東京センチメンタル （第8話・2016/3/4） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『東京センチメンタル』（公式）
第8話『観音裏の恋』 ラテ欄『浅草・観音裏～憧れの女性と最後の約束…甘い豆かん大人の味』の感想。
なお、2014年12月30日にスペシャルドラマは鑑賞済み。（感想の記事）

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卓三（吉田鋼太郎）の店に初恋の人・恭子（市毛良枝）が訪ねてくる。恭子は40年以上前に引っ越して以来、初めて東京・浅草に戻ってきたという。卓三は浅草の中でもうそのように静かな地域・観音裏を案内し、思い出話に花を咲かせる。恭子は浅草を離れた後、大阪で苦労し、夫と死別したと話す。かつて恭子とのデートを果たせなかった卓三は、もう一度デートを申し込む。。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

雑感 その1…

冒頭、店内に入る恭子（市毛良枝）の足元のアップ、卓三（吉田鋼太郎）ナメ（越し）の恭子のバストショット3度の使い回し、その後の和菓子のアップ。何れもこれまでの本作と明らかに違う演出。脚本も前回に似て、物語が卓三よりも恋のお相手にフォーカスしたまま進んで行く。

雑感 その2…

その後も、卓三と恭子の2ショットも、くるり屋のシーンも似たような構図の連続。卓三もいつも以上にモノローグが多く、敢えて言うなら演出は脚本をただなぞってるだけで単調、脚本はあざとく狙い過ぎって感じで中盤まで進んでしまう。

雑感 その3…

本作のお約束、蕎麦屋の店主・荒木（小栗旬）が卓三（吉田鋼太郎）をけしかけるシーンは、今回は男の背中で、男の色気や男気を魅せたと言いたいところだが、次の待ち合わせのシーンが直結、しかも即卓三のモノローグが入ってしまったために、雰囲気だけで情緒的な余韻が無いのが残念。

雑感 その4…

確かに、タイトル通り「東京で起こったセンチメンタルなお話」ではある。ただ、全体の構成が、前回同様にゲスト側のメインストーリーに卓三が参加しているって感じ。ただ、オーラスのくるり屋の工場（こうば）で卓三がセピア色の写真と印刷がかすれたチケットと一緒に思い出を箱にしまい込むシーンは印象的だった。

あとがき

今回の脚本は、ちょっと残念な仕上がりだった第7話『佃島の恋』担当のブラジリィー・アン・山田さん。演出は、お金を出して観たのに感想を書く気にならなかった映画『好きっていいなよ。 (2014)』の脚本・監督で、本作初担当の日向朝子さん。

確かに、これも『東京センチメンタル』のある一面を描いているとは思いますし、脚本と演出で「一本の短編小説風」を狙ったのかもしれません。ちょっと変わった1話としてなら良いと思いますが、この手の作品ばかりでは困るって感じでした。やはり本作には、中高年のオジサンを元気にして欲しいんです…

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話

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スミカスミレ 45歳若返った女 （第5話・2016/3/4） 感想

テレビ朝日系・金曜ナイトドラマ『スミカスミレ 45歳若返った女』（公式）
第5話『さよなら！余命わずか…45歳下の初カレ…最後のスキー旅行!!』の感想。
なお、原作：高梨みつば「スミカスミレ」は未読。

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真白（町田啓太）の自宅にあったびょうぶの封印が解け、黎（及川光博）の婚約者・雪白が現れた。雪白は子作りを黎に迫るが、黎はすみれ（桐谷美玲）が自分の主人だからと拒絶。実は封印は完全に解けておらず、黎はすみれが心から幸せを感じるまで見届けるという。そんな中、すみれは真白から1泊2日のスノーボード旅行に誘われる。夜の2時間だけ澄（松坂慶子）に戻ってしまうすみれは迷うが、黎の助言を受け、行くことにする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

雪白登場が、2匹の化け猫の対比を生み、面白くなった

私が小西真奈美さんのファンだから贔屓目も多分に入っているが、小西さん演じる雪白（化け猫・黎の許婚）の登場のお陰で、今後も観続ける楽しみが出来た。

その理由は、これまでは黎（及川光博）1人が本作の大事な要素である “妖艶さ” や “不可思議さ” を引き受けていたのが、雪白と2人分で表現することができるようになったから。また、黎がすみれ（桐谷美玲）の幸せを献身的に支えるのに対して、雪白はより大胆に積極的に支援する化け猫の対比が出て来たのも大きい。

雪白の登場で、物語が変わり過ぎたとも言える

ただ、この雪白の登場。私には朗報でしかないのだが、明らかにこれまでの本作とは物語に変化をもたらしたのは確か。「第1章」から「第2章」なんてもんじゃない、もっと大きく、同じキャラで別の話になったようにも思えなくもない。私には飽きさせない工夫と思えるが、好みが分かれるかもしれない。

