連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第62回・2022/12/27） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第62回〔全?回〕／第13週『向かい風の中で』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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退院した浩太（高橋克典）は、会社の朝礼で心配をかけたことを従業員たちに謝り、皆と元気にラジオ体操をする。そして職場の自席に座り喜ぶ浩太。めぐみ（永作博美）もその様子に喜ぶ。そこへ経理の古川（中村靖日）がやって来る。古川は経費削減のために人員整理をして欲しいと言うが、浩太は頑なにそれを拒もうとする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12,13週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7,13週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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今回も年末押し迫っていますが、通常運転で参ります

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

久し振りに Web拍手が20名以下になって、好き勝手描くことの意味を感じている朝です。

別にPVを欲しくて媚を売るつもりはさらさらありませんが、やはり “ドラマ” の本質まで見ようなんて思う人は少ないんだなぁと。

まあ、私の勝手な価値観なので、私に共感するのがすべてが正しいなんても微塵も思っちゃいませんが。

ってことで、応援してくださる読者様のためにも今回も年末押し迫っていますが、通常運転で参ります。

昨日のネット記事は目に余る"アゲ記事"の多さに閉口…

前回の感想にも書いたが、昨日のネット記事は目に余る “アゲ記事” の多さに閉口してしまった。

特に、メディア評論家と名乗る輩が、今後も仕事がほしいのか知らないが、やたらと「やっと舞ちゃんが戻ってきた」「さすが桑原さんの脚本」と称賛しまくっていること。

これが本質的におかしいことに気づいていないのか、NHKから褒められたくて書いているのか知らないが。

幼少期の主人公が、何事も自分から前面に出ないで相手にそっと寄り添って “いた” ことは間違いない。

しかし、「なにわバードマン編」では若干、「航空大学校編」では顕著に、自分から不満を相手にぶつけて問題解決して “いた” と描いたのは今作なのだ。

そして、先週の「久しぶりの五島編」と今週で “戻ってきた” とは？？？
えっ、描かれなかった10年間で成長したと受け取っちゃダメなの？
そういうこと。

だから、今作のメイン脚本家とメイン監督は全体を見渡して整合性を図るべきで、それができないなら “朝ドラのメイン” を務めるにはまだ早いってこと。

決して、人格や技量を責めているわけではない。

「私の担当週では、こんな舞ちゃんを描きたい！」、「見たかった舞ちゃんで良かった」では困るのだ。

できないなら、次の機会に頑張ってほしいし、残りがあるのだから最終話までには軌道修正してほしいから書いているだけ…

幼少期から主人公が"機械好き"に描けば良かったのでは？

この章で書くのは、決して粗探しでも重隅突きでもない。
私は常々「ドラマでは描かれたことがすべて。描いてないことを盛り込むのは妄想か校医手に名脳内補完である」と言っている。
だから、冷静に読んでいただきたい。

両親が “うち” の経済事情を主人公に心配させたくないと言わなかったのは描かれたこと。

しかし、前回で “うち” の事情が知らせた途端に、主人公を前にして両親で悩みを話して…

舞「お父ちゃんとお母ちゃんが大変なん 黙って見てんのは 嫌やねん」

と、舞（福原遥）に言わせたり…

舞「お母ちゃんのやってんの見てきたし。
　（できるようになるまで頑張るから）手伝わせてほしい」

とまで言わせるのはどうかと思う。
更に困ったのは…

舞「ちょっとだけ見たことあります」

って、この台詞の直前にチラッと見ていたのは確かだが、流石に子どもの頃に… 的な意味合いで捉えるには無理があると思うが。

だから、そんなにメイン脚本家と演出家が幼少期の舞ちゃんが好きなら、幼少期の舞ちゃんが、時どき両親の仕事の手伝いをするとか、工場が休みの日に機会を楽しそうに触れるとかの描写を入れておくべきだったのでは？

それをやっておけば、舞ちゃんは幼少期から機械が好きで、それで、ばらもん凧、模型飛行機、人力飛行機も作るのが好きで…
でもって、浪速大学の先輩で設計が得意な刈谷（高杉真宙）に肩入れしたまで描いたのだから設計に興味を持って…
そのまま父の工場で飛行機の部品を作るヒロインで良かったのでは？

