100万回 言えばよかった （第7話・2023/2/24） 感想

TBS系・金曜ドラマ『100万回 言えばよかった』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、LINE

第7話『あなたとわたしの境界線』の感想。

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ハヨン（シム・ウンギョン）も立ち会う中、病院で検査を受けた譲（松山ケンイチ）。直後、叶恵（平岩紙）から、幽霊である直木（佐藤健）とこれ以上一緒にいるなと忠告される。同じ頃、莉桜（香里奈）を追った直木は、莉桜と千代（神野三鈴）との関係性を探りつつ、怒りを感じていた。情報を持ち帰った直木は、この事件は危険だと思い、悠依（井上真央）にはもう関わってほしくないと懇願する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?､朝ﾄﾞﾗ｢おかえりﾓﾈ｣）
演出：金子文紀（過去作/恋つづ､逃げ恥､俺の家の話） 第1,2,5話
　　　山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船､ｱﾄﾑの童） 第3,6話
　　　古林淳太郎（過去作/理想ﾉｶﾚｼ） 第4話
　　　渡部篤史（過去作/ﾁｱ☆ﾀﾞﾝ､ﾚﾝﾀﾙの恋） 第7話
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋つづ､知ってるﾜｲﾌ､俺の家の話）
主題歌：マカロニえんぴつ「リンジュー・ラヴ」
※敬称略

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叶恵「あなたは大丈夫 程よく 存在が薄いから」

今回、かなり “この世の人” と “あの世の人” の描写が、これまでと違っていたのが少し気になったが、そのことは後述するとして。

叶恵「あなたは大丈夫 程よく 存在が薄いから」

なるほど… である（笑）

この直木（佐藤健）の姉・叶恵（平岩紙）の台詞をもって、直木と同じ成仏できず現世に留まっている幽霊・樋口 役を板倉俊之さん(インパルス)が演じていることが分かった（笑×2）

インパルス板倉さんだからこそ “存在が薄い” を演じられると評価しているみっきーなのだが…

それは置いといて（置いておくんかい!?）

今回は、どっちも見えちゃう叶恵がキーパーソン

今回は、どっちも見えちゃう叶恵がキーパーソンだと思う。

特に、じ～んと来たのが後半の、ファミレスで悠依（井上真央）と直木に弟・譲（松山ケンイチ）に「近づかないで…」と願い出るシーンの次のやり取りだ。

叶恵「お二人に こんなことを言うのは
　　　『ひどい 勝手だ』って思います」
悠依「それは… みんな同じです 大事な人がいる… って
　　　よく考えたら 残酷ですよね」
叶恵「『他の人より この人』って 順番をつけることだもんね」

国際情勢や社会問題にドラマの感想欄で斬りこむつもりはないが。

世の中に溢れるニュースなどのほぼすべてが、当事者にとっての “大事なもののプライオリティ（優先順位）” の “違い” による衝突やトラブル)のように思う。

そして、「相手の気持ちになれば…」との解決策を模索しても、やはり＜自分がかわいい＞や＜自分が大切＞だし、そもそも自分を大事にできない人に他の人を大事にできるのか？ という論点もあるわけで。

命、時間、アイデンティティがかかっているからそこの…

であるから、第1話の感想にも書いたが…

今作は、若年層向けな “胸キュン” 路線の恋バナでも、奇を衒った「幽霊が見えるドラマ」でもなく…

「残された時間を考えるようになる（なった）世代」の女性（男性も）たちに向けて、「“やり残したこと” をどうするのか？」を問いつつ、人生の応援歌でもあると思うのだ。

その意味で、今回は “残された時間” を悠依と直木の恋バナに強く重ねて、より切なさを増して描いてきた。

また、“やり残したこと” については、多くの登場人物たちが背負い続けたことでの “今” を重ねて、ますます重く、苦しく、複雑になってきた。

やはり、命、時間、アイデンティティがかかっているからそこの、必死さ、覚悟、真剣さがひしひしと伝わってくる作品だと思う。

「めまいショット」「ドリーズームショット」を解説

今回の演出担当が、なんと今作は初担当の渡部篤史氏だった。

全体的に、これまでと幽霊の描き方、幽霊と人間との会話の描写が違っていたから気がついてはいたのだが。

ただ、今回の演出で一つだけよい意味で引っ掛かったのが、下記のメインタイトルバックの映像だ。

©TBS

後ろ向きの直木の大きさはそのままで、背景の映り込む範囲がどんどん広がっていく映像効果が使われている。

これは映画好き、サスペンス好き、ヒッチコック好きならご存知だと思うが。

サスペンスの巨匠、アルフレッド・ヒッチコック監督の映画『めまい』（米国/1958）に登場する、のちに「めまいショット」、「ドリーズームショット」と呼ばれることになる独特なカメラワークだ。

