相棒 season21 （第17話・2023/2/15） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season21』
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第17話『定点写真』の感想。

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右京（水谷豊）と薫（寺脇康文）は、ある建物の「定点写真」をSNSにアップする高校生の幹太（寺田心）に声をかける。5日前、その建物でイベント会社社長の浅野（平井真軌）が殺され、幹太のSNSも更新が止まっていた。右京と薫が幹太は誰かをかばっていると推理する一方で、浅野を恨む人物が浮上。右京らは、幹太の投稿を自分のSNSで紹介したカメラマンのあゆみ（大野いと）と会う。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：櫻井智也／演出：守下敏行（敬称略）

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幸澤沙良さんと寺田心くんの若手の演技が見所だった今回

ドラマ『差出人は、誰ですか?』（TBS/2022）で主演を務めた幸澤沙良さんと、ドラマ『トクサツガガガ』（NHK/2019）で ダミアン（田宮拓）役を演じた寺田心くんの若手の演技が見所だった今回。

というくらいしか、褒めるところが… である（苦笑）

流石に、捻り過ぎでは？

これ、相棒ファンなら序盤で事件の全容は分かってしまったのでは？

だから、作り手たちも、時間軸をいじって、人間関係を隠して、捻って捻って捻りまくって、頑張ったのは分かるが。

流石に、捻り過ぎでは？

もっと幹太（寺田心）の恋心とか憧れの気持ちに重心を置いて「庇う心」、「助けたい心」をメインにした “人情モノ” に仕立てたほうがよかったような。

そうすれば、幹太の幼馴染みだという杏子（幸澤沙良）の気持ちが明確になって、少しはさわやかな風が吹くラストになったと思うのだが。

物理的にでもいいから、特命係の出番を増やすだけでも…

その上、困ったのは特命係の必然性がほぼ無かったこと。

自働的に関係者が動きまくって、ボロを出しただけに見えてしまったし。

せめて、物理的にでもいいから、特命係の出番を増やすだけでも違ったと思う。

あとがき

前回が秀逸だっただけに、流石に残念過ぎます…

この一言に尽きる…

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話 第10話 第11話/元旦SP 第12話 第13話 第14話 第15話 第16話

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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第94回・2023/2/15） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第94回〔全126回〕／第20週『伝えたい思い』の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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御園（山口紗弥加）から受けたＩＷＡＫＵＲＡの取材記事が新聞に載る。書かれたのは女性社員のことだけで、男性社員のことは書かれていないと藤沢（榎田貴斗）は愚痴をこぼす。その記事を目にした貴司（赤楚衛二）は喜ぶが、それも束（つか）の間、編集者のリュー北條（川島潤哉）からの新しい短歌１０首の宿題が目に入り、気が滅入（めい）る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19,20週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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投稿時間が遅くても、まだ「離脱」はしません！

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

前回の感想の投稿時間が遅くて「離脱？」と心配された読者様がいらっしゃったようですが。

月曜日の夜は『罠の戦争』と『好き好きワンワン！』という二大「語りたい連ドラ」があるので、火曜朝の朝ドラの感想は放送順で最後になるだけです。

他の曜日も同じことになりますが、今後はできるだけ早めに投稿します。

といっても、こっちはこっちで “内容が浅い” 割には “描写や展開が粗い” ので、感想を書くには別の意味で手強いですが（苦笑）

今さら… ブログで情報発信か？

まず、どうでもいいことだが、Yahoo!テレビのあらすじに「舞（福原遥）」がない！（汗）

「フィクション」に目くじらを立てるのは野暮… と、先ほど『星降る夜に』の感想に書いたばかりで、その舌の根も乾かぬうちに言うのもなんだが…

まず、押さえておきたいのは兄・悠人ニーニー（横山裕）の判決出たのが2014度（平成26年）だから、今回の劇中は2014～2015年になる。

そう、今から8～9年前、オッサンの私には “つい最近” のことだ（笑）

ここで近代史のうんちくを語るつもりはないが、一応 “ブログ歴16年目のブロガー” としてだけ言わせていただきたい。

そもそも、現在のような「ブログ」が認識されるようになったのが90年代末からで。
「livedoor Blog」、「BlogPeople」、「ココログ」などのサービス開始が2000年代初頭。
しかし、2008年にTwitterとFacebookの日本語版がサービス開始。
2010年にInstagram(英語版)が、2011年にLINEがサービス開始して、ブログの地位は下降し始めた。

