ばらかもん （第1話/初回15分拡大・2023/7/12） 感想

フジテレビ系・水曜22時枠『ばらかもん』
公式サイト：Website、Twitter、Instagram、TikTok

第1話/初回15分拡大『五島列島へ！まさかの島流し編』の感想。
なお、原作の漫画・漫画・ヨシノサツキ「ばらかもん」は未読、テレビアニメ(2014)も未鑑賞。

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都会育ちの清舟（杉野遥亮）は、高名な書道家・清明（遠藤憲一）を父親に、自身も新進気鋭の書道家ともてはやされていた。しかし、ある騒動を起こし、清明に長崎・五島列島で頭を冷やすよう命じられる。1人静かに過ごすつもりでいた清舟は、郷長の木戸（飯尾和樹）に案内された住居で出くわした小学生・なる（宮崎莉里沙）をはじめ、勝手に上がり込んでくる島民たちにあぜんとする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・漫画・ヨシノサツキ「ばらかもん」
脚本：阿相クミコ（過去作/ﾏﾙﾓのおきて､ｶｲﾝとｱﾍﾞﾙ､後妻業､推しの王子様） 第1話
　　　金沢達也（過去作/不倫食堂､ﾅﾝﾊﾞMG5）
演出：河野圭太（過去作/ﾏﾙﾓのおきて､危険なﾋﾞｰﾅｽ､推しの王子様） 第1話
　　　植田泰史（過去作/受験のｼﾝﾃﾞﾚﾗ､新宿ｾﾌﾞﾝ）
　　　木下高男（過去作/警視庁いきもの係､#ｺﾞｼｯﾌﾟ彼女が知りたい本当の○○）
　　　北坊信一（過去作/危険なﾋﾞｰﾅｽ､ﾄﾞｸﾀｰﾎﾜｲﾄ）
音楽：眞鍋昭大（過去作/姉ちゃんの恋人､PICU､合理的にあり得ない）
　　　宗形勇輝（過去作/おいﾊﾝｻﾑ!!､ｶﾅｶﾅ､受付のｼﾞｮｰ）
主題歌：Perfume「Moon」
※敬称略

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雑感…

書道界の重鎮に歯向かった罰として、長崎県五島の島で独り暮らしを始めることになった若きイケメン書道家が、自由奔放で個性的な島民たちに洗礼を受けながら、書道家として少しずつ成長していく… ハートフルコメディのようだ。

フジテレビのことだから、いつものように（失礼）、子役で、自然で、夏で… と、あざとい作風で攻めてくるかと思いきや。

以外にフツー。

いや、思った以上にあざとくないし、脚本も初回だから、それぞれの登場人物を分かりやすく紹介し、演出もしっかりと “間” を作って詰め込み感もほぼ無かった。

最近では、高畑充希主演・岡田惠和脚本のドラマ『にじいろカルテ』（テレ朝/2021）に内容も雰囲気も似てはいるが、こちらは病気がメインでなく、あくまでも主人公の立ち直り、復活が主軸になっているようだから、差別化もできている。

というわけで、あまり書くことはないが、今後としては、どんなドラマでも難しい「シリアスとコメディのバランス加減」をどう処理していくか？ に懸かっているような気がする…

あとがき

「今どき、パーソナルスペースに踏み入る？」「子役の演技が…」「五島の方言が…」との意見もあるでしょうけど、民放ドラマなので嫌なら… ってことです。

私は、先日、NHKの朝ドラを引き合いに出して「国民をちょっとばかにしている」と苦言を呈した田中泯さんが出演されるので、そこ一択で見ようと思います。

泯さんがおっしゃった「見る人をもっと引き上げるべく作る必要がある。現在に合わせて作っているものばっかり」は、ホントそのとおりだと思います。

それにしても、脚本が阿相クミコさん、メイン演出が河野圭太三のコンビなので、どうしても『マルモのおきて』（フジ/2011年）を思い出します…

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連続テレビ小説「らんまん」 （第73回・2023/7/12） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『らんまん』
公式リンク：Website、NHK高知局応援ページ、東京もご当地！首都圏の「らんまん」情報、Twitter、Instagram

