連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第13,14週/土曜日版・2023/1/7） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第13週『向かい風の中で』と第14週『父の背中』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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父・浩太（高橋克典）が救急車で運ばれたという知らせを母・めぐみ（永作博美）から受けた舞（福原遥）は、急ぎ長崎・五島を後にし、東大阪へ帰る。浩太は仕事のストレスからの胃潰瘍ということで舞の親友・久留美（山下美月）が勤める病院に入院していた。リーマンショックのせいで会社が非常に厳しい状況にあり、その心労で浩太が苦労していることをめぐみから聞かされる舞。兄・悠人（横山裕）も見舞いに訪れる。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～14週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7,13,14週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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「主人公が浩太」に編集するしかなかったのは理解するが…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

敢えて予告編を見ずに次週の展開を楽しみしておられる読者様もいらっしゃるから、ここで予告編の内容に触れません。

とはいえ、次週の進展を考えると、第13週分は少なめにして、第14週分を多めにし、ほぼ「主人公を浩太（高橋克典）」にして仕上げるしかなかったのでしょう。

だって、「土曜日版」しか見ない人、特に年末年始に重なっていたため本編を欠かした人もいるから、黄色下線ﾏｰｶｰ太字(ﾒﾘｯﾄ･大事･注意･元気)「主人公の父・浩太の突然死」というよりも、「株式会社IWAKURAの社長・岩倉浩太の突然死」を強調しなくては、次週を見ても分からなくなるからです。

年始に旧友たちとオンライン新年会をやった際にも、意外と「土曜日版だけ見てる」という友人がいたので（おい、みんな読んでるか？ 笑）、高橋克典さんの出番を摘んで繋げたら、「主人公が浩太になっちゃった」と思います。

まあ、「同年代の高橋克典さんがカッコ良くて活躍しているのはうれしい」のは別にして… ですけれど。

"ドラマ" としては、舞を"主人公"に見えるように再構成するべきだったのでは？

さて、「土曜日版」の感想だ。

「土曜日版」でも気になる描写は多々残っていたが、「本編」で言及した点については、もう触れない。
とにかく、今回は2週分（全6回）の “まとめ” として「土曜日版」がどうだったか？ について書いてみる。

で、確かに、「土曜日版」だけを見ている視聴者には「主人公の就職が1年延期の中、IWAKURAが経営不振のまま、浩太社長が亡くなりました」ってことは伝わったと思う。

でも、“ドラマ” としては、浩太でなく舞（福原遥）を “主人公” に見えるように再構成するべきだったのでは？

もう、今回の感想は、これに尽きる。

主人公への違和感や裏切られ感を強調する結果になってしまった「土曜日版」

ただ、「じゃあ、管理人さんなら主人公を舞にして再編集できるの？」と問われれば、「ごめんなさい」と謝るだけである（困）

だって、この「土曜日版」に残っていた舞のカットが、今週分の舞の出番のほぼ全部だから、力ずくで「舞ちゃんのカット」を集めたところで…
「工場を手伝いたい」と願い出て、ようやく一人前に検品の仕事ができるようになったのかな？… くらいしか映像が無いのだ。

もちろん、経営が苦境に立たされている工場を何とかしようと考えたり、自分が出来ることの無さに苦悩したりした感じはなく…
むしろ、胃潰瘍で入院した父に雑炊作って、夜なべさせようとしたり、兄・悠人（横山裕）に解決策を出すように要求したくらいで（失笑）

結局、「本編」で抱いてしまった、主人公への違和感や裏切られ感を強調する結果になっていたような。

「主人公が浩太のドラマ」としても、娘・舞の存在感が薄いのは大問題

それに、いくら映像がないからと、母・めぐみ（永作博美）と笠巻（古舘寛治）や結城（葵揚）は別にして…
兄・悠人を始め、経理の古川（中村靖日）まで意外とキャラが強く、「浩太を追い詰めるキャラクターたち」の存在感があるために、益々主人公の存在感が薄まってしまったように思う。

こうなってしまうと、もはや「主人公が浩太のドラマ」としても、娘・舞の存在感が薄いのは大問題なわけで。

結局、第13週と第14週の本編の感想で、ず～～～っと書いてきたとおり…
「ヒロインがパイロットになるドラマ」としても主人公の存在感が薄く、「主人公が町工場の社長であり父のドラマ」としても娘の存在感が薄くしているのは、紛れもなくメインの脚本家と監督なのだ。

