べっぴんさん （第91回・1/21） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
第16週『届かぬ心』『第91回』の感想。
なお、ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんで、関連書籍は未読。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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家出をしてしまったさくら（井頭愛海）を心配するすみれ（芳根京子）だったが、姉のゆり（蓮佛美沙子）の家にいると知ってとりあえず胸をなで下ろすのだった。ところが、さくらを迎えに行ったものの、すみれは話もできないままゆりに帰されてしまう。話し合えるような段階は、とっくに過ぎていた。会社に戻ると同僚の明美（谷村美月）が、落ち込むすみれを飲みに誘う。明美に連れて行かれた店は思いがけない場所で……
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

騒動の終わりの始まりが、丁寧な手書きメモで絶望感が…

あんなアバンタイトルが必要あるのか。そもそも今週は月曜日から、外出騒動と “出る出る詐欺の家出宣言娘” のさくら（井頭愛海）を描いてきた。それも、さくらの心境を描かずに、ただただ外出騒動と家出騒動と言う現象だけを、とにかく心配なすみれ（芳根京子）との対比だけを描いてきた。それも3度以上も。

そんな “騒動至上主義” にもこの土曜日で一先ず決着がつくと少しは期待して観始めたのに、さくらのすみれ宛のご丁寧な手書きメモで始めるとは。もうこんな小さな期待すらも叶わぬ作品になったのかと言わざるを得ない。演出家さん、ここはせめて殴り（走り）書きにしておかないと、万人に家出先がお見通しになるぞ。

お嬢様だから、若い連中の首根っこを掴んでも…は無しか

主題歌明け。確かに大切な娘が家出したのだから、手当たり次第に心当たりを探すのは間違っていない。ただ、そんな時の一番先の心当たりって、これまでを考えたら、ゆり（蓮佛美沙子）の家を真っ先に思い付くのが母親すみれでないとおかしいような。まあ、そんなことも気付かない程に動揺していると解釈するが…

そして、更に残念なのは、ジャズ喫茶「ヨーソロー」でのすみれ。お嬢様設定だから、若い連中の首根っこを掴んでもさくらの居場所を聞き出そうとなんて絶対しない。むしろ五月（久保田紗友）に説教しちゃう。この数十秒のシーンは家出騒動に緊迫感を与える重要な場面なのに…。まあ数秒後には、ゆりから電話が来るが（苦笑）

ゆりは、子育ての大先輩とか育児カウンセラーだったのか

さて、ゆりの家。「母親と喧嘩してばつが悪いから親戚の家に一時的非難する」ことを坂東家では「家出」と言うらしい。流石に一週間引き伸ばされた結果が、この程度だとそうも解釈したくなる。そして、すぐにすみれがご到着するのも緊迫感が無い。ここで1カット、路地を走るすみれでもあったら印象が違ったのに…

ゆり「すみれが思っているような段階は、
　　もう過ぎてしまったんやないかな」

これ、どう言う意味？ゆりは子育ての大先輩とか育児カウンセラーなんて設定があったろうか。少なくとも（これまでを好意的に解釈をすれば）子育ても働く母親としても、すみれの方が先輩。この理由と根拠無きゆりの上から目線が、姉妹の遺伝子と言う新たな解釈でもしろと言うのか？

折角の "妻を思う紀夫の気持ち" を表現する機会を捨てた

帰宅するすみれ。ここで路地を歩くすみれを入れるくらいなら、先程のシーンでなぜ入れない？だって、ここは落胆してるに決まってるわけだから。そして、更にダラダラと落胆を描く。演出家も雑になっていると言わざるを得ない。

それに、こう言う時こそ我が娘を心配する夫婦を映像で見せることで、夫婦愛も表現できるのに、紀夫（永山絢斗）は一瞬映るだけでで、紀夫の台詞は無残にも元気になっていくさくらの映像のベースになるナレーションになっちゃった。これ大失敗だ。ゆりの家の生活音を被せたから、全く紀夫の心情が伝わらなくなったから。

