連続テレビ小説「ブギウギ」 （第48回・2023/12/6） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ブギウギ』
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第48回／第10週『大空の弟』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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弟が戦死してスズ子（趣里）が落ち込んでいるのではないかと心配した羽鳥善一（草彅剛）は、食事でもしようとスズ子を自宅に誘う。後日、スズ子が羽鳥の家を訪れると、そこには茨田りつ子（菊地凛子）も食事に招待されていた。羽鳥が二人を誘ったのには、ある理由があった…。そんな中、梅吉（柳葉敏郎）が突然、香川へ戻り、幼名馴染みの繊維工場を手伝うと言い出す。引き止めるスズ子だが、梅吉は聞く耳を持たずにいた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：足立紳（過去作/六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,拾われた男 Lost Man Found） 第1～8週
　　　櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第9,10週
演出：福井充広（過去作/てるてる,家族純情きらり,ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ） 第1,3,8週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡,なつぞら,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,7,9週
　　　鈴木航（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ｽｶｰﾚｯﾄ） 第4,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん） 第6,10週
音楽：服部隆之（過去作/王様のﾚｽﾄﾗﾝ,翔太の寿司,のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ,HERO）
歌劇音楽：甲斐正人（過去作/映画｢蒲田行進曲｣(松竹/1982)劇伴担当）
舞台演出：荻田浩一（過去作/元宝塚歌劇団所属の演出家）
ロゴ・OP映像：牧野惇（過去作/東京ﾊﾟﾗﾘﾝﾋﾟｯｸのｵ-ﾌﾟﾆﾝｸﾞ映像）
主題歌：中納良恵・さかいゆう・趣里「ハッピー☆ブギ」
語り：高瀬耕造（NHK大阪アナウンサー）
「土曜日版」ナレーション：北郷三穂子（NHK大阪アナウンサー）
制作統括：福岡利武（なつぞら,青天を衝け）
　　　　　櫻井壮一（過去作/おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
※敬称略

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前回の "戦争の描き方" のご質問にお答えします

ウチのブログに来てくれて、ありがとさん。
（私のブログに来てくれて、ありがとうございます。）

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、ウチが管理人のみっきーやで！
（「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人のみっきーです！）

前回の感想について、非公開希望コメントで「今作の戦争の描き方」についていくつ質問があった。

私は気にならなかったが、折角いただいた質問なので答えてみる。

表面的な事象や現象を自分で関連付けて解釈しちゃう人や。

歴史的事実と比較して違和感を訴える人… は、いたと思う。

前回での、身内(関係者)の戦死の悲哀と、第二次世界大戦開戦を「バンザ～イ」での歓喜を同時に描いたことの受けとめ方だ。

やはり、表現に対して、刺激性や嫌悪感や不愉快さ、中には不道徳的だとか下品に感じた人もいると思う。

私は、＜劇中の人たち＞は開戦して日本が大勝利すると思っているし。

＜劇中の人たち＞は勝利によって、今の様々な苦痛が排除されると期待しているからだ… と、描いていると思っている。

だから、敢えて、前回の感想では言及しなかった。

理由は簡単。

今作は “連ドラ” だから、１回15分間で収束しないはずのない＜戦争＞を見ただけで、脚本家の作家性や作品としての向き合い方を決めると判断を誤る… と思ったから。

ただ、ハッキリ書いておくが。

前回の「バンザ～イ」については唐突すぎたと思う。

やはり、もう少しナレーションで “こんなご時世” であることを補強すべきだった。

46歳のベテラン脚本家なら可能だったし、配慮すべきだったと思うから。

まあ、自身が担当して２週目で戦争を描くことになったことでの困惑や迷いは考慮するが。

質問への回答はこれくらいにして。

前回のやりすぎを、それなりにきちんと翌日にフォローした

アバンタイトルで、上↑で取り上げた戦争の描写についての、今作なりのひとつの答えが提示された。

喫茶「バルボア」でのスズ子（趣里）と羽鳥善一（草彅剛）のやり取りの中にそれがあった。

スズ子「葬式とお祭りが いっぺんに来たみたいですわ」

私も歴史に疎い人間だから、きちんと書けるか分からないが。

今作では、当時の人たちの気持ちを「葬式とお祭りが いっぺんに来たみたい」として、＜劇中の人たち＞を描いているってことだ。

まあ、これでもモヤモヤが残る人はいると思うが。

スズ子「六郎は死んだのに
　世の中は『バンザ～イ バンザ～イ』って…」

私は、“それなりにきちんと翌日にフォローした” と好意的に受け取ろうと思う。

遠く離れた香川から娘の活躍を見守るほうが朝ドラらしい…

さて、スズ子は「葬式とお祭りが いっぺんに来たみたい」だと思っているが。

短い間に、妻のツヤ（水川あさみ）を病気で、息子の六郎（黒崎煌代）を戦争で奪われた梅吉（柳葉敏郎）は違っていた… との構成だ。

梅吉「お前は ええがな。東京住んで長いし 歌もある。
　そやけど ワシからしたら 東京には な～んもない。
　もう 大阪の家もない。生まれ故郷しか残ってないねん。
　一から やり直したい」

