連続テレビ小説「おむすび」 （第28回・2024/11/6） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第28回／第6週『うち、ギャル、やめるけん』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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結（橋本環奈）は、校内で風見（松本怜生）と恵美（中村守里）が書道コンクールで受賞したお知らせを見て一時感慨にふける。そこに風見がやって来て、また一緒にやろうと誘われるが、結はかたくなに断る。またハギャレンのリサポン（田村芽実）も近寄ってくるので避けようとするが、リサポンからプレゼントと言って紙袋を渡される。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4,6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ）
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ）
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ）
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史宇（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動

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『宙わたる教室』の感想の投稿は今しばらくお待ちください

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

常連の読者様は、ご存じだと思います。
ここ数日間 連続で Web拍手が 30未満（投稿時）になりましたので…
読者様に向けて、どうしたら今作が巻き返せるのか考える感想にもしたいと思います。

よって今週も、通常モードより、本気で歯に衣着せぬ感想を書きます。
※しばらくテンプレです…

先週あたりから、さらに内容らしきものがないので、感想を書きたくても書くほどの思いが募りません。

ほんと、毎朝、毎日、読みに来てくださる読者様には申し訳ないと思っております。）

お詫びというわけではないですが。

今回は、感想の前に、今作のネット界隈の状況や、当ブログに届いている “信者の声” をご紹介いたします。

それと、NHK・ドラマ10『宙(そら)わたる教室』の感想を楽しみにしてくださっている読者様へ。

『宙わたる教室』の感想の投稿は、今回もたいへん労力がかかることが予想されるので、時間に余裕があるときにじっくり書いて投稿します。
今しばらくお待ちください。

まずは、味気のない “おむすび” をおいしくいただいちゃいますので（笑）

私は書かない（書きたくない）点にツッコミを2つご紹介！

まず、昨日あたりのネット界隈で、私の目に留まった記事をご紹介しよう。

例えば、下記の記事だ。

■女の話を聞かない、突き放す結

　まず気味が悪いなと思うのが、結ちゃんって女友だちと全然ちゃんと話をしないんだよな。前回、ハギャレンにも「話があるの」という相談ベースではなく、決定事項として「ギャル辞める」と告げているし、今回、書道部退部を引き留める恵美ちゃん（中村守里）に対しても「うちの手伝いが忙しい」というウソの理由（今までやれてたんだからウソだよな）を一方的に突き付けるだけで、対話したり本心を打ち明けたりということをしない。

出典：『おむすび』第26回　男にしか心を開かない主人公……女友達への冷たさが気色悪いです｜日刊サイゾー 

なかなか、私は書かない（書きたくない）点にツッコミを入れている。

確かに、主人公の米田結は、比較的 “女性には冷たい態度” で接する印象がある。

脚本家や演出家は「ギャルが嫌い」が結の根っこにあるとでも描いているつもりかもしれないが。

一方で、幼なじみの雄太の恋心は賢く利用するし、よく知らないはずの河童には胸の内を涙ながらに語る始末だ。

今どきの人には、“自己チューな女” とか“あざとい女” と映るのだろうか？

アラ還(あらかん)の私にも、同じように見えているから、私も意外に若いってことか（笑）

もう一つ、ご紹介しよう。

これも、私はやらないツッコミだ。

ネットでは、結の四ツ木に対する態度を疑問視する声も。
一応「ありがと」とは言っているが、声も小さく、不機嫌そうであることから、視聴者に伝わりきらず「やっぱり皆さん言ってるけど、四ツ木が持って来てくれたイチゴのジャムを『そこに置いとって』はないよねえ…」「いちごジャム貰ったらちゃんとお礼言おう？『そこに置いておいて』は失礼すぎるでしょ」「ハギャレンメンバーのクラスメートを無視するわ、野球少年の苺ジャムの手土産は塩対応するし、主人公の性格がひねくれてるように見えてしまうよ」「彼がお礼に持って来た苺ジャムを、そこへ置いてとぞんざいな扱いする結　なんかなー」などの声が上がっていた。

出典：「おむすび」いちごジャムもらっても「そこ置いといて」　塩対応の結にネット注意「失礼」「なんかなー」/芸能/デイリースポーツ online 

ちゃんと見ている人は「見ている」ってことだ。

"ちゃんと見ている"つもりで、"好意的に解釈しているだけ"

一方で、毎日のように当ブログに届く、「ちゃんと見ている」つもりで、ひたすらに「超好意的に解釈しているだけ」を無自覚の信者からの数多いコメントの中からご紹介しよう。

本来は、「信者」ではなく「作品の熱烈なファン」などと書くべきだが、長いし、何よりも「信者」が最適だと思うから、今後も使うので、ご理解いただきたい。

ちなみに、ほぼ全員が「名無し」だが、投稿者の IPアドレスなどが異なるため、複数名による投稿なのは間違いない。

私が、口が酸っぱくなるほど言い続けている「結果ばかりを描いて、原因や経過を描かないから、物語に流れが生まれない」に対する異論反論オブジェクションだ。

例えば、前回の、主人公の姉が大女優かもしれないというくだりについて。

「最初に、＜大女優かも？＞ と見せておいて、あとから伏線を回収すると思います」

「あとから見事な伏線回収をするが脚本の面白さだと思います」

昨日に読みながら、コーヒーを吹き出しそうになってしまった。

当ブログの聡明な読者様なら、このコメントが如何にもの知らずでトンチンカンであるか秒で分かったと思う。

というわけで、解説はしない…　わけには、いかないか（笑）

私の言葉で解説する前に、一般的な解釈を紹介する。

プロらしからぬ素人騙しの姑息な引き伸ばし作戦ばかりで…

まずは、大阪府豊中市にある「履正社中学校・高等学校」の理事長のコメント。

日本実用表現辞典によると、「伏線回収とは、後の展開に活かすためあらかじめ忍ばせておいた要素（＝伏線）を、意図通りに後の展開の中で活用すること。 とりわけ小説・ドラマ・マンガ等の物語において、特に注目されない形で登場していた物事が、物語の後の展開で重要な役割を担うこと。 およびそのような展開のこと。」 とあります。

