連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第115回・2023/3/16） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第115回〔全126回〕／第24週『ばんばの歩み』の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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結城（葵揚）を「うめづ」に誘っためぐみ（永作博美）は、祥子（高畑淳子）を大阪に引き取って世話をするのはIWAKURAの社長業と両立できない、ゆくゆくは結城に跡を継いで欲しいと話をする。他に適任者がいるのではと結城は言いながら、考える時間が欲しいと答える。一方五島では、祥子が退院する。木戸（哀川翔）たちに支えられ帰宅すると、貴司（赤楚衛二）と歩が待っていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!ニュース]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19～22,24週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18,23週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15,21週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18,24週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19,22週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
　　　小河久史（過去作/｢ｽｶｰﾚｯﾄ 本編｣助監督､｢おちょやん 総集編｣助監督） 第23週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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ご案内

今作の感想は、既に一度離脱しております。
従いまして、今後は管理人が最終回まで完全予想した内容をもとに書きますので、下記を読んでいただいていないと分からない場合があります。

連続テレビ小説「舞いあがれ！」※今後の感想について(暫定版)

私は"毎日通る道"にある桜の木の桜の花を見るのが好きです

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

今日はぬっかですもんねー。春ん来たごっちゃよ
（今日は暖かいですね。春が来たみたい）

朝は寒かったですが、昼前になって昨日より暖かく感じる千葉県北西部です。

今朝は、ようやく咲き始めたご近所の桜を撮影してきました。

お花見の名所を訪れるのも楽しいですが、私は毎日通る道にある桜の木の桜の花を見るのが「いよいよ春が来たなぁ」と感じられるから好きです。

ようやく咲き始めたご近所の桜

「できることば探せば」は、回収になっているとは思うが…

今回の最初に書くことは少々ややこしいので、よかったらじっくりと読んでいただきたい。

序盤で、木戸（哀川翔）たちに支えられ退院してきた祥子（高畑淳子）をめぐみ（永作博美）や貴司（赤楚衛二）が出迎えるシーンで…

祥子（回想）「できんなら できることば探せば よかとよ」
舞「ばんばに できること いっぱいあると思う。
　　ううん。ばんばにしか でけへんことが いっぱいあんねん」

きっと、（言い方は悪いが）信者というか、超好意的に解釈して見ている人たちは、「ついに回収キター！」と大騒ぎしているかもしれない。

確かに “回収” しているのは間違いないし、「ついに」と叫びたくなる気持ちも分かる。

しかし、へそ曲がりで偏屈で短気なみっきーの当ブログの読んでくださっているなら、次のことは理解していただけると思う。

そのキーワードというか、肝心な台詞が、木戸の次の台詞だ。

木戸「うんにゃ。みんな やりたかけん やっちょっとさ」

「できることを探す」の意味を深く考えていないから…

さ～て、ここからが、ややこしくなるぞよ。（コタロー風に）

舞の幼少期に祥子が、そして今回の舞が祥子に言った「できることを探す」は、あくまでも “自分だけにしかできないことがあるのか？” と感じている‘当事者’が「自分ができることを探す」ことに価値や意味があると “メイン” は述べていて、このこと自体は間違っていないし、回収でもある。

