぴんさん （第146回・3/27） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
第26週（最終週）『エバーグリーン』『第146回』の感想。
なお、ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんで、関連書籍は未読。
※ 本作は、2/28 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

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昭和59年3月。すみれ（芳根京子）は、月に一回のペースでキアリスに出勤。紀夫（永山絢斗）は趣味のカメラを片手に隠居生活を送るようになっていた。春休みに入り、さくら（井頭愛海）が10歳になった娘の藍（渡邊このみ）を連れてすみれの家を訪れる。春休みの間はすみれの家で過ごし、塾に通うことになっていた藍だったが、なかなか自分の思いを口に出さず…。そんな時、キアリス本社に一通の外国からの手紙が届く。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

また大幅に時間経過。それも単純な懐中時計のアップで

いよいよ待ちに待った最終週。その月曜日のアバンタイトルから懐中時計のアップで、1984年に大幅の時間経過。10歳になった娘の藍（渡邊このみ）の登場で、若干の新鮮味あがったのは冒頭の僅か数十秒。あとは、誰が若くて誰が年長者なのか全く見分けが付かない例の映像。ホント、最終週なのに落胆しかない滑り出しだ。

どこまでも "愛" を描かぬ作風だけは、貫くらしい

10年間分経過して分かったのは、主要な登場人物たちが昭和の20～40年に、全員一人っ子と言う不自然さ。そして、以前にも書いたまともな大人の俳優が出演していない不自然さ。

そして、健太郎（古川雄輝）とさくら（井頭愛海）は、結婚当初は親の世話になり、親が年老いたら見捨てた上に春休みは藍を押し付けか？普通に、あのまま同居して親の面倒を見てる設定にしたら、最終週で健太郎とさくらも名誉挽回出来たろうに。どこまでも “愛” を描かぬ作風だけは、貫く構えらしい。

紀夫とすみれの夫婦には、本当に "愛" があったのか？

さて、普通なら、春休みにおじいちゃんとおばあちゃんの家に孫が遊びに来るシーンなんて、誰が脚本を書いても、誰が演出しても、明るく楽しいシーンにしか作れないように思うが、なぜか紀夫（永山絢斗）がまた復員してきた頃のようなメンタル疾患を発病したような視点で、藍を見ているのが妙に気になった。

そして、藍の何となくぼけーっとした言動。すみれおばあちゃん譲りの性質と考えると分かり易いが、その性格に紀夫が違和感を覚えるような台詞があったからおかしくなる。紀夫とすみれの夫婦には、本当に “愛” があったのかと。従って、夜に2人で茶を飲むシーンも、結婚41年目の夫婦には到底見えなかった。

栄輔の体調なんてどうでも良いと思うのは私だけ？

月1度のお直し部の日。今回は作業台にお茶もお菓子も無かった。きっと朝一番だったのが功を奏したのだろう。しかし、栄輔（松下優也）の検査結果が2週間後と言っていたから、この先まだ時間経過するってことだ。申し訳ないが最終週に栄輔の体調なんてどうでも良いと思うのは私だけだろうか。

タケちゃん社長の功績が、倒産させなかったことだけ？

とにかく驚いたのが、タケちゃんの社長時代の功績が、無事に「キアリス」が35周年を迎えるまでに倒産させなかったことだけと言うのはお寂しい限り。やはり、親族同族会社の血族は強いってことらしい。まあ、この親族経営でも、あと2年もすればバブル景気がやってくるから、イケイケムードで経営できるだろうが。

「キアリス」でも「ベビーショップあさや」でもない話

そして、第141回で私が予想した最終週までに再登場する人物リストで、ワンピースで入学式に出た美幸の登場に続いて、新聞社通訳ジョンの妻エイミー（シャーロット・ケイト・フォックス）が見事当たった。

ただ、残念なことに、エイミーのエピソードは「キアリス」でも「ベビーショップあさや」でもなく、靴店「あさや」の一角で手芸品販売を始めた頃のお話だ。

これで分かったのは、先週と今週で、本作には「キアリス」とヒロインたちの過去の活躍を表現できるようなエピソードが無いと言う事実だ。これ、実はヒロインが起業するドラマとしては致命傷であることは間違いない。