出典：「Vol.50 伏線回収」 | 履正社｜理事長だより字 

続いては、毎日忙しい40代の働く女性向けのメディア、小学館「Domani」公式サイト。

1：小説や戯曲などで、のちの展開に備えてそれに関連した事柄を前のほうでほのめかしておくこと。また、その事柄。「主人公の行動に?を敷く」
2：あとのことがうまくゆくように、前もってそれとなく用意しておくこと。また、そのもの。「断られたときのために?を張る」
『デジタル大辞泉』（小学館）より引用

出典：【伏線回収】とは？ 伏線の意味、言葉の使い方、似ている言葉などを紹介 | Domani 

実は、どちらも辞典の開設を引用しているわけだが。

ここで注目すべきことは、ただ一つ。

伏線とは、「忍ばせておいた要素」、「前のほうでほのめかしておく」でなければ、あえて強めに書けば “絶対に” いけないのだ。

逆に言えば、「あからさまな要素」や「はっきり示す、提示する」は “伏線” ではないってこと。

もっと、分かりやすく言うと。

“だいぶ後” になってから、「あの時はスルーしちゃったけど、あれってこれが原因だったのね！」となることが “伏線を回収する(した)” の正しい使い方なのだ。

したがって、誰の目にも「あとからホントのことは描かれるはず」や「きっと真実は違うよね」みたいに見えてしまうのは、う～ん ＜ただの客寄せパンダ＞、＜話題づくり＞、＜ネタ切れの証拠＞ 程度の、脚本家や演出家の小手先のお遊び程度（あえて、褒めてます！）であり。

いつもの “みっきー節” で言うなら ＜プロらしからぬ素人騙しの姑息な引き伸ばし作戦＞ 程度のものなのだ。

もちろん、さらに “みっきー節” を炸裂させれば、「ギャルが嫌い」、「阪神淡路大震災のトラウマ」、「農業の手伝い」だって、もはや ＜プロらしからぬ素人騙しの姑息な引き伸ばし作戦＞ と同等なのだ。

あ～、スッキリした（爆）

原因や経過を勝手に脳内補完・脳内補強をすればするほど…

さて、きっと今回も信者たちは「あとから見事な伏線回収をするが脚本の面白さだと思います」と称賛の嵐なのだろうが。

冒頭から、頭が痛い（本当の頭痛ではないので、ご心配なく）。

愛子「完全にムキになっちゃってるね 結」

そもそも、＜なぜ、結（橋本環奈）がムキになっているのか？＞ の “結果”だけが提示されているだけで、その “原因と経過” が曖昧の上に、描く気配も一切ないまま進んでいるのが、一向に “結ぶつもりを感じない” が現状だ。

もちろん、好意的に解釈しているから、ムキになる “原因” が “震災” であると描いているつもりだとは思える。

だが、そうだとすると。

今度は、 ＜なぜ、結は 9年も経過した “今さら” にムキになっているのか？＞ の新たな疑問が生まれてしまう。

再び、さらに好意的に解釈すれば、勝手に家出をした姉・歩（仲里依紗）が帰ってきたから。

自分がようやく好きになった “ハギャレン” と “ギャル” を歩に否定されたから。

そう、解釈もできなくもない。

ただ、このように今作が描かないために、原因や経過を勝手に脳内補完・脳内補強をすればするほど、次の根本的な疑問が噴き出すのだ。

結がムキになっている理由が曖昧だから興味関心がわかない

＜なぜ、結は、ことごとく “姉の歩” に怒りを抱き、ぶつけるのか？＞

もしかして、ここでも信者は次のように高評価するのか？

「最初に、＜犬猿の仲の姉妹？＞ と見せておいて、あとから ＜大の仲良し姉妹＞ で感動させてくれると思います」

いや、いくら何でも、ここまでやると、脚本家や演出家を馬鹿にしているように聞こえるが。

だって、そもそも、次のことが、いまだに信者の論理で言うところの “次の4つの回収” が終わっていないのだ（苦笑）

●幼少期から姉の性格が嫌いで、家出をきっかけに大嫌いになったのか？

●描かれていない震災以降の 9年間に姉妹にあった何かが原因で怒っているのか？

●幼少期から‘姉びいき’する家族と姉に怒っているのか？

●自分勝手なギャル化、家出、出戻りに怒っているのか？

どうやら、前回あたりから脚本的には “結の物語” を描き始めているような気がする… と、前回の感想で書いた。

確かに、前5週分よりも、明らかに結がエピソードの中心になっている。

ただ、その結がいつもムキになっているのに、その理由が曖昧だから、興味関心がわかないのだ。

描くこと、提示すること全てが滅茶苦茶で不合理極まりない

視点を変えてみよう。

序盤で、今作の致命的な部分を象徴するセリフがあったので言及しておく。

結「何で　うちがやることに
　いちいち　口出してくると？
　うちは　もう　何もやらん。
　ギャルも　書道も　全部。
　どうせ　一生懸命やっても　意味ないけん。
　みんな…　いつか消えてしまうけん」

どこが、致命的なのか？

今作は “連ドラ” なのだから、もう大きな望みこそしないが。

これまでの結が、「どうせ　一生懸命やっても 意味ないけん」だったことを描くべきなのだ。

幼稚園時代に通ったそろばん塾、小学生時代の夏休みの自由研究、正月の書き初め、中学の部活など、なんでもいいから、ギャルと書道以外の一つでいいから「意味がなかった」と描くべきでは？

なのに前回では、次のように描いたのだ。

結「子供ん時から　やっとうけんね」

おいおい、家の手伝いは「一生懸命やっても　意味ないけん」じゃないの!?

