連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第117回・2023/3/20） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第117回〔全126回〕／第25週『未来を信じて』の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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舞（福原遥）は刈谷（高杉真宙）と玉本（細川岳）の作業場で、刈谷たちが開発している「空飛ぶクルマ」と対面する。刈谷の熱い情熱に触れ、舞は大学時代の人力飛行機スワン号を思い出す。刈谷と玉本は、サークル時代と変わらず空へのあこがれを抱き続けていた。刈谷は舞に、来年には有人飛行を成功させるという。そして、誰でも自由に空を行き来できる未来をつくると夢を語る。
---上記のあらすじは[Yahoo!ニュース]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19～22,24週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18,23,25週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15,21週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18,24週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19,22週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
　　　小河久史（過去作/｢ｽｶｰﾚｯﾄ 本編｣助監督､｢おちょやん 総集編｣助監督） 第23週
　　　大野陽平（過去作/夜ﾄﾞﾗ｢ここは今から倫理です｡｣第6回のみ､朝ﾄﾞﾗ｢ちむどんどん｣第9週のみ） 第25週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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ご案内

今作の感想は、既に一度離脱しております。
従いまして、今後は管理人が最終回まで完全予想した内容をもとに書きますので、下記を読んでいただいていないと分からない場合があります。

連続テレビ小説「舞いあがれ！」※今後の感想について(暫定版)

今週もできるだけ春の訪れを感じる写真を掲載するつもり…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

今日はぬっかですもんねー。春ん来たごっちゃよ
（今日は暖かいですね。春が来たみたい）

今週は、春分の日があって、お墓参りも行くし、お花見もやりたいし、WBCの結果も気になるし、コロナ禍もぼちぼち収まりつつあって、ホテルの仕事も復活の兆しが見えてきたかなぁ… という感じです。

てなわけで、今週もできるだけ春の訪れを感じる写真を掲載するつもりです。 では早速、今回の感想…

また自分が得意でない専門分野は"サブにさじ投げ"ですか…

世間では相変わらず、提灯記事や一部のファンによって「メイン脚本の桑原氏」を祭り上げているようだが。

当ブログの読者様なら、“メイン” よりも “サブ” のほうが、流れも自然で無駄がないことはご承知の通り。

逆に言えば、“メイン” は自分が拘りたい部分だけは異様に掘り下げるが、全体のバランスは無視をする。

ということで、最終週直前の今週も “サブ” に‘俳句パート’だけ押し付けて、復路ゴールで高らかにテープを切る準備中？ のようだ。

まあ、本人が選択したのか、NHK側の忖度なのかは分からないが、自分が得意でない専門分野の週は “さじ投げ” するのが通例だから驚きやしない。

でも、でも、託された、任された “サブ” は気の毒でならないが（涙）

‘いいとこ’２つ、‘よくないとこ’２つを掘り下げます！

しかし、今回は悪いところばかりではない。

敢えて評価するなら、‘いいとこ’２つ、‘よくないとこ’２つという感じだろうか。

その辺を掘り下げてみようと思う。

月曜日から出し惜しみをしない脚本は‘いいとこ’

まず…

１つめの‘いいとこ’は “サブ” が書いた脚本だ。

それは、舞（福原遥）が刈谷（高杉真宙）と玉本（細川岳）が開発している「空飛ぶクルマ」と対面し、二人の情熱から大学時代を思い出して、主人公も「空飛ぶクルマ」の開発にかかわっていくであろうことを、ストレートに描いたこと。

どうせ、最終週では “舞ちゃんのお手柄” になるのだ。

だったら、出し惜しみなんてせずに、筋書きとして「主人公を絡ませる気は満々です！」とやってくれたほうが “諦め” がつくってこと（苦笑）

「舞ちゃんのプロモーションビデオ」よりずっとマシな演出

残りの‘いいとこ’は、今作でナント！ “8人目” の演出家の演出部分だ。

まず、最終週直前週だというのに、演出担当が今作は初担当の大野陽平氏なのは単純な驚きだ。

大野氏は、夜ドラ『ここは今から倫理です。』では第6回のみ演出、朝ドラ『ちむどんどん』では第9週のみ演出経験がある（というか、経験は少ないです）。

因みに、前作の第9週『てびち！てびち！てびち！！』は、知る人ぞ知るレストランのコックさんになる物語なの「イタリア風おでん」に1週間を割いた、あの週の担当だった人だ。

従って、まず演出については過大な期待は禁物だ（苦笑）

今回の15分間を見たって、ほぼすべてのカットが「似たり寄ったりの中途半端な引きのサイズ」ばかり。

思い切ったアップで強調もしなければ、「株式会社ABIKILU（アビキル）」以外はど～んと引いた画角で全体を見渡すことも無し…

ただ、ここからが‘いいとこ’だ。

“メイン” を筆頭にやたらと顔のアップを切り返すだけの単調な会話劇、「舞ちゃんのプロモーションビデオ」を見せられるよりは、ずっとマシなのだ。

これまでも幾度も書いているが、主人公は “ドラマ” の中で一人で生きているわけではない。

むしろ、たくさんの脇役の中で生きていて、その中で輝きを放つのが主人公なのだ。

だから、“舞ちゃんの顔の どアップ” ばかり見せられても、それは “ドラマ” でもなんでもないのだ。

‘よくないとこ’の１つめは「なぜ、今さら貴司？」

さて、２つの‘いいとこ’が終わったから、あとは‘よくないとこ’２つとだけになった。

１つめの‘よくないとこ’は、当ブログでは「窓を開けたら秒で貴司」でお馴染み（笑）の貴司（赤楚衛二）が２つ持っている。

内の１つは「なぜ、今さら貴司？」だ。

一般的な夫婦を描く “ドラマ” であっても、特に “朝ドラ” の場合は、「ヒロインの夫」を描くことは特別なことではない。

ただ、過去の名作、秀作とはいわないまでも、あの迷作『ちむ～』ですら “朝ドラ” では、「ヒロインの夫」はヒロインと同じ趣向だったり、同じ夢を見たり、同じ方向に進むものだ。

