孤独のグルメ お正月スペシャル ～井之頭五郎の長い一日～ （2017/1/2） 感想

テレビ東京系・『孤独のグルメ お正月スペシャル ～井之頭五郎の長い一日～』（公式）
『松重豊主演・人気グルメドキュメンタリードラマのお正月スペシャル！井之頭五郎は年始から大忙し。それでも独り自由にグルメを堪能する。今回は「中華料理」と「肉料理」。』の感想。

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　仕事で川崎方面を車で走っていた井之頭五郎（松重豊）はお腹が空き、以前に行った焼肉店をふと思い出し寄ってみるも、結局焼肉にありつけず、あきらめて別の店に向かうが、その後も不運続き。食にありつけないまま次の仕事先である中野へ向かう。
　仕事を終えるとすでに空腹の限界を迎えていた五郎は、さっそく店探しを開始。やがて、一軒の中華料理店が目に留まった。家庭料理的なメニューに心躍らせていると、お店のお母さん(宮崎美子)から薦められた、ある料理にさらに気持ちが高まる。
　中華グルメを食し、空腹も心も満たされた五郎は千葉県にある商社の事務所へ。調子の良い杉原社長（北村総一朗）に丸め込まれ事務所で残業をやむなくするはめに。深夜、腹が減った五郎は周辺をさまようと、がっつり肉料理の店が目に留まった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

副題の "井之頭五郎の長い一日～" が無かったら…

脚本は、本作ではお馴染みの田口佳宏氏。演出も、本作ではお馴染みの溝口憲司氏。

サブタイトルの『井之頭五郎の長い一日～』が無かったら、本作シリーズ中で最も助長した内容と言わざるを得なかった1時間スペシャル。料理部分はともかく人物描写の部分のカメラが寄りが多くて、いつもの “のんびり” とした雰囲気は台無し。どうして、こんなカット割りと編集になったのだろう。

映像が “詰まった画” ばかりなのに、サブタイトルが『井之頭五郎の長い一日～』だから、どうも最後までそこのアンバランスが気になってしまった。まあ、今回は五郎（松重豊）の室内での仕事のシーンも多かったと言うことで、乗り切るとするか…

"恐るべしマンネリ化と偉大なる安定感" はお見事の一言

内容的には、『孤独のグルメ お正月スペシャル~真冬の北海道・旭川出張編（2016年1月1日 23時15分放送』と『孤独のグルメ スペシャル! 真夏の東北・宮城出張編（2016年8月3日 22時00分放送）』の、過去近2作のスペシャルが地方色溢れる内容だったのに対して、今作は通常回の1時間版と言った雰囲気。

しかし、松重豊さんと劇番などから醸し出される “恐るべしマンネリ化と偉大なる安定感” はお見事の一言。やはり、本作はリアルタイムは当然として、腹の減ってる時にタイムシフト視聴するのが正しい楽しみ方。そんな意味でも、おせち料理の3日間に見るのは本当に楽しい。五郎さん、いいじゃないか、いいじゃないか。

副題に免じて、"本作らしい仕上がり" と修正しておく

この記事の序盤で “助長した内容” と書いたが、これが五郎さんと同じ個人事業主の立場で見ると、朝焼けまで貫徹して仕事を仕上げ、朝一の朗報の電話で元気を取り戻した井之頭五郎の仕事っぷりに共感してしまう。やはり今回は、『井之頭五郎の長い一日～』に免じて、本作らしい仕上がりだったと修正しておくとするか。

あとがき

終盤の『ふらっとQUSUMI』のコーナーで、「ブラウン管の前で…」と言った久住昌之さんの時代感覚が、本作の隅々にまで浸透してますね。このレトロな昭和感覚こそ本作の素晴らしさ。時期未定ですが『Season6』の制作が決定したそうです。今年も孤独のグルメの深夜の食テロで楽しめそうです。

『孤独のグルメ お正月スペシャル~真冬の北海道・旭川出張編（2016年1月1日 23時15分放送』と『孤独のグルメ スペシャル! 真夏の東北・宮城出張編（2016年8月3日 22時00分放送）』と今作の合計3作を合わせた『孤独のグルメ スペシャル版 Blu-ray & DVD BOX』が2017年4月12日発売決定です。

     

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孤独のグルメお正月スペシャル～真冬の北海道・旭川出張編 （2016/1/1） 感想

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相棒season15 （第10話/元日スペシャル・2017/1/1） 感想