のちのスピルバーグ監督の『ジョーズ』や『E.T.』、ブライアン・デ・パルマ監督の『キャリー』でも使われている有名な撮影方法だ。

簡単に説明すると、カメラをレール付きの台車（ドリー）に乗せて、ズームレンズでズームアウトしながら、カメラは前進していくのだ。

How to do the Dolly Zoom - Alfred Hitchcock Effect

こんなところにも注目すると、今作をサスペンスドラマとしても楽しめると思う。

あとがき

先の展開の考察はやりません。

とにかく、「先が見たくなる連ドラ」としても、よくできていると思います。

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ママはバーテンダー～今宵も踊ろう～〔全8回〕 （第6話・2023/2/23） 感想

BS-TBS・BS-TBS4K系・『ママはバーテンダー～今宵も踊ろう～』〔全8回〕
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、Tiktok

第6話『過去と秘密の関係』、カクテル『ギムレット』、カクテル言葉『遠い人を想う』の感想。

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今日は「BAR1511」20周年の日。オーナーの原田（モロ師岡）の昔からの知り合いだという「早瀬華代子」から祝い花が届いた。今日のために仕入れた高級ワイン、2011年の「オーパスワン」は、華代子からの依頼だという。そこへ華代子（りょう）が来店。あかり（紫吹淳）はなぜ華代子が2011年物を指定したのかに疑問を抱く。オーパスワン2011年物の謎解きのあと、あかりは華代子にカクテル「ギムレット」を贈る。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：川口清人（過去作/ｱﾊﾟﾚﾙ･ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ､HOTEL -NEXT DOOR-） 第1,2,6話
　　　たかひろや（過去作/特捜9） 第3～5話
演出：杉山泰一（過去作/相棒ｼﾘｰｽﾞ） 第1,3,6話
　　　保坂克己（過去作/ﾄﾞﾗﾏ｢天気予報の恋人｣演出補） 第4,5話
　　　井川浩哉（過去作/映画｢一度も撃ってません｣助監督） 第2話
主題歌：May J.「Perch」
※敬称略

今回は "おとな三人" ならではのストーリー

あかりさん（紫吹淳）って、ダンサーになりたかったんだ…

それはともかく…
今回は “おとな三人” ならではのストーリー。

特に、主人公がシングルマザーで年頃の娘の進路のために夜の仕事を辞めるという展開に合わせたシングルマザーのお話だった。

バーの楽しさ、大人のたしなみを感じさせるエピソード

若い頃にキャバクラで店内ナンバーワンのホステスだった華代子（りょう）がスマートフォンをバーカウンターに置き忘れるとか、泣いた痕跡を隠さないなんてヘマはしないわけで。

やはりここは、伝説のバーテンダーとの推理合戦にチラ見せのヒントを与えて、元ホステスこその接客術で会話を面白くしようと考えたと解釈するのが、今回のエピソードだろう。

華代子「さすが あなたの作ったカクテルは ひと味違いますね」

当然、ギムレットも飲んだことがあるし、カクテル言葉も知った上で、あかりのセンスを称賛して気持ちの整理をつけた… という感じだろうか。

バーカウンターでのバーテンダーさんとの会話では、意外と “お約束” みたいなのがあって、知ってることも敢えて知らないふりをして会話を楽しむのも、これまたバーの楽しさだし、大人のたしなみだと思ったエピソードだった。

ギムレットは軍医が考えたカクテルで錐(キリ)が名前の由来

私が最も大好きなカクテルが「ギムレット」。

というわけで、みっきーのカクテルうんちくとドラマの関係を…

カクテル「ギムレット」は、イギリス海軍の軍医だった「ギムレット卿」が、士官の軍人たちが艦内で配給されていたジンの飲み過ぎを心配して、ライム・ジュースを混ぜて飲むように提唱したのが名前の由来とされている。

