とと姉ちゃん （第104回・8/2） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『とと姉ちゃん』（公式）
第18週『常子、ホットケーキをつくる』『第104回』の感想。
なお、本作のモチーフで、大橋鎭子著『「暮しの手帖」とわたし』は既読。

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宗吉（ピエール瀧）が作った小麦粉料理は、入手困難な材料と複雑な課程で出来上ったものだった。もっと簡単に、混ぜて焼くだけで作れる料理が知りたいと、味見した梢（佐藤仁美）たちが言う。その言葉を受けて常子（高畑充希）が思いついたのが、ホットケーキ。妙案とばかりに原稿作成に取りかかるが、花山が抜けた穴は大きくうまくいかない。そんな時、広告を出した料理学校の副校長が現れ、常子たちに無理難題を押しつけてくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

ここまでやっても、「花山の大きさ」が見えてこない

それでなくても好感度の低い常子（高畑充希）を “自業自得” にまで描いて、花山（唐沢寿明）を出版社から一度退場させることで、雑誌づくりや会社にとっての花山の存在感の大きさを描きつつ、大量の回想シーンの投入で常子の雑誌創刊時の気持ちを描こうとしているのはわかる。

主人公や特徴的な登場人物を一時的に退場させることで、そのキャラクターの大きさがわかると言うのは、実は脚本を書く上でもとても重要なことだ。

先日紹介した本『人を惹きつける技術 -カリスマ劇画原作者が指南する売れる「キャラ」の創り方- （小池 一夫/著・講談社）』にもこう書いてある。

キャラの大きさは消せばわかる。フィクションでなく、歴史上の人物や有名著名人で考えればわかり易い。もしも織田信長や徳川家康が存在しなかったら？黒澤明や長嶋茂雄をいなかったら？そんな世界は考えられない。そんな存在の大きさや輝くオーラのようなものを背負っているのが、主人公なのだ。

「起承転結」の「起と結」だけ並べてもダメ

ただ、今回も脚本が失敗している。花山が退社して苦悩していないといけないはず常子が、花山のアイデアをパクった？美子（杉咲花）の小麦粉料理ネタで、どんどん話を進めてしまい、困っているようには見えにくいから、肝心の花山のキャラの大きさが全く伝わってこないのだ。

花山の大きさが伝わらない理由はもう1つある。それは先週末から「花山の退社」「広告掲載」「小麦粉料理」の3つを同時に並行させて描いているから、物語が散漫になってるため。でも、描いていること自体は間違っていると言うわけではない。

ただ、「花山の退社」は回想で、「広告掲載」では広告主からの圧力を、「小麦粉料理」で森田屋の夫婦と綾（阿部純子）たちが登場して、表面的な出来事しか描いていないのが問題なのだ。要は、以前にも書いた「騒動至上主義」によって、「起承転結」の「起と結」だけが並んでいるから面白味がないのだ。

史実にフィクションを加えるなら、面白くしてほしい

どうやら、私の感想まで散漫になって来たから、この辺でまとめよう。そもそもこの小麦粉料理特集のネタ元は、「暮しの手帖」の第7号（昭和25年）に掲載された「誰にでも必ず出来るホットケーキ」の実話だ。

ざっと史実を追うとこうなる。この企画を発案したのは大橋鎭子さん本人で、女学校を卒業し日本興業銀行に入社した（昭和12年）際に、新人歓迎会で出たのを思い出す。因みにその時のホットケーキは現在も有名な洋菓子メーカー「コロンバン」のもの。記事に掲載したレシピは同社のオーナーシェフのご子息のものだった。

そして、この特集で重要なのは、現在では当たり前となった調理工程を詳細な写真で解説していくと言う編集長の花森安治さんのアイデア。そのお陰で『暮らし手帖』の大きなウリにもなり、販売部数が増えたと言う。これが史実。

なのに、本作ではそこへ強引に花山の退社や森田屋のくだりを詰め込むから、話がややこしくなる。史実通りに描けとは言わないが、史実にフィクションを加えるなら、面白くしてほしい。だって、モデルになってる実在の人に失礼ではないか。