テレビ朝日系・『相棒season15』（公式）
第10話/元日スペシャル『帰還』ラテ欄『帰還～特命係左遷!?警察官連続失踪事件に巨大権力の陰謀!!閉ざされた町で陥る特命係絶対の危機!?』の感想。

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右京（水谷豊）と亘（反町隆史）は、元IT起業家の和合（八嶋智人）が町長を務める黒水町の駐在所に臨時異動。右京らは黒水署の5人の警官が行方不明だと知るが、署長の国奥（小宮孝泰）から詮索を禁じられる。そんな中、地元ケーブルテレビ局のキャスター・詠子（伊藤歩）が警官失踪事件をスクープ。一方で、右京は故郷の黒水町で喫茶店を開く前科者の槙野（平岡拓真）とその恋人・利佳子（仁村紗和）が監視されていると気付く。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

真野勝成脚本で "既出のキャラ変更" がなかったのが救い

脚本は、真野勝成氏。演出は、兼﨑涼介氏。うーん、どこから感想の記事の手を付けて良いやら…。とにかく、良かったことは、『相棒 season14』（公式） 第12話『陣川という名の犬』（感想）で、陣川（原田龍二）の登場人物設定を勝手に変えた脚本の真野勝成氏が、今作で既出のキャラ変更をしなかったこと。それだけか？

年初めの連ドラの感想くらい、毎年大絶賛させて欲しい

あとは、現朝ドラヒロインの口癖を借りれば「なんかな、なんかな」そのもの。確かに特命係が駐在所に異動になるって「いつもと違うスペシャル設定」が、如何にも通常回より予算があることを感じさせるが、まさしく『相棒元旦SP』ではいつも通りに「感じさせる」だけで、絶対的な必要性がない。

今回だって、元犯罪者を積極的に採用する都内の企業だって良いわけで。見れば見るほど、特に1時間も過ぎた辺りから「いつもと違うスペシャル設定」がほぼ活かされていないことに気付き、あとはさっさと謎解きを見せてくれって内容を、だらだら見せられるのは、正直言うと正月の夜には私には迷惑。

年初めの連ドラの感想くらい、毎年大絶賛させて欲しいのだ。

あとがき

現在の season15 になり、『杉下右京の事件簿』の脱却からを模索しているのは認めます。そのために亘（反町隆史）を活かそうとしているのもわかります。しかし、今回の物語では、その冠城亘の動機以前に行動原理が全く見えてこない。警察官が殺されるネタも最近多いし。今シーズンの後半に期待します。

     

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話

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ヒューマンドラマスペシャル「ダメ父ちゃん、ヒーローになる！ 崖っぷち！人情広告マン奮闘記」 （2016/12/29） 感想

テレビ東京系・ヒューマンドラマスペシャル『ダメ父ちゃん、ヒーローになる！ 崖っぷち！人情広告マン奮闘記』（公式）
『直木賞作家・荻原浩原作、岡田惠和脚本、沢村一樹主演で贈るヒューマンドラマ!仕事も家庭も崖っぷちの中年広告マン杉山利史(沢村一樹)が人生の再起を懸けて立ち上がる!』の感想。
なお、原作小説の荻原浩氏『なかよし小鳩組』は未読。

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　杉山利史（沢村一樹）は、倒産寸前の弱小広告会社に勤めている。かつては大手広告会社で活躍していたが、家庭を顧みずに妻子に去られ、仕事の運にも見放された。昔の情熱や野心はもはやどこにも残っていない。ある日、社長の石井（小堺一機）が仕事の話を持ってきた。だがそれは、暴力団のイメージアップ戦略を考えるとんでもない案件で…。おまけに見張り役として組員の河田薫（杉本哲太）が広告会社に常駐することになる。
　そんな中、杉山の元に一人娘の早苗（鈴木梨央）が転がり込んでくる。普段は元妻の幸子（広末涼子）と暮らしているが、しばらく杉山のところにいると言う。家で何かあったのかと娘の身を案じる杉山だが…。 会社の存続と父親のプライドをかけて、中年広告マン杉山の一世一代の再起をかけた奮闘が始まる!!
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

期待以上の楽しいヒューマンドラマに仕上がった

脚本は、平成29年度前期のNHK連続テレビ小説『ひよっこ』の脚本を担当することに決定している、『ビーチボーイズ』『ちゅらさん』『最後から二番目の恋』等の岡田惠和氏。演出は、映画『ひみつのアッコちゃん』『全開ガール』等の川村泰祐氏。

