相棒season15 （第7話・2016/11/23） 感想

テレビ朝日系・『相棒season15』（公式）
第7話『フェイク』の感想。

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亘（反町隆史）は、誘拐事件で息子を殺された美奈子（安達祐実）を車で自宅まで送ることに。息子と二人暮らしだったはずの美奈子が、部屋で誰かと話す声を聞き、亘は不審に思い身元の調査を始める。一方、右京（水谷豊）は、誘拐されたもう1人の少年の両親に要求された身代金の受け渡し場所として指示されたコインロッカーの近くで、気になるマンションを見つけ、犯人が逃走経路として準備した場所ではないかとにらむ。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

全体的にすごーく違和感を覚えた

脚本は、徳永富彦氏。演出は、『相棒シリーズ』初担当の権野元氏。

内容以前に、なんか全体的にすごーく違和感を覚えた。1つは、捜査本部と所轄の刑事たちと特命係の関係。本当の警察組織がどうだか知らないが、刑事ドラマで描かれる誘拐事件では、普通所轄の警察署内に帳場と呼ばれる捜査本部が警視庁から管理官や捜査員がごそっとやってきて、所轄の刑事は彼らの後方支援ってのが定番。

なのに、今回は基本的に捜査本部と所轄の刑事たちは別行動に見えた。捜査本部側の青木（浅利陽介）に特命係が呼ばれたのは良いとしても、伊丹（川原和久）たちが所轄の後方支援役になってたのは流石に違和感がある。単純に、伊丹たちが捜査をしていると言う設定で良かったのでは？

また、実際には存在しない息子と母親の映像を見せておいて、それでミスリードするようなミステリーをミステリーとは言い難い。美奈子（安達祐実）が身元確認するシーンでの違和感は、わざわざ語る必要もないだろう。

美奈子は結局なんだったんだ？

そして、美奈子は結局なんだったんだ？妄想なのか心の病気なのか、狂言誘拐との関係ももやもやしたまま終わっちゃった。そして、あのエンディング。後味の悪い作品は『相棒』でもたまに見かけるが、そこまでに至る過程の描写、特に演出的な部分が中途半端過ぎて、ホントに後味の悪さだけが印象に残ってしまった。

新しいことをやろうと言う脚本家や演出家の気持ちは伝わってくる。しかし、杉下右京や冠城亘はもちろん、レギュラーの登場人物の設定を活かして魅力を描くことをせずに、気を衒うのはちょっと違うのでは？

あとがき

演出が『相棒』レベルに足りないなって感じがしました。普通の2サスなら通用するでしょうが、『相棒』では緩すぎたかなって。脚本も、ラストを少し工夫したら結果が違ったのでは？新鮮味を狙ったものの、空振りで終わったような今回。次回に期待します。 因みに、次回の演出も今回の権野元氏。

     

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話

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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
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べっぴんさん （第45回・11/23） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
第8週『止まったままの時計』『第45回』の感想。
なお、ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんで、関連書籍は未読。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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すみれ（芳根京子）たちの店「キアリス」は、初日から大盛況。それぞれの家族もお祝いに集まり、紀夫（永山絢斗）も一足遅れて店に到着する予定だったが、栄輔（松下優也）とさくら（河上咲桜）が遊んでいる姿を見て、そっと帰ってしまう。その後、家に送ってきた栄輔（松下優也）にカッとなってつかみかかってしまう。更に紀夫は、家族に五十八（生瀬勝久）らに坂東営業部を継ぐ気はないと告げ、みんなを混乱させるのだった…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

登場人物の台詞よりも「語り」が先に入ってくるって？

前回はそれなりに良かったのに、今回のアバンタイトルはどうなんだろう。冒頭から、登場人物の台詞よりも「語り」が先に入ってくるって何？その上、開店準備の過程でどんな子供服をどのような工夫と試行錯誤で描いてくれるのかと期待したのに、前回のすみれ（芳根京子）の夜なべ程度で済まされちゃったのが残念。