そして、次のスズ子の言葉を背中で聞いて部屋を出ていく。

スズ子「ホンマの娘やないからか」

もう済んだことだから［史実］を書いてしまうが。

［史実］では笠置シヅ子さんの父・音吉さんは…
昭和20年（1945）5月25日、東京大空襲で自宅が焼失し、音吉は故郷の香川に帰る。

だが、今作では［史実］とは異なる流れになった。

このことで、梅吉が、香川パートや大阪パートで度々フラグが立ててあった “梅吉は香川に帰る” がつなげたのだ。

要するに、足立紳氏が描いたネタ振りを受け止めて、櫻井剛氏が “回収” したってことだ。

また、昭和のエンターテインメント業界を描く朝ドラとしても、やたらと＜戦争＞を映像化するのもどうかと思うから。

このくらいで、梅吉が東京編から抜けるのは悪くないと思う。

いや、むしろ、遠く離れた香川から娘の活躍を見守るほうが、朝ドラらしいホームドラマのあり様だと思う。

脚本の構成、カメラワークや編集演出が、相乗効果！

６分過ぎからの羽鳥家で開かれた食事会に茨田りつ子（菊地凛子）も招待されていたくだりからラストシーンまでの。

脚本の流れと構成、カメラワークや音付け編集を含めた演出が、実にうまくかみ合い相乗効果を生み出した。

脚本と演出を同時に書くと分かりにくいから、選別して書いてみる。

まず、作曲家・服部良一さんの発案で、淡谷のり子さんと笠置シヅ子さんがコラボして「タンゴ・ジャズ合戦」などを開催して成功したのは事実。

ただ、今作と違うのは、シヅ子さんの弟・八郎さんの戦死、父・音吉さんの帰郷はその少しあと、約４年後のこと。

要するに、今作の展開のほうが「スズ子が数々の悲しみや苦しみを乗り越えて…」に、なっているのだ。

このような、しっかりと主人公をスズ子にして物語を動かすためのアレンジは良いことだ。

だって、事実、現実は、最近ならコロナ禍があったように、時に時代に流されてしまうことが多いが。

フィクションなら、時代に流されず向き合っていく主人公を創出できるし、するべきだと思うから。

それが、サクセスストーリーの主人公らしい立ち位置だし、佇まいだし、存在感だとも思う。

羽鳥、りつ子、スズ子の人間らしい描写

そして、前述のとおりに＜時代に流されず向き合っていく主人公を創出＞するサブキャラのセリフがこれだ。

羽鳥「くそ食らえだ。そうだろう？
　誰も 君たちから歌を取り上げるなんてできない。
　そんなことを許してたまるか」

そして、次のように畳みかける。

羽鳥「歌う場所がないなら 自分たちで作ればいい。
　音楽会を開こう。2人の合同コンサートだ。
　どうだい 面白くなりそうだろう」

時代に屈しない羽鳥らしさ、屈するものかと思いつつも… の茨田りつ子らしさ、両方をうまく盛り込んで、いい意味で羽鳥の思うがままに決まってしまう。

時代には流されないけど、信頼する羽鳥の提案には流されるというのも、人間らしい描写で悪くない。

羽鳥、りつ子、スズ子の三者会談の映像も興味深い

映像的にも、良くできている。

まず書いておきべきは、茨田りつ子の衣装だろう。

個人邸のダイニングルームには場違いのような、黒いドレスの上に白いファーを肩にかけたシックな装いだ。

まるでステージ衣装のようだが、りつ子にとって＜衣装は戦闘服＞だから、初志貫徹ということだ。

そして舞台は、羽鳥の妻・麻里（市川実和子）と息子・カツオ（髙田幸季）を囲んでの食事風景から羽鳥の仕事部屋へ転換する。

映像の舞台は切り替わるが、会話の内容はつながったままだ。

そして、りつ子の戦闘服を強調するライティング演出。

グラス内の赤ワインと真っ赤な口紅が、りつ子の中のもどかしさや苛立ちを表面化。

スイングジャズの劇伴がうっすらかかることで、成功を案じせて、＜戦争だから暗い＞を払しょくしてきた。

約50秒間の、ハンディカメラでのワンカットはお見事

更に次の「福来スズ子とその楽団」事務所内のシーンは、ピアノとアコーディオン・二村（えなりかずき）から順にチラシを見るくだりだ。

ここの演出の面白さは、私たち視聴者が、まるで二村の真正面に座っているような疑似体験をさせたこと。

ハンディカメラをうまく使って、カット尻でスズ子。

ここまで、約50秒間のワンカットで、着座位置から立った位置までカメラが動いて、状況の変化を表現した。

マネージャー・五木ひろき（村上新悟）の自慢話から、階段を下りて合流するトランペット・一井（陰山泰）の演技なんて、何度見ても飽きない。

そして、スイングジャズがピタリと止まって、スズ子のアップ。

ここでも、しっかりと＜時代に流されず向き合っていく主人公を創出＞をやっているのだ。

クライマックスは、『大空の弟』の誕生秘話の大事なシーン

さて、今回のクライマックスは、羽鳥がスズ子のために書いた『大空の弟』の誕生秘話の大事なシーンだ。

皆様も覚えていると思うが。

今週の盆子原誠氏が演出した第6週『バドジズってなんや？』の第29回(11/9放送)で、羽鳥は次のように言っていた。