健太郎が手紙を訳せば、違和感ゼロだったのに

なぜ留学して英語が堪能な健太郎が英文の手紙を読んで、横にいる明美（谷村美月）が翻訳したのだろう？ここは、次期社長が普通に英語の手紙を日本語に訳せば違和感ゼロだったのに。こう言う無駄な脚本を書くから、どんどん違和感が募ってつまらなくなる。しかし、最終週なのに全く面白くなる気配を感じられなかった月曜だ。

あとがき

何が何でも、“繋がり” や “縁” を表現したいようですね。まあ、親子の部分については大胆な時間経過はしていますが、ぎりぎり “繋がり” や “縁” が描かれているのは認めます。まあ、そんなの現実の生活でも親子は親子ですから。

むしろ、現実の生活では “親子だから” が理由で、自身や周囲の事象が動くことの方は珍しいから、描く方向性としては “フィクションらしい” とは言えます。ただ、本作はフィクションとして“繋がり” や “縁” を意識的に強調して描くことをしてこなかった。これが最大の失敗原因。

次から次へと騒動を起こしては、尻切れのまま次々と話が進んで行ってしまいました。お蔭で、登場人物たちの内面が描かれず、出来事の箇条書きで半年間を過ごしてしまいました。こうなると、最終回まで活躍するのは、孫の藍ですね。過去のエピソードは使い物にならないのですから（失笑）

[お願い] コメント等でのあらすじのネタバレ厳禁でお願いします。今やストーリー展開が唯一の私の楽しみですので…（困）

             

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【これまでの感想】
●“視聴率＝作品の質”か？ 「べっぴんさん」視聴率18％台と7日から大台割れ
●「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？
●べっぴんさん "お嬢様"を言い訳にし過ぎたり、各エピソードの"配分"の悪さが、ドラマに今一つのめり込めない原因か？
●「べっぴんさん（第43回・11/21）」を"紀夫の立場"で改めて考えてみた
●「べっぴんさん」2か月過ぎても、まだ本当の意味で "ドラマ" になってない!?
●「べっぴんさん」第50回まで描かれずに残念だったこと。そして、本作の課題と今後に期待すること


第1週『想（おも）いをこめた特別な品』
1 2 3 4 5 6
第2週『しあわせの形』
7 8 9 10 11 12
第3週『とにかく前に』
13 14 15 16 17 18
第4週『四つ葉のクローバー』
19 20 21 22 23 24
第5週『お父さまの背中』
25 26 27 28 29 30
第6週『笑顔をもう一度』
31 32 33 34 35 36
第7週『未来』
37 38 39 40 41 42
第8週『止まったままの時計』
43 44 45 46 47 48
第9週『チャンス到来！』
49 50 51  52  53  54
第10週『商いの聖地へ』
55  56  57  58  59  60
第11週『やるべきこと』
61  62  63  64  65  66
第12週『やさしい贈りもの』
67  68  69  70  71  72
第13週『いつものように』
 73  74  75
第14週『新春、想（おも）いあらたに』
 76  77  78  79
第15週『さくら』
 80  81  82  83  84  85
第16週『届かぬ心』
86  87  88  89  90  91
第17週『明日への旅』
92  93  94  95  96  97
第18週『守るべきもの』
98  99  100  101  102  103
第19週『希望』
104  105  106  107  108  109
第20週『旅立ちのとき』
110  111  112  113  114  115
第21週『新世界へ、ようこそ』
116  117  118  119  120  121
第22週『母の背中』
122  123  124  125  126  127
第23週『あいを継ぐもの』
128  129  130  131  132  133
第24週『光の射（さ）す方へ』
134  135  136  137  138  139
第25週『時の魔法』
140  141  142  143  144  145
第26週（最終週）『エバーグリーン』

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スペシャルドラマ「LEADERS Ⅱ（リーダーズ2）」 （2017/3/26） 感想

TBS系・スペシャルドラマ『LEADERS Ⅱ（リーダーズ2）』（公式）
『超豪華キャストで送る 日本の技術力で自動車を生産する夢を 追い求めた男たちの熱いドラマ！！』の感想。
なお、原案：本所次郎『小説 日銀管理』、『トヨタ自動車75年史』は未読。また、2014年3月放送『LEADERS リーダーズ』、2017年3月放送『LEADERS 特別編 ディレクターズカット』は視聴済み（2作共に感想なし）。