それこそ、農家の手伝いだって、○年前に異常気象で大不作だったとか、去年の稲刈りの際に農機具で大けがしたとか。

徹頭徹尾、「一生懸命やっても　意味ないけん」を描くことこそが、 “連ドラ” で最も重要視されるべき “連続性” を担保するということでは？

もう、連ドラとしても、ドラマとしても、描くこと、提示することの全てが滅茶苦茶で不合理極まりない。

『ちむどんどん』だって、今作より順序や構成もできていた

悲劇的な運命の主人公が自分らしい生き方を模索する朝ドラとして。

小学3年の秋にムンプス難聴で左耳の聴力を完全に喪失してしまったヒロインが大発明家になる姿を描いた『半分、青い。』（NHK／2018年度前期）や。

東日本大震災のトラウマを抱えたヒロインが気象予報士になる『おかえりモネ』（NHK／2021年度前期）が記憶に浮かぶ。

私は「また？」と思われると思うが、「やたらと “死や余命”、“病気や障がい”、“現実に遭った災害” を盛り込むな！」の立場だ。

でも、上記の2作品は、誰にとっても “デリケートな設定” を “今作より” は丁寧に扱って描いたと記憶している。

それこそ、つい最近の『ブギウギ』（2023年度後期）だって、母、大先輩、夫の死、戦争、差別や偏見を乗り越えて…　と、騒動三昧だったが辻褄合わせはできていたのだ。

それこそ、「＃反省会」の元祖ともいうべき朝ドラ『ちむどんどん』（NHK／2022年度前期）ですら、一部の不快なキャラクターやご都合主義的展開にはうんざりしたが、連ドラの構成としては、それなりに過去から今、そして夢をかなえる… 　の順序も構成も普通にできていたのだ。

これら、あまり世間の評判が芳しくない朝ドラ群よりも、今作は指摘せざるを得ない、スルーするわけにはいかない部分が大量にあるのだ。

歩は、主人公の姉ではあるが、所詮ただのサブキャラクター

そろそろ、不動産屋さんがリフォーム工事の下見に来るし。
『宙わたる教室』の感想にも着手しなくちゃいけないから、まとめよう。

今回、かつてハギャレンと対立していた元天神乙女会のギャル・大河内明日香（寺本莉緒）が次のように言っていた。

明日香「とにかく
　東京で なんがあったか知らんけどさ」

もしかして信者は、これも「あとから見事な伏線回収をするが脚本の面白さ」だと（失笑）

あえて書くが、歩は、主人公の姉ではあるが、所詮ただのサブキャラクターなのだ。

サブキャラは主人公の魅力を最大限に引き出しつつ、自分の存在価値を見せる必要があるのだ。

だから、「なんがあったか知らんけどさ」ではなく、ちゃんと「東京で起きた出来事」を盛り込むべきなのだ。

その上で、「姉の気持ちも知らずに…」的な展開にすることで、妹の思いが見えてくるのだ。

なのに、今作はメインキャラ以上にサブキャラの人生を隠す意味が分からないのだが。

"デリケートな設定"を扱うなら、より丁寧に慎重に描写すべき

もう一つだけ。

これ、制作陣が意図しているのか知らないが。

今作が、先の『ちむどんどん』以上に “反省会” が紛糾しない理由がお分かりだろうか？

それは、「阪神淡路大震災」を扱っているからだ。

実際に経験した人がたくさんいる “リアルな震災” という繊細なネタを扱っているから、声高に批判しない人が多いだけでは？

このブログにだって「関東の人間は、震災の本当を知らない！」なんてコメントが届くくらいだから間違いない。
参考：拍手コメント返信（2024/11/5）：「宙(そら)わたる教室(第4話)」と「朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと」 ※2つの投稿に込めた私のおもい… 

繰り返すが、誰にとっても “デリケートな設定” を扱うなら、より丁寧に、より慎重に、描写すべき。

だから私はあえて、感想とは別に次の投稿で批判したわけ。

NHK連続テレビ小説「おむすび」：朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと 

きっと、“死や余命”、“病気や障がい”、“現実に遭った災害” だけでなく。

子どもや高齢者、動物や植物を扱えば、多くの視聴者は自動的に “感動した” と称賛するだろう。

でも、公共放送としても、プロの作家としても、それに甘えることなく、丁寧に慎重に扱う姿勢を見せるべきだと思う。

あとがき

ここ数日は、作品の出来が悪いのに、主人公の設定や、橋本環奈さんの悪評をばらまいて、不評の火消しをやり始めていますね。

そんなことをやっても、『おもすび』が面白くなることはあり得ません。

即刻、軌道修正するべきだと思いますけど。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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感想の趣旨について

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※上記のスタッフ表の続き

主人公のモデルの1人：松丸奨
　　　※1983年千葉県生まれの栄養教諭・管理栄養士
　　　（過去作/｢Chef~三ッ星の給食~｣給食監修指導）
　　　※人物像作成のための取材を受けた複数名の1人であると判明(2024/10/9)
　　　ﾈﾀ元：松丸奨@men's管理栄養士 [@matsumarurecipe] (2024年9月30日) 
タイトルロゴ制作：大島慶一郎（Keiichiro Oshima ）
タイトル映像：田向潤（過去作/きゃりーぱみゅぱみゅ,くるり,緑黄色社会MV）
イラスト：サンレモ（ILLUSTRATOR サンレモ ）
振付：TAKAHIRO（欅坂46,日向坂46,櫻坂46,ゆず,SEKAI NO OWARI,藤井風）
栄養学考証：中村丁次（神奈川県立保健福祉大学教員）
福岡ことは指導：坪内陽子（元MRT宮崎放送ｱﾅｳﾝｻｰ）
栃木ことは指：猪瀬光博（栃木県出身の俳優）
神戸ことは指導：辻葉子（兵庫県出身の俳優）
ギャルことば指導：Rumi（美容･ｷﾞｬﾙ評論家,今作ﾊﾟﾗﾊﾟﾗ指導）
医事指導：矢木崇善（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,）
料理指導：広里貴子（過去作/ごちそうさん,まんぷく,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
書道指導：津吾井香奈（｢書道ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ甲子園｣指導など）
農業指導：德安出雲
理容指導：宮城丈二（兵庫県理容組合理事長）
警察指導：板東正敏子（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
美術：西村薫（過去作/ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,ﾊﾑﾗｱｷﾗ,舞いあがれ!）
技術・増田徹
音響効果：林恵太郎
助監督：藤玲衣,影浦安希子,山田陽介,畑本健太
　　　小峰陸矢,亀井優成,長澤康貴,佐伯木乃実
　　　竹原朋加,林祐香,増田愛海,野曽原明香,福崎功真
スケジューラー：南野彩子（NHK BSﾄﾞﾗﾏ｢ﾊﾟｰｾﾝﾄ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
リサーチ：有川奈々絵（NPO法人 かごしまﾌｨﾙﾑｵﾌｨｽ）
撮影：竹内北斗（過去作/ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
照明：岡元昌弘（過去作/軍師官兵衛）
音声： 渡辺暁雄
映像技術：山下健
カラーグレーティング：中井高人
VFX ：佐久間正泰
美術進行：鴫原広起
装置：内田健
裝飾：野崎次郎
衣装：早藤博
メイク：西口富美子
制作：原田潔,岡本剛毅,中津琢,扇谷愛理,杉山遥人,高田寛之
プロデューサー：菅原弘（過去作/天国にいちばん近い島,二代目はｸﾘｽﾁｬﾝ,ぼくらの七日間戦争）
※敬称略

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【これまでの感想】

第1週『おむすびとギャル』
1 2 3 4 5 土

拍手コメント返信（2024/10/2）：「おむすび」(第3回) ※“ギャル文化”には、圧倒的な“ポジティブパワー”がある 

拍手コメント返信（2024/10/3）：「おむすび」(第4回) ※「虎に翼」の総括、「おむすび」結のモデルと脚本家について深掘り解説します(更新) 

朝ドラ「おむすび」未だに“姉と妹の子ども時代の初期物語”がないのは…ある事情で追って“伝説のギャルのスピンオフ”をやるから!? 