これが “私が見たリアル”。

それこそ、企業についていえば、10年前なら多くの会社が既に自社サイトを持っていたし、ブログよりもSNSの発信に傾倒していった時代だ。 YouTubeも積極的に使われ始めていたし…

それなのに、IWAKURAは今さら… ブログで情報発信。

ブログで情報発信するだけなのに、動機が意味不明すぎる

ただ、「フィクション」だし、ネタだから、悪いことではないし、間違っているとも限らないが。

主人公が自社の社員たちの思いを世界に情報発信したいと思ってブログを始めるなら、何も “こんな違和感だらけの設定” を作って盛り込む必要あるの？ ってことなのだ。

いや、むしろ、毎報新聞の記者・御園（山口紗弥加）を盛り込んで、御園の過去やフェミニズム思想的なモノを盛り込んだために、余計に分かりにくく、且つ余計な意味づけまでしたと思う。

ブログを"舞の新しい挑戦"として素直に描くだけでいいのに

これ、一番 “朝ドラ” らしく仕上げるなら… ってことで「こうしたらよかったのに… 講座」を無駄を承知でやってみる（笑）

まず、最もお手軽でおすすめなのが、五島列島の物産展を見た主人公が「うちの会社も情報発信が必要だと思うんねん」で始めちゃう。

流石に雑過ぎるというなら、既に「東大阪の企業紹介」的な地方局のローカル番組の取材を受けた設定にして(映像は要らない)、みんなで待ち遠しくお好み焼き屋「うめづ」で放送を待つ。

で、放送が始まってみると男性社員が一切映ってなくて、雪乃（くわばたりえ）が「笠巻さん映ったないやん！ 舞ちゃん、何とかしてやってな」と騒いで、主人公が「私、ブログ作ります！」でいいのでは？

もうちょっと工夫するなら、事前にIWAKURA社員のイケメンを久留美（山下美月）の新しい彼氏にしておいて、「舞、○○君が映ってない！」とごねて、若手社員たちが「社長、私たちのことをブログを作って紹介してください。自分たちも書きますから」と提案しちゃう。

どっちにしても、航空機部品は作らないと決めたIWAKURAの次が、荒金（鶴見辰吾）から依頼を受けた自動車部品じゃないのかだから、脚本家はご都合主義であろうがなかろうが、主人公の仕事として「ブログを作る」を設定すべきなのだ。

そして、それを “IWAKURAの挑戦” として描けばよいだけのことでは？

脚本家がやるべきことを先延ばしにしているから、Wikipediaに「IWAKURAの営業の仕事を続けながら、ちょくちょく貴司のいるデラシネに出入りしている」なんて書かれてしまうのだ（失笑）

社会問題を描くとするなら北條も史子も描写の詰めが甘い

「フィクション」に目くじらを立てるのは野暮… と分かっていて、更に書く。

今回の「女性従業員しか記事になっていない」のくだりだが、脚本家や演出家は特別にフェミニズムを描こうとか、フェミニストを登場させて、当時の社会的な問題を取り上げようなんて思いはさらさらないと思う。

ただ単純に、記者が面白いと思ったから、新聞読者が喜びそうだからの理由で、偏向報道をするマスコミの問題を盛り込んでいるつもりだろう。

しかし、これまでの御園の描写や、最近の… 貴司（赤楚衛二）の短歌集を出版する編集者・リュー北條（川島潤哉）や、貴司の短歌のファン・秋月史子（八木莉可子）の描写があるから、否応がなしに社会的な背景や報道の本質について言及しているのかなぁとも勘ぐってしまう。

