ドクターX～外科医・大門未知子～スペシャル （2016/7/3） 感想

テレビ朝日系・『ドクターX～外科医・大門未知子～スペシャル』（公式）
『復活!!!!失敗しないハケンの女!黒い巨塔に現れた最強の敵…!?金沢～能登…4回転半メダリストの緊急オペ3000万!!』の感想。

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“失敗しない女"大門未知子(米倉涼子)は、日本初の創薬の拠点「クロス医療センター」院長・黒須貫太郎(ビートたけし)の依頼で、国民的フィギュアスケーター・氷室光二郎(伊野尾慧)の高難度オペを担当することに。日本医療界トップの座をめぐる外科VS内科の争いに巻き込まれていく。そして“外科医としての武器"を奪われ、最大の窮地に追い込まれた未知子から発されたのは『私、失敗したので』という衝撃の言葉だった…!
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

ベタと挑戦的な部分が織り交ざった作品

脚本は中園ミホ氏、演出は田村直己氏の本シリーズの定番コンビで、本作初の “失敗しない女の失敗” を描いたスペシャル。大門未知子（米倉涼子）の “一匹狼” を本物の狼に見立てた猟師のエピソードや、3シリーズも続いている “勧善懲悪モノ” からの仕立て直しなどベタと挑戦的な部分が織り交ざった作品となった。

フリーランスを描くドラマとしては工夫した

さて、物語としては、フリーランスで働く者が如何に技術よりも身体が大切かと言う部分に焦点を当てたストーリーは悪くない。また、外科医として生きられなくなった医師のねじ曲がった根性を、単純に職人気質でなく「医師免許」と言う国家資格の有無になぞらえたのも、フリーランスを描くドラマとしては工夫したと思う。

スペシャルドラマとしては悪くない

また、レギュラー陣を揃えてのシリーズものの面白さもあり、この2016年10月からの秋ドラマから始まる『第4シーズン』に向けての、久し振りの旗揚げ興行としては、金沢旅情に涙も添えたりと、いろいろ工夫され決して悪くないし、ビートたけしさんの怪演もあってスペシャルドラマとしては悪いとは思わない。

今秋放送予定の第4期の『予告編』の域を出ていない

ただ、違和感を覚えるのは本作にずっと踏襲されてきた “勧善懲悪” の部分がスッキリしないまま終わったこと。確かに、『第4シーズン』への伏線なのだろうが、流石にこれでは『2時間超の予告編』の域を出ていないとも言える。

未知子と同じフリーランスで働く者としては、腕一本で稼いでいくのは痛快。ただ、今回の未知子のような「万が一」のことが常に頭から離れないのがフリーランス。怪我、病気、事故など常にその恐怖と戦っているのだ。

出来れば、少々マンネリ化しつつある “勧善懲悪” に新風を巻き込む意味でも、今回の未知子の怪我や傷害事件が、「私、絶対失敗しないので」と言いきる未知子の “心の傷” として残り、少し陰りのある未知子を『第4シーズン』に活かせてくれたら、マンネリ化脱出も出来るだろし、新鮮味も出ると思う。

あとがき

今回のビートたけしさんの演技、好き嫌いが別れそうですね。私としては映画監督より俳優業が似合ってると思うのです。だって、滑舌が悪かろうとこれと言った演技もしてないのに、存在感だけで巨悪・黒須貫太郎を魅せてくれましたから。

ただ、やはり “勧善懲悪による痛快さ” は乏しかったです。全体的にモヤモヤしたまま終わったって感じ。手術の医療的な流れはそれなりに工夫されていて面白かったです。それに、金沢のマタギを演じた青木崇高さん、フィギュアスケートのメダリストを演じた伊野尾慧さんも良かったです。

でも一番印象的なのは、映画でも共演されていますが、1982年放送のドラマ『刑事ヨロシク』で初共演したビートたけしさんと岸本加世子さんの共演。懐かしかったです…

           

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とと姉ちゃん （第78回・7/2） 感想

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NHK総合・連続テレビ小説『とと姉ちゃん』（公式）
第13週『常子、防空演習にいそしむ』『第78回』の感想。
なお、本作のモチーフで、大橋鎭子著『「暮しの手帖」とわたし』は既読。