原作は未読だが、出演者と脚本家とざっくりとしたあらすじで、それなりのドラマが出来るのは期待していたが、ここまで期待を裏切って楽しいヒューマンドラマに仕上がるとは思わなかった。沢村一樹さんとしては『レンタル救世主』と同じ救世主役だが、こちらの方が格段に似合ってたし面白かった。

脚本、演出、俳優の三位一体で、テレ東らしいドラマに

やはり、こう言う過去と現在の人間関係を組み合わせた人情ドラマや、全く環境の違う人間関係を交錯させた人間ドラマを書くと、良い脚本を書いてくれる岡田惠和氏。それに、逆光や照明器具と衣装の使い方も抜群だし、背景をボカして描く奥行き感、俳優の魅力を殺さない演技指導など川村泰祐監督の力量も抜群。

もちろん、企画制作の部分では、キャスティングもお見事。まず、娘役に鈴木梨央さんを起用したセンスがスゴイ。硬軟どんな役も演じ分ける杉本哲太さん、自立した元妻役に広末涼子さんと脇をがっちりと固めて、前作の救世主とは一味も二味も違ったキャラに演じきった沢村一樹さんも素晴らしかった。

是非、続きを見てみたい

これ、原作との関係もあるだろうが、是非スペシャルで帰って来て欲しい。テレ東の連ドラだと「金曜8時のドラマ」枠があるが、あの枠になるとどうしても映像が安っぽくなる。従って、それなりの見応えを出すためにも、暫くはスペシャルで放送するか、夜9時の連ドラ枠を新設しても。だって、ここ最近のテレ東のドラマは面白いから。

あとがき

個人的には、広末涼子さん目当てと、鈴木梨央さんの『お兄ちゃん、ガチャ』での名演技に期待して見たのですが、フィクション作品らしいストーリーでも、ちっとも嘘くさくなく、親子愛や友情の熱さを感動的にコミカルに描いて良かったです。忙しない年末にホッコリするドラマを、テレ東さん、ありがとう。

     

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【2016年のスペシャルドラマの感想】
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べっぴんさん （第75回・12/28） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
第13週『いつものように』『第75回』の感想。
なお、ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんで、関連書籍は未読。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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すみれ（芳根京子）たちは、紀夫（永山絢斗）に相談せずに子供用の食器を大量に発注していた。紀夫以外は全員売れると信じていたが、紀夫だけはリスクを心配し、キアリスの社長となった靴屋の麻田（市村正親）や義兄の潔（高良健吾）に相談した結果、話を進めることを認めるのだった。完成した食器は販売を開始すると即完売して大成功をおさめる。しかし、無邪気に喜べないすみれは紀夫に想（おも）いを訴える。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

女性に怒鳴ることで自己満足する男にろくな奴はいない

男尊女卑とか言う問題でなく、女性に怒鳴ることで自己満足する男にろくな奴はいないと思っているから、年末のこの忙しない時にこう言う男を見ると単純にイラッとする。それにしても、アバンタイトルでの紀夫（永山絢斗）の一方的な言い分にしても、ここまで紀夫をバカな男に描く必要性がのちに出て来るのだろうか？

紀夫はすみれを観察、見ていたいだけなのだ

今回のアバンで注目しなければならないのは、紀夫の口から出た「お金」と言う言葉であり、価値観だ。これまで本作は「商売」「売れる」「資金」「経営」「経理」などとは言ってきたが、「お金」と言う言葉はあまり使ってこなかった。それは、すみれ（芳根京子）たちがお嬢様で下衆な言葉は使わないと考えたから。

しかし、紀夫はハッキリと「お金」と言った。ここが前回と今回が持ってる、先週までとの大きな矛盾だ。紀夫はキアリスの経理をしたいわけではない。経理をする “振り” をしてすみれを観察、見ていたいのだ。そう、以前にも書いたように、ほぼ妻をストーキングしていたいのだ。

そう考えないと、紀夫がすみれがキアリスの店先で働くことを許可した理由が見当たらないからだ。今回がこんな展開になるとは思わなかったから、前回でのこの紀夫の台詞に食い付かなかったが、この台詞の意味すら完全にわからなくなった。

紀夫「ええとか悪いとかやなくて、そないな事は、
　　　動く前に相談してもらわんと困る 言うてんのや」

前述の通りに、紀夫はすみれを観察、見ていたいだけのだ。だとすると、この紀夫の台詞が意味するのは、「すみれは俺の目の届く範囲に居ろ。勝手にどこかへ行くのは許さない」と言うことにしかならない。正に、ストーカーの言い訳そのものだ。