第73回／第15週『ヤマトグサ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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寿恵子（浜辺美波）は、高価な印刷機を買いたいと言いだす。突然の申し出に、万太郎（神木隆之介）、大畑夫婦（奥田瑛二・鶴田真由）は驚くが、寿恵子なりの熱い思いもあり、印刷機購入へと踏み出す。そして、長屋では印刷機を置くための大リフォーム計画が始動。倉木（大東駿介）、丈之助（山脇辰哉）らも万太郎の夢を応援するのだった。そこへ、大窪（今野浩喜）、波多野（前原滉）、藤丸（前原瑞樹）の３人がやってきて…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
演出：渡邊良雄（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､花燃ゆ､まんぷく） 第1～3,6,7,12,13週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん） 第4,5,8週
　　　深川貴志（過去作/とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第9,10,14週
　　　渡辺哲也（過去作/ﾏｯｻﾝ､ひよっこ､なつぞら､青天を衝け） 第11週
　　　石川慎一郎（過去作/ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ/第18週のみ） 第15週
音楽：阿部海太郎（過去作/恋せぬふたり）
撮影：西鍵真治（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､ﾏｯｻﾝ､べっぴんさん､まんぷく）
照明：前田藍里（過去作/大阪発地域ﾄﾞﾗﾏ｢ｱｵｿﾞﾗｶｯﾄ｣）
主題歌：あいみょん「愛の花」
語り：宮崎あおい
植物監修：田中伸幸（現・国立科学博物館､高知県立牧野植物園[2000-2015]）
制作統括：松川博敬（過去作/篤姫､てっぱん､ｶｰﾈｰｼｮﾝ等の演出担当､ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

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恐れ入りますが…

「朝ドラ史上の最高傑作!」
「これが真の朝ドラ!」
「日本中が泣いた!」
など… と‘本気’で思った人は、読まないほうが今日１日ハッピーに過ごせます。
またの機会がございましたら、どうぞよろしくお願いいたします。

「なぜ管理人は感動して褒めないの？」と思う人は、そのワケが分かると思います。

「なんかモヤモヤするぅ…」
「しっくりこないなぁ…」
「不満じゃないんだどぉ…」
など… と‘薄ら’でも感じた人は、「私だけじゃないんだ」とホッ♥とできて、歯がゆさの原因も見つかるかも…（笑）

伝えたいこと、作品として良い部分より、際立って気になる

あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
（私のブログに、よくぞいらっしゃいました。）

あしが管理人の “みっきー” やか！
（私が管理人の “みっきー” です！）

描こうとしていることは、理解しているつもりだ。

良い部分だってあることは、大いに認めるところではある。

ただ、やはり気になることは、作者が伝えたいこと、作品として良い部分よりも、際立って気になるのだ。

従って、「気にならない人は、また明日お越しくださいませ」ということになる。

気になってしょうがないのは、今回も登場した"大金"のこと

やはり、気になってしょうがないのは、今回も登場した “大金” のことだ。

きっと、気にならない人には、あの “大金” には、峰屋、姉の綾、奉公人の竹雄、そして祖母のタキの思いや願いが込められて “いい話” として映っていると思う。

繰り返すが、そういう人たちを否定するつもりはない。

ということで、そうじゃない人のために進めようと思う。

気になる最大の原因は、それこそタキの死以前から「峰屋の経営窮地」を盛り込んでしまったことだ。

もちろん、主人公の実家の酒屋経営の顛末、明治11年の「酒類税則」の改正による造石税などが、史実に基づいたエピソードであることは百も承知だ。

ただ、今作は “フィクション” なのだから、酒屋経営や酒税法などまで強引に盛り込む必要はなかったと思う。

だって、実家には従業員たちもいて経営難を知っていて、万太郎（神木隆之介）と寿恵子（浜辺美波）は、お祝い金だから受け取っておきましょう… で、いいの？ ってことなのだ。

万太郎と寿恵子って、そういう人たちだっけ？ ってこと。

以前にも書いたことを蒸し返せば、「綾が “女性なのに” 当主になったから周囲から総スカンを食らってしまった」としておけば、綾は女性当主として頑張ってくれた “大金” だからあり難く使わせてもらおう… となり、相当量の違和感は払しょくできたと思う。

描いたことを精査し、盛り込むことを正しく選択して欲しい

いや、そもそも、第12週『マルバマンネングサ』で、「本編」でのナレーションは、「この日 峰屋では 酒造りが一段落し 甑倒しの日を迎えていました」となっており、甑倒しを強調していたが。

「土曜日版」のナレーションは、「春を待って…」に修正されており、“春だから帰省した” と印象操作をしていたのだ。

きっと、「本編」では万太郎は東京で峰屋の経営危機を聞きつつ、甑倒しに合わせて帰省したことにしてあったから、峰屋の玄関先での役人との揉め事を盛り込むこともやってしまったのだろう。