従って、「何だろ？雪白って必要？」と思う視聴者も多いと思う。ここは、視聴率にどう反映するかが楽しみだ。

桐谷さんの似せ方と松坂さんの独白が、一体化してきた

しかし、上でも少し触れたが、及川さんと小西さんの『相棒 -劇場版II- 警視庁占拠! 特命係の一番長い夜』以来の共演は大きなサプライズ。それに、演出的にすみれ（桐谷美玲）の姿に重なる松坂慶子さん演じる澄のモノローグが増えて、「すみれの中に澄がいる」ことが映像的によく分かるようにもなった。

また、今回で言うなら、「まさか松坂さんはやらないよな」と思った、スキー場での遭難シーンなどもしっかりと描き、桐谷さんが松坂さんに似せられる部分と松坂さんのモノローグの使い方がより極まったと思う。この調子で、進んで欲しい。

あとがき

「子作り」なんて言葉を始め、昭和テイストの言葉が台詞内のあちこちに散りばめられており、それがまた本作の不思議さの演出にもなっていますし、恐らく原作漫画の読者層より上の世代の人たち（私もそうですが）には、懐かしさや日本の言葉の美しさも感じさせ、結果幅広い人たちが楽しめ作品に仕上がっていると思います。

また、ヒロインの恋の相手が病弱で…と言う設定も、昭和時代のアイドル映画ではお約束の設定。恋敵がいじめてどうこうなんてことで、恋が成就しないよりずっと健全な雰囲気もあります。とにかく、脚本、配役、俳優、演出のバランスが良いです。平成と昭和の味付けをうまく調和させてるのもいい感じです…

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わたしを離さないで （第8話・2016/3/4） 感想

TBSテレビ系・金曜ドラマ『わたしを離さないで』（公式）
第8話『友との別れ…解ける因縁、託されたのは最期の希望』の感想。
なお、原作:カズオ・イシグロ「わたしを離さないで 」は未読。マーク・ロマネク監督映画「わたしを離さないで(2010)」も未見。

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恭子（綾瀬はるか）と美和（水川あさみ）、友彦（三浦春馬）は陽光学苑の跡地へ。ところが、高い塀に加え門は閉ざされ、中には入れない。近くで休憩することにした3人は、数年ぶりに穏やかに会話をする。恭子と友彦がサッカーのリフティングを楽しむ中、美和は2人から少し離れた場所へ。そこに警備員が現れ、美和を連れていく。警備員から知らせを受けた恭子らが門の中を訪れると、そこでは生気を失った子どもたちが暮らしていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

中盤までは、正常進化したし、面白かったのに…

前回で漸く何となく次には何かが起こりそうとか、その時だけものすごく悲し気とか言う曖昧な表現ばかりでなく、登場人物たちのそれぞれの運命を大きく描くことに軌道修正し（たと思う）、登場人物の置かれた環境だけが特異であって、人間的な感情を “普通” に描いて良かったと思った。

そして、中盤位まではその延長線上に恭子（綾瀬はるか）と美和（水川あさみ）、友彦（三浦春馬）を配置して、美和の死を真正面から描いたと思う。その意味では、正常進化して評価もしたいし、面白い作品だったと思う。

終盤は、再び物語が内向的になり、引き延ばし感も…

ただ、終盤でまた登場人物たちが内に籠ってしまった。こうなると、物語そのものも内向的になって、“普通” がまた “違和感” に映ってしまう。その上、今回いろいろ描写が細かくなったために、丁寧さが引き延ばし感に転換してしまった。それが本当に残念で仕方がない。

折角、出演者のファンが楽しむドラマから、前回で脱却する方向が見えただけに残念と言うか、勿体ない。題材も興味深いし、俳優さんたちの演技もいい。それだけに勿体ない。

あとがき

いいところを言ってるとは思うんですけれど、私には感動よりも勿体ないと言う気持ちの方が大きいです。次回に期待します。

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あさが来た （第132回・3/5） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『あさが来た』（公式）
第22週『自慢の娘』『第132回』の感想。
なお、原案：古川智映子氏の『小説 土佐堀川』は既読。
また、本記事では「宮崎あおい」さんの「さき」は本来の「立つ崎」が機種依存文字のため「崎」に統一しています。
※ベタボメ感想だけを読みたい人は、ブラウザバック（＝ブラウザ上で前のページへと戻る）をするのが良いと思います。

