就活家族～きっと、うまくいく～ （第3話・2017/1/26） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『就活家族～きっと、うまくいく～』（公式）
第3話『夫はわかってくれない!!妻の不満爆発の夜!?』の感想。

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洋輔（三浦友和）はある人物を介して、その叔父の会社社長と会い、再就職がほぼ決まる。栞（前田敦子）は、自社の宝石を売るため、セレブが集まる婚活クラブに入会。パーティーで医師と出会い、デートの約束をする。そんな中、就活塾で自信をつけた光（工藤阿須加）がついに内定をもらった。洋輔はブラック企業だと入社に反対するが、光は聞く耳を持たない。一方、水希（黒木瞳）は内申書取り違えの件で佐藤家を毎日のように訪ねるが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

家族4人が "就活するようになるまで" の過程を描くの？

これまでで、最も家族4人を描いた第3話。そこは、これでまた、前回の主人公が洋輔（三浦友和）だったスタイルから、家族4人の群像劇になった。その辺の不安定さも何とかして欲しいのだが。

最大の違和感と言うか疑問は、物語が「家族の崩壊」までを描いてるようになってきたこと。家族4人が職を失い就活する過程を描くものではなく、家族4人が就活するようになるまでの過程を描く雰囲気になってきたこと。

これ、一種の番宣詐欺じゃないだろうか？

あとがき

なぜ、就活しないのでしょう？この状態では、家族4人のおバカさんっぷりを描いて終わっちゃいますよ。次回の就活に期待します。

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【これまでの感想】
第1話 第2話

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感想の趣旨について

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作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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べっぴんさん （第95回・1/26） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
第17週『明日への旅』『第95回』の感想。
なお、ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんで、関連書籍は未読。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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大急百貨店に任された展示のテーマを「女の一生」に決め、構想を練るすみれ（芳根京子）。同じ場所で出店の準備を進めていた洋服店「エイス」の社長・栄輔（松下優也）は、家出中のさくら（井頭愛海）についてすみれに話を持ちかける。一方、社長の紀夫（永山絢斗）から期待されていたキアリス新入社員の西城（永瀬匡）は、新規の工場開拓に音をあげ、突然会社をやめてしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今回は、良い部分と悪い部分が入り混じった仕上がり

栄輔（松下優也）は、どうしていつもポケットに手を突っ込んでるんだろう？なぜ、玉井（土平ドンペイ）が「エイス」に入社し、栄輔の側近を務めているんだろうなんて、どうでも良いことが気になって始まった第95回。今回は、今年に入ってからの放送回では、かなり違った雰囲気や演出を良くも悪くも盛り込んできていた。

従って、15分間の全体の印象を先に言ってしまうと、既に番宣等でも知られている通りに、来週から五十八（生瀬勝久）が久し振りに登場し、物語を大きく進めるため、かなり強引だが、良い部分と悪い部分が入り混じった仕上がりになったのではと言う推測だ。では、早速、シーン毎に私の感想を書いてみる。

いきなり、武が ♪明日は明日の風が吹く を歌い出した

まず、キアリス。相変わらず新入社員の中西（森優作）が座り、専務の武（中島広稀）が立って仕事をすると言う社員の平等精神が素晴らしい会社に、タイミング良く西城（永瀬匡）が社に戻り、男会で飲みに行くことに。犬の遠吠えが笑いを誘えず悲しく響いて、馴染みの店・呑み処「よしちゃん」へ。

そして、“また恒例の酒癖の悪い西城のくだりか” と思いきや、突然誰かの歌声が流れて、状況音はカット。おいおいと思ったら、翌朝のキアリスの店先で武が水撒きをしながら口ずさんでるではないか！更にご丁寧に「♪明日は明日の風が吹く 歌 足立武」のテロップと歌詞が流れて来た。昭和30年代の日活映画の雰囲気だ。

因みに、映画『明日は明日の風が吹く』は昭和33（1958）年に石原裕次郎さん主演の大ヒット作。クラブで主題歌を歌うシーンで、裕次郎さんは手をズボンに突っ込みながら歌うのだが、足が長い裕次郎さんが実にカッコいい1シーンが印象的。どうやら、栄輔がポケットに手を突っ込んでいるのは、演出家のオマージュだろうか。

武はキアリスの中で最も愛想が良く明るい人間なのに…

そんな演出家のオマージュだか拘りだか知らないが、『べっぴんさん』の1シーンとしては完全におかしい。道行く人には挨拶もせず、悦に入った感じ武。きっと演出上は、裕次郎になりきって…と言いたいのだろうが、武はキアリス全社員の中で最も愛想が良く、明るい人間だ。