紀夫に「お金」と言わせたのは良かった

それを、強引に払拭させようと挿入したのが、今回の「お金」と言う台詞だ。これによって、紀夫が経理だけでなくキアリス全体の経営にまで食い込んで、物事を考えていることになった。これまでのこの脚本家だったら「お金」と言う台詞は入れずに、いつの間にか紀夫が経営者面していたに違いない。

まず、騒動を描き過程は矛盾だらけに描いて尻切れトンボで、また次の騒動に移る。これが本作の脚本家の最悪の癖。その意味では、「お金」を入れただけマシとは言える。しかし、それでも一経理の立場の人間が、社長を抜きにこの言葉を言うのはおかしいのは確か。本作はアバンだけで、どれだけ矛盾を抱えているんだ？

紀夫が、麻田と潔に相談しに行ったのも良かった

その後は、紀夫が麻田（市村正親）と潔（高良健吾）に相談。麻田に相談するのは当然のことだが、よくぞ潔に相談に行けたなって感じはあるが、あのまま経営責任者気取りで、物語が進むよりはずっとマシ。ほんのちょっぴりだけ紀夫にまともな部分があるように見えたから。

なぜ、陶器を持って喜ぶすみれのアップだけ無いの？

さて、陶器の試作品が店に届いた。4人が待ちに待った陶器だ。しかし、それを喜ぶシーンで、なぜかヒロインのすみれだけ表情のアップが無い。シーンの最後にバストショットがあるだけ。こう言うところできっちりとヒロインの笑顔を入れないから、いつまで経っても笑顔がぎこちないし、こちらも慣れない。

それに、前回の感想で書いたような雑な演技指導も気になった。今回は陶器工場から陶器を運んできた武（中島広稀）が、喜ぶ4人の後ろで如何にも手持ち無沙汰で台詞無し。一言すみれが「武君、ありがとうね」と言うだけで、武がリアクション出来るし、すみれの優しさも表現できたのに…。このタイミングが良かった。

陶器セットの "素晴らしさ" は描かず仕舞いか？

さて、次は松島屋デパートとの交渉が始まった。しかし、何度も書いて恐縮だか、あの陶器セットのどこがどう素晴らしいのか私にはちっとも理解できないのだが、劇中で試作過程や客の評判などで、描かれていただろうか。

本来は、ものづくりを描くドラマならば、すみれたちがどのような試行錯誤をして、食器への思いを形にしたのかを描くべきなのでは？肝心で一番面白くて視聴者が見たいところをバッサリとカットして、「作ろう」から「ええね」に飛んでしまうのがホントもったいないし、描かぬ理由も理解できない。

結局、このドラマそのものが「人間」を描くつもりはなく、「お金」を描いているだけなのだろうか。

すみれが紀夫に自己主張したのは良かった

すみれ「紀夫さんの言うことは正しいし、
　　　　私たちは間違ってることも多いと思う。
　　　　でも、普通の会社と言う形や枠に当て嵌めないで、
　　　　あたしたちならではのやり方を見つけられないかなあ」

夜の坂東家で、すみれがキアリスの今後の方向性について、紀夫に相談するシーンは本作としてはかなり良かったのではないだろうか。ちょっといい気になってる紀夫をなだめる効果もあり、心が病んでる紀夫を怒らせないように配慮するような雰囲気もあって、DV夫対策的にも整合性が見えたし。

紀夫の心情の変化を、もう少し映像化して欲しかった

そんなすみれの提案に即答しない紀夫が、翌朝には別人になった。本来なら、夜のシーンで陶器を触るカットだけでなく、苗字呼びでギクシャクしていた4人の回想シーンを取り入れて、なかなか眠りにつけない紀夫なんかのカットで、紀夫の心情の変化を映像で描けば、今回はかなり良い仕上がりだと言えたのに…

折角のシーンで、まだ「語り」を被せるか？

また、肝心な所で「語り」を大量に被せてきた。ここまでべったりと「語り」が映像に張り付くと、もはや映像は「語り」の背景動画になってしまう。「おめでとう、ゆり」まで言わせるのは完全にやり過ぎ。結局、こんな感じで年内も終わりってことか…

あとがき

突っ込みどころ満載の年内最後の放送でしたが、意外にも良い所がいくつかありました。紀夫に「お金」と言わせたことや、そんな「お金」に拘る夫に自分がつくったキアリスの方向性をすみれが伝えたのは良かったです。脚本家お得意の尻切れをしなかったのですから。