だから、華代子の元夫、息子が医者であることと、ちゃんとリンクしている。

更に、ギムレットを飲んだ華代子が「きっついなあ」というが、これはアルコール度数が高く、辛口のカクテルのため、味が差すような鋭いことから、大工道具の「錐（キリ）」を意味する「ギムレット（gimlet）」の名がついたとされるから、ここもうまくつながっている。

あとがき

ホント、「ギムレット」はおいしいです。

私が初めて行くバーがお気に入りになるかどうかのリトマス試験紙代わりが「ギムレット」。

「タンカレージンで、フレッシュライムジュースに、コアントローで、ドライに仕上げてください」が試験紙レシピ。

これだけで、私好みのギムレットが出てきたら通います！（笑）

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第101回・2023/2/24） 感想

2023/02/25 09:15 記事更新

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第101回〔全126回〕／第21週『新たな出発』の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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「うめづ」で昼食をとっている舞（福原遥）。そこへ工場社長の的場（杉森大祐）がやってくる。オープンファクトリーで子供たちに作ってもらう試作の模型飛行機を舞（福原遥）が誇らしげに披露すると、的場はその出来栄えに驚き、うめづ夫婦もそれを褒める。そこにいた客の２代目社長たちも集まってきて、その出来栄えの良さから材料加工を手伝う、参加すると、オープンファクトリーに対して協力的になる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19～21週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15,21週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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今日も、当ブログは少数派閥ですが頑張りま～す！

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

「私は、今週って、舞ちゃんの素敵な人たちを引き寄せる人柄と、大学時代の交友関係をうまく使ったエピソードだと思います」

今週に入って2度、上↑の非公開コメントをいただきまして。
いろんな人がいるなぁ… と。

それなら、スワン号がテスト飛行でバランスを崩して地面に落下して壊れる以前に、テスト飛行の準備状況を先輩の先輩が陣中見舞いに来たっていいし、壊れた時に真っ先に相談するのは伝説の先輩でないのがむしろ不自然ですし。

まあ、ネットのアゲ記事を読むと、上記のような幸せな人が多いそうなので、今日も当ブログは少数派閥ですが頑張りま～す！

山口紗弥加｢私が演じる御園純は､自分を偽らない人間です｣

まず、前回の感想で、毎報新聞の記者・御園（山口紗弥加）を「面倒だから詳しく書かないが、騒動を作って面白がっているように見える…」、「次回に書く気力があったら（理由を）書こうと思う」と尻切れにしてしまったので続きから書いてみようと思う。

御園を演じる山口紗弥加さんが、ステラnet（「公共メディアNHKを通して、安心・安全で豊かな人生をおくるための羅針盤サイト」と公式に書いてある」に投稿したコメントを紹介したい。

その前に私にとって山口紗弥加さんは大好きな俳優さんだ。 だから、山口さんの言葉を素直に受け取ろうと思う。

「舞いあがれ！」舞（福原遥）と交流を深める新聞記者・御園純を、山口紗弥加が演じる！ | ステラnet
     https://steranet.jp/articles/-/1274

私が演じる御園純は、自分を偽らない人間です。周囲の視線などおかまいなしで前へ前へと突き進みます。ばらもん凧だこがたくさんの風を集めて空へ舞い上がるように、御園純が、舞ちゃんにとっての「木の芽風」となれるよう心をこめて演じたいと思います。

ってことで、真面目な私としては「木の芽風」を調べてみた。

私は毎日放送のバラエティ番組『プレバト!!』を見てから “俳句” に興味を持っており、『夏井いつきのおウチde俳句くらぶ』で「木（こ）の芽（め）風（かぜ）」を調べてみると「春の季語」で、手持ちの歳時記によると「木の芽どきに吹く風」のこと。