しかし、今回では同時に、‘周囲の人たち’が「自分ができることを探す」ことに価値や意味があるとも述べているのだ。

それが先の木戸の台詞であり、貴司の次の台詞でもある。

貴司「畑仕事は 僕が手伝います」

しかし、この貴司の台詞の直前に舞は次のように言っている。

舞「ジャム作りも 一緒にやろう」

まあ、まことに細かいことで恐縮だが、私の考えすぎかもしれないが、祥子はさくら（長濱ねる）がジャム作りをやると言い出したことでも凹んでいると思うのだ。

でも、そこで舞が「ジャム作りも 一緒にやろう」だと、結局は舞がいないとジャムはできないってことが証明されちゃうわけで。

だから、「ジャム作りも 一緒にやろう」と「畑仕事は 僕が手伝います」は似てはいるが、前者はある意味で「自助」で、後者が「共助」ってこと。

ああ、自分でもこんがらがってきたから整理しよう。

要するに、祥子が “自分ができることを探しつつ、できないことは協力、助けてもらう” ということを描くべきだと思うのだ。

だから、貴司も「舞やお義母さんにできないことは、僕がやります」とか「祥子さんができないことは、僕たちで助けます」が妥当だったと思う。

いや、ここで貴司にそう言わせて、舞が「私たちが助けるから！」と言ってこそ…

今回のエピソードの失敗は「こんねくと」につなげなかったこと

舞が会社名を考えている時に、祥子から起業のお祝いにメジナ（クロ）が届いたことから、五島弁で「おいで」を意味する「こんね」と、東大阪の技術と人、消費者を繋ぐ「connect」の日本語読み「こねくと」を合体させたのだから…

社名が「こんねくと」になったことと、今回の祖母に「こんね」するがリンクして、それこそが “回収” になるのでは？

それこそ、更に言うなら、めぐみは IWAKURAが忙しくて母との交渉の途中で東大阪へ帰っちゃて、舞が祥子とジャムを作りながら優しく‘ばんば’に「東大阪にこんね？」だけでよかったかもしれない。

そうすれば、これこそが “主人公” らしい言動であり、これまで “メイン” が描いてきた「自分ができることを探す」と「こんねくと」がつながって、半年間の朝ドラのいい感じのエピローグの一つのエピソードになったと思う。

もう、遅いが…

めぐみが「一緒に五島に戻ろうで」と言ったのは評価したい

唯一、評価するのは、前回の感想で書いたように、めぐみが祥子に「一緒に五島に戻ろうで」と言ったこと。

1回分遠回りはしたものの、“連ドラ” として考えれば、めぐみにとっては IWAKURAよりも母親を選択するほうが自然だから。

だ、か、ら、結城章（葵揚）への社長交代の一件も、祥子の事故よりも前にやっておくべきだったと思う。

それは、久留美（山下美月）をもっと前にフライトナースにしておけばよかったのと同じ理由で… だ。

結局、全体の流れを考えて、できるだけ違和感を生じない展開や流れにしようとする脚本力が乏しいからに他ならない…

突き詰めれば至ってシンプルなお話でしょ？

結局これまで見たきたことを整理すると…

主人公が成長していく過程で、いろんな周囲の人たちの影響を受けつつ、その人たちのために頑張っていくうちに “夢” が様々にカタチを変えながら、主人公も周囲の人たちも幸せになっていく… ってだけの、シンプルなお話だと思う。

いや、むしろ今作は主人公が一つの夢に向かう話ではなく、夢を模索する過程での人々の “助け合い” の素晴らしさを描く “ドラマ” として考え直せば、意外と悪くないと思う。