すみれが珍しく自分の意見を言うのに、カメラがゆらゆら

さて。本作は1日おきに良い回とそうでない回があるようだ。今回、大きく気になったのが「カメラワーク」た「語り」だ。

まず、「カメラワーク」から。7分頃、すみれが「型紙のええところはね」と話し始める部分のハンディカメラの揺れのスゴさ。すみれが珍しく自分の意見を堂々と述べるヒロインとしての存在感をビシッと魅せる映像にしなくてはいけないだろうに、なぜかハンディカメラでゆらゆらと。

一体、誰の視点なのか、何のためにハンディなのか全くわからない。それに、揺れすぎて、折角の台詞も頭に入りにくいし、演じている俳優にも失礼な気がする…

紀夫のくだりは、「語り」もなく良かった

そして、紀夫（永山絢斗）のくだりは、言わずもがな私自身で脳内補完済みだから、僅か数十秒のシーンでもいい感じ。それにしても、誰も紀夫の心に寄り添わないのはなぜだろう。お陰で「語り」も入らなかったのが良かった。

明らかに"坂東営業部"の方が脚本も演出も力が入ってる

続いては、坂東営業部のくだり。サクッと1ヶ月時間経過をさせて、いよいよリスタートって雰囲気。

ただ、どうしてもすみれたちの「キアリス」パートとゆり（蓮佛美沙子）や潔（高良健吾）らの「坂東営業部」パートを比べると、後者の方が揃ってる俳優陣の差もあるし、明らかに脚本も演出も力が入っているのが気になる。やはり、すみれたちの方がメインに見えるように描くべきなんではないだろうか。

今回だって、「坂東営業部」は市場調査、営業方針、商品企画、更に身内で試着までやってるし。もちろん、会社と個人経営店を比較するのも何だが、でもやっぱり「キアリス」で、すみれで、店の経営や子供服づくりを見たいのだ。

「語り」が"母親"なのが、クドさに輪をかける

さて、話を今回でも大変気をなった「語り」に戻そう。ここ最近また「語り」が増えている。今回でも、どう考えても不要な部分にまで、「語り」が付いてる。先述のハンディカメラと同様に、折角俳優が演じているのに「語り」を被せるのは、俳優に対して失礼な気がしてならない。

その上、「語り」が “母親” なのもクドさを助長する。もはや、子離れしていない母親の声にさえ聞こえてくる。こんなことなら、祖母のトク子（中村玉緒）方が良かったかも…

あとがき

「語り」の多さは、大人の事情でしょうか。半分以下で世良いのでは？もっと俳優さんたちの演技を見たいし。すみれと「キアリス」も魅せて欲しいです。

             

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時空旅人別冊 “べっぴんさん"坂野惇子の生涯: サンエイムック
連続テレビ小説 べっぴんさん Part1 (NHKドラマ・ガイド)
NHK連続テレビ小説 べっぴんさん 上
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【これまでの感想】
第1週『想（おも）いをこめた特別な品』
1 2 3 4 5 6
第2週『しあわせの形』
7 8
“視聴率＝作品の質”か？ 「べっぴんさん」視聴率18％台と7日から大台割れ
9
「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？
10 11 12
第3週『とにかく前に』
13 14 15 16 17 18
第4週『四つ葉のクローバー』
19 20 21 22 23 24
第5週『お父さまの背中』
25 26 27 28 29 30
第6週『笑顔をもう一度』
31 32
べっぴんさん "お嬢様"を言い訳にし過ぎたり、各エピソードの"配分"の悪さが、ドラマに今一つのめり込めない原因か？
33 34 35 36
第7週『未来』
37 38 39 40 41 42
第8週『止まったままの時計』
43
「べっぴんさん（第43回・11/21）」を"紀夫の立場"で改めて考えてみた
44

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逃げるは恥だが役に立つ （第7話・2016/11/22） 感想