それを、空を飛ぶ飛行機を見上げていただけの主人公に、わざわざ「旅客機のパイロットになりたい」と言わせて、パイロット訓練まで描いたのが今作なのだ。

先週から前回で描いたことが、ほぼ意味がない…

今後の展開がどうなるかは分からない。

しかし現状を見る限りでは、まず先週の金曜日から月曜日に欠けて描いた「父の病気」の意味がない。

ましてや、先週まで数週かけて描いた「パイロット訓練」の意味もない。

当然、先週の「離島留学」や「体験宿泊」のようなくだりも意味がない。

もちろん、祖母のケガも必要なかった。

だって、主人公が “うち” を手伝うのは、リーマンショックの影響で1年間暇になって、工場のリストラ補充のためなのだから。

このままでは主人公がこの上ない"無責任な人"に見えちゃう

だとすると、次にこんな疑問がわいてくる。

1年後に景気が上向いて就職が OKになったら、工場は放り出しちゃうの？
それとも、工場の経営が軌道に乗るまで就職はお預け？
ヒロイン特権で「博多エアライン」は主人公をいつまでも待ってくれるの？

この辺の言及は、今の時点でやっておくべきでは？

いや、「世の中、一寸先は闇」なのは分かっている。

でも、それでも「主人公の夢」を描いたのは、これまた今作なのだ。

だったら、ちゃんと夢の行く末も描く必要があるのでは？

なんか、先週から脚本家が描きたいことを書いているだけで、全体的に行き当たりばったりが過ぎるような。

これでは、主人公がこの上ない “無責任な人” に見えてしまうのだが。

多くの人の命を預かる仕事が夢なのに… である（苦笑）

あとがき

う～ん、一体なにを描きたいのでしょう？

確かに「就職1年延期」は辛いと思いますけど、「自分から前には出ないけど、みんなのためには人一倍頑張るヒロイン」だったのですよね。

ならば、こんな時こそ、従業員たちに真摯に仕事を教わって、工場を空気を明るくするために頑張って、それこそ発熱して、みんなが心配して、それでまた一体感が増して… じゃないのかな？

約半分で、ここまで迷走するとは… (ｰ｡ｰ)ふぅ～

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 

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エルピス―希望、あるいは災い― （第10話/最終回・2022/12/26） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『エルピス―希望、あるいは災い―』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、YouTube

第10話/最終回『希望あるいは災い』の感想。

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大門亨が死んだ。大門雄二副総理（山路和弘）の娘である妻と離婚し、事務所も退職し身ひとつになった亨が、命を懸けて大門に対するレイプ事件“もみ消し”疑惑を告発しようとしていたことを知る岸本拓朗（眞栄田郷敦）は、その死の意味を理解し、言葉を失う。
一方の村井喬一（岡部たかし）は、亨の正義を踏みにじり、自らの保身のため、身内の死をもってすべてに終止符を打とうとする大門のやり方、さらに、権力という名の悪から目をそらし、平然と報道を続けるマスコミのあり方に怒りを爆発させる。
『ニュース８』のスタジオに殴り込んできた村井のただならぬ様子を見た浅川恵那（長澤まさみ）は、その真意を知りたいと、拓朗の元を訪ねる。しかし、亨を死に追いやったことに責任を感じ、かつての村井の忠告の意味を嫌というほど思い知らされた拓朗は、恵那の言葉に虚無感といら立ちを覚え、今度こそ、この一件から手を引くと宣言する。深い失意と恐怖に襲われる拓朗の言葉に、恵那が出した答えは…！？
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：渡辺あや（過去作/火の魚､朝ﾄﾞﾗ｢ｶｰﾈｰｼｮﾝ｣､ﾛﾝｸﾞ･ｸﾞｯﾄﾞﾊﾞｲ）
演出：大根仁（過去作/湯けむりｽﾅｲﾊﾟｰ､ﾓﾃｷ､ﾊﾛｰ張りﾈｽﾞﾐ､共演NG） 第1～6,9,最終話
　　　下田彦太（過去作/農家のﾐｶﾀ） 第4,5話
　　　二宮孝平（過去作/共演NG）） 第7話
　　　北野隆（過去作/半径5ﾒｰﾄﾙ） 第8話
音楽：大友良英（過去作/あまちゃん､いだてん､しもべえ）
主題歌：Mirage Collective「Mirage」
ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：佐野亜裕美（過去作/99.9-刑事専門弁護士-､ｶﾙﾃｯﾄ､大豆田とわ子と三人の元夫）
※敬称略