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1934年(昭和9年)、10年前の関東大震災によって物資輸送網が断絶された苦い経験から、日本の自動車需要は急速に加熱していた。欧州勢に加えて、アメリカのフォード、GMの本格参入によって日本の市場はまさに外国車販売の戦国時代へ突入していた。
愛知にあるゼネラルモーターズ（GM）車販売店「日の出モータース」の支配人・山崎亘（内野聖陽）はアメリカ流の販売方針を押し付けられることに抵抗し、事あるごとに改善を訴えてきた。だが、大阪に拠点を置く「日本ゼネラルモータース」は、一販売店の意見に耳を傾けることはなかった。
そんなある日、大阪からの帰りに山崎は、鈴鹿峠の山道で立ち往生しているシボレーを、背広のまま修理する男・愛知佐一郎（佐藤浩市）に出会う。これが「アイチ自動車」販売店第一号となり、佐一郎を支え続けることになる山崎亘と佐一郎の、運命の出会いであった……。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

また、オジサン俳優たちが怒鳴って泣いて笑って…

脚本は、『半沢直樹』『ルーズヴェルト・ゲーム』『下町ロケット』等の八津弘幸氏。演出は、『半沢直樹』『LEADERS リーダーズ』『ルーズヴェルト・ゲーム』『下町ロケット』等の福澤克雄氏。音楽は、『警視庁捜査一課9係』『99年の愛～JAPANESE AMERICANS～』『流星ワゴン』等の千住明氏。

2014年に放送した『リーダーズ』では明かされなかった、新たな真実に光を照らす物語。『半沢直樹』『ルーズヴェルト・ゲーム』『下町ロケット』と続いた、オジサン俳優たちが怒鳴って泣いて笑っての演出が特徴の『日曜劇場』枠らしい作品だ。

「夢を作る」に違和感…

愛知「あんたはね夢を売ると言った。
　　　私たちはね、夢を作ってるんだよ」

冒頭で愛知佐一郎（佐藤浩市）が山崎亘（内野聖陽）に対して言う台詞だが、意味は脳内補完すれば分かるのだが、愛知たちがやってるのは、「夢を作る」のではなく「夢を現実にしてるんだよ」「夢を形にしてるんだよ」では？

最初は見応えを感じても、刺激にはやがて慣れて来る

本作って、どうも脚本も演出も演技も前倒しとダイジェスト版が過ぎやしないだろうか。怒鳴って、怒って、泣いて、笑ってを2時間半、ひたすら繰り返す。出来事はすべて箇条書きで、思い付き、試行錯誤して成功して失敗しての連続。流石に、それだけだと飽きて来る。

あとがき

当時の自動車が美しい姿で元気に走る姿に感動しました。あとは、刺激物の連続で、30分も観たら慣れてしまいました。そろそろ、この成功体験によるくどい演出から脱却して頂きたいです。物語が良さそうなだけに食傷気味な演出と演技が残念でした。好きな人には良いんでしょうけれど…

         

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【2017年のスペシャルドラマの感想】
二夜連続ドラマスペシャル「アガサ・クリスティ そして誰もいなくなった」 （2017/3/25,26） 感想
金曜ロードSHOW! 特別ドラマ企画「北風と太陽の法廷」 （2017/3/17） 感想
金曜ロードSHOW!日テレ×WOWOW×Hulu共同製作ドラマ「銭形警部」 （2017/2/10） 感想
「愛を乞うひと」読売テレビ・日本テレビ系スペシャルドラマ【文部科学省選定】 （2017/1/11） 感想
MBS開局65周年記念 新春ドラマ特別企画「しあわせの記憶」 （2017/1/8） 感想
金曜ロードSHOW! 特別ドラマ企画「天才バカボン2」 （2017/1/6） 感想
東京センチメンタルSP～千住の恋～ （2017/1/3） 感想
新春スペシャルドラマ「富士ファミリー2017」 （2017/1/3） 感想
新春大型ドラマ「君に捧げるエンブレム」 （2017/1/3） 感想
孤独のグルメ お正月スペシャル ～井之頭五郎の長い一日～ （2017/1/2） 感想

