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連続テレビ小説「舞いあがれ！」※今後の感想について(暫定版)

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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっとこうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

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[43回]

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」（第122回・2023/3/27）感想

2023/03/27 (Mon)11:25:39 ドラマ

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第122回〔全126回〕／第26週/最終週『私たちの翼』の感想。

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

2020年1月。貴司をパリに送り出した舞（福原遥）は翌朝、娘・歩（安井姫壱）を保育園へ連れて行き、空飛ぶクルマを開発している刈谷（高杉真宙）の会社へ向かう。めぐみ（永作博美）はIWAKURAの社長業の引継ぎに、祥子（高畑淳子）はデラシネの店番へと家を出ていく。一方、パリに向かった貴司（赤楚衛二）は、八木（又吉直樹）と再会し、短歌を詠めなくなった苦悩を打ち明ける。
---上記のあらすじは[Yahoo!ニュース]より引用---

原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19～22,24,最終(26)週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18,23,25週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15,21,最終(26)週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18,24週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19,22週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
　　　小河久史（過去作/｢ｽｶｰﾚｯﾄ本編｣助監督､｢おちょやん総集編｣助監督） 第23週
　　　大野陽平（過去作/夜ﾄﾞﾗ｢ここは今から倫理です｡｣第6回のみ､朝ﾄﾞﾗ｢ちむどんどん｣第9週のみ） 第25週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

ご案内

今作の感想は、既に一度離脱しております。
従いまして、今後は管理人が最終回まで完全予想した内容をもとに書きますので、下記を読んでいただいていないと分からない場合があります。

最終週だから"二つだけ気になること"を書いてみる…

「盛りあがれ！」「這いあがれ！」「浮きあがれ！」の願いもむなしく、ついに最終週になってしまった。

その月曜日だから、基本的に粗探しも重箱の隅を楊枝でほじくることもしない前提だが、最終週だから二つだけ触れてみる。

一つ目は今回の描写を見て、ふと思ったのだ。

これ、「娘と孫娘が親身になって‘ばんば’を介護をしている」と見えるか？ だ。

第24週で祥子（高畑淳子）が脳梗塞の後遺症で一人暮らしが心配だった娘・めぐみ（永作博美）と孫娘・舞（福原遥）が五島列島から東大阪に引っ越してきた。

そして私は全く納得できてはいないが… 貴司（赤楚衛二）の「デラシネ」の本を読んだりジャムを作って、何とか “自分の居場所” や “自分の尊厳” を取り戻したことになっていた（異論はあるが）

言いたかないし、フィクションではあるが、‘ばんば’を一人暮らしから解放し、同居生活している現状は、介護はおろか、面倒を見ているともいえないのでは？

リアルに描けとは言わないが、せめて通所リハビリに通うとかデイサービスに行っているくらいの “匂わせ” はやってもよいのでは？

結果的に都合よく「デラシネの店番」をやらせるために “この展開” を盛り込んだとしか思えないのだが。

ホント、今作は‘人でなし’が多いし、愛情を感じにく朝ドラだと思う…

相変わらず「こんねくと」の経営状態がよく分からん

二つ目は「こんねくと」の経営状態が一向によく分からんこと。

「ABIKILU」が投資家たちから事業資金を調達できたことは描かれたが、「婚約指輪」以後にこれといった案件をやったようには見えていない（何かあった？）

超好意的に解釈すれば、アルバイトを雇うほどに忙しく数々の案件をこなしつつ、業務提携した「ABIKILU」に投資家たちを紹介した仲介手数料は入ったとしても…

まあ、東大阪で独り勝ちの優良企業「IWAKURA」の子会社だから親会社からジャブジャブ、大阪府や東大阪市から補助金でもドバっと出ているのかもしれないが、何とも解せないのだ。

浩太（高橋克典）の死後、直ちにめぐみ社長体制になった割に、今回の章兄ちゃんへの引き継ぎは異様に慎重なのも… まあいいや。

最終週も懲りずに盛り込み過ぎになるのか…(落胆)

さて、本編の感想だ。

月曜日のアバンタイトルを見れば、おおよその予想はつくが、それによれば間違いなく【最終週も懲りずに盛り込み過ぎになる】である…（苦笑）

そして、“メイン” の桑原氏も、NHKの上層部も、「短歌と BL」「空と五島」が大好きで仕方がないようだ。

もう、これくらいしか感想がない。

桑原氏としては、よく頑張ったと思う(苦笑)

