べっぴんさん （第51回・11/30） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
第9週『チャンス到来！』『第51回』の感想。
なお、ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんで、関連書籍は未読。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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すみれ（芳根京子）を説得できなかったことで、紀夫（永山絢斗）は坂東営業部の同僚に責められる。百貨店に恩を売ることが、会社の利益につながるからだ。その晩、すみれは紀夫の素直な思いを聞き、すみれは新聞記事がきちんと4人の店ということを知ってほしい、だから百貨店に出品をしたいと良子（百田夏菜子）や君枝（土村芳）に打ち明ける。しかし大量の商品をどうするのか、製作場所はどうするのか、問題は山積みだった…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

すみれは、想像力がないのか？

うーん、すみれ（芳根京子）が紀夫（永山絢斗）たちからの大急百貨店への商品提供を断る理由がイマイチわからない。すみれがなーんにも考えておらず、面倒くさいだけなら納得できるが、普通は断ったらいくら当主の紀夫でも社内での立場が難しくなるくらいは想像できそうなものだが…

すみれの "魚の死んだような目" からは何も伝わらない

紀夫から「可能性」って言われた時のすみれの表情って、何を表現してるんだろう。紀夫の言ってる意味すら理解できないような魚の死んだ目みたい。儲けも有名になるのも度外視は良いとしても、「良い品質の子供服やベビー服を作りたい」と言う気持ちさえ伝わらない。もう、自己表現をしないを通り越して、心を読ませないってこと？

ずーっと「お嬢様3人と使用人の娘」な明美がかわいそう

で、悔しかったんだ。すみれ。お店を知って貰いたいがために、百貨店との取引をしようと決意することと、明美（谷村美月）の心の大きな傷を癒すこととは、明らかに違うことでは？新聞社に抗議もせず、店が百貨店発信で有名になって、客が「キアリス」に来たら4人でやってるのがわかるって仕掛けなのか。

なんか、こう言い勘違いな方法論で納得させられた明美がかわいそう。いや、当初からずーっと「お嬢様3人と使用人の娘」の関係として描かれている小野明美と言う人間が、こんな方法で納得すると言う物語が寂しいと言った方が良いかも。

すみれの存在感が欲しい

そして、縫い子さんの問題もいつもの「あっ！」で解決しちゃうすみれお嬢様。何でここまで悩む姿を描こうとしないのか全くわからない。先の包装紙も「ほんまやねえ」と良子（百田夏菜子）に準ずるだけ。もう少し、すみれの存在感を出せないものだろうか。

あとがき

なぜ、ここまで「お嬢様3人と使用人の娘」の人物配置で画面に収めるんでしょう。演出的にホント不自然。今日の4人入れ込みのカットは全部横位置で「3:1」になってました。包装紙だって最初にすみれと明美で手にするだけで良いし、包装紙を広げたらテーブルを俯瞰（真上）で撮れば済む話。

だから、いつまで経っても「4人のお店」に見えない。新聞記事の話もこれで終わりですか？なんか、明美がかわいそう過ぎます。今回はこんな感想しか浮かびませんでした。それにしても、芳根京子さんへの演技指導、もっとしっかりやって欲しいです。それだけでも、すみれを共感したくなるキャラクターに変えられると思うんですが…

             

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時空旅人別冊 “べっぴんさん"坂野惇子の生涯: サンエイムック
連続テレビ小説 べっぴんさん Part1 (NHKドラマ・ガイド)
NHK連続テレビ小説 べっぴんさん 上
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【これまでの感想】
第1週『想（おも）いをこめた特別な品』
1 2 3 4 5 6
第2週『しあわせの形』
7 8
“視聴率＝作品の質”か？ 「べっぴんさん」視聴率18％台と7日から大台割れ
9
「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？
10 11 12
第3週『とにかく前に』
13 14 15 16 17 18
第4週『四つ葉のクローバー』
19 20 21 22 23 24
第5週『お父さまの背中』
25 26 27 28 29 30
第6週『笑顔をもう一度』
31 32
べっぴんさん "お嬢様"を言い訳にし過ぎたり、各エピソードの"配分"の悪さが、ドラマに今一つのめり込めない原因か？
33 34 35 36
第7週『未来』
37 38 39 40 41 42
第8週『止まったままの時計』
43
「べっぴんさん（第43回・11/21）」を"紀夫の立場"で改めて考えてみた
44 45 46 47 48
「べっぴんさん」2か月過ぎても、まだ本当の意味で "ドラマ" になってない!?
第9週『チャンス到来！』
49 50
「べっぴんさん」第50回まで描かれずに残念だったこと。そして、本作の課題と今後に期待すること