でも、社会問題を描くとするなら北條も史子も描写の詰めが甘いから、そこまでの意味にも受け取れない。

要するに、今回だけでも、これまでを鑑みても、“劇中の時代にブログで発信” がリサーチ不足による、意味不明なエピソードにしかなっていないということだ。

舞が"ブログ"を自ら思いついていない時点で弱いエピソード

今回のエピソードが決定的に、朝ドラの主人公のネタとして弱いのは…

“先頭を切っていくタイプではなくて、周りにいる人を感じながら幸せになることを一緒に見つけて、難局をどう乗り越えていくか一緒に考えていくヒロイン” という主人公・舞（福原遥）の当初の設定に “メイン” が拘り過ぎて、今の舞が自分から思いついていないことだ。

何度も書いて恐縮だが、“メイン” が書いていない「なにわバードマン編」と「航空学校編」の主人公なら思いついていると思うのだ。

それをやらないから、相変わらず “連ドラ” なのに、つながらない。

御園「記事を読んで 勇気が出た女性もいると思う」
舞「うん… そうかもしれませんね」

じゃなくて、「そうだとは思いますけど…」と、否定してこそ “最近の舞ちゃん” じゃないだろうか…

あとがき

“メイン” が書いていないところがあるとしても…

舞って、幼い頃から飛行機が好きで、人力飛行機のパイロットをやって、女性初の旅客機のパイロットを目指して、今は男性社会のネジ工場を母と一緒に経営側で支えているわけですよね。

だったら、むしろフェミニストの御園記者でフェミニズム的な描写にして、主人公がやろうとしているのは女性解放思想ではなく、父の夢の実現や自分への挑戦であると対比させたほうが “ドラマ” としてバランスがよかったと思います。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76 土
第17週『大きな夢に向かって』
77 78 79 80 81 土
第18週『親子の心』
82 83 84 85 86 土
第19週『告白』
87 88 89 90 91 土
第20週『伝えたい思い』
92 93

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星降る夜に〔全9話〕 （第5話・2023/2/14） 感想

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テレビ朝日系・火曜9時枠の連続ドラマ『星降る夜に』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第5話〔全9話〕『俺じゃお前を守れない…? 明かされる5年前の殺人』の感想。

---

一星（北村匠海）といた鈴（吉高由里子）に深夜（ディーン・フジオカ）から連絡が入る。春（千葉雄大）の妻で妊娠中のうた（若月佑美）が腹痛を起こしたのだ。鈴と共に病院に駆け付けた一星は無力感を味わう。一方、病院のSNSに鈴が「人殺し」だという中傷が。その夜、鈴を送り届けた一星は深夜と遭遇し…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：大石静（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､大恋愛､知らなくていいｺﾄ､恋する母たち）
演出：深川栄洋（過去作/偽装の夫婦､僕とｼｯﾎﾟと神楽坂､にじいろｶﾙﾃ） 第1,2,5話
　　　山本大輔（過去作/民王､おっさんずﾗﾌﾞ､緊急取調室3､妖怪ｼｪｱﾊｳｽ） 第3,4話
音楽：得田真裕（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､石子と羽男-そんなｺﾄで訴えます?-）
主題歌：由薫「星月夜」
挿入歌：NCT ドヨン「Cry」
※敬称略

「フィクションだから！」で済む話とそうでない話…

「なぜ、公式サイトへの書き込みを削除しないの？」とか「どうして、器物損壊で通報しないの？」と思う人もいるかもしれないが、それは「フィクションだから！」で済む話だ（苦笑）

それこそ、街の産婦人科医院が「うちは大学病院と連携してます！」と謳(うた)って患者を集めて、自分の病院で手に負えなくなるまで引き留めて、ヤバいとなったら無理やり救急搬送させ、て大学病院が困り果てることこそ “リアルな医療現場だよ” が、現役の大学病院助産師の妻の意見だ。

主人公が"みんなに生かされている"ことを明確に描いた秀作

さて、本編の感想。

今回は、あまりにも出来事、騒動が多かったので、ちょっと整理してみる。

●春（千葉雄大）と妻・うた（若月佑美）の夫婦のコト
●うたことが原因の春と一星（北村匠海）の友情のすれ違い
●5年前の鈴（吉高由里子）が抱えるトラウマ
●新人医師の深夜（ディーン・フジオカ）を交えての三角関係
●北斗（水野美紀）の娘・桜（吉柳咲良）の一星へのアタック