ただ、今作は違う。

そもそも、貴司というキャラクターはもともと存在感が薄かったのだ。

幼なじみとしては久留美より印象は薄く、恋人としては柏木学生のほうが印象深く、夫・パートナーという役割も特になく同居人レベルだし、父親の描写や役割もほぼベビーシッターのようで。

ドラマ『石子と羽男-そんなコトで訴えます?-』（TBS/2022）での大庭蒼生 役を見た人なら、健気に「石子先輩！」と慕っていた赤楚さんのほうが印象強いし、ハマリ役に見えたし、魅力的だったのは異論がないのでは？

そういうことなのだ。

「初期設定」では、貴司も他の脇役もそんなに違いはない

「どういうこと？」と思って、非公開希望コメントで質問されても答えようがないので、最初に解説しておこう（ふ～っ 笑）

要するに、幼なじみ、恋人、夫、パートナー、父親としての貴司は描かれていないとは言わないが、ないに等しいのだ。

結果的に主人公と結婚したという「特別設定」が後付けされているだけで、「初期設定」では五島列島の人たち、IWAKURAの従業員、浪速大学や航空学校の関係者、最近なら御園（山口紗弥加）と大して変わらないのだ。

"舞と貴司の 1対1 の関連性"以外は、他の脇役と大差がない

そう書くと、今度は「流石に、一太やさくら、由良先輩や大河内教官、笠巻さんや章にいちゃんとは、別格じゃないの？」と思われる人もいるだろうから、こっちも解説しておこう（ヤレヤレ 笑）

要するに、貴司らしさが表現されているのは “主人公が中心のエピソード” に隣接している部分、もっと簡単にいうなら「窓を開けたら秒で貴司」のような “舞と貴司の 1対1 の関連性” 以外の描写は、貴司の両親「うめづ夫妻」を含めて、他の脇役と大差がないってこと。

それこそ、主人公の人生に影響を与えた “重要キャラ” でいうなら、幼少期の子役の一太（野原壱太）、大河内教官（吉川晃司） 、貴司の短歌のファン・秋月史子（八木莉可子）、なにわバードマンのOB・安川龍平（駿河太郎）らのほうが‘上’だと思う。

次を言うと、貴司や赤楚さんファンから叱られると思うが、「短歌要員」なら、幼なじみやパートナーである必要はなかったのだ。

いや、むしろ又吉直樹さんが演じた “八木のおっちゃん” の二代目のほうがよかったと思うくらいだ。

だって、東大阪の工場の社長たちも “二代目” になっているのだから、別に違和感もないし、統一感すら出たと思うから。

幼なじみやパートナーという"常設キャラ設定"は不要だった

そうしておけば、スピンオフ的にでも、好きな時に「短歌要員」を挿入できたのだ。

むしろ、幼なじみやパートナーという「常設キャラ設定」を追加してしまったから、短歌を盛り込む時は、とにかく「貴司の突然の不調・停滞」を発令させるしかなくなったのだ（失笑）

これについては、久留美も幼なじみで看護師という「二重設定」にしたために、舞や家族の病気や病院が絡む時は出さざるを得なくなったのと同じだが。

NHKも最終週直前週の「貴司の短歌」に違和感を覚えたから

更に、あろうことか、先日の3月14日には、NHKのニュース・報道ドキュメンタリー番組『クローズアップ現代』まで利用して、「空前の“短歌ブーム”は何映す　令和の歌に託した思い」という特集まで組んで、今週を後方支援してきた。
※公式サイト

まあ、流石に NHKも最終週直前週の「貴司の短歌」に違和感を覚えたからフォローしたと思うが。

やはり、「空飛ぶクルマ」と「短歌」では “重なり” がなさすぎると思う。

従って、貴司の物語はこのまま舞の物語とシンクロすることはなく、貴司がまた放浪の旅に出るなどして、ごまかすだろう…

だって、ごまかさないことには、舞の物語に決着つけられないからだ。

あとがき

おそらく、これが最後の「貴司の不調・停滞」だと思うので、金曜日まで引っ張って「短歌を辞める」って言って、最終週で旅に出る… んでしょうね（当たるかな？）

とにかく、「短歌パート」は “メイン” がざっくりと書いて佃良太氏に渡していると思うので不安しかないですが、「空飛ぶクルマパート」は普通に進むとは思います。

ただ、唯一の懸念材料は「残り９回しかない」ってことです。

そうなると、どうにかしてでも、「ABIKILU」の仕事を「こんねくと」のお仕事ドラマに組み込む必要がありますから…
脚本として舞が仕事を‘横取り’するには、「ABIKILU」の経営にかかわらせるしかないので、悠人経由で投資家を紹介してもらう流れで合流して、あとは既出キャラの元なにわバードマンの胴体班だった渥美准教授（松尾鯉太郎）でも利用して空へ羽ばたくのかな？

どうになるにせよ、最終週のための辻褄合わせをさせられる脚本家と演出家が気の毒です…

おまけ

今朝、ウォーキングで足を延ばして菜の花畑に…
ではなくて、これまた近所のスーパーマーケット裏の立ち入り禁止の造成地に菜の花が少しだけ咲いていたので、お馴染みの「金網フェンス」からスマホと腕だけ入れて撮影してきました。

青空と黄色の菜の花と緑がいいコントラストになりますね。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76 土
第17週『大きな夢に向かって』
77 78 79 80 81 土
第18週『親子の心』
82 83 84 85 86 土
第19週『告白』
87 88 89 90 91 土
第20週『伝えたい思い』
92 93 94 95 96 土
第21週『新たな出発』
97 98 99 100 101 土
第22週『冒険のはじまり』
102 103 今後の感想について(暫定版) 104 105 106 土
第23週『飛躍のチャンス』
107 108 109 110 111 土
第24週『ばんばの歩み』
112 113 114 115 116 土
第25週『未来を信じて』

