リバーサルオーケストラ （第1話・2023/1/11） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『リバーサルオーケストラ』
公式サイト：Website、Twitter、Instagram、TikTok、LINE

第1話『元天才ヴァイオリニストは、ポンコツオケの救世主!?』、ラテ欄『逆転劇開幕 元・天才バイオリニストの地方公務員はポンコツ楽団の救世主!?』の感想。

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市役所で働く初音（門脇麦）は音楽に興味はないと語る公務員。同市で活動する児玉交響楽団、通称‘玉響’は認知度も団員の意識も低く、ドイツ帰りの指揮者の朝陽（田中圭）は怒りをにじませていた。そんな中、初音は朝陽から玉響のコンサートマスター（コンマス）になるよう懇願される。実は初音は幼少時に国内外のコンクールを総なめにし、10年前に突然、表舞台を去った天才バイオリニスト。逃げる初音を追う朝陽は、父で市長の修介（生瀬勝久）の力も借り、フルートの蒼（坂東龍汰）ら玉響団員の練習場へ連れ出す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：清水友佳子（過去作/夜行観覧車､わたし､定時で帰ります､朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣､最愛）
演出：猪股隆一（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､35歳の少女､ｺﾝﾄが始まる） 第1話
　　　小室直子（過去作/怪盗 山猫､3年A組､ﾆｯﾎﾟﾝﾉﾜｰﾙ､真犯人ﾌﾗｸﾞ）
　　　鈴木勇馬（過去作/東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､今日から俺は!､俺の話は長い）
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：三上絵里子（過去作/逃亡医F､ﾀﾞﾏせない男､受付のｼﾞｮｰ）
音楽：清塚信也（過去作/コウノドリ1,2）
　　　啼鵬（ﾊﾞﾝﾄﾞﾈｵﾝ奏者・過去作/朝ﾄﾞﾗ｢てっぱん｣）
※敬称略

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ポンコツをヒロインが立て直すのは前々作、前作とほぼ同じ

“元天才ヴァイオリン少女” がワガママな変人マエストロに正体がバレてしまい、地元のポンコツオーケストラ・児玉交響楽団（通称・玉響）を立て直す音楽エンターテインメント… のらしい。

とはいっても、この放送枠としては、昨年放送された前々作『家庭教師のトラコ』（日テレ/2022）、前作『ファーストペンギン!』（日テレ/2022）と同じで、ポンコツな個人や組織をヒロインが立て直す… という点ではほぼ同じだが（苦笑）

逆に、水曜日の連ドラ枠は恋バナやラブコメは外して他の路線で勝負しようというのが、他局と共通認識かもしれないが。

既視感のあるネタだけに、きっと完全に脚本家次第…

俳優は今放送枠としても、きっと肝入りで揃えたのだろう。

あと2作品くらいは作れそうな揃え方だから、あとは完全に脚本と演出次第ってことになるが。

3人揃えた演出家の過去作品を見ても無難な布陣だし、実際にもシリアスとコミカルのメリハリもあったから。

既視感のあるネタだけに、きっと完全に脚本家次第になるのは間違いないと思う。

前作のように「騒動三昧」にしてほしくない！

恐らく、「再生モノ」としては結末はほぼ決まっているはずだ。

従って、前作のように結末だけ見据えて、あとは「騒動三昧」にして時間潰しをするのだけはごめんだ。

タイトル『リバーサルオーケストラ』が嘘にならないように、ポンコツオーケストラが “逆転”、“起死回生” することだけに集中してほしい。

あとがき

プライムタイム（一般的に。19時から23時枠）で、クラシックが聴けるドラマが見られるのは嬉しいです。

劇伴担当が清塚信也さんなので、水曜日は今作、木曜夜はNHK『クラシックTV』（Eテレ/2019-）と連日クラシックを楽しめます。

というわけで第1話は楽しく見ましたが、今後ただただ騒動が続くようなら、離脱もありますけど…

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相棒 season21 （第12話・2023/1/11） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season21』
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第12話『他人連れ』の感想。