更に調べてみると、「木の芽どき」は「立春から‘春分の日’頃までの時期」を示し、今年なら2月4日から3月21日頃までだから、ちょうど今である。

そして、この頃に吹く風や降る雨は “植物の目を覚まし成長を促す大切な役割” があり、 ＜木の芽を芽吹かせる暖かな風＞のコトらしい。

新聞記者がテレビニュースになるほどの事件を知らない世界

で、ここからが管理人・みっきーお得意の “こじつけ満載” の解説である（笑）

御園が「IWAKURAの魅力をブログで発信したら？」と舞に提案した時、既に感じていたこととして。

御園が取材対象に IWAKURAを選んだのがいつなのかは不明だが、少なくとも取材当日以前なのは当たり前で、更にその時点で主人公の兄・悠人（横山裕）がインサイダー取引で有罪判決を受けた著名投資家の実家であることは事前取材で知っていると考えるのが‘普通’だ。

そして、そんな人物の母と妹の “アゲ記事” を書こうとするなら、記者として相当に慎重にならざるを得ないと考えるのも‘普通’だ。

しかし、桑原氏は「新聞記者がテレビニュースになるほどの事件を知らない世界」をでっち上げた。

そう、‘普通’を無視して、自分の世界を押し付けてきたのだ。

この時点で流石にやり過ぎで、とっくに開いた口が塞がらないのだが…

御園が山口紗弥加さんがおっしゃる「木の芽風」に見えないワケ

山口さんがおっしゃる「木の芽風」が＜木の芽を芽吹かせる暖かな風＞だとして “御園” を演じておられるとすると、少々つじつまが合わない感じがするのだ。

前回や今回の描写を見ると分かる人は分かるかも知れないが。

脚本上の字面では、御園に悪意は感じないのだが、演出（演技指導や写し方）が御園の本心は「舞を煽っているのが楽しくてしょうがない」ように描いているように感じてしまうのだ。

そう、御園が自分の書いた（書く）記事が盛り上げる（炎上する）ために主人公を後方支援して（煽って）いるように映っているいると感じるのだ。

一度こう感じてしまうと、脚本家が構築した「新聞記者がテレビニュースになるほどの事件を知らない世界」と、この度の演出を合体させると、最初の記事（男性社会で女性が活躍したって記事のこと）で自分を信用させておいて、あとは御園が楽しんでいるだけで、本当に記事が新聞に掲載されているのかさえも疑問になってしまうのだ。

だって、「御園は全国的な悠人の事件を知らない世界」なのに、「御園は東京の町工場ではオープンファクトリーが流行っているのは知ってる世界」なんて、前回の感想に書いたとおり、あまりにもご都合主義的過ぎるダブルスタンダードだと思うのだ。

今週の"オモチャ"見っけ！

まあ、そもそも、今は亡き社長の令嬢で営業担当なのに、結婚前から男の職場「デラシネ」に入り浸り、工場の古参で恩人である笠巻（古舘寛治）の悩みに気づかす、気づいても自分の結婚ですっかり忘れて、オープンファクトリーでは都合よく連れ出すくらいの図太い神経の持ち主なのだから…

たとえ騒音問題が近所迷惑になったところで、「IWAKURAの令嬢の岩倉舞です。騒音を出してるの、うちだけじゃないですよね」で終わりでは（苦笑）

それを、誰かから教えてもらったオモチャで遊びたくてしょうがないから、自作自演の新聞記者を作って主人公をたきつけることにしたのでは？

もちろん、その「オモチャ」とは下記のこと…

関係者が語る、東大阪市のオープンファクトリー「こーばへ行こう！」にかける想い | 電波新聞デジタル
     https://dempa-digital.com/article/359294

「こーばへ～」が始まったのは、町工場と地域住民との間で生じた騒音トラブルがきっかけ。

東大阪市オープンファクトリー こーばへ行こう

とにかく、まともに「フィクション」も描けないのに、その中へ「リアル」を組み込むなんて… 自粛。

イベントに協力しようかなという工場の社長の台詞として？

さて、今回の感想だ、ふぅ～～～

もう、冒頭から頭痛である…

不明「安っ！ ほな 息子と行こうかな」
舞「お待ちしてます」

もう、このオッチャンの台詞一つで、桑原氏が今作の設定などお構いなしに書いていることが一目瞭然だ。

オープンファクトリーの話を主人公が「うめづ」でやった「懇親会・二次会」に参加していたメンバーの一人だ。

だから‘普通’に考えれば、二代目が息子と一緒かどうか以前に、「行こうかな」と疑問文なのが完全におかしいのだ。

※実は、次週でこのオッチャンが騒動を起こします…

だって前段で、舞の提案に乗っている風に描いているわけだから。

演出がオープンファクトリーの全容を分かりにくく描いてる

まあ、ここでちょっとだけ脚本家を擁護しつつ、演出家の雑さを語っておく。

細かく見ている人なら分かると思うが、この「オープンファクトリー」というイベントは、7軒の町工場が自分の工場に近隣住民を呼んで行う “連携型イベント” のようなものなのだ。