TBS系・火曜ドラマ『逃げるは恥だが役に立つ』（公式）
第7話『あのキスのあとさき』の感想。
なお、原作:海野つなみ氏の漫画『逃げるは恥だが役に立つ』は未読。

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新婚旅行の帰りの列車で、みくり（新垣結衣）は津崎（星野源）から突然キスをされる。だがそれ以来、津崎はキスの件に全く触れようとせず、真意が分からないみくりはやきもきする。一方の津崎は、みくりが怒っていると勘違いし、今までの関係が崩れることを恐れていた。そんな中、津崎はみくりの誕生日が1カ月前に過ぎていたことに気付く。そこで、プレゼントを選ぼうとするが、何を買えばいいのかさっぱり分からない。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

まえがき

前回の第6話の感想に「154」ものWeb拍手を頂き（執筆時）、本当にありがとうございます。こんなに反響が大きいのは『世界一難しい恋』以来です。
今日も披露宴の仕事で、幸せな新郎新婦や出席者の皆さんから幸福のお裾分けをしてもらいました。それでは、今回も長文になりますが、最後まで読んで頂ければ幸いです。

みくりと平匡の超微妙な関係や心情を丁寧に描いた秀作

今回の演出は、前回同様の金子文紀氏。2週連続の担当と言うシフトが巧妙に編集に活かされて、連ドラらしさを満喫できた第7話。その件については、あとでじっくり書くとして…。

全体的には、コメディ部分を若干抑えめにして、現在のみくり（新垣結衣）と津崎（星野源）の超ビミョーな関係性や心情を丁寧に描き、むしろ人間ドラマに軽めのラブコメテイストを加えた新鮮味のある見事な作品に仕上がっていた。

バスガイドにも"徹底的に楽しませる"姿勢が伺えた

もう、冒頭のみくりのバスガイドから小技が効いていた。前回でも、視聴率が右上がりのための新たな視聴者向けに2人の関係を、みくりのモノローグが効果的に使われていると書いたが、常連視聴者向けに、今回はバスガイドスタイル。

良く出来ていたのは、ミニバスの出ハケ。バスが平匡の野菜スティックが入った容器を舞台の下手（右側）の袖と車庫の壁に見立てて、登場しバックで車庫入れして終わるところ。この辺にも “最初から最後まで楽しませる” と言うつくり手の姿勢が伺える。

みくりの"妄想のキスシーン"の巧みなカット割りと編集

さて、前回のラストで何の予告もなしの突然のキスシーンに、私を含めて多くの視聴者に衝撃が走った。今回はそんな衝撃的なシーンが、実は巧みなカット割りと編集による演出で構成されていた事がよーくわかるシーンがあった。お気付きになっただろうか？

それが3分30秒頃のみくりの妄想の中に登場する例のキスシーンの回想。実は、放送されたキスシーンより2カット多い。今回の冒頭でも一度見られるから比較したらわかると思うが、中盤で2人とみくりのカットが加えられている。

もちろん、妄想シーンだから濃い目に描いてある訳だが、前回は衝撃性を重視して短く編集し、今回の妄想では長めにラブシーンとして魅せてる。撮影時から2週分の編集を考慮しての演出。数秒の技だが巧みの仕事と言わざるを得ない。

今回は「時間経過の表現」に注目してみる

もう一つ、演出の技で紹介したいのが、今回の時間経過の表現。このドラマにおいて、時間経過ってとても重要な要素。「火曜日はハグの日」とか、出勤日と休日の違いとか、朝ご飯と晩ご飯と言うような文字通り「時間の経過」を視聴者に伝えることと、みくりや平匡が時間と共に「心や関係の変化」を伝えることの両方の役目を持ってる。

例えば、今回ならメッセージのやりとりをするくだりで、メッセージの着信時間をわざと映したり、部屋にある幾つかの時計も上手に使って、二人の心と関係が刻々と変わっているのを表した。

3つの「月」が、みくりと平匡の気持ちを的確に表現した

そんな「時間経過」の中でも、私がお見事と思ったのが、劇中に3回登場する「月」のカット。最初は8分過ぎに登場する上弦の月（半月）を少し進んだ月齢 9.4くらいの月。半月でない理由は、想像だが二人の気持ちが微妙にバランスが崩れていることを表現しているのではないだろうか。