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右京（水谷豊）と薫（寺脇康文）が住宅街で小学生の息子を連れた南野（駒木根隆介）と知り合った翌日、その周辺で起きた殺人事件で、子どもを連れた男が目撃されていたことが分かる。被害者は元半グレグループのメンバーで、そのリーダーが盗んだ大金が行方不明になっていた。南野ら親子の元を訪ねた右京と薫は、彼らがどうも本当の親子ではないと直感。南野の目的を探るが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：櫻井智也／演出：内片輝（敬称略）

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"特命係が容疑者を捕らえ損ねる"という新鮮味がいい感じ

最初に結末を思いついて…
そこから初期設定を作ってみたものの…
『相棒』ではお得意の「右京さんが何か気になって…」から始まる展開になってしまったから…
「昔の君なら…」と「昔の右京さんなら…」を盛り込んで…
“特命係が容疑者を捕らえ損ねる” という新鮮味を加えてみました… そんな感じだろうか。

今シーズンが始まる前から、「70歳と60歳が現役バリバリの刑事って設定はどうなの？」とは感じていたから、正にそこを逆手にとって “まだまだ現役” であることを示しつつ、ぼちぼち引退も匂わせつつも悪くない。

「南野」のキャラが『相棒』の脇役らしくて…

また、事件全体は少々詰め込み過ぎの上に演出も粗くて分かりにくい部分もあったが、今作によくある “人情モノ” としていい感じ。

特に駒木根隆介さん演じる「南野」という男のキャラも、以前の『相棒』なら準レギュラーになっても良さそうな、ちょっと癖があって憎めない人物で、特命係を騙そうなんてところもかわいいし。

ラストの家庭料理「こてまり」はホンワカムードでほっこり

そして、ラストの家庭料理「こてまり」でのシークエンスは、Season21まで積み上げてきた “一種の風格と余裕” が創出したホンワカムードでほっこり。

たまには、こんなファンタジー風なエピソードも悪くない。

あとがき

少年・工藤武志を演じていた潤浩さん、見覚えがあるなぁと思ったら、連続テレビ小説『エール』（NHK/2020年度前期）の主人公の弟・古山浩二（佐久本宝さん）の幼少期を演じていたんですね。
2年半で、あんなに立派な少年になったとは！

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第69回・2023/1/11） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第69回〔全?回〕／第15週『決断の時』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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ＩＷＡＫＵＲＡをたたむことを社員に告げためぐみ（永作博美）は、信用金庫が資産価値の視察に来るがいつも通りに仕事をするように頼む。めぐみや舞（福原遥）が落ちついたと感じた祥子（高畑淳子）は、五島に帰るとめぐみに言う。そんな祥子にめぐみはお礼を言う。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～15週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7,13～15週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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かなり本気で本音を書きました

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

Web拍手が20名を切ったら、いつも以上に本音を書こうと思っています。
だって、あまり多くの人を不快にさせるのも嫌なので…

というわけで、投稿時点で「19名」なので、歯に衣着せぬ感想を綴ります。
それも、かなり本気で本音を書きましたので（その分、遅くなってしまいました）、よかったら最後まで読んでくださいませ。

「主人公・めぐみの朝ドラ」としては王道の朝ドラのよう…

アバンタイトルから完全に「主人公・めぐみの朝ドラ」だ。

まあ、直前までの主人公の父・浩太（高橋克典）が退場したため、母・めぐみ（永作博美）にバトンタッチしただけだが（苦笑）

でも、娘・めぐみと母・祥子のシークエンスは、永作博美さんと高畑淳子さんの演技力の甲斐もあって、妙なことだが他の部分よりも “朝ドラらしい” のが何とも歯がゆいが…

