べっぴんさん （第104回・2/6） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
第19週『希望』『第104回』の感想。
なお、ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんで、関連書籍は未読。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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すみれ（芳根京子）は無断で東京に行こうとしていた娘のさくら（井頭愛海）をジャズ喫茶「ヨーソロー」で見つける。ドラム奏者としてプロを目指していた二郎（林遣都）は東京のスカウトから誘いを受けていたが、すみれに促されたさくらから、恋人の五月（久保田紗友）が妊娠していることを伝えられる。五月が姿を消した本当の理由を知った二郎は、すぐに五月が居るすみれたちの家を訪ねるが…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

作り手たちの無責任さしか伝わらない。そんなアバン…

個人的な話で恐縮だが、月曜日は、私にとって、がっつりと一週間の仕事が終わった日曜日のようなものなのだ（実際は、フリーランスに定休日なんて無いのだが）。

そんなホッとした朝に、未成年の家出、妊娠、喫煙だけでもうんざりなのに、赤の他人の青年の将来を踏み潰す自己チュー夫婦を見せられると、それだけで疲れが復活する。一体、月曜日が仕事始めの普通の視聴者は、どう見るのだろうと考えると、作り手たちの無責任さしか伝わらない。そんなアバンタイトルだった。

ついに、本作の唯一の良心だった喜代も語るに落ちたか

喜代「すみれ奥様も、そうでした…」

先週の感想で、喜代（宮田圭子）が、本作に於ける全ての登場人物たちの “優しさ” や “気遣い” を一手に引き受けて、ついに五月に対しては「そこまでやる必要があるのか？」とさえ感じる状態だと書いたが、やはり嫌な予感とは当たるものだ。

語るに落ちるとはこのことで、喜代に何でも押し付ける手抜き脚本で、ついに喜代までおかしな人物になってしまった。この五月（久保田紗友）への喜代の台詞とその前後の台詞は、物語に不自然だし、発言として偏見が過ぎやしないだろうか。

まず、いつ何処ですみれ（芳根京子）がお母さんの愛情を言葉にして抱きしめていっぱい伝えて、娘を育てたと言うのだ。そもそも、それをしなかったのを一番知るのは喜代だし、母が愛情を注がなかったツケが回って今の娘のさくら（井頭愛海）の家出騒動になっているのでないのか。都合が良いにも程がある。

シングルマザーを助長してない？

喜代「よう、一人で育てようて思いましたねえ」

脚本家は、未成年の五月がシングルマザーになることを決めたのを、“勇気” とか “忍耐” とか “相手の夢を思う” とか、シングルマザーの応援歌的なことを描こうして、こんなセリフを言わせたのだろう。物語の流れ上、五月がシングルを選んだのはしょうがないとしよう。

しかし、最初に紹介した台詞と合わせると、シングルマザーを助長しているようにしか感じない。

更に意地悪に深読みすれば…。母親が再婚しその新しい家族から疎まれて学校も中退し家出状態の五月の現状を考えれば、さくらお嬢様は幸せ、五月は不幸と言っているようなもの。こんなくだり必要あるのだろうか。主題歌の歌詞に「優しすぎる嘘」と言う言葉が登場するが、優しすぎる言葉は時に相手を傷つけるのでは？

「考えて考えて考えて」の結果がシングルマザーしかなかった五月。彼女が鈍いから良かっただけのことではないだろうか。

五月と二郎の会話の途中で消えた紀夫に幻滅しかない

この後、二郎（林遣都）が俺にも相談しろ的なことを言い、五月は二郎の夢を邪魔したくないと言うくだりがあるが、こんなシーンも全く必要性を感じない。

むしろ、この二人の会話を聞いて、さくらに合図をしてまでその場から去った（逃げた）紀夫（永山絢斗）の態度に幻滅しただけ。自分の家が、いくら自分とは無関係で自分が無関心の未成年のカップルとは言え、二人の将来がかかった修羅場になっていると言うのに…。脚本のト書きにあっても、演出でカットすべきだった。

なぜ、暖かくて優しい毛糸玉を活かさないのか？

惜しい。本当に惜しい。まだ、私が本作への期待をしているから出る言葉なのだが、実に惜しい。それは、あんなにテーブルの上に暖かくて優しい毛糸玉がたくさんあるのに、どうして母子の繋がりのエピソードに活用しなかったのかだ。