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あさ（波瑠）の娘、千代（小芝風花）が女学校を卒業する。千代の友人の宜（吉岡里帆）は、あさのもとで秘書見習いとして働き始めることに。花嫁修業をする千代には、気になることがあった。女子大学校設立を目指すあさと成澤（瀬戸康史）たちの活動の成果が徐々に現れ出す。大隈綾子（松坂慶子）と喜び合うあさ。一方、和歌山では、はつ（宮崎あおい）に惣兵衛（柄本佑）があるものを手渡す。すると、はつは…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今週最も “いつもらしい” 仕上がりのアバン

ついに土曜日。今週の私の見所の1つであった、本作初担当の鈴木航氏の演出。残念ながら、金曜日までアバンタイトルは終始今一つで、本編については照明演出に難ありだったが、演技指導やカット割りなどにおいては脚本の粗を補強・補完するところがあった。

そして今回。2分半以上の長尺のアバンだったが、今回が最も本作らしい仕上がりだったと思う。間違って欲しくないのは、あくまで “いつもらしい” と言う意味で “鈴木航氏らしい” と言う意味では無い。そう感じた理由は本編を観れば分かったと思う。

俳優の見せ場であるはずの “間” も与えず…

アバンの冒頭で事件経過を表明したから、アバンを含めて本編も何でもアリ状態になった。お蔭で、いや、つくり手（脚本家だけとは限らないの意味）の作戦通りに、主題歌明けから台詞と語り三昧。台詞、台詞、語り…で箇条書きを超えて、どんどん場面転換するわするわ。

あの亀助（三宅弘城）とうめ（友近）にも、俳優の見せ場であるはずの “間” も与えず、音楽で強引に話を押し進めちゃった。いくら、次週のネタ振りの土曜日でも、これはやり過ぎでは？

眉山家だけ、別格扱いで描写する違和感が…

その上驚いたのは、本作では特別待遇のはつ（宮﨑あおい）がいる和歌山のくだりまで一気に場面転換したことだ。流石に惣兵衛（柄本佑）とのやり取りは特別待遇が活かされて情緒溢れた描写になっていたが、逆に、眉山家だけ別格扱いで描写する違和感が…

あとがき

流石にエピソードを詰め込みではないでしょうか。好意的に解釈すれば、メインだけでなく脇役を含めた愛すべき全キャラクターの群像劇を15分間観たようなと言えます。しかし、一方で、きっと今回の15分の脚本は台詞がぎっしり詰まって、行間があったのかな？と心配になりました。

宣ちゃんだ、五代さまだと賑わうのを否定はしません。でも、残り4週間となり、描いて欲しいし、描くべきは、あさちゃんだと思います。白岡あさが群像劇の一員では困ります。以前も書いたように、年末から年明けには素晴らしい脚本と見事な演出と見惚れる演技がありました。また、それを観たいんです。

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【これまでの感想】
[読書] 小説土佐堀川 女性実業家・広岡浅子の生涯 新装改訂版 （古川 智映子/著・潮出版社） 感想 ※平成27年度後期 連続テレビ小説「あさが来た」 の原案
第1週『小さな許嫁』
1 2 3 4 5 6
第2週『ふたつの花びら』
7 8 9 10 11 12
第3週『新選組参上！』
13 14 15 16 17 18
第4週『若奥さんの底力』
19 20 21 22 23 24
第5週『お姉ちゃんに笑顔を』
25 26 27 28 29 30
第6週『妻の決心、夫の決意』
31 32 33 34 35 36
第7週『だんな様の秘密』
37 38 39 40 41 42
第8週『京都、最後の贈り物』
43 44 45 46 47 48
第9週『炭坑の光』
49 50 51 52 53 54
第10週『お姉ちゃんの旅立ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『九転び十起き』
61 62 63 64 65 66
第12週『大阪一のおとうさま』
67 68 69 70 71 72
第13週『東京物語』
73 74 75 76 77 78
第14週『新春、恋心のゆくえ』
79 80 81 82 83 84
第15,16週は “五代さまウィーク”、その後は “はつが来た” で「あさロスが怖い」視聴者対策をするNHKをどう思う？
第15週『大阪の大恩人』
85 86 87 88 89 90
[備忘録] 自分の「あさが来た」の感想がブレる理由
第16週『道を照らす人』
91 92 93 94 95 96
第17週『最後のご奉公』
97 98 99 100 101 102
第18週『ようこそ！銀行へ』
103 104 105 106 107 108
第19週『みかんの季節』
109 110 111 112 113 114
第20週『今、話したい事』
115 116 117 118 119 120
第21週『夢見る人』
121 122 123 124 125 126
第22週『自慢の娘』
127 128 129 130 131

×

あさが来た （第131回・3/4） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『あさが来た』（公式）
第22週『自慢の娘』『第131回』の感想。
なお、原案：古川智映子氏の『小説 土佐堀川』は既読。
また、本記事では「宮崎あおい」さんの「さき」は本来の「立つ崎」が機種依存文字のため「崎」に統一しています。
※ベタボメ感想だけを読みたい人は、ブラウザバック（＝ブラウザ上で前のページへと戻る）をするのが良いと思います。

