連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第59回・2022/12/22） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第59回〔全?回〕／第12週『翼を休める島』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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貴司（赤楚衛二）と再会した舞（福原遥）は、貴司からこれまでの旅の話を聞く。舞は自分の近況を伝えるが、今は朝陽（又野暁仁）と仲良くしたいと言う。自分の気持ちを上手く言えなかった幼少期の自分と朝陽を重ねていた。祥子（高畑淳子）の家の縁側に南天の実を並べる朝陽。舞がその傍らに座り、空を見つめながら快晴で何もないと朝陽に語ると、朝陽は昼でも星はあるという。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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就職が1年先送りになって、やることがないのだから…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

面白い、感動する… と見ている人、好意的に見ている人は、そのまま楽しんでみれば良いと思います。
おそらく、私が今回の感想で書くことは気になっていないでしょうし、むしろ粗探しに見えるでしょうから。

なので冒頭でいっておきます。

そもそも、就職が1年先送りになって、やることがないのだから、離島で一人暮らしの祖母の手伝いをしに行くだけで良かったと思います。

もちろん、祖母のケガも無しで。

更に新キャラも無しで、14年間に出産にかかわった “あの子” を活用すれば良かったと思います。

好意的に見ても「何のために舞は五島へ?」と思う2つの理由

冒頭で「好意的に見ている人」と書いたが、私も実はその一人として、既に無理やりに「五島」を舞台にしたのは諦めている。

ただ、流石に前回と今回の主人公を見て「一体、主人公って何のために五島に来たんだっけ？」と思ってしまった。

これには二つの意味がある。

一つは、祖母がケガをしたから両親に差し向けられた “助っ人” としての意味。

もう一つは、プロポーズを受けた大人として “子どもと接する人” としての意味。

問題なのは、舞が祥子を"助けている"ように見えないこと！

まず、問題なのは、一向に舞（福原遥）が祥子（高畑淳子）の “日常や仕事” を “助けている” ようには見えないこと。

そう、この “助けている” ように見えることが大切ではないのか？

私には、普通に “手伝っている” ようにしか見えないのだが。

これ、祥子のやることは多種多様で、特に船頭の仕事は舞にはできない。
だからこそ、日常のこと、民宿のこと… は、もっと積極的に “助けている” ように描くべき。

確かに映像的には “やってはいる” が、好意的に見ようにも流石に “助けている” とは言えないような。

まあ、そう感じてしまう理由も簡単で。

要するに、脚本と演出が「パイロットを目指す主人公」を強調したいがための描写を無理やりに挿入して、それを更に強調しているからだ。

「操縦脳トレ」を描く尺があるなら、夕食のメニューを考えるとか、買い出しに行くとか、帳簿をつけるとか、掃除するとか、舞が “祥子を助けてる” 印象を視聴者に植え付ける描写を盛り込むべきだったと思う。

脚本と演出が、舞は朝陽に"気遣っていない"印象付けを…

“子どもと接する人” としての意味。
これは、女性蔑視とか、女性は母性を持つべきだとか、そんな大きな問題のことではない。

更に、母親の美知留（辻本みず希）と息子の朝陽（又野暁仁）がちょっと訳ありだし、23歳の舞が積極的に “接客業” として接する必要もできないのも理解しているつもりだ。

ただ、本当に気になってしょうがないのは、舞と朝陽の絡み方なのだ。

まあ、舞が大の人間嫌い、大の子ども嫌いとしても、あの接し方はどうかと思うが。
問題はそこではない。

例えば前回なら、序盤に舞が縁側で飛行訓練の呪文を唱えてる場面に朝陽がいるのにほぼ無視。
風呂上がりの舞は、縁側でボーっとしている朝陽もほぼ無視。
今回の冒頭の縁側では舞から話しかけるが、目と目を合わせない。

逆に、舞から声を掛けるのは前回なら登校時に朝陽がぐずった時、今回なら14分過ぎの朝陽が登校準備をしている時など、朝陽が何らかの動作をした時だけの印象。

今回だって、祥子は「かんころ餅 今度は食べてくれっかね」と朝陽を心配していたが、舞はその発言後に双眼鏡の話。

要するに、脚本と演出が、舞は朝陽に “気遣っていない” との印象付けをやってしまっているのだ。

くどいようだが、こういうちょっとした描写も「大勢の人の命を預かる職業」に就こうとしている主人公として、どうかと思ってしまう。

結局、自分が空が好きで、朝陽は星が好きって部分に共通項を見出しただけで、依然として自分中心な人に見えるのだ。
流石に、この描写はどうかと思う。

脚本家の意図や思惑が、主人公・舞で表現されていない！

例えば、脚本と演出がかみ合っていないのかな？ と感じた場面が、12分過ぎにグズッた朝日に困り果てた様子の母親に祥子が声をかけるシーン。

祥子「どがんした」

痛い足を庇いながら段差を下りて母親に近づき、目を見て話そうとする祥子。

これが “普通” だし “自然” なのでは？

「それを 23歳の舞に求めるのは酷では？」と感じる人もいるだろう。

ただ、脚本家の立場を考えれば、敢えて「舞と朝陽を重ねて」いるのだから、それこそ「五島」にいるのだから舞が「14年前の自分の母と朝陽の母」を重ねて気遣うことや、それが原因で “寝付けない” じゃないの？