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最終回も面白かった

この感想を書いている時点で、最終回のネット記事も他の人の感想も全く目にしていない。

しかし、恐らく第1話から見続てきた人たちの評価は高いと思う。

もちろん、私も「最終回は面白かった」の一人だ。

いや、「最終回も面白かった」が正確な表現だと思うが。

人生には、突然天から降ってくる危うさがあるという現実

ということで、今回の感想はもっと大枠で今作を “ドラマ”、“連ドラ” として見ていきたい。

やはり、今作が伝えたかったことは、次の大きな3つかなと…

●正しいと思ってやっていることも、実は正しいことばかりとは限らないってこと。

●誰かのために良かれと思ってやったことも、どこかで誰かを傷つけている可能性だってあるってこと。

●正しいことと正しくないことは、善と悪のような対立軸ではなく、見方、捉え方次第だってこと。

そして、これらの上で、人生や社会には、希望も災いも、ある日突然に天から降ってくるようにやってくる危うさがあるという現実を突きつけた。

"連ドラ"としての"最重要人物"は村井だったと思う

その意味では、今作の本当の主人公とまではいわないが、“ドラマ”、“連ドラ” としての最重要人物が村井（岡部たかし）だったと思う。

恵那（長澤まさみ）、拓朗（眞栄田郷敦）、斎藤（鈴木亮平）のメインの3人は確かに大切なキャラクターだが、今作の肝であり、唯一といってよい “生き方が決まっているキャラ” として、大門雄二副総理（山路和弘）と真っ向から戦えるのは村井だけなのだ。

従って、過去の感想にも書いた通り、特に大根仁監督を始め村井の描写には可愛らしさと狂気が入り混じった巧みな演出が施されており、たいへん見応えがあった。

前回での村井の描写が、今作を難しくしてしまったかも？

しかし、このことが逆に今作を難しい作品にしてしまったともいえるのだ。

それは、前回で村井の過去が描かれ、村井のジャーナリストとしての矜持が明瞭になり、村井の行動原理がすべて明らかになったことで、繰り返すが “生き方が決まっていないキャラ” として恵那と拓朗が目立ってしまったのだ。

「一体、何を言いたいの？」と思っている読者様もいると思うが、もう少しお付き合いいただきたい。

要するに、今作がメインに描いてきた冤罪事件であるが、基本的にかかわらざるを得ない動機はあるにしても、本質的には事件とは無関係、それが恵那と拓朗だ。

従って、事件に無関係な恵那と拓朗で最終回まで視聴者を引っ張ること自体が相当無理なことなのだ。

だから、過去にも幾度か書いたように、今作がサスペンスなのか、ヒューマンドラマなのか、マスコミを逆説的に嘲笑するドラマなのか、今一つハッキリしなかったと思う。

全話の構成が違っていたら、世間の評価も変わったかも？

一部の報道で、今作の演出依頼を脚本の渡辺あや氏が大根仁監督にした際には、既に全話分の初稿は完成していたそうだ。

だとすると、「村井が今作のキーパーソン」であることは最初から決まっていたわけで、だったら、もっと村井を前面に出して、恵那と拓朗を後退させて描き、終盤に向かって「村井さんの敵を取る！」的に出て来た方が良かったかもしれない。