第2週『ギャルって何なん？』
6 7 8 9 10 土

第3週『夢って何なん？』
11 12 13 14 15 土

第4週『うちとお姉ちゃん』
16 17 18 19 20 土

朝ドラ「おむすび」：提灯記事に加え,ついに注意喚起までやる必死さ！でも,その前にやることがあると思う 

第5週『あの日のこと』
21 22 23 24 25 土

NHK連続テレビ小説「おむすび」：朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと 

第6週『うち、ギャル、やめるけん』
26 27 

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オクラ～迷宮入り事件捜査～ （第5話・2024/11/5） 感想

フジテレビ系・火曜9時枠の連続ドラマ『オクラ～迷宮入り事件捜査～』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第5話『真犯人の正体とは!?クール刑事の逆襲』の感想。

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飛鷹千寿（反町隆史）は2年前のホステス殺人事件で容疑者とされた新山博一（後藤剛範）が無実であると知る。同じころ、不破利己（杉野遥亮）は新山から潔白の証として凶器の包丁を受け取るが、突如現れたフードを被った謎の男に襲われ、意識を失って倒れる。真犯人の正体とは？
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：武藤将吾（過去作/怪盗 山猫,3年A組,ﾆｯﾎﾟﾝﾉﾜｰﾙ-刑事Yの反乱,桜の塔）
演出：柳沢凌介（過去作/ONE DAY~聖夜のから騒ぎ~,真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,Re:ﾘﾍﾞﾝｼﾞ-欲望の果てに-） 第1,2,5話
　　　森脇智延（過去作/SUITS/ｽｰﾂ1､2,ｲﾁｹｲのｶﾗｽ,競争の番人,ﾌﾞﾙｰﾓｰﾒﾝﾄ） 第3,4話
　　　尾﨑隼樹（過去作/映画｢劇場版 ﾙﾊﾟﾝの娘｣,映画｢室井慎次 敗れざる者｣助監督）
音楽：林ゆうき（過去作/緊急取調室.Believe-君にかける橋-,ﾏｳﾝﾃﾝﾄﾞｸﾀｰ）
主題歌：Kroi「Jewel」
Ｐ：足立遼太朗（過去作/僕たちの校内放送,Believe-君にかける橋-,高額当選しちゃいました）
※敬称略

前編のように、後編も捻れば良かったのに（無念…）

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

飛鷹「鴻上が 例のファイルにヒットした」

ここで、例のファイルとやらにヒットする展開でご都合主義で話を進めちゃうのは、前回の前後編の前編が良かっただけに、かなりのショック！

せっかく巧みに捻って構成したのだから、後編も捻れば良かったのに。

まあ、今作上の “大事な縦軸” だから、最終回までチラ見せさせて引っ張るのだろうが。

こういうあざといいやり方で、連ドラとしての魅力が一気に冷めるのに。

そもそも、今回の事件の真犯人としてなのか、縦軸に絡む関係者としてヒットしなのかも曖昧だし（困）

まあ、いいや。

『相棒』時代の＜冠城亘＞より普通の捜査手法でいいの？

今回の内容で、最も解せなかったのが、「チーム・オクラ」としてのアリバイ崩しのやり方だ。

まず、事前撮影分を放送したことを、関係スタッフが全員口止めしちゃっているのが解せない。

まっ、先日「新人アナいじり動画」がモラル欠如と判断できずに放送して炎上するような放送局だから、当然のように警察の捜査を無視したってことにしておくが（困）

参考：フジ局アナの“半同棲否定＆容姿いじり動画”の内輪ノリ…昭和的価値観に視聴者ゲンナリ｜日刊ゲンダイDIGITAL 

その前に、実際に放送された映像に映りこんだ「工事」に、最初の捜査員は気づかなかったと？

いや、私が言いたいのは、そこから “ねつ造” しないと、今作の意味がないのでは？ と思うのだが。

それこそ、地域の防犯カメラが全滅としたのだから、「偶然通りかかった車のドライブレコーダー映像」を “ねつ造” してこそ、「チーム・オクラ」ではないのか!?

防カメの映像をねつ造して活用できないことを盛り込む必要もないし。

そもそも、そもそも、生放送のアリバイを崩して捜査するなら、ドラマ『相棒』時代の ＜冠城亘（反町隆史）＞ より普通の捜査手法なのだが（失笑）

結局、ねつ造証拠を活用して事件解決していない時点で、「チーム・オクラ」の存在意義がない “普通の刑事ドラマ” になり下がったわけだ。

ねつ造で楽しませるつもりがないなら、見る必要がない!?