数少ないすみれとさくらの母子のシーンとして、第69話に、すみれがカーディガンの毛糸を解き、七輪の蒸気で毛糸を伸ばして、さくらを毛糸玉を作るシーンがあった。そんな回想をインサートして、「失恋しちゃった」でなく「お母さん、ごめんなさい」で済ませたら、どれだけ「キアリス」のドラマに近づいたか。

そんな簡単なこともせず、「さくらは日本一可愛い」なんて紀夫に言わせる脚本家は、ホント、本作で何を描きたいと言うのだ。馬鹿馬鹿しいにも限度がある。

このままさくらが東京行きを止めたら、最大の不自然だ

そして、またシングルを選択した五月を評価するようなすみれとさくらを入れて、さくらの東京行きまで無くなったように、何となく収めたようにしてしまったが、正直、さくらが失恋しようが東京に行こうがどうでも良い。

ここで再び意地悪に深読みすると、さくらの東京行きが実に不可思議なことが分かる。さくらが二郎と五月の関係を知らなかった体で話が進んだのが、違和感だらけなのだ。あれだけジャズ喫茶「ヨーソロー」に入り浸っていたのだから、余程の鈍感でない限り（事実、周囲は知っていた）二郎と五月の関係は知っていたはず。

その上、五月の妊娠だってさくらが二郎に言う前に、すず（江波杏子）らから耳に入っていたと言う方が自然。だとしたら、さくらは二人の関係も妊娠も知っていたのに、東京に行きたいと言い続けたことになる。だとしたら、東京行きを止めることこそが、最大の不自然さとしか言いようがない。

さて、脚本家は、この大矛盾にどう決着をつけてくれるのか、ある意味今週最大の見所だ。

あとがき

先週で「さくらの乱」をさっさとけじめをつけて、土曜日の最後に今回の忠一郎（曾我廼家文童）からの電話のシーンで終わっていたら、演技の実力者が集まった見応えのある父・五十八（生瀬勝久）のエピソードで、月曜日のスタートが飾れたのに。ことごとく残念で仕方のない15分間でした…

             

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時空旅人別冊 “べっぴんさん"坂野惇子の生涯: サンエイムック
連続テレビ小説 べっぴんさん Part1 (NHKドラマ・ガイド)
NHK連続テレビ小説 べっぴんさん 上
NHK連続テレビ小説「べっぴんさん」オリジナル・サウンドトラック

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【これまでの感想】
●“視聴率＝作品の質”か？ 「べっぴんさん」視聴率18％台と7日から大台割れ
●「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？
●べっぴんさん "お嬢様"を言い訳にし過ぎたり、各エピソードの"配分"の悪さが、ドラマに今一つのめり込めない原因か？
●「べっぴんさん（第43回・11/21）」を"紀夫の立場"で改めて考えてみた
●「べっぴんさん」2か月過ぎても、まだ本当の意味で "ドラマ" になってない!?
●「べっぴんさん」第50回まで描かれずに残念だったこと。そして、本作の課題と今後に期待すること


第1週『想（おも）いをこめた特別な品』
1 2 3 4 5 6
第2週『しあわせの形』
7 8 9 10 11 12
第3週『とにかく前に』
13 14 15 16 17 18
第4週『四つ葉のクローバー』
19 20 21 22 23 24
第5週『お父さまの背中』
25 26 27 28 29 30
第6週『笑顔をもう一度』
31 32 33 34 35 36
第7週『未来』
37 38 39 40 41 42
第8週『止まったままの時計』
43 44 45 46 47 48
第9週『チャンス到来！』
49 50 51  52  53  54
第10週『商いの聖地へ』
55  56  57  58  59  60
第11週『やるべきこと』
61  62  63  64  65  66
第12週『やさしい贈りもの』
67  68  69  70  71  72
第13週『いつものように』
 73  74  75
第14週『新春、想（おも）いあらたに』
 76  77  78  79
第15週『さくら』
 80  81  82  83  84  85
第16週『届かぬ心』
86  87  88  89  90  91
第17週『明日への旅』
92  93  94  95  96  97
第18週『守るべきもの』
98  99  100  101  102  103
第19週『希望』