ただ、ドラマの営業戦略としては、やはり長澤まさみさん、眞栄田郷敦さん、鈴木亮平さんで推したかったのだろう。

だったら、最終回の構成のように、当初から恵那と拓朗を冤罪事件にかかわらせて苦悩させ、そこに村井が介入して… の構成のほうが良かったかもしれない。

まあ、この部分を含めて「メディアの闇」と考えれば、裏設定的に面白味も感じるが。

今作の独特な世界観が創出できた理由

あれこれ書いたが、今作が今期の連ドラでは断トツに面白かったし、毎週が楽しみだったのは間違いない。

普通なら WOWWOWでやりそうな企画を、カンテレ制作で地上波に乗せたことも大いに評価したいし。

更に、タブーとされているメディアの闇についても突っ込んで描いたのも評価したい。

そして何より、今作は私が大好きで大切に思っている「民放の地上波ドラマ」であったことが最も意味も価値もあると思う。

無料で老若男女問わず楽しめる（最近のドラマはちょっと変わりつつあるが）分かりやすい王道路線のドラマが基本の「民放の地上波ドラマ」に…
それに似つかわしくない渡辺あや氏の尖った脚本を（失礼）、おじさんを魅力的に描くのが得意な大根仁監督が選んだ映像が…

最近の社会派ドラマなんかに見られる「彩度の低い映画風映像」でなく、韓国ドラマ風の「ちょっと彩度の高いラグジュアリーな映像」で。

更に撮影監督が、CMやMVを数多く手掛ける重森豊太郎氏だったことも、今作がCMっぽい映像で飽きさせない理由だとも思う。

とにかく、尖った脚本を派手めで贅沢感のある映像で描いたから、今作の独特な世界観が創出できたのは間違いない。

あとがき

いやぁ、総括的にあれこれ書きましたけど…

本当に面白い作品で満足です。
「続き」が見てみたいです。

最後に、私の「推し」で見たくださった皆様、ありがとうございました。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話

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ドラマ「岸辺露伴は動かない」（第7,8話） （第7話「ホットサマー・マーサ」・2022/12/26） 感想

NHK総合・ドラマ「岸辺露伴は動かない」（第7,8話）
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第7話『ホットサマー・マーサ』の感想。
※原作となる、荒木飛呂彦原作の漫画『岸辺露伴は動かない1,2』は既読。
※『岸辺露伴は叫ばない 短編小説集』、『JOJO magazine 2022 SPRING』は、未読。
※2020年3月に発売された『「岸辺露伴は動かない」OVA コレクターズエディション (2枚組) [Blu-ray]』は、鑑賞済み。

---

露伴は妖怪伝説を取材するためだけの理由で「六壁坂村」の山林を買い破産してしまう。「財産よりもネタが大事」な露伴は妖怪伝説の謎を追って京香と村を訪れるが、手掛かりは見つからない。そんなとき露伴の前に現れたのは、村一番の名家の跡取り娘、大郷(おおさと)楠(な)宝子(おこ)だった。楠宝子は露伴が村を訪ねた理由を探ってくるが、自らも何かを隠しているようだ。楠宝子の記憶をヘブンズ・ドアーで読んだ露伴は、楠宝子と六壁坂にまつわる驚がくの真実を知ることになる。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：『JOJO magazine 2022 SPRING』など
脚本：小林靖子（過去作/：岸辺露伴は動かない2020,2021､映画｢劇場版 仮面ﾗｲﾀﾞｰ電王 俺､誕生!｣）
演出：渡辺一貴（過去作/岸辺露伴は動かない2020,2021､高橋一生主演｢雪国-SNOW COUNTRY-｣）
音楽：菊地成孔（過去作/機動戦ｶﾞﾝﾀﾞﾑ ｻﾝﾀﾞｰﾎﾞﾙﾄ1,2）
　　　新音楽制作工房
人物デザイン監修：柘植伊佐夫（過去作/映画｢おくりびと｣､｢十三人の刺客｣､｢ｼﾝ･ｺﾞｼﾞﾗ｣､｢翔んで埼玉｣）』
※敬称略

露伴の日常に非日常が襲来する"ドラマ"の王道展開の強さ！

多くの人が見ている（読んでいる）わけではないと思うから、いつも以上に思ったことを綴ってみる（苦笑）
※原作は未読。

「岸部露伴の世界もコロナ禍である」、「岸部露伴も外出自粛で鬱になる」で始まった第7話『ホットサマー・マーサ』。

当ブログでは “ドラマ” と何かを常に本質的に考えようと試みているが、明確な答えは出るはずもない。

しかし、数ある中の一つとして “ドラマ” とは “主人公の日常を描くこと” であり、日常の中に突然 “非日常” が襲ってくることで “物語” が動き出す… という定義を作っている。