「土曜日版」だけでもナレーションを加えて「主人公が舞」にすべきだった

「土曜日版」は “まとめ” や “ダイジェスト版” としての役割もあるが、「土曜日版」しか見ていない視聴者にとっては「ある意味で本編と同義」なわけだし。

「土曜日版」も見ている視聴者にとっては、次週のための “おさらい” と同時に “軌道修正版” の意味合いもある。

だから、「本編」とは違った印象になろうが。

舞の出番を全部集めてつないで…
パイロットになる夢よりも “うちの工場” や “大好きな両親” や “大切な従業員たち” のため…
主人公が昼間は検品作業に明け暮れ、時に気が合わない兄にも相談し…
父の健康を心配しつつ…
父の工場への熱い思いを受け継ぎたいと思い始めてきた舞を主人公に見えるような「土曜日版」にするべきだったと思う。

そのために、映像がないなら、ナレーションを使えばよいだけのこと。

「本編」なら、さだまさしさんに追加発注しなくてはいけないが、武田真一アナならアナウンス原稿を差し替えるだけで済むんだから、あとは必死に “舞をメイン” に編集するだけなのに、なぜやらないのか？

あとがき

流石に、「主人公が浩太」になっちゃうと、「土曜日版」として評価のしようがありません（苦笑）

それにしても、操縦のイメトレさえしないのは、舞が工場や父のことが心配で手につかないと、好意的に解釈すべきなのか、それとも「ヒロインがパイロットになる朝ドラ」からじわじわと路線変更しつつあるのか？

どうでも良いですが、ハッキリしてほしいです。。。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66

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新春ドラマスペシャル「ホリデイ～江戸の休日～」 （2022/1/7） 感想 ※控えめにいって“意外とおすすめ”です

テレビ東京系・新春ドラマスペシャル『ホリデイ～江戸の休日～』
公式リンク：Website、Twitter

『若かりし頃の徳川三代将軍・家光には「ローマの休日」ならぬ「江戸の休日」というべき秘められた恋の逸話が存在した…！？時空と身分の差を超えた時代劇ラブストーリー！』の感想。
なお、原作となった映画『江戸っ子祭』（大映／1958年・小國英雄(脚本)、島耕二(監督)）は鑑賞済み。

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決められた三代将軍の座に嫌気が差した家光は「魚屋になった方がマシ！」などと言い出し、周囲を困らせる。一計を案じた大久保彦左衛門は知り合いの魚屋・一心太助に預け、修行させることにするが、偶然出会った町娘・お仙と恋に落ちてしまう…。そんな中、次期将軍の座を争う別の一派が「家光暗殺計画」に乗り出してくる。果たして家光の命は無事なのか？そして二人の恋の行方は…？
---上記のあらすじは［Yahoo!テレビ］より引用---

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原作：映画『江戸っ子祭』（大映／1958年・小國英雄(脚本)、島耕二(監督)）
脚本：山本むつみ（過去作/相棒ｼﾘｰｽﾞ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､八重の桜､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2015､伝七捕物帳､小吉の女房）
演出：山下智彦（過去作/柳生一族の陰謀､緊急取調室1,2,3､民王）
音楽：遠藤浩二（過去作/雲霧仁左衛門､とと姉ちゃん､幕末相棒伝､いちげき）
　　　黒木千波留二（過去作/石出祐輔監督の短編映画｢風呂屋の御主人｣2021
主題歌：里見浩太朗｢約束－Forever－」<br /> ※敬称略

笑いと涙の人情時代劇に新解釈をプラスしてファンタジーに

原作は、長谷川和夫さん、川口浩さん（のちに「探検隊シリーズ」で有名になる）、野添ひとみ（3年後、川口浩さんとご結婚）による映画『江戸っ子祭』（大映／1958年・小國英雄(脚本)、島耕二(監督)）で、リバイバル上映にて鑑賞済み。