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昭和20年夏。常子（高畑充希）たちは限界に近づいていた。鞠子（相楽樹）は栄養不足から体を弱らせ、美子（杉咲花）は絶えず空腹に苦しんでいた。そんな折、近所で空き巣が流行しているという噂を聞く。空襲で避難している最中に食料を盗んでいくのだという。防空ごうに避難していたある日、常子は家から物音がするのを聞く。目を凝らすと男らしき姿があり、強盗だとおびえる。常子たちに気づいたのか、男は徐々に近づいて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

季節感に溢れた『あさが来た』が懐かしい…

アバンタイトルから驚いた。何がって「桜が満開に咲き誇る頃」なんて、季節感を醸し出してきたからだ。まあ、本作ほど季節感の乏しい朝ドラも珍しい。ああ、季節感に溢れた『あさが来た』が懐かしい。

「鉄郎＝不審者」は、本作たった1つの一貫性でしょ？

これまでも、小橋家以外を “悪者” に描いて、ヒロインたちを “善人” に見せようとする脚本とそれに準ずる演出を続けてきた本作。そして今回は本物の “悪者” として「泥棒」が登場するって話を仕立ててきた。

意味深さを煽る竜子（志田未来）のインサートカットなんか入れても、不審者と言えば鉄郎（向井理）が再登場なのは皆がお見通しなのに…。だって、「鉄郎＝不審者」は本作唯一の “一貫性” だから。鉄郎ファンは待ってましただろうが、私にはただの引き延ばしにしか見えない。

『常子、お竜に覚醒させられる』で、ないのか？

そんな引き延ばしのあとは、今度はサクサクと終戦まで時間経過しちゃった。結…
防空訓練とはなんだったのか？
泥棒騒ぎはなんだったのか？
通りすがりの竜子が常子（高畑充希）の尻を叩いたことだけが印象的な1週間。ならば、サブタイトルは『常子、お竜に覚醒させられる』で良かったでないか。

「喜び」と言う言葉の “2つの遣い方” について

さて、ここでは脚本の言葉選びについて少し書いてみる。常子が玉音放送を聞いた時の語りに、「戦争に負けた悲しみと戦争が終わった喜び」と言う表現があった。そして、その直後に「雑誌をつくることができる喜び」ともあった。

だがここは、将来への希望を全面に出すべき台詞だから、常子の歳頃ならば戦争が終わった時の気持ちは「喜び」は避けて「安堵感」位が丁度良かったのでは？

まあ、湯呑みで水をがぶ飲みする常子の映像からは、最も大事な「不安」の欠片も見えなかったから、「喜び」を二度繰り返して、さっさと次週の予告編へ繋げたかったのかも知れないが。

何れにせよ、今回の終盤での「できる」の連呼から本作を観始めたほうが、予告編で描かれていた “新生・常子” は受け入れやすいかもしれない。

「騒動至上主義」でヒロインを蔑ろにした結果…

結局、毎日観なくても楽しめる「朝ドラ」と言う “異質な連ドラの形式” に脚本家が注視し過ぎたことが、良くも悪くも「騒動至上主義」になったと考えられる。もちろん、エピソードが「騒動至上主義」によって不連続ではあるものの、作品全体のテンポの良さになっていると言う長所があるのも事実。

しかし、最大の弊害をも生んだのだ。それは、登場人物、特にヒロインの常子をしっかり描かなかったこと。すべての騒動に常子が絡んでいたとかいなかったと言うことでなく、常子自身や常子の内面がほぼ描かれなかったのだ。

そのために、視聴者は、常子を始め君子や一部の “役柄” の内面でなく、表面的なこと（表情や仕草）に目がいってしまう。「なぜ、あんな目付きや手の動きをするんだろう」とハテナでいっぱいになったのだ。