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二夜連続ドラマスペシャル「アガサ・クリスティ そして誰もいなくなった」 （2017/3/25,26） 感想

テレ朝・二夜連続ドラマスペシャル『アガサ・クリスティ そして誰もいなくなった』（公式）
『アガサ・クリスティ不朽の名作、ついに完結…!主演・仲間由紀恵&豪華俳優陣で日本初映像化!閉ざされた孤島のホテルで次々に殺される男女10人…犯人は誰?その目的とは!』の感想。

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【第一夜】謎の人物によって、閉ざされた孤島のホテルに呼び寄せられた、白峰涼(仲間由紀恵)はじめ10人の男女。なぜ招待されたのか、これから何が起こるのかー。期待と不安の中で食卓を囲んでいると、突如として彼らの過去の罪を暴露する“謎の声"が聞こえてくる。それぞれの胸中に去来する過去の出来事。10人が互いの過去を探り合う中、招待客の一人が目の前で殺害される!そしてここから、わらべ歌の歌詞になぞらえ、死の連鎖が始まり…
【第二夜】白峰涼(仲間由紀恵)はじめ、孤島のホテルに呼び寄せられた10人の男女に襲いかかる死の恐怖。わらべ歌の歌詞になぞらえ、次々に殺され、ついに最後の一人までもが…。“そして誰もいなくなった"孤島に、事件の一報を聞き駆けつけた警視庁捜査一課警部・相国寺竜也(沢村一樹)。果たして犯人は誰なのか。10人は何のために集められ、なぜ殺されなくてはならなかったのか。かつてない大きな謎に、天才的な観察眼を持つ刑事が迫る!
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

あの不朽の名作ミステリー小説のドラマ化

あの不朽の名作ミステリー小説のドラマ化だ。脚本は、『西村京太郎サスペンス・十津川警部シリーズ』『特捜最前線シリーズ』等の長坂秀佳氏。演出は、『相棒シリーズ』『おみやさんシリーズ』等の和泉聖治氏。音楽は、『警視庁捜査一課9係』『臨場』『遺留捜査』等の吉川清之氏。

原作の1930年代のイギリスの島と言う舞台を、現代の日本の孤島に置き換えた本作。

本作を評価するのは、ちょっと難しい

本作を評価するのは、ちょっと難しい。それは、原作と先日他界した渡瀬恒彦さんへの思い入れの深さで、変わって来るのではないかと思うからだ。私は、映画『 そして誰もいなくなった（1974年）』の印象が強く、映画鑑賞後の原作を読んだために、原作と映画の違いに戸惑った派だ。

昭和の2時間サスペンスのゆったりした謎解きドラマ風

その立場で言うと、国も時代も変更した割には、作品の世界観は踏襲されたと感じた。言うならば、1970年代に放送された天知茂さん主演の『江戸川乱歩シリーズ 明智小五郎』シリーズ風な、昭和の二時間サスペンスのちょっとゆったりした謎解きドラマみたいな雰囲気。

特に、吉川清之さんの劇番が良かった。また、風の音や効果音の生々しさも悪くなかった。演出的には現代ドラマにししては間延び感があったかもしれないが、私にとっては俳優の演技を魅せる時間の遣い方だったし、レトロ調の演出がもたらす雰囲気は居心地が良かった。

2日間仕様の「解決編」で、原作独自の後味が消えた

ただ、問題は無くも無い。と言うか、それなりにある。まず、根本的な問題として、原作がミステリー小説なのに、刑事の謎解きドラマに仕上がったこと。それによって、2日間仕立てになって「解決編」が作れたことで、原作の持つ独特の後味が消え去ったのは、残念で仕方がない。

これは、2015年にフジテレビで放送された 『オリエント急行殺人事件』と同じ構図。もう少し何とかしてもらいたい。

本作の核心部であるる本人しか知り得ない事実が蔑ろに…

もちろん、原作があろうと、版権を買いドラマ化するなら、脚本家らによる個性的な再解釈でオリジナリティーを出すことは重要なこと。その意味では、本作が頑張ったのは評価したい。

しかし、本作に於いては、舞台を現代の日本にする以外に、こんなに本作用のオリジナリティーやアレンジが必要だったかは、大きな疑問。特に、本作の核心部とも言える本人しか知り得ない事実が蔑ろになって…