きっと、今週は3話しかないので、「語り」も大量に入れる余裕も無い位に、ギュッと凝縮して描かざるを得なかったのが、功を奏したんだとは思います。この位ならまあ見られるかなって感じです。第14週も4日間しかないから、意外と良いかもしれません。

さて、今年も三か月間、『べっぴんさん』の前半の感想にお付き合い下さり、ありがとうございました。今週、来週と後半に向けて本作が良くなることを大いに期待しつつ、来年も当blogをよろしくお願いします。

             

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時空旅人別冊 “べっぴんさん"坂野惇子の生涯: サンエイムック
連続テレビ小説 べっぴんさん Part1 (NHKドラマ・ガイド)
NHK連続テレビ小説 べっぴんさん 上
NHK連続テレビ小説「べっぴんさん」オリジナル・サウンドトラック

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感想の趣旨について

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【これまでの感想】
●“視聴率＝作品の質”か？ 「べっぴんさん」視聴率18％台と7日から大台割れ
●「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？
●べっぴんさん "お嬢様"を言い訳にし過ぎたり、各エピソードの"配分"の悪さが、ドラマに今一つのめり込めない原因か？
●「べっぴんさん（第43回・11/21）」を"紀夫の立場"で改めて考えてみた
●「べっぴんさん」2か月過ぎても、まだ本当の意味で "ドラマ" になってない!?
●「べっぴんさん」第50回まで描かれずに残念だったこと。そして、本作の課題と今後に期待すること

第1週『想（おも）いをこめた特別な品』
1 2 3 4 5 6
第2週『しあわせの形』
7 8 9 10 11 12
第3週『とにかく前に』
13 14 15 16 17 18
第4週『四つ葉のクローバー』
19 20 21 22 23 24
第5週『お父さまの背中』
25 26 27 28 29 30
第6週『笑顔をもう一度』
31 32 33 34 35 36
第7週『未来』
37 38 39 40 41 42
第8週『止まったままの時計』
43 44 45 46 47 48
第9週『チャンス到来！』
49 50 51  52  53  54
第10週『商いの聖地へ』
55  56  57  58  59  60
第11週『やるべきこと』
61  62  63  64  65  66
第12週『やさしい贈りもの』
67  68  69  70  71  72
第13週『いつものように』
 73  74  

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べっぴんさん （第74回・12/27） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
第13週『いつものように』『第74回』の感想。
なお、ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんで、関連書籍は未読。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

すみれ（芳根京子）たちは、紀夫（永山絢斗）の提案で始まった堅苦しい朝礼を毎朝行うようになっていた。ある日、姉・ゆり（蓮佛美沙子）の相談を受けたすみれは、おなかの大きなお母さんがさまざまなものを揃える苦労をなくしたいと思い、キアリスを子供のものなら何でも揃う総合百貨店にしようとひらめくのだった。まずは子供用の食器を作ろうと、早速工場と話を進めるのだが、話を聞いていなかった紀夫は激怒し…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

紀夫のキャラ偏向で、紀夫への嫌悪感しか増強しない

今朝は、昨日のどの部分をアバンタイトルで切り取るかと期待したら、予想通りに、“過酷なシベリア抑留生活が人間不信となり、自分をかまってくれない妻にDVをしたりと何かと心の病を抱えて辛そうだった男” 改め “仕切り好きなKY店長” 紀夫（永山絢斗）のシーンをもう一度。

なぜ、今やこんな中身のない言動・行動が不安定な男になったの全く見えない紀夫を強調するようなシーンを何度も見せるのだろう。紀夫への嫌悪感しか増強しないのだが。因みに頭が痛いのは、紀夫が坂野惇子さんの夫であり、ファミリア2代目社長・坂野通夫さんがモデルってことだ。史実との整合性も危ういが…

カーテンを閉めない紀夫が "ストーカー夫" に見えてる

主題歌明けも “仕切り好きなKY店長” としての紀夫は続くが。これ、私には例の朝帰りしたすみれ（芳根京子）を平手打ちした “DV夫” の延長線上で、常にすみれを見張っていたい “ストーカー夫” に見えているんだが大袈裟だろうか。

だって、前回の感想でも書いたように、紀夫がすみれの “復帰” を許した原因は未だ不明瞭なのだ。そして、あれだけしっかり大人として仕事をしろと言っておいて、本人がやっているのは本来ならカーテンを閉めたバックスペースで行うべき事務作業を店内を見渡せる所でやっているのが不可思議でならないのだ。