俳優や女優の好感度が下がりつつある不名誉な事実

その結果、登場人物でなく演じる俳優や女優の好感度が下がりつつあると言う私自身を含めた多くの視聴者の共通した感覚ではないだろうか。

その昔、朝ドラに出演すれば新人俳優でも放送中に認知度は全国区になり、「朝ドラ俳優・女優」の看板で食べていけたと聞いたことがある。しかし、本作は “多忙なのに” 朝ドラに出ると好感度が下がると言う不名誉な事実を残すことになりそうだ。

決して演者ばかりが悪いわけではないが、作品が面白くないから脚本家や演出家と共犯行為に受け取られてしまう。それがテレビドラマ。ちょうど来週が折り返し。何とかするなら、ラストチャンスだと思う。

あとがき

私も、この3か月間を無駄にしたくありませんが、常子のモデルである大橋鎮子さんの自伝などの見聞きしたことを無かったことにしたら、 『とと姉ちゃん』を楽しめるなら意識的に忘れてみようか…。そんなこと、出来る訳がありません。とにかく、つくり手たちにこそ心機一転して後半に挑んでほしいです。

いよいよジューン・ブライドのシーズンが過ぎて、7月に入って婚礼の仕事も徐々に減ってくると思います。と書きつつも、明日も朝から婚礼ですが。でも、関東は明日も天気が良さそうなので、今日のように海の見えるチャペルの挙式は素敵でしょうね。

             

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第1週『常子、父と約束する』
1 2 3 4 5 6
第2週『常子、妹のために走る』
7 8 9 10 11 12
第3週『常子、はじめて祖母と対面す』
13 14 15 16 17 18
第4週『常子、編入試験に挑む』
19 20 21 22 23 24
第5週『常子、新種を発見する』
25 26 27 28 29 30
第6週『常子、竹蔵の思いを知る』
31 32 33 34 35 36
第7週『常子、ビジネスに挑戦する』
37 38 39 40 41 42
第8週『常子、職業婦人になる』
43 44 45 46 47 48
第9週『常子、初任給をもらう』
49 50 51 52 53 54
第10週『常子、プロポーズされる』
55 56 57 58 59 60
第11週『常子、失業する』
61 62 63 64 65 66
第12週『常子、花山伊佐次と出会う』
67 68 69 70 71 72
第13週『常子、防空演習にいそしむ』
73 74 75 76 77

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とと姉ちゃん （第77回・7/1） 感想

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NHK総合・連続テレビ小説『とと姉ちゃん』（公式）
第13週『常子、防空演習にいそしむ』『第77回』の感想。
なお、本作のモチーフで、大橋鎭子著『「暮しの手帖」とわたし』は既読。

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東京に大規模な空襲があった翌日、焼け出された人々の中に常子（高畑充希）はお竜（志田未来）を見かける。お竜は去年の空襲で父親を亡くし、年の近い仲間を兵隊に取られ、女手一つで幼い妹たちの面倒を見ていた。自宅に招き、食事をともにする常子。それまでの張り詰めていた緊張が溶ける。ふと、戦争が終わったら何がしたいかという話題になり、常子は思わず「女性が自由にやりたいことを実現できる雑誌を作りたい」と口にする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

志田未来さんも、お気の毒…

まず、一言。志田未来さんも気の毒じゃのう。ドラマ『信長のシェフ』での “夏” の焼き直しみたいな陳腐な役柄で、再登場とは。本作は基本的に「連続性の無い騒動」と「使い捨てキャラ」がお約束なのに、こんな嘘くさい戦中のシーンに駆り出されるとは、お気の毒としか言いようがない。

なぜ、今さらお竜を再登場させたのか？

それにしても、このお竜（志田未来）の再登場って必要なのか？何のためにわざわざこの時点に挿入したんだろう？正直、志田未来さんの好演と “べらんめえ調” がハマってるから観ていられるようなもの。言っちゃ悪いが、これまでの「使い捨てキャラ」の中では一番と言って良い位の「通りすがりキャラ」でしかない。

その程度の影の薄い登場人物を15分間も起用して、お竜にだらだらと「戦争の悲惨さ」を語らせた上に、常子（高畑充希）の将来像まで引き出させる。そして、ラストの語りで、「この時、お竜と語り合ったことこそが、戦後の常子を大きく動かすことになるのです」ときっちりフラグ立て。なに？この雑なフラグは？