一つだけ、褒めたいことがある。

それは、朝陽（渡邉蒼）を合流させるときに、次のやり取りを加えたこと。

刈谷「優秀な学生おらんかいな？」
渥美「いやあ今みんな忙しくて…」
玉本「みんな仕事あんねんから」

いつもなら、しれ～っと「知り合いの朝陽君を連れて来ました」と舞が言ってご都合主義の完成だったのに、今回は新メンバー加入の理由付けを盛り込んだ。

まあ本来は、いや普通の脚本ならプロジェクトが進むにつれて、メンバー加入や入れ替えを盛り込むと思うが、今週は “メイン” だからやっただけマシだと思う。

あとがき

ここまで内容らしきものがなく、ただただ “フラグ” ともいえない雑な “ネタフリ” ばかりを見せられても、何の感想も浮かびません。

最終週なので予告編に触れちゃいますけど、歩と遊ぶ祥子がマスク着用だったので、明日はコロナ禍になるはずです。

ということは、パリの貴司はしばらく帰国できませんから、金曜日までに貴司を帰国させるのは必至ですから、またお得意の時間経過でアフターコロナへ一飛びですね（笑）

おまけ

特にこれといった感想を書かなかったので、週末に投稿した二つのショート動画を掲載します。
興味のない方は、スルーしてください。

満開の桜のトンネルをドライブ！ラストは、愛車ダイハツ・タフトのスカイフィールトップ（サンルーフ）から満開の桜を見上げます!!【縦画面】

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建築ジャーナル2023年2月号特集：女性建築家の歴史

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[29回]

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2夜連続スペシャルドラマ「キッチン革命」（第2夜・2023/3/26）感想

2023/03/27 (Mon)09:55:07 ドラマ

テレビ朝日系・2夜連続スペシャルドラマ「キッチン革命」
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
美味しい食事を、明るいキッチンで…！【食の革命】で日本を変えた女性の物語を2夜連続で放送！第1夜は、料理を数字で表そう?【レシピ】を生んだ女性医師の物語！、第2夜は、女性建築家とチームが一丸となり、ステンレスの流し台を備えたダイニングキッチンを発明する！の感想。

第1夜
綾子（葵わかな）は、母・房枝（石田ひかり）を病気で失った経験から、父・茂雄（杉本哲太）の反対を押し切り、医者になる。
花園教授（渡部篤郎）がいる医院に入局後、先輩医師・昇一（林遣都）と共に胚芽米の研究を始める。
当時、脚気は有効な治療法が確立されていなかったが、ビタミンＢ１が多く含まれる胚芽米に注目。綾子は、叔母・フネ（筒井真理子）に胚芽米を炊いてもらい、おいしく炊くための条件を数値化していくが…。
第2夜
昭和３０年、公団住宅をつくるにあたり、設計課長・本郷義彦(成田凌)は日本初の女性一級建築士・浜崎マホ(伊藤沙莉)にアドバイザーを依頼。
マホは、それまで北側にあった寒い台所を南側に置き、快適なものにしたいと話す。
さらに、“狭さに挑戦する”ことを決意。妻・栄子(中村アン)のためにも素敵な台所をつくりたいという本郷と共に、住宅公団副総裁・鈴木仙吉(北村一輝)の反対にあいながらも理想の台所づくりのため奔走するが…
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/マッサン､ちんどんどん）
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ちんどんどん｣脚本協力）
演出：豊島圭介（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ､新･信長公記~ｸﾗｽﾒｲﾄは戦国武将~）
音楽：梶浦由記（過去作/花子とｱﾝ､作詞･作曲｢炎｣(LiSA)）
　　　寺田志保（過去作/宮部みゆきﾐｽﾃﾘｰﾊﾟｰﾌｧｸﾄ･ﾌﾞﾙｰ）
※敬称略

「第2夜」のほうが今作のテーマに合致していると思う…

第1夜の感想のあてがきに次のように書いた…

個人的にはモデル自身のキャラも人生も功績も、「第2夜」のほうが今作のテーマに合致していると思う

その今作のテーマというのは、恐らく『「時代を切りひらいたドラマチックな女性の生きざまを描く」の “朝ドラ” なので、テレ朝でも朝ドラ風を作りたい」だと思う。

というわけで、大前提として第1夜を含めて今作を見た人、第1夜の感想を読んでくださった人を対象に感想を書いてみる。

第2夜のほうが、ちゃんと『キッチン革命』になっていた

さて、第1夜を振り返ってみれば、医師として患者の治療、健康のために‘食’に試行錯誤することと、高級料理を数値化することが、なぜ‘健康’につながるのかが曖昧だったと思う。