2度目は、29分直前に登場する満月。みくりから「末永く」と言うメッセージが届いた直後だ。メッセージのやり取りを通して、何とか今としては最高の着地点に辿り着いた、二人の満たされた気持ちを満月で表したのではないだろうか。

そして3度目は、50分40秒の新月の一歩手前の月齢 28.4くらいの細い月。みくりが台詞でも「消えそうな月の夜」と言っている通り、消えかかったロウソクの炎みたいな、みくりの気持ちを的確に表現している。

因みに、劇中は10月だが、2016年10月の本当の月齢と劇中の日付が合わないから、敢えて演出として3つの異なる月を使ったはず。正に、“映像で魅せる” だ。

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※「月齢」が良くわからない方は、以下のサイトが参考になります。
　　私も決して詳しくはないですが…
　● 2016年10月の月例カレンダー | こよみのページ
　● 「月齢」ってなに？なぜ小数がつくの？ | 国立天文台

赤ちゃんの指と、メガネの音にも注目して欲しい

その他にも、触れておきたい部分はたくさんある。しかし、挙げるときりがないからどうしてもと言う部分だけ。みくりが「キスされた。一度だけ」とみくりの親友・安恵（真野恵里菜）に言った直後に、赤ちゃんが指でキスをしているようなジェスチャーをするカットが入るところなんて、撮影の手間以上のほんわかさを生み出してた。

また、音楽も絶妙なタイミングでいい曲が流れるのだが、今回は以前より平匡がメガネに触れた時の「カチャッ」と言う音が大きめになっており、更に場面場面で異なる「カチャッ」が使われていた。平匡の心が動揺している時などに効果的に使われていた。本当に細かい演出が素晴らしかった。

あとがき

ドアを隔ててのメッセージのやり取りは秀逸でした。みくりはどんどん平匡の心がわからなくなり、平匡はみくりに許してもらえたと思ってる、このギャップを、上でも書いた時計と受信時間の緊張感と、メッセージの文字とモノローグと台詞の3つを効果的に使って見事に描写してくれました。

そして、前回のラストから「人間ドラマ」から「恋愛ドラマ」に見事にシフトチェンジしましたね。それもかなり丁寧に作り込まれた恋バナ。笑いあり涙ありムズキュンありで本当に楽しい。まだまだ、みくりと平匡のじれったい関係を見ていたいです。

しかし、残念なことに、本作は全11話で、最終回前と最終回の2週連続で15分拡大放送されることが決定しちゃいました。拡大は嬉しいですが、あと4話しか見られないんです。でも、これからも前向きに本作を応援します。皆さんも最終回まで楽しみましょう。

     

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【これまでの感想】
天晴! 『逃げ恥』のスタッフ!! 「恋ダンス」は「みくりの妄想ミュージカル」だったとは!!!
『逃げ恥』予告編の新垣結衣さんのセーラー服姿に2度ビックリ!! 9年前の『パパムス』再来か?
『逃げ恥』スタッフ再び天晴!! 「ハートのつり革」の粋な演出!!!

第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話

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べっぴんさん （第44回・11/22） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
第8週『止まったままの時計』『第44回』の感想。
なお、ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんで、関連書籍は未読。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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いよいよあさや靴店から新店舗への引っ越しが始まった。しかしすみれ（芳根京子）の気持ちは晴れない。戦地での過酷な経験から人を信じられなくなってしまった紀夫（永山絢斗）のことが心配なのだ。紀夫は栄輔（松下優也）や商店街の友人たちのことを強く警戒し、一切信用するなとすみれに忠告する。さくらも懐こうとしない。収容所での経験をとうとうと話す紀夫の姿は、まるで別人のようで、すみれを不安にさせる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