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逃げるは恥だが役に立つ （第8話・2016/11/29） 感想 ※追記あり

TBS系・火曜ドラマ『逃げるは恥だが役に立つ』（公式）
第8話『離婚と実家と運命の相手』の感想。
なお、原作:海野つなみ氏の漫画『逃げるは恥だが役に立つ』は未読。

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母・桜（富田靖子）が骨折したとの連絡を受けたみくり（新垣結衣）は、津崎（星野源）に状況を知らせるメモを残してマンションを出て、実家へ向かう。実家では、父・栃男（宇梶剛士）が全く家事ができず、桜はいら立ちを募らせていた。百合（石田ゆり子）や風見（大谷亮平）は、戻らないみくりのことを気に掛ける。一方、津崎は日野（藤井隆）に呼び出されて参加した会社の飲み会で、風見とぶつかり合った揚げ句、泥酔してしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

まえがき

前々回の第6話の感想に「158」、前回の第7話の感想には「127」ものWeb拍手を頂き（執筆時）、本当にありがとうございます。今回は、みくりと平匡が直接対面する場面が少ないので、世間では賛否両論ありそうですが、私は大いに笑って感動して共感して楽しかったです。今回も長文になりますが、最後まで読んで頂ければ幸いです。

絶妙なカット割りで心情描写を魅せる石井康晴演出

今回の演出担当は、第5話「ハグの日始めました！」で、あの公園でのハグを絶妙なカット割りで登場人物の心情描写を魅せた石井康晴氏。今回も石井氏らしい演出が随所に光った作品に仕上がっていた。では、いつものように、放送順に私の心を釘づけにしたシーンやカットについて書いてみる。

いつもと違った導入部分の秀逸さに驚いた

まず、いつもと違った導入部分の秀逸さに驚いてしまった。これまでは、みくり（新垣結衣）のモノローグで初視聴者にもわかるような設定の説明と前回の見所の総集編的なものをくっつけて本編に繋がって行った。しかし、今回はそのパターンを敢えて封印して、大胆な構成に挑戦。では、どこが秀逸か？

前回のラストでみくり（新垣結衣）がバスに乗って家出をするように終わったそこに至るまでの過程や経過である「過去」と、バスが到着して千葉の館山の実家で、家事手伝いを既に始めている「今」の “間” の時間を、回想シーンだけで埋めるのでなく、モノを見て過去を思い出し、悲しんでは妄想でかき消そうとするところ。

更に、物干しハンガーのピンチ（洗濯ばさみ）やソファーとクッション、火曜日の表記、ドアの絞まる音などの津崎平匡（星野源）との思い出の “モノ＝記号” についつい反応してしまい、妄想の選手インタビューで自身の心境を語らせるつつ、先週の振り返り（REPAY表示で）も入れてきたことも、さり気ない脚本の技が光った。

みくりと平匡が、"バスで擦れ違うシーン" が絶妙過ぎる

特に、例のバスでみくりと平匡が擦れ違うシーンなんて絶妙。丁寧なカット割りで2人の心が今はどんどん離れていく様子を、みくりの乗ったバスと平匡の歩く方向の違いで魅せた。そして、メインタイトル直前のみくりのカットも良かった。

「戻れないかもしれない。それも人生だともう一人の私が嘯いていた」の後ろ向きなみくりの中の心のモノローグと、前向きな心理状態を表現する上手（画面右側）向きのみくりが編集されたことで、みくりの心が本当に迷っていることを見事に表現した。アバンタイトルだけでこれだけスゴイとは。

"挟む食べ物" の扱い方が、ちょっと面白かった

ちょっと面白かったのが食べ物の扱い方。沼田（古田新太）はパニーニを、平匡はサンドイッチを食べるシーンがあった。沼田は神原社長（横田栄司）とクライアントに、平匡はみくりと平匡の母・知佳（高橋ひとみ）に板挟みになってるのを、パンで具を挟む食べ物で表現してる。

また、沼田は社長の話の後で今後が気になってパニーニを食べず（食べられず）、平匡は母からのメール着信の前だからサンドイッチを食べる（食べられる）と言う区別までしているのが、石井康晴氏らしい細かい演出。だから、メールのあとに平匡がサンドイッチを口にするカットは無い。本当に細かい演出だ。