だから、脚本家の意図を好意的に解釈すれば、オッチャンは自分の工場でオープンファクトリーを開催するから「自分も息子も IWAKURAのオープンファクトリーには行けない」ってことを言うつもりだったとも受け取れるが、実際はオッチャンの工場ではオープンファクトリーはやっていない！

しかし、問題は演出家は度々企画書を見せてはいるが、全体像を見せていないこと。

©NHK

むしろ、IWAKURAに飾ってあったパネルを見ると、IWAKURAに「7つの工場」が出店しているように錯覚するような＜小道具＞を作って映しているのだ。

©NHK

更に上↑のチラシを見ると、ものづくり体験の会場は「IWAKURA」ではなく「摘路イトラビル　２階」と書いてあり、益々よく分からない（苦笑）

そして、工場見学は「各工場で」となっている…

プロが間違えることは稀だから、私の解釈がプロに追いつかないだけだとは思う…

従ってざっくり見ている人たち（ほどんどの視聴者はそうだと思う）は「オープンファクトリーは IWAKURAで開催する」と思い込むのは当然だと思う。

だから、ようやく出ますよ… 「こうしたらよかったのに… 講座」の始まり、始まり～ぃ。

単純なことで、「うめづ」で模型飛行機に興味を持ったのを‘普通’の近隣住民たちにするだけでよかったのだ。

そうすれば、イベントを近隣住民らに宣伝する機会としても描けるし、舞たちの本気度も表現できたのだ。

しかし、それをやらない、やれないのが、今作の “メイン” だってことなのだ（悲）

「子どもも興味を持つイベント」であることを何とかセリフで語らせようと無理をやるから‘普通’ができないのだ。

笠巻の一件も、なんだかなぁ…

笠巻（古舘寛治）の騒動も、失敗の原因は一緒だ。

ぎっくり腰だ、娘さんだ、孫だ… と風呂敷を広げるだけ広げて放置。

で、忘れた頃、今回で適当に風呂敷を畳んで終了。

これ、いくらでも笠巻で盛り上げられたと思う。

「こうしたらよかったのに…講座」でいうなら、笠巻の技術でしか解決できない騒動を作って、その技術を後継者に継いで花道を歩かせるだけでよかったと思う。

言っちゃ悪いが、笠巻で話を膨らませるつもりがないなら、明るく静かに引退させる方がよほど‘普通’らしくてよかったのでは？

オープンファクトリーのくだりがお粗末すぎる

それにしても、オープンファクトリーのくだりがお粗末すぎる（苦笑）

以前も書いたように、実際に地域イベントを主催、後援してきた私が言うのだから信じていただきたい。

そもそも、イベントの主旨は「騒音問題の解決」だったのだ。

しかし、イベントの成否を決めるのは、町工場の発する音を騒音だと思っている住民をイベントに参加させることなのだ。

いや、イベントに参加してさえすれば、そのあとは何とかなる… と考えるのが‘普通’なのだ。

でも今作では、「反工場派」の住民が最初からイベントに参加する前提で物語が構築されている。

ここがお粗末、風呂敷の広げ方も畳み方もお粗末すぎると思うのだ

それこそ、もともと IWAKURAの近所で「東大阪の地域のお祭り」みたいなのがあって、そこに “町の工場を知ろうブース” 的なものを開設するなら…

「反工場派」の住民が最初からブースの前は通過する前提で、「どうやってブースで足を止めて話を聞いてもらうか？」に集中し、更に騒音についても理解してもらうおうか？ の展開なら分かる。