その点で今回を見ると、正に岸辺露伴（高橋一生）の “日常に非日常が襲来して…” なのだ。

更に今回では、露伴の編集担当・泉京香（飯豊まりえ）や露伴の飼い犬・バキンにまで “日常に非日常が襲来して…” とテンコ盛りなのだ。

もうそれだけで、どんな “物語” が動き出すのか、ウキウキワクワクである。
やはり、妙な初期設定に頼らない “ドラマ” の王道の展開こその強さを感じた1時間だった…

恐怖と狂気の二重構造で描く、本当の日常の怖さとは何か？

更に今回で興味深いのは、恐怖と狂気の二重構造だ。

一つは、樹の中に住む「藪箱法師」と呼ばれる、六壁神社のイチイの古木の根元にある祠に入ることで現れる、鏡に映った人物の分身である “摩訶不思議な存在”。

もう一つは、“スタンド” を使うわけでもないし、超常現象でもないのに、露伴（実は「藪箱法師」）の子どもを身ごもり、京香を殺害し露伴を独占しようと企てる謎の女・イブ（古川琴音）の “自宅凸（推しの自宅を突き止めて突入するのネットスラング）ファンの狂気的な行動” だ。

この二つが、「３つの丸」と「３か月」をキーワードに怒涛の如く展開していく。

詳細な解説は敢えてしないが、この世で一番怖いのは、言い伝えや都市伝説や自宅凸ファンでもなく、最も信頼している人物である… というのが現代社会を痛烈に比喩しているように感じた。

一瞬たりとも目が離せない、“テレビドラマ” のために作り込まれた劇画チックでありスリリングで動的な映像美にも見入ってしまった。

あとがき

原作は未読ですが、原作があるとはいえ、ここまで映像をつけて、今どき設定もいかしつつ、“ドラマ” として魅せるのはスゴイと思います。

３年目なので、今や年末の風物詩でもありますが、マンネリ化していないのも素晴らしいです。

今夜の第8話『ジャンケン小僧』も楽しみです。

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第61回・2022/12/26） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第61回〔全?回〕／第13週『向かい風の中で』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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浩太（高橋克典）が救急車で運ばれたという知らせをめぐみ（永作博美）から受けた舞（福原遥）は、急ぎ東大阪へ帰り、浩太の入院する病院へ行く。めぐみに付き添われつつも、ベッドの上で浩太は元気そうにしている。それを見た舞は安堵（ど）する。病名は胃潰瘍で１週間の入院と医師から言われているが、浩太はすぐにでも退院したいと言い、めぐみにたしなめられる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12,13週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7,13週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

---

年内放送予定の3回は"最後の軌道修正のチャンス"だと思う

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

まずは、先週末のお話を…
と言っても私のクリスマス日記を書くのではありません（笑）

金曜分の放送直後からネットニュースでは、NHKによるお触れが出ているのか、「五島編」に勢いをもらって巻き返しを狙おうとしているのか知りませんが。

あまり SNSでも話題にあがらなくなったのを「航空大学校編」の期待外れの出来のせいにして、担当した脚本の嶋田うれ葉さんと佃良太さん、演出担当の野田雄介さん、小谷高義さん、そして松木健祐さんをまるで犯人扱いする記事を目にする機会が多かったと思います。

でも、「航空大学校編」をどう評価するかなんて過ぎた話だからどうでもよいのですよ。

そんなのは、このスタッフが次回作のための大反省会で喧々囂々互いを犯人扱いして、次回作につなげれば良いだけのことですから。

ただ、やはり注目すべきは、メイン脚本の桑原亮子氏とメイン監督の田中正氏に注目すべきだと思いますよ。

だって、桑原さんと田中さんはその後の「なにわバードマン編」と「航空大学校編」の展開を事前に知っていたはずですから、特に「幼少期の五島編」を作る際に、みんなの大好物であろう “伏線” を考えて、主人公の夢、病気、家事手伝いの様子など、確実にネタを仕込むべきだった（敢えて過去形にしたのは取り返しがつかないから）と思います。

というわけで、今週は水曜日までしか放送がないため、年内の3回を “最後の軌道修正のチャンス” として利用して、来春から心機一転で迎えられるように作り込めるかが課題だと思います。