紀夫の内面に迫った、それなりに見応えのある内容だった

途中に兵庫のゆり（蓮佛美沙子）のくだりを割り込ませたブツ切れ感と、紀夫（永山絢斗）が屋台で飲んでるところへ偶然に勝二（田中要次）と昭一（平岡祐太）がやって来た不自然さを覗いては、前回のあざとい脚本から一転して、紀夫の内面に迫った、それなりに見応えのある内容だった第44回。

良子や君枝とは異なる"夫婦のかたち"を描いてくれそうな

アバンタイトルでの麻田（市村正親）の涙々のお別れから一変するコミカルなくだりは、如何にも朝ドラらしくて良かった。表情一つでドラマを盛り上げる市村正親さんの演技力に、久し振りに見入ってしまった。開店準備のショーウインドーを子どもに手伝わせたのも良い。

楽しく前向きな開店準備のシーンに、前回で描かれた紀夫の心の闇のくだりを挟んで、夫婦の生き方、人生の考え方、世の中との距離感などの違いを描いたのも悪くない。良子（百田夏菜子）や君枝（土村芳）とは異なる “夫婦のかたち” を描いてこそ、ヒロインとしての存在価値が出てくるから。

紀夫を演じる、永山絢斗さんの演技力が素晴らしい

主題歌明け、未だにさくらに直接触れようとしない紀夫。当然、紀夫になつかないさくら。ここでまた、じゃあ誰がさくらに「お父さん」と言う単語を教えたのかの疑問が沸々と湧いてくるが、ここでは止めておく。

やたらと前回のシーンが繰り返されるのが気になるが、夫として妻を、父親として娘を、当主として会社を守れなかった自己嫌悪や、兵士として生き残った罪悪感や、日本人としての敗戦の屈辱に苛まれている紀夫を印象付けるのには成功している。もちろん、紀夫を演じる永山絢斗さんの演技力が素晴らしい。

むしろ、前回で誰一人紀夫に寄り添わずにいるような印象付けをしたのが悔やまれる。紀夫の疎外感を表現するなら、やはり内々での祝う会程度にしておいた方が良かった。事実、賑やかな場面は繰り返されていないし…

"セクハラ＝泥水"の理屈で商売を教えるのは現代風では？

そして、物語を分断したゆりのくだりだが、トク子（中村玉緒）に厳しく商売のいろはを教わり、少しずつ強くなろうとしているゆりの姿を挿入することで、未だに孤独感に苛まされる紀夫との対比として見れば、ギリギリ許せなくもない。

ただ、（当時はそう言う感覚ではないだろうが）お得意先の男からのセクハラへのゆりの態度に対して、「セクハラ＝泥水」の理屈でトク子が言い聞かせるのはちょっと酷だし現代風な話。接客も商売の内であるだろうが、もっとゆりが修行をしている中で、商売上の悔しい場面で使った方が良かったかも？

紀夫が20周年記念パーティーに出席する物語は面白そう

夜のさくらと紀夫の「他人を信じるな」のくだりは、どう見たら良いのだろう。『「べっぴんさん（第43回・11/21）」を"紀夫の立場"で改めて考えてみた』で書いたように、紀夫の視点を好意的に解釈すれば、過酷な抑留生活で人格が一変してしまった紀夫と、夫の変化に戸惑うすみれの構図は、これまでなかった夫婦の描写。

こう言う場面が既定路線であったのなら、もっと出征以前の紀夫を描くべきだったし、収容されてから帰還するまでの経緯などの情報も欲しくなる。ただ、この男が20年後の周年記念パーティーに出席するまでの物語には興味が湧いてきた。日によっての差が大き過ぎる…

あとがき

「変わらずにいることは、酷なことなのでしょうか？」
こう言う類の語りが最近増えていますが、要りませんね。酷かどうかは映像を見た視聴者各自が思うこと。そもそも、この語りで言うことを映像で描くべきなんです。それが出来ていないから、余計な語りを使いたくなる。脚本家の自業自得のようなものです。

ここは、もっと俳優と演出家を頼って、自己表現力の乏しいヒロインの補足だけを、語りで確実にやる方が良いです。でなければ、すみれの台詞を増やす。やはり、視聴者の好意的な解釈に頼る脚本は面白みに欠けます。ヒロイン自ら発してこそ、ドラマらしく見えると思います。