このように箇条書きにすると、如何に各登場人物の “問題と苦悩” を丁寧に描き分けたうえで、重ねられる部分のみを巧みに結合させているから、いい感じの “エピソードの数珠つなぎ” が完成したなのがよく分かる（苦笑）

しかし、実際の “ドラマ” は整理整頓しまくられていた。

そして、その “数珠つなぎ” の結び目のアクセントとして、春の様々な苦悩、一星との出会い、深夜の過去を組み込んで、春とうた夫婦の明るい未来まで見せた。

これだけの要素を絶妙に連結させるだけでもスゴイことなのに、全員がちゃんとつながって存在し、主人公が “みんなに生かされている” ことを明確に描いたのは、もう感服するしかない。

「一星が聴覚障がい者である設定」の組み込み方が秀逸

もう少し、脚本を掘り下げてみると、実は今回最大のポイントが「一星が聴覚障がい者である設定」のいかし方にあることが分かる。

冷静になって見ると分かることだが、一部を除いて「一星が聴覚障がい者である設定」がなくても成立する。

ぶっちゃけ、一星が「遺品整理をやっている今どきの若い男性」だけでイケちゃうのだ。

しかし、当然 “それ” では今作として成立しない。

そこで、すべてのエピソードに「一星が聴覚障がい者である設定」を必然性にした。

それこそ、次の春のモノローグなんて、いい例だ。

春(M)「一星に手話を教えてもらって
　　　言いたい放題 内緒話ができるようになって
　　　本当の気持ちも手話でなら言えた」

更に、一星の次の台詞も…

一星「俺はガラスが割れた音も聞こえないし
鈴の悲鳴も聞こえない 俺じゃ 鈴を 守れない！」

敢えて作品名は書かないが、今作のような “設定”、それは病気や障がいに限らず、○○生まれ、△△育ち、◇◇時代などを含めて “組み込んでいるはず” なのに、展開によっては都合よく無視する作品や、逆にあざといくらいに強調する作品もあるのに… だ。

やはり、脚本家の懐の深さを感じると共に、プロとしての矜持すら感じる作品だと思う。

あとがき

未だに「キュンキュンしない」との意見があるようですが…

ちゃんと、命の「はじまり」と「終わり」をつかさどる男女の、10歳差ピュアラブストーリーになっていると思いますよ。

おまけ

「マロニエ産婦人科医院」のロケ地は、千葉県鴨川市にある「アンティークホテル ら・みらどーる」。80年代からある老舗的なオーベルジュとして以前から有名なフレンチが味わえるホテルで、私も幾度かか泊まったことがあります。

近くに太平洋を一望できる絶景スポット「魚見塚展望台～誓いの丘～」があり、ドラマ『ビーチボーイズ』（フジ/1997）で春子（稲森いずみ）がフェリーで去って行くのを見送るシーンの展望台で、広海（反町隆史）と海都（竹野内豊）が登った急な坂もあります。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話

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感想の趣旨について

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作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第93回・2023/2/14） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第93回〔全126回〕／第20週『伝えたい思い』の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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舞（福原遥）は久留美（山下美月）との夕食の席で、秋月史子（八木莉可子）から言われたことを打ち明けると、貴司（赤楚衛二）に対して出来ることを探すように、それが舞だと励まされる。一方、貴司は、秋月史子（八木莉可子）が見守る中、出版社の編集者・リュー北條（川島潤哉）に新たに作った１０首の短歌を見せる。しかし、リュー北條から返ってきたのは、これでは駄目だという厳しい批評だった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19,20週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