更に、1981年に井上順さん、田中健さん、友里千賀子さんによってドラマ『江戸っ子祭－太助・家光・彦左－』としても放送された、時代劇好きなら知る人ぞ知る原作だ。

Amazonの prime videoにて視聴可能

“竹千代” と呼ばれていた若き日の三代将軍になる前の徳川家光が、魚屋の江戸っ子・一心太助のもとで “竹” と名乗り人生勉強することになるが、竹の素性を知らない八百屋の娘はぶん殴る、バカにするの日々の中で… そんな笑いと涙の人情時代劇ファンタジー。

そこを基礎にして、今作では江戸時代と令和5年を行き来して、江戸時代の徳川家光（望月歩）とお仙（葵わかな）の切なくも胸キュンの恋バナと、令和の鍵山孝平（望月歩/二役）と戸倉詩織（葵わかな/二役）の幼なじみの、二つの恋バナを重ねた、新たな解釈の時代劇ラブストーリーに仕上がっていた。

時代劇レジェンドたちの所作の美しさだけでも見る価値あり

本来は「感想を書く予定」以前に「見る予定」もなかったのだが、直前の番宣で “侍姿の里見浩太朗さんや高橋英樹さん” を目の当たりにしたら、時代劇好きなら見ないわけにはいかないわけで（笑）

とにかく、時代劇ファンなら、まあ出るわ出るわ、日本の時代劇を支えてきたレジェンドたちに歓喜しまくるのは間違いなし！

里見浩太朗さん、高橋英樹さん、二代目 中村梅雀さん、名取裕子さんなどなど。 もう、令和5年にレジェンドたちの和服を着た際の所作の美しさだけでも見る価値がある。

中でも、里見さんが「本格時代劇での大立ち回りは最後」と公言した、終盤の素晴らしい殺陣は見ごたえ十分、いや必見！

高嶋政伸さんの"一心太助"は"卓ちゃん"の10倍以上ハマり役

また、数々の大河ドラマで時代劇を演じてきた髙嶋政伸さんと戸田菜穂さんの夫婦役もピッタリ。

特に、高嶋政伸さんが演じた「一心太助」は、先日放送された『DOCTORS～最強の名医～ファイナル』（テレ朝/2022）の “卓ちゃん” の 10倍以上のハマり役。

江戸弁を使いこなす粋な魚屋を演じる楽しいそうな高嶋政伸さんを見るだけでも面白い。

主演の望月歩さんと、葵わかなさんも時代劇に馴染んでいた

主演は、2014年公開の映画『ソロモンの偽証』で中学生・柏木卓也 役で注目され、ドラマ『アンナチュラル』（TBS/2018）第7話でキーパーソンとなった法医学に興味を持つ高校生・白井一馬 役の好演が記憶に残る望月歩さん。

望月歩さんといえば、これまで学生役の印象が強かったが、22歳となった今作では青年から大人の男性の役も演じられる俳優さんであることが分かった。

相手役の葵わかなさんも、朝ドラ『わろてんか』（NHK/2017年度後期）の主演を経て、最近ではドラマ『教場1,2』（テレ朝/2022,2021）など仕事を選んでいるようで。

着実に “ヒロイン・てん” のイメージからの脱却に成功しているように思う

できれば今作を見てほしいから、意図的に内容には触れない

さて、当ブログの感想にしては出演者に関しての内容ばかりで「？」と思われた読者様の多いのでは？

それもそのはずで、できれば今作を見てほしいから、意図的に内容には触れない。

ちょっとでも書いちゃうと、せっかくの脚本家の工夫が台無しになってしまうからだ。

江戸時代劇を、令和5年に放送する意味と価値を考える

でも、ちょっとだけ…

私は、時代劇、特に江戸時代を舞台にした時代劇モノの良さや楽しさは、江戸っ子の粋な生き様や、江戸弁による元気の良さにあると思う。

それだけに、コロナ禍、経済、戦争、エネルギー問題など混とんとした令和5年の日本で、江戸時代劇ドラマを放送するのは、見る人に元気や勇気や希望を与えると思うのだ。

その意味でも、こうやって時代劇の文化、時代劇の撮影を支える環境を残すことは、大いに応援したい。

そして、一人でも若い人にも見てもらえる時代劇ドラマとして、今作のように「分かりやすいストーリー」、「テンポの良い展開」、「時代劇を演じられる若いキャスト」で、連ドラでなくても、年に数回放送してほしい。