背中を丸めた猫の1カットを挟んだのがいいね

母からのメールと目の前からいなくなったみくりに混乱する公園にいる丸めた背中を見せてる平匡のモノローグから、背中を丸めた猫の1カットを挟んでの、漁港のみくりも背中を丸めて猫に近づきながらモノローグへ直結したのもいい感じ。

落胆や悲しさやひもじさを、背中を丸めると言う動作で表現したってわけ。モノローグと動作で二重に重ねたことで、2人の寂しさがより強調された。でも、その直後に「情熱大陸」で引きこもり、館山市議会議員・野口まゆ（櫻井はな）で活性化と、女性のみくりの方が心の切り替えが早いのも実にリアルだ。

実家のシーンは見応え十分　本作は人間ドラマと確信した

館山の実家でのやり取りは、家族と夫婦、出産と子育ての在り方を真面目に且つコミカルに見事に描いた。『あくまで生テレビ』も楽しかったが…

一番良かったのは、みくりの母・桜（富田靖子）が夫に厳しくするのが、「もし私が先に死んだら…」と言う理由だったり、運命の相手なんていないと言っておいて「運命の相手にするの」と断言したり。「意思が無くちゃ続かないのは、仕事も家庭も同じじゃないかな」は、実に言えて妙なお言葉。

そして、桜の「みくり、ずっと居てもいいのよ」と言う母が娘を想う深い愛情溢れるシーンも良かった。家族みんなで集まって料理をしたり食事をしたり、ごく普通のありふれた家族の日常を丁寧に描いたからこそ、以前にも書いたように、本作が単なる風変わりなラブコメで無く、秀逸な人間ドラマだと言わせて頂きたい。

風見の "平匡への優しさ" が伝わった名シーン

飲み過ぎた平匡を百合（石田ゆり子）の車で送る時の、車内での風見（大谷亮平）の回想シーンを含めた平匡の背中をポンと押すような台詞も、始まって丁度40分でクライマックスへの切り替えとしては超グッドタイミング。もちろん、風見の平匡へのモテ男としてのアドバイスを兼ねての優しさが伝わるいいシーン。

そして、風見の優しさに後押しされるように、「自分の気持ちでいっぱいで、みくりさんの残していってくれた料理を手に取ることもしなかった」と自己反省して、作り置きの料理をみくりの気持ちを噛み締めるように食べる平匡。それを1カットでアップからどんどん引いていき…

前回と「満月」の使い方が違う演出も見所だ

先週の金子文紀氏の演出なら、夜空の月のカットに繋げてからみくりのカットに行くのだが、石井演出は一味違う。館山の実家にいるみくりが外に出で夜空を見上げるカットにオーバーラップさせてから、満月のカットに繋いで、みくりのモノローグへ繋げた。こうなると前回の感想で書いた「月」の意味が変わってくる。

前回では “満たされた気持ち” を満月で表したが、今回は “再び満たされたい気持ち” と言う願望や欲求を満月で表した。そして、平匡が満月を見ていないことから、あの満月はみくりの妄想かもしれない。そう捉えると、みくりの心に空いた穴は意外と大きいってことだ。なかなか意味深い演出だ。

「素因数分解」なる台詞は、ホント素晴らしい

「素因数分解」なる台詞もホント素晴らしい。みくりと平匡の数学的思考回路を表すのももちろんだが、私がいつも言う “脚本は数学的に考えるべき” と言うのと合致する。私も感想の記事で登場人物の気持ちを「因数分解」して解説することがあるが、今回は登場人物同士がそれをやってしまった。恐るべし計算しつくされた脚本だ。

また、「女性経験がありません」のくだりは、なんか私の心の襞（ひだ）をザワーッとされた感じで堪らなかった。更にみくりの「拒絶されたのはショックでした」でザワーッが止まらなくて。これぞ、ムズキュンってやつに違いない。中年既婚のオジサンさえも心を大きく揺さぶる脚本と演出と俳優の演技。お見事！の一言だ。

タッパー容器が、きちんと洗われてカゴに並んでいる

そして、みくりがマンションに帰って来た時のキッチンの洗い物の演出も手抜きが無い。みくりが丁寧に作って冷蔵庫に入れておいてくれた作り置きの食材が入っていたタッパー容器が、きちんと洗われてカゴに並んでいるのも、「素因数分解」に繋がる2人の気真面目さが表現された。演出がうまいなぁ。