それならば、昭和30年代の風景の一部として、事前に武が映画好きとか、歌を口ずさむ癖があるとか、スターになりきるとか言うくだりを描いていたら、作品自体の時代観とか奥行きも出たろうに。どうして、あの時描いていれば…と悔やまれる展開ばかりが続くのだろう。

突然の西城からの一方的な "会社辞めます" 宣言

そして、突然の西城からの一方的な会社辞めます宣言。居酒屋で「楽しかな」とと笑う男たち。その中に社員が辞めたばかりの紀夫（永山絢斗）がいるのが、これまたキャラクター変更って感じ。先の武も同様だが、どうも本作の登場人物たちはキャラが不安定。

でもって、安定したキャラクターは、あまり印象が良くなく応援できるキャラでない。どうにかならないものだろうか。

君枝と良子が、すみれ以上にさくらを心配するシーンで…

君枝（土村芳）と良子（百田夏菜子）のシーンでは、早速意味不明なすみれアゲをしてから、君枝と良子が、母親のすみれ以上に家出中のさくら（井頭愛海）を心配。

君枝が「こんなに長いなんて」と言っていたが、ここ最近のすみれの描写が、娘に対してはただうじうじしているだけで、仕事は何とかやってるだけだから物足りなく感じてしまう。ここは少し前に、君枝が仲裁に入るようなくだりがあったら、すみれの苦悩が見えるのに、やはりここも映像不足でもったいないことをしてる…

ヨーソローの場面は、一応 "いいとこ尽くし" ってことで

ただ、今回良かったのがジャズ喫茶「ヨーソロー」のシーン。先の君枝の「こんなに長いなんて」を龍一（森永悠希）にも喋らせて、一晩の時間経過とみんなが心配していることを描いたのは良かった、その1。そして、仏頂面で立ちんぼのさくらに台詞と動きが与えられたのも良かった、その2。

また、すず（江波杏子）がすみれに対して、うじうじからの脱出のきっかけになるようなことを言ったのも良かった、その4。そして何より良かったのが、さくらの登場シーンをここだけに絞り込んだこと。前述のように来週から物語が動くのだ。そろそろそれに向けて整理整頓するのがチラリと見えたのが良かったことのその5だ。

喜代らしさを活かした、すみれへのアドバイスも良かった

そして、もう一つ良かったのは、本来の子育て担当の喜代（宮田圭子）の台詞で、さくらの最近の生活風景が描写され、それを聞いたすみれが僅かだが反応したこと。

また、生前のはな（菅野美穂）と共に写る記念写真のカットに、坂東家代々の親子関係や子育ての “らしさ” を喜代らしい言葉で説得したのは、数週間ぶりのプチドラマチックなシーンだった。

まあ、自分の子育てと展示会のテーマを重ねるすみれも、相当なナルシストに見えるし、物語の展開としても強引過ぎると思うが、子育て半ばで天国へ行ったはなが語りで「子育てにも正解が無いように…」と言うのはやり過ぎだだが…

あとがき

それにしても、“さくらの乱” は、いつ決着が着くのでしょう？もしかして、展示会の最終日にさくらが展示を見て改心するなんて、段取りではないですよね。だとしたら、来週末までって可能性も。ただ、キアリスの部分は少しですが進んだし、進みそうですから、そこに期待してみます。

             

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【これまでの感想】
●“視聴率＝作品の質”か？ 「べっぴんさん」視聴率18％台と7日から大台割れ
●「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？
●べっぴんさん "お嬢様"を言い訳にし過ぎたり、各エピソードの"配分"の悪さが、ドラマに今一つのめり込めない原因か？
●「べっぴんさん（第43回・11/21）」を"紀夫の立場"で改めて考えてみた
●「べっぴんさん」2か月過ぎても、まだ本当の意味で "ドラマ" になってない!?
●「べっぴんさん」第50回まで描かれずに残念だったこと。そして、本作の課題と今後に期待すること