羽鳥「僕は戦時歌謡が作れないだけです。才能がないんです」

「戦時歌謡が作れない＝戦時歌謡が嫌い」な羽鳥が、才能を認めているスズ子の再起を願って “軍歌” に手を付けたくだりは、なかなかドラマチックだ。

因みに、［史実］では服部良一は一年１曲のペースで軍歌を作曲しているが、ヒット曲は無い（汗）

むしろ、ピアニストとして活躍し、中国へ慰問演奏にも行っている。

ここで『大空の弟』の［史実］を書いてみる。

いつもどおり、読みたい人だけ反転して読んでほしい。

↓↓↓ここから反転↓↓↓

『大空の弟』は、笠置シヅ子が戦時中に歌った数少ない＜軍歌＞の一つ（もう１曲は『真珠湾攻撃』）だ。

服部良一が、戦死したシヅ子の弟・亀井八郎をモデルに作詞と作曲を担当（作詞は「村雨まさを」名義）。

↑↑↑ここまで反転↑↑↑↑

次回にでも、スズ子が歌う『大空の弟』を見てみたい…

足立氏より櫻井氏の脚本のほうが"間合い"が確保されている

今回は久しぶりに？ 長文になったので、ぼちぼちまとめよう。

個人的には、今作らしさという意味で、もう少しコミカルに、もうちょいマッタリしても良いとは思うが。

ただ、冒頭で書いたように “こんなご時世” を描いている最中だから、これより緩めに描くのは難しいのは理解する。

ということで、櫻井氏の脚本で顕著なのは、足立氏の脚本よりも “間合い” が確保されていることだ。

足立氏の脚本は、全体の「最初の 1/3」ということもあって、話を進めるべく、やや詰め込みがちになっていた。

しかし、「次の 1/3」となり、戦争に入り、サブキャラを描くことよりも＜時代に向き合っていく主人公の物語＞をしっかりと紡ぐことに専念していると思う。

もちろん、「主人公の物語」であると同時に…

「主人公が生きている世界」と「主人公が生かされている世界」と「主人公が生きているから成立する世界」の重なりを盛り込んで、世界観が小さくならない工夫もされているのは、今回でも見てとれたとおりだ。

今回も、見ごたえのある15分間だった。

あとがき

あまり褒めてばかりだと、明日にでも千葉で大雪が降ると困るから、プチ苦言を（笑）

今回の流れは、次のようになっていた。

【１】喫茶「バルボア」で羽鳥がスズ子を食事会に誘う
【２】スズ子が梅吉を親子で言い合いをする
【３】その晩、羽鳥家で食事会

これ、「親子げんかの夜に食事会!?」と思ってしまったわけ。

ここね、アバンで父と娘の言い合いは済ませちゃって。

メインタイトル明けの「バルボア」で羽鳥が「福来君、これから、うちに来たまえ」みたいな感じで、やや強引に連れ出して。

スズ子が羽鳥家に到着すると、‘ゴージャスりつ子’が待ち構えていて… 合同コンサート。

このほうが、すっきりしたと思います。

別に、悪いわけではないですけど、これくらいしか苦言はありません（笑）

みっきーの植物図鑑（第179回）

今朝の千葉県北西部は冷たい雨が上がった直後で。

日の出前に、ようやく明るくなってきた川辺で撮影しました。

夜露に濡れた鮮やかなピンク色の花、畑の緑色、奥の白い霧が美しいですよね。

手前の花は、一般的に「スプレーマム（Spray mum）」、時に「スプレー菊」とも呼ばれます。

私が子供のころは、お墓や仏壇に飾る花に必ずといって良いほど入っていたので「仏花」なんて呼び名もありました。

アメリカ原産の多年草「洋ギク＝マム」です。

枝が放射状に分かれする様子が、霧吹きに似ているので「スプレー」と覚えると簡単ですね。

ピンク色のスプレーマムの花言葉は「甘い夢」。

良かったら、スマホを傾けて「横画面」でお楽しみください。

結びに

ほんなら、また来てな。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『ワテ、歌うで！』
1 2 3 4 5 土
第2週『笑う門には福来る』
6 7 8 9 10 土
第3週『桃色争議や！』
11 12 13 14 15 土
第4週『ワテ、香川に行くで』
16 17 18 19 20 土
第5週『ほんまの家族や』
21 22 23 24 25 土
第6週『バドジズってなんや？』
26 27 28 29 30 土
第7週『義理と恋とワテ』
31 32 33 34 35 土
第8週『ワテのお母ちゃん』
36 37 38 39 40 土

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朝ドラ「ブギウギ」の“花田家”と“はな湯”の［史実］を知ると＜ドラマ＞の奥深さが更に見えてくる！ 

第9週『カカシみたいなワテ』
41 42 43 44 45 土
第10週『大空の弟』
46 47

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連続テレビ小説「ブギウギ」 （第47回・2023/12/5） 感想