それでも、父（夫）を亡くして “あれこれ” あった母子が亡き父（夫）のことで、母と子の関係、母としての思いを語り合うシーンは、なかなか良かった。

繰り返すが、王道の朝ドラを見ているようだった（苦笑×2）

「本当の主人公・舞の朝ドラ」は唐突、意味不明、不連続で

一方の「本当の主人公・舞の朝ドラ」の部分は、ハッキリ言って “唐突、意味不明、不連続性” のオンパレードだ。

そもそも、今回の 15分間に限れば、舞（福原遥）絡みを無しにして、めぐみを支える母・祥子と従業員たちのほうがスッキリしただろうし、何よりも朝ドラらしかったと思うが。

例えば、主題歌明け、舞が貴司（赤楚衛二）と久留美（山下美月）に今の心情を語る場面。

まず気づいていただきたいのは、3人のやり取りに関して上記の Yahoo!テレビのあらすじには全く記載がないこと。
そして、読解力のある読者様ならとっくにお分かりだと思うが、その “あらすじ” を読めば、舞の存在はほぼ要らないこと。

もう、「本当の主人公・舞の朝ドラ」の部分は “就職1年延期” の時点で完全に一時停止してしまっているのだ。
と、書いてしまったら、感想も終わってしまうから、早速つづきを書こう。

舞が言うべきは､｢まだ私にできることって無いかな｣では？

舞「もっと お母ちゃんの力になりたかったのに… 悔しいわ」

まだ、工場の売却先も、従業員たちの再就職先も決まっておらず、アバンの映像から伝わるように母も従業員たちも不安でいっぱいなのに…
「力になりたかったのに…」、「悔しいわ」と主人公にとっては “過去完了形” になっていることに、まず「人としてどうなのよ？」と思ってしまう。

しかし、メインの脚本家と監督は、「舞が苦労や苦悩を幼なじみだからこそ本心を語り出して、幼なじみも神妙に聞き入りました…」のつもりで盛り込んだのだろう。

9分過ぎにあった、兄・悠人（横山裕）への投資のお願いが “お母ちゃんの力” のつもりだったのかもしれない。

だが、所詮は “あらすじ” では省略されるレベルの内容だってこと。
そう、たまに書くが「総集編ではバッサリ削除でしょ？」の類、時間稼ぎ、大人の事情ということだ。

恐らく、超がつくほどに好意的に解釈している人以外には、舞の言ってることは嘘八百、舌先三寸、言行不一致、盛り過ぎにしか聞こえないはずだ。

それこそ、幼なじみに苦労話を話す時間もお金も精神的な余裕もあるなら、「まだ私にできることって無いかな？」ではないのか！

きっと、「つらい気持ちを聞いてくれる幼なじみがいて良かったね、舞ちゃん(涙)」の人が大半だとは思うが（失笑）

私がたいへん気になったのが「前」という表現

あらすじには無い場面は、まだまだ続く…

舞「お母ちゃん置いて 私だけ 前に進んでええんやろか…」

次に書くことは、決して粗探しではない。
日本語表現、台詞表現、映像表現として、どうなのよ？ という問題について考えてみる。

私がたいへん気になったのが「前」という表現だ。

「前」というのは、単純に物事の “単純な位置づけとしての前後関係” における “後ろより前方” を表すと同時に…
物事の “根本的な重要性としての上下関係” における “後者よりも前者が優位” 的な関係性も表すと思う。

そうなると、主人公にとって、「実家の株式会社IWAKURAのこと」よりも「自分がパイロットになること」のほうが “前” と考えていることになる。

まあ、沈みゆく船 “IWAKURA” よりも、舞い上がる “自分” の優先順位が “前” なのは分からなくもないが…
みんなに愛され、大勢の人が応援したくなる朝ドラのヒロインなら、ここは「私だけ パイロットになる夢を実現してもええんやろか…」でなないのか!? ということだ。

「舞の夢＝旅客機のパイロット」は如何せん決定力に欠ける

まだ始まって5分しか経過していなのに、まだまだ “唐突、意味不明、不連続性” のオンパレードは続く。

繰り返すが、決して “スタッフの人格否定” をしているわけではない。
メインの脚本家と監督が、私が抱いているような “唐突、意味不明、不連続性” に気づいていないと見受けられるから「どうか、気づいてほしい」とお願いするつもりで書いているのだ。