第1週『想（おも）いをこめた特別な品』
1 2 3 4 5 6
第2週『しあわせの形』
7 8 9 10 11 12
第3週『とにかく前に』
13 14 15 16 17 18
第4週『四つ葉のクローバー』
19 20 21 22 23 24
第5週『お父さまの背中』
25 26 27 28 29 30
第6週『笑顔をもう一度』
31 32 33 34 35 36
第7週『未来』
37 38 39 40 41 42
第8週『止まったままの時計』
43 44 45 46 47 48
第9週『チャンス到来！』
49 50 51  52  53  54
第10週『商いの聖地へ』
55  56  57  58  59  60
第11週『やるべきこと』
61  62  63  64  65  66
第12週『やさしい贈りもの』
67  68  69  70  71  72
第13週『いつものように』
 73  74  75
第14週『新春、想（おも）いあらたに』
 76  77  78  79
第15週『さくら』
 80  81  82  83  84  85
第16週『届かぬ心』
86  87  88  89  90  91
第17週『明日への旅』
92  93  94  

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東京タラレバ娘 （第2話・2017/1/25） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『東京タラレバ娘』（公式）
第2話『アラサー3人娘が幸せ求めて悪戦苦闘、右往左往!』の感想。
なお、原作：東村アキコ氏の漫画『東京タラレバ娘』は未読。

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KEY（坂口健太郎）が人気モデルだと知り、腹立たしい倫子（吉高由里子）たち。恋を忘れた倫子は、監督から脚本に胸キュンシーンが欲しいと要求され、不安になる。そんな折、倫子は早坂（鈴木亮平）とマミ（石川恋）からドラマ主題歌を歌うバンドのライブに誘われ、香（榮倉奈々）と小雪（大島優子）も呼ぶ。そのバンドのギタリストは、香がかつて振った元恋人・涼（平岡祐太）だった。香は再会した涼に抱き締められ、胸をときめかせる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

流石に、前半と後半では雰囲気が違い過ぎない！？

脚本と演出は、第1話と同じ松田裕子氏と南雲聖一氏のコンビ。前回同様に、メインの3人の実年齢と劇中の設定年齢と物語が釣り合っていない不自然さは残るが、そこをいつまでも愚痴ってもしょうがないから、本筋に入る。

全体的には、前半は第1話のノリで漫画チックな演出と “タラレバ” を連呼して本作らしさが出て面白かったのに、後半になったらまるで別のドラマのように、普通の恋バナのドラマになっちゃった。

それも、前半は倫子（吉高由里子）と香（榮倉奈々）と小雪（大島優子）がメインで話が進んでいたのに、後半はほぼ群像劇。まあ、メインの3人がそれぞれの恋愛をってことだから、群像劇化するのは当然としても、前半と後半では雰囲気が違い過ぎないか。

3人の "人間性の中途半端さ加減" が良かった

ただ、物語としては、確実に動き出したし、面白い方向に進んだのは認める。特に、良いなと思ったのは3人の人間性の中途半端さ加減。あんな女がダメなんだよなって、ちゃんと思わせてくれたから。あとは、“タラレバ” を活かして “らしさ” を醸し出せるかだろうか？

あとがき

随分、大胆に後半の雰囲気を変えてきましたね。それが視聴率に吉と出るかどうか？第1話の “ノリ” を期待した人は厳しいかなって。でも、私としては、この方向で “本作らしさ” を足してくれれば、意外と継続視聴できそうですが。次回にも期待します。

     

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【これまでの感想】
第1話

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べっぴんさん （第94回・1/25） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
第17週『明日への旅』『第94回』の感想。
なお、ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんで、関連書籍は未読。
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すみれ（芳根京子）の義兄・潔（高良健吾）は、洋服店「エイス」の社長となった栄輔（松下優也）と再会し、家に連れて帰る。10年ぶりに栄輔の姿を目にしたゆり（蓮佛美沙子）は…。一方、すみれは同僚の明美（谷村美月）とジャズ喫茶「ヨーソロー」を訪れ、子育ての相談をする。「ヨーソロー」のママ・すず（江波杏子）から聞いた意外な身の上話を聞き、すみれは「女の一生」について改めて考え直すのだった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

なぜ、栄輔が潔を訪問した時、ゆりをメインに？

今回は、6分過ぎまで唖然としてツッコミも感想も無かった。で、潔（高良健吾）が栄輔（松下優也）を自宅に連れて来るシーンで違和感と言うか、不満と言うか、不自然に感じたことがある。それは、栄輔が部屋に入った時に、真っ先にゆり（蓮佛美沙子）に挨拶するのは百歩譲るとして、そのままゆりで話が進んだことだ。

ゆりが栄輔をどれだけ心配したかなんて描かれた記憶はないが、なぜ脚本家は栄輔とゆりのやり取りを描いたんだろう。ここは、仮にも先々週からほぼメインになっている、さくら（井頭愛海）との再会をしっかりと描くべきではなかったろうか。それでないと、栄輔が再登場した意味が無いような…