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第47回／第10週『大空の弟』の感想。

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役場の職員が梅吉（柳葉敏郎）の元を訪れて手渡した知らせには、六郎（黒崎煌代）が戦死したと記載されていた。しばらくして、家に戻ったスズ子（趣里）もその知らせを読み、六郎が戦死したことを知る。しかし、突然の出来事に、スズ子と梅吉は現実を全く受け入れられずに一晩を過ごす。翌朝、チズ（ふせえり）が心配したり、小夜（富田望生）がスズ子はしばらく休むだろう団員に伝えたりする中、スズ子は楽団の事務所へ向かう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
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アバンの"梅吉への照明演出"について語ってみる

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前回の感想で、泉並敬眞氏の照明演出について少し言及した。

読んでいない人は、前回の感想を読んでいただくとして。

前回の終盤、書類を持つ梅吉（柳葉敏郎）が、画面のやや下手（しもて：左）寄りの下手向きで、夕日が照らす顔半分だけが見えるカット。

路地裏で歌うスズ子（趣里）の立ち位置も画面のやや下手（しもて：左）寄りで、スズ子の顔は上手（かみて：画面右）向きで夕日が照らす顔半分がよく見えるカットだった。

しかし今回のアバンタイトルでの梅吉、位置は完全に手（しもて：左）で、夕日で顔全体が見える構図。

これの位置によって、梅吉の寂しさ、苦しさ、傷つきが表現され。

顔全体を見せる照明によって、梅吉の絶望感や敗北感、意識の低迷が表現される。

これについて、「なぜ？」と言われても困る。

だって、長年にわたる観客の心理分析に基づいた「映像の掟」なのだから、基本中の基本ということだ。

詳しく知りたい人は、まず、下の２つの投稿を読むと理解が深まると思う。

[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～ 

「逃げ恥」第8話の感想で書いた "秀逸な演出" をわかりやすく図解しました 

連ドラとして最も良かったのは、今回の義理と人情の描き方

“連ドラ” として今回で最も良かったのは、「大阪」「香川」とは違ったカタチで “義理と人情” を盛り込んできたことだ。

これまで今作では、いくつかの「真相を知る家族や周囲の人たち」を描いてきた。

香川での、スズ子の出自の真相のときの、祖母の大西トシ（三林京子）ら親戚や、スズ子の生みの親・キヌ（中越典子）らの反応。

大阪で、ツヤ（水川あさみ）の余命のことを知った際の周囲の反応。

東京でも既に、下宿屋の女将・小村チズ（ふせえり）やおでん屋伝蔵（坂田聡）らの梅吉への反応などが描かれた。

そして今回では、スズ子の弟・六郎（黒崎煌代）の戦死を知った、チズと夫・吾郎（隈本晃俊）、付き人の小夜（富田望生）、そして楽団員らの反応が描かれた。

香川と大阪も微妙に違うし、東京編でも以前と今回のチズら周囲の人たちの描写が違う。

文字で書くと “義理と人情” となるが、きちんと違いが描かれている。

もちろん、背景の “時代や世相” も違う。

しかし、今回でいうなら、チズ夫婦は諭す感じで、楽団員は静かに見守るしかない感じで。

小夜だけが、香川でスズ子を強く抱きしめた六郎のごとく、力づよく優しく寄り添い支える感じで。

その上、今作らしく、歌と踊りを組み込んで、苦悩するスズ子を描いた。

やはり、状況が変わっても、登場人物に変化があっても、「義理と人情」「歌と踊り」をしっかり盛り込むという “今作らしさ” を踏襲し続けたのは大いに評価できる。

あとがき

こうなると、「義理と人情」「歌と踊り」で盛り込んでいないのが、羽鳥善一（草彅剛）と茨田りつ子（菊地凛子）ですね。

当然、今作で唯一、いや唯二というべき戦争に向き合う二人だから、週の後半で描かれるに違いないです。

つくづく、「先が見たくなる朝ドラ」とは、こういうものだと思います。

みっきー's ブギウギ（第6回）

今回は感想を書き終えて、急遽、予定の写真から差し替えました。

今年の春にバラを見に訪れた際の千葉県佐倉市にある「佐倉草ぶえの丘」の写真です。

施設内に印旛沼の生き物を展示したスペースがあり、屋外の池でも育てられています。

それが、こちらの「カメ」も展示のひとつです。

あれこれ撮影していたら、カメと目が合っちゃいました（笑）

カメの目って、何となく潤っていて泣いているように見えるので切なく感じます。

六郎らしく生き抜いた六郎、スズ子もスズ子らしく生きていってほしいです。

結びに

ほんなら、また来てな。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『ワテ、歌うで！』
1 2 3 4 5 土
第2週『笑う門には福来る』
6 7 8 9 10 土
第3週『桃色争議や！』
11 12 13 14 15 土
第4週『ワテ、香川に行くで』
16 17 18 19 20 土
第5週『ほんまの家族や』
21 22 23 24 25 土
第6週『バドジズってなんや？』
26 27 28 29 30 土
第7週『義理と恋とワテ』
31 32 33 34 35 土
第8週『ワテのお母ちゃん』
36 37 38 39 40 土