だから、「健康＝食事」というのが『キッチン革命』のタイトルに相応しくするためには、感想に書いた通り「料理記者・岸朝子」を加えるべきだったと思うのは、今でも変わらない。

このようにタイトルの『キッチン革命』に相応しく、更に見ていて分かりやすいのは第2夜のキャラクターだったと予想したし、現実にもそうなっていたと思う。

恐らく、モデルとなった「ダイニングキッチンの生みの親」と建築・住宅業界では知らない人はいないであろう‘浜口ミホ’さんを知らなかった人は、「まるで “ファーストペンギン” のように、こんな経緯でダイニングキッチンができてたのか？」と驚いたと思う。

そう、史実を知っていれば「？」の部分は無きにしも非ずだが、今作はフィクションだから不問とする。

更に第1夜と同じく、衣装、美術、言葉遣いなどの粗探しの類も、第1夜の感想に書いた理由で無駄だからやらない。

全体を見れば、ちゃんと『キッチン革命』になっていたと思う。

第2夜のほうが脚本の羽原大介氏の"熱量""やる気"を感じた

第2夜を掘り下げてみる。

やはり第1夜と圧倒的に違うのは、脚本の羽原大介氏の “熱量” であり “やる気” だ（苦笑）

第2夜を成立させるには、第1話では描かなかった “過程” を描く必要がある。

だって、第2話の主人公・浜崎マホ（伊藤沙莉）がやったことは、劇中でも描かれた通り「専門家でも分かりにくいこと」だから、結論だけを箇条書きにしたら、何が何だか分からなくなる。

従って、視聴者をマホに感情移入、共感させるには、まずマホの考えていること、やろうとしていることを丁寧に説明するしかないのだ。

しかし、見た人なら分かるが、普通なら単調で飽きてしまう説明部分が、このマホについては面白いのだ。

要するに、「なるほどね」と思わせる斬新で説得力のある力説だからだ。

恐らく、そこに羽原氏はの “熱量” と “やる気” を注ぐ価値を見出したのだと思う。

まるで、脚本も演者に “当て書き” のように台詞などがしっくりきていたのは、それのおかげだと思う。

まあ、ここまで興味のあるなしが作風に出てしまうのはプロの脚本家としてどうかと思うが、まあ2夜とも… よりは、マシだったと思う。

あとがき

2夜とも、主人公のモデルとなった人物の業績を知らなかった人には、それなりに面白かったと思います。

ただ、何度も言いますが、結構ねじ曲がっておりますので、興味がわいた人は各自で史実は調べたほうがよいと思います。

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【これまでの感想】
第1夜

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[20回]

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2夜連続スペシャルドラマ「キッチン革命」（第1夜・2023/3/25）感想

2023/03/26 (Sun)13:33:39 ドラマ

2夜連続スペシャルドラマ「キッチン革命」の企画について

この放送枠は過去に、戦後初のCA（キャビンアテンダント）の挑戦と奮闘を描いた『エアガール』（テレ朝/2021）、女子教育の先駆者の青春を綴った『津田梅子～お札になった留学生～』（テレ朝/2022）を放送してきた。

そして2023年は、戦前から戦後にかけての時代に “食に関わる革命” で日本を変えた “実在した女性2人がモデルの女性たち” を2夜連続で描く本作。

第1夜は、まだ家庭料理の作り方が明文化されていなかった時代に、誰でも美味しく作れるレシピ作りに奮闘し、栄養学の普及に尽力、香川栄養学園（現在「女子栄養大学」も経営）の創始者で医師の‘香川綾’がモデル)（1899年3月28日 - 1997年4月2日）のフィクション。

第2夜は、公団住宅に採用されたステンレス製の流しを使用した “システムキッチン” を始め、狭い日本の住宅に食事と台所の両方に椅子式文化を採用した “ダイニングキッチン” を発明した日本初の女性建築家‘浜口ミホ’がモデル（1915年3月1日 - 1988年4月12日）のフィクション。