しかし、「土曜日版」では役人との騒動もカットしたのだ。

要するに、「土曜日版」が作り手たちが再構築した “本当の正解” だとすれば、税法による経営危機、役人とのトラブル、組合設立など、一切盛り込む必要はなかったということだ。

しかし、残念ながら、この第15週『ヤマトグサ』を書いている脚本家も、撮影している演出家たちも、そのことに気づいていない。

でも、「土曜日版」も見ている視聴者は分かっているのだ、「大金の存在自体がおかしい」ことに。

まあ、終わったことにあれこれ言ってもしょうがないが、先週と前２日分は良かったが、やはり第12、13週での盛り込むべきエピソードの精選が出来なくなっていると思う。

まだ間に合うと思うから、きちんと描いたことを精査して、盛り込むべきことを正しく選択していただきたい。

現状は"連ドラ"として成り立っていないように見えてしまう

それにしても、妻の手づくり赤紫蘇シロップの冷たいソーダ割りを飲んでいたら、気が付いたらナント石版印刷機が購入済みになっていた？

もう水曜日だから予告編の内容に言及するが。

予告編で、今週中に新種「ヤマトグサ」を載せた植物学雑誌が完成することは分かっている。

ということは、明日、遅くても明後日には十徳長屋の改築が終わることになる。

う～ん、全くその気配すらないのだが。

繰り返して恐縮だが、気にならない人は気にならないと思う。

でも、流石に倉木（大東駿介）や丈之助（山脇辰哉）ら浮かれっぷりを盛り込んで、大窪（今野浩喜）の演説も盛り込んだのに、印刷機と改築はスルっと結果だけって？？？

きっとまた、時間経過をして曖昧にするだろうが。

こういう時こそ、先日も書いたようにナレーションを有効活用したらどうかと思う。

「万太郎が大窪たちと学会誌の話をしている一方で、寿恵子は長屋の人たちと長屋の改修の話を進めていました」とか。

何度も書くが、接続詞が足りないのだ。

今週に入って、ようやく “行間” はあるが、行間を想像しても、つながりを埋めるほどの接続詞がないのだ。

だから、“連ドラ” として成り立っていないように見えてしまう。

もうちょっとなのに…

あとがき

再放送中の朝ドラ『あまちゃん』（NHK/2013年度前期）の “語り” は、天野夏・アキ・春子の３人が順次担当しますよね。

前例、それも成功例があるのですから、可能なら祖母・タキ（松坂慶子）を加えた方が良いと思います。

それも無理なら、局アナのナレーションでも補完した方が良いと思います。

ホント、あと、もう少し頑張れば “話がつながる” のでもったいなです…

みっきーの植物図鑑（第71回）

今朝も千葉県北西部は朝から高温多湿でげんなり…
そんな中でウォーキングしていたら見つけました。

なんか見るだけで、清々しいといいますか、優しい気持ちになれる花です。

名前は、初夏に咲く「ノダフジ（野田藤）」の花です。

実は、4月11日放送の『第7回』で、ここの藤の花を一度紹介しました。

一般的に藤の開花時期は、桜が見ごろを得た４月下旬から５月上旬です。
でも、今回の初夏の藤の花は、いわゆる “狂い咲き” というものです。

狂い咲きの理由はいくつかありますが…

人工的にやる場合は、初夏に剪定すると栄養を枝の先端まで送る必要がなくなるため、剪定した切り口付近に花芽が集中して、そこに栄養も集中するから夏に咲かせることができるというもの。

もう一つは、鳥や風などによって花芽が刺激を受けて咲いてしまうのです。

この場所は手入れをしている様子がないので、自然発生的な “狂い咲き” だと思われます。

因みに、夏に咲いても、翌年の春に咲くことへの影響はありません。

結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『バイカオウレン』
1 2 3 4 5 土
第2週『キンセイラン』
6 7 8 9 10 土
第3週『ジョウロウホトトギス』
11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』
16 17 18 19 20 土
第5週『キツネノカミソリ』
21 22 23 24 25 土
第6週『ドクダミ』
26 27 28 29 30 土
第7週『ボタン』
31 32 33 34 35 土
第8週『シロツメクサ』
36 37 38 39 40 土
第9週『ヒルムシロ』
41 42 43 44 45 土
第10週『ノアザミ』
46 47 48 49 50 土
第11週『ユウガオ』
51 52 53 54 55 土
第12週『マルバマンネングサ』
56 57 58 59 60 土
第13週『ヤマザクラ』
61 62 63 64 65 土
第14週『ホウライシダ』
66 67 68 69 70 土
第15週『ヤマトグサ』
71 72