しかし、次の久留美の台詞を聞くと、「やっぱり、気づいてないのかなぁ」と落胆してしまう…

久留美「待って。パイロット 諦めるつもり？
　　　　諦めて 舞に何ができるん？
　　　　舞には 自分のやりたいこと諦めんといてほしいねん」

確かに、超好意的に解釈したり、まだ映像を見ておらず上の文章だけ読んだ人なら「看護師なる夢をかなえた幼なじみの久留美だからこそ、舞にも夢を諦めないで… と応援してるんだね」と、思えるとは思う。

ただ、ここで冷静に考えてほしい。

久留美は、舞の夢を「パイロットになること」だと決めつけて語っているが…
●「五島編」でのばらもん凧
●「小学生時代」の模型飛行機
●「なにわバードマン編」での人力飛行機製作とパイロット特訓
●「航空学校編」でのパイロット訓練
●「就職1年延期中の IWAKURAの危機と父の急死」による IWAKURAの再建…

と、次々と変化し過ぎており、「舞の夢＝旅客機のパイロットになる」とするには如何せん決定力に欠けると思うのだ。

それこそ、舞が夢は忘れない、苦しい気を紛らわす意味でも “操縦のイメトレ” を人の目に触れないところで悲しみを堪えながらやっていれば別だが。

結局、何となく “舞ちゃんの夢” を都合よく誤魔化しながら、話をのらりくらりとつなげてしまうから、きっちりと描くべき “舞ちゃんの夢” がぼやけてしまうのだ。

まあ、それが “ばらもん凧” であり、“五島の空に飛んだ旅客機” であり、“父を励ますための模型飛行機” が、いつの間にか “旅客機のパイロット” に変化し、前回までには “ネジの検品とこん包” になり…

でも、当の舞ちゃん本人は、まだ次のように言っていた。

舞「工場なくなんのも嫌や。今は それしか考えられへん」

言わば、好意的に見れば「パイロットも工場も諦めきれない頑張り屋さんの舞ちゃん」に見えるが、パイロットを意識するのは柏木との電話の時だけだし。

要するに、その時々で都合よく初期設定や積み重ねてきた設定をいじっちゃうのがメインの脚本家と監督の作風だということだ。

話を進めるために、前回までの"舞ちゃん"とはまるで別人に

普通に考えれば、年明けから今回が 6回目で「週5放送」なら「週明けの月曜日分」に相当する。
順当に考えても、水曜日だから転換点でもある。

だから、終盤で「歩みノート」を唐突に盛り込んで “めぐみの決意” を盛り込んで、話を勧めざるを得なかったのだろう。

それに合わせて、まず、次の貴司の台詞を盛り込んだ。

貴司「誰かのために頑張ってる時の舞ちゃん 幸せそうやし」

これで、何とか舞が “先頭を切っていくタイプではなくて、周りにいる人を感じながら幸せになることを一緒に見つけて、難局をどう乗り越えていくか一緒に考えていくヒロイン” であることを思い出させた。

そして、前述の兄へのお願いを入れて、人のために頑張ってる舞ちゃんも描いた。

前回までの “舞ちゃん” とは、まるで別人だ（苦笑）

もう少し、主人公の言動の整合性は精査した方が良いと思う

確かに、ストーリーは前進した。

きっと、今回が “本当の主人公・舞” にとっても、“朝ドラ” や “連ドラ” としても、今作最大級の「運命の分かれ道」だったと思う。

何度も書くが、「亡き夫の思いを受け継ぐ新たな主人公・岩倉めぐみの朝ドラ」としては、それなりにいい感じの再スタートには見えた。

しかし、「旅客機パイロットを目指す本来の主人公・岩倉舞の朝ドラ」としてはさらに混迷してしまったし。
「工場を守りたい主人公・舞の朝ドラ」としては、あまりにも舞の言動がことごとく連続性に欠けるし意味不明。