あとがき

今日は結局、何の話だったのでしょうか。さっさと花山がブーメランのように編集長に返り咲いて、水田にもホットケーキを作らせて誰でもできるレシピである確証を得て、写真撮影すれば良いのに。おっと、これは私の勝手な妄想あらすじです。

           

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[読書] 「暮しの手帖」とわたし （大橋 鎭子/著・花森 安治/イラスト・暮しの手帖社） 感想 ※平成28年度前期 NHK連続テレビ小説『とと姉ちゃん』モチーフ,大橋鎭子の自伝
第1週『常子、父と約束する』
1 2 3 4 5 6
第2週『常子、妹のために走る』
7 8 9 10 11 12
第3週『常子、はじめて祖母と対面す』
13 14 15 16 17 18
第4週『常子、編入試験に挑む』
19 20 21 22 23 24
第5週『常子、新種を発見する』
25 26 27 28 29 30
第6週『常子、竹蔵の思いを知る』
31 32 33 34 35 36
第7週『常子、ビジネスに挑戦する』
37 38 39 40 41 42
第8週『常子、職業婦人になる』
43 44 45 46 47 48
第9週『常子、初任給をもらう』
49 50 51 52 53 54
第10週『常子、プロポーズされる』
55 56 57 58 59 60
第11週『常子、失業する』
61 62 63 64 65 66
第12週『常子、花山伊佐次と出会う』
67 68 69 70 71 72
第13週『常子、防空演習にいそしむ』
73 74 75 76 77 78
第14週『常子、出版社を起こす』
79 80 81 82 83 84
とと姉ちゃん あの第82話で「連続20％超え」が途切れたそうだ
第15週『常子、花山の過去を知る』
85 86 87 88 89 90
第16週『“あなたの暮し”誕生す』
91 92 93 94
「とと姉ちゃん」自己最高25.3％。これでテコ入れも期待薄か？
95 96
第17週『常子、花山と断絶する』
97 98 99 100 101 102
第18週『常子、ホットケーキをつくる』
103

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好きな人がいること （第4話・2016/8/1） 感想

フジテレビ系・月9『好きな人がいること』（公式）
第4話『つのる想い』の感想。

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千秋（三浦翔平）が美咲（桐谷美玲）のことを真剣に考えていると話すのを聞き、驚く夏向（山崎賢人）。その様子に、冬真（野村周）は夏向が美咲のことを好きになったのではと思う。一方、楓（菜々緒）から千秋を渡さないと宣言された美咲は、花火大会に彼を誘おうと決意。その千秋は、偶然にも楓のうそを知りショックを受けていた。そんな折、3兄弟らとバーベキューをすることになり、誘うチャンスと意気込む美咲は夏向に相談する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

前回で持ち直したのに、今回の散漫さは半端無い

折角、前回で「美咲の恋バナ」を中心に物語が構成され、描くのも美咲（桐谷美玲）と夏向（山崎賢人）にだいぶ絞り込んでいるため、単純に観易くなったのに、今回はこれ以上の散漫さは無いって位に、話がめちゃくちゃ。おっと、正確に言えば、ただの夏の恋バナってだけ。

男女が、夏に集まってイチャイチャしてるだけ

だって、美咲がパティシェであることも、舞台がレストランであることも、三兄弟と美咲が同居していることも、ほぼ無関係に展開してるんだから。これは連ドラ、それも『月9』としては大問題。

なぜなら、こう言ってはおしまいだが、恋バナなんて設定がすべて。登場人物間の関係性がどうで舞台が何処か？ そこで面白いかどうか決まってしまう。その設定が完全に無視され、奥手な女とイケメン3人と横恋慕の女とウザいだけの恋の指南役数名が夏に集まってイチャイチャしてるだけ。

だから、画面からは “既視感” しか伝わってこない。

既視感だらけ＝脚本家と演出家が仕事をしていない

そして、既視感しか漂わない（本作に限らない）ドラマを楽しいと思うのは、以下の3種類の視聴者だ。
　１．テレビドラマにこだわりのない人
　２．出演者のファン
　３．目の保養のために観るって人