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6秒間の軌跡～花火師・望月星太郎の憂鬱 （第10話/最終回・2023/3/18） 感想

テレビ朝日系・土曜ナイトドラマ『6秒間の軌跡～花火師・望月星太郎の憂鬱』
Website、Twitter、TikTok

第10話/最終回の感想。

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強いわだかまりを持っていた母・理代子（原田美枝子）と出会い直し、関係性が修復へと向かう望月星太郎（高橋一生）。それは、日常生活にも影響を及ぼし、注文が入っていないにもかかわらず、花火のアイデア作りに勤しんだり、理代子からプレゼントされたマフラーを室内でも巻いたり…。そんな星太郎の姿を、望月航（橋爪功）の幽霊と水森ひかり（本田翼）は微笑ましく見守る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：橋部敦子（過去作/救命病棟24時1,2､僕ｼﾘｰｽﾞ3部作､僕らは奇跡でできている）
演出：藤田明二（過去作/復讐法廷､ｴｲｼﾞｽﾊﾗｽﾒﾝﾄ､やすらぎの郷） 第1～3,6,9,最終話
　　　竹園元（過去作/ｾﾐｵﾄｺ､ﾓｺﾐ､ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙ ﾋｰﾛｰｽﾞ､となりのﾁｶﾗ） 第4,5話
　　　松尾崇（過去作/ﾄﾞﾗﾏSP｢ｴｱｶﾞｰﾙ｣の助監督） 第7,8話
音楽：森英治(過去作/ﾓｺﾐ~彼女ちょっとﾍﾝだけど~）
音楽プロデュース：S.E.N.S. Company（過去作/ﾄｯﾄちゃん!､ﾓｺﾐ~彼女ちょっとﾍﾝだけど~）
主題歌：ケツメイシ「夜空を翔ける」
エグゼクティブプロデューサー：内山聖子（過去作/ﾄﾞｸﾀｰX 6,7､妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1,2､七人の秘書､ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ）
※敬称略

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結局、こんな話だったのかなぁ......

要するに。

花火師として様々な “憂鬱” を抱えてくすぶっていた主人公が、いろいろ吹っ切れて上げた花火に時間や場所を超えた “6秒間の軌跡” が見えましたとさ…

って、話だったのか…

‘奇跡’ではなくの‘軌跡’であることは見事に回収された

いろいろ思うことはあるが。

今作のタイトルが、6秒間の ‘奇跡’ ではなく ‘軌跡’ であることが、見事に回収されたとは言っていいと思う。

というわけで、無粋だがこれといって＜書くことがない＞のでちょこっとだけ書いてみる（苦笑）

やはり、‘音’で‘きせき’と認識してしまうと…

どうしても「花火」のキーワードと合わせて、幽霊の亡き父と残された息子と突然やってきた弟子が「打ち上げ花火」をネタに ‘奇跡＝常識で考えては起こりえない、不思議な出来事・現象’ が起こる、ファンタジーな “ドラマ” かなぁ？ と推測＆期待してしまうのでは？

いや、少なくとも私は第3話くらいまでは、そんな感じで見ていた。

しかし中盤から、幽霊と幻視が混在し、更に生き別れ状態の母が絡んでくると、‘奇跡’ はどんどん ‘軌跡＝ある人などがたどってきた跡、先人の行いの跡’ に変化していったから、ちょっと困惑してしまった。

「実はスタジオセットでした…」というオチの解釈的なコト

ただ、ラストシーンの主人公の家を俯瞰で撮影したカットが引いていくと「実はスタジオセットでした…」というオチを含めて、脚本に書かれたモノであるなら…

©テレビ朝日

もしかすると今作が伝えたかったのは、GReeeeNの名曲であるダブルミーニングのタイトル『キセキ』に集約されるかもしれない。

そう、もしかすると今作のタイトルが『6秒間のキセキ～花火師・望月星太郎のブルーなループ』くらいが、この放送枠にはお似合いだったかも…

あとがき

「こういうドラマもアリだけど…」って感じの最終回でした。

好きな人には響くけど、万人向けじゃないなぁって感じ。

でも、以前にも書いたように、本田翼さんは主役でキャンキャンやる役より、「ちょっと陰のある普通っぽい女性」を脇役として演じた方が断然に光るのは、『わにとかげぎす』（TBS/2017）に続いて確信しました。

おまけ

今作の劇伴が好きなので「サントラ盤」を買いました。
1曲目の「6秒間の軌跡～メインテーマ」も素敵ですし、航さんが登場する会話劇等に使われた9曲目「ボヤキっぱなし」は聞くだけで笑えます！
今作が好きならおすすめです。

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【これまでの感想】
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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第24週/土曜日版・2023/3/18） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第24週『ばんばの歩み』の「土曜日版」の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。

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2016年8月。舞（福原遥）は元気な女の子を出産。めぐみ（永作博美）や梅津（山口智充）、雪乃（くわばたりえ）も誕生を喜ぶ。舞と貴司（赤楚衛二）は何があっても負けずに進むという思いを込めて娘に「歩」と名づける。久留美（山下美月）がフライトナースの面接に合格し東大阪を離れることに。舞と貴司は久留美を家に呼び、新しいスタートを祝う。一方、五島で祥子（高畑淳子）が船で倒れて病院に搬送されたと知り、舞とめぐみは五島へと向かう。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19～22,24週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18,23週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15,21週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18,24週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19,22週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
　　　小河久史（過去作/｢ｽｶｰﾚｯﾄ 本編｣助監督､｢おちょやん 総集編｣助監督） 第23週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
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※敬称略

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今朝の千葉県北西部は雨降りで…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