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あさ（波瑠）の父、忠興（升毅）は、はつ（宮崎あおい）が嫁ぎ先で苦労してきたことを悔いていた。しかし、はつの思いは違っていて…。そして忠興は、新次郎（玉木宏）にはあさが迷惑ばかりかけていることをわびる。すると、新次郎は…。あさは、大隈綾子（松坂慶子）を訪ね、女子大学校の設立について話し合っていた。その後、忠興の部屋を訪れたあさに対し、忠興はある考えを話す。あさはその話を聞いて驚いてしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

父親の深い愛情の物語として、感慨深かった

なぜ、あさ（波瑠）の父・忠興（升毅）の病床に、はつ（宮崎あおい）と新次郎（玉木宏）がいるのに、肝心のあさを不在の設定にしたのかの疑問は大いに残るものの、升さんの名演技と過去の放送との脳内咀嚼で、何とかその疑問は吹っ飛び、父親の深い愛情の物語に思えた序盤。

どうやら、何が何でもあさとはつはセットで、お互いの見せ場の時は同居させないスタイルを最後まで踏襲するようだ。ただ、先にも書いたように、ホームドラマとしても実に感慨深いシーンになっていた。しかし、同居させないために、あさを取って付けたように大隈綾子（松坂慶子）に合わせに行かせたのは解せないが…

この父の娘に生まれたあさの幸福感を、きれいに描いた

そして、ただの時間経過のインサートに使われた大隈家のシーンを挟んでの、夕景の忠興のシーンには予想通りにあさ1人。相変わらず今週の照明演出は気になってしょうがない。今回は夕日が2つあるような光源の使い方で。まあ、これは脚本の問題ではないが。

でも、今回のあさと忠興の会話劇を見ていると、あさとはつを分離して描く必然性を感じなくもない。いや、良かったと思う。要は、そう言う裏を感じさせないように書いて欲しいのだ。

内容としては、今回の父の「こら、あさ」は、昔のような元気いっぱいのでは無かったが、忠興らしい愛情表現になっていた。また、「今は自慢の娘になってしまいおった」と父から褒められた娘の嬉しさと悲しさが同居した、この父の娘に生まれた幸福感を味わったに違いない。良いシーンだった。

あとがき

まさか、よの（風吹ジュン）まで今週逝くのかと思って冷や冷やしました。こうなると、梨江（寺島しのぶ）が子どもたちと最期を看取るシーンが無かったのが悔やまれますし、不自然に見えますね。それと、はつなのか宮崎あおいさんなのか分かりませんが彼女の特別扱いも。とは言え、これであさの女子大学校設立の話が再起動するようで。

スピンオフドラマやら最終週のゲスト発表など、NHK大阪の視聴者煽りは事欠きませんが、どうぞ本編でしっかりあさを描いて頂きたいです。

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【これまでの感想】
[読書] 小説土佐堀川 女性実業家・広岡浅子の生涯 新装改訂版 （古川 智映子/著・潮出版社） 感想 ※平成27年度後期 連続テレビ小説「あさが来た」 の原案
第1週『小さな許嫁』
1 2 3 4 5 6
第2週『ふたつの花びら』
7 8 9 10 11 12
第3週『新選組参上！』
13 14 15 16 17 18
第4週『若奥さんの底力』
19 20 21 22 23 24
第5週『お姉ちゃんに笑顔を』
25 26 27 28 29 30
第6週『妻の決心、夫の決意』
31 32 33 34 35 36
第7週『だんな様の秘密』
37 38 39 40 41 42
第8週『京都、最後の贈り物』
43 44 45 46 47 48
第9週『炭坑の光』
49 50 51 52 53 54
第10週『お姉ちゃんの旅立ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『九転び十起き』
61 62 63 64 65 66
第12週『大阪一のおとうさま』
67 68 69 70 71 72
第13週『東京物語』
73 74 75 76 77 78
第14週『新春、恋心のゆくえ』
79 80 81 82 83 84
第15,16週は “五代さまウィーク”、その後は “はつが来た” で「あさロスが怖い」視聴者対策をするNHKをどう思う？
第15週『大阪の大恩人』
85 86 87 88 89 90
[備忘録] 自分の「あさが来た」の感想がブレる理由
第16週『道を照らす人』
91 92 93 94 95 96
第17週『最後のご奉公』
97 98 99 100 101 102
第18週『ようこそ！銀行へ』
103 104 105 106 107 108
第19週『みかんの季節』
109 110 111 112 113 114
第20週『今、話したい事』
115 116 117 118 119 120
第21週『夢見る人』
121 122 123 124 125 126
第22週『自慢の娘』
127 128 129 130

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