渡瀬恒彦さんと國村隼さんが逆だったら…

また、言い辛いが、渡瀬恒彦さんの配役が失敗だったような。やはり、あのメンバーの中で、元判事と言う設定もあって真犯人は渡瀬恒彦さんってことになっちゃうから。せめて、渡瀬恒彦さんと國村隼さんが逆だったら、意外性があって良かったかも。

あとがき

渡瀬恒彦さんの鬼気迫る演技が凄かったです。まさか、本作の撮影の数カ月後に亡くなられるとは。渡瀬恒彦さんに、謹んで哀悼の意を表します。

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【2017年のスペシャルドラマの感想】
金曜ロードSHOW! 特別ドラマ企画「北風と太陽の法廷」 （2017/3/17） 感想
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真昼の悪魔 （第8話/最終回・2017/3/25） 感想

東海テレビ制作・フジテレビ系・オトナの土ドラ『真昼の悪魔』（公式）
第8話/最終回『贖罪』ラテ欄『「贖罪」愛を知った悪魔の行く末は』の感想。
なお、原作小説：遠藤周作氏『真昼の悪魔』は既読。

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大塚（大倉孝二）と結婚した葉子（田中麗奈）は女児をもうけ、地方で診療所を開いていた。一方、小説家として活躍する難波（中村蒼）は、葉子を主人公とした物語を書くため3年ぶりに神父（伊武雅刀）と会う。難波が葉子を訪ねることを知った神父は、彼女の中で眠っているであろう「悪魔」が目覚めていないかを見定めてくるよう求める。その頃、診療所に、葉子にかつて散々な目に遭わされた人物が訪れ、娘を盾に葉子を脅していた。
上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

難波が動き出して、面白さが増した最終回…

前回で急に話が動き出し、楽しさが戻った本作。これまでも、葉子（田中麗奈）の心に棲む悪魔の部分はそれなりに描かれてきたが、誰の心にも棲んでいる悪魔の部分の描写が物足りなかったのだが、最終回では、難波（中村蒼）が再度登場してきたことで、2つの悪魔が上手に描けてきた。最初からこの位だったらと、悔やまれる…

最終回は、こんなお話…

さて、最終回は『贖罪』の名の通り、愛を知った悪魔の行く末をじわじわと且つ大胆に描いた。葉子が一人娘を手に掛けるどうかのくだりは、若干引き延ばしを感じたのは残念。しかし、結果的に悪魔が手を下したのは、照美（朝加真由美）の方だった。一人娘を「悪魔の子」と呼ばれた怒りからの犯行だ。

ラストは、あれから何十年後の老いた葉子が一人入院している病院。入院費は見舞いには来ないが支払っているのは娘。葉子は自分が娘を殺したと思い込んでいるまま、難波が書いた小説『白衣の悪魔』を手垢が付くまで何度読み返した様子の葉子は、歩行器を使って歩きながら弱弱しい声で歌って終わる…

ラストで葉子が脱ぎ捨てた白衣が意味深で印象的…

かなり、結末については視聴者に解釈を預けた本作。映像から直接分かるのは、ステーキ店のクーポン券を使い切ると決めた葉子は、警察に出頭すると言うことだろう。そして、何十年かの刑務所での刑期を終え、社会復帰したのは老人病院。一度も面会に来ない娘が治療費を払っているが、恐らくそんなことは分からない…

私なりの重要なカットは、葉子が病院の廊下を歩行器を使って歩いている途中で本を落してしゃがんだ際に、パジャマの上に羽織っている白衣が脱げ落ちるカット。葉子は拾おうとしない。そして、ラストカットは白衣のアップ。

本を読んでいるのだから、痴ほうではないのだろう。なのに、白衣を拾わない。まるで脱ぎ捨てたように。本作では、白衣そのものが「昼間の悪魔」の象徴だから、「白衣を脱ぎ捨てた＝悪魔からの解放の始まり」を示唆しているのでは？『オトナの土ドラ』に相応しいミステリアスな作品に仕上がった。

あとがき

難波の語りでの補足が多過ぎたのは気になりますが、原作小説程にあれこれ描写が少ないので、しょうがないかもしれません。もうステーキ肉を大量に食らう葉子がもう見れないのは寂しいです。最終回、全体に脚本も演出も粗さが目立ったが残念。全話の構成を調整して、最終回を2回に分けても良かったと思います。