もう少し、主人公の言動の整合性は精査した方が良いと思う。

あとがき

終わったことにあれこれ言っても意味はないですが、今後を語っても意味がないので（笑） 以前（第56回）に、“バブル崩壊も阪神淡路大震災もない世界” を描いてきたのに、どうして “リーマンショックだけがある世界” にしたの？ と疑問を投げかけました。

今回のような展開になるなら、むしろ “バブル崩壊も阪神淡路大震災もリーマンショックない世界” を踏襲して、浩太は交通事故か何かで急死してしまい、工場の経営が傾いて、母めぐみが、そして娘の舞が、「歩みノート」がつなぐ親子の強い絆で再建するために、舞はパイロットになる夢を封印して頑張っちゃって、兄も妹の本気度に心を動かされて！ …で良かったような。

それこそ、逆に “バブル崩壊も阪神淡路大震災もある世界” だったら「バブルも震災も乗り越えられたんだから、お母ちゃん、一緒に頑張ろう！」で良いし…

次回が週明けなら、「あれから5年が経ちました。IWAKURAの経営は順調で、新しい仕事の依頼が入って来ました」で良かったのでは？

何か、やらなくてよいこと、盛り込む必要がないことをやり過ぎて、崩壊しているような気がします。

朝ドラなので、老若男女問わず楽しめるように、できるだけ分かりやすくシンプルなストーリーのほうが喜ばれると思います。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68

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夜ドラ「ワタシってサバサバしてるから」〔全20回〕 （第2回・2023/1/10） 感想

NHK総合・夜ドラ『ワタシってサバサバしてるから』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第2回〔全20回〕の感想。
なお、原作の漫画・原作：とらふぐ・作画：江口心『ワタシってサバサバしてるから』は、既刊2巻（2022年12月現在）既読。

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網浜奈美（丸山礼）は、合コン終わりに、山城達也（犬飼貴丈）にアプローチするも逃げられてしまう。一方、本田麻衣（トリンドル玲奈）は、新人ながらセレクトショップの特集記事を担当することに。編集長（マギー）から、本田のサポートを指示された網浜だが、一向に助ける様子はない。営業部の鈴木雄太（岩井拳士朗）からの飲みの誘いのメールに、「残業など古い考えだ」などと言って、本田を残しさっさと出かけてしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・原作とらふぐ(原作)/江口心(作画)「ワタシってサバサバしてるから」
脚本：福田晶平（過去作/東京怪奇酒､吉祥寺ﾙｰｻﾞｰｽﾞ）
演出：伊藤征章(FCC)（過去作/ｺﾝﾄ番組｢笑う犬｣ｼﾘｰｽﾞ､｢ﾜﾝﾅｲR＆R｣）
音楽：信澤宣明（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ､ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､ﾊｺﾂﾞﾒ）
プロデューサー：大瀬花恵(FCC)（過去作/白い濁流､ｲﾝﾌﾙｴﾝｽ[WOWOW]）
制作統括：中山ケイ子(FCC)（過去作/いりびと－異邦人－[WOWOW]）
　　　　　訓覇圭(NHK)（過去作/あまちゃん､ﾊｹﾞﾀｶ､ﾄｯﾄテレビ､17歳の帝国）
※敬称略

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そもそも今作はホームドラマじゃないし…

第1話の感想が最初で最後かも？ と書いたばかりだが。

基本的に原作と比較しない立場ではあっても、NHKがどこまで “下ネタ” 的な部分を扱うのか気になって。

いやいや、意外と原作に忠実！

これで小さい子供さんと親御さんが一緒に楽しめる作品ではなくなったが、そもそも今作はホームドラマじゃないし。

主人公以外にも"ツッコみたくなるキャラ"が見えてきた…

というわけで、第2話は原作とはじゃ感異なったオリジナルな解釈が加わっており、登場人物の中にツッコみたくなるキャラクターが主人公以外にもいることを強調してきたと思う。

まあ、やはり単純に “ウザい主人公” を強調しても意味ないし。
そもそも番組最後の「皆さんが こんな網浜奈美を好きになるまで あと○○日」に表明されている通り、あれこれとツッコミながら最終回〔全20回〕まで見て欲しいという思いが伝わった。