             

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1 2 3 4 5 6
第2週『しあわせの形』
7 8
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「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？
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第3週『とにかく前に』
13 14 15 16 17 18
第4週『四つ葉のクローバー』
19 20 21 22 23 24
第5週『お父さまの背中』
25 26 27 28 29 30
第6週『笑顔をもう一度』
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第8週『止まったままの時計』
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「べっぴんさん（第43回・11/21）」を"紀夫の立場"で改めて考えてみた

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「べっぴんさん（第43回・11/21）」を"紀夫の立場"で改めて考えてみた

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
第8週『止まったままの時計』『第43回』の2度目の感想。
なお、ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんで、関連書籍は未読。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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戦地から帰還した紀夫（永山絢斗）は、すみれ（芳根京子）が友人たちと共に子ども服の店を開いていると聞いて驚く。五十八（生瀬勝久）に坂東営業部の立て直しをしたいと伝えるが、潔（高良健吾）とゆり（蓮佛美沙子）がすでに動いていることを知り動揺する。すみれたちが企画した歓迎会でも、つい友人たちに不遜な態度をとってしまい、気まずい空気が流れる。さらに坂東営業部も潔に託すと言って、違う仕事を探し始める。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

第43回の放送を、"紀夫の立場"で改めて考えてみる

前回、あまりの強引な展開に、かなりきつめな感想を書いてしまった。そこで今回は第43回の放送を紀夫の立場に立って、改めて考えてみたい。

感動の再会で、紀夫はなぜ頬をつねったのか？

まず、アバンタイトル。「紀夫はなぜ頬をつねったのか？」の部分。収容所での辛い経験があり（これは好意的な脳内補完）妻と娘や家族などの安否もわからずに生きてきた紀夫にとって、桜の木の下で幸せそうに生きている妻のすみれと初めて見る娘のさくらの情景は、さぞ夢のように紀夫の目には映ったであろう。

そう解釈すると、紀夫が頬をつねった理由は納得できる。要は、帰還に至るまでの紀夫の描写の少なさが、この感動的な再会のシーンを紀夫の気持ちで見られない最大の原因なのがハッキリした。

だって、紀夫については出征までも描写は少なく、それ以降はほぼゼロ。わかっているのは「20周年」では生存していることくらい。これで、紀夫の立場に立ってドラマを見ろと言うのは酷だ。

好意的な脳内補完に頼らず、あくまでも映像で視聴者に伝えるのがテレビドラマの鉄則。そこを蔑ろにする脚本と演出が、折角の再会を誤解させるような映像にしてしまったと考える。どこかの外地で抑留され 辛い体験をした紀夫が1シーンでもあったらと悔やまれる。

紀夫はなぜ、愛娘さくらを抱っこしないのか？

さて、続いては紀夫とすみれたちが豪華バラック小屋に向かうシーン。なぜ、ここで紀夫は我が娘のさくらを抱っこ（おんぶでも良い）をせず、すみれがさくらの手を引いて先導していたのか？その後の家の中で五十八たちとの再会を果たすシーンでは、さくらは1人隣の部屋で遊んでいる。

その日の夜も、パーティーに向かう時も、パーティー中もさくらを抱くカットは無い。その後もさくらを抱くのはすみれと栄輔と喜代だけで、第43回で紀夫がさくらを抱くカットはなかった。脚本家が意図的に紀夫に抱かせない理由は何だろう？1年数か月で親子の間に溝でも出来たと言うことなのか。それとも子どもが怖いのか？

いずれにせよ、紀夫が浦島太郎状態で、まだいろいろと初めて目にすることに混乱していると言うくらいの解釈しか出来ない。ただ、やはり自然なのは桜の木の下で愛娘を抱きしめるカットだし、家では膝の上に乗せて可愛がるカットではないだろうか。さくらを抱かないことで、もう一揉め起こして盛り上げようとするなら間違ってる。