でも、参加前提で描いちゃうと… である（苦笑）

御園の言動が、わざわざ舞をたきつけるように見えて…

これは、御園についても全く同じ。

‘普通’ではありないくらいに、悠人の事件は無視して舞に近づいてきて、グッドタイミングで提案して、イケイケで取材させちゃうから、自分の記事のためにやっているように見えてしまうのだ。

こんなことなら、悠人の事件の時に群がったマスコミの一人として御園を登場させて、悠人を調べるうちに悠人の家族に興味を持ったくらいの設定のほうが、近づく理由も自然だし、「お兄さんはお兄さんのコト、あなたはあなたでしょ？」と御園が舞を評価するほうがよかったと思うが。

打ち上げ会場を「うめづ」にしたのが失敗のもと

終盤の「打ち上げ」も、語るのも面倒なくらいに雑すぎる。

こんなの、わざわざ本編に入れ込むから違和感しかないのだ。

まず、打ち上げ会場を「うめづ」にしたのが失敗のもと。

だって、完全に笠巻の退場劇の余韻をきれいさっぱり消し去っちゃったから（怒）

ホント、プロの脚本家先生に失礼だと思うが、しみじみするくらいに風呂敷の畳み方が下手だと思う。

だって、あれで「次は も～っとパワーアップした…」って？？？

え～～～～～っと、騒音問題は？

「うめづ」のカウンターに座っていた作業着の男性、打ち上げの音をうるさそうにしているように見えたのは私だけか？

おっと、あのおじさん、予告編に映ってたわ… 自粛。

"メイン"の脚本と演出でもこの程度の仕上がりが限界か…

これ、ケガをするなどの危なさはあるが…

実際に工場の機械を稼働させた状態で機械の説明をやって、会議室で体験イベントをやって、その上で参加者（反工場派含めて）たちが「こういう仕事をやってるなら、音が出るのはしょうがないかなぁ」で、舞が「稼働時間など今後は検討します！」じゃないの！

それを描かずに「次は…」って、騒音がも～っとパワーアップすると思うが。

長々と書いたが、結局は、風呂敷を広げるだけ広げて、畳まない（畳めない）のだ。

そのことがよ～く分かった一週間であると同時に、“メイン” の脚本と演出でもこの程度の仕上がりが限界ってことだ。

あとがき

え～と、録画を低速再生して見直しましたが、「曽根金型製作所」の曽根社長(二代目)も息子らしきキャラも IWAKURAの会場にはいませんでしたけど？

「こうしたらよかったのに… 講座」的には、曽根と息子や友だちがやって来て…

曽根「自分の工場そっちのけで子どもたちを連れて来ちゃったよ、ワハハ」
舞「ありがとうございます。楽しんで行ってください」

じゃないのかなぁ。

それこそ、梅津勝（山口智充）と雪乃（くわばたりえ）も「うちのお客さんもぎょうさん連れて来たでぇ」ではないの？

午後ちょっと忙しくてすぐにお返事できないため。コメント欄は暫し封鎖させていただきます。

※録画等を見直して解釈に変更がありましたので2023年2月25日9時15分ごろ、記事内容を加筆修正しました。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76 土
第17週『大きな夢に向かって』
77 78 79 80 81 土
第18週『親子の心』
82 83 84 85 86 土
第19週『告白』
87 88 89 90 91 土
第20週『伝えたい思い』
92 93 94 95 96 土
第21週『新たな出発』
97 98 99 100

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警視庁アウトサイダー （第8話・2023/2/23） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『警視庁アウトサイダー』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、TicTok

第8話『指名手配　架川英児』、EPG欄『最終章！刑事を襲う警察の闇…殺人未遂で指名手配!?』の感想。
なお、原作の小説・加藤実秋｢警視庁アウトサイダー｣シリーズ（角川文庫）は未読。