あとがき

この感想を読んでくださっている方は、原作既読か、今作を面白いと思っている意図だと思うので、ちょっとだけ脱線します。

今作って、今のところは自己チューキャラの主人公の “オフィスあるある” なんですけど、本質的に描こうとしているのは「本音がいえる人の個性の価値」みたいなところがあるんですよね。

そこまで「残り18回」で到達できるか分かりませんが、そんな作品だと予想して見るのも、一つの楽しみ方だと思います。

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【これまでの感想】
第1回 

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第68回・2023/1/10） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第68回〔全?回〕／第15週『決断の時』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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めぐみ（永作博美）は、舞（福原遥）とともに工場のＩＷＡＫＵＲＡの再建に向けて、いったい何ができるのか策をめぐらす。そんなめぐみや舞（福原遥）を少しでも助けようと、大阪にやって来た祥子（高畑淳子）は、弁当を作りに精を出す。舞が会社に行くと、経理の古川（中村靖日）が今日で退社するということを知らされる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～15週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7,13～15週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

---

なぜ、舞ちゃんをめぐみや祥子より早起きにしなかったの？

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

今朝（6時頃）の千葉県北西部は気温は昨日(7度)よりも2度ほど高い‘5度’でしたが、風が強くて体感気温は2度くらい低めに感じました。
そのために、まあ朝のウォーキングが寒くて辛くて…

でも、年末年始も1日も休まず続けているので、健康維持のためにも歩かねば… ね。
ってことで、両親が亡くなった翌日の朝（もちろん別の日です）も、朝散歩を欠かさなかった私です。

なんで、こんな話をしたのかといいますと…

冒頭のシーンは葬儀の数日後でしょうか？

めぐみ（永作博美）と舞（福原遥）を少しでも助けようと、大阪にやって来た祥子（高畑淳子）が、朝から二人のために弁当を作っている場面で。

舞「お母ちゃんの力になりたいのに
　　あんま できることないねんな」
祥子「よ～く探せば でくっことやあるはずよ(字幕ママ)」

別に、「母や祖母が起きたのも知らずに寝てたのか？」とか、「積極的に家事をやれ！」とか述べるつもりはありません。
つもりはないが、言いたくもなりますよ（笑）

だって、前回もそうだったように、祥子は明らかにめぐみと舞を助けようと、自分の出来ることをやっているのが描かれているのに…
主人公については（言いたくないですが言っちゃいます！）時にメソメソして、時にフワフワしてるだけなので（失笑）

まあ、残りが13分もあるから、そこで「母を助けようと頑張る舞ちゃん」が描かれれば、不満は無いのですが…

もはや、「舞ちゃんの初めてのおつかい」レベルのコント…

さて、気を取り直して。

主題歌明け、「クララが立った！」のように、「舞ちゃんが働いてる！」ことが描かれた。

めぐみが更なる窮地の中で亡き夫の思いを遂げようと奮闘していることも描かれた。

前回の感想に書いた不満要素の一つである、IWAKURAの従業員の語りによる笠巻（古舘寛治）と浩太（高橋克典）やめぐみや舞との人間関係や距離感も描かれた。 一安心である。

しかし、そんなホッと一安心も束の間で終わるのが今作だ。
私が耳を疑う台詞が舞から発せられた。

舞「お母ちゃん 何か手伝えることある？」

はあぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁあっ？
そぉのぉうぅえぇ～～～

舞「ばんばがな よう探したら できることはあるって」

ぼぉ～っと突っ立ってたら、目の前のプリンターが動いているのが目に入ったから資料をまとめようとしただけで、特に「よう探したら」は、やっていないように見えたのだが（苦笑）

こんな茶番劇をやるなら、印刷が紙切れで止まってしまって用紙を補充した方が、「舞ちゃんって、用紙の補充できたんだ！」って視聴者全員が感心しきりだと思うが（失笑×2）