今朝の千葉県北西部は雨降りで…

最近、4月下旬の気候に慣れていたので、今朝は寒くて驚きました。

皆様の地域はいかがですか？

冒頭から失笑しかない…

さて、早速「土曜日版」の感想だ。

申し訳ないが、前回（第116回）の感想は既に読んでくださっている前提で書かせていただく。

説明を繰り返すのも、読むのが二度目になる人も大変なので…

さて、冒頭から失笑しかない…

勝「舞ちゃん… ありがとう。この子に会わしてくれて」
貴司「舞ちゃんは どんなふうに育ってほしい？」
舞「お兄ちゃんとは どうなん？」
久留美「面接 受かった」

まあ、「本編」の時も “異様さ” に言及した部分もあるし、馬鹿馬鹿しくてスルーした台詞もあるが。

最初の義父・勝（山口智充）の大袈裟な感謝に始まって、勝の息子で夫の貴司（赤楚衛二）の妻への問いかけ、病室に様子を見に来た看護師の久留美（山下美月）への主人公の意味不明な質問と、褥婦へ合格宣言って？？？

3人で「おめでとう」の合唱に続いて、送別会…

異様、異常、意味不明な展開の連続

繰り返すが異様、異常、意味不明な展開の連続だ。

もう最後まで見なくても、仕上がりに予想がつくレベル。

そう、2月25日放送の第21週『新たな出発』の「土曜日版」と同じだ。

私が、「プロとして、NHKの朝ドラのスタッフとしての矜持はないのか？」と書いた週だ。

ほぼコピペになるが…

「エピソードの選択」をやらずに “全部入り” にしただけ。

主人公の出演シーンについては、ほぼすべてを盛り込んだだけ。

これによって、ストーリーは箇条書き以下で、連続性に著しく乏しい限り。

映像的にも全く説明にすらなっておらず、ただのヒロインの出番を繋げただけだ。

その時も書いたが、ホント「舞ちゃんの魅力満載のプロモーションビデオ」でしかない（失笑）

祥子を長崎の施設に入れる選択肢も描くべきだったような…

コピペでは申し訳ないから、今回の内容について触れておく。

本気で困ってしまったのは、祥子（高畑淳子）とめぐみ（永作博美）と舞（福原遥）の描き方、いや正しくは “まとめ方” だ。

「土曜日版」では…
脳梗塞で倒れた祥子を “一人では何もできない憐れな独居老人” として設定し、東大阪で娘、孫娘たちと同居することが “ばんばの最大の幸せ” のように描いている。

これなら、まだ「本編」のほうがマシだったような。

ここからは初めて書くこと…

なぜそう思うのかというと…
「本編」でも「土曜日版」でも不思議だったのは、どうして祥子が長崎本土にある高齢者施設に入居するなりの選択肢を描かなかったのかが理解できなかったからだ。

久留美と悠人を活用することだって、いくらでも可能だった

例えば、もしも、めぐみたちが祥子を長崎本土の高齢者施設で様子を見ようという展開にしたとしよう。

で、無駄を承知で「こうしたらよかったのに… 講座」をやってみると。

更に、久留美はずっと以前にフライトナースとなって長崎に住んでおり、ドクターヘリで祥子を救急搬送すれば良かったと書いた地点に戻ってみる。

久留美が働く「長崎総合医療病院」の関連施設に「介護老人保健施設」があって、久留美の手配で祥子が入る。

そして、恥ずかしがり屋の悠人（横山裕）が‘久留美に会う’のを口実に、祖母の祥子を度々見舞っては、母と妹に逐次報告… なんて、いかにも “ホームドラマ” っぽい展開や芝居も盛り込めるのだ。

更に妄想を働かせれば、悠人が新しい事業を始めてうまくいっており、施設に寄付したっていいし、祥子が住む「知嘉島（架空の島）」に介護施設を作ろうなんてのも悪くない。

これくらいの “下地” を作っておけば、私の妄想通りの舞たちが「空飛ぶクルマ」を作るエピソードにも自然につながる)のだ。

そして、こういうのが本来の “伏線の回収” というと思うが（苦笑）

めぐみや舞たちの覚悟や思いを描くべきだった

妄想から「土曜日版」に話を戻そう。

結局、異様な展開ではあるが、覚悟だ、バリアフリーだと書いたのなら、ちゃんと、めぐみや舞たちの覚悟や思いを描くべきだったのだ。

その上、「舞ちゃんのプロモーションビデオ」に再編集してしまったことで、作り手たちは「舞たちが祥子を大切にする気持ち」を存分に集約したつもりだろうが…

編集を見れば分かるとおり、申し訳ないが「ばんば、何かやってケガでもされたら困るからじっとしてて！」と言わんばかりにしか見えないのだ。

流石に高齢者虐待とはいわないが、少なくとも金曜日に言及した今作のテーマの一つである《自分ができることを探して、できないことはみんなでやろう！》にはお世辞にもなっていないと言わざるを得ない。

結局、覚悟だ、リフォームだと描いたところで “祥子を委縮させているだけ” にしか見えないのなら、だったら「長崎本土の高齢者施設で様子を見よう」のほうがマシだった… に、どうしても帰着してしまうのだ。

「できんなら できることば探せば よかとよ」じゃないの!?

今日の雨のようにダラダラと書いても、何の実りもないからボチボチまとめよう。

久し振りに、そもそもの話をして締めくくってみる… ふっ～～～ぅ

そもそも…

めぐみも舞も「心配だから東大阪で同居」の結論ありきでストーリーを作るのではなくて…

●めぐみと舞は、もっと祥子のためを本気で考えるべきで…
●舞は、もっと母めぐみの負担を軽減しようとするべきで…
●祥子は、もっと自分ができることを直ちに主張すべき…
だったのだ。

えっ？ 「本当の親子だから、言いづらいこともある？」って…

おいおい、今作のテーマの一つをお忘れか？

《自分ができることを探して、できないことはみんなでやろう！》

これを「初期の五島編」から貫いて描いているのだから、ここでも貫くべきなのだ。

あてて書くなら、‘ばんば’は幼少期の舞ちゃんに、めぐみには見せられない、離島で一人で働き暮らすたくましい‘ばんば’の姿を見せて教育した… と書いたのは、紛れもない “メイン” であり “今作” なのだ。