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シッコウ!!～犬と私と執行官～ （第2話・2023/7/11） 感想

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テレビ朝日系・火曜9時枠の連続ドラマ『シッコウ!!～犬と私と執行官～』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、TicTok

第2話『迷コンビ始動!!』の感想。

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勤めていたペットサロンの社長が夜逃げし、突然職を失ったひかり（伊藤沙莉）は、執行官の小原（織田裕二）から請われ、≪犬担当の執行補助者≫になる。執行補助者として最初の案件は、人気EXtuber『ハット』こと轟木（細田善彦）への動産執行の申し立てによる差し押さえ。しかし轟木は、執行にやってきた小原やひかり、そして事務員の栗橋（中島健人）たちに無茶苦茶な要求を繰り返し、なかなか執行をさせず…？
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ小説・小川潤平『執行官物語』(購入不可)
脚本：大森美香（担当作/未解決の女1,2､あさが来た）
演出：田村直己（過去作/ﾄﾞｸﾀｰ-X 1~7､六本木ｸﾗｽ） 第1,2話
　　　星野和成（過去作/ﾊｹﾞﾀｶ､ｲﾁｹｲのｶﾗｽ､未来への10ｶｳﾝﾄ）
　　　高橋貴司（過去作/限界団地､青のSPｽｸｰﾙﾎﾟﾘｽ）
音楽：得田真裕（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､石子と羽男､星降る夜に）
主題歌：SEKAI NO OWARI「ROBO」
※敬称略

あまり波風は立てずに、キャラの魅力で引っ張る作風か…

前回（第1話）は初回だから今後の展開のために、主人公・ひかり（伊藤沙莉）が小原（織田裕二）らの “執行官アベンジャーズ” に引き込まれざるを得なかった。

従って、この手の「世間一般では馴染みのないお仕事のドラマ」としては、執行官の仕事の説明や、主人公や脇役のキャラクター説明も、丁寧に盛り込まれた。

その上、小原が予想以上に感情的なキャラではないため、全体の印象も淡々とした感じに。

この辺は、「お金を拾わせるなんて！」「小原がガツンと言うべき！」なんて声も聞こえてきそうだが。

まあ、私が感想を投稿しない「テレ朝お馴染みの警察ドラマ」風の、あまり波風は立てずにキャラの魅力で引っ張る作風なのだとは思う。

面白かったのは、ひかりが小原の声を読める、解説したこと

さて、今回で面白かったのは…

ひかり(M)「うわ～ 読める。読めるよ 小原さんの心が」

そう、ひかりが、小原の声を読める、解説したことだ。

多くの人が気づいているように、ひかりの存在意義が「犬の対応」だけでは意味がないし、そもそも「犬」自体が別に作品に必要ではないのだ（笑）

従って、一種の特殊能力として「人の心を読める」というのは、声に特徴がある伊藤沙莉さんらしい演出と演技であり、 “ドラマ” らしい映像表現として、なかなか良いアイデアだと思う。

ひかりの変化、らしさが前回よりも強調された

さて、今回は、ひかりの変化、らしさが前回よりも強調された。

ひかり「大丈夫です 執行官。だって １万円ですよ」

これまでは小原に言われっぱなしだったが、今回は逆にアドバイスをした。

そしてそのアドバイスで小原も変化。

まだまだ、主人公は小原に見えるが、確実にひかりの言動が小原にフィードバックされており、今後もこのように影響を与える存在になっていけば、ひかりが主人公になる可能性は十分にあると思う。

もう少し全体に面白味を感じる工夫があったら良いのに…

今回の後半で、次のセリフがあった。

小原「ドラマはオンエアで見ろ」

こういう小ネタを入れるのは悪くないが、個人的にはもう少し “コミカルな要素” があっても良いと思う。

そう、言ってしまえば、真面目過ぎる、硬過ぎるのだ。

もちろん、この放送枠でドタバタとやるのは論外だが、執行官絡みの部分が小難しいからこそ、もう少し全体に面白味を感じる工夫があったら良いと思う。

その上、今回のように “人情モノ” の結末を持って来られてしまうと、余計にスッキリしないし、モヤモヤが残り、あまり良いことではないと思う。

あとがき

第2話で、だいぶ好みが分かれたと思います。

もう少し、エンターテインメント作品としての娯楽性を盛り込まないと、これを面白いと感じる人が増える気がしません。

おっと、私はそれなりに楽しめていますけど。

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第1話 

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連続テレビ小説「らんまん」 （第72回・2023/7/11） 感想