まあ、とにかく、全編引き伸ばし感が半端ないダラダラ＆グダグダ展開の1時間だったし。

「チーム・オクラ」の存在意義がない “普通の刑事ドラマ” でもあったし。

アリバイ作りと、アリバイ崩しについても、いたって普通。

で、終盤の約10分間は、第6話以降のための “縦軸” 用のあからさまなネタ振り大会。

う～ん、ねつ造で楽しませるつもりがないなら、見る必要がない…（汗）

あとがき

一番気になったのは、前編と後編で、演出家を交代させている点ですね。

今回の柳沢凌介氏がチーフ監督ですが、作風は森脇智延氏のほうが今作に合っていかな？

どうでもいいですけど。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 

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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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連続テレビ小説「おむすび」 （第27回・2024/11/5） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第27回／第6週『うち、ギャル、やめるけん』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

---

結（橋本環奈）は、タンスにしまっていた糸島フェスティバルのステージ衣装を見て一時感慨にふけるが、思いを断ち切るように引き出しを閉める。一方、歩（仲里依紗）は天神にいるハギャレンに会いに行き、結が最近どういう様子なのかを聞き出そうとする。そんな折、米田家では永吉（松平健）が昼寝をしていたら、見知らぬ男が訪ねて来る。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

---

原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4,6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ）
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ）
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ）
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史宇（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動

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まえがき

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

常連の読者様は、ご存じだと思います。
ここ数日間 連続で Web拍手が 30未満（投稿時）になりましたので…
読者様に向けて、どうしたら今作が巻き返せるのか考える感想にもしたいと思います。

よって今週も、通常モードより、本気で歯に衣着せぬ感想を書きます。
※しばらくテンプレです…

きのう、パピヨンさんのコメントには書かせていただいたのですが。

実は、昨日の昼前に介護施設にいる義父が倒れて緊急入院しました。

そこで、前回の感想は、やや拙速気味に投稿することになってしまいました。

今は、経過観察中になっております。

と言っても、もう認知症で私をはじめ、妻も義母も誰であるか認知できてはいないのですが。

だから、基本的に「やたらと “死や余命” や “病気や障がい”を盛り込むな！」なのです。

結は、幼少期からずっとナスの袋詰めをやっていたらしい…

前回の感想で、最も伝えたかったことは、次の二点だ。

●どうやって “結果” にたどり着いたのかの “原因” も“過程” も提示されていない

●“結果” だけ提示して、描いたつもりになって、先に進めている

好意的に脳内補完をやって、「マイおむすび」を見たつもりになっている人は別にして。

超ド級なツッコミを入れておく。

結「子供ん時から やっとうけんね」

これまで「全27回」、毎日、3回以上は録画をみなして感想を投稿しているが。

それでも、主人公が子供のころからナスの袋詰めをやり続けている映像、ワンカットも見た記憶がないのだが。

これも結局は…

「原因も過程も提示されない」と「結果だけ描いて、全部を描いたつもり」

これに尽きるのだ。

こんなのだって、普通に子役を使った幼少期をつくって、時間軸どおりに並べて放送しないから、連ドラとして一瞬で破綻するのだ。

何を描きたいのか一向に見えてこない理由は…

あとのくだり、歩（仲里依紗）が執拗に結（橋本環奈）の本音を聞き出そうとしていることも。

歩が、東京で大女優なのか？ も、どうでもいい。

こうやって、結果だけ描いて、理由や原因を放置するから、何を描きたいのか一向に見えてこないのだ。

とにかく、これまで隠蔽し続けてきた歩を帰省させたのだから、

■なぜ、歩は家出の行き先を“東京”にしたのか？

■その“東京”で何をやって、何が理由で帰省したのか？

■そもそも、初登校の日にギャルの姿になったことは描かれたが、なぜギャルの格好になったのか？

こんな初期設定すら放置しているのだ。

「結果」を描いたら、「原因と課程」が描かれないと、面白いとか以前に、興味関心が持てないのだが。

あとがき

今になって脚本が必死に物語を「栄養士になるヒロインの朝ドラ」にしたいのかもしれません。

確かに、超好意的に解釈すれば、歩や河童を利用して結の思いを描こうとしているとも受け取れます。

でも、<今は、主人公の結よりも、歩の情報を全面的に開示して、すっきりさせてほしいです。

いや、本音は歩の過去なんて見たくないですが、このまま放置されるよりは、描いてもらったほうがマシです。

そして、一日でも早く「結の物語」に移行してほしい…

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※上記のスタッフ表の続き

主人公のモデルの1人：松丸奨
　　　※1983年千葉県生まれの栄養教諭・管理栄養士
　　　（過去作/｢Chef~三ッ星の給食~｣給食監修指導）
　　　※人物像作成のための取材を受けた複数名の1人であると判明(2024/10/9)
　　　ﾈﾀ元：松丸奨@men's管理栄養士 [@matsumarurecipe] (2024年9月30日) 
タイトルロゴ制作：大島慶一郎（Keiichiro Oshima ）
タイトル映像：田向潤（過去作/きゃりーぱみゅぱみゅ,くるり,緑黄色社会MV）
イラスト：サンレモ（ILLUSTRATOR サンレモ ）
振付：TAKAHIRO（欅坂46,日向坂46,櫻坂46,ゆず,SEKAI NO OWARI,藤井風）
栄養学考証：中村丁次（神奈川県立保健福祉大学教員）
福岡ことは指導：坪内陽子（元MRT宮崎放送ｱﾅｳﾝｻｰ）
栃木ことは指：猪瀬光博（栃木県出身の俳優）
神戸ことは指導：辻葉子（兵庫県出身の俳優）
ギャルことば指導：Rumi（美容･ｷﾞｬﾙ評論家,今作ﾊﾟﾗﾊﾟﾗ指導）
医事指導：矢木崇善（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,）
料理指導：広里貴子（過去作/ごちそうさん,まんぷく,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
書道指導：津吾井香奈（｢書道ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ甲子園｣指導など）
農業指導：德安出雲
理容指導：宮城丈二（兵庫県理容組合理事長）
警察指導：板東正敏子（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
美術：西村薫（過去作/ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,ﾊﾑﾗｱｷﾗ,舞いあがれ!）
技術・増田徹
音響効果：林恵太郎
助監督：藤玲衣,影浦安希子,山田陽介,畑本健太
　　　小峰陸矢,亀井優成,長澤康貴,佐伯木乃実
　　　竹原朋加,林祐香,増田愛海,野曽原明香,福崎功真
スケジューラー：南野彩子（NHK BSﾄﾞﾗﾏ｢ﾊﾟｰｾﾝﾄ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
リサーチ：有川奈々絵（NPO法人 かごしまﾌｨﾙﾑｵﾌｨｽ）
撮影：竹内北斗（過去作/ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
照明：岡元昌弘（過去作/軍師官兵衛）
音声： 渡辺暁雄
映像技術：山下健
カラーグレーティング：中井高人
VFX ：佐久間正泰
美術進行：鴫原広起
装置：内田健
裝飾：野崎次郎
衣装：早藤博
メイク：西口富美子
制作：原田潔,岡本剛毅,中津琢,扇谷愛理,杉山遥人,高田寛之
プロデューサー：菅原弘（過去作/天国にいちばん近い島,二代目はｸﾘｽﾁｬﾝ,ぼくらの七日間戦争）
※敬称略

---

【これまでの感想】

第1週『おむすびとギャル』
1 2 3 4 5 土

拍手コメント返信（2024/10/2）：「おむすび」(第3回) ※“ギャル文化”には、圧倒的な“ポジティブパワー”がある 

拍手コメント返信（2024/10/3）：「おむすび」(第4回) ※「虎に翼」の総括、「おむすび」結のモデルと脚本家について深掘り解説します(更新) 

朝ドラ「おむすび」未だに“姉と妹の子ども時代の初期物語”がないのは…ある事情で追って“伝説のギャルのスピンオフ”をやるから!? 