---

英児（西島秀俊）と光輔（濱田岳）は、優人（神尾佑）が逮捕された10年前の事件で偽証した折原（亀吉）の足取りをたどり、暗躍する暴力団組長・当麻（鈴木一真）との接点をつかむ。直央（上白石萌歌）は涼牙（小越勇輝）の元へ。羽村（福士誠治）は光輔に、10年前の長野県警の捜査記録を調べたと話す。一方、国会議員の雄一（斎藤工）を支援する直央の父・有働（片岡愛之助）が動きを見せ…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：加藤実秋｢警視庁アウトサイダー｣シリーズ（角川文庫）
脚本：髙橋泉（過去作/映画｢凶悪｣｢ﾐｭｰｼﾞｱﾑ｣｢ｿﾗﾆﾝ｣､TVﾄﾞﾗﾏ｢わにとかげぎす｣）
脚本協力：朝倉燎子（過去作/｢恋はDeepに｣､｢六本木ｸﾗｽ｣のﾘｻｰﾁ担当） 第3～8話
演出：木村ひさし（過去作/99.9-刑事専門弁護士-ｼﾘｰｽﾞ､ｼｪﾌは名探偵） 第1,2,5,7話
　　　向井澄（過去作/｢ｼｪﾌは名探偵｣第5話と最終回のみ演出） 第3,4,8話
　　　日高貴士（過去作/｢新･信長公記~ｸﾗｽﾒｲﾄは戦国武将~｣第7話のみ演出） 第6話
音楽：末廣健一郎（過去作/逃げるは恥だが役に立つ､私の家政夫ﾅｷﾞｻさん）
主題歌：山下達郎「LOVE‘S ON FIRE」
ｴｸﾞｾﾞｸﾃｨﾌﾞ･ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：服部宣之（過去作/となりのﾁｶﾗ､ﾄﾓﾀﾞﾁｹﾞｰﾑR4）
※敬称略(「日高貴士」の「高」は「はしごだか」)

---

雑感…

前回の感想で、「コントで使うなら全体像説明でホワイトボードを使ったら？」と書いたら、今回の冒頭で使用された。

まあ、それでも内容は分かりづらいが、完全に視聴者置いてけぼりよりもマシである（苦笑）

さて今回はストーリー的には脇目も振らず真犯人までたどり着いた。

更に次回が最終回だからだろうか、一気に分かりやすく解説してきた印象もある。

まあ、相変わらず、本編に無関係な小ネタや描写は多いが、作風を否定しちゃうと根っこから否定することになるからやめてく…

あとがき

個人的には、本編に無関係な小ネタや描を目当てに見ているので別に結末はどうでもいいです（笑）

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第100回・2023/2/23） 感想 ※プチ追記あります

2023/02/23 19:50 記事更新

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第100回〔全126回〕／第21週『新たな出発』の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

---

舞（福原遥）が安川（駿河太郎）に、東大阪でオープンファクトリーをやりたいと相談すると、参加工場が２社だけで、過去に東大阪で実績がないことから安川は難色を示す。だが、同窓の元なにわバードマンの渥美（松尾鯉太郎）が、今は浪速大学で都市ブランディングを専門に准教授をしていることを思い出し、舞に渥美に興味がないか相談してみようと提案する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19～21週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15,21週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

---

当ブログは今作の感想からの"離脱準備モード"に入りました

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

本日、今回をもちまして、当ブログは今作の感想からの “離脱準備モード” に入りました。

来週末までの仕上がり次第で、離脱します。

ということで、当然ですが今回も1か所ですら評価しません。

ていうか、今回はスルーしようかと思うくらいに馬鹿馬鹿しい内容だった思います…

粗探しはしたくないが、もう全編が "粗だらけ" だから…

まず、前回の感想であまりにも馬鹿馬鹿しいのでスルーした「なにわバードマンのOB・安川龍平（駿河太郎）」と「ターミガン号」のことに触れておく。

昨日のネットニュースを見ると、「空先輩に歓喜！」とか「ここで、なにわバードマンを回収か！」と騒いでいるが。

粗探しはしたくないが、もう全編が “粗だらけ” だから、何を書いても粗探しになることを断っておくとして…

このくらいの "ご都合主義" は積極的にやってもよいが…

前回の回想シーンで、舞（福原遥）はサークルに残るために3回留年した空山（新名基浩）から安川の存在を聞いたことは明らかだ。

それこそ、顔は知らなくても「あの安川先輩」くらいの認識はあるような描き方だ。

当然、空山が知っているのだから、当時のなにわバードマンの先輩たちも安川のことは知っているはずだ。

更に当然、今回登場した元なにわバードマンで今は浪速大学で都市ブランディングを専門に准教授・渥美（松尾鯉太郎）も安川を知っているから、今回の展開になったはずである。