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図鑑作りに向けて動き出した万太郎（神木隆之介）。寿恵子（浜辺美波）は、万太郎と伴走するつもりが何も出来ずにいる自分が情けなく、福治（池田鉄洋）に相談するが、身の丈に合わない望みは不幸になると言われる。一方、万太郎は、大畑夫婦（奥田瑛二・鶴田真由）に図鑑作りの相談をするが、印刷所は大忙しで印刷機がいつ空くか分からない状況。そこへ突然寿恵子がやってきて、ある提案をする。
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原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
演出：渡邊良雄（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､花燃ゆ､まんぷく） 第1～3,6,7,12,13週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん） 第4,5,8週
　　　深川貴志（過去作/とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第9,10,14週
　　　渡辺哲也（過去作/ﾏｯｻﾝ､ひよっこ､なつぞら､青天を衝け） 第11週
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※敬称略

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恐れ入りますが…

「なぜ管理人は感動して褒めないの？」と思う人は、そのワケが分かると思います。

「なんかモヤモヤするぅ…」
「しっくりこないなぁ…」
「不満じゃないんだどぉ…」
など… と‘薄ら’でも感じた人は、「私だけじゃないんだ」とホッ♥とできて、歯がゆさの原因も見つかるかも…（笑）

じっくり見た人や鋭い人は気になったと思う

あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
（私のブログに、よくぞいらっしゃいました。）

あしが管理人の “みっきー” やか！
（私が管理人の “みっきー” です！）

前回の感想は、少々おふざけを入れて辛辣さをごまかしたつもりだが。

今回は、ごまかさない。

ただ、以前にも書いたように、何も考えずに見た人は気にならないが、じっくり見た人や鋭い人は気になったと思う。

まず、冒頭で寿恵子（浜辺美波）と、魚の干物を売る棒手振り・福治（池田鉄洋）とのやり取りの中に次があった。

寿恵子「万太郎さんは 悪くないんです。
　ただ ちょっと思ってたのと違って」
　福治「おい… 深刻じゃねえか」

このセリフを丸々拝借すると…

脚本はそんなに悪くないんです。ただ演出がちょっと思っていたのと違って、深刻なんです…

今回は、上記の点にこだわって書いてみようと思う。

演出の「引きの構図」の問題点

前回も書いたが、演出の「引きの構図」の問題点だ。

ふたりの会話中の引きの画で、ず～っと映っていたのがど真ん中の木扉と路地と奥の道。

これ、開いているなら何か出て来ないと… そういうこと。

寿恵子と福治の間を不必要に距離を話すから、すき間風が吹きそうな間抜けな構図になるのだ。

舞台中継じゃないんだから、真一文字に並ぶ必要なんてないのだ。

これ、ふたりの立ち位置をちょっと工夫すれば改善できたことなのに、やらないのはなぜ？ としか思えないが。

脚本に書かれていなくても、演出が"見える化"するべき！

続いて、福治が次のように言った。

福治「やってるじゃねえか。洗濯に 料理に 掃除」

確かに “今回は” やっていたが、私たちが見ていない時もやっているように “見えて” いるか？ ってこと。

そう、これは映像なのだから、脚本に書かれていなくても、演出が “見える化” するべきことなのだ。

良い、悪い例があったから挙げてみよう。

後半で、寿恵子が大畑印刷所にやってくる場面があった。

前段で、いろいろと考え事、心配事があって、家事が手につかない… と描いたことを受けて、万太郎がやっていることを見学に来たようだ。

「来たようだ」と書いたのは、寿恵子がメモ帳とペンを手にしているのは “見えて” はいたが、何をメモしたのがが “見える化” されていないのだ。

もちろん、好意的に見れば分からなくもないが、そもそも寿恵子は万太郎の言動が「持ってたのと違う」わけだから、その違いをメモするような描写が必要だったのだ。

そして、可能ならば、その寿恵子のメモを見た万太郎（神木隆之介）が「そうだよ、寿恵ちゃん」とか、「寿恵ちゃん、そうじゃなくて」と一言添えても良かったくらいだ。

万太郎に、日々早朝の植物採集をやっている印象があるか？

これと似たように “見える化” が曖昧なのは万太郎の植物採集にもいえる。

前回だったか、寿恵子のセリフで万太郎は朝食の時間帯に植物採集に出かけていることが多いようなことが描かれた。

でも、普通に見ていて、久し振りの二人での朝食と思えるくらいに、早朝の植物採集をやっている印象があるか？ ってこと。

今回だって、今日だって、今朝だって行ったのかどうか？ ってことなのだ。

脚本や演出には「引き算」が重要だと、これまでも書いてきた。

いろんなことを加えるだけの「足し算」は誰でもできるが、ぜい肉をそぎ落としてシンプルな表現にまで巧みに「引き算」して “見(魅)せる” ことが、本当は重要なのだと。