そして、名誉挽回のチャンスとして、今週の脚本は桑原さん、演出は田中さんなので頑張ってほしいと期待して見続けたわけですが…

アバンタイトルから、ポカ～ン

アバンタイトルから、ポカ～ンである。

どうして、父が入院したから帰宅する… を省略したのだろう？？？

まずは、主人公が行動する原理（動機）をしっかり提示しないと、話が始まらないと思うが。

それとも、視聴者全員が金曜日や土曜日版を見ているとでも思っているのか？

こういう独り善がりのアバンを作っている時点で、今回へ期待は禁物… と思わせてしまうのだ。

先週から特に"主人公の気持ちの流れ"が不自然すぎる！

世間から評価されているプロの脚本家と演出家に、ど素人の私があれこれ言うのもおこがましいが。

プロや作り手としては気づかなくても、ど素人や視聴者だから気づくこともあるわけで。

ハッキリ言うが、先週から今週にかけて間違いないく欠けているのは “主人公の気持ちの描写” の自然な流れだ。

主人公の感情の推移や変化が自然でないから、感動をもとにして表現されるはずの “主人公の行動の描写” の流れも不自然になるのだ。

今回で目立ったのが ［今さら？］ という描写の数々

今回で目立ったのが ［今さら？］ という描写の数々だ。
今朝は他の連ドラの感想がないから、じっくり書いてみるので、良かったらお付き合いいただきたい。

まずは、父・浩太（高橋克典）が入院している久留美（山下美月）が務める病院に主人公がやってくる場面。

そう、主人公の幼少期からかかわっている数少ない親族以外のキャラクター・久留美の… の病院である。

そして、柏木（目黒蓮）から愛の告白を受けただけで電話した久留美… でもある。

だったら、母・めぐみ（永作博美）から父の入院を聞いた時に、入院先も聞いて早速久留美に電話するくらいでちょうど良いのでは？

だって、離島で一人暮らしで足を怪我した祖母を残してまで帰って来るくらいに心配って設定なのだから…
まずは久留美に電話して… 久留美と話そうが話すまいがどうでもよくて、電話を掛けるだけで “主人公の気持ち” である動揺や必死さや命への思いなどが描写できたのだ。

面会へ行く前に、舞が久留美に電話を入れてあれば…

だから、次の主人公の台詞が ［今さら？］ に感じてしまうのだ。

舞「ありがとうな 久留美」

だって、久留美は親友のお父さんだから… ではなく、救急外来を担当していたから… なのだ。

だから、事前に舞（福原遥）が久留美に電話を入れて「お父さんを頼むね。すぐ帰るから」がほしかったのだ。

舞がばんばの足のケガを心配していないように見えちゃう

5分頃、舞が祥子に父の病状報告の電話を掛ける場面があった。
この場面で困ったのは、舞が一言も祥子のケガについて言及しなかったことだ。

父の病状報告をして、朝陽（又野暁仁）と貴司（赤楚衛二）に気遣って終了。

えっ？ おばあちゃんのケガは気にならないの？
えっ？ おばあちゃんを手伝ってくれている美知留（辻本みず希）はスルー？

そういうことだ。

別に、全部を台詞に盛り込めなんて無理を言うつもりはない。

ただ、「五島のうどんば送るけん 食べてもらわんね」と祥子が気遣いをするような台詞を盛り込むなら、その前に「ばんばの手伝いができなくてごめんね」じゃないの？

だから、もっと “主人公の気持ち” を描いてほしい、そういうことである。

舞の「何も知らんかった」ｊは、［今さら？］ の極み！

6分過ぎ、母から “うち” の事情を聴かされた舞がこう言った…

舞「何も知らんかった」

［今さら？］ の極みだ。

両親が舞に心配させまいと “うちの会社” の経営事情を隠していたかどうかは問題でない。

舞自身が、世界的なリーマンショックの影響で就職が1年延期になった “危機的現実” をどう受け止めて、思いを膨らませて “うちの会社” がどうなっているのか心配するかどうか？ という “主人公の気持ち” をどう表現するかの問題なのだ。