あとがき

長年、『水戸黄門』、『大岡越前』、『江戸を斬る』で撮影にかかわってきた山本辰也さんの撮影だったので、時代劇ならではのオープンセットに見せ方や、和装での所作の魅せ方など、安心して見ることができたのも良かったです。

それにしても、少ない出番なのに柳生十兵衛（上川隆也）がカッコ良すぎるし、いいとこ持っていきすぎ！ です（笑）

おまけ情報

劇中に登場した家光が描いたとされる「兎図」等の解説を、山田五郎さんが楽しくやっている動画があります。
こちらも、是非ともおすすめです。

【卯年・新春開運祈願】これはウサギなの？将軍は天然ヘタウマ絵師！徳川家光の「兎図」【歴代将軍の直筆絵画が続々登場！どうした家光？】

ホリデイ～江戸の休日～《新春ドラマスペシャル》※TVerによる見逃し配信

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第66回・2023/1/6） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第66回〔全?回〕／第14週『父の背中』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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ＩＷＡＫＵＲＡでは浩太（高橋克典）が、めぐみ（永作博美）や各部署の代表を集め、試作で合格をもらったネジが１００万本以上の大量発注を受けることになるが、納期期限は２週間後かもしれないと説明する。浩太の工場で１日に作れるのは５万本ほど。直ぐにフル稼働で作り始めないと納期に間に合わすことができない。しかし、まだ正式な本発注は受けていない。浩太は、本発注の前にそのネジの生産を始めるかの決断を迫られる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～14週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11週
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音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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もう少し、良い部分も探してみようと思って見始めました…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

年末放送分から、よろしくない部分ばかりが目に付いてしまい、感想全体が批判的ではないとは思いますが、閉塞感が漂って、それはそれでよろしくないなと、昨夜から考えておりまして。

もう少し、良い部分も探してみようと思って見始めました…

今回のように、もっと「働いてる舞ちゃん」を盛り込めば…

いいこと探しをしようと思ったら、冒頭から描写不足で困っていた「働いてる舞ちゃん」の登場だ。

主題歌明けの「働いてる舞ちゃん」なんて、一心不乱に仕事をしている（苦笑）

「スピードアップしたなぁ」の母・めぐみ（永作博美）の台詞もあって、描かれていないうちに、舞（福原遥）はだいぶ仕事を頑張って作業にも慣れたようである（失笑）

まあ、「描かれない」より「描かれる」ほうがマシだし、「描かれなかったこと」なのに「さも、あったことのよう」に進められるのも納得できないから、これ見よがしではあるが「働いてる舞ちゃん」を盛り込んだのは評価できる。

それこそ、明日の「土曜日版」で今回の「働いてる舞ちゃん」を上手く使えば、主人公がず～っと悩んでいたように見えると思うし…

単純に、黙々と検品している舞を盛り込むだけで良かった

ここで、久し振りに「こうすれば良かったのに…」を書いてみる。

「働いてる舞ちゃん」を描くのは、本来そんなに難しいことではない。
そのことは、今回を見て分かったと思う。

そう、舞が働く部門は「基本的に、舞しかいない」ってこと。
だから、昨今のコロナ禍の撮影事情も比較的容易にクリアできるはず。

従って、わざわざ昼食中に仕事の話をしたり、作業場に入ってあれこれやるより、単純に黙々と検品している姿をワンカットでもいいから多く盛り込むだけで良かったのだ。

更に欲を言えば、自宅での食事中なり家事中に仕事のことを両親に話せば、なおのこと良かったと思う。

それこそ、「今日は、めっちゃ不良品が少なかったで」とか喋るだけで、それこそリストラされたパートの女性3人分も頑張ってると見えたと思う。

やはり、何度もいうが “ちょっとした描写” がへたなのがメインの脚本家と監督なのだと思う。

メインの脚本家と監督の"ちょっとした描写"がへたについて

さて、何とか頑張って「だからダメ！」でなくて、「こうすれば良かったのに…」に留めておこうと思ったが…
やはり、メインの脚本家と監督の “ちょっとした描写” がへたなのだ。

例えば、今回の15分間は、「三幕構成」になっていた。
「三幕構成」とは「起承転結」のような4つのパートから物語を構成するのに対して、次の三幕で構成する、ハリウッド映画でよく用いられる構成手法のことだ。