きちんと、すみれを1人の働く女性として、最愛の妻として、人格や尊厳を認めるようになったから、職場復帰を認める位までは描いて欲しい。それを更に「なんだかなあ」で思い付いた新事業を始めちゃう前にやって欲しかった。いつまでも紀夫を小馬鹿にしたような描写は、本当に気分が悪くなる。

ゆりの「悩みの相談」が「新事業の提案」に聞こえたが

で、いつものようにすみれが新事業を思い付いちゃった。思い付いちゃったと言うと言うよりも、ものすご～く稚拙で手抜きな脚本だから、ゆり（蓮佛美沙子）の「悩みの相談」が完全に「新事業の提案」になって、流石に鈍感なすみれも気付いたってだけにしか見えないのが、本作の残念なところ。

新規事業で盛り上がったシーンのカット割りは良かった

ちょっと良かったシーンにも触れておこう。それは店内で新規事業の話に7人が盛り上がったシーン。

武（中島広稀）の6人全員に台詞が与えられ、編集もダイアログカット（台詞を喋ってる人だけをアップにして画面に映すカット割り）だから、それぞれがテンポよく進み、演技力のある蓮佛美沙子さんだけが、ちょっと引きの画角で全体を見ているって感じ。

これは、明らかに7人の中で蓮佛さんの演技量が突出していることが前提で、撮影と編集がされている。こう言う気の利いた演出をすれば、あとで書くボロが隠せるのに…

前に出たがらないのと、ボーとしているのは違う

その “ボロ” とは陶器工場を回る時に、「すみれたち4人だけが並んで1カットに収まるカット」で見て取れる。よく見たらわかるが、4人で会話しているのに、明美（谷村美月）以外の3人は自分の台詞のタイミングを待っているのだ。そして、自分の台詞の無い所では手持ち無沙汰な演技をしてる。

陶器工場の人に、紙粘土の試作品？と図柄のデザインを見せてる時なんて、台詞が無いある登場人物が困ってしまっているのが映ってる。4人それぞれにキャラがあって、前に出る人出ない人があるのだが、前に出たがらないのとボーとしているのは違う。まあ、この件については以前からずーっと気になっていたが。

すみれが「なんか、なんかなあ」と言うとバカに見える

それに、その際だからついでに書いておくが、すみれお得意の「なんか、なんかなあ」と新発想するシーンだが、正直すみれがバカに見えてしょうがないのだが。それでなくても、本作は基本的にすみれが劇中のカースト制度で常に頂点に居て他の登場人物を見下すように描かれているから、そのギャップが見ていて辛い。

脚本家は、自分が創出した登場人物たちに責任と愛情を

更に、キャラが急変した紀夫を前述のように小馬鹿にしたような描き方も見ていて辛い。脚本家は少なくともすみれたち4人と紀夫のことを、自分が創り出した人間として責任を持って描くべきだし、もっと愛情を注いで個性を育てるように描いて欲しい。まずは、脚本家がそこに立ち返って脚本を書く。

演出家は、4人と紀夫を稚拙な人間に見えないように

しかし、この脚本家の立ち返りを待っていたら最終回になってしまう恐れは十分にある。だから、演出家は出来るだけ4人と紀夫をバカな人間に見えないようにする努力と、4人が並んだ時の各人への演技指導を徹底してやって欲しい。

あとがき

年内の通常放送は、明日28日（水）が最後のようです。何ともスッキリしない展開や描写、演技になってきましたね。ホント、どんどん質が右下がりになっているような気がします。どうして、きちんと連続ドラマとして連続性や辻褄合わせをしたり、登場人物を小馬鹿にするんでしょう？それこそ、私が言いたいですよ。「なんか、なんかなあ」って…

             

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第1週『想（おも）いをこめた特別な品』
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第2週『しあわせの形』
7 8 9 10 11 12
第3週『とにかく前に』
13 14 15 16 17 18
第4週『四つ葉のクローバー』
19 20 21 22 23 24
第5週『お父さまの背中』
25 26 27 28 29 30
第6週『笑顔をもう一度』
31 32 33 34 35 36
第7週『未来』
37 38 39 40 41 42
第8週『止まったままの時計』
43 44 45 46 47 48
第9週『チャンス到来！』
49 50 51  52  53  54
第10週『商いの聖地へ』
55  56  57  58  59  60
第11週『やるべきこと』
61  62  63  64  65  66
第12週『やさしい贈りもの』
67  68  69  70  71  72
第13週『いつものように』
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