別に、この人たちを否定するつもりはない。私もこのような楽しみ方をする時があるから。でも、それは逆説的に言えば、脚本や演出は何でも良いってこと。そう言うことで良いのか？『月9』が。フジテレビは。

主人公以外の情報が多過ぎて、観るのが面倒なほど

私は、昨夜観られなかったから、朝に録画を視聴したがそれでも睡魔との戦いだった。上でも書いたが、登場人物を増やして散漫化が半端無い上に、強引に話の中心に美咲を食い込ませるから、観ていてヒロインの存在感が痛々しいくらい。

みっきーディレクターズカット版で、美咲と夏向と千秋（三浦翔平）だけ観ていれば、それなりの面白さがあるのは確か。しかし、それ以外の情報が多過ぎて、観るのが面倒って感じ。再び登場人物を整理して、基本設定に帰るべき。でないと、このまま既視感漂いながら盛り上がらずに最終回を迎えるに違いない

あとがき

完全に「出演者のファンだけが楽しめるドラマ化」一直線ですね。どうして、主人公の美咲を中心にドラマを構築しないのでしょうか。それが一番わかりません。そして、フジテレビのスタッフは、本作を面白いと思ってつくっているのでしょうか。すべてが空回りしている状態。でも、まだ後半があります。脚本から立て直すべきです。

 

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話

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とと姉ちゃん （第103回・8/1） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『とと姉ちゃん』（公式）
第18週『常子、ホットケーキをつくる』『第103回』の感想。
なお、本作のモチーフで、大橋鎭子著『「暮しの手帖」とわたし』は既読。

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広告の可否を巡って衝突した花山（唐沢寿明）と常子（高畑充希）。もう君と一緒に雑誌は作らないと花山は会社を去る。花山抜きで開かれた次号の特集会議で、美子（杉咲花）は誰でもできる小麦粉料理を紹介する企画を提案する。しかし、それは花山が発見したネタだった。専門家に助言を求めて、常子たちは宗吉（ピエール瀧）の元を訪れる。宗吉たちも、仕出し屋を復活して伝統を守るか、もうけの見込める洋食屋にするかで悩んでいた
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今週は、"他力本願" と "丸投げ" でスタート

先週末、常子（高畑充希）たちの “自業自得” で花山（唐沢寿明）が会社を去った。そして、週明けの月曜日は冒頭の「凄いじゃない、よっちゃん」の “他力本願” で始まった。そして、物語は宗吉（ピエール瀧）への “丸投げ” に続いた。ホント、月曜から暗雲しか見えてこない。

なぜ、常子たちに宗吉夫婦を手伝わせさせなかった？

なぜ脚本家は、常子たちに宗吉の小麦粉料理づくりの手伝いをさせないのだろう？最近、どんどんブラック化してる鞠子（相楽樹）の「雑誌づくりに協力して頂けませんか？」にも腹が立つ。ここは散々世話になった恩人に対してだから、「私たちも協力しますから、お知恵を拝借できませんか？」でしょ？

宗吉たちに丸投げした後の小橋三姉妹の態度は、既に次号の大問題は解決済みのような安堵の表情。美子（杉咲花）も早々に退社。常子は美子のご機嫌取りの算段（それも社員を個人的な用事に利用して）。鞠子は水田（伊藤淳史）と恋バナ。「まあ、いいご身分だこと」としか受け取れないのだが。

洋食屋のくだりは、残念過ぎる

どうやら、照代（平岩紙）の悩みと常子の心情を強引に重ねて、常子を目覚めさせようと言う脚本の仕掛けのようだ。しかし、特に終盤の洋食屋でのくだりは、本当に残念と言うか無念と言うか。

照代の「亡き母の森田屋の再建をするべきでないか？」って言い分と、宗吉の「これからは洋食の時代だから儲かる洋食屋をやるべき」って言い分の対立。ここまではわかる。しかし、照代の「儲かることだけが大切じゃないでしょ？」にギョロ目で常子が反応したのは、流石に安直。まっ、これ以上は明日以降にしよう。