東京と館山での遠距離メール交際からの復活も感動的

で、終わってみれば、館山まで平匡がみくりを迎えに来て、ラストカットは感動のハグから恋ダンスかと思いきや、バスの時のネタの回収で、再び2人は擦れ違って、なんと平匡はみくりの父とハグ。みくりと平匡は前回のドア越しのメールのやり取りに続いて、東京と館山での遠距離メール交際からの復活って感じのラスト。

毎回、上手に視聴者を裏切るラストも本当に素晴らしい。そして、前回は不安いっぱいのみくりのアップで、今回は満面の笑みのみくりで締める。こう言うメリハリの付け方もシリーズ全体の構成が良く出来立てるからこその技。

あとがき

予告での平匡のボソッと言う「疲れた」が、これまたいい感じでしたね。心にずっと刺さっていたトゲが取れて、素直にみくりに甘えられるようになったようなすがすがしい開放感。やはり、相手の気持ちに寄り添って努力して幸せになろうとする人は応援したくなりますね。次回も大いに期待します。

番外編ですが、今回のみくりの実家のロケ地は、千葉県館山市にある布良漁港。あの名作ドラマ『ビーチボーイズ』のロケ地でもあります。夕日がとても美しい小さな町です。以前に撮影した布良漁港の動画です。よろしかったら見てみて下さい。

 

追記 （2016/12/1 14:30）

映像的な演出の部分だけを図解した『「逃げ恥」第8話の感想で書いた "秀逸な演出" をわかりやすく図解しました』を投稿しました。映像演出に興味のある方は読んでみて下さい。

     

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【これまでの感想】
天晴! 『逃げ恥』のスタッフ!! 「恋ダンス」は「みくりの妄想ミュージカル」だったとは!!!
『逃げ恥』予告編の新垣結衣さんのセーラー服姿に2度ビックリ!! 9年前の『パパムス』再来か?
『逃げ恥』スタッフ再び天晴!! 「ハートのつり革」の粋な演出!!!

第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話

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感想の趣旨について

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「べっぴんさん」第50回まで描かれずに残念だったこと。そして、本作の課題と今後に期待すること

まえがき

これまで、当blogでは、本作に於ける様々な「描写不足」について書いてきました。そして、前回（第49回・11/28放送）の感想では、ファッションショーからの2年間の “過程” と “葛藤” が描かれなかったことによる、物語への信ぴょう性不足について書きました。

そこで今回（11/29）の放送が第50回と区切りが良いので、前半では、これまで「描かれなかったこと」について、後半では本作の課題と要望を少しまとめてみます。もちろん、これらは私が面白いと思う作品にするならと言うあくまで個人的な好みの問題であり、皆さんすべてに当てはまるものではありません。

夫が帰還する迄の "妻,母としての気概" が描かれなかった

それでは、少し時間軸を戻してみる。すみれら4人が「ベビーショップあさや」を開店させた頃、すみれから、夫が戦地から帰還するまで生活、お金のために働こうと言う気概が伝わってこなかった。妻として戦地の夫を心配する姿も、母として子育てに奮闘する姿も、商品を何とか売ろうとする姿も見えてこなかった。

見えたのは、女学校時代の手芸倶楽部の延長線上で、3人で楽しく手芸でお金を貰えるかなぁってくらいの、文化祭の出し物的な雰囲気だけ。その上、すみれは自分が動けば他人は動く、すみれが言えば周囲が協力するって感じで。

すみれらの商品製作も商売も "本気度" も描かれなかった

もう1つは、すみれたちの “ものづくり” が、意外と感覚的と言うか、思い付きによるものが多く、試行錯誤しているように見えなかったこと。生地調達や、デザインと性能の両立など、それなりの困難や苦労があっただろうに。

言ってしまえば茶々っと作ってハイおしまい。あとは、適当に “客の言い値” で売れたって喜んでいただけ。「生活のため」と言うのも、「赤ちゃんに良い服を」なんて思いも伝わらない。そもそも商売をしているようには見えなかった。 なぜ、そのように見せて欲しかったかと言うと…

見ようによっては、既に戦後の預金封鎖が解除され、多額の預金を持っていて働く必要のなかったすみれが、父と姉夫婦と夫の会社「坂東営業部」のバックアップもあり、そんなにガツガツした商売をする必要もない…って感じに見えてしまうから。実のところ、史実はこっちに近い。だから、フィクションらしく仕上げて欲しかったのだ。