両親が隠すのが上手過ぎるのか、舞が鈍感なのか分からないが、舞は “うちの会社” のことをまったく気にしてる気配がなかった… これが先週の脚本家と演出家が描いたことのすべてだ。

だから、母から告白されて “初めて知って心配” なんてのは、［今さら？］ の極みでしかないと思う。

飛行機の操縦も、会社の経営も “先を読む” ことが重要だと思うが。

なぜ"自宅"で「歩みノート」を見る場面をやらなかったのか

粗探しなんて、これっぽっちもやりたくないのだが、探さなくても次々と出てくるから、今回は拾ってみる。

今度は病院で「歩みノート」を主人公が読むシーンだ。

（多分）前夜に、母から “うちの事情” を聞いたのなら、なぜ翌日の準備をする “自宅” で「歩みノート」を見る場面をやらなかったのか疑問しかない。

別に「病室で騒ぐシーンを描くな！」なんてしゃくし定規なことを言うつもりはない。

ただ、今回に限っては予告編に遭ったような展開が先に待っているのなら、ここはコミカルに誤魔化さないで、布団の中で父の書いたノートを読んで、翌日笑顔で面会… を確実にやっておいた方が得策だったと思う。

そして、今後の展開のためにも、今の “主人公の気持ち” を描く意味でも、病室でなく自宅で一人… がベストだったと思う。

これを指摘するなら、のちの兄への相談もわざわざ喫茶店にする必要もないわけだが。

結局、内容に合わせた舞台設定、こういうことをやれないスタッフ、しない主人公ってことである。

どんどん"感じない、頑張らない主人公"の印象が強くなって

面会に来て、リンゴをむいて自分の話をするとか、兄にいろいろ相談するとか、もうどうでもいいレベル。

好意的な脳内補完は各自が勝手にやるものだから、ここでの “ドラマ” は映像で描かれたものがすべてとする。

その観点でいえば、主人公は「頑張ると発熱する」の設定はあっても、基本的には “頑張らない人” である（苦笑）

だから、「頑張ると発熱する」のである（爆）

「土曜日版」を見た人なら分かると思うが、先週は祖母を手伝う主人公を描く先週1週間だったのに、手伝ってるシーンを無理やりに寄せ集めても、ほぼ何もしないし、できない人なのだ。

そして「頑張ると発熱する」からなのか？ 子供の頃から家の手伝いもしないし、父の会社のことに興味関心を持ったこともなく（利用したことはあった）、仕事を手伝いたいとも思わなかった人なのだ。

だから、兄におんぶにだっこ？ としか思えない。

予告編の展開のためには、重要な月曜日だったのに…

ホント、残念…

もはや “連ドラ” として成立してないと同じレベルでは？

だって、ここまでの描写の上に、予告編の展開をやるの？ としか思えないから。

楽しんでいる人には申し訳ないが、恐らく普通に見ている人にとっては “説得力は皆無” では？

この月曜日で、主人公が “実は本気” で就職が延期になってから両親や会社のことを心配しており、「歩みノート」を見て更に父の苦労や夢に胸を打たれて、まずはお金や経営のことはお兄ちゃんに聞いてみて、自分の出来ること探す… を描く絶好であり最後のチャンスだったと思う。

それをやらなかった、やれなかった時点で「前作以下」は確実のような。

ここまで"主人公の気持ち"を蔑ろにして話を進めるか？

明確にしておくが、前作は不快が最大のマイナス要素だったが、今作は不快ではない。

しかし、前作はキャラの設定が不快すぎたし、ご都合主義な騒動ばかりで連続性は皆無だったが、ほぼすべての騒動に主人公が絡んで、“主人公の気持ち” が “物語” をけん引していた。

でも今作は、“主人公の気持ち” よりも “脇役の気持ち” を描き過ぎるため、肝心の “主人公の気持ち” はほぼすべてを脳内補完せざるを得ず、その結果「なぜ主人公はそう思うの？ 何でそれをやるの？」のだらけ。