だから、説明しなくても分かること、伝わることは、省略、削除、引き算して結構なのだ。

そのほかにも、大人の事情で撮影できない場面もあるから、そこはうまく折り合いを付ければ良いと思う。

"見(魅)せる"ためには、それに見合った"見(魅)せ方"がある

ただ、“見(魅)せる” ためには、それに見合った “見(魅)せ方” がある。

例えば、印刷所での寿恵子のメモだが、メモ内容を見せないなら、演出家が演技を付ける段階でメモ帳を持たせなければ良いだけだ。

一所懸命に職人たちの動きを見て、話に耳を傾けるだけで良かったのだ。

これは、万太郎の早朝植物採集についても同じことだ。

植物採集中の映像がたくさん撮れないなら、採集用カバンを携えて、泥で汚れた靴で、汗を拭きながら帰宅するだけで良いのだ。

夜中に机に向かって植物画を描く場面ばかりでなく、植物採取から帰ってきた、植物採集に出かける、そんな映像があるだけで、万太郎が日夜植物に向き合っていることが “見える化” できるのだ。

今回だって、"○○しながら"をやっていた場面がある

今回だって、演出家は気づいていないかもしれないが（困）、ちゃんと “見える化” をやっていた。

本当のことを言ってしまえば、脚本がうまく書いてあったから映像化できただけだが。

●序盤で掃除をしながら「里見八犬伝」の本を手に取るとか…
●洗濯板でこすり洗いをしながら、万太郎のことを考えるとか…

そう、この “○○しながら” が重要なのだ。

二つ以上のことを “しながら” やることで、（当たり前だが）どっちもやっているように印象付けられるのだ。

しかし、この “○○しながら” をやるには、演出家が脚本の内容をしっかり咀嚼して、これまでのキャラクターの性格や癖を考慮して、不自然のない言動を同時進行させないとダメ。

今回の洗濯のやり過ぎは、寿恵子が家事をやっていることと、万太郎がきになってしょうがないことを、同時進行させたから、その言動を受けた福治のセリフにも説得力が生まれたのだ。

後半戦になって、恐らく撮影現場も佳境に入っていると思う

そこで再び、印刷所での食事のシーンを思い出して欲しい。

別にニコニコしながら、ご相伴に預かるのを否定はしないが、だったらメモ、必要なかったのでは？

後半戦になって、恐らく撮影現場も佳境に入っているのだと思う。

だから、脚本に書かれたことを単純に映像化しているのかもしれない。

第12週『マルバマンネングサ』を担当したメイン演出ですら、物語を紡ぐことに必死になり過ぎて、映像化で魅せることを蔑ろにしているのが現状。

従って、今週のサブ演出では無理もないのだが、それでも何とかここは踏ん張って欲しいと願う…

あとがき

「土曜日版」の感想でも書きましたが、「本編」も、もっとナレーションを有効活用した方が良いと思います。

これ、解説放送（視覚障がいの方向けの音声放送）を聞けば分かりますが、本編のナレーションが少なすぎますよ。

朝ドラは初期の頃から、忙しい朝の時間に放送するドラマだから「画面を見なくても理解できる」「ながら視聴でも内容が分かる」をモットーにしてきたのに、今作はできていません。

やはり、誰もが楽しめる朝ドラを作って欲しいです。

みっきーの植物図鑑（第70回）

70回目のキリ番に登場するのは、まずこちら。 図

先日の投稿『習志野駐屯地「空挺館」一般公開! 築110年超の明治天皇の御馬見所を初見学してきました』でも触れた、陸上自衛隊の習志野駐屯地内にある「空挺館」なる建物です。

そこの “矢印” に咲いていたのが、これ。

そう、「オニユリ（鬼百合）」の花です。

特徴は、クルンと反り返った丸い花の形と、オレンジ色に斑点があることです。 ユリの仲間では、ウイルスの耐性が強いので丈夫な種類です。

地下茎の一種「鱗茎」を「ゆり根」として食べることもできます。

「オニユリ」の花言葉は、「愉快」「華麗」「陽気」「賢者」「富」「誇り」「荘厳」と、見た目の華やかさから由来したものが多く、「空挺館」を飾る花として相応しかったのかもしれませんね。