---

こんなに短歌、短歌集に時間を割く意味って何？？？

“メイン” で今週の脚本担当である桑原亮子氏が、脚本家の傍ら短歌をたしなまれていることは知っている。

だからといって、今作では短歌の腕前を披露したいのか、いかしたいのか知る由もない。

また、短歌集を出版する編集者・リュー北條（川島潤哉）を利用して、執筆業の辛さや思いを吐き出したいのかどうかも分からない。

貴司（赤楚衛二）の短歌のファン・秋月史子（八木莉可子）を使って、スティーヴン・キング原作で、自分が大好きな小説のヒロインが死んだことを恨んで作家への狂気を暴走させる愛読者を描いたサイコスリラーの傑作『ミザリー』（米国/1990）へのオマージュをやっているなんて絶対信じたくないが…

映画「ミザリー」

ただ、映画『ミザリー』の劇中に登場する小説名でヒロイン名でもある「Misery」とは、直訳で「哀れ・惨めさ・悲嘆」を意味するから、ここは強引にご自身と今作の主人公に重ねているかもしれないが…（汗）

恋愛に憶病な人が"あんな別れ方"をした"親友"に相談する？

とにかく、今回もハッキリ言って、よく分からん！

まず分からんのが、確かに父親を揶揄されたと感じたから自分から婚約者と別れたのは理解するが…

それでも一応は両家の親の挨拶までたどり着いていた関係で、あんな別れ方をした久留美（山下美月）に “わざわざ” 史子（八木莉可子）から言われたことを打ち明けるって？？？

まあ、一応は主人公・舞（福原遥）は久留美の “親友” だから、相談というより、食事時の話題の一つとして話したのはぎりぎり理解はできる。

更に、視聴者の「久留美応援団」の皆さんは必死に擁護するだろうが。

告白して断られたら…、交際して別れたら… 元の “親友” には戻れないから…
そう、恋愛に憶病になってる “設定” だから困ってるんじゃないの？

そんな人が、あんな別れ方をした人に、相談しますか？ って、話だ（苦笑）

そう、私が言いたいのは、舞が久留美に相談するという展開、筋書きが、“ドラマ” として、“人として” どうかと思うのだ。

婚約破棄した親友に、親友との恋バナを相談するって？？？

いや、誤解してほしくないのは、久留美が人間的にダメだと言っているのではない。

半年近く前の話とはいえ、（たぶん今も）職場も同じ人と婚約破棄した “親友” に “親友” との恋バナの相談をする舞って人がよく分からんのだ。

それこそ、つい最近「むっちゃん」と結婚したさくら（長濱ねる）がいるんだから物産展で上京したタイミングと合わせるとか、“連ドラ” の醍醐味を存分に発揮して、久し振りに女性パイロットの由良先輩（吉谷彩子）や航空大学校の同期・倫子（山崎紘菜）に相談する展開もあったと思うが。

それこそ “大人の事情” で無理なら、舞ちゃんらしく一人で悶々と悩んだ方が舞らしくてよかったと思う。

引っ込み思案も発熱しがちも封印したのは"メイン"では？

だって、だって、そもそも、そもそもの話として、舞は、原因不明としつつも、引っ込み思案な性格だけど人の気持ちを考え過ぎちゃって後先考えずに行動しちゃうと発熱しちゃう人だったはず。

そして、記憶が正しければ “サブ” が書いた「航空大学校編」にも “考え過ぎて発熱しちゃう舞ちゃん” は描かれていた。

にもかかわらず、「父が亡くなって以降」の舞は、引っ込み思案も発熱しがちも封印して、前回の感想にも書いたように以下の舞ちゃんを構築したのは “メイン” の脚本家と演出家なのだ。