流石に、ここまで “主人公の気持ち” を蔑ろにして話を進めるのはどうかと思う。

連ドラは、出来事の箇条書き、歴史年表ではないのだ。

あとがき

一体、先週って何だったのでしょう？
結局、スピンオフ週って解釈で良いのかな？（苦笑）

でも、今週は予告編からしたらスピンオフどころではなく、主人公の転機ですよね。
それが、ここまで唐突の嵐で。

せめて、採取から主人公を “家事や実家の仕事が好きな東大阪の女の子” にしておけば、ここまで違和感はなかったでしょうに。

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第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
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11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
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第8週『いざ、航空学校へ！』
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第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
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第13週『向かい風の中で』

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第12週/土曜日版・2022/12/24） 感想

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第12週『翼を休める島』の「土曜日版」の感想。

 

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2008 年、舞（福原遥）は仙台分校での最終フライト課程の訓練を受けつつ、航空会社への就職活動に臨む。
内定を勝ち取り、同期の倫子（山崎紘菜）、柏木（目黒蓮）たちと共に無事に卒業する。それぞれのパイロットとしての将来を語り合う仲間たち。
一方、舞の父・浩太(高橋克典)と母・めぐみ（永作博美）の工場はリーマンショックにより仕事が激減し、苦境に陥る。航空学校から東大阪に戻った舞だったが、年をこして間もなく、リーマンショックの影響で入社１年延期の知らせが届く。不安と焦りの中、舞はケガをしたという祥子（高畑淳子）を訪ねて、五島へと向かう。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12週
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　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7週
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月と火曜日分で「5分」も割きますか…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

粗探しをするつもりはないですが、主人公が五島に到着するまでのダイジェスト版が長いなぁって。

「本編」では「火曜日の12分過ぎ」だから、「土曜日版」の 1/3以上の 5分間も尺を割くのは明らかに大人の事情でしょうしね（苦笑）

「お客様が安心して」で始まった割に…

字幕では…

N「お客様が安心してフライトを楽しめることができる…」

上記のナレーションが「2008年9月」のテロップのために消されて始まった「土曜日版」。

本来は、「お客様が安心して」の “お客様” が美知留（辻本みず希）と息子の朝陽（又野暁仁）とダブル・ミーニングにしてほしかったというのが、私の本音だが。

あれこれ言う前に「うちは大丈夫なの？」では？

やはり、頑張って好意的に解釈しようと努力はしているつもりだが、まだまだ修行が足りないようで。

今回の序盤の “出発” までを見ても、一向に「お客様が安心して」のような “気遣いができる子” には見えない。

せめて、卒業報告、就職1年延期報告、手伝いの申し出の前に、いくら両親が心配させまいとしてはいても、「うちは大丈夫なの？」の一言あってこその “気遣いができる子” じゃないのかな？

金曜日にあった違和感は薄まっていた

さて、主人公は五島で “羽を休めている” わけだから、「本編」では殆ど祖母を “手伝った” 印象はなかったが、「土曜日版」では必死に “気遣い” のカットを集めまくってつなげて “手伝ってる感” を出した感じだ。

特に金曜日にあった（時間軸や刺身の）違和感は薄まっており、そこだけは評価したい。

ただ、折角うまく誤魔化したのに、例の操縦のイメージトレーニングは必要以上に残してしまっているから、結局は主人公が自分本位である印象は払しょくできていないが（苦笑）

主人公が教員になる朝ドラでもあるまいし…

それにしても、今週は何をやりたかったのだろう？？？

離島で一人暮らしの祖母が足をくじいたから、日常生活や仕事の手伝いをするために、自分の将来も実家の仕事も心配で後ろ髪を引かれる思いで五島に行ったとするなら…

自分の夢を叶えるためだけに頑張っている我が身を振り返って、近所や民宿のお客様たちに喜んでもらいたい、それが自分の幸せ… と信じて健気に生きている祖母から何かを学んで帰ることこそが、“羽を休める” じゃないのだろうか？

主人公が教員になる朝ドラでもあるまいし… である。

あとがき

本編の仕上がりを考えたら、土曜日版としては頑張ったと思います。
ただ、もしも、本編と土曜日版の演出や編集担当が同一人物なら「土曜日版で誤魔化すなら、本編をちゃんと作るべき！」と言いたいです…

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第6週『スワン号の奇跡』
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第7週『パイロットになりたい！』
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第8週『いざ、航空学校へ！』
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第9週『私らはチームや』
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