さくら理由を描かずして、何を描いても意味が無い

場面はキアリス。ここでもすみれは「今は話せない」と “話す” ことで “心が通い合う” を信条にしているように何度も重ねているが、この設定も唐突のような。すみれは、そもそも自己主張も社交性にも乏しく、人に促されて動いてきた人物。新聞取材も大急社長ともずーっとそうだったはず。

そして、更に “かまってちゃん” まで始まった。「答え見つかるかな」の台詞も妙な感じ。すみれは、これまで答えを出すために試行錯誤するタイプでなく、人から促されるか、うじうじ悩むか、突然思い付く人間だったはず。更にこの度のさくらの「外出・家出騒動」のくだりでは、一度も答えを見つけようなんてしなかった。

すみれがしたのは、とにかくさくらを家に連れ戻すことだけ。まあ、そもそもさくらがどうして「外出・家出騒動」を繰り返すのかの理由を描かずに進行している時点で、視聴者の興味関心はどんどん薄まっている。ヒロインはすみれ。だとしたら最初にさくらの理由を描いて、苦悩葛藤するすみれを描くのが正しくないか？

良子を責めるすみれ　飲みに誘う明美　どっちも変

すみれ「わぁ、なんでこんな風になってしまったんやろう」

こうなってくると、このすみれの苦悩の台詞も、その裏に良子（百田夏菜子）を責めてる感じも入ってきてしまう。その上、次のこの明美（谷村美月）の台詞で、ついに明美も脚本家にこんな女の設定へ堕とされたかって感じ。

明美「すみれちゃん、今日飲みに行かへん？
　　丁度ええやない、娘も家出中なんやし」

なぜこんな時に？なぜ飲みに誘う？確かに明美は他の3人よりも人生経験が豊富でベビーナースもしてきたが、ここで育児について良子や君枝（土村芳）でなく、未婚の明美が口をはさみ、且つ飲みに誘うって？？？これまでの、敢えて言うなら初期の明美なら「相談があるんやけど」「話があるんやけど」ではないか？

何でも4人で解決する（してきた）設定は活かさないの？

同時に、何でも4人で解決する（してきた）設定があるのだから、このことも上手く明美がアシストして4人で…てしといたら良いのに。まあ、昭和30年代の半ばに、家出中の娘を抱える母親と独身女性が飲みに行くって感覚がどうなんだかと言うのもある。まあ、“かまってちゃんのすみれ” には居心地が良かったろうが。

あとがき

来週もさくらの家出・外出騒動は続くんですね。いつまで続くんでしょう？それに、再登場の栄輔（松下優也）ですが、是非すみれに未練タラタラな男にだけは描かないで頂きたいです。それにしても、完全にキアリスの物語は脇道に反れましたね。で、さくらをメインに何を描くんでしょう？？？キアリスを見たいのに…

             

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NHK連続テレビ小説 べっぴんさん 上
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【これまでの感想】
●“視聴率＝作品の質”か？ 「べっぴんさん」視聴率18％台と7日から大台割れ
●「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？
●べっぴんさん "お嬢様"を言い訳にし過ぎたり、各エピソードの"配分"の悪さが、ドラマに今一つのめり込めない原因か？
●「べっぴんさん（第43回・11/21）」を"紀夫の立場"で改めて考えてみた
●「べっぴんさん」2か月過ぎても、まだ本当の意味で "ドラマ" になってない!?
●「べっぴんさん」第50回まで描かれずに残念だったこと。そして、本作の課題と今後に期待すること


第1週『想（おも）いをこめた特別な品』
1 2 3 4 5 6
第2週『しあわせの形』
7 8 9 10 11 12
第3週『とにかく前に』
13 14 15 16 17 18
第4週『四つ葉のクローバー』
19 20 21 22 23 24
第5週『お父さまの背中』
25 26 27 28 29 30
第6週『笑顔をもう一度』
31 32 33 34 35 36
第7週『未来』
37 38 39 40 41 42
第8週『止まったままの時計』
43 44 45 46 47 48
第9週『チャンス到来！』
49 50 51  52  53  54
第10週『商いの聖地へ』
55  56  57  58  59  60
第11週『やるべきこと』
61  62  63  64  65  66
第12週『やさしい贈りもの』
67  68  69  70  71  72
第13週『いつものように』
 73  74  75
第14週『新春、想（おも）いあらたに』
 76  77  78  79
第15週『さくら』
 80  81  82  83  84  85
第16週『届かぬ心』
86  87  88  89  90  