　　●人に言われたら動く
　　●人のために動く
　　●人の夢に乗っかる

まあ、擁護派の人たちは、これらを「成長した」とか「変わった」とか「大人になった」と解釈するだろう。

そう、その通りなのだ。

登場人物の成長や変化こそ"連ドラの醍醐味"だからこそ！

奇しくも、今回の終盤でリュー北條が貴司に次の台詞を言った…

北條「梅津さん 成長しないと。
　　　いつまでも同じではいられないんだ」

その通りだ。

フィクションであろうと、劇中の登場人物は劇中の時間を生きる限り、エピソードを通じて「成長する」し「変わる」し「大人になる」のだ。

そして、視聴者や観客はそれらを見るのが “連ドラ” の醍醐味でもあるのだ。

しかし、今作は「○○編」毎にキャラが変わる。

流石に、ここまで踏襲されないと、何のために “連ドラ” “連続テレビ小説” というフォーマットで描いているのか、本質的な意味すら分からないのだが。

いつから舞ちゃんはそういう人になりましたっけ？？？

更に気になったのが、次のやり取りだ。

久留美「どんな時でも 自分のできること 探すのが舞やろ？」
舞「うん…」

え～～～と、いつから舞ちゃんはそういう人になりましたっけ？？？

舞も「うん…」って言っちゃってるし。

　　●人に言われたら動く
　　●人のために動く
　　●人の夢に乗っかる

…って書いたのは “メイン” でしょ？（失笑）

それとも、予告？ 予言？ お告げ？

一体本当のところは “メイン” は何を描きたいのだろう？

それにしても…

　　・原因不明の発熱… 　　・ウサギのスミちゃん
　　・ばらもん凧
　　・模型飛行機
　　・人力飛行機
　　・旅客機パイロット訓練
　　・ネジ工場で部品製造
　　・リーマンショック
　　・インサイダー取引
　　・短歌集
　　・五島物産展
　　・恋バナ

…と、あれこれ描いてきてはいるが、一体本当のところは “メイン” は何を描きたいのだろう。

まだ、前作の朝ドラ『ちむどんどん』（NHK/2022年度前期）は、ワガママなヒロインが料理で故郷の沖縄に一花咲かせるお話として、筋が通っていたような（失笑）

あとがき

まさか、このまま恋バナを “三角関係” に発展させるのでしょうか？
そんなの、見たい人たくさんいるのかなぁ。

個人的には、暢子（黒島結菜）を取り合った和彦（宮沢氷魚）と智（前田公輝）と、おまけ的な歌子（上白石萌歌）の顛末を彷彿しちゃって、気が滅入りますけど（笑）

ただ、まだまだ感想を書き続けるエネルギーはあります…

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76 土
第17週『大きな夢に向かって』
77 78 79 80 81 土
第18週『親子の心』
82 83 84 85 86 土
第19週『告白』
87 88 89 90 91 土
第20週『伝えたい思い』
92 

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すきすきワンワン！ （第4話・2023/2/13） 感想

日本テレビ系・シンドラ『すきすきワンワン！』
公式リンク：Website、twitter、Instagram、YouTube

第4話『犬、怒る』の感想。

---

かつての友人の出世から刺激を受けた炬太郎（岸優太）は、無職からの脱出の一歩として、フードデリバリーのバイトを始める。心配するてん（浮所飛貴）をよそに、バイトなんて楽勝だと軽く見ていた炬太郎だった。しかし、現実はそう甘くはなく、配達ミスや、不本意なクレーム対応などの試練に見舞われた炬太郎は不満をてんにぶつけるが、返ってきたてんの激しい言葉に衝撃を受ける。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：水橋文美江（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｽｶｰﾚｯﾄ｣､死にたい夜にかぎって､古見さんは､ｺﾐｭ症です｡）
演出：中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ､世界一難しい恋､俺の話は長い､新･信長公記） 第1,2話
　　　丸谷俊平（過去作/もみ消して冬､俺の話は長い､#ﾘﾓﾗﾌﾞ､ﾊｺﾂﾞﾒ） 第3,4話
音楽：青木沙也果（過去作/この初恋はﾌｨｸｼｮﾝです､ﾕﾆｺｰﾝに乗って）
主題歌：King & Prince「We are young」
制作協力：オフィスクレッシェンド（過去作/世界一難しい恋､もみ消して冬､俺の話は長い､ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞｽﾀｲﾙ）
※敬称略

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映像的な新鮮さで"進んでいること"をさり気なく感じさせる

天（浮所飛貴）は「ワン ツー」って言えないのか！（笑）

さて、“連ドラ” としてはかつての友人・光太郎（前原滉）の出世から刺激を受けた炬太郎（岸優太）が無職からの脱出の一歩として、フードデリバリーのバイトを始める… という、いわば「第二章」的な位置づけに進展した。