「三幕構成」を簡単に箇条書きで表すと次のようになる…

　●第一幕：発端→状況や設定の説明と、主人公の目標を提示
　●第二幕の前半：葛藤1→主人公が目標に向って前進
　●第二幕の後半：葛藤2→主人公がどんどん窮地に陥っていく
　●第三幕：解決→主人公が目標に向って再び前進

今回で例えるなら…

　●第一幕（発端）→　父の工場の最大のピンチが到来と、主人公と母の現状提示
　●第二幕の前半（葛藤1）→　父の夢を聞き、主人公が目標を定め始める
　●第二幕の後半（葛藤2）→　父の急死で、主人公がどんどん窮地に陥る
　●第三幕（解決）→　次週へ…

この「三幕構成」において第三幕（解決）に興味を持たせるには、第二幕の前半（葛藤1）と第二幕の後半（葛藤2）の転換部分を徹底的に丁寧に描いて、父の死による主人公の心理変化を的確に描くべきなのだ。

これを「起承転結」になぞるなら、「承から転」だからお分かりいただけると思う。

しかし、今作では第二幕の前半（葛藤1）の主人公と父のやり取りの中に、父が心臓発作を起こすような “フリ” が殆どない。

“フリ” がないのに、工場で倒れているのである。

これでは、ダメなのだ。

それ以前に、私が常日頃言っている、「劇中で、登場人物の死を扱う時は、細心の注意と丁寧さが必要」に反しているのだが（今回は省略）

折角（という表現は適切でないが）、父・浩太（高橋克典）の突然死を盛り込むなら、最大限に活用して、主人公の物語に反映して欲しかった。

そのためにも、第二幕の前半（葛藤1）で浩太がせき込むなり、舞が背中をさするなありの動作があって、第二幕の後半（葛藤2）で舞が窮地に陥るのがドラマチックになるのに、それをやらない意味が分からないのだ。

私も一定の評価はしている「五島編」でも…

もう、へたと書いてしまったから、ついでに書いてしまうが。

メインの脚本家と監督は、どうも “ちょっとした描写” がうまくないと思うのは、今さら始まったことではない。

私も一定の評価はしている「五島編」でも、評価の対象の大半は「五島の美しい風景」であり、「名子役たちの活躍」であり、「祖母と孫、ご近所さんたちの微笑ましいやり取り」であって、「主人公の描写」や「物語自体」は普通か、やや物足りないくらい。

だから、難しく考えないで見ている多くの視聴者は登場人物たちのやり取りだけで紡いだ「なにわバードマン編」や「航空学校編」のほうが分かりやすかったし、馴染みやすかったと思う。

そして、満を持して再登板したメインだが、「五島編」よりも、シーン毎の “つなぎ目” が雑で、ほぼ出来事の箇条書きになっている。

このことは、今回の「三幕構成」の解説を読んでいただけたら分かると思う。

映像がないなら、もっとナレーションを活用したら良いのに

例えば、今回だって「映像がない」なら、後付けで良いからナレーションを活用すれば良かったと思う。

そう、舞ちゃんを幼い頃から見ている設定の “ばらもん凧” の声だ。

でも、今作のナレーション担当はさだまさしさんだから、急な出番は作れないと思う。

だったら、「土曜日版」の武田真一アナに依頼して、何とか補強したら良いと思う。

それこそ、“舞ちゃんが作った手作りの操縦かん” 役でも “IWAKURAの螺子” 役いいから…

ラストで久留美（山下美月）が泣き崩れる母子を見かける… なんて非情な描写をやるなら、武田アナに「いよいよ舞に決断の時が来たようです。頑張れ、舞！」くらいのほうが良かったと思うが。

あとがき

完全に「主人公がパイロットになる朝ドラ」の既定路線から外れましたね。

どうやら、「主人公が父の工場を継いで “ものづくり” の夢を叶える朝ドラ」になるのかな？

どちらに進むにせよ、メインとかサブとか関係なしに、全員で楽しい朝ドラを作ってほしいです。

※岩倉浩太役の高橋克典さんが、1月13日『あさイチ』プレミアムトークに出演します！

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65

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忍者に結婚は難しい （第1話/初回15分拡大・2023/1/5） 簡単感想