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バイプレイヤーズ～もしも6人の名脇役がシェアハウスで暮らしたら～ （第2話・2017/1/20） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『バイプレイヤーズ～もしも6人の名脇役がシェアハウスで暮らしたら～』（公式）
第2話『バイプレイヤーと共演NG』の感想。

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寺島は、遠藤と松重が「キャラクターがかぶっているため共演NG」と書かれたインターネット記事を見つける。遠藤と松重は記事を穏やかに否定し、刑事ドラマ「相方」でW主演すると明かす。「相方」の撮影現場では、共演の荒川（荒川良々）が助監督から、遠藤と松重の前では「かぶる」という言葉を徹底的に禁止すると言われる。過去に2人が乱闘騒ぎを起こしたと聞いた荒川は、ピリピリとした雰囲気に緊張する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

リレー脚本の面白さが、全面に出てる

脚本は、本作初担当でアニメ『わしも wasimo 第4シリーズ』や映画『関西ジャニーズJr.の目指せ♪ドリームステージ！』等の宮本武史氏。演出は、初回に続いて映画『アズミ・ハルコは行方不明』等の松居大悟氏。

面白い。何が面白いっていろいろあるのだが、まず触れておきたいのが脚本家が交代すると、それぞれの脚本家が思い描く6人の名脇役たちの印象や特徴などが微妙に違って、それがストーリーに反映されるってこと。

自由な脚本家×強気のテレ東×6人の名脇役＝魅力的な作品

今回のキーワードとなった刑事ドラマの「相棒と相方」や、右京さんでも「杉下右京と片山右京」なんて、ある意味馬鹿馬鹿しくもあり勇気あるアイデアとも言えるこんなこと、交代するから書けるような部分があるはずだ。一人で全話を担当すれば、当然全話の構成やメインで動く俳優や役のバランスを考える。

しかし、1話ずつの担当なら、最初に全員で全体の構成を共有して、それこそネタが「かぶる」ことが無いようにしたら、意外に自由に書けるのではないだろうか。

そんな自由を勝ち取った脚本家と、最近強気に攻めて良いドラマを作っているテレビ東京がタッグを組むんだからこそ、（良い意味で）こんなバカげた内容でも十分に “役者魂” を魅せてくれる大真面目な作品になるのだ。

遠藤憲一さんと松重豊さんの選択が抜群にセンスがいい

まず、脚本家の遠藤憲一さんと松重豊さんと言う2人のチョイスが抜群に良いセンス。背が高く黙っていると超強面なのに、遠藤さんは背中を丸めてちょこちょこと歩くとちょっと乙女チックで、松重さんは背中を丸めて深呼吸すると果てしなく気弱な男になる。そんな2人を対比して、敢えて「かぶる」で括るんだから、面白くないわけがない。

演出のセンスも良い、2人が物置小屋みたいなところで本やビデオを整理しているシーンで、遠藤さんは可愛らしい赤と青のギンガムチェックのエプロンで、松重さんは本屋さんみたいな地味目な青のエプロンで、まるで女子会みたいに話してるのを、ヤ○ザ風の大杉漣さんが盗み聞きしてるなんて、普通のドラマで見られないから。

"アドリブでの殴り合い" の撮影シーンは見応えあり

終盤での、撮影現場のシーンなんかもハラハラドキドキしっ放しだ。遠藤さんの「紅茶嫌い」の謎明かしに始まって、刑事ドラマ『相方』の役にそれぞれの本音を当て嵌めて、アドリブ芝居で殴り合いをすることで、10年間のわだかまりがじわっとほどけていく…。いい話じゃないか。

あとがき

ラストで、『相方』の撮影が無期限延期になった理由が、他局の刑事ドラマにかぶってると言う理由でスポンサーが降りたと言う、誰もがテレビに向かって「当然だろ」と突っ込んだオチも最高に面白かったです。

でも、私が一番面白いと感じてるのは、大ラスの『バイプレトーク』と題された反省会風の飲み会のシーンだったりします（笑）。次回も大いに期待します。

             