もちろん、前々回で今作がお得意の “ご丁寧に要らぬお世話で” 回想シーンまで使って「できんなら できることば探せば よかとよ」で強調しなければ、気にならなかったと思うが、ご丁寧に要らぬお世話をやるのが今作… である（失笑）

あとがき

折角、‘三世代にわたる母子の情愛’みたいなのを描けるチャンスだったのに、どの娘も母をほぼ放ったらかしって？？？

おっと、舞は貴司任せで歩ちゃんをほぼ放… (ﾟ≠ﾟ)チャック♪

今回を見て思ったのですが、結婚、出産って完全に必要ないような…

おまけ

下の写真は、今朝の雨降りの中で見つけた桜とつぼみです。

雨降りの中で見つけた桜とつぼみ

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76 土
第17週『大きな夢に向かって』
77 78 79 80 81 土
第18週『親子の心』
82 83 84 85 86 土
第19週『告白』
87 88 89 90 91 土
第20週『伝えたい思い』
92 93 94 95 96 土
第21週『新たな出発』
97 98 99 100 101 土
第22週『冒険のはじまり』
102 103 今後の感想について(暫定版) 104 105 106 土
第23週『飛躍のチャンス』
107 108 109 110 111 土
第24週『ばんばの歩み』
112 113 114 115 116

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100万回 言えばよかった （第10話/最終回・2023/3/17） 感想

TBS系・金曜ドラマ『100万回 言えばよかった』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、LINE

第10話/最終回『今が奇跡のとき』の感想。

---

事件の全貌が判明し、直木（佐藤健）を殺した英介（荒川良々）と多くの犯罪に関与した千代（神野三鈴）が逮捕された。譲（松山ケンイチ）の計らいで悠依（井上真央）と直木は最後の時間を過ごすが、本当に伝えたいことは伝えられず、別れの時間が来る。その後、直木のいない世界を生きる覚悟を決めた悠依の前に、直木が現れる。どういうことかと混乱する悠依に、直木が告げたのは…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?､朝ﾄﾞﾗ｢おかえりﾓﾈ｣）
演出：金子文紀（過去作/恋つづ､逃げ恥､俺の家の話） 第1,2,5,最終話
　　　山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船､ｱﾄﾑの童） 第3,6,8話
　　　古林淳太郎（過去作/理想ﾉｶﾚｼ） 第4,9話
　　　渡部篤史（過去作/ﾁｱ☆ﾀﾞﾝ､ﾚﾝﾀﾙの恋） 第7話
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋つづ､知ってるﾜｲﾌ､俺の家の話）
主題歌：マカロニえんぴつ「リンジュー・ラヴ」
※敬称略

---

"連ドラ" としては、かなり真新しさを感じる描写の数々…

今作が、やや複雑になることを承知の上での映像的な「過去と現在の時間軸を常に行き来する構成」が存分にいきた最終回だ。

なにせ直木（佐藤健）の死から始まった今作であるから、当然のことながら前回までの直木は “幽霊” であり、「生身（なまみ）の直木がいないこの世」だったわけだ。

しかし最終回は、一種の「生身の直木がいるこの世」が描かれたのだから、“連ドラ” としてはかなり真新しさを感じる描写の数々だった。

「生身の直木がいるこの世」には"映像的な統一性"があった

というわけで、当ブログらしく脚本や演出について言及しながら、最終回特別編って感じで “分かる人だけ分かる解説” なるのもをやってみようと思う（笑）

まず、前段で語ったように今回の映像的な見どころは、「生身の直木がいるこの世」の描き方にあったと思う。

気づいた人もいるかもしれないが、「生身の直木がいるこの世」には “映像的な統一性” があったのだ。

それは、特に 3人が映り込む “3ショット” の画面では、ほぼ中央に「赤色」か「オレンジ色」のモノがあるってこと。

下記の 5つの代表的な “3ショット” を見れば分かると思う。

これが偶然ではなく意図的な “演出” であることは、悠依（井上真央）と莉桜（香里奈）と宋夏英（シム・ウンギョン）の “3ショット” だけ、敢えて「青色」を配置していることからも明らかだ。

このような「気づく人だけ気付く演出」も、実は意識していないだけで視覚情報として無意識に “統一性” としてインプットされる。

更に、赤色には熟した果実などから豊かさ、血液の色から洗礼や心臓、また暖色系を代表する色として炎のイメージがある。

一方のオレンジ色は赤色と黄色の中間色であることから太陽や炎を感じ、更に温もりや陽気さや活力のイメージがある。

だから、今回の “生身の直木” を象徴する色、アイテムとして抜群の効果があるのだ。

なお、説明するまでもないが、「オムライス」が赤色と黄色で構成されていたのも、偶然ではない…

©TBS

©TBS

©TBS

©TBS

©TBS

直木の弟の登場と、樋口と涼香の恋バナも、いい味付けに

さて、映像から脚本の話に移ろう。

最終回にも様々な工夫があったが、以前には子役の森田湊斗くんが演じた直木の弟・鳥野拓海（青木柚）が登場したのには驚いた。

やはり、数々の “回収” をさり気なく盛り込んできた今作で、唯一の “回収残し” が骨髄ドナーの一件だったし…

直木が亡くなっていることを知らない “ほぼ唯一のキャラ” だからそこ “生身の直木” に再会できる展開は、流石にベテラン脚本家らしい仕掛けだと思う。

また、成仏できず現世に留まっている幽霊・樋口（板倉俊之(インパルス)）と高原涼香（近藤千尋）の “幽霊同士の恋バナ” も、今作の “ファンタジーラブストーリー” らしさを強めた意味では、意外性と柔和性があってよかったと思う。