そこを、曖昧にしたまま、商売は順調なんてことにするから、辻褄が合う合わない以前に、納得のいくストーリー展開になっていないのだ。

すみれの "紀夫を支える気持ち" も描かれなかった

これは、先週で一番残念且つ不思議なシーン。あれだけ大粒の涙で生死を心配した夫が、 シベリア？の抑留地から死との恐怖と闘って帰って来たのに、帰還直後に夫を妻が支える姿が描かれなかった。支えないだけでなく、他の男のことで夫に心配をかける姿が描かれた。これは、何を意味するのか？

意味するも何もない。すみれが「キアリス」の経営に無我夢中で楽しくて、夫の紀夫に自分の仕事を理解して欲しいと思っているから、反対する紀夫に寄り添うことなんて到底は出来ない、と解釈するしかない。

しかし、そう解釈すると、あの大粒の涙を流したすみれと、仕事が楽しくて夫の子とが見に入らないすみれと、心身共に傷ついた夫を察しないすみれの、3人分の人格が存在してしまう。当然人間だから同時に幾つもの感情に支配されることは良くあること。ただ、この一連の描写では矛盾に見えてしまった。

やはりきちんと、仕事が忙しくて夫にまで気が回らないとか、仕事を辞めろと言う夫に反発するとか、そんな描写が欲しかった。

なぜ、脚本家はこらら "3つ" を描かなかったのか？

今のところ、放送前から私が本作に期待していた、これから描かれるであろう「キアリスがどうやって20周年を迎えるまでに成長したのか？」以外の3つ、「妻、母としての気概 」「夫婦二人三脚の物語」「子供服づくりの物語」は今までまともに描かれていないと同然状態。

ではなぜ、脚本家はこの “3つ” を描かないのか？まさか、描けないのか？その答えの1つに、史実通りの部分と史実を改変した部分の整合性などの “馴染ませ方” が上手く出来ないから、書きづらいから省略または中途半端に書かざるを得なかったと考えたてみた。

すみれと、モチーフである坂野惇子さんを比較してみる

例えば、史実ではすみれのモチーフである坂野惇子さんのお母さん・坂野倆子さんは8人の子どもを産み86歳の大往生を遂げている。夫の坂野八十八さんは、その11年前に83歳で亡くなっている。恐らく、菅野美穂さんのスケジュールの関係で母・はなは早死にするしかなったのだろう。

しかし、この改変ですみれの幼少期から今に至る手芸や裁縫に関する教育的な下地や裏付けがどうなっているのか描けなった。だから、未だにすみれの技術力が見えてこない。

折角、史実を改変したなら、それを活かせば良いだけ

でも、改変部分が悪いことばかりでない。例えば、劇中の紀夫のモデルである通夫さんと惇子さんは見合い結婚でなく恋愛結婚。当時はとても珍しかったが、惇子さんの父親が自由な価値観の持ち主だったため結婚が許された。

そして、通夫さんは抑留されることなく、戦後すぐに帰還し、惇子さんの仕事を支えている。しかし、これでは朝ドラとしての面白味は薄い。そこで、脚本家は改変した。ここは否定するつもりはない。

ただ、お手玉で紀夫があっさりと心の闇が晴れたり、百貨店の話が来たら急に「キアリス」経営に口を出したりするから、おかしくなるのだ。

史実とフィクション部分の接合部の作り込みが雑だったり、上手くない箇所は他にもたくさんあるが、ここでは省略する。しかし、それらが全体的な現実感に乏しい印象を与えていると、私は考える。でも、これはまだまだ脚本上で十分に修正可能なこと。是非とも、脚本協力を雇って補修作業をしたら間に合うはずだ。

すみれの新聞記者への態度（演技）がおかしくないか？

さて、前回で、ファッションショーから2年も経っているのに、店の代表者も決まっていないとか、繁盛しているから4人で店番と接客をしてなくてはならないような描写があった。

しかし、少なくとも家賃や光熱費を支払う際の名義人はすみれだろうし、昼間4人で店番したら商品は誰がいつ作っているんだって、素朴な現実的疑問が生じる。

確かに史実では、すみれのモデルになった惇子さんは、しゃしゃり出る性格で無かったそうだが、前回と今回のすみれの新聞記者への態度（演技）を見る限りでは、しゃしゃり出ないとか恥ずかしがり屋さんとは違う態度（演技）に見えた。言うならば、おどおどしてるとか、どんくさいイメージ。

すみれの "おどおどして、どんくさい印象" が良くない

確かに、すみれお嬢様は、いつもおどおどしていて、どんくさいイメージがある。ただ、それも決して悪いことではない。立派な個性だ。ただ、それと「妻、母としての気概 」を描かないこととは違うのではないだろうか。