なぜ、ゆりに「片付けなさい」と言わせないのか？

だと言って、ふくれ面のさくらを大写しにされるのも困るから、ここではさくらの幼少期の栄輔との回想シーンをインサートして、さくらの物語を進めたら良かったのでは？恐らく多くの視聴者が、さくらがさっさと東京へ行って、物語をすみれとキアリスに戻った方が良いと期待しているだろうから…

それに、このシーンは演出的にも不満が多い。まず、さくらが夕食を片付けようともせず「お休みなさい」と席を外したこと。やはり、ゆりはさくらを甘やかしているようにしか見えない。ここで「片付けなさい」と言えば、その後の栄輔の言葉と重なって、さくらを大事に思う大人たちの気持ちが描けたはずだからだ。

紀夫とすみれと喜代の "人物配置" が悪過ぎる

場面変わってキアリスから坂東家。なぜ、すみれと喜代（宮田圭子）を団子にする（複数の人物がカメラから重なること）のか？これ、人物配置の構図が内容と合ってもいないの。

私なら、紀夫（永山絢斗）を下手（画面左側）奥に立たせて、すみれを上手（画面右側）の手前のソファーに座らせる。そして、喜代を少し中央寄りに立たせる。これで偉そうな紀夫と縮こまるすみれと仲裁役の喜代の出来上がり。紀夫の表情も見えるし、すみれも大きく映るし、すみれと喜代の団子も解消するってこと。これ位やろうよ。

結局、15分間で、"さくらの行き先" が決まっただけ

だって、せめて、人物配置で人間関係を見せてくれないと、夫婦の会話が少な過ぎる上に、すぐに話の途中で切れちゃうから話が見えない。先の潔と栄輔の会話も尻切れで終わったから、キアリスでのゆりの話も今一つわかりにくい。これでは、ただ、さくらが東京に行きたいと、行き先が決まったことしか伝わらない…

年上の登場人物への "配慮の足りない脚本" だと再認識

場面はジャズ喫茶「ヨーソロー」。未だに家出娘のことを未婚の明美（谷村美月）に相談してるのも理解できないが、すず（江波杏子）がすみれたちに自分の過去を振り返って呟くこの台詞にも違和感が…

すず「わからんもんよ、女の一生なんて」

強引に催事のテーマにこじつけたのだろうが、74歳には見えないお若い江波杏子さんが演じるすすなら、「わからんもんよ、人生なんて」が正解では？悪い見方をすれば、すずの老い先もあと僅かって言わせてるようなもの。最近の喜代に台詞が極端に少ないことと合わせて、年上への配慮の足りない脚本だと再認識した。

あとがき

どうして、すみれはさくらに会いに行かないのでしょう？きちんと台詞化されてはいませが、ゆりがさくらに言った「きちんと向き合うから」の後には、「さくらも向き合いなさい」が隠れているはず。夫の紀夫からも促されているのに無視する。これ、所謂 “理由なき反抗” ってことなりませんか。

　　すみれは、自分の言うことを聞かないさくらに会いたくない。
　　さくらは、とにかくお母さんが嫌いで高校を止めて東京に行きたい。

これ、どちらも “理由なき反抗” であり、単なる我儘、自己中心的なだけですよ。ざっくり言えば “自己チューでネクラ” の似た者母子。ケーキを持参してさくらに会いに行った紀夫の態度も、ふんぞり返ってるだけで煮え切らない。何か、親子3人うじうじしていて気分が良くないですね。朝ドラなのに…

             

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●“視聴率＝作品の質”か？ 「べっぴんさん」視聴率18％台と7日から大台割れ
●「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？
●べっぴんさん "お嬢様"を言い訳にし過ぎたり、各エピソードの"配分"の悪さが、ドラマに今一つのめり込めない原因か？
●「べっぴんさん（第43回・11/21）」を"紀夫の立場"で改めて考えてみた
●「べっぴんさん」2か月過ぎても、まだ本当の意味で "ドラマ" になってない!?
●「べっぴんさん」第50回まで描かれずに残念だったこと。そして、本作の課題と今後に期待すること