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真昼の悪魔 （第1話・2017/02/04） 感想

東海・フジ系・オトナの土ドラ『真昼の悪魔』（公式）
第1話『衝動』ラテ欄『「衝動」女神のような女医のウラの顔』の感想。
なお、原作小説：遠藤周作氏『真昼の悪魔』は未読。

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病院に腹痛を訴える青年・難波（中村蒼）が搬送される。医師の葉子（田中麗奈）は的確かつ優しく処置し、難波は痛みが和らぐ思いがする。手術が無事成功した難波は、入院中の病室の引き出しから奇妙なメモを見つけ、好奇心から清掃作業員の芳賀（篠原篤）に内容を調べてもらう。一方、老母の入院費や治療費の工面に悩む娘の照美（朝加真由美）に、葉子は力になるとほほ笑む。だが、照美が病室を離れると、葉子の態度は一変する。
上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

事前情報ゼロでの視聴だったが…

原作である遠藤周作氏の『真昼の悪魔』未読。脚本は、香坂隆史氏。演出は、森雅弘氏。実は放送日のテレビ番組表で見つけて録画したため、事前情報ゼロでの視聴だった本作。しかし、この独特な編集ですぐに昨年放送した “オトナの土ドラ” の第1作目の『火の粉』のスタッフが、再結集し、更に、一部キャストも被ってて…

話が堂々巡りにならなければ、『火の粉』越えもあり！？

第1話を観た限りでは、『火の粉』同様に毎回のエピソードが堂々巡りにさえならなけらば、第1話の面白さを右上がりにできそうだ。と言うのも、この類いの話は、痛めつけ方や殺し方の違いだけになる可能性があるからだ。

昨年騒がせた病院の事件と重なるスリリングさ

さて、物語の舞台は、不可解な事件や奇妙なトラブルの相次ぐ病院。不謹慎かもしれないが、昨年あれだけでニュースを騒がせた病院の事件を思い出させる。これだけでかなりスリリングではないか。

サイコパス女医を演じる田中麗奈さんの大きな瞳が怖すぎ

また、サイコパスの裏の顔を持つ優秀な美人外科医を演じる田中麗奈さんが、かなりいい感じ。何を考えているのか分からない、あの 大きな瞳が恐ろしい。

この放送枠に、やっと面白いドラマが帰って来たか！？

まあ、倫理的にどうか？と思う視聴者はいるだろうが、これはあくまでもフィクションの世界。私にとっては、『火の粉』以降パッとしかなかったした “オトナの土ドラ” に、久し振りに面白いドラマが帰ってきたかも？と期待させた第1話だった。

あとがき

ノーマークで観たのも良かったかもしれません。あとは、楽しませ方次第でしょう。『火の粉』のような中途半端ななかなか作品にならないことを祈るのみ。暫し様子見です…

     

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スーパーサラリーマン左江内氏 （第4話・2017/2/4） 感想

日本テレビ系・土曜ドラマ『スーパーサラリーマン左江内氏』（公式）
第4話『仕事か遠足か？夫婦愛を試されるサエないヒーロー』の感想。
なお、原作：藤子・F・不二雄氏の漫画『中年スーパーマン左江内氏』は未読。

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左江内（堤真一）は上司の簑島（高橋克実）から、明後日に迫った3社競合のプレゼンを押し付けられる。蒲田（早見あかり）ら部下に昇格のチャンスだと乗せられ、やる気になった左江内は、設計課の諸星（尾上寛之）らと準備を始める。ところが、保護者同伴のもや夫（横山歩）の遠足が同日と判明。円子（小泉今日子）から、仕事を休んでも行くよう命じられ、困り果てた左江内は例の老人（笹野高史）にコピーロボットが欲しいと頼むが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

1時間を通してバランスに配慮し、いい感じに仕立てたぞ

いやぁ、今回もゴールデン枠を完全に無視した福田ワールド全開の1時間。まさか、コピーロボットの実写版まで見られるとは。

とは言え、意外と計算されていた。簡単に言うと前半と後半で、福田ワールドの味付けを微妙に変えてたこと。前半は円子（小泉今日子）をこたつから動かさずに、左江内（堤真一）のサラリーマンの、ダメっぷりとスーパーマンを存分に魅せて、後半はやや抑え気味に夫婦の話や仕事関係をしっとりと描いて。