それは、紀夫に対してのすみれの態度も同じ。実質的な結婚生活は僅か1年ほど？だったのだから、戦地での経験で変わってしまった夫に対して接し方がわからずに、おどおどしてるとも捉えらることは出来る。でも、それと、すみれが紀夫を支える気持ちが描かれなかったこととは違うような。

すみれを "引っ込み思案で消極的" に魅せる演技指導を

結局、『「べっぴんさん」2か月過ぎても、まだ本当の意味で "ドラマ" になってない!? 3か月目からに期待!』の投稿で書いたように、今後は、すみれのおどおどした演技や喜怒哀楽が中途半端な演技はさせない方が良い気がする。

すみれを演じる芳根京子さんが、映画『幕が上がる』や連ドラ『表参道高校合唱部!』で見せてくれた演技力は確かなものだ。恥ずかしがり屋だとか、しゃしゃり出ないとか、おっとりしている、と見えるような演技指導が、芳根さんには合っているような気がしてならないのだか。

     
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しかし、そんな演技派の芳根さんでも、妻役、母親役は19歳の彼女には少々荷が重いような気がする。それだからこそ、演出、演技指導が的確に行われるべきなのに、初期の頃に比べるとどんどん雑になっている。今回の新聞を手にした時のアップも中途半端。あれをラストカットにするから、ドラマの余韻もすみれの印象も悪くなる。

そこを正すだけでも、すみれの印象はかなり良くなるのではないだろうか。前作『とと姉ちゃん』の高畑充希さんも『とと』以前の作品での演技への評価も人気も高かった。しかし、放送中は「CMも見たくない」との声もあったほど、演技指導はその女優さんの将来を決定付ける可能性もある。

それだけに、演技指導次第でまだまだ良いドラマになる要素は残っていると信じている…

あとがき

前半では、これまで「描かれなかったこと」について、後半では本作の課題と要望を少しまとめてみましたが、いかがでしたか？かなり、よれよれな文章になりましたが、要は史実とフィクションを馴染ませろってことと、芳根京子さんに的確な演技指導をしろって話です。まだまだ本作にも芳根さんにも期待しています。それだけは間違いありません。

             

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【これまでの感想】
第1週『想（おも）いをこめた特別な品』
1 2 3 4 5 6
第2週『しあわせの形』
7 8
“視聴率＝作品の質”か？ 「べっぴんさん」視聴率18％台と7日から大台割れ
9
「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？
10 11 12
第3週『とにかく前に』
13 14 15 16 17 18
第4週『四つ葉のクローバー』
19 20 21 22 23 24
第5週『お父さまの背中』
25 26 27 28 29 30
第6週『笑顔をもう一度』
31 32
べっぴんさん "お嬢様"を言い訳にし過ぎたり、各エピソードの"配分"の悪さが、ドラマに今一つのめり込めない原因か？
33 34 35 36
第7週『未来』
37 38 39 40 41 42
第8週『止まったままの時計』
43
「べっぴんさん（第43回・11/21）」を"紀夫の立場"で改めて考えてみた
44 45 46 47 48
「べっぴんさん」2か月過ぎても、まだ本当の意味で "ドラマ" になってない!?
第9週『チャンス到来！』
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べっぴんさん （第50回・11/29） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
第9週『チャンス到来！』『第50回』の感想。
なお、ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんで、関連書籍は未読。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

紀夫（永山絢斗）から、大急百貨店がキアリスの商品に興味を持っていることがすみれ（芳根京子）たちに知らされる。勝二（田中要次）ら夫たちは舞いあがり、店に集まって経営のあれこれに口を出す。しかしマイペースなすみれたちは断る、と言いだし夫たちをあきれさせる。ところが翌日、キアリスを取材した新聞が出る。「お母さんがお母さんのために」と書かれた記事には、独身の明美（谷村美月）の名前だけが載っていなかった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

せめて麻田と麗子を配して「話題のお店」にしないとなぁ

アバンタイトルだけでハテナマークが何個頭に浮かんだか。前回の「あとがき」でも触れたが、今回もどう贔屓目に見ても、繁盛している店には見えない。商品は少ないし、いつ見ても同じ陳列で、値札も見えなければポップも無い。新聞取材の見物客も商店街から6人来ただけ。