五島列島の人たち、浪速大学のサークルのメンバーと IWAKURA、航空学校でのチーム、航空部品製作時の近隣工場、その後も “助け合い” が描かれている。

だったら、この度のエピソードも「覚悟」を連呼せずに、それはそれとしてご都合主義と言われようが “助け合い” を描き切れば良かったと思う。

とにかく、五島のことは木戸たちに助けてもらって、東大阪は全員総出で。

私も同居してガッツリと介護をやったわけではないが、実の両親を合計20年以上は介護して、今は義理の両親を… である。

介護なんて「覚悟」をする暇もないくらいに突然やって来て、目まぐるしい中で “共助” と “公助” のお世話になって… って感じ。

流石に実の両親を看取（みと）った後は多少の “経験値” は増えたが。

やはり、特にメインの脚本家と演出家は、貫いて描くべきことは、興味があろうとなかろうと、しっかりと丁寧に描くべきだったと思う。

あとがき

やはり、五島列島が舞台ですから、五島出身の川口春奈さんが登場しましたね。（番宣では登場してましたけど）

ジャケットの胸元に「silent snow」の文字も見えて、前作で迷惑をかけたから？（苦笑）

因みに、次期作『らんまん』の主人公のモデルである牧野富太郎さんが高知県出身ってことで、高知県出身の広末涼子さんと島崎和歌子さん、中村里帆さんが出演されますね。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76 土
第17週『大きな夢に向かって』
77 78 79 80 81 土
第18週『親子の心』
82 83 84 85 86 土
第19週『告白』
87 88 89 90 91 土
第20週『伝えたい思い』
92 93 94 95 96 土
第21週『新たな出発』
97 98 99 100 101 土
第22週『冒険のはじまり』
102 103 今後の感想について(暫定版) 104 105 106 土
第23週『飛躍のチャンス』
107 108 109 110 111 土
第24週『ばんばの歩み』
112 113 114

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リバーサルオーケストラ （第10話/最終回・2023/3/15） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『リバーサルオーケストラ』
公式サイト：Website、Twitter、Instagram、TikTok、LINE

第10話/最終回『感動の最終回！ポンコツよ、永遠に！！』の感想。

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「打倒高階」に燃える玉響は、最高の舞台に向かってますます奮闘。朝陽（田中圭）の指導にも熱が入り、初音（門脇麦）をはじめ蒼（坂東龍汰）や玲緒（瀧内公美）ら団員達はその厳しさに疲弊しながらも、前向きに音楽と向き合う。奏奈（恒松祐里）や小野田（岡部たかし）ら周囲にも支えられ、ほんの4カ月前はばらばらだったオーケストラがまとまっていく中、一発逆転の舞台は…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：清水友佳子（過去作/夜行観覧車､わたし､定時で帰ります､朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣､最愛）
演出：猪股隆一（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､35歳の少女､ｺﾝﾄが始まる） 第1～3,6,8,最終話
　　　小室直子（過去作/怪盗 山猫､3年A組､ﾆｯﾎﾟﾝﾉﾜｰﾙ､真犯人ﾌﾗｸﾞ） 第4話
　　　鈴木勇馬（過去作/東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､今日から俺は!､俺の話は長い） 第5,7,9話
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：三上絵里子（過去作/逃亡医F､ﾀﾞﾏせない男､受付のｼﾞｮｰ）
音楽：清塚信也（過去作/コウノドリ1,2）
　　　啼鵬（ﾊﾞﾝﾄﾞﾈｵﾝ奏者・過去作/朝ﾄﾞﾗ｢てっぱん｣）
※敬称略

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"完結"というより"続く"的な余韻を残したのはよかった

音楽担当の清塚信也氏の知り合いで、ご自身が本作に全面協力している）神奈川フィルハーモニー管弦楽団（で首席コンマスを務めておられる石田泰尚さんが、最終回ではコンペの審査員として登場した最終回。

これまで、朝陽（田中圭）が置かれている状況について、あまり描かれてこなかったから、最終回で一気に畳み掛けたという感じだ。

そのために、やや主人公・初音（門脇麦）が薄まってはしまったが。

それでも、初音のコンマスとしての責任感、玉響への愛、音楽への真剣さ、家族愛、そして朝日への思いを描いて、更に “完結” というより “続く” 的な余韻を残したのはよかった。