モデルとなった‘香川綾’さんと‘浜口ミホ’さんについて

‘香川綾’さんの功績で私たちの身近なのは「四群点数法」。

「四群点数法」とは、食品を栄養素の特徴別に4つのグループ（食品群）に分け、各グループの食品をどのくらい食べたらよいかという食事のルールを分かりやすく示したもの。

また、「四群点数法」でよりバランスよく食べるためには定量化（正しく軽量する）必要で、独自に「計量カップと計量スプーン」を開発し一般家庭への普及に尽力した。

‘浜口ミホ’さんは、「ダイニングキッチンの生みの親」といわれている。

提唱していたのが、どんな世帯でも女中さんがいなくても快適なリビング（居間）を作ろうという「メイド・レス・リビング」の考え方で、女性（妻・主婦）が女中のような扱いが当然だった当時の日本の封建制の打破に立ち向かった。

その「メイド・レス・リビング」が発展し、まだまだ裏方的存在だったキッチン（台所）をダイニングスペース（食事をする場所）とくっつけることで表舞台に昇格させたのが “ダイニングキッチン” で、日本の住まいや家族や家事のあり方に大きな影響を与えた。

なぜ、この二人を一緒にドラマ化したの？

なぜ、今作の “モデル” に言及するのかというと、私が「なぜ、この二人を一緒にドラマ化したの？」と思ったからに他ならない。

だって、確かに大きな括りでいえば、二人とも「日本の台所を変えた女性」ではあるが、‘香川綾’さんは日本人の健康意識を変えた人であり、‘浜口ミホ’さんは日本人の生活様式を変えた人で、微妙に違うからだ。

料理記者‘岸朝子’を加えてほしかった…

だから、私が「日本の台所を変えた女性」として選ぶなら、‘香川綾’さんでなく… 料理記者‘岸朝子’だ。

‘岸朝子’ さんといえば、多くの人は90年代に大人気番組『料理の鉄人』（フジテレビ系）のレギュラー審査員で、「料理記者歴40年」の肩書きで有名になり、試食の際の「おいしゅうございます」の評価が一大ブームになったことでご存知だと思う。

実は、‘岸朝子’ さんの “料理の師” が‘香川綾’さんなのだ。

そして、‘岸朝子’ さんの功績は、師である‘香川綾’さんが考案した料理レシピで使用される「大さじ・小さじなどの分量に規定」の普及に尽力したこと。

簡単にいえば、香川先生が考案した専門的な料理レシピを、一般家庭に普及させたのが岸朝子さん。

その岸さんは、香川先生がその後に創設にかかわった女子栄養大学の出版社に入社し、1968～78年に『栄養と料理』の編集長を務めた。

だから、香川先生を描くなら香川先生と岸朝子さんを描いたほうがよかったと思う。

まあ今作は「夫婦の物語」を描きたかったようだから、ボツになった可能性はあるが。

因みに、ドラマ『ヒロイン誕生!朝ドラな女たち』（NHK/2022年11月14日）に『料理記者岸朝子×森迫永依』として放送されている。

脚本が羽原大介氏の"食を扱うドラマ"に粗探しは意味がない

さて、前口上が長くなったので、短めに今作（第1夜）の感想を書いてみる。

大前提として、『キッチン革命』というタイトルのドラマを、脚本家・羽原大介氏が書いている時点で、そもそも今作において特に “食” や “食文化” に関する粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる行為は無駄なのだ。

ドラマ好きの人なら、そして当ブログの常連様ならご存知かもしれないが。

羽原氏は「＃ちむどんどん反省会」がブームになった朝ドラ『ちむどんどん』（NHK/2022年度前期）の脚本担当だ。

因みに今作の脚本協力である新井静流氏も『ちむどんどん』では羽原氏の脚本協力をしている。

そして、羽原氏は、NHKドラマ・ガイド『ちむどんどん Part1』（NHK出版）に収録されている、主演の黒島結菜さん、脚本家の羽原大介氏、制作統括の小林大児氏、チーフ演出の木村隆文氏による座談会の中で、羽原氏が次のように語っているのだ。

ここで白状しますと、僕たちおじさん３人は料理の知識が全くないんです

材料も調理法も分からないので、脚本に「××を××する」などと書いておいて、あとでご指導いただくんです(笑)

羽原氏は「ヒロインがコックさんになる朝ドラ」を書くのに、当初から “食を冒涜して” 作品制作に臨んでいたのだ（怒）

そして想像の域ではあるが、『ちむどんどん』と今作の脚本は同時進行していた時期があると思う。

だから、脚本協力が必要だったとも思う。

従って、食に関する無用で無駄な粗探しの類はやらない。

『ちむどんどん』と同じで、一切の過程が描かれない…

で、今作を頑張って見終えた率直な感想は…

やはり『ちむどんどん』と同じで「一切の過程が描かれない」に尽きると思う。

「○○を始めました」の次は「○○になりました」が連続するだけ。

「起承転結」の「承と転」が欠落している、ただの箇条書きの羅列で、簡単に言っちゃえば「ほぼ年表」（苦笑）

序盤の「母との思い出、母からの教え」はサクッと終わっちゃうし、中盤の「栄養学の恩人とのやり取り」もサクサクっと箇条書き、それ以降の「脚気治療で深めた夫婦愛のくだり」は取って付けたよう。