第2週『ギャルって何なん？』
6 7 8 9 10 土

第3週『夢って何なん？』
11 12 13 14 15 土

第4週『うちとお姉ちゃん』
16 17 18 19 20 土

朝ドラ「おむすび」：提灯記事に加え,ついに注意喚起までやる必死さ！でも,その前にやることがあると思う 

第5週『あの日のこと』
21 22 23 24 25 土

NHK連続テレビ小説「おむすび」：朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと 

第6週『うち、ギャル、やめるけん』
26 

×

嘘解きレトリック （第5話・2024/11/4） 感想

フジテレビ系・月9『嘘解きレトリック』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第5話『人形の呪い!?人形殺人事件の真相やいかに!』の感想。
なお、原作(漫画)である都戸利津『嘘解きレトリック』 は未読。

---

祝左右馬（鈴鹿央士）と浦部鹿乃子（松本穂香）は、怪談雑誌記者・雅（北乃きい）と共に「人形屋敷」綾尾家の“人形殺人事件”を調査。1ヶ月前の綾尾家の使用人・イネ（松浦りょう）の不審死を「自殺」と語る娘・品子（片岡凜）の言葉がウソと鹿乃子は感じる。翌日、左右馬と雅が「人形部屋」で血痕を発見し、人形と思って触れた品子の着物にも血がついている。雅からの質問にもウソで答えていると察知した鹿乃子のサインを受け、左右馬は警察と医者の手配を急がせるよう指示する。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作(漫画)：都戸利津『嘘解きレトリック』 
脚本：武石栞（過去作/ｷｰ局地上波ﾄﾞﾗﾏ不明） 第1,3話
　　　村田こけし（過去作/ｷｰ局地上波ﾄﾞﾗﾏ不明） 第2話
　　　大口幸子（過去作/ｶｲｼﾞ2 ~人生奪回ｹﾞｰﾑ~3名共同脚本の1名） 第4,5話
演出：西谷弘（過去作/ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ,ｼｬｰﾛｯｸ+ｱﾝﾄｰﾙﾄﾞｽﾄｰﾘｰｽﾞ） 第1,3話
　　　永山耕三（過去作/ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯,ｼｬｰﾛｯｸ+ｱﾝﾄｰﾙﾄﾞｽﾄｰﾘｰｽﾞ） 第2話
　　　鈴木雅之（過去作/元彼の遺言状,ONE DAY~聖夜のから騒ぎ~） 第4,5話
　　　岩城隆一（過去作/絶対正義,ｱﾗｲﾌﾞ,競争の番人←すべて演出捕,「いちばんすきな花｣第9話のみ担当）
音楽：菅野祐悟＆眞鍋昭大（過去作/花咲舞が黙ってない2024）
主題歌：eill「革命前夜」
撮影：長谷川諭（過去作/ｶﾞﾘﾚｵ,,ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｲ,世にも奇妙な物語）
　　　木下雄介（過去作/競争の番人,PICU 小児集中治療室,わたしのお嫁くん）
照明：田部谷正俊（過去作/映画｢ｻﾑﾗｲﾌ｣,映画｢県庁の星｣,映画｢感染2004｣）
VFX：菅原悦史 （過去作/映画｢劇場版 ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ -ﾄﾞｸﾀｰﾍﾘ緊急究明-｣,映画｢逃走中 THE MOVIE｣）
選曲：藤村義孝（過去作/映画｢劇場版ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ｣,映画｢七人の秘書 THE MOVIE｣,映画｢ｺﾞｼﾞﾗ-1.0｣）
美術プロデューサー：三竹裕典（過去作/映画｢劇場版 ﾙﾊﾟﾝの娘｣,映画｢劇場版ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ｣,　映画｢翔んで埼玉~琵琶湖より愛をこめて~｣）
美術デザイン：柳川和央（過去作/ｶﾞﾘﾚｵ,ｼｮﾑﾆ2013,正義の天秤）
フードコーディネーター：はらゆうこ（過去作/VIVANT,ﾐｽﾃﾘと言う勿れ, ﾄﾞｸﾀーX~外科医･大門未知子~,99.9％ -刑事専門弁護士）
Ｐ：鈴木吉弘（過去作/電車男,ｶﾞﾘﾚｵ,ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ,この素晴らしき世界）
　　　狩野雄太（過去作/知ってるﾜｲﾌ,ｽﾀﾝﾄﾞUPｽﾀｰﾄ,366日）
※敬称略