なぜ、常子と綾たちとの交流を描かなかったのか？

そして、後半の綾（阿部純子）たちの登場も安直。宗吉と照代では以前の森田屋の賑やかさが出ないからと言う理由での登場だろう。でも、普通はこう考えないか？

「直線断ちの企画のあとも、常子と綾たちは交流があったんだ」って。

今回だって、最初から宗吉たちを手伝えば良いし、せめて取材当日はエプロンだけでも着せておけば良かった。綾たちとの交流だってこれまでいくらでも盛り込めたはずだ。

社長業より、常子も積極的に内容に関わる映像が欲しい

以前にも書いたが、常子は儲けのためには動くが、雑誌の内容については殆ど他力本願の丸投げ状態。それが社長と言えばそれまでだが、「庶民の暮らしを良くしたい」と言う思いで始めた出版事業なら、もっと積極的に雑誌づくりに加わる映像を入れた方がいいに決まってる。

結局、常子さん含めた小橋家の好感度アップになるような描写は意図的か？と思う程に避けて来た本作。そして、無駄話で時間稼ぎをして、あっと言う間に結論だけ見せたら、また次の話への繰り返し。これ、全156話の構成の完全な失敗。

脚本や演出で描くことも、視聴者が観たいことも最初から決まっているのに、始めってみたらまるで違う印象のドラマになってる。従って、回を重ねれば重ねるだけ、常子たちの好感度は下がり、物語も崩壊していくばかり。流石にもう巻き返しは難しいだろう。

あとがき

既に、予告編でおおよその流れは見えてるので、今週は淡々と崩壊していく様を見ることになるのでしょうか。思えば、4か月まえの4月4日（月）の第1回放送の時は、あんなに大きな期待を膨らませていたのに…と思うと残念で仕方ありません。

           

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1 2 3 4 5 6
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7 8 9 10 11 12
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13 14 15 16 17 18
第4週『常子、編入試験に挑む』
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第5週『常子、新種を発見する』
25 26 27 28 29 30
第6週『常子、竹蔵の思いを知る』
31 32 33 34 35 36
第7週『常子、ビジネスに挑戦する』
37 38 39 40 41 42
第8週『常子、職業婦人になる』
43 44 45 46 47 48
第9週『常子、初任給をもらう』
49 50 51 52 53 54
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55 56 57 58 59 60
第11週『常子、失業する』
61 62 63 64 65 66
第12週『常子、花山伊佐次と出会う』
67 68 69 70 71 72
第13週『常子、防空演習にいそしむ』
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そして、誰もいなくなった （第3話・2016/7/31） 感想

日本テレビ系・新日曜ドラマ『そして、誰もいなくなった』（公式）
第3話『お前が犯人だったのか?』の感想。

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公安の鬼塚（神保悟志）に捕まった藤堂（藤原竜也）は、西条（鶴見辰吾）に弁護を依頼するが、監禁は続き身動きが取れない。同じ頃、藤堂に偽名と横領の疑いが掛かっていると聞いた早苗（二階堂ふみ）は、真偽を確かめるため小山内（玉山鉄二）に会いに行く。一方、鬼塚は万紀子（黒木瞳）に藤堂と偽の藤堂の写真を見せ、どちらが本当の息子か尋ねる。ようやく監禁から逃れた藤堂は、西条から自分の周辺をうかがう人物がいると聞く。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

謎が増えて話が複雑になるだけでは、つまらない

うーん。今期期待した作品の1つだったが、第3話で早くも食傷気味で急減速だ。結局、今回も物語が進まずに登場人物ばかり増えて謎だらけ。作り手はどう思っているか知らないが、こちらには実は藤堂（藤原竜也）を恨んでる人間はたくさんいるってことがわかっていくだけ。