語りでは「商店街の話題のお店」と言っていたが、それならもっと商店街の住人だって麻田（市村正親）や常連客の麗子（いちえ）なんかが賑やかし役でいても良かった。どうしてこれから新聞記事で一揉めするバッドエピソード（悪いお話）になる予感を、盛り上げる演出をしないんだろうって不思議だ。

4人をしっかり描かないと、史実を捻じ曲げた意味が無い

さて本編。きっと私と「脚本家と演出家」の相性が悪いのだ。だって、紀夫（永山絢斗）から、大急百貨店がキアリスの商品に興味を持っていることがすみれ（芳根京子）たちのあの中途半端な無表情の4人組の顔のあとに、勝二（田中要次）と昭一（平岡祐太）のビックリ顔の切り返し編集が面白いと思って作っているに違いないのだから。

確かに、紀夫は前夜に深酒になるほど喜んだ。だから、残りの夫2人も驚いて喜んだ姿を描いただけだろう。そこに深い意味は無いだろう。ただ、夫婦単位だと明美（谷村美月）が描かれない。大急百貨店での取り扱いに喜ぶ明美はいなかったのか？あとで何があろうと、ここで4人をしっかり描かないと、史実を捻じ曲げた意味が無いはずだが。

新聞記事よりも、初の経営会議風での明美軽視が気になる

そして、改めて3組の夫婦と明美の会議。これがあるなら、最初から紀夫に「今日皆さんに集まって頂いたのは…」と切り出す、“今後のための初の経営会議風景” だけで良かったのでは？それでなくても4人のクローバーは「何で？」ばかりで喜怒哀楽が少なくて、不快ではないがちょっとイライラするのだから。

で、このシーンでも明美は所謂「お誕生日席」で別格扱い。だから、何となくお茶を入れたのも明美であるように映ってしまう。こんな時こそ、このだらしない経営状態で住み込みで雇ってる従業員兼ベビーシッターにお茶汲みでもさせたら必然性が出るのにやらないから、「従業員を雇えるの？」ってなるのに。

それで結局、このシーンでは明美は幽霊状態。いるのに心霊写真程度にしか存在しない。これ、流石にフラグを立て過ぎだし、明美だけ違い過ぎる。会話にも加わらないなんて。ここで意見を言ってこそ、元有職者と言う設定の意味と価値があるのに残念…。詳細は省くが、史実を捻じ曲げてこれか？と脚本家に詰め寄りたい。

なぜ、すみれは新聞を握りしめて新聞社に走り出さない？

そしてラストの2分間は、私の予想通りに、これから新聞記事で一揉めするバッドエピソード（悪いお話）の始まり始まり…なんて自分を褒めてる場合じゃない。悪いお話とは思ったが、母親と未婚女性の差別を描くとは思わなかった。それも、掲載写真をトリミングすると言う露骨な方法で。

きっと脚本家は、大急百貨店出店のハッピーと明美削除のバッドでメリハリをつけたつもりだろうが、そもそも大急百貨店出店の件は「キアリス」の問題で、明美削除は4人の人格・人間性の問題で、1つの天秤にかける話で無い。すみれと良子（百田夏菜子）と君枝（土村芳）の人間性が問われるエピソードだ。

私が脚本家なら、私がすみれなら、新聞を握りしめて新聞社に走って抗議に行くが、劇中のすみれは「明美ちゃんの背中に小さな寂しさを感じたすみれなのでした」と語りで処理されて終了。良子と君枝の気持ちもわからず仕舞い。いくらお嬢様で、いつもおどおどしてどんくさいとしても、ここは怒りを爆発させてほしかった。

あとがき

夫トリオとか言えば良いのでしょうか、あのすみれたちの旦那3人衆を。あの夫トリオも、百貨店の話が出た途端に3人で飲み屋で意気投合しちゃったりて、私にとっては一緒に酒を飲みたくないタイプ。

実は、未読の方もいらっしゃるでしょうが、先日の投稿『「べっぴんさん」2か月過ぎても、まだ本当の意味で "ドラマ" になってない!? 3か月目からに期待!』で、その登場人物への共感度の証として「その登場人物と一緒にご飯を食べたいか？」「お酒を飲みたいか？」があると書きました。

どうも、姉のゆりパートよりも、妹のさくらパートの方が、一緒にご飯を食べたくない人が多いのです。麻田さんとは職人魂の話、女中の喜代さんと明美さんからは愚痴と本音を聞いてみたいって思いますが、他に見当たりません。もう少し、すみれを筆頭に共感できる設定にして欲しいです。