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ひと言で評価するなら「ブラボー！」

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―――ここまで、ごあいさつ―――

ひと言で評価するなら「ブラボー！」だ。

もちろん、お手本（＝原作）があるから、脚本における構成力については置いておくが。

それとしても、あえて作品名は挙げないが。

10月に放送されたテ●朝の長寿刑●ドラマの第1,2話の「前後編構成」や。

つい先日のT●Sの日●劇場の初回「2話連続の説明三昧構成」と比べると、お見事としか言いようがない。

今回も光った "前回の振り返りの映像" の絶妙さ

少し細かく見てみよう。

まず、今作ではいつものことではあるが “前回の振り返りの映像” の絶妙さだ。

今回は「前後編構成」の ＜後編＞ だから、前回の内容を視聴者向けに適切におさらいさせる必要がある。

まあ、前述のドラマ『相●』の後編なんて、前編を見なくもいいくらいにご丁寧に作ったが（失笑）

今作を「ブラボー！」と褒めたいのは、序盤の「約8分16秒」の次の探偵事務所を営む祝左右馬（鈴鹿央士）のセリフまでに描いた内容だ。

左右馬「1つ心当たりがあるので 行ってみます」

松竹梅の梅ドラマなら、おさらいを見てもさらえない。

松竹梅の竹ドラマは、前編の事件の概要を簡単に説明して終了。

だが、この松竹梅の松ドラマは、事件の概要に加えて、左右馬の推理まで盛り込んだ。

もちろん、主要な登場人物のキャラクター設定も含めてあったのは言うまでもない。

こうして、途中の3人の周りをグルグルと回るカメラワークの如く、瞬く間にと表現したくなるように一息で描くことの効果。

それは、あとは、左右馬の推理が当たっていることと、事件の真相を丁寧に描きつつ。

浦部鹿乃子（松本穂香）が持つ “人の嘘が聞き分けられる能力” で今作らしさを魅せることだけになるってこと。

要するに、視聴者は、あとは “答え合わせ” を見ながら、その都度「なるほどね」と納得するだけになることができるのだ。

並みの推理モノではできない2つのことを両立させた作戦

「えっ？ そのくらい、他の推理モノ、考察系ドラマでもやっているのでは？」は当たっていない。

私に言わせれば、ここ最近の推理モノ、考察系ドラマは次の二つのことをやれていないのだ。

■事件の概要を簡潔に説明した上で、事件の正解を明快に提示する

■“ドラマ” なのだから、映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき

多くの作品は、無用に事件を複雑に入り込ませて、どんでん返しをしたいがために、根本的に正解に対する納得感が乏しくなりがちだ。

さらに、面倒くさいだけの情報の小出しや後出しジャンケンや、これ見よがしのどんでん返しや伏線回収にばかり気を取られて、出演者目当ての視聴者しか満足できないような稚拙な映像表現で見せて魅せるがほぼできていない作品が多いのだ。

その意味で、今作はなかなかできない上記の二つの要素を組み込んだ。

その手法が、序盤の「約8分16秒」以降、立て板に水のように、主人公の左右馬が、推理と事件の真相の照らし合わせを。よどみなく、すらすらと話すスタイルを選択した。

推理と事実を周到に組み合わせて、順序良く並べることで、ややこしくなりそうな事件の真相と推理を分かりやすく描いた。

事件自体を分かりやすく描くことを優先させたことで、映像的には “左右馬と鹿乃子” を見せて魅せることだけを徹底的にやれることにもなったのだ。

もちろん、今回のゲスト俳優とそのキャラクターたちの描き方にも統一した工夫が見られた。

撮影に力を注いだことも、前後編を飽きずに楽しめた要因

最後に、次の点に触れてみよう。

今回、映像で特徴的、効果的だったのが “ピントの使い方、合わせ方” だ。

映像表現を言葉、それも文字だけでお伝えするのは至難の業だが、やってみる。

映像の “ピントの使い方、合わせ方” には大きく二種類ある。

一つは、「パンフォーカス」。

パンフォーカスとは、画面の前景（カメラに近い景色）から後景（カメラから遠い景色）までピントが合っている写真や映像を指し、「全焦点」とも呼ばれる。
簡単に言えば、画面に映っているほぼ全ての人やモノにピントが合っている状態のこと。

もう一つは、「シャローフォーカス」。

シャローフォーカスは「ボケ表現」と呼び、画面に映っている人やモノの一部にピントが合ったり、一部がぼけていたりする状態だ。
今回で効果的にシャロ―フォーカスが使われていたのが、 心霊・怪奇系雑誌「魔境探報」の記者・端崎馨（味方良介）の姉・雅（北乃きい）と、刑事の寺山清一（正名僕蔵）だ。
「人形屋敷」と呼ばれる綾尾家のシーンで、画面手前に左右馬や鹿乃子がいて、奥の廊下や庭を歩き回る雅と寺山刑事が何度も登場したのを覚えている人もいると思う。

さらに、終盤で、ケガをした品子（片岡凜）が搬送された病院の待合室では、「ピン送り」「フォーカス送り」も効果的に使われた。

フォーカス送りとは、1つのカットの中でピントが合う場所が変わること。

例えば、雅と寺山刑事が前後に重なって位置関係で、最初は刑事にピントが合っていて、雅のセリフと同時に雅にピントが合って、刑事がピンボケになるような効果のことだ。

これらによって、何が表現できるのか？

それは、セリフに頼ることなく、視聴者に対して「ピントが合っているところをしっかり見てほしい」という制作側の意図を伝えることができるからだ。

と同時に、画面の中に “奥行き” が生まれるので、大きな屋敷や洞窟、山や川や谷などの自然環境の美しさや、ボートレート風の味わいあるカットなどを作ることができる。

屋外ロケの場面が多い撮影環境の中で、ここまで撮影に力を注いだことも、この前後編を飽きずに楽しめた要因だと知っていただきたい。

あとがき

私が、ここまで褒めると気味が悪い、「明日、雪が降るかも？」なんて思う読者様がいると思うので、ちょっぴり辛口なことも書いておきます。

今回の前後編が、「事件の正解を明快に提示する」と「ドラマとして映像で見せて魅せる」のができた理由があるんですね。

それは、事件の背景…

つまり、昔から双子は「忌(い)み子」と言われ、「不浄なもの」「避けたいもの」の意味があったという悲しい風習と。

そんな俗説に翻弄された品子の運命が、今どきのドラマとして、かなりドラマチックだったから…

謎解きよりも、事件そのものを丁寧に描くほうが説得力が増したということだと思います。

したがって、「事件に救われた」とも言えるわけです。

それでも、ここまでやったら「ブラボー！」です。

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※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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---

フェスティバルの打ち上げで父・聖人（北村有起哉）のギャルになった歩（仲里依紗）に対する本音を聞いた結（橋本環奈）は、突然ギャルをやめると宣言する。聖人以外の家族はその決断に驚くが、当の聖人は二日酔いで自分が何を言ったのか覚えていない。結は高校の書道部も退部して、空いた時間は家の畑仕事の手伝いに専念する。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4,6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ）
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ）
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ）
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史宇（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動

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今週は、意味不明な脚本を、さらに意味不明にする演出担当

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

常連の読者様は、ご存じだと思います。
ここ数日間 連続で Web拍手が 30未満（投稿時）になりましたので…
読者様に向けて、どうしたら今作が巻き返せるのか考える感想にもしたいと思います。