で、無理やりに主人公‘香美綾子’役を葵わかなさんから薬師丸ひろ子さんに切り替えたところで、ほぼ統一性を感じない。

いろいろな “大人の事情” があるにしても、もう少し “俳優” 以外で魅（見）せてほしかった。

あとがき

にわか野球、にわか WBCファンの私ですが、決勝戦は放送丸々 Blu-rayディスクに保存したくらい感動しました。

決勝戦を締めくくった大谷 VS トラウトの “38秒” に世界のファンが「野球の神様しか、あの名場面の脚本は書けない！」と言わしめましたよね。

そんな＜歴史に残る名作ドラマ＞を見て感動が冷めやらぬ土曜日の夜に “これ” を放送されても… って、感じでした。

子役の古川凛さん（『カムカムエヴリバディ』(NHK/2021年度後期)で、幼少期の‘るい’役も）を含めて、朝ドラ出演者オールスターズって感じでしたね。

まあ、「時代を切りひらいたドラマチックな女性の生きざまを描く」の “朝ドラ” なので、テレ朝でも朝ドラ風を作りたいってことなんでしょう。

おっと、描写が箇条書きで表面的なのも、敢えての “最近の朝ドラのリスペクト” かも（失笑）

個人的にはモデル自身のキャラも人生も功績も、「第2夜」のほうが今作のテーマに合致していると思うので、朝ドラ『虎に翼』（NHK/2024年度前期）のヒロイン役に決定している伊藤沙莉さんの “プレヒロイン役” に注目しようと思います。

連続テレビ小説「舞いあがれ！」（第25週/土曜日版・2023/3/25）感想 ※花見動画のみ修正

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[16回]

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2023/03/25 (Sat)11:29:23 ドラマ

2023/03/25 19:18 記事更新

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第25週『未来を信じて』の「土曜日版」の感想。

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。

舞（福原遥）は、大学時代の人力飛行機サークルの先輩、刈谷（高杉真宙）と玉本（細川岳）が電動垂直離着機「空飛ぶクルマ」の開発に取り組んでいることを知る。舞は空飛ぶクルマが実用化されれば東大阪にとっても大きなチャンスになるから協力したいと御園（山口紗弥加）を説得する。貴司（赤楚衛二）は北條（川島潤哉）から3 冊目の歌集をまとめたいと言われるが、短歌が詠めずに苦しんでいた･･･。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19～22,24週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18,23,25週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15,21週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18,24週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19,22週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
　　　小河久史（過去作/｢ｽｶｰﾚｯﾄ本編｣助監督､｢おちょやん総集編｣助監督） 第23週
　　　大野陽平（過去作/夜ﾄﾞﾗ｢ここは今から倫理です｡｣第6回のみ､朝ﾄﾞﾗ｢ちむどんどん｣第9週のみ） 第25週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」※今後の感想について(暫定版)

とにかく、褒めるところが一か所もない！

今週の「土曜日版」を見終えた率直な感想は、もやは「土曜日版」でも印象操作は無理なほど駄作になったか… だ。

とにかく、褒めるところが一か所もない。

「舞を支える貴司」をほぼ全削除したのは、大失敗！

まず、一つ目のダメなところ。

それは、舞（福原遥）を支えてきた貴司（赤楚衛二）の描写をほぼ全削除したことだ。

もう、お話にならない。

世間では、「なぜ舞は夫のスランプに気づかないの？」なんて声があったようだが、そもそも僅かではあるが「舞を支える貴司」があったから、「仕事が忙しくて貴司の変化を見逃した舞」が許容範囲だったのだ。

そして、舞のために家事や子育てをやりながら、北條（川島潤哉）から3 冊目の歌集をまとめたいと言われた貴司の苦悩が際立ったのだ。

以前にも書いたかもしれないが、「ＡがあるからＢが分かる」という展開が “流れ” というのものであり…

今回だって「舞を支える貴司」があったから、「貴司に気づかない舞」が分かるわけで、そこを描かないなら、ただ「夫と娘を放置プレーしっぱなしの妻であり母」ってだけの “人でなし” に見えてしまうのだ。