オレンジ色やみかんを積み重ねてきたからこその演出

まとめに進む前に、もう一つこだわりの演出を紹介したい。

これは先述の「オレンジ色」のモノに関連する演出、というかこだわりだ。

下図を見ると分かるように、魚住譲（松山ケンイチ）の実家のお寺のシーンで、ちゃぶ台の上に不自然にみかんが山積みになっている（笑）

しかし、この “みかんの山積み” がカメラの位置やアングルを変えても、 “3ショット” の時は必ずチラッと写り込んでいるのだ。

でも、1カットだけ “みかん” がないカットがある。
それが一番下。

そう、樋口がこのシーンの後に登場することになる涼香のことを話し終えて「ごめん もういいよ」という時だけ。

このワンカットによって、‘幽霊の魂’を象徴する “色” がないことから、逆に “幽霊の魂” の話になることが推測できるし、予感させる演出になっているわけだ。

ここまで、オレンジ色やみかんをワンカットワンカット積み重ねてきたからこその演出だと思う。

©TBS

©TBS

©TBS

‘やり残し’の‘やり直し’を"フィクション"らしく映像化

さて、まとめよう。

当ブログでは、第1話の感想から、今作は基本的に若年層向けな “胸キュン” 路線ではない… と言い続けている。

更に、残された時間を考えるようになる（なった）世代の人たちに向けて、「“やり残したこと” をどうするのか？」を問う作品であり、「人生の応援歌」でもある…) と主張してきた。

今回は、前回で悠依が言った「ちゃんとしたお別れなんて ないのかも」に、ちゃんとケリをつけた結末になっていた通り、現実世界ではほとんど不可能な‘やり残し’の‘やり直し’を “フィクション” だからこそ映像化した。

今期は他局で‘やり直し’を描いた作品はあったが、今作は ‘やり残し’にフォーカスを当てた点が新鮮だった。

ただし、昨今のコア視聴率重視の作風ではなかったから、ティーンエージャーを始めとしたアラサー世代くらいまでの視聴者には少々響かなかったかもしれない。

でも、子育て中、子育てにひと段落世代以上の人たちには、人生を振りかえる良い機会を与えた作品になったと思う。

やはり、世の中の連ドラが軒並み「胸キュンのラブコメ」、「事情アリの恋バナ」ばかりになったら、つまらないと思う。

久し振りに満足度の高い秀作ドラマだった

最後の最後に言っておきたいのは…

最近の “ドラマ” を見れば “ファンタジー” と “ラブストーリー” を合体させるだけでも、今作が伝えたかった「‘やり残し’の‘やり直し’は簡単にできないからこその余生の生き方の大切さ」みたいなものは、ある程度は描けたと思う。

しかし、今作はそこに “サスペンス” を盛り込んできた。

当然、最近の詰め込み過ぎの連ドラに食傷気味だったから、当初は不安があった。

でも終わってみれば、「幽霊＋謎解き＋恋バナ」の 3つのドラマの面白さを見事に融合させた。

更に「脚本＋演出＋俳優」のそれぞれの役割が的確に果たされることで、今期では稀な “秀作ドラマ” に仕上がった。

やはり、これくらいの高い完成度があると、満足度が高いし、応援した甲斐もあるってものだ… お見事！

あとがき

いやぁ、ラストにも感動しましたよ。

今作は婚約者って関係でしたけど、「100万回 言えばよかった」はパートナー、親、きょうだい、大切な人にも共通しますよね。

来週、両親やご先祖様のお墓参りに行く予定ですが、きっと墓前で手を合わせる時の気持ちがこれまでと変わるような気がします…

お知らせ

今作の「Blu-ray ＆ DVD BOX」が発売されますが、Amazonと楽天市場で限定特典が異なりますので購入の際はご注意ください。

サントラ盤、めっちゃおすすめです。
特に、悠依と直木が海に行くシーンい流れたメインテーマの他、スローなアレンジもあってよいですよ。

©TBS

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第116回・2023/3/17） 感想

2023/03/17 13:51 記事更新

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第116回〔全126回〕／第24週『ばんばの歩み』の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

---

祥子（高畑淳子）は、舞（福原遥）とめぐみ（永作博美）に付き添われ五島をあとにする。大阪の家は祥子が住みやすいように段差をなくしたリフォームがなされていた。めぐみは祥子から壊れたラジオを預かる。そこへ舞と貴司（赤楚衛二）に連れられ歩が保育園から帰宅する。祥子が歩に笑顔で声をかけるが、歩は照れ臭そうに隠れてしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!ニュース]より引用---

---

原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19～22,24週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18,23週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15,21週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18,24週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19,22週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
　　　小河久史（過去作/｢ｽｶｰﾚｯﾄ 本編｣助監督､｢おちょやん 総集編｣助監督） 第23週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

---

ご案内

今作の感想は、既に一度離脱しております。
従いまして、今後は管理人が最終回まで完全予想した内容をもとに書きますので、下記を読んでいただいていないと分からない場合があります。

連続テレビ小説「舞いあがれ！」※今後の感想について(暫定版)

二つの未公開希望コメントの質問にお答えします

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

今朝（下書き時）は久し振りに拍手が 20個を切ったので、好き勝手書いてみます。
※投稿時は「20個」になりました（感謝）

まず、本編の感想に入る前に、未公開希望の質問に答えてみますね。

そもそも、非公開希望で質問を書く意味も分かりませんけど（苦笑）

ということで、その他のことは「あとがき」で書きますね。

では、こんなわがままな感想でも読みたいと思ってくださる読者様のためだけに、真剣に書きます！

Ｑ：前回の送別会に貴司と歩がいなかったのは変では？

Ｑ：前回の送別会に貴司と歩がいなかったのは変では？

確かに脚本が雑で、演出がそれをフォローするつもりも実力もないから、さら～っと見ている人は不思議に思うでしょうが。

次の木戸の台詞を聞き逃さなければ、スルーできるのでは？

木戸「祥子さんが 明日 大阪に行きます」

更にスタッフを擁護するつもりは微塵もないですが、めぐみと舞、祥子も衣装が違うから、お得意の時間経過で「到着した日の数日後」であり、貴司と歩は一足先に帰ったのでは？