藤堂が真相や真犯人に近づいてるようにも感じないし、そもそも、藤原さんの演じる藤堂新一が全然悪人に見えないから、地元の友人たちの言動もイマイチ現実味がない。ストーリー展開も一本調子だし。せめて、少しずつ藤堂の過去でも見えれば別だが、ただ話が複雑になるだけでは面白みを感じない。

あとがき

はるか（ミムラ）の設定がリアルじゃないですね。ドラマを動かすための所謂 “つくりもの” 臭さが前面に出てしまって、一気にテレビの中のお話になっちゃった。決して、ミムラさんのせいじゃありませんが。

こう言うサスペンスを作るなら、相当に脚本家が練りに練らないと、謎が増えたからって面白みが増えたことにはなりません。これ、もしかして次回で見極めになるかも？

 

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【これまでの感想】
第1話 第2話

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HOPE～期待ゼロの新入社員～ （第3話・2016/7/31） 感想

フジテレビ系・『HOPE～期待ゼロの新入社員～』（公式）
第3話『事件勃発上司の危機を救え!!』の感想。
なお、原作:制作CJE&M、脚本チョン・ユンジョン、演出キム・ウォンソク『ミセン-未生-』（ドラマ） 及びユン・テホによる小説「ミセン-未生-」（webtoon）は未見で未読。

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契約社員として営業3課に配属され、喜ぶ一ノ瀬（中島裕翔）。一方、正式採用された桐明（瀬戸康史）、あかね（山本美月）らは新部署で苦闘することに。そんな中、営業3課から資源2課が引き継いだ案件の契約書が紛失。営業3課のミスだと怒った資源2課長・寺崎（矢柴俊博）は織田（遠藤憲一）を責め、かつて彼と契約社員との間にあった出来事について持ち出してくる。安芸（山内圭哉）はそれに憤慨し、寺崎を突き飛ばして問題になる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

各話で、2人の演出家の "個性" を活かしてる

演出の話が続くので、物語の話に進みたい人は4つ目の章の「あかねの勇気と一之瀬の健気さが、僅かだが美しく輝いた」へどうぞ。

第3話の演出担当は、第1話の河野圭太氏。第2話担当の城宝秀則氏とは『フリーター、家を買う。』『マルモのおきて』でコンビを組んでいた2人が本作を再び演出しているってわけだ。感想の冒頭から細かいことを書くが、第2話で演出に触れなかったから少しだけ。実に本作は、2人の演出家を上手く使い分けてる。

今回の河野氏は、80年代から活躍するフジテレビのベテラン演出家。1人の主人公が活躍する作品でも群像劇でもそつなくこなし、且つベテランながら意外と挑戦的な仕掛けをしてくるタイプ。一方の城宝氏は、気を衒わわず映像の基本に忠実に、でもありきたりなことはしない職人気質。

第1話は、全体の状況説明と主人公の紹介をメインに、視聴者へ物語に興味を惹かせるいろんな技を使って、前期の失敗を跳ね除けた。そして、第2話は主人公のキャラクターを深く掘り下げて魅力を際立たせるために、気を衒わずに中島裕翔さんの演技を中心に一ノ瀬を描いた。

織田と安芸が飲みに行く約束のシーンの "BGM" に注目

そして第3話。まあ、ここでもう1話、一之瀬メインの回を挟んでも良いところを、敢えて「営業3課」と「同期入社の4人」にフォーカスさせた。普通なら群像劇になって主人公埋没で終わるところだったが、細かいテクニックで、ギリギリ一之瀬を主人公に留めたって感じ。

例えば、終盤で織田（遠藤憲一）が鷹野専務（風間杜夫）に頭を下げ、それを見ていた安芸（山内圭哉）と飲みに行く約束をしたシーンのBGMに注目。

安芸が「俺、良い手本にします」で一度BGMが止まる。その後少し無音になるって、安芸が織田への気持ちを告げるカットが生きてくる。そして、織田の「大袈裟なんだよ」から同じBGMが再スタート。そして、この曲の最後の部分で一之瀬が登場する。そう、この1曲が営業3課の3人に跨っているのだ。