いい意味で「玉響が主人公」のように描かれたことで…

やはり今作で評価すべきは「群像劇」になりそうなのに、あくまでも初音と朝陽に置いた軸足は固定して、脇役たちの事情を描きつつ、玉響全体を描くことがブレなかった点だ。

この手の個性的な脇役が揃うと、とかく「誰が主人公？」に陥る作品が多いのに、今作はそれがなかった。

いや、むしろ、いい意味で「玉響が主人公」のように描かれたことで、オーケストラやクラシック音楽へ視聴者に興味を持たせた功績も大きいと思う。

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あくまでも欲を言えば… の話として

この章は “ドラマ” だから言うのは野暮なことだから無視して構わないが、一応当ブログとしては書いておこうと思う。

やはり、映像作品として “勝負の差” が分かりにくかったなぁと。

当然、両者が肉薄しているってことでいいのだが、やはり映像作品だから見て聞いて分かるような “勝負の差” はほしかった。

それと、演者の人たちが頑張っているのは認めるが、映像作品として “観客たちの感動” をもっと伝えられなかったかなぁと。

やはり、演技、会場をぐるぐる回るカメラ、スタンディングオベーションだけで厳しかったような。

練習風景や回想シーンを工夫して挟むとか、採点段階で魅せるとか、もう少し工夫があっても良かったかも。

まあ、あくまでも欲を言えば… の話として。

あとがき

クラシックの名曲と、登場人物たちのエピソードを重ねた構成もよかったです。

音楽ドラマ、クラシックやオーケストラを扱ったドラマや映画はたくさんありますが、今作らしさ、今どきらしさもあって見応えもありました。

何より、私がサントラ盤を買うくらいに「クラシック音楽が聴きたくなる」と思わせてくれたのには、ブラボー！ と言いたいです。

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相棒 season21 （第21話/最終回スペシャル後篇・2023/3/15） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season21』
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第21話/最終回スペシャル後篇『13』の感想。

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警察庁から捜査権を与えられ遺骨盗難事件を追っていた特命係は、わずかな手掛かりから犯人が学校関係者ではないかと推理。鉄道マニアの米沢に協力を要請し、“１３”を名乗る犯人グループがたどったルートの解析にかかる。そんな中、遺骨が盗まれた元官房室長・小野田公顕の小野田家をはじめとする被害者宅に２通目のメッセージが届く。そこには“身代金”に関する指示が書かれていたが、受け渡しの方法と金額は予想外のもので…?
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：輿水泰弘／演出：橋本一（敬称略）

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流石に今回、いやこの「前後篇」は擁護しようにも…（困）

『相棒21』については、当初は薫（寺脇康文）の復帰という重荷があったから、テンポ感や雰囲気が馴染むまで大目に見ていた。

しかし、昨年末ごろから一部のマスコミで今秋には『相棒22』の放送が決定との報道があり、そこからは擁護もそこそこに見てきたわけだが。

流石に今回、いやこの「前後篇」は擁護しようにも…（困）

だって、結末から逆算すれば前回「前篇」は「後篇」に、ほとんど影響を与えていない（苦笑）

それこそ、余韻を意図的にファンタジーにしたければ、官房長の遺骨が盗まれる事件なんて特命係が動くためだけの要素だし、「13」はスペシャル前後篇にしたいだけの大人の事情に過ぎないのでは？

いや、『相棒』だから「前後篇」が「意味なき事件編」と「これだけで済んだ解決編」の構成であることは、十分承知しているつもりだ。

だから、多少の引き延ばしや無駄があっても許容範囲ではある。

でも、今回は「前後篇」で「90分間」が妥当なプロットでは？

‘この程度’の余韻を描くなら“通常回”でやれば…

更に最終回だから書いちゃうが、‘この程度’の元官房長・小野田公顕（岸部一徳）と薫と右京（水谷豊）のノスタルジックなことをやるなら、“通常回” でやれば済むことでは？

わざわざ、お墓参りに行ったけど右京は遺骨が盗まれたことを薫に秘密にしていた… なんてご都合主義な設定なんてやらずに。

いくらなんでも、企画段階でゴーサインを出したところが大問題だと思うが…

あとがき

ほぼ『相棒22』はやるでしょうから、もう、本腰を入れて作ってほしいです。
期待するのは、それだけ…

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第114回・2023/3/15） 感想

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第114回〔全126回〕／第24週『ばんばの歩み』の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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祥子（高畑淳子）を大阪へ移住させる説得ができなかっためぐみ（永作博美）と舞（福原遥）。五島から帰宅すると、貴司（赤楚衛二）がカレーを作って待っていた。舞は歩に、会いたかったと抱きしめる。一方、五島に残った祥子は病院のベッドで壊れてしまったラジオの電源を入れようとするが、ラジオから音は聞こえない。久しぶりに「こんねくと」に出社した舞は、先々大阪・関西万博があると聞いて、東大阪と世界をつなげられないかと夢を膨らませる。
---上記のあらすじは[Yahoo!ニュース]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19～22,24週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18,23週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15,21週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18,24週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19,22週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
　　　小河久史（過去作/｢ｽｶｰﾚｯﾄ 本編｣助監督､｢おちょやん 総集編｣助監督） 第23週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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ご案内