もはや、「舞ちゃんの初めてのおつかい」レベルのコント…

「お母ちゃんの力になりたい」と言わせたのだから、舞には何かさせるべきでは？

更に困ってしまったのが、結城（葵揚）が弔問にやってきた直後のシーン。

祥子だけが、キッチンで食事の支度をしている。
舞は、3人分のお茶を片付けつつある。
めぐみは結城を表まで送ってきた後の感じだ。

この雰囲気で分かるのは、画面上手(右)のテーブル席に結城が座っていて、画面下手(左)の席に舞とめぐみが座って会話し、結城が帰るのをめぐみが玄関先まで見送って戻ってきたところ… と解釈して良いと思う。

となると、舞ちゃんは室内で章にいちゃんを見送ってから、お盆を持ってボケーっと立ってたことになる。

断っておくが、粗探しでも重隅突きでも何でもない。

冒頭で「お母ちゃんの力になりたい」と言って、祥子から「よ～く探せば でくっことやあるはずよ(字幕ママ)」と言われて学習したのだから…

飲み終えたお茶セットをキッチンに持っていくとか…
既に洗っているとか…
更に「ばんばも、お茶飲む？」くらい…
は、演出が臨機応変に舞にやらせるべきでは？ と思うのだ。

まあ、めぐみが「会社を畳む」と言ったことにショックを受けて、何もできないと好意的に解釈しておくが、それでも「お母ちゃんの力になりたい」と思うことこそが、母を支えることだと思うが。

主人公の本心が、全く見えないし伝わってこない

「私も手伝うから！」と号泣しながら母に訴えたところで、柏木（目黒蓮）との電話で次のように言われちゃうと。

舞「お父ちゃんが おらんようになって
　　工場まで なくなるとか ホンマしんどいわ」

描こうとしていることは理解しているつもりだ。

めぐみ、祥子だけでなく、舞も浩太が突然亡くなったこと、工場がなくなりそうなことを目の当たりにして、どうしようもない閉塞感、危機感を感じて、苦悩と葛藤の日々なのだ。

でも、今回の冒頭での「力になりたい」と言いつつ探さないことや、“ホンマにしんどいのは自分” と言えちゃう舞ちゃんを描かれると、主人公の本心が全く見えないし伝わってこないのだが。

社長令嬢で、主人公の舞には、何かさせるべきでは!?

これね、舞が劇中に登場する愚痴や心配事ばかりの従業員の一人なら別に気にならないのだ。

一従業員なのだから「お世話になった社長の奥さんを支えたい」って思っても、空回りしちゃうのは。

ただ、舞は「社長の娘」であり「経営陣側の一人」であり、「今作の主人公」で、「お母ちゃんの力になりたい」と宣言して、「よ～く探せば でくっことやあるはずよ」と学習したのだから、何かさせるべきだと思うのだ。

　●小学校時代には父を励ますために模型飛行機を作った。
　●大学時代はパイロットの代役のために特訓をやった。
　●航空学校時代はチームメイトのために教官に食らいついた。

だったら、舞は信用金庫に足しげく通って追加融資や返済期限延長を願い出るとか、近隣の工場を歩き回って従業員の再就職先を探しまくるのが、“連ドラ” としての連続性や一貫性では？

もはや、キャラ変がどうこうのレベルではないと思う。

あとがき

もしかすると、今後の展開で信用金庫への願い入れや再就職先探しは描かれる可能性はあります。

ただ、描かれれば良いってことではないと思うんです。

だって、肝心の「主人公の物語」は、昨年末頃からの “暇な社長令嬢が仕事を手伝ってます” から進展していないのです。

年をまたいで 7回分以上も前進しないのは、どうかと思います。
1日も早く、よき協力者になってくれそうな笠巻さんを活用して、「主人公の物語」を動かしてほしいです。

このまま、母めぐみを、笠巻さんたちを救いたい、お父ちゃんが必死で守り続けたIWAKURAで一緒に働きたいから、舞が孤軍奮闘する朝ドラでも良いと思います。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 

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