だから、幸せな視聴者は、「空先輩に歓喜！」とか「ここで、なにわバードマンを回収か！」と喜んだのだろう。

これを「回収」と定義するかどうかは別にして、展開自体は間違っていない。

いいや、今作は “連ドラ” だから、過去の登場人物を有効活用して連続性を保つためなら、このくらいの “ご都合主義” は積極的にやってもよいくらいだと思う。

なぜ「なにわバードマン編」は「安川がいない世界」だったのか？

ではなぜ、私が積極的にやっても良いと言いつつも、1ミリも評価しないのか。

奇しくも、今週の脚本担当で本作のメイン脚本家・桑原亮子氏が書いた「なにわバードマン編」に遡る。

思い出していただきたい…

‘よりそうお葬式’の由良先輩（吉谷彩子）が重傷を負い、設計担当の刈谷（高杉真宙）がサークルを離れ、機体の設計や部品などの問題が次々と起きたのが「スワン号」だ。

そう、なぜその時、サークルの代表・鶴田（足立英）や空山たち先輩は、安川、いや安川たち “もっと上の先輩たち” を頼らなかったのか？

これに尽きるのだ。

この時、“メイン” は舞をパイロットにして、舞の実家の工場を頼るストーリーを仕立てた。

これだって、間違いではない。

だって、これがないと舞が旅客機のパイロットを目指せなくなって、「航空学校編」が作れないから（苦笑）

でも、敢えて突っ込む。

“メイン” はこの度でも、安川を浪速大学の人力飛行機サークル「なにわバードマン」の伝説のOBとして語られる人物として登場させた。

そう「伝説」ができるくらいに「なにわバードマン」は “続いている” のだ。

だから、この度の騒音問題で安川や空山をOBとして登場させるのなら、「なにわバードマン編」でも安川ら先輩が登場しないと “続いている” とも “つながっている” とも “知っている” ことも違和感しか無いのだ。

まとめると、舞を「航空学校編」に進めるために「あの時は安川はいない設定」を使い、「今回は安川がいる設定」を使い分けるのはご都合主義の範疇ではなく、完全に “連ドラ” として度を超えていると思うのだ。

なぜ「デラシネ」で開催しないの？

「短歌教室」についても、少しだけ。

あれこれ気になることは山積だが、一つに絞れば「なぜ、公園？」である。

これも “メイン” が書いた第3週『がんばれ！お父ちゃん』に遡る。

主人公たちは父のために “小学校の校庭” で模型飛行機を飛ばした。

自宅じゃ飛ばせないし、公園も狭いし… ってことだったのだろう。

だったら、妻の実家の工場で騒音問題が起きているのだから、貴司（赤楚衛二）は小学校を借りて「短歌教室」をやるべきだったのでは？

それこそ、住宅街の真ん中の公園にあれだけの子どもが集まるなら、前回の感想に書いた通り “地域住民への根回し” も描くべきでは？

まあ、それを書くのが面倒なら「デラシネ」で開催すれば済んだ話だ。

工場は騒音問題になって、公園は騒音問題にならない、これも前述の通りのご都合主義、雑なダブルスタンダードなのだ。

いろいろ、まとめて…

更に前回では「IWAKURAの全員が笠巻を心配しない世界」だったのに、今回では「笠巻ありきの世界」になった。

もう、どうしようもない展開ではあるが。

これ、笠巻（古舘寛治）の娘・佐知子（吉田真由）の心情に配慮すれば、IWAKURAの都合、舞の思い付きで参加せるのは… もうやめよう。

最後に、今回を含めて今週のエピソードで不快なのが、何でも自分勝手に推し進める舞であることは間違いないが。

それ以上に嫌いなキャラになってきたのが、毎報新聞の記者・御園（山口紗弥加）。

面倒だから詳しく書かないが、騒動を作って面白がっているように見える…

まっ、次回に書く気力があったら書こうと思う。

あとがき

今週のエピソードは “オモチャ” に弄ばれちゃってますね。
流石に、いいとこ無しです…

2023年2月22日 19:50 追記

第100回の感想は、ちょっと感情的になりました（謝）
第101回の感想から、通常運転で「こうしたらよかったのに…講座」を含めて投稿しまぁ～す！

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