今作の感想は、既に一度離脱しております。
従いまして、今後は管理人が最終回まで完全予想した内容をもとに書きますので、下記を読んでいただいていないと分からない場合があります。

連続テレビ小説「舞いあがれ！」※今後の感想について(暫定版)

近所ではジャージ上下を着た不審者のみっきーです（笑）

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

今日はぬっかですもんねー。春ん来たごっちゃよ
（今日は暖かいですね。春が来たみたい）

「今作には期待してませんけど、きれいな写真を楽しみにしています」ってコメントがあったので、こっちも嫌いじゃないのでウォーキングしながらキョロキョロしちゃって、まるで近所ではジャージ上下を着た不審者のみっきーです（笑）

っことで、今日は昨日の夕方に撮影した「アスファルト舗装から出て来た逆光のツクシ」のその後です。

いやあ、日に日に大きくなりますね。

アスファルト舗装から出て来た逆光のツクシ

なぜ、ここまでめぐみと祥子の交流を省略してきたのか？

アバンタイトルにツッコミを入れ始めると激疲れしそうなのでスルーしておく。

ついでに、「万博」も「こんねくと」も一気にスルーして。

で、異様な長尺の「玄関の土間（たたき）」での立ちん坊の小芝居があって。

取って付けたような五島列島物産展みたいな夕食会もあって…

めぐみ「母のことなんやけど お医者さんに言われた。
　　　　1人暮らしは 避けた方がええて」

別に流れとしても台詞としても間違ってはいない。

しかし、モヤモヤする。

その理由は二つある。

一つは、「お医者さんに言われた」を理由にしていること。

分かるのだが、やはりここは「お医者さんはハッキリ言わなかったけど…」くらいに留めておいたほうがよかったと思う。

二つ目は、今さら… 感だ。

そもそも、めぐみ（永作博美）は亡き夫・浩太（高橋克典）とのことで島を出たから、長年にわたって祥子（高畑淳子）と交流がなかった設定だ。

そのことは、亡き浩太が妻に内緒で年賀状で現状報告をしていた “感動シーン” があるから印象強く残っている。

そして、今作が描いたのは、主人公の原因不明の発熱の治療を兼ねて、五島列島の‘ばんばの家’での療養で、その後めぐみと祥子は関係修復もできたと。

でも実際には、年間でどれくらい連絡を取っていたのか、どれほど心配していたのか描かれていないから分からない。

流石にいくら撮影スケジュール等の大人の事情があるにせよ、台詞だけでもいいから「今日、ばんばから連絡があって…」とか「ばんばから荷物が届いた…」は＜この展開を考えていた＞なら、やっておくべきだったと思う。

『ちむどんどん』のほうが"ホームドラマ"らしい

異論反論もあろうが、私としては前作の朝ドラ『ちむどんどん』（NHK/2022年度前期）のほうが、何かと‘きょうだい’や親戚を絡ませては東京、横浜、沖縄の交流を描いた点で、よほど “ホームドラマ” らしい思いやりや親切心が描かれていたと思う。