隈井や清や花山伊佐次で、良かったのに…

どうせ再登場させるなら、本作のブツ切れの印象を少しでも和らげるために、隈井（片岡鶴太郎）や清（大野拓朗）、それこそご無沙汰してる花山伊佐次（唐沢寿明）を登場させて、一気に「暮しの手帖」の物語へ舵を切っても良いと思う。なぜ、そうせずにお竜にしたのだろう。

何を描かれても、悪いことにしか見えなくなってる

超好意的に考えて、前述のように戦争中の女性たちの暮らしの苦労や悲惨さを常子とお竜で描くとしても、お竜は戦火の中の生き延びてきたようなボサボサの髪にボロの洋服なのに、一方の小橋家は洗濯済みのきれいな服を着て髪も整えて、お汁でおもてなし出来るレベルでは、上流階級と貧困層にしか見えない。

それに、夜中のシーンで良い感じにお竜が戦争や自分たちの境遇を語り終わった時の、常子の焦点ボケのキョトンとした表情って何を意味してるのか？同情する訳でも無く共感する訳でも無く、これで不幸話は終わり？と言わんばかりにしか見えなくなってる。そう、もう悪いようにしか見えないのだ。

もはや、大橋鎭子さんがモデルの話になってない

それにしても、今まで夢なんて語ったことは無いようなお気楽で楽観的な小橋家の面々が、たった一度だけの通りすがりのお竜に、それも順番に夢を語るって？？？それも母と妹たちでとと姉の夢のプレゼンを後押しって。違和感の大きさにも程がある。まあ、夢を語ったのは常子でなく、語りの檀ふみさんなのだが。

昨日の「拍手コメントへ返信」のかえるさんへの回答に詳しく書いたのでここでは省略するが、大橋鎭子さんがモデルになんて次元で無くなったのは言うまでもない。だって、何となく入社した出版社の男連中が出征したから、その後釜に入るみたいに、雑誌編集へ流れ込むのだから。

あとがき

うーん、何を描いても悪いようにしか見えなくなってきてますね。その理由は簡単なんですよ。「騒動至上主義」でも「連続性のないエピソード群」でも「使い捨てキャラ」でもありません。常子の事ある毎に言う決め台詞的な言葉が、お気楽で楽観的な人の “愚痴やぼやきや言いがかり” に聞こえるからです。

それはなぜか？常子がどう言う人物か全く描かれていないからです。小橋家の家訓や常子自身の決め事はあくまで外的なもの。常子の内面が全く描かれていないから、常子の発言が例え正論であったとしても、“愚痴やぼやきや言いがかり” にしか見えないのです。本来は “芯のある主張” に見えなくてはいけないのに。

何か面倒になってきました。今日も整合性のない話のオンパレードでしたが、これだけ “戦争” を描いてるつもりなら、お竜の子供たちと遊ぶシーンで、常子たちが組合長の三宅（有薗芳記）に目を気にしてる描写を入れてこそ “戦争” なのです。一服の清涼剤みたいに描くのは間違ってます。そして、本作はこれの連続。もうどうしようもないような…

             

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第1週『常子、父と約束する』
1 2 3 4 5 6
第2週『常子、妹のために走る』
7 8 9 10 11 12
第3週『常子、はじめて祖母と対面す』
13 14 15 16 17 18
第4週『常子、編入試験に挑む』
19 20 21 22 23 24
第5週『常子、新種を発見する』
25 26 27 28 29 30
第6週『常子、竹蔵の思いを知る』
31 32 33 34 35 36
第7週『常子、ビジネスに挑戦する』
37 38 39 40 41 42
第8週『常子、職業婦人になる』
43 44 45 46 47 48
第9週『常子、初任給をもらう』
49 50 51 52 53 54
第10週『常子、プロポーズされる』
55 56 57 58 59 60
第11週『常子、失業する』
61 62 63 64 65 66
第12週『常子、花山伊佐次と出会う』
67 68 69 70 71 72
第13週『常子、防空演習にいそしむ』
73 74 75 76