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第9週『カカシみたいなワテ』
41 42 43 44 45 土
第10週『大空の弟』
46 

×

トクメイ！警視庁特別会計係 （第8話・2023/12/4） 感想 ※フジ月9「ONE DAY～聖夜のから騒ぎ～」第9話のプチ感想も！

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『トクメイ！警視庁特別会計係』
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第8話『消えた1億円と脅迫者Xを追え!』の感想。

---

万町署警務課から拾得物の1億円が盗まれた。戻らなければ須賀（佐藤二朗）が懲戒処分となる可能性があり、円（橋本環奈）は心配する。さゆり（松本まりか）らは‘脅迫者X’の次のターゲットと思われる参事官の西尾（隈部洋平）が所持していたデータを入手。そのデータには、倉庫のような場所の映像と、新聞記者の詩織（石井杏奈）が政治家の小田切（堀川りょう）と会う約束をする音声が収められていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：荒木哉仁（過去作/世にも奇妙な物語､しもべえ） 第1～3,5,6,8話
　　　皐月彩（過去作/ｳﾙﾄﾗﾏﾝR/B､ｳﾙﾄﾗﾏﾝﾀｲｶﾞ､ｷﾜｲい2人-K2-） 第4,7話
演出：城宝秀則（過去作/絶対零度3､ﾄﾞｸﾀｰﾎﾜｲﾄ､私のお嫁くん） 第1,2,5,8話
　　　光野道夫（過去作/BOSS 2ndｼｰｽﾞﾝ､後妻業､合理的にあり得ない） 第3,4,6,7話
　　　湯浅真（過去作/本編の演出作品無し?）
音楽：大友良英（過去作/あまちゃん､いだてん､しもべえ､ｴﾘﾋﾟｽｰ希望､あるいは災いｰ）
主題歌：SEVENTEEN「今 -明日 世界が終わっても-」
オープニングテーマ：LEEVELLES「地獄の沙汰も愛次第」
※敬称略

---

ただの「経費から事件解決の糸口を見つける警察ドラマ」

見終えた瞬間の正直な感想は…

来週が、最終回じゃないんだ！

以上。
そういうわけには、いかないか（苦笑）

とりあえず、「謎のX」「真相」には近づいて、最終章に向かった感じはする。

その感じを出すために、二人も退場した。

ホント、内容はそれだけ。

これ、“連ドラ” の終盤構成としては何ら間違っていない。

でも、“連ドラ”として、ここまで “今作らしさ” が欠落するのは如何なものか？

なぜ、“連ドラ”なのだから、コミカルとシリアスの両立に拘らないのだろう？？

こうなってしまうと、ただの「経費から事件解決の糸口を見つける警察ドラマ」にしか見えない！

「ONE DAY～聖夜のから騒ぎ～」第9話のプチ感想

え～～と、これまでは一応「１話＝１時間」だったような。

まあ、「全24話」でないから端折って、ぼちぼち最終章にしようか… というところだろう。

それゆえに、バラバラの情報やネタを整理整頓を始めましたとうことなのか。

とにかく、興味がわかないから、「ふ～ん、そうだったの」程度しか感じない（苦笑）

恐らく、低視聴率や話題性の低さから、できる限りのテコ入れはやっている）ようには思う。

でも、第9話にも進んだ状態で策を講じても遅いと思う（失笑）

結局、「トリプル主演」という企画の大失敗なのは間違いない。

本当に俳優さんが気の毒だし、所属事務所は仕事を選ぶべきだと思う。

あとがき

『トクメイ！警視庁特別会計係』については、主人公のキャラ、コミカルでチャーミングで悪運が強くて強運の持ち主を利用しないのが理解できません。

『ONE DAY～聖夜のから騒ぎ～』には、言葉がありません…

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話

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連続テレビ小説「ブギウギ」 （第46回・2023/12/4） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ブギウギ』
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第46回／第10週『大空の弟』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

楽劇団が解散して数週間、スズ子（趣里）は何をするでもなく日がな一日を過ごしていた。そんな時、スズ子は大阪に戻ってこないかと誘われる。しかし、大阪でもかつてのように自由に歌うことはできないと聞いていたスズ子は、これからどうしていいのか悩んでしまう。スズ子は羽鳥善一（草彅剛）に相談するのだが、やはりなかなか答えが出ない。そんなスズ子に、善一は茨田りつ子（菊地凛子）のコンサートのチケットを差し出す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：足立紳（過去作/六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,拾われた男 Lost Man Found） 第1～8週
　　　櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第9,10週
演出：福井充広（過去作/てるてる,家族純情きらり,ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ） 第1,3,8週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡,なつぞら,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,7,9週
　　　鈴木航（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ｽｶｰﾚｯﾄ） 第4,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん） 第6,10週
音楽：服部隆之（過去作/王様のﾚｽﾄﾗﾝ,翔太の寿司,のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ,HERO）
歌劇音楽：甲斐正人（過去作/映画｢蒲田行進曲｣(松竹/1982)劇伴担当）
舞台演出：荻田浩一（過去作/元宝塚歌劇団所属の演出家）
ロゴ・OP映像：牧野惇（過去作/東京ﾊﾟﾗﾘﾝﾋﾟｯｸのｵ-ﾌﾟﾆﾝｸﾞ映像）
主題歌：中納良恵・さかいゆう・趣里「ハッピー☆ブギ」
語り：高瀬耕造（NHK大阪アナウンサー）
「土曜日版」ナレーション：北郷三穂子（NHK大阪アナウンサー）
制作統括：福岡利武（なつぞら,青天を衝け）
　　　　　櫻井壮一（過去作/おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
※敬称略