結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『バイカオウレン』
1 2 3 4 5 土
第2週『キンセイラン』
6 7 8 9 10 土
第3週『ジョウロウホトトギス』
11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』
16 17 18 19 20 土
第5週『キツネノカミソリ』
21 22 23 24 25 土
第6週『ドクダミ』
26 27 28 29 30 土
第7週『ボタン』
31 32 33 34 35 土
第8週『シロツメクサ』
36 37 38 39 40 土
第9週『ヒルムシロ』
41 42 43 44 45 土
第10週『ノアザミ』
46 47 48 49 50 土
第11週『ユウガオ』
51 52 53 54 55 土
第12週『マルバマンネングサ』
56 57 58 59 60 土
第13週『ヤマザクラ』
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第14週『ホウライシダ』
66 67 68 69 70 土
第15週『ヤマトグサ』
71 

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真夏のシンデレラ （第1話/初回30分拡大・2023/7/10） 感想

フジテレビ系・月9『真夏のシンデレラ』
公式リンク：Website、twitter、Instagram、TicTok

第1話/初回30分拡大・EPG欄『海辺を舞台にした男女８人恋愛群像劇！』の感想。

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海辺の町で育ち、家族で営む食堂のほかサップインストラクターとして働く夏海（森七菜）は、サップ講習で健人（間宮祥太朗）、修（萩原利久）、守（白濱亜嵐）を担当する。一流大卒だという3人との話は合わないが、その後、夏海は彼らをトラブルから救うことに。そんな折、友人の愛梨（吉川愛）が、アプリで知り合った相手との別荘でのパーティーに夏海と理沙（仁村紗和）を誘う。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：市東さやか(過去作/『第34回ﾔﾝｸﾞｼﾅﾘｵ賞』大賞受賞)
演出：田中亮（過去作/ｺｰﾄﾞﾌﾞﾙｰ3､ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ､ｲﾁｹｲのｶﾗｽ）
音楽：末廣健一郎＆MAYUKO（過去作/婚姻届に判を捺しただけですが）
主題歌：緑黄色社会「サマータイムシンデレラ」
※敬称略

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約 "6年半" ぶりの‘月9’枠での恋バナが始まった！

中高年のテレビドラマファンなら、フジテレビ系の通称‘月9’ドラマ枠といえば、恋バナ（恋愛モノ）がお約束だったと思う。

しかし調べてみると、直近で放送された恋愛ドラマは、西内まりや主演のお仕事＆ラブストーリーの『突然ですが、明日結婚します』（フジ/2017年冬）だ（と思う）。

ご記憶の方もいると思うが、第5話が当時の単話の史上最低視聴率 5.0％、全話平均視聴率も 6.6％と当時の史上最低を更新した。

それ以降、今作まで‘月9’枠で “6年半” も恋バナが放送されていなかったのは、私を含めて意外だったのでは？

‘月9’枠で夏ドラマで海が舞台となれば『ビーチボーイズ』

そんな‘月9’枠で恋愛ドラマが復活するとなれば、今や恋バナに食傷気味な私でも気になる。

更に、夏ドラマで海が舞台となれば、恋愛ドラマでなく友情ドラマの金字塔で、私が好きな人生ベスト３ドラマのひとつドラマ『ビーチボーイズ』（フジ/1997）と比較する、比較されるのは宿命ともいえる。

しかし、ふたを開けてみたら、比べるまでもなかったから、詳しく書くのはやめる。

敢えて言うなら、『ビーチボーイズ』へのオマージュということにしておくが。 大西利空さんが演じる夏海（森七菜）の弟が「海斗（かいと）」で、竹野内豊さんが演じた主人公が「海都（かいと）」。

理沙（仁村紗和）の息子の名前が「春樹」で、春子（稲森いずみ）の別居中の一人息子が「春樹（大高力也）」で丸被り。

夏海がクジラのペンダントで、真琴（広末涼子）が広海（反町隆史）に買ってもらうのが水晶が付いたイルカのペンダント（チョーカー）。

他にもオマージュ？ いや、類似点にしておくこう… が、ある。

それは男女の人間関係の設定の構図が似ている。

『ビーチボーイズ』は都会に暮らす広海と海都というＷ主人公が千葉県南房総の海の民宿にやってきて、民宿オーナーの孫娘・真琴とスナックのママ・春子と親交を深めていく。

一方の『真夏のシンデレラ』も、東京で働く健人（間宮祥太朗）ら男性３人と、神奈川県の海辺の町で暮らす女性３人が出会う場面から始まった。

とにかく、比較したら、粗と愚痴だらけになるからやめておく。

BBファンにとってはオマージュだとしても使って欲しくないが…（苦笑）

ダブル主演＆主人公なのに、"夏海"が全編出っ放し!(失笑)