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とと姉ちゃん （第76回・6/30） 感想

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なお、本作のモチーフで、大橋鎭子著『「暮しの手帖」とわたし』は既読。

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組合長の三宅（有薗芳記）に目をつけられた常子（高畑充希）は金属供出を理由に、家の中を物色される。壁に掛けられた家訓を見つけ、不謹慎だと畳に投げる。怒りを隠せない常子の言葉を遮り、鞠子（相楽樹）が理路整然と反論する。君子（木村多江）の提案で、誕生日のお祝いに夜通しで小豆を煮込み、おはぎを作り始める。しかし、深夜突然の空襲警報が鳴る。慌てて避難する常子たちはしちりんに僅かな火を残したままにしてしまい…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

また「短時間の騒動」で「使い捨てキャラ」か？

もう隠すことなく脚本家の「騒動至上主義」を前面に押し出した、戦争中なのに信じられないようなほんわかムードの世界へ、突然の「とと姉ちゃん、大変なの！」と言う美子（杉咲花）の台詞で始まったアバンタイトル。あーあ、また連続性のない「短時間の騒動」で「使い捨てキャラ」が描かれるのか。

“戦争” の緊張感や苦労を、組合長に押し付けるな

本作の脚本家と演出家は大したものだ。“戦争” の緊張感や苦労や惨めさを組合長の三宅（有薗芳記）一人に押し付けて描くのだから。

だって、普通の戦争ドラマなら三宅の言い分は常套句のようなものなのに、これまで小橋家アゲをするがために周囲の人たちを悪く描くことばかりやってるから、今回の三宅もただの口うるさいオヤジにしか見えないのが本作の辛いところ。

そして、相も変わらず小橋家は能天気で戦争風味を一切感じさせない設定のままだから、自分たちなりの暮らし方を主張しているはずのシーンも、単に不平不満の口答えをしているだけにしか見えないのも本作のダメなところ。

そして予定通りに、美子の「大変なの！」も僅か5分で終了。それも使い回し過ぎで違和感ありありのカメラの手前ががっつり開いた茶の間のシーンで。ホント、創意工夫が無いよなあ。

電球1つの演出にまで、気を配って欲しい

で、今度は『常子、かかのおはぎを食べる』へ移行。前述の通りで、小橋家の苦難が一切描かれていない状態での「おはぎづくり」なんて、お花畑も甚だしい感じ。脚本家の意図は「細やかな心掛けが小さな幸せを生む」の映像化なのだろうが、何人の視聴者がそう思うのだろうか。

空襲警報が鳴って、常子（高畑充希）と君子（木村多江）が逃げ出すシーンでの意味不明且つ中途半端なフェード・アウトは何なんだ？電球を消す位の演技を入れれば良いのに、こう言うのが雑な演出の例。逃げ出す時に消灯しないから、“小橋家特製プライベートシェルター” の電球の灯りの有り難さがちっとも伝わらない。

常子、今後はスイーツづくりの火加減に気をつける

そして、『常子、かかのおはぎを食べる』の結末は、ナント「小豆が焦げちゃった」だと。これ、普通の戦争ドラマならヒロインの家は火事で焼失、一家で途方に暮れながらも家族で力を合わせてこの苦境を乗り越えるんでないの。

特に本作の場合は、小橋家の苦労が描かれていないから、ここは空襲の直接の被害は逃れたのに “常子の小豆料理の不始末” でご近所が延焼したくらいの負荷を与えないと成長できないと思うが。

結局、君子が「生きてるだけで」みたいに締め括っていたが、今回の「騒動」で常子たちがどんな教訓を得たと言いたいのだろう。まさか「お菓子づくりは火加減が大切よ」ではないと思いたいが、とっくにご近所さんは知ってる空襲の影響も呑気にあとで聞く始末だから、『常子、今後はスイーツづくりの火加減に気をつける』ってことなんだろうな。