かなり、1時間を通してのバランスに配慮した感じ。左江内を演じる堤真一さんのなり切り感が半端ないし、円子のワガママっぷりも、この位が丁度良いかも。

あとがき

今回も好き嫌いが分かれる作風ですが、爆笑とシリアスのバランスが良かったので、次回もこんな感じが良いかもしれません。それと、昨日の放送日2月4日は、小泉今日子さんの51歳の誕生日。誕生日おめでとうございます。

     

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話

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べっぴんさん （第103回・2/4） 感想

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キアリスでアルバイトをしている健太郎（古川雄輝）が、すみれ（芳根京子）に話したいことがあるとやってくる。このままでは家出中のさくら（井頭愛海）が東京に行ってしまうと言うのだ。すみれと紀夫（永山絢斗）は、慌ててジャズ喫茶「ヨーソロー」へ向かい、さくらをみつける。プロのドラム演奏者になるため上京しようとしている二郎（林遣都）を追って東京に行きたいと言うさくらに、すみれは必死で思いを伝える。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

まえがき

この管理人は、今朝の15分間のどの重箱をどのように突つつくのか期待した読者さまには申し訳ないが、残念ながら、事細かに突っ込んだり改善策を提示したりするような内容で無かった、と言わざるを得ない。従って、いつもと違って、少し大局的に本作について書いてみる。

『さくらの乱』が、1ヶ月近くも本編を "乗っ取ってる"

突然に大きくなったヒロインの娘・さくら（井頭愛海）が、これまた突然に怪しげな店に入り浸るようになり、ヒロインで母親のすみれ（芳根京子）が約束を守ってくれないからと、「家出をしたい」とごねて、伯母・ゆり（蓮佛美沙子）の家に三食寝床付きの快適家出の真っ最中。

だが、無責任な伯母が目を離した隙に、家出先からまた家出。そして、さくらは一目惚れしたドラマーの二郎（林遣都）に入れ込んで、今度は「一緒に東京に行く」と駄々をこねるが、その男には妊娠中の未成年の女・五月（久保田紗友）がいた…

このストーリーの、何処にもヒロインで母親のすみれが入る余地も無ければ、必然性すらも無い。おっと、さっさと娘をひっぱたいて連れ戻すくらいのことは出来るかもしれないが。こんな、ほぼ、さくらのスピンオフドラマ『さくらの乱』が、一ヶ月近くも本編を “乗っ取っている” ことを、脚本家はどう考えているのだろう。

登場人物の "優しさ" を喜代が一手に引き受けてるから

更に、視聴者が期待し続ける登場人物たちの “優しさ” や “気遣い” を、女中の喜代（宮田圭子）が一手に引き受けて、ついに五月に対しては「そこまでやる必要があるのか？」とさえ感じる状態。

また、喜代の “気遣い” を描けば描くほど、すみれたちに “優しさ” が無いことを視聴者に再認識させてしまう負のスパイラル。なぜ、喜代だけ別格に扱うのだろう。

全てが、バラバラに混在していることに気付かないのか？

別に、「ヒロインの娘の話を描くな」とは言わない。ただ、娘のことを描くなら母親すみれをきちんと絡めた話にしろってこと。別に、「再登場した態度の悪い男を描くな」とは言わない。ただ、過去のすみれとの不倫疑惑を彷彿させるような描写は止めて、「キアリス」を絡めた話にしろってこと。

すみれ、さくら、栄輔、五十八、キアリスが、全部バラバラに混在していることに、なぜ脚本家は気付かないのか？

朝から、稚拙な『積木くずしもどき』は観たくない

幼き頃のすみれは、“べっぴんさん” を作る人になりたかった。それが、この物語の原点。子育てを女中に任せっぱなしにした “ツケ” が回って、前後の見境を失い、社会人としてどうかと思うような大人気ない言動の夫婦と、いつまでも支離滅裂で幼稚な娘の『積木くずしもどき』を朝から観たい訳では無いのだ。