第1週『想（おも）いをこめた特別な品』
1 2 3 4 5 6
第2週『しあわせの形』
7 8 9 10 11 12
第3週『とにかく前に』
13 14 15 16 17 18
第4週『四つ葉のクローバー』
19 20 21 22 23 24
第5週『お父さまの背中』
25 26 27 28 29 30
第6週『笑顔をもう一度』
31 32 33 34 35 36
第7週『未来』
37 38 39 40 41 42
第8週『止まったままの時計』
43 44 45 46 47 48
第9週『チャンス到来！』
49 50 51  52  53  54
第10週『商いの聖地へ』
55  56  57  58  59  60
第11週『やるべきこと』
61  62  63  64  65  66
第12週『やさしい贈りもの』
67  68  69  70  71  72
第13週『いつものように』
 73  74  75
第14週『新春、想（おも）いあらたに』
 76  77  78  79
第15週『さくら』
 80  81  82  83  84  85
第16週『届かぬ心』
86  87  88  89  90  91
第17週『明日への旅』
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ホクサイと飯さえあれば （第1話・2017/1/24） 感想

TBS/MBS系・MBSドラマイズム『ホクサイと飯さえあれば』（公式）
第1話『変身のサンドイッチ』ラテ欄『ドラマイズム★上白石萌音主演』の感想。
なお、原作：鈴木小波氏の漫画『ホクサイと飯さえあれば』は未読。また、2017年1月17日放送の『第0話/上京・新居飯計画編』は鑑賞済み。

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大学進学のために上京し、下町・北千住で一人暮らしを始めた大学生のブンこと山田文子（上白石萌音）。人見知りで、ウサギに似たぬいぐるみ・ホクサイと会話するなど妄想癖もあるブンのこだわりは、料理だけはきちんと作ること。どんなにお金がなくて忙しくても、いかに安く、おいしく、幸せを感じて食べるかを大切にしている。
文子は、野菜・たんぱく質・炭水化物をバランスよく、しかし、面倒なので基本的には1品で済ませようと、アイデア満載のレシピに挑戦。時にはトラブルにも巻き込まれるが、ホクサイがいて、おいしいご飯されあれば毎日が幸せな文子のハッピーライフがスタートする。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

グルメドラマなのに、食べるシーンが一切ない

脚本は、『魔法☆男子チェリーズ』や映画『アニバーサリー（2016）』等の土城温美氏。脚本協力に、『花のズボラ飯』『女くどき飯』等の北川亜矢子氏。今回の演出は演出は、『ON 異常犯罪捜査官・藤堂比奈子』『こえ恋』等の宝来忠昭氏。

東京の下町・北千住で、ウサギに似たぬいぐるみの “ホクサイ（声：梶裕貴）” と一緒に暮らす文子（上白石萌音）が、どんなに忙しくてお金がなくても、栄養バランスが取れたアイデア満載の一品料理を作り、平凡ながら幸せな日常を過ごすストーリー。グルメドラマなのに、食べるシーンが一切ないのも珍しい。

下町ののんびりした雰囲気とほんわかした上白石萌音さん

今回が第1話なのだが、実は2017年1月17日放送の『第0話/上京・新居飯計画編』があり、そこでは文子が上京するまでの過程が描かれたため、第1話は唐突に始まったが、特に問題なかった。全体的には、北千住ののーんびりした雰囲気をそのまま映像化したような作品で、ほんわかした上白石萌音さんとピッタリ。

深夜に主人公が魔法使いのように作る料理も見どころ

俳優ゴリ押しで、話題性ばかりが先走る割に内容が伴わない深夜ドラマも少なくないご時世で、まさに深夜にのんびり北千住の下町情緒を味わいながら、文子がお腹が空いたら屋内外に関わらず手早く巧みに作り出す魔法のような食べ物たちと、文子と同級生の絢子（池田エライザ）とのご飯がくっつけた関係も見逃せない。

生活全般で使える実践技を学ぶドラマとして見るのもアリ

そして、登場した料理が気になった。どちらかと言うと、本格的家庭料理と言うよりも、アウトドア料理みたいにそこにある材料と道具で作る料理だから。クレジットには、「フードコーディネーター 真田崇史」とあったが、どうやらアウトドア系ライターの真田崇史氏らしい。生活全般で使える実践技として見るのもアリってわけだ。

あとがき

文子のお母さんの声役で、斉藤由貴さんが出演されいて、優しい声が作品の良きアクセントになってました。

それと、何と言っても北千住がいい。私の生まれ故郷ですしね。劇中に登場したパン屋「ふらんすや」はオーナーが何代も代わっていますが、変わらぬ味を保っている地元で人気のパン屋さんです。実家に行くと必ず行ってます。次回にも期待します。

     

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