あとがき

そして、話は深川の空襲被害へ移っちゃいました。本来は、「小豆が焦げた位で良かったね」だし、君子は「もしこれが大火事になってご近所に迷惑をかけたらどうするの！」ですよね。そして、小橋家全員がおはぎに浮かれたこと、火の始末をしなかったことを心底反省して成長していく。なぜ、こんな簡単なことが出来ない？

             

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【これまでの感想】
[読書] 「暮しの手帖」とわたし （大橋 鎭子/著・花森 安治/イラスト・暮しの手帖社） 感想 ※平成28年度前期 NHK連続テレビ小説『とと姉ちゃん』モチーフ,大橋鎭子の自伝
第1週『常子、父と約束する』
1 2 3 4 5 6
第2週『常子、妹のために走る』
7 8 9 10 11 12
第3週『常子、はじめて祖母と対面す』
13 14 15 16 17 18
第4週『常子、編入試験に挑む』
19 20 21 22 23 24
第5週『常子、新種を発見する』
25 26 27 28 29 30
第6週『常子、竹蔵の思いを知る』
31 32 33 34 35 36
第7週『常子、ビジネスに挑戦する』
37 38 39 40 41 42
第8週『常子、職業婦人になる』
43 44 45 46 47 48
第9週『常子、初任給をもらう』
49 50 51 52 53 54
第10週『常子、プロポーズされる』
55 56 57 58 59 60
第11週『常子、失業する』
61 62 63 64 65 66
第12週『常子、花山伊佐次と出会う』
67 68 69 70 71 72
第13週『常子、防空演習にいそしむ』
73 74 75

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とと姉ちゃん （第75回・6/29） 感想

只今、「2016年4月/春の連ドラ・満足度」を投票受付中！（2016/7/3まで）
読者の皆さんが投票する「2016年4月/春の連ドラ・満足度」で投票受付中。

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NHK総合・連続テレビ小説『とと姉ちゃん』（公式）
第13週『常子、防空演習にいそしむ』『第75回』の感想。
なお、本作のモチーフで、大橋鎭子著『「暮しの手帖」とわたし』は既読。

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「赤紙が来た」と五反田（及川光博）は常子（高畑充希）に告げる。常子が家族を支え続けられるようにと、甲東出版を貸本屋として経営すれば勤労動員をかけられずにすむと助言する。お礼を言う常子に「生きて戻ったら、その時は心から作りたい雑誌を作ろう」と約束し去ってゆく。何とかここうをしのぎながら、毎日を暮らす常子たち。しかし、ある防空演習で、人をかばったことから組合長の三宅（有薗芳記）に目をつけられてしまい…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

19人中11人に「回想」の文字が…

主題歌中の出演者のクレジットで、19人中11人に「回想」の文字が付いていたのを見ただけで、今回の15分がどんな感じに構成され演出され演技されるのか、ほぼ想像できてしまった。水曜日になっても一向に『常子、防空演習にいそしむ』シーンが無いのに…（今回の中盤から描かれるが）。だから、重隅突きになってしまう。

常子への演出と高畑さんの演技をもっとシビアに…

こう言うところの演出や演技が、益々常子とそれを演じる高畑充希さんへの印象を悪くするんだよなと思う。それが主題歌明けで五反田（及川光博）から常子が社判を預かるシーン。社判だよ、社判。百均の三文判じゃない。そして、預かる事情を鑑みれば、もっと気を引き締める仕草が必要だし、恐縮した態度もないと…。

ヘラヘラしながらのバケツリレーもそうだし、組合長の三宅（有薗芳記）に目をつけられた時の常子の目の芝居とか、もっと丁寧に演技指導した方が良い。こちらの超好意的な脳何補完で何とか良いように捉えているが、あの演技では何も考えずに憎んでるだけに見えてしまう。

「戦争中」に見えない甲東出版で何を描いても…

そもそも、先週に登場したばかりで出番も数回しかない「年寄り」の登場人物に「赤紙」が来ても、先日の社長同様に、劇中では懸命に “戦争は人も物もすべて奪って行く” 演出をしても、こちらには何も響かないし関心もない。そもそも、五反田の会社への思いの強さも常子への信頼関係なんて描かれていないのだから。