よって今週も、通常モードより、本気で歯に衣着せぬ感想を書きます。
※しばらくテンプレです…

振り替え休日の月曜の朝から衝撃が走った。

語り「姉の あまりの身勝手さに
　姉妹の仲は 険悪に」

この度のアバンタイトルの映像の編集と、語りを合体させると、普通は次のように捉えるのでは？

●結（橋本環奈）は、歩（仲里依紗）の言動を “身勝手” だと位置づけていた

●結と歩の関係は “険悪” だった

いや、この編集だと、こう受け取れる。

結は、姉が突然実家に戻ってきたことを “身勝手” だとして、低音で怒った… と？？

もう完全に、姉妹の仲に “ギャル”が介在しないのだが？？？

せめて、≪“ギャル”の姉が家出をした≫を冒頭に持ってこないと、結が怒った理由が「先週まで」で描いたことと変わっていることに、演出は気づかないのか！

そう、この編集では、お姉ちゃんが “勝手に” 家出をし、“勝手に” 戻ってきたことに怒っている… ことになるってこと。

ちなみに、今週の演出は、第4週担当の小野見知氏だ。

（アバンにも使用された）糸島フェスティバルでのパラパラを、主人公がギャルの良さを再認識する描写として強調すべきところを
。 あろうことか、ただの町興しにしただけでなく、自らの演出を称賛する記事が掲載されたプロの演出家だ。

よって、私の基準では、意味不明な脚本を、さらに意味不明にする…（自粛）

結局、結は、いつ手伝いをして、ギャルをやっていたの？

結「これから土日 仕事手伝うけん」

例の24日（金）の放送に登場したフェスの看板には、開催日が「6月13日（日）」が確認できた。

で、語りが「その翌日のことでした」と言っているから、アバンで「土日手伝う宣言」をしたのは “月曜日” ということになる。

で、で、好意的に解釈すると、メインタイトル映像明けに学校のシーンがあることから解釈すると、月曜日の登校前に朝に、家の手伝いしている結が宣言したことになる。

これ、「これから “土日も朝から” 手伝うけん」のほうが適切だったのでは？

しかし、どう考えても、パラパラの練習だけでなく、書道部の活動も平日の放課後にやっていた印象しかない。

そうなると、でも、今作の当初のころは、帰宅後に手伝っていた（いる）印象もあるのだが。

まあ、いいや。

結果だけ提示して、描いたつもりになって、先に進めている

衝撃の展開は、むしろ次だ。

愛子「いい機会だし
　みんなで神戸のこと 話そうよ」

歩「神戸には戻ないの？
　私は 家族みんなで
　神戸に行きたいと思ってる」

そもそも、唐突に「神戸のこと 話そうよ」も意味不明なら。

なぜ、歩が家族みんなと神戸に戻りたいのかも、意味不明。

ここまで意味不明な上に。

聖人「俺は 神戸に戻って床屋ばやりたい」

全てのセリフの終わり方が「手伝うけん」、「話そうよ」、「思ってる」、「やりたい」。

この4つの共通点、お分かりだろうか？

そう、ぜ～～～んぶ、当人の考えの “結果” なのだ。

以前にも書いたとおり。

その “結果” にたどり着いたのかの “原因” も“過程” も、全部にないのだ。

結果だけ提示して、描いたつもりになって、先に進めているのだ。

さすがに、ひどすぎる。

あとがき

皆様にとっての、きょうという日がステキな一日になりますように！

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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※上記のスタッフ表の続き

主人公のモデルの1人：松丸奨
　　　※1983年千葉県生まれの栄養教諭・管理栄養士
　　　（過去作/｢Chef~三ッ星の給食~｣給食監修指導）
　　　※人物像作成のための取材を受けた複数名の1人であると判明(2024/10/9)
　　　ﾈﾀ元：松丸奨@men's管理栄養士 [@matsumarurecipe] (2024年9月30日) 
タイトルロゴ制作：大島慶一郎（Keiichiro Oshima ）
タイトル映像：田向潤（過去作/きゃりーぱみゅぱみゅ,くるり,緑黄色社会MV）
イラスト：サンレモ（ILLUSTRATOR サンレモ ）
振付：TAKAHIRO（欅坂46,日向坂46,櫻坂46,ゆず,SEKAI NO OWARI,藤井風）
栄養学考証：中村丁次（神奈川県立保健福祉大学教員）
福岡ことは指導：坪内陽子（元MRT宮崎放送ｱﾅｳﾝｻｰ）
栃木ことは指：猪瀬光博（栃木県出身の俳優）
神戸ことは指導：辻葉子（兵庫県出身の俳優）
ギャルことば指導：Rumi（美容･ｷﾞｬﾙ評論家,今作ﾊﾟﾗﾊﾟﾗ指導）
医事指導：矢木崇善（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,）
料理指導：広里貴子（過去作/ごちそうさん,まんぷく,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
書道指導：津吾井香奈（｢書道ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ甲子園｣指導など）
農業指導：德安出雲
理容指導：宮城丈二（兵庫県理容組合理事長）
警察指導：板東正敏子（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
美術：西村薫（過去作/ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,ﾊﾑﾗｱｷﾗ,舞いあがれ!）
技術・増田徹
音響効果：林恵太郎
助監督：藤玲衣,影浦安希子,山田陽介,畑本健太
　　　小峰陸矢,亀井優成,長澤康貴,佐伯木乃実
　　　竹原朋加,林祐香,増田愛海,野曽原明香,福崎功真
スケジューラー：南野彩子（NHK BSﾄﾞﾗﾏ｢ﾊﾟｰｾﾝﾄ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
リサーチ：有川奈々絵（NPO法人 かごしまﾌｨﾙﾑｵﾌｨｽ）
撮影：竹内北斗（過去作/ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
照明：岡元昌弘（過去作/軍師官兵衛）
音声： 渡辺暁雄
映像技術：山下健
カラーグレーティング：中井高人
VFX ：佐久間正泰
美術進行：鴫原広起
装置：内田健
裝飾：野崎次郎
衣装：早藤博
メイク：西口富美子
制作：原田潔,岡本剛毅,中津琢,扇谷愛理,杉山遥人,高田寛之
プロデューサー：菅原弘（過去作/天国にいちばん近い島,二代目はｸﾘｽﾁｬﾝ,ぼくらの七日間戦争）
※敬称略

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拍手コメント返信（2024/10/3）：「おむすび」(第4回) ※「虎に翼」の総括、「おむすび」結のモデルと脚本家について深掘り解説します(更新) 

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