     

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真昼の悪魔 (新潮文庫)遠藤 周作
W FACE ~ inside ~(Blu-ray付)(スマプラ対応)　07 On my way ??※東海テレビ ・ フジテレビ系全国ネット 「真昼の悪魔」 主題歌収録

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話

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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
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べっぴんさん （第145回・3/25） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
第25週『時の魔法』『第145回』の感想。
なお、ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんで、関連書籍は未読。
※ 本作は、2/28 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

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すみれ（芳根京子）たちが店を始めた頃に手作りしたワンピースと28年ぶりに再会し、お直しをしたというエピソードが新聞記事となった翌日から、キアリスの本社にお直し希望の大量の小包が届くようになる。退職したばかりのすみれたちだったが、キアリスに新しく「お直し部」を発足させ、昔作った服を直してさらに次の世代に受け継がせていくことを第二の人生で進めていこうと決意する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

こんな図々しい話が、「いい話」「美談」かい？

まさか、前回の美幸（星野真里）の話を、今回まで引っ張るとは思わなかった。それも自分たちで「いい話」とし、新聞で「美談」にとしたのには驚いた。しかし、よ～く考えると、かなり図々しい話ではないか。

近所に住んでるのに、28年間も一度も店を訪れる事もなく、お直しのお願いだけはちゃっかりご来店。そもそも、娘が生まれても来店せずに、1円も払わず貰ったワンピースを、またタダで直して貰うなんて恥ずかしくないのかって話だ。

「キアリス」に関わると、みんな図々しくなるとでも言うのか。それに、美幸役の星野真里さんのご主人は、TBSのアナウンサー。脚本の渡辺志穂さんのご主人もアナウンサー。同じなのは偶然か総合統括のお遊びか？何れにせよ、あー、くだない。

ついに、4人が "不愉快な四つ葉のクローバーたち" に

以前も書いたが、ご機嫌のヒロインを見るだけで、イラッとする朝ドラなんて初めてだ。もう、すみれを演じてる芳根京子さんも、半ばやけくそにハイテンションで演技しているようにしか見えないし。

お直し依頼が殺到した際の、はしゃぐ様子なんて、本来ならこちらまで笑いが伝染するようなシーンのはずなのに、“不愉快な四つ葉のクローバーたち” になってしまったのは残念だが、当然としか言えないのが事実。

子役に毛が生えたような15歳に、朝から下品過ぎる

板東家のシーンも、本当に寒々しい限りだ。ほんわかもしなければ、笑えもしない。

その上、（井頭愛海さん贔屓の方には申し訳ないが）子役に毛が生えたような15歳の演技者に、なぜわざわざあんなシーンを演じさせる必要があるのか？シーンが赤ん坊まで絡めてワンセットになっていたのも、センスが悪過ぎる、いや朝から下品で悪趣味と言わせて頂く。

"モノへの愛情や慈しみ" を描く気なんて更々無い

引退して暇をもて余していたところへ、やることが出来たのだから、嬉しくてしょうがないのは理解する。だが、「伝説の…」なんて偉そうなことを言ってた割りに、お茶とお菓子を置いたテーブルに “大切なお直しの洋服たち” を置くなんて。

演出的におかしいことに気付かないのか？演じていて「汚しちゃう」と思わないのか？結局、本作からは、“モノへの愛情や慈しみ” を描く気は、更々無いってことだ。

写真のコラージュ風編集の不可思議さ

あの喫茶店「レリビィ」での写真のコラージュ編集みたいなのって何なの？脚本上の指定なのか、演出家の提案なのか知らないが、当時はフィルム。デジカメじゃないんだから、いくら金持ちの道楽者でも、あんなに無駄に写真を撮るはずがない。紀夫は（永山絢斗）映画監督をした時に、フィルムの貴重さは学ばなかったのか？

更におかしいのは、ああ言うコラージュ的な演出を入れるなら、紀夫が撮影中か撮影後の回想か現像後でないと不自然以前に何の意味も持たない。もちろん、ただの時間繋ぎにはなるが。直後の夜の板東家のシーンでは、ちゃんと出来ているだけに、不可思議な編集だ。