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【これまでの感想】
第1話

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下剋上受験 （第2話・2017/1/20） 感想

TBSテレビ系・金曜ドラマ『下剋上受験』（公式）
第2話『奇跡の人生大逆転へ！父と娘の勉強開始！』の感想。
なお、原作：桜井信一氏のノンフィクション本『下剋上受験』は未読。

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佳織（山田美紅羽）が中学受験を決意した。塾に通わせたくない信一（阿部サダヲ）は、参考書を買い込んで勉強を始めるが、内容がさっぱり理解できない。そんなある日、佳織のクラスに麻里亜（篠川桃音）が転校してくる。麻里亜は、大手建設会社の社長・徳川（要潤）の娘で、全国テストでも上位の成績を誇る実力者。麻里亜も佳織と同じく、中学受験に挑む予定で、担任・みどり（小芝風花）を無視して、授業中に自分の勉強を進める。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

第2話が初回でも、十分に本作の面白さは出せたのでは？

これから仕事なので、今回は簡単感想で。

内容は面白いし、俳優陣も検討しているし、その意味では大きな不満は無い。ただ、全話何話になるのか知らないし、原作未読だからわからないが、この第2話が初回でも十分に本作の面白さは出せたのではないかってこと。

この第2話を見てしまうと、結局第1話は単なる人物と設定紹介だけだったの？ってこと。前回と今回で1時間でもイケたのでは？と思えてしまう。それは、本作の内容が実は薄くて…なんてことを想像させてしまうことにもなる。

金曜の夜に家族みんなで楽しめるドラマだから、もう少し内容を濃くして、楽しさ満載で登場人物たちを心から応援できる作品にして欲しい。

あとがき

もったいないですね。原作と言うか素材が良いだけに、最終回までネタ満載で見せて欲しいです。次回に期待します。

 

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べっぴんさん （第90回・1/20） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
第16週『届かぬ心』『第90回』の感想。
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さくら（井頭愛海）を心配してナイトクラブを訪れたすみれ（芳根京子）は、偶然そこに居合わせた栄輔（松下優也）と10年ぶりに再会する。驚きと混乱の中で、さくらを強引に家に連れて帰ろうとするすみれ。しかし、さくらはそんなすみれに反発する。言うことを聞かないさくらにいらだったすみれは思わず手をあげてしまうのだった。翌朝、和解しようとすみれがさくらの部屋に入ると、ベッドはもぬけの空で…
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冒頭の "すみれとさくらのこれまでの母子関係" の映像

そして今回のアバンタイトルでは、冒頭にすみれがさくらを産んでから、5歳くらいのさくらのアップ、合計5カット約40秒があった。これ、きっと脚本上には無く、編集上の演出として “すみれとさくらのこれまでの母子関係” を表現するために挿入した苦肉の策と想像する。まあ、無いよりマシのレベルだが…

唐突にすみれが店に乱入するカットより印象は良い。そしてここで本作の残念な部分が見えてしまった。本作には、“すみれのさくらへの愛情の深さ” を表現する映像が、出産と丘の上でおぶってるシーンくらいしかないと言う寂しい事実だ。こうなると編集で補強するにも限界があるってことだ。

英輔に "すみれとさくらの仲裁" をさせるべきだった…

さて、主題歌明け。うーん、どこからどう感想を書けば、この私の心の中のもやもやしたものが読者の皆さんに伝わるだろうか。結論から言っちゃうと、ナイトクラブ「青い月」での親子喧嘩を、10年ぶりに再会した栄輔（松下優也）が仲裁したら良かった。もちろん、「青い月」が二郎（林遣都）の経営でないのが前提だが…

なぜなら、まず英輔は将来的にキアリスとオライオンに関わる重要人物のはずだから、今後も再登場するのは必然だ。だとしたら、その脚本上に於ける必然性を高める上でまず最適ってこと。

そして、本作に欠落している連続性や辻褄合わせや尻切れトンボを無くす意味でも、幼き頃のさくらを知る人物として、今のさくらを知る人物として、夜の街をよく知る人物として、そして夫が帰還せず心細い母子を身近に見ていた人物として、両者の間に分け入って、「とにかく今は家に帰ろう」としたら良かったのだ。