紀夫はなぜ、すみれたちの商売に賛成しないのか？

さて、紀夫がすみれの商売に賛成しない理由について考えてみる。私は以前に、夫が反対するパターンは既に良子と君枝でやっているから、紀夫は違うパターンでも良いのでは？と書いた。しかし、第43回の映像を見直してみると、脚本家は紀夫が賛成できない（“しない” のではない）ように書いている。

それは、すみれが商売を始めるまでの経緯を紀夫に説明するシーンが無いことだ。すみれが仕事を始めようと思ったきっかけは生活、お金のためだった。良子と君枝、明美は若干きっかけは違うが、たまたま好きなことや得意なことが商売になっただけ。

それをすみれは嬉しそうに「自分でもまさかお商売することになるなんて思いもしなかったんやけど」と省略して言っていたが、すみれの妊娠を知った時のあの万歳をして大喜びした紀夫を見れば、紀夫がとても責任感の強い男なのはわかる。それに我が妻はお嬢様。「働かせて済まない」の気持ちが大きいのは当然。

もちろん、夫として妻を、父親として娘を、当主として会社を何とかしなくてはならないと言う使命感も強かったに違いない。そう、紀夫は一人だけ浦島太郎状態で困惑し、かわいそうなのだ。

紀夫が、かわいそう過ぎる

しかし、さくらは詳細な事情説明もしないまま、帰還の翌日に自分の店でお祝いパーティー。それも立食形式で。また、自分だってまださくらを抱っこしていないのに、見知らぬ男が抱っこしてあやしてる。前夜にはその男が着た浴衣をすみれに着せられてもいる。

ゆっくりと休む間もなく（あの瓦礫の下にあったのか？）スーツを着せられ、初対面の人たちの中で、アメリカ産の缶詰やお菓子を食べさせられ、事情を知らないから良子と君子の夫たちとも意見が合わず、堅物扱いされる紀夫。そのことを帰宅後すみれから「あんなこと言うたら」と責められる。

登場人物の誰一人も紀夫の気持ちに寄り添っていない

結局、登場人物の誰一人も紀夫の気持ちに寄り添っていない。だから、最後の「僕の出る幕は無い」と言う台詞に繋がる。語りでは「紀夫君との間に通じ合えない何かを感じたすみれなのでした」と言っていたが、これは完全に間違ってる。

通じなくしているのは、すみれ自身であり、周囲の人間たちだ。夫として妻を、父親として娘を、当主として会社を守れなかった自己嫌悪。兵士として生き残った罪悪感や、日本人としての敗戦の屈辱に苛まれているのが今の紀夫。パーティーに行く途中でGHQと擦れ違う際も、何の気遣いもしないのがすみれ。

そして、近所では夫や息子を戦争で失った人がたくさんいるだろうに、商店街の真ん中で扉開けっ放しで立食パーティー。こんな坂東家とその仲間たちに共感し応援しようと言うのが無理な話。なぜ、この脚本家はヒロインやその関係者を他人の気持ちをおもんばからない人間ばかりに描くのだろう。

これでは、紀夫がかわいそう過ぎる。ただ、終盤ですみれが紀夫に、少し小言っぽいことを言うシーンがある。あそこは、ちょっと人間味のある夫婦の描写と受け取れなくもない…

あとがき

この状況で、ヒロインに共感したり応援したりするのは厳しいですね。それに、かなり意図的に且つ強引に、紀夫の感情を逆なでして盛り上げようとしているような、今回の脚本はあざといです。やはり、今週はさらーっと終えて、次週からの展開に期待した方が良さそうです。

             

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坂野惇子の人生 (MSムック)
上品な上質－－－ファミリアの考えるものづくり
時空旅人別冊 “べっぴんさん"坂野惇子の生涯: サンエイムック
連続テレビ小説 べっぴんさん Part1 (NHKドラマ・ガイド)
NHK連続テレビ小説 べっぴんさん 上
NHK連続テレビ小説「べっぴんさん」オリジナル・サウンドトラック

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