まあ、普通の演出家なら脚本に書いてなくても≪○日後≫のテロップ、「貴司くんと歩ちゃんは一足先に帰りました」のナレーションくらいは発注すると思うが（笑）

ただ、今回で祥子に貴司が「お久しぶりです」と言っていたから、一体何日経過したの？ とは思いますけど。

Ｑ：一太と百花、さくらとむっちゃんのその後を描いたのは"回収"ですよね？

Ｑ：一太と百花、さくらとむっちゃんのその後を描いたのは"回収"ですよね？

わざわざ取り上げるほどの “回収” ではないと思う。

普通の “連ドラ” なら当然やっていること。

あなたが最近流行りの「どんでん返し」や「伏線と回収ばかり」の “連ドラ” に慣れているだけ。

これを “回収” と褒めていたら、むしろ当然のことをやっている脚本家さんに失礼だと思います。

それと、多くの人が「回収」の意味を正しく理解していません。

面倒なので、正解は書きませんけど「以前に書いたことの “続き” を書くこと」は脚本では “回収” とは言いません。

もっと、才津家の外観を丁寧に描写しておけば…

では、本気で…

冒頭から、あんなに祥子（高畑淳子）が才津家の玄関に思い入れがあって（当然のこと）家を後にするのを感慨深く描く予定があったのなら…

“メイン” の演出家が「当初の五島列島編」で強調しておけばよかっただけのことでは？

それこそ、庭の木々とか近所の風景とか、ただの「情景」、「風景」としてだけではなく、祥子やめぐみ（永作博美）、舞（浅田芭路）の “原風景” として象徴的に描けばよかったし、五島の美しすぎる自然はそれに十分値するし、応じるパワーを持っていると思う。

いや、それをやりたいから、ロケ地、作品の舞台に「五島列島」を選んだのではないのか？

もう、ロケハン（ロケーション・ハンティング）の段階から、テーマとロケ地が乖離していたのか…

※才津家はオープンセットやロケではなく、スタジオセット撮影です。
※今作のテーマについて、あとで言及します。

私は、今回の祥子が"かわいそう"でならなかった…

ここからは20年近く介護をやっている素人目線でいうが…

それこそ、身体的にやや不自由なだけで頭がボケていないのなら、十分に安全を確保した上で積極的にリハビリを兼ねて動いたほうがいいというのが一般的な考え方では？

脳梗塞を患った設定でも、既に「急性期（発症時に入院した病院）」、「回復期（リハビリ施設等）」を過ぎた「自宅での回復期（維持期・生活期）」なのなら（祥子はよく分からないが）…

つえや車いすを使って積極的に外出することを心がけたり、麻痺のある側だけでなく、麻痺の無い側の運動機能を同時に鍛えて、脳に運動機能が麻痺していないと学習させることで、どんどん運動機能が回復するのは介護の常識のような…

まあ、ドラマでも視聴者に誤解を生まないようにできるだけリアルに描け！ なんてことを声高に言うつもりはないが、やはり私は祥子がかわいそうでならなかった…

祥子を思う気持ちも、住宅の準備態勢も大きく間違ってはいない

さて、ようやく（すみません）本編の感想だ。

今回の序盤で次のようなやり取りが描かれた。

祥子「何か手伝えることやなかか」
めぐみ「あっがとう。でも 無理せんと
　　　　しばらく ゆっくりしちょったらよかけん」

舞「行きたいとことか やりたいこととかある？」
祥子「う～ん… 思いつかんね…」
めぐみ「ゆっくり見つけたら よかよ」

確かに、娘のめぐみが母の祥子を、孫の舞が祖母を気遣っているように聞こえる。

以前に書いたように、東大阪の町工場界隈では “IWAKURAの一人勝ち” だから、子育てリフォームの直後にバリアフリー化のリフォームも余裕のよっちゃんだ（笑）

祥子を思う気持ちも、住宅の準備態勢も、ドラマとしてもリアルで考えても別に大きく間違ってはいない。

むしろ、あと2週間しか使わない岩倉実家のスタジオセットを頑張って作り直したとさえ思う。

桑原氏はテーマを意識して書いていると思うが、書きたいことが多過ぎて…

でも… ここからが「テーマ」に隣接する話だ。

分かる人だけ分かればよいって基準で書いてみる…（謝）

前回の感想で書いた通り、今作は、同時に “メインの脚本家と演出家” は 「当初の五島列島編」で、《できることを探す》というコトを《複数あるテーマの一つ》として描いた。

そのことは、前回の祥子の「できんなら できることば探せば よかとよ」を回想で挿入したことで “回収” しているから異論はないはず。

ただ、私はこの程度のことは “回収” ではなく、敢えて言うから “テーマの確認” でしかないと思うが。

先に進めよう。

既に賢明な読者様ならお気づきだろうが、《できることを探す》だけでは “テーマ” として成立しない。

テーマとして正確に言うなら、《自分ができることを探して、できないことはみんなでやろう！》だ。

よ～く思い出してほしい。

これまでに今作が描いてきたことは、すべて《自分ができることを探して、できないことはみんなでやろう！》に通じないだろうか？

●ウサギの飼育係
●お父ちゃんを励ます模型飛行機作り
●ターミガン号の試行錯誤
●航空学校でのフェイルとの苦戦
●浩太社長（高橋克典）の死
●リーマンショック
●オープンファクトリー
●こんねくと…

これらはすべて《自分ができることを探して、できないことはみんなでやろう！》につながっているのだ。

もちろん、今思えば… であって、当初はそのようには見えなかったが（苦笑）

でも、こうやって超好意的に、体系的に考えれば、主人公の設定が “先頭を切っていくタイプではなくて、周りにいる人を感じながら幸せになることを一緒に見つけて、難局をどう乗り越えていくか一緒に考えていくヒロイン” であることこそが、《自分ができることを探して、できないことはみんなでやろう！》の象徴（シンボル）であることに納得できると思う。