それ以前に、私には甲東出版が「戦争中」には見えないのだ。美しいセット、きれいな衣装、整ったメイク、緊張感のない演技、説明ばかりの台詞…。それらを改善せぬまま、五反田に強引に「暮しの手帖」への橋渡しを延々とコント風を交えて語らせる。

これでは、常子が何の努力もせずに「戦争」と言う “タナボタ” で新たな甲東出版の経営者の1人になり、「暮しの手帖」の創刊者になるようなもの。せめて、貸本屋にする経緯で常子が “頭を使ってる” ことを表現すれば違うのに、 “戦争は人も物もすべて奪って行く” 演出ばかりだからどうしようもない。

現状把握能力が著しく欠如した呑気な小橋家…

「細やかな心掛けが小さな幸せを生む」と常子が言っていたが、そう常子はこの言葉を信条にしているはずなのだ。だとしたら、先日の「おままごと」のくだりで、悲しみのどん底の美子（杉咲花）にこそ、常子が何かをすべきだった。それをせずに、美子の洋風なコットン素材で作られたようなコサージュを見て…

何て言ったら良いのだろう。わざわざ戦中の時代設定の中で、庭で花を育てたりコサージュを腰に付けたりすることで「細やかな心掛けが小さな幸せを生む」を描く意味って何だろうと思う。平常時のありふれた日常生活のシーンで、さり気なく見せた方が「暮しの手帖」だと思うのだが。

この描き方だと、君子（木村多江）を含めた小橋家が、戦中なのに無理して楽しくしてるだけに見えてしまう。きっと実際の戦争中の一般人も、苦渋の生活の中で小さな幸せを心のより所にして終戦を、大切な人の命を願ったのだと思うが、今の小橋家は “現状把握能力が著しく欠如した呑気な家族” にしか見えないのが辛過ぎる。

いつから常子が「まっすぐ」、鞠子が「臆病」に？

こんな重隅突きのオンパレードの今回で、ついに超ド級のが登場。それが、「まっすぐ過ぎる」「臆病なだけ」と言い合う姉妹ゲンカ。理不尽な五反田の態度で姉妹ゲンカをするのは良しとして、いつから常子が「まっすぐ」で鞠子（相楽樹）が「臆病」なったのか？こう言う都合の良いことをするからつまらなくなるのだ。

それ以前に、この脚本、演出、演技で「戦争は確実に小橋家の暮らしを侵食し始めていたのです」と見えるのかってこと。前述した通り、美しいセット、きれいな衣装、整ったメイク、緊張感のない演技、説明ばかりの台詞、そして大量の語りで戦争中と思えと言うのは視聴者を下に見過ぎているとしか思えないのだが。

あとがき

卵を持ってきた隣人も、常子と同じ茶髪でしたね（失笑）。そして、「騒動至上主義」によって、次から次へと登場しては退場させた “過去の人たち” を最後の最後で走馬灯のように再登場させ、ポカーンとしている小橋家の面々の映像に「常子たちは追い詰められていました」のお節介な語りを重ねても、私にはちっとも「追い詰められて」いるようには見えませんでした。

             

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第1週『常子、父と約束する』
1 2 3 4 5 6
第2週『常子、妹のために走る』
7 8 9 10 11 12
第3週『常子、はじめて祖母と対面す』
13 14 15 16 17 18
第4週『常子、編入試験に挑む』
19 20 21 22 23 24
第5週『常子、新種を発見する』
25 26 27 28 29 30
第6週『常子、竹蔵の思いを知る』
31 32 33 34 35 36
第7週『常子、ビジネスに挑戦する』
37 38 39 40 41 42
第8週『常子、職業婦人になる』
43 44 45 46 47 48
第9週『常子、初任給をもらう』
49 50 51 52 53 54
第10週『常子、プロポーズされる』
55 56 57 58 59 60
第11週『常子、失業する』
61 62 63 64 65 66
第12週『常子、花山伊佐次と出会う』
67 68 69 70 71 72
第13週『常子、防空演習にいそしむ』
73 74

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