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今週の私の感想は不安定になるかも…

ウチのブログに来てくれて、ありがとさん。
（私のブログに来てくれて、ありがとうございます。）

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、ウチが管理人のみっきーやで！
（「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人のみっきーです！）

月曜日から愚痴るのもなんだが。

先週１週間は東京で一人暮らしをしている実母にいろいろあって、千葉と東京を行ったり来たりで忙しかった。

どうやら初期の認知症あるあるの（私は実の両親が認知症で介護をやっていたから分かる）、被害妄想、嫉妬妄想、見捨てられ妄想が顕著になり、今週もたいへんそうで。

というわけで、まずは予防線として、突然午前中に感想の投稿がなくても心配されませんように。

それと、そんな近況なので私の感想も不安定になるかも… と、お断りだけさせていただく。

今週は第6週｢バドジズってなんや?｣の演出担当の盆子原誠氏

まず、アバンタイトルだ。

上で書いたように、今週の『ブギウギ』は明るく始まってほしかったのだ。

そして、期待どおりの明るい映像と演出で。

特に先週と違うのは、照明、ライティングの抜けの良さ。

言葉で書いて伝えるのは難儀なことだが。

先週の月曜日は、下宿の朝、玄関先で泥酔した梅吉（柳葉敏郎）を下宿屋の女将・小村チズ（ふせえり）らが介抱する場面だった。

もちろん、“こんなご時世” を表現するために、意図的にややくすんだ照明演出にやっていたとは思う。

でも、先週はそこがどっちつかずに見えていたのだ。

しかし、今回のアバンの照明だけ見ても全然違う。

明るいし、透明感があって、キラキラした感じに演出されていた。

この照明を過去に作ったが、第6週『バドジズってなんや？』の演出担当の盆子原誠氏だ。

そう、常連の読者様なら、「♪楽しい～お方もぉ～～～」をヘビロテしちゃった、あの週の演出だったのだ。

そしてクレジットにも「盆子原誠」の名があった。

なるほど、納得だ。

「福来スズ子とその楽団」は個性派揃いの少数精鋭

さて、本編の感想だ。

まず、さり気なく時間経過を新キャラ、マネージャー・五木ひろき（村上新悟）の独特の低音のセリフでサクッと済ませた。

五木「『梅丸楽劇団解散から半年を経て
　福来スズ子が帰ってきた』って バ～ンと世間に発表するんだよ」

五木役の村上新悟さんは、NHK大河ドラマ『真田丸』の屋敷陽太郎チーフプロデューサーに、こなれた時代劇の所作と独特の低音を評価された俳優さんだ。

更に付け加えると。

ギター・三谷役の国木田かっぱさんは、音楽好きなら知る人ぞ知るエルヴィス・プレスリー、ロカビリーの熱狂的なファンとしても有名で、バンド活動もやっておられる。

ドラム・四条役の伊藤えん魔さんも、俳優業の傍ら音楽活動もされている。

そして、ピアノとアコーディオン・二村役のえなりかずきさんは、父上がジャズバンドの元パーカッショニストで、自身は歌で紅白歌合戦にも出場経験がある。

なかなか、「福来スズ子とその楽団」は画面の外も内も個性派揃いの少数精鋭のようだ。

"連ドラ"だから"つながり"に十分に配慮して作ってほしい…

そして、開始４分に以前に弟子にしてほしいと訪ねてきた小林小夜（富田望生）が登場。

付き人として加わることになる。

それにしても、あれだけ飲んだくれていた梅吉が… は、気になるが（笑）

半年間のエトセトラがあったから… と、好意的に解釈しておくか（笑×2）

先週では見ることができなかったくらいの、明るいテンションの『ブギウギ』が戻ってきた。

そして、６分には真冬と戦争風（一般的にいう「平和の風」の真逆の意味）が吹きすさぶ季節になった。

昭和16年（1941）12月の設定だ。

感じる人は感じたと思うのが、事務所前のシーンの照明がちゃんと冬の光になっていた。

因みに冬の光の特徴は、太陽が低い位置にあるため斜めから光が当たるから日差しは夏より弱くなる。

そして、弱い日差しによって陰影のコントラストが低く、影は薄めで長めになる。

今回の路地裏セットのライティングもコントラストが低めで長めの影になっていた。

こういう細かい演出も、先週ではあまり見かけなかった。

どっちが悪いとかいうよりも、比較してしまうのが “連ドラ” だから “つながり” に十分に配慮して作ってほしい… のだ。

コミカルとシリアスのメリハリがついた脚本、演出、演技

終盤では、役場の職員が梅吉の元を訪れて手渡した知らせに、六郎（黒崎煌代）が戦死したと記載されていたくだり。

書類を持つ梅吉が、画面のやや下手（しもて：左）寄りの下手向きで、夕日が照らす顔半分だけが見えるカット。

路地裏で歌うスズ子の立ち位置も画面のやや下手（しもて：左）寄りで、夕日が照らす顔半分がよく見えるカット。

でも、スズ子の顔は上手（かみて：画面右）向きだ。

詳細は下記を読んでいただくとして。

[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～ 

梅吉は絶望と敗北、スズ子は希望と勝利を感じている構図になっている。