あとがき

今年に入ってから、『べっぴんさん』のタイトルに見合うような場面やシーンがあったでしょうか？すみれたちは、メリヤスを触ってるだけでは無いですか？肝心なものを描かずにダラダラと一ヶ月以上も。ダラダラと丁寧は紙一重なんかではないのに。

やっと、来週には決着は着きそうですが、例え全ての要素がバラバラに混在しても、普通は何らかの共通項（本作の場合は、すみれ or キアリス）で括って因数分解し、所謂「並行」に描くものだと思うんですが。これって、プロの脚本家には無理な要望なのでしょうか？

とにかく、再来週の『さくらの乱』が終わっているであろう（と祈るのみ）頃まで、期待せずに観ます…

             

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【これまでの感想】
●“視聴率＝作品の質”か？ 「べっぴんさん」視聴率18％台と7日から大台割れ
●「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？
●べっぴんさん "お嬢様"を言い訳にし過ぎたり、各エピソードの"配分"の悪さが、ドラマに今一つのめり込めない原因か？
●「べっぴんさん（第43回・11/21）」を"紀夫の立場"で改めて考えてみた
●「べっぴんさん」2か月過ぎても、まだ本当の意味で "ドラマ" になってない!?
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第1週『想（おも）いをこめた特別な品』
1 2 3 4 5 6
第2週『しあわせの形』
7 8 9 10 11 12
第3週『とにかく前に』
13 14 15 16 17 18
第4週『四つ葉のクローバー』
19 20 21 22 23 24
第5週『お父さまの背中』
25 26 27 28 29 30
第6週『笑顔をもう一度』
31 32 33 34 35 36
第7週『未来』
37 38 39 40 41 42
第8週『止まったままの時計』
43 44 45 46 47 48
第9週『チャンス到来！』
49 50 51  52  53  54
第10週『商いの聖地へ』
55  56  57  58  59  60
第11週『やるべきこと』
61  62  63  64  65  66
第12週『やさしい贈りもの』
67  68  69  70  71  72
第13週『いつものように』
 73  74  75
第14週『新春、想（おも）いあらたに』
 76  77  78  79
第15週『さくら』
 80  81  82  83  84  85
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バイプレイヤーズ～もしも6人の名脇役がシェアハウスで暮らしたら～ （第4話・2017/2/3） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『バイプレイヤーズ～もしも6人の名脇役がシェアハウスで暮らしたら～』（公式）
第4話『バイプレイヤーとアクション』の感想。

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直感派の寺島（寺島進）と理論派の田口（田口トモロヲ）は、役作りにおいても気が合わない。自主映画頓挫の一因ともなった不仲の2人が、アクション映画で共演することに。だが、田口のこだわりで撮影が遅れ、寺島は彼に駄目出し。しかし、クライマックスシーンで高所恐怖症の寺島がためらい、険悪な空気に
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

役作りに拘る田口さんと、柔軟に対応する寺島さん

今回は、田口トモロヲさんと寺島進さんがメインのお話。アクション映画で主人公の敵のボスを演じる田口さんと主人公の武道の師匠を演じる寺島さんが、殺陣をめぐって演技論に。

徹底的に役作りに拘る田口さんは現場で監督の演技指導に食らいつく姿や、困惑気味のスタッフや主演の清水富美香さんを和ませながら現場で柔軟に対応する寺島さんの対応が実にリアルで楽しかった。

本人役の誇張の具合と全体のバランスが良かった

ゲストの清水富美加さん、ヒーロー役が似合ってた。劇中ドラマのラストシーンの見所が階段落ちと言う訳で、チラッと登場したのが階段落ちのヤス焼くで一躍有名になった平田満さんが、めっちゃサプライズ。

それに、これだけのバイプレーヤーたちが出演しているのに、演技論的なエピソードが無かったのが少し残念に思っていたから、嬉しかった。更に、脚本と演出の本人役の誇張の具合と全体のバランスは、今回が一番ドラマっぽかくて良かったかも。

あとがき

前半（と言うか大部分）の本人役のドラマパートが前述のようにデフォルメがやや強めになっていたために、最後の「バイプレトーク」でのメンバーの人柄や気心知れた感じとのコントラストが面白かったです。次回も大いに期待します

             

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