幼稚園のお誕生日会の飾り付けを「まんま」だってさ

「阿部君、オッケー」のくだりも単なる引き延ばし。そんな “溜め” を入れてまで視聴者たちに見せたかったのか？と言いたくなるような、リトルワンダーランドの飾り付け。

まるで幼稚園のお誕生日会の飾り付け。何もかもが、ショボくてお寒い限りの代物。劇中では、「まんまのワンダーランド」と言っていたが、私にはあの想像スケッチとは似ても似つかないようにしか見えなかったが…。

それに、久し振りに1度に登場人物らが集まったシーンで改めて気付いたこと。誰が若くて誰が年長者なのか全く見分けが付かない。何か、何かなぁ。

こんな人たちが、何世代も引き継がれる世の恐ろしさ

最後に。なぜ、四つ葉のクローバーたちは健太郎（古川雄輝）だけに「ありがとう」と言ったのか（脚本家は言わせたのか）？なぜ、健太郎はあそこで手柄を独り占めしたようなドヤ顔をしたんだろう（演出家はそんな演技を）？

ホント、全てのエピソードがお金持ちを鼻に掛けたものばかりだし、メインの登場人物ちは図々しい者ばかり。こんな人間たちが、この先何世代も引き継がれる世の中、末恐ろしや。でも、救いはこれがあと1週間で終わるフィクションだってことだ。

あとがき

健太郎のドヤ顔のアップで、最終回でも良かったのに。いやぁ、今週はお金持ちの道楽に散々付き合わされたって感じですね。何の感動も無ければ、なるほどと頷く所も無い1週間でしたね。

同志の皆さん、あと6回です。ても、最終回の感想の投稿も、仕事で遅くなるかも知れませんが、最後までお付き合い頂ければ嬉しいです。

[お願い] コメント等でのあらすじのネタバレ厳禁でお願いします。今やストーリー展開が唯一の私の楽しみですので…（困）

             

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上品な上質－－－ファミリアの考えるものづくり
時空旅人別冊 “べっぴんさん"坂野惇子の生涯: サンエイムック
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【これまでの感想】
●“視聴率＝作品の質”か？ 「べっぴんさん」視聴率18％台と7日から大台割れ
●「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？
●べっぴんさん "お嬢様"を言い訳にし過ぎたり、各エピソードの"配分"の悪さが、ドラマに今一つのめり込めない原因か？
●「べっぴんさん（第43回・11/21）」を"紀夫の立場"で改めて考えてみた
●「べっぴんさん」2か月過ぎても、まだ本当の意味で "ドラマ" になってない!?
●「べっぴんさん」第50回まで描かれずに残念だったこと。そして、本作の課題と今後に期待すること


第1週『想（おも）いをこめた特別な品』
1 2 3 4 5 6
第2週『しあわせの形』
7 8 9 10 11 12
第3週『とにかく前に』
13 14 15 16 17 18
第4週『四つ葉のクローバー』
19 20 21 22 23 24
第5週『お父さまの背中』
25 26 27 28 29 30
第6週『笑顔をもう一度』
31 32 33 34 35 36
第7週『未来』
37 38 39 40 41 42
第8週『止まったままの時計』
43 44 45 46 47 48
第9週『チャンス到来！』
49 50 51  52  53  54
第10週『商いの聖地へ』
55  56  57  58  59  60
第11週『やるべきこと』
61  62  63  64  65  66
第12週『やさしい贈りもの』
67  68  69  70  71  72
第13週『いつものように』
 73  74  75
第14週『新春、想（おも）いあらたに』
 76  77  78  79
第15週『さくら』
 80  81  82  83  84  85
第16週『届かぬ心』
86  87  88  89  90  91
第17週『明日への旅』
92  93  94  95  96  97
第18週『守るべきもの』
98  99  100  101  102  103
第19週『希望』
104  105  106  107  108  109
第20週『旅立ちのとき』
110  111  112  113  114  115
第21週『新世界へ、ようこそ』
116  117  118  119  120  121
第22週『母の背中』
122  123  124  125  126  127
第23週『あいを継ぐもの』
128  129  130  131  132  133
第24週『光の射（さ）す方へ』
134  135  136  137  138  139
第25週『時の魔法』
140  141  142  143  144  

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