と、ぼやいても、風呂敷を広げるだけ広げて畳まないから、「幼少期の五島編」、「なにわバードマン編」、「航空学校編」も宙ぶらりんになっているわけだが…（困）

やはり、過去に描いたことの “つづき” を描いて “次” にうまくつなげてこなかったから、“連ドラ” として面白くないのだが。

終盤の結城章が登場したくだりはよかったと思う

まあ、一つだけ褒めるところがあるとすれば、終盤の結城章（葵揚）が登場したくだりだ。

唐突感は否めないが、それでもこれまでの岩倉螺子製作所時代からの主人公たちと結城の関係性があるから描けたシーンだ。

このような “連ドラ” だから描ける場面を所々でもいいから挿入してくれば、もう少しマシになったと思う。

こともあろうに、また、まだ「お義父さん」か…

さて、前回の感想でツッコミを入れた点について、今回にも似たようなことがあったから言及だけしておく。

一つは、次の主人公の台詞だ。

舞「お義父さん 言いにくいこと ちゃんと言うてくれはった」

そう、こともあろうに、また、まだ「お義父さん」なのだ。

この件についてツッコむのはこれを最後にするが。

“メイン” が、現状の主人公が夫・貴司（赤楚衛二）の父・勝（山口智充）を「お義父さん」と言い続けることに違和感を覚えないことから、今作が “連ドラ” であることも、主人公の “幼少期からつながった物語” であることも、意識せずに書いている証拠なのだ。

まあ、「私、過去は一切ふり返らない主義の前向き思考派だから」を貫いていることにしておくが（苦笑）

祥子のことを、なぜ悠人には相談しないの？

最後に一言だけ。

IWAKURAの後継者を身内にするのか章兄ちゃんにするのか？ なんて、どうでもいい。

私が気になってしょうがないのは、今や恋愛も考える人になった岩倉家の長男・ 悠人（横山裕）に祥子を迎い入れることを相談しないの？ ってことだ。

それこそ “義理の家族” とはいえ「うめづ夫妻」よりも、まずは悠人に相談するべきでは？

それこそ、めぐみが「悠人は ‘おかんに任せる’ って言うてくれた」だけでもよいのに。

結局、今作は、“メイン” は、このような心配りや気遣いをやらないから、舞の「できることは何でもする」も「そりゃそうだろ」だし、貴司の「しっかり面倒見んとな」も、「子育てを面倒？」んて思いたくもなるのだ。

もちろん、前回で書いたように、もっと前段階で久留美（山下美月）が長崎の病院でフライトナースとして働いている設定にして、悠人ともよりいい関係になっている設定にしておけば、悠人の性格を考慮して、「おかん、ばんばを島に一人で置くのはダメだ」となっただろうに（悔）

あとがき

言っちゃいますけど、この展開だと完全に祥子は岩倉家に来て、娘のめぐみは独り勝ちで景気のいい IWAKURA社長ですから一気にバリアフリー化のリフォームしちゃいますよ（きっと）

でもね、めぐみが社長を退く覚悟がある設定なら、一度くらいは「私が五島に行って‘ばんば’と暮らしたい」って言いだしても良かったかなって。

だって、めぐみだって祥子との母子関係を取り戻したいって思っているのでは？ と考えるのが “連ドラ” だと思うからです。

まあ、サブタイトルが『ばんばの歩み』ですから、金曜日には「ばんばの部屋」にしれーと住んでいると思いますけど（笑）

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76 土
第17週『大きな夢に向かって』
77 78 79 80 81 土
第18週『親子の心』
82 83 84 85 86 土
第19週『告白』
87 88 89 90 91 土
第20週『伝えたい思い』
92 93 94 95 96 土
第21週『新たな出発』
97 98 99 100 101 土
第22週『冒険のはじまり』
102 103 今後の感想について(暫定版) 104 105 106 土
第23週『飛躍のチャンス』
107 108 109 110 111 土
第24週『ばんばの歩み』
112 113

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星降る夜に （第9話/最終回・2023/3/14） 感想

テレビ朝日系・火曜9時枠の連続ドラマ『星降る夜に』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第9話/最終回『雪宮鈴、愛している― 10歳差ピュアラブ、ついに完結』の感想。