公式サイトにでっかく書いてあるから “森七菜さん＆間宮祥太朗さんが月９ダブル初主演！” の “真夏の海が舞台の男女８人恋愛群像劇！” らしい。

と書いたのは、昨今の “群像劇ドラマ” の低品質化に悉く閉口しているから、どうせまたごちゃ混ぜなんでしょうと半ばあきらめて見始めたのだ。

しかし実際に見終えてみると、クレジットも併記されているにもかかわらず、夏海が全編出っ放しだ。

ここまで夏海の出番が多いと、いいや出づっぱりだと、私の脚本の概念では “群像劇” の範疇ではない。

むしろ、堂々と、海の町で生まれ育った明るく真っ直ぐで負けん気が強い女性が主人公の恋バナとした方が名実ともに合っているのでは？（苦笑）

だって、“群像劇” としての脚本としては、頑張って男女８人を均等に見せよう描こうとしているのに、“恋バナ” の脚本としては、完全に夏海にフォーカスしちゃっており、作り手たちが「群像劇」だと主張するなら、私は “群像劇” では無い！ と言うしかないのだ。

ホント、なぜ、ここまで夏海ひとりを押し出したのだろう？

「海辺の町や職業」が、ほぼ全く活(い)かされていない!!

さて、少し温度を下げて語ろう。

私が、終始気になったのは、「海辺の町」「海に関する職業」という設定だ。

何も考えずに見た人は気にならないと思うが…

冷静な人、鋭い人は「海辺の町」と「海に関する職業」が、ほぼ全く活(い)かされていないことに気づいたと思う。

「高原のペンション」でも、「陸のスポーツインストラクター」でも、今回の内容はほぼ描けちゃうのだ。

その上、「海辺の町」と「海に関する職業」によって “解放感” などを創出したいのか、いくら群像劇だといっても、流石に大量の脇役を登場させすぎていること。

そのため、時間拡大しているにもかかわらず、人間関係は分かりにくいし。

更に、海辺で働く人たちにしては体格も肌の色も… で、ある。

まあ、『ペンディングトレイン―8時23分、明日 君と』（TBS/2023）でも、あれこれ許容したから、今作もするしかないわけだが。

この点においては、第2話以降でいろんな部分を “夏の海” に見えるように頑張って欲しい。

全編が "ほぼなぎ "で、斬新さも "ほぼ無し" か…

さて、もう少し物語に注目してみる。

まあ、いろんな設定、様々なエピソードのネタ振りをやってはいるが、新鮮味を感じにくい “ありがち” な群像劇風の恋バナでしかない。

序盤だったか、夏海に次のようなセリフがあった。

夏海「人世もサップも なぎが一番。
　今の関係 壊したくないじゃん」

まず、30分も拡大した割に、最後まで “なぎ” って？（失笑）

折角、久し振りの‘月9’枠での恋バナなんだから、多少の波風は立っても良いのでは？

いや、それ以上に、もう少し恋バナとして既視感を “壊しても” 良かったのでは？

テレビドラマに限らず、漫画や映画でも、恋バナの設定はだいぶ既出ではあると思う。

だからこそ、あらゆる作家が模索して、既視感を払拭すべく “斬新な設定” を世に送り出しているのは、ご存知だし認めるところだと思う。

"推し"を"愛でる"のも"ドラマ"の楽しみ方として大いにアリ

従って、私は今作の脚本家を一方的に “新人だから” や “アイデア不足” と責めるつもりはない。

昨年秋に放送されて SNSを中心に大いにバズった某オリジナル恋バナのように、ほぼ俳優への好みになるような気がする。

好きな、推しの俳優が出演していて、期待を裏切らずに映っていれば、それなりに満足するのだろうから。

断っておくが、このような “推し” を “愛でる” のも、“ドラマ” の楽しみ方として大いにアリだと思う。

もちろん、無しだと思う人もいるだろうが、それも含めて今作のような作風は好みで見れば良いと思う。

というわけで、まとめると、今作は、あまり私の好みではない… って、ことなのだ（汗）

あとがき

こういう内容だったら、わざわざ “月9” でなくて、22時スタートの「火曜ドラマ」枠や「木曜劇場」枠で、大いに30分拡大放送した方が、視聴者も安心して見られたのでは？

もちろん、“月9” よりは予算が少ないだろうから、人数もロケも減るだろうから、シンプルな恋バナになって一石二鳥だと思います。

それにしても、今朝に録画で見ましたが、長過ぎです!!!

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