普通、次郎は営業妨害中のすみれを店から出すのでは？

そう言う必然性と自然流れがないから、どうしようもない。だって、次郎が「今日のところは家帰り」と言った相手が、すみれでなくさくらだから。確かに、次郎にもさくらを帰宅させることは出来るだろうが、納得させられるかは疑問だ。

それに、こう言っては何だがすみれの言動は、ほぼ営業妨害。冷静になるべきはさくらでなくすみれの方で、たまに「青い月」でも演奏している次郎の立場としては、大声を出し場を乱しているすみれに「家帰り」と言うのが普通ではないだろうか。序盤の5分で、連ドラらしさを醸し出すのに “また失敗” したってことだ。

「なんか、なんかなあ」は、物語を別の話にする魔法？

そして、これまたいつも通りに「なんか、なんかなあ」がどこでもドアみたいに、物語を全く違うところへ運んでしまう魔法を使った。今度は唐突に “女の一生” とは恐れ入谷の鬼子母神だ。しゃれでも言わないとまともに見ていられない。なぜ、再婚話から “女の一生” が浮かぶのか？強引過ぎる。

それに、わざわざ二度も話に来た悦子（滝裕可里）の話の最中に、企画書を手に取り悦子の話を遮るったすみれが、すごく感じが悪く映った。普通に、悦子が帰った後にふと閃いた瞬間で終わったらスッキリしたのろうに。

どうして、同じ週に "目玉商品ネタ" を二度も？

それ以前に不可解なのは、中西君（森優作）発案のギフトセットのその後が描かれていない内に、同じ週に別の目玉商品の話を入れ込む脚本家のセンス。それなら、一度目の目玉商品を止めて、新入社員へのキアリス本店の新商品発案の宿題にでもしておけば良かっただけの話。どうして、普通が出来ないのか…

どうせ、さくらの家出先はゆりの家に決まってるのに…

そして、そして最後の最後に、「皆さん気になってしょうがないでしょ？」と言わんばかりの家出宣言のメモのくだり。どうせ、ゆり（蓮佛美沙子）の家に転がり込んでるしかないのに…

あとがき

想像ですよ。あくまでの私の想像ですが、悦子の再婚話を聞いて思ったのですが、紀夫が帰還した頃から、あれこれ盛り込み始めて、ついに年明けに物語のメインがさくらになって、それではいけないってことでキアリスの方も盛り込んでk咲いている内に収拾がつかない状態になっているのでは？

それに、今回なんかを見ると明らかにいろいろなアップの切り返しが多くなって、映像的な面白味も薄まってます。すみれの台詞にもありましたが、このまま「女の一生」を描けるのでしょうか。流石に、不安になってきました。でも、あと61回、10週と1日あります。とにかく脚本を立て直して欲しいです…

             

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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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【これまでの感想】
●“視聴率＝作品の質”か？ 「べっぴんさん」視聴率18％台と7日から大台割れ
●「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？
●べっぴんさん "お嬢様"を言い訳にし過ぎたり、各エピソードの"配分"の悪さが、ドラマに今一つのめり込めない原因か？
●「べっぴんさん（第43回・11/21）」を"紀夫の立場"で改めて考えてみた
●「べっぴんさん」2か月過ぎても、まだ本当の意味で "ドラマ" になってない!?
●「べっぴんさん」第50回まで描かれずに残念だったこと。そして、本作の課題と今後に期待すること


第1週『想（おも）いをこめた特別な品』
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第2週『しあわせの形』
7 8 9 10 11 12
第3週『とにかく前に』
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第4週『四つ葉のクローバー』
19 20 21 22 23 24
第5週『お父さまの背中』
25 26 27 28 29 30
第6週『笑顔をもう一度』
31 32 33 34 35 36
第7週『未来』
37 38 39 40 41 42
第8週『止まったままの時計』
43 44 45 46 47 48
第9週『チャンス到来！』
49 50 51  52  53  54
第10週『商いの聖地へ』
55  56  57  58  59  60
第11週『やるべきこと』
61  62  63  64  65  66
第12週『やさしい贈りもの』
67  68  69  70  71  72
第13週『いつものように』
 73  74  75
第14週『新春、想（おも）いあらたに』
 76  77  78  79
第15週『さくら』
 80  81  82  83  84  85
第16週『届かぬ心』
86  87  88  89  