その影響なのか、それを見越した演出なのかは想像の域だが、今回は冒頭から前3話では象徴的に使われてこなかった新しいカメラアングルが多用されていた。

庭の向きとか、玄関のカメラ位置とか、階段のところとか… いろいろと。

恐らく、冒頭の天のナレーションによる「前回までのふり返り」のくだりからの「第二章＝新章」っぽさを強調するための演出だと思う。

やはり、当初から「いまどきの26才のクズ男が “昔飼っていた最愛の犬” と再会し 愛し愛され成長していく感動の物語」として “成長” を強調している限りは “進んでいること” を視聴者に感じさせるのは大事なことだから、映像的な新鮮さで “進んでいること” をさり気なく感じさせるのはうまいと思う。

今作を「炬太郎と天の愛の物語」だと思う理由…

今回は「マンネリ化した夫婦が熱い一夜を取り戻す為の体操」で始まった。

というか、炬太郎と天を “マンネリ化した夫婦” に見立てて、二人が自分を、相手を見つめ直すことで、“お互いを最愛の相手だと思っていた頃” を取り戻す「愛の物語」だったと思う。

ちょっぴり脱線するが、必ず今作に帰着するから読んでほしい。

自分と同じ物語を生きる相手、または自分の物語を補ってくれる相手に恋をし愛するのが「愛の物語」であるという… アメリカの心理学者スタンバーグ（R.J.Sternberg）の『愛のトライアングル理論』のがある。

愛とは物語である―愛を理解するための26の物語
R.J. スターンバーグ (著), 三宅 真季子 (翻訳), 原田 悦子 (翻訳)

この両者の関係性を「炬太郎と天」の関係に置き換えると、今作が「炬太郎と天の愛の物語」であることは分かっていただけると思う。

水橋文美江氏の脚本は「死ぬことよりも、どう生きたかを描こう」としている

そこで、今度は先日、読者のmasakoさんから「天は基本的に炬太郎としか会話を交わさない理由」についてご質問をいただいたことについて書いてみる。

拍手コメント返信(2023/2/8)その2:「すきすきワンワン！(第3話)」※一体“天”は何のか？を考えてみました

完全な想像だが、上↑の投稿にお答えは書いたのだが、今回リライトしてみる。

脚本担当の水橋文美江氏は、朝ドラ『スカーレット』（NHK/2019年度前期）の脚本を書いた時のインタビューで、うろ覚えだが次のようにおっしゃっていて…

水橋文美江氏はお母様をがんで亡くされており、更に息子さんが小さい頃には生死をさまよう病気をされたそう。

その影響で、どんな作品の脚本を書くときでも「死ぬことよりも、どう生きたかを描こう」と決めたそうだ。

誤解を恐れずに書けば、水橋氏の脚本における “死” は “生きる” を描くためのアイテムに過ぎないってことだ。

そう、「死にざま」よりも「生きざま」を描きたい… ってこと。

それを今作ではどう反映させたのか… と、水橋氏の構想を妄想してみると次のようになる。

「てんの死」によって自分が死ぬほどの辛い思いをした炬太郎の “生きる姿” や “成長する姿” を通して、一度は死んだ “犬てんとしての前世” と、“青年の天としての今世” の記憶や感覚を同時に持ち合わせながら青年・天が “どうやって生きていくのか？” を描いているのではないかと。

"炬太郎と成長"と"天の生きざま"の二重構造になっている？

今作の主人公は炬太郎だが、天は炬太郎を動かす “エネルギー” であると同時に、「転生した “てん” の意識が “天” とどうやって生きるのか？」を描く、二重構造になっていると思うのだ。

こうやって考えると、今回のエピソードは正に「転生した “てん” の意識が “天” とどうやって生きるのか？」を描いたと思えないだろうか？

そして、その天の思いが炬太郎へフィードバックして…

今作で重要なのは、実は “愛し愛され成長する” のは炬太郎と天の両方であり、再び誤解を恐れずに書くなら、相手が生きていようがいまいが、“愛し愛され成長する” ことはあるのだと。