もちろん、このことは公式サイトには記載されていないし、私が知る限りの提灯記事や SNS等でもほとんど言及されていない。
※ごく一部で気づいた人はいます。

だから、表面的に見ている人（悪いとは思わない）や、一部を拾い上げて好意的に見ている人（否定はしない）は異論反論あると思うが…

舞が独立せずに実家で子育てする設定も、結城章（葵揚）が IWAKURAの後継者になるくだりも、祥子が岩倉家に引っ越す展開も、突き詰めれば《自分ができることを探して、できないことはみんなでやろう！》を映像化しているだけなのだ。

きっと、少なくとも “メイン” の桑原氏は分かって書いていると思う。

でも、桑原氏が描きたいもの、盛り込みたいことがあまりに多いから、“テーマ” がぼやけてしまっているのだと思う。

そのために、こうやって視聴者が好意を持って体系的に考えないと、“連ドラ” として破綻しているように見えてしまうのだ。

めぐみの祥子への気遣いのやり方が違うような…

長くなって申し訳ないが、来週は呆れて縮小するかもしれないから、このまま好き勝手に書いてみる。

では、先ほど言及したやり取りに『舞いあがれ！』だけに “舞い戻る” と…（笑）

祥子「何か手伝えることやなかか」
めぐみ「あっがとう。でも 無理せんと
　　　　しばらく ゆっくりしちょったらよかけん」

… ではなくて。

めぐみ「それじゃあ 洗濯物を畳むの手伝ってくれる？」
祥子「およぉ！」

めぐみ「ついでに 夕飯の準備も一緒によかかな？」
祥子「よかばい！」

… ではないのだろうか？

「ジャム作り」だって、もっとやりようがあったと思う

中盤、久し振りに笠巻（古舘寛治）が登場した。

舞「笠巻さんに 先生になっていただきたいんです」
笠巻「やることないっちゅうんは しんどうてなぁ。フフフフ」

このエピソード然り、この時の笠巻と祥子の表情然り、本人たち（俳優以外）が意識しているかどうかは別にして脚本も演出も演技も、若い人たちに大切にされ過ぎている高齢者の悲哀のようなものを描こうとしているように見えた。

そして、悪気は全くなくて高齢者を大切にする若者の気遣いのようなものも描こうとしているように見えた。

だったら、後半の「ジャム作り」のくだりだって、もっとやりようがあったと思う。

完全に無意味だが「こうしたらよかったのに… 講座」をやってみる。

娘や孫たちの置物、壊れ物扱いにしびれを切らした祥子が…
※以下、こうしたらよかったのに… 脚本として。

■岩倉家（ダイニングルーム）
　祥子「うち ジャム作りをやりたか」
　舞「私 果物買ってくる。ばんば 何がいい？」
　祥子「そうやね リンゴがよかばい」
■岩倉家（玄関内側）
　　　　・そこに、リンゴを持って笠巻がやってくる。
　笠巻「舞ちゃん リンゴもらってくれない？」
　舞「ちょうどよかった。私 笠巻さんにお願いがあるんです」
　笠巻「なんや 今さらお願いって？」

で、よかったのでは？

それこそ、笠巻も一緒に 4人でジャム作りをすれば、「IWAKURAファミリー」の “ホームドラマ” として微笑ましく楽しいシーンになったと思う。

でも、今回の描写ではご都合主義丸出しで、笠巻がリンゴを持ってきて三世代でジャムを作っただけで終わっている。

どう見ても、《自分ができることを探して、できないことはみんなでやろう！》には、なっていないのだ（失笑）

そう、多くの人たちの大好物である “回収” には程遠い仕上がりだと言わざるを得ない… ってことだ。

今回で「？」と思ったこと二つのコト

こんな愚痴ばかりの感想でも、まともに書けば 4時間近くかかってしまったから、ボチボチ締めくくる。

今回で「？」と思ったこと二つを言及して終わろうと思う。

一つ目は、前回までで、あれだけ「覚悟」とか「社長を辞める」とか描いた割に、めぐみが真剣に祥子に向き合うように見えなかったこと。

あれだけ強調したのなら、「お母ちゃん、曽根社長との打ち合わせに間に合うの？」「そうやった。忘れてたわ！」じゃないのか？

それこそ、まともに “回収” してほしいものだ。

二つ目は、刈谷（高杉真宙）が登場した「空飛ぶくるま（字幕では “空飛ぶクルマ”）」のくだり)について。

もしかして、世間ではこれを “回収” と呼ぶ人もいるかもしれないが、ハッキリ言うが、私は “回収” とは言わない。

なぜなら、『連続テレビ小説「舞いあがれ！」※今後の感想について(暫定版)』でも書いたように、普通に考えれば、更に《自分ができることを探して、できないことはみんなでやろう！》を考慮に入れれば、“当然” の展開だからだ。

とはいえ、ナレーションで「一方、あの刈谷先輩たちは…」といった具合に、一度「刈谷の側」の作業を描いているならまだしも…

突然の電話から「空飛ぶクルマ」に展開しちゃうと、よほど好意的に見ていないと《自分ができることを探して、できないことはみんなでやろう！》には見えないのが、今作のダメなところなのだが（苦笑）

あとがき

もう完全に描きたいことが溢れすぎちゃって、あっぷあっぷしてますね（笑）

それこそ、「一人暮らしのばんばのために」で、空飛ぶクルマ開発でもよかったのでは？

もはや、『舞いあがれ！』でも『盛りあがれ！』でも『這いあがれ！』でもなく、『直ちに浮上せよ！』かも？（笑）
※アイキャッチ画像、鋭意作成中です！リニューアル完了!!

おまけ

最後まで読んでくださった読者様へ、みっきーからのささやかプレゼントです。

今朝の、我が家の「山椒（サンショウ）」の芽が出たところの写真です。

一つのほうは、だいぶ葉っぱが生えてきて、春の訪れを感じますね。

【追伸】ふうれんさん、ありがとうございます!!!

我が家の山椒の葉

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