フジテレビ系・木曜劇場『忍者に結婚は難しい』
第1話/初回15分拡大忍者夫婦ラブコメディー! 離婚危機と秘密任務』の感想。

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薬局で薬剤師をしている蛍（菜々緒）と郵便局員の悟郎（鈴木伸之）は、結婚した当初は仲が良かったが、生活習慣や価値観の違いから言い争うようになり、離婚の危機に直面していた。実は、2人には互いに隠している秘密があり、蛍は甲賀忍者の末裔（まつえい）で、悟郎はその敵対関係にある伊賀忍者の末裔だったのだ。そんな折、蛍は国会議員のスキャンダルをつかむという指令を受ける。しかし、その怪しい動きは察知され、悟郎ら伊賀一族に警護の依頼が舞い込む。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・横関大「忍者に結婚は難しい」
脚本：松田裕子（過去作/東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､正義のｾ､恋です!ﾔﾝｷｰ君と白杖ｶﾞｰﾙ）
演出：土方政人（過去作/明日への約束､SUITS/ｽｰﾂ1のみ､知ってるﾜｲﾌ）
音楽：ワンミュージック（過去作/家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1,2,3､にじいろｶﾙﾃ）
主題歌：aiko「あかときリロード」
挿入歌 - 鈴木伸之「Ambivalence」
※敬称略

既視感はあるが、好きな人は好きってやつで…（笑）

同放送枠の前作『silent』を、当初から「感想は書かない」としながらも、最終回放送後に総括したところ評判が良かったので（笑）

今作も総括があると期待している読者様がいるといけないので、今作は「今後、見ない、書かない」ことを前提に、折角第1話を見たので、備忘録として感想を書いてみる。

原作の小説は未読。

とはいえ、内容は表題を見れば分かるとおり、互いに正体を隠したまま結婚した忍者の夫婦が、倦怠期の夫婦のような危機に直面するが… って内容らしい。

わざわざ例を挙げるまでもなく、更に原作者の過去作『ルパンの娘』シリーズと同様に、最近では人気漫画『SPY×FAMILY』を始め、様々なメディアで扱われている “ネタ” で、真新しさどころか、既視感さえある（苦笑）

で、そんなネタを広瀬アリスさんが出演していた『知ってるワイフ』（TBS/2021）のプロデューサーとメイン監督で作ったのが今作のようだ。

穿った見方をすれば、原作の発売日が 2022年6月1日と半年前だから、ドラマ制作陣のほうから、「‘ルパンの娘’みたいなのを書いてほしい」との発注で書かれた可能性もあるが。

兎にも角にも、既視感はあるが、好きな人は好きってやつで…（笑）
好きなネタでも、流石にこれだけ続くと食傷気味な人にはそう感じてしまうネタだ。

あまり "ラブコメ" には見えなかった

ただ、ちょっと気になったことを、2点だけ。

1つは、一応「敵対関係にある忍者の夫婦のドタバタを描いた忍者ラブコメディー」とのことだが、あまり “ラブコメ” には見えなかったこと。

むしろ、前述したように、若いのに倦怠期を迎えてしまったお互いを理解しない夫婦が次第に相手を知って和解していく “ホームドラマ” の一種に見えてしまったこと。
まあ、『ルパンの娘』シリーズも似たような感じだったが…

2つ目は、物語が動き出すまで「25分以上」も要したこと。

連ドラの第1話は説明過多になるのは止むを得ないとしても、今作の前半は説明以外のパートが多く、更にテンポが良くないし。

素早く機転が利くのが商売の忍者のドラマなのだから、もう少しテンポが良くないと… と思ってしまった。

あとがき

もう少しテンポをよくして、真面目さよりもラブコメを強調した方が良さそう…

といっても、今後は見ませんし、感想も投稿しませんけど（汗）

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警視庁アウトサイダー （第1話/初回6分拡大スペシャル・2023/1/5） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『警視庁アウトサイダー』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、TicTok