でないと、流石に人格や人間性にまで踏み込んだ差別蔑視のエピソードを、朝から楽しく見るなんて難し過ぎます。

             

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第7週『未来』
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カインとアベル （第7話・2016/11/28） 感想

フジテレビ系・月9『カインとアベル』（公式）
第7話『秘密!?激情!?策略!?迫り来る非情な運命』の感想。
なお、原案：旧約聖書「創世記」第4章「カインとアベル」は未読。また、関連の映像作品も未見。

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ホテルを共同開発するリゾート会社CEO、スティーブン（リチャード・W）へのプレゼン初日。仲間の思いを背負って臨んだ優（山田涼介）は、梓（倉科カナ）の的確なサポートもあり、無事プレゼンを終える。が、スティーブンは顔色一つ変えず、手応えが得られない。一方、隆一（桐谷健太）はもし優が交渉に成功すれば会社の英雄になると貴行（高嶋政伸）に言われ、複雑な心境に。そんな中、優は梓が隆一との結婚を迷っていると知る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

相変わらず谷村政樹氏の演出はイマイチだが…

脚本は、第5話以外を担当する本作のメインライター・阿相クミコ氏。演出は第3話で前回までの最低視聴率6.9％を出した谷村政樹氏。

会社を背負って初めての外国企業とのプレゼン交渉に、自分なりの方法で体当たりでぶつかっていく前向きな主人公の優（山田涼介）と、婚約相手・梓（倉科カナ）の気持ちも見えず、弟に憎悪に似た嫉妬が宿り壊れ始めているような隆一（桐谷健太）が…。そんな感じの第7話。

相変わらず演出がイマイチ。画面構成が似たようなベタな画角ばかりだったり、丘の上の仮設ホテル風セットも、予算も関係するだろうが、もう少し気合を入れて欲しかった。あそこに説得力がないと物語全体が嘘っぽくなるから。もちろん、脳内補完できるのだが、ロケ時の風の強さはどうしようもないとしても、あともう少し…

なぜ、阿相クミコ氏は"恋バナ"と"三角関係"を書くの？

どうして、脚本の阿相クミコ氏は “恋バナ”と“三角関係” をこそこそって忍ばせてくるんだろう？折角、優が黒髪に戻した第5話で、ストーリーを兄弟と家族と仕事モードにシフトチェンジしたのに…。

忍ばせたところで、全体のストーリーは、もはや完全に、第1話での父からの寵愛を受ける兄とそれに嫉妬する弟の構図が逆転しつつある、正に見応えのある転換期だから、兄と弟、そして父を描くだけで良いのに。もちろん、それで『月9』としては良いのか？の疑問は残るが。

どうして、ラストシーンで梓をあんなに映すのか？

父（社長）から次期取締役にと言われた優が、翌日会社のロビーで兄と擦れ違うシーン。とても兄と弟の確執を描くのに大事なシーンで、なぜ梓を入れ込んだ画面構成にしたんだろう？ここは、兄と弟のカットバックで互いの表情や態度の微妙な変化をきっちり魅せるべきシーン。

その最後に梓を入れるのならともかく…。きっと、脚本のト書きには、隆一と優が擦れ違う。それを傍らで見ている梓」とあったのを、こう言う撮影にしたのだろうが集中が散漫になってしまった。この辺も描くものが絞り込まれていない迷走状態が悪影響していて残念。

兄弟が擦れ違う時、優の表情の変化を魅せた山田涼介さん

しかし、優を演じた山田涼介さんの演技は素晴らしかった。笑顔から一瞬の無表情、そして再び笑顔からの落胆や諦めや悲壮感のある表情から、やるべきことを見定めた決意の目ヂカラのある表情のラストカットが最高。

元々、目が魅力的な “俳優・山田涼介” だが、イマイチな演出の谷村政樹氏ですらスローモーションで魅せたくなったあの目の芝居。大人の俳優として着実に歩んでるのはうれしい。（偉そうに言ってすみません。でも嬉しいのは事実だから）

あとがき

いよいよ主人公のサラリーマン・高田優が、父に認められたい、兄への寵愛と言う呪縛の中でもがき葛藤しながら、仕事で成果を出し、ついに父にも認められ、“本当に大切なもの”をその手に掴もうとする決意が伝わってきました。

梓のポジションが宙ぶらりんなのを早々に決着つけて、兄とのせめぎ合い、梓への思い、父との関係の変化など、弟の優をメインに最終章前に固めて頂きたいです。次回に期待します。

     

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話

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