こういう構図、カット割り、カメラワークも、先週より明確な意図が伝わる演出になっている。

細かいことを含めて、セリフ、美術（スタジオセットや小道具や消えモノ(飲食物)）、風などの特殊効果で、先週よりも “こんなご時世” が映像から伝わるのが本当に良い。

もちろん、コミカルな要素とシリアスな部分のメリハリがついた脚本、演出、演技も良かった。

どうやら、『ブギウギ』らしい『ブギウギ』が戻りつつあるということだと思う。

あとがき

先週は、脚本家と演出家が同時に交代したので。

脚本はまだ幾分不慣れで、演出も対応しきれずに曖昧になったかもしれませんね。

今週の脚本はメリハリが強くなり、演出も適切に対応しているので良いと思います。

先週もこれくらいやってくれれば… 終わったことですが。

みっきーの植物図鑑（第178回）

個人的には、これを見ると食欲がわくので『みっきー's ブギウギ』でもあるのですが（笑）

昨日（12/3）の日の出の少し前の早朝に撮影しました。

下の写真の真ん中にあるモノ、何か分かりますか？

「わらぼっち」と答えた人は鋭いけど、惜しい…

「わらぼっち」は、稲を刈り、天日で干し、脱穀し終わった＜稲わら＞を乾燥保存させるものですね。

写真のものも、地元では「ぼっち」と呼びますが。

ほかにも、「落花生ぼっち」「らっかぼっち」「豆ぼっち」なんて呼ぶ人もいます。

収穫した＜落花生＞を乾燥させるために作られる “円筒状” の塊のこと。
※写真の「ぼっち」は、高さ２mくらいあります

千葉県の名産品「落花生」の収穫時期である秋から初冬にかけて、１～２か月乾燥させます。

私の住む千葉県穂北西部では、僅かですが風物詩のように残っています。

でも、近年では千葉県内でも機械乾燥している農家さんが増えています。

ただ、食べると「違いが分かる男」は分かっちゃいます。

同じ品種、同じ時期の収穫、近くの畑でも、「ぼっち」で乾燥させたほうが断然甘みが強いのです。

やはり、自然の力は偉大ですね。

今週１週間も、よろしくお願いいたします。

結びに

ほんなら、また来てな。
それでは、また来てね。

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下剋上球児 （第8話・2023/12/3） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『下剋上球児』
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第8話『まだ終わらせない!仲間と誓う最後の夏』の感想。

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2018年夏、越山高校は三重県予選で34年ぶりのベスト8に。準々決勝の相手は春の大会で勝った高校で、試合開始後も部員たちの緊張感は薄い。ところが、試合は点の取れない展開に。南雲（鈴木亮平）はプレーの雑さを危ぶみ、焦りを募らせる。一方で、南雲は星葉高校の分析班が翔（中沢元紀）と壮磨（小林虎之介）のバッテリーをスタンドから偵察していることに気付き…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原案：菊地高弘『下剋上球児 三重県立白山高校、甲子園までのミラクル』
脚本：奥寺佐渡子（過去作/夜行観覧,Nのために,最愛）
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,MIU404,最愛） 第1～3,6話
　　　山室大輔（過去作/天皇の料理番,ﾃｾｳｽの船,ｱﾄﾑの童） 第4,5話
　　　濱野大輝（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ-8時23分､明日 君と） 第7話
　　　棚澤孝義（過去作/半沢直樹2013,ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ,ﾕﾆｺｰﾝに乗って） 第8話
音楽：jizue（過去作/劇伴担当なし？）
主題歌：Superfly
アニメーション：石浜真史（過去作/ﾎﾘﾐﾔ(OP),SPY×FAMILY(OP1)）
アニメーション制作：CloverWorks（過去作/SPY×FAMILYｼﾘｰｽﾞ,ﾎﾘﾐｳﾔ-piece-）
※敬称略

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演出担当が "今作初担当" の棚澤孝義氏に

殆どの読者様は興味関心の対象でないと思うが。

演出担当が、今週は今作初担当の棚澤孝義氏になった。

先週まで公式サイトに名前が掲載されていなかったので少々驚いたが。

まあ、TBSに限らず、当初は高視聴率が見込める連ドラの終盤では比較的若手演出家を起用して、プライムタイムで通用するか腕試し的なことをやるのはお約束ではある。

更にこの棚澤氏は、先月終了したTBSの深夜枠「ドラマストリーム」の『君には届かない。』を担当されていた。

もしかすると、スポンサーへの忖度などで名前を伏せていたのかもしれない…

最後まで描ない「主人公の初期設定」なんて盛り込むな!!!