だから、絶対に「舞を支える貴司」は削除するべきではなかったというわけ。

むしろ、貴司に関しては八木（又吉直樹）の思いばかりを強調した編集になっており、もはや「貴司 LOVE 八木」に見えるが（失笑）

完全に「夢」より「金」の物語した愚行"論理のすり替え"！

では、二つ目のダメ出しもしてみよう。

それは、今度は「削除しておくべきだった」のに、残して失敗した例だ。

御園「ああやって町工場を巻き込めるなら
　　　うちが協力するのもありかもね」
舞「資金調達を含めたファイナンス面をサポートします」

こんな馬鹿げた編集に開いた口が塞がらない。

なぜ、開いた口が塞がらないのか？

賢明な皆様はお気づきだと思うが、この御園（山口紗弥加）の台詞と舞の台詞で “論理のすり替え” が成されているのだ。

先日の感想にも書いた通り、「こんねくと」は、「東大阪の町工場の経営や人材、技術の連携」のために “舞と御園が起業” した会社だ。

だから、脚本家は御園に「町工場を巻き込めるならうちが協力するのもあり」と書いたと思う。

しかし、その直後に舞には「ファイナンス面をサポート」と言わせている。

う～ん、この編集によって更に今作が “町工場を巻き込んで” よりも “ファイナンス面” を強調した展開へ強引に進路変更したのだ。

当然これは “メイン” が悠人（横山裕）を絡めたいと考えたからの失策であり（大人の事情もあったと思うが）、銀行などの “融資元” でなく “投資家” を強調したことで、もう完全に「夢」より「金」の物語になったのだ。

せめて渥美をもっと「こんねくと」の仕事に絡めておけば…

「いやいや、カーボンの時だって町工場と協力したし」、「お金目当てでない渥美も参加してるし」と思う人もいるだろう。

しかし、その渥美だって、本来は「照明器具」や「指輪」といった「こんねくと」の仕事のくだりの時にも積極的にオブザーバーでもいいから参加させておかないから…

「金の匂いに釣られて」「懐かしいメンバーに会えるから」が理由に加わっているように “映って見える” のだ。

そう、見えない人には見えないが、見える人には見えるのだ。

「そんなの当然！」ではない。

繰り返すが、舞と御園が、融資元の信金なども紹介して、「空飛ぶクルマ」に興味のありそうな町工場も呼んで… のような描写を盛り込んでいれば普通に「舞の挑戦にみんなが賛同している」ように見えたはずだから、やらなかったから見えなかったのだ。

だから、本編の感想にも書いたが、うがった見方をすれば「刈谷たちも‘舞の金脈’頼み…」に見えるのは仕方がないのだ。

まあ、終盤の展開でも、私の予想でも型式証明が必要にあるくだりで助っ人が現れると思っているから、できればそこが「町工場の連携」であることに期待はしてみるが。

あとがき（その1）

最終回のあとの「土曜日版」の感想に書いても意味がないので書いておきます。

まず、正味15分間もない「土曜日版」の終盤で‘2分強’も脇役の貴司に尺を割くなら、それ以前の貴司のシーンは全部カットでよかったです。

序盤の舞の夢をめぐみたちと一緒に聞く貴司なんて無いほうが、スランプを強調できたと思いますけど（苦笑）

あとがき（その2）

それと、これだけ「短歌の貴司」を強調したいのなら、最初から「幼なじみの短歌好き青年」のわき役に徹した方がよかったと思います。

そして、航空学校編は全削除で、刈谷先輩と‘リケジョ’の恋バナにして、結婚して一緒に「空飛ぶクルマ」… のほうが、すっきりしたし、納得しやすかったと思います。

ホント、脚本も編集も、本編も土曜日版もヘタですね、折角の仕事のチャンスなのにもったいないです…

おまけ

今朝（3/25）は冷たい雨が降っていました。
ほぼ満開の桜も肌寒そうに見えたので、共感しちゃってパチリ！
先日の晴れの日に撮影した動画（縦画面）をアップしたのでスマホで「バーチャル花見」はいかがですか？

訂正

縦画面に最適化した動画を再アップロードいたしました（謝）
満開の桜を見上げよう～55秒間のバーチャルお花見体験～【縦画面】
https://youtube.com/shorts/Bt9ex4sLsos?feature=share @YouTube

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