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伴（ムロツヨシ）の件を経て、鈴（吉高由里子）と一星（北村匠海）の絆はいっそう強まる。深夜（ディーン・フジオカ）は妻亡き後そのままだった東京の自宅の遺品整理をついに決意。深夜と妻の友人で、依頼を待ち続けてきた北斗（水野美紀）は言葉がない。当日は鈴も同行。‘全処分’で依頼された作業の最後、一星は深夜に箱を差し出す。北斗はそんな鈴、一星、深夜を太陽と月と地球の関係に例える。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：大石静（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､大恋愛､知らなくていいｺﾄ､恋する母たち）
演出：深川栄洋（過去作/偽装の夫婦､僕とｼｯﾎﾟと神楽坂､にじいろｶﾙﾃ） 第1,2,5,6,最終話
　　　山本大輔（過去作/民王､おっさんずﾗﾌﾞ､緊急取調室3､妖怪ｼｪｱﾊｳｽ） 第3,4,7,8話
音楽：得田真裕（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､石子と羽男-そんなｺﾄで訴えます?-）
主題歌：由薫「星月夜」
挿入歌：NCT ドヨン「Cry」
※敬称略

ドラマ『ビーチボーイズ』…

粗探しをするつもりはないし、パロディのつもりだと解釈しているが。

一応、ドラマ『ビーチボーイズ』（フジ/1997）がネタに使われたら黙っちゃいられない立場なので書いておくが…

同作内に登場人物たちが銭湯に入るシーンは無く、あるとするなら一人ずつドラム缶の五右衛門風呂である。

むしろ、先頭で男たちといえばドラマ『ウォーターボーイズ』（フジ/2003）で。 まあ、それよりも、21時開始のドラマで、あれだけ「駅弁」を連呼するとは！（恥）

商業的に成功したとは言い難いが…

視聴率が作品の質を表すとも限らないし、世間で話題にならないから “ドラマ” としてどうこう言うつもりはない。

しかし、 テレビドラマが芸術作品ではなく、あくまでも広告を見てもらうためにスポンサーが制作している映像作品であることからすると、やはり視聴率は高いほうがいいし、話題になったほうがいいのは当然のこと。

その意味では、商業的に成功したとは言い難いのが今作を最終回まで見た率直な感想だ。

鶴子「物事には 始まりと終わりがありますから」

では、本編の感想。

王道の最終回… と、言えばよいのだろうか？

前回でシリアスパートは全部片づけたから、最終回はホンワカ、コミカルにみんなのその後 “余韻” を描きました… という感じだ。

看護師長・犬山鶴子（猫背椿）がピンクエンペラの解散宣言をするとき、次のように言っていた。

鶴子「物事には 始まりと終わりがありますから」

というわけで、台詞のとおり「終わり」を描いて締めくくったと思う。

まあ今となっては、最初の鈴（吉高由里子）と一星（北村匠海）が惹かれ合う根拠みたいなのが “一目惚れ” だとしても、強烈な印象付けをしてくれなかったことが悔やまれるが。

恋愛ドラマの大御所らしい仕事

しかし、まず良かったのは、一星の “聴覚障がい” の設定が、前期の某ドラマの後追いの印象になるのか心配だったが、今作は‘その設定’を必然とまでは作り込めなかったが、アリのほうが独自性が出るように利用した。

これによって、類似作品との差別化には成功したと思うから、さすが恋愛ドラマの大御所の仕事だと思う。

また、恋愛ドラマであって、“生と死” を扱うヒューマンドラマとしても見ごたえがあったのも大いに評価したいところだ。

久し振りに地上波ドラマで‘本気の恋バナ’を見た

更に、映像的なことを言えば、一星と深夜（ディーン・フジオカ）の居酒屋シーンの直後の、鈴と一星の “思い出ビデオ風” の‘約5分間’の構成や編集はよくできていた。

好みはあると思うが、これまで「こんなに必要？」と思っていた二人のイチャイチャシーンが、「これのために撮影したのか！」と思わせてくれた。

大袈裟に書くなら、久し振りに地上波ドラマで‘本気の恋バナ’を見た満足感すらあったような…

平日21時放送開始の恋バナとしては挑戦的な部分もあったが、全体的には引き延ばしも感じず、よく出来た作品だったと思う。

あとがき

結末に、もう一捻りあっても良かったかなぁって。

それと、遺品整理が登場するだけに、もう少し全体を整理整頓したら見やすかったかも？

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