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嫌われる勇気 （第2話・2017/1/19） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『嫌われる勇気』（公式）
第2話『ブラック企業狂想曲!呪われた部屋の謎』の感想。
なお、原案：岸見一郎氏・古賀史健氏のノンフィクション『嫌われる勇気-自己啓発の源流「アドラー」の教え-』は既読。

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蘭子（香里奈）から刑事に向いていないと言われ憤慨する青山（加藤シゲアキ）に、大文字（椎名桔平）はアドラーの「目的論」に答えがあると諭す。そんな中、会社の窓から執行役員・市川（神農直隆）が転落死した。現場の部屋では1年前に市川の部下・成美（仲村瑠璃亜）が自殺。蘭子は成美の同期・竹内（笠原秀幸）らが仕事の大変さをこぼしながら現状を変えようとしない姿を見て「変わらないという決断を下している」と口にする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

"普通の刑事ドラマ" としては、それなりに面白い

脚本は徳永友一氏、演出は池澤辰也氏で前回と同じ。主人公・庵堂蘭子の口癖を拝借して、第2話の感想を一言で言うなら…

　　　「面白いとも、つまらないとも、明確に否定できません…」

結局、第1話同様に、そもそも蘭子とアドラー心理学が一体化していないし、解説シーンで都度都度物語が中断しただけ。ただ、面白いともつまらなとも言い切れないのは、刑事ドラマの部分は “普通の刑事ドラマ” として、それなりに面白いから。

蘭子の特徴的な言動が、捜査に役立ってるように見えない

ただ、やはり大きな問題は、大文字教授（椎名桔平）のアドラー解説の部分が、前回以上に、アドラー心理学と蘭子（香里奈）の言動をこじつけて結びつけているし、物語をその都度中断してしまった。

更に困ったことに、蘭子を蘭子らしく見せるための、“生まれながら「アドラー心理学」が身についていると言う設定” から作られた「明確に否定できません」と言う台詞を始めとした特徴的な言動が、正直あまり事件解決に役立っているように見えないこと。

青山が「アドラー心理学」を学んで事件を解決したら？

こんなことを言っては本末転倒かもしれないが、蘭子は昔ながらの現場100回的な昭和の刑事にして、毎回、大文字教授からアドラー心理学を身につけていく青山（加藤シゲアキ）が中心となって事件を解決する刑事ドラマの方が、「アルフレッド・アドラーの思想」をドラマに反映させたと言えないだろうか。

また、1話の構成を変えるって手もある。もっと事件と結末を「アドラー心理学」に密接な内容にするのが大前提だが、まず冒頭で今回の事件に関する「アドラー心理学」の予習的な大文字の解説映像を入れて、事件解決の直前に再度復習の映像を入れ、最後の最後に青山が大文字に礼を言う場面にするとか。

加藤シゲアキさんの役割が大きくなり出番が増えれば…

やはり、本作の面白さを引き出すのは、蘭子の改造よりも青山の役割を変えることの方が簡単のような気がする。加藤シゲアキさんの役割が大きくなり出番が増えれば視聴率も期待できるだろうし。テコ入れするなら、まだ間に合う…

あとがき

ラストで、「死ぬくらいなら嫌われれば良かったんです」と蘭子が言いました。自ら命を絶たざるを得ないところまで追い込まれた人に対してはちょっと厳しい台詞でしたが、この台詞が「アドラー心理学」とどう結びついているのかが不明瞭なんです。そこが本作の致命的にダメなところ。

それこそ、蘭子が昔ながらの現場100回的な昭和の刑事なら、「アドラー心理学」なんて抜きにして、「死ぬくらいなら嫌われたら良かったのに…」で丸く収まるでしょ。なんか、「アドラー心理学」が空回りしていて、もったいないです…

             

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【これまでの感想】
第1話

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