"BGM" が、第3話を群像劇で終わらせなかった功労者

映像的にも物語的にも、この時の一之瀬は織田と安芸とは別行動をとっている。視聴者も一之瀬の単独行動にハラハラドキドキだ。しかし、この1曲の絶妙な使い方で、実は織田が助け舟になることを暗示させてくれるのだ。でも、映像も音楽も刻一刻と一之瀬がピンチになる様子を映す。

そして、織田の登場となる。さっきの1曲に3人が跨っていたからこそ、一之瀬の単独行動が営業3課のためと言うように、より見えるのだ。と言うのは、あくまでも私の思い込みかもしれないが、あの無音の効果と1曲跨ぎは、第3話を群像劇で終わらせなかった功労者なのだ。

あかねの勇気と一之瀬の健気さが、僅かだが美しく輝いた

さて、演出の話から物語の話へ移ろう。正直、第1話、2話と続いてきた一之瀬を中心に描く構成を変え、ギリギリ群像劇にはならなかったことが、第3話の脚本の一番良かったことなのだが…。

その理由はこうだ。現場に配属された「同期入社の4人」を満遍なく描くのを止め、配属先で存在感をアピールできずに、そして真実を知ってしまい悩んでいたあかね（山本美月）が何とか絞り出した勇気と、まだまだ社会人意識の低い一ノ瀬らしい軽はずみな言動を組み合わせたのは上手かった。

本年唯一の新人女性社員としてのプライドと、懸命に「営業3課」の一員になろうとする契約社員の男の忠誠心とか健気さみたいなものが、巨大な組織の中で何とか埋もれずにほんのりとだが美しく輝いた。

まあ、暗唱暗号とか夜に侵入とかドラマだからと目をつぶらないといけない部分はあるが、それを許せるだけの見応えはあった。

俳優陣が素晴らしい

もう、遠藤憲一さんと山内圭哉さんの存在感や演技力、そして演じているキャラクターの魅力は語る必要はないだろう。そこで注目はやはり「同期入社の4人」だ。一之瀬以外は若さゆえのプライドの高さや今時の若者らしい強かさや正社員としての余裕みたいなものを持っている。

そして、山本美月さんは危なっかしいあかねを、瀬戸康史さんは最近の軽めなキャラとは違う成績優秀で冷静さと思いやりを兼ね備える複雑な真司を、桐山照史さんは『あさが来た』で培ったムードメーカーの演技を将吾に吹き込んでる。

で、中島裕翔さん。いいね、単純に。中島さんのファンには叱られてしまうかもしれないが、あくまでも例えとして、周囲からの期待度0％の「一之瀬歩」をちゃんと “みにくいアヒルの子” に見せてる。水面下で足ヒレをバタバタさせてる感じとか、でもいつかは大物になる予感をさせるとか。

次回は、再び囲碁で鍛えた記憶力と洞察力、ひたむきな努力を武器に、一之瀬が暴れてくれるようだから、そちらに期待しよう。

あとがき

まずは、第2話の感想にたくさんの「Web拍手」を頂きありがとうございます。
さて今回は正直、中盤まで群像劇になってしまわないか心配でした。でもギリギリ合格です。脚本はもっともっと創意工夫をして欲しいですが、やはり登場人物たちが実に魅力的です。

主人公には、高卒で期待値ゼロと言う「弱点」がありますが、とにかく応援したくなる「オーラ」があります。ライバル（であり同志でもありますが）の3人には、うぬぼれやすい、自信家、疑心暗鬼と言う「欠点」があり、でもムードメーカー、頭脳明晰、思慮深く公平と言う「武器」を持ってます。

これ、人を惹きつけるキャラクターの条件を結構満たしてるんです（完全じゃないけど）。何言ってるの？と思った方は、下記の記事を読んでみて下さい。理由がわかります。
『[読書] 人を惹きつける技術 -カリスマ劇画原作者が指南する売れる「キャラ」の創り方- （小池 一夫/著・講談社） 感想』
http://director.blog.shinobi.jp/Entry/8722/

   

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第1話 第2話

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