このことは、奇しくも現在放送中の連ドラ『100万回 言えばよかった』との共通点でもある。

まあ、岸優太さんのファンの方たちは若い人が多いから、こんな面倒な解釈なんて興味はないと思うが…

脚本の水橋氏も演出家陣も中年世代だから、若い人たちにも「大事なのは、どう生きるか？」だというのを伝えたいと思うのは当然のような気がする。

似たような角度の「右上がりの構図」の使い方のうまさ！

さて、物語の考察へこれくらいにして、当ブログらしく演出の深読みをやってみる。

今回で注目したい演出はカメラのアングルだ。

1つ目は「斜めの構図」の使い方。

“敢えて” カメラを斜めにして撮る構図のことだ。

効果としては、被写体の躍動感、のびやかさ、スピード感、不安感を強調させることができる。

下のカットは、炬太郎が天に痛いところを突かれて自己嫌悪に陥った場面だ。

©日本テレビ

主人公の不安感を廊下と畳の部屋の境目を右上がりの構図で演出している。

これ自体は、よく使われる構図だが、興味深いのは次のおばあちゃんからのメッセージの画面も同じ右上がりの構図になっており、その角度もほぼ同じだってこと。

©日本テレビ

でも、こっちは文章を右上がりにすることで、文章に込められた思いに “のびやかさ” が生まれて、これを読んでいる炬太郎と天の心情に躍動感が生まれるという相乗効果を狙っている。

更に、似たような角度にすることによって、マイナス思考からプラス思考に転じた面白さも出している。

他にも、今回は「右上がりの構図」が所々に使われているので探してみると面白いと思う。

ローアングルとは真逆の俯瞰ショットで全身を映し出す

最後に注目したいのは…

先述の自己嫌悪の炬太郎を「右斜め上の構図」のままフルショット（全身が見える）で、それも俯瞰（見下ろすカメラアングルのこと）で、炬太郎をちっぽけな男にコミカルに描いている場面だ。

©日本テレビ

当ブログに寄せていただいた今作のメイン監督・中島悟氏がおっしゃったように、今作はローアングル（低い位置からのカメラアングル）で俳優さんたちがのびのび演技をしている様子を映すことやっている。

しかし、この場面ではローアングルとは真逆の俯瞰ショットで全身での演技を映し出している。

このような演出の工夫があるから、飽きずに楽しめるというわけだ。

「♪We are young」のアコギ・バージョンがよかった…

音楽にも傾聴してみよう。

例えば、フードデリバリーのバイトの初日の夜に、炬太郎が天に自分の就職していた頃の山吹先輩（吉田悟郎）とのエピソードを語る時の背景に流れていた「♪We are young」のアコギ・バージョン。

フォークソング風の明るいアレンジで、原曲とは違ったさわやか系。

昨日、私の住む地域は結構な雨降りだったが、車で「♪We are young」を聞いたら心が晴れた。

©管理人みっきーが自分で編集して車に入れて聴いてます！

やはり、この楽曲は根っこに応援歌のような優しさを含んでいて、それがアコギで演奏されると更に強調されたと思う。

是非とも、サウンドトラック盤を発売してほしい…

あとがき

前回も、たくさんの拍手やコメントをいただき、ありがとうございます。

人間と犬、生きているものと亡くなったもの、男性と女性など、様々な違いを超越した「生きる…のドラマ」になってきたと思います。

オッサンの私が言うと気持ちが悪いでしょうが、浮所飛貴さんの性別を超えた可愛らしさも作品に影響を与えているなあと思います。

そして、岸優太さんの子どもみたいに感情表現するピュアな演技と、前回で語った “生感” を大切にした「この瞬間、炬太郎ならこうするはず！」の瞬発力、そして実は緻密に計算された全身を使ったお芝居があるから、雪解けのように少しずつ心を開いていく炬太郎の心情が使わるのだと思います。

おまけ

いよいよ、22日に「We are young」発売ですね。
ご予約がまだの読者様、よろしかったら下記のリンクからお買い物お願いしま～す！

都度、追記します

拍手コメント返信(2023/2/14):「すきすきワンワン！(第4話)」※岸優太さんの演技と信頼の関係を考えてみました

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