う～～～ん、脚本も演出も良く分からないのが。

序盤で、犬塚樹生（犬塚樹生）の視野の欠損と狭窄、南雲（鈴木亮平）の過去や南雲の妻ら家族が描かれた。

いくらサブキャラであっても “病気や死” を不用意に盛り込まれると気になるのが人のサガで。

更に、前回から世間に対しては禊（みそぎ）を済ませたことになっている南雲の違法行為も、それでいいの？ だし。

大盤振る舞いの部員たちへの食事など、経済状況も気になるのだ。

しかし最後まで見れば、犬塚の病気は放置、南雲の過去はうやむやで、南雲家の面々もおまけ程度で終了。

さすがに、ここまで描くつもりがないなら、最初から盛り込むべきでないのでは？

だから口が酸っぱくなるほど繰り返すのだ。

最後まで描くつもりのない、特に「主人公の初期設定」なんて盛り込むな!!! と。

内容度外視の「プロダクトプレイスメント」の悪い例

さて、上記の３つより気になったのが、予選を連勝で突破中の浮かれっぱなしの部員たちの描写が多すぎることだ。

序盤で坂道ダッシュをやって以降は、試合観戦しては愚痴を繰り返して。

そして、スポ根ドラマには不釣り合いで露骨な「プロダクトプレイスメント」。

お得意のコンビニのイートイン・スペースで “もぐもぐタイム” （苦笑）

ここでご存じない方のために、当ブログらしく解説してみる。

「プロダクトプレイスメント」とは、映画やドラマの中に宣伝したい企業の製品をセリフ等でも組み込むこと。

コマーシャルタイム以外にも少しでも多くのスポンサーを取り込む目的で始まった定番のマーケティング手法。

今作では、「ファミリーマート」が組み込まれているのは見てのとおりだ。

これ、スポンサーやテレビ局にとってはメリットが大きいが、クリエイティブする側、視聴者にとってはデメリットも多い。

その良い、いや悪い例が、そう、もぐもぐタイム” だ。

描くべき練習シーンを削ってでも、入れないといけない契約になっていると思う。

更に専門的に説明すると、「プロダクトプレイスメント」をやる専門業者がいて、制作側に割り込んでくるのだ。

だから、内容度外視になってしまうことも多い。

要するに、今回はその “悪い例” ってことだ。

脚本と映像が、かみ合っていない！

話を本編に戻そう。

簡単にいっちゃうと、黄描こうとしている（であろう）内容と、見せている（見せられている）映像から伝わることが、あり得ないくらいに乖離していると思う。

そう、言わんとしていることと、映像から伝わることが、かみ合っていない）のだ。

その良い、いや悪い例が、前半での南雲と山住（黒木華）の次のやり取りだ。

山住「一度の負けが子供らの人生に大きく影響をするのを
　私は何度も見てきました。
　あっ 私より監督の方がよう分かっとると思いますが」

ここ、脚本は “一度の負けが人生に大きく影響する” ことに、南雲の事件を重ねているのでは？

重ねたことで、南雲自身も大きなくくりの中で「下剋上球児」として再起する物語に脚本家はしたいのでは？

でも、今回の演出、映像は意識的に重ねてはいないのだ。

球児たちの場面は過去の回想シーンと重ねたのに、主人公はスルーって？

脚本家は、主人公の失敗からの再起と、ダメ野球部の再起を重ねたサクセスストーリーとして書いていると思うのだ。

でも今回の演出は、ダメ野球部のサクセスストーリーしか描いていない。

なのに、練習シーンは乏しく、くっちゃべって、もぐもぐして、詮索するばかりが強調されても… もう、いいや。

今作そのものが、今一つ積み重なっていない（失笑）

最後に、敢えて皮肉をひと言。

中盤で、丹羽校長（小泉孝太郎）の名セリフがあったから紹介したい。

丹波「どんなことでも 積み重ねですよ」

今作そのものが、今一つ積み重なっていないのだ（失笑）

練習も、作戦会議も、友情も、ご近所愛も、夫婦愛も、そして何より高校野球愛が… ってこと。

もう、第8回だから大逆転はないと思うが…

あとがき

私、下記の感想にも書いたとおり、市立船橋のファンでして、応援Tシャツ着て応援してます。

連続テレビ小説「らんまん」 （第62回・2023/6/27） 感想 

なんで、こんな話をするのかといいますと。

1997年の1回戦・市船橋(千葉) 対 文徳(熊本)での、大会史上最大得点差の8点を跳ね返す “市船の大逆転劇” を見習ってほしいから。

奇しくも、ザン高の応援Tシャツと市船のTシャツは同じ緑色。

そんな縁も感じて、何とか “ドラマ” として大逆転してほしいです。

おまけ

ただ、こっち(今作)の８回の攻撃は、また騒動… か、と落胆しかありません。

せめて、選手のケガにしたらよかったのに？

こうなってしまうと、野球部でなくても、将棋部、華道部、ダンス部でもいいのでは？（失笑）

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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