第1話/初回6分拡大スペシャルの感想。
なお、原作の小説・加藤実秋｢警視庁アウトサイダー｣シリーズ（角川文庫）は未読。

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所轄署刑事課のエース刑事である光輔（濱田岳）は、不審な男が職務質問を振り切って逃走したという一報を聞き、現場に駆け付ける。するとそこに、ダブルのスーツにサングラス姿の英児（西島秀俊）が乱入し、鮮やかに不審者を取り押さえる。英児は、組織犯罪対策部から飛ばされて刑事課に異動してきた人物だった。バディを組んで捜査に当たることになった2人は、新米刑事の直央（上白石萌歌）の面倒を見ることに。直央の父は警視庁副総監の有働（片岡愛之助）だった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：加藤実秋｢警視庁アウトサイダー｣シリーズ（角川文庫）
脚本：髙橋泉（過去作/映画｢凶悪｣｢ﾐｭｰｼﾞｱﾑ｣｢ｿﾗﾆﾝ｣､TVﾄﾞﾗﾏ｢わにとかげぎす｣）
演出：木村ひさし（過去作/99.9-刑事専門弁護士-ｼﾘｰｽﾞ､ｼｪﾌは名探偵） 第1話
音楽：末廣健一郎（過去作/逃げるは恥だが役に立つ､私の家政夫ﾅｷﾞｻさん）
主題歌：山下達郎「LOVE‘S ON FIRE」
ｴｸﾞｾﾞｸﾃｨﾌﾞ･ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：服部宣之（過去作/となりのﾁｶﾗ､ﾄﾓﾀﾞﾁｹﾞｰﾑR4）
※敬称略

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第1話だとしも情報過多すぎて何を描きたいのか見当つかず

元マル暴オヤジ刑事、ワケありなエース刑事、やる気ゼロな新米刑事のトリオが… と、今後どうにかなるんだろうなとは思うが、あとは正直チンプンカンプンだった。

その理由は簡単で、目に余る情報過多によって、何が “主軸” なのか見当がつかないのだ。

まあ、連ドラの第1話は基本的に情報過多になってしまうのは仕方ないにしても、6分も拡大放送しても “メイン” が見えてこないのは、流石に如何なものかと？

というわけで、第1話だから許容範囲としておくが、第2話もこの調子なら継続視聴に早くも黄色信号が点滅すると思う。

とにかく、いくら作り手たちが “クセの強いキャラ” や “ワケありトリオ” を創出して、巨悪だか隠された真実だろうが、今後に “縦軸” を準備したところで、その前段の “ドラマそのもの” に興味を抱かせなければ何の意味もない。

その意味で、本質的な部分である「刑事モノ」、「サスペンスモノ」で魅せるべき。

“巨悪” や “縦軸” で興味を引かせるのは、それがちゃんとできてからの話。

出演者は芸達者ばかりだし、面白そうなのに、本当に残念でならない。

木村ひさし氏の個性的な演出が好みが分かれる最大の原因か

さて、他の感想ブログや SNSなどは目にしていないが、恐らく今作に拒否反応を起こすなら、ほぼ木村ひさし氏の個性的な演出技法だろう。

私も、最近の木村氏の演出はだいぶ落ち着いてきたから、久し振りの “木村節” ともいえる独特な演出が戻ってきて驚いてしまった。

というのも、木村氏は 2019年から制作プロダクション「ROBOT」とマネージメント契約を交わしたため、2018年以前の作品では “木村節” がさく裂した作品ばかりだったが…
『99.9-刑事専門弁護士- SEASON II（TBS/2018年）を最後に “普通” な演出と使い分けるようになったのだ。

従って、細かい部分は『99.9～』で。
全体の雰囲気は、西島秀俊さん主演、濱田岳さん出演のドラマ『シェフは名探偵』（テレ東/2021）を踏襲した感じだ。

当然、大いに好みが分かれる演出だから、内容以前に「演出がダメ…」的な人は多いだろう。

しかし、個人的には最近の連ドラの演出は、ネットでバズるとか、若い女性層ウケを狙いすぎ… と少々残念に感じている私には、ある意味で演出家の主観、主張を出すのは決して悪いことではないと思う。

※詳しくは、下記の投稿に書いてあります。 テレビは終わる？いずれの目論見も逆効果…“テレビだから”の強みを見直せ！

従って、ホント、好みが分かれる作品だと思う。

あとがき

“木村節” が気になった人は、いろんな部分で期待外れだったと思います。

ただ、私はそんなに気にならなかったので、次回に期待します。

でも、この放送枠、アタリハズレが大きいのも確かで、しばらく様子見ですかね。

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