少なくとも舞は「プロポーズされた」を描いたってことは、子どものことも… じゃないの？

何度も演出が祥子と美知留の背中を居間？ のほうから見るカットを挟んでいたが、それこそ、それが舞の視点であって欲しかったし、もしかして演出が気を遣って入れたのかも？
脚本では、舞は縁側にいる設定だから。

どうも、ここへきて急に崩壊がすさまじいように感じるのだが。

あとがき（その1）

異論反論あるでしょうが。
現状は、遂に「前作未満…」のように感じます。

前作の最大のマイナス点は「不快感」であり「不自然な展開」で、「騒動至上主義」とはいってもすべての騒動に主人公が関係してました。 まあ、それが不快感の原因の一つでもあったわけですけど。

あとがき（その2）

ただ、今作は「不快感」はありませんが、「不自然な展開」は百歩譲るとしてもし、騒動のすべてに主人公が関係しているとは言い難い状況です。
要するに、主人公の成長を描くために「章立て」をするのは構いませんが、まず「章と章」がつながっていません。

更に「章の中の騒動」が主人公にあまり関係のない騒動が混じっており、作品としての一体感に乏しいです。

あとがき（その3）

粗探しも重箱の隅を楊枝でほじくることも、していません。
でも、今回だけでも気になる点ばかり。

せめて、舞が祥子を手伝う中で、普段は祥子がやっているであろう “客への気遣い” を舞がやってみて、それが船長、船頭、宿主の仕事であると学習して、パイロットやその後の人生に結び付く… みたいな前向きな展開で終わるのを期待します。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58

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相棒 season21 （第10話・2022/12/21） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season21』
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第10話『黒いコートの女』の感想。

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角田（山西惇）ら薬物銃器対策課の宝石窃盗グループ摘発に加わった右京（水谷豊）と薫（寺脇康文）は、その一員の国枝（高野光希）の自宅で、叔母を名乗る黒いコートの女性（橋本マナミ）と遭遇。彼女は国枝に宝石の場所を問いただし、逃げた国枝が事故死していた。国枝が誰かを恐喝していたと判明する中、その対象に正則（五代高之）と一紗（山下裕子）ら一家が営む輸入雑貨店が浮かぶ。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：瀧本智行／演出：橋本一（敬称略）

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今回も往年の『相棒』を思わせる雰囲気で良かった

前回に引き続いて、今回も初期のころの『相棒』を思い出させる雰囲気。

あれこれと舞台を肥大化させずに、警視庁にとっては日常的に事件を発端に、特命係が自然に首を突っ込んでいき、あらぬ方向の真実にたどり着くという王道の展開。

まあ、人によっては「不倫を隠すためにウソの証言をした保護司」と「ダイアという娘」という着想がすべて… だと思うかもしれないが。
私は逆にこの2つのアイデアだけでコンパクトな1時間モノとしてまとめたのは意外と良かったと思う。

"現在の右京と薫らしさ"が溢れた映像も良かった

また、何気に良かったのが、右京（水谷豊）と薫（寺脇康文）の出番のシーンの映像。

立ちんぼでしゃべるカットがほぼ無くて、車や建物を使って動きながらの動的なカメラワークで右京と薫を映し出した。

この辺は、第2シーズンから監督をやっている橋本一氏の手腕や、キャストやスタッフが “当初の右京と薫” と “現在の右京と薫” の描き分けに素早く順応しているからできる撮影だったような。

あとがき

ダイアを探す女‘菅野茉奈美’を “まなみ” 繋がりなのか、橋本マナミさんを起用。

レザーグッズ専門店「風巧堂」オーナー・安西正則 役にはドラマ『西部警察 1』（ANB/1979-1982）で‘益子刑事’を演じた五代高之さん。

安西の娘‘安西美月’役は、ドラマ『監察医 朝顔』（フジ/2019-2022）で‘つぐみ’を演じた加藤柚凪さん。

なかなか興味深いゲストも見応えがありました。

で、『元旦スペシャル』は、やはり “肥大化” ですか（苦笑）

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【これまでの感想】
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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第58回・2022/12/21） 感想

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信吾（鈴木浩介）ら役場が始めた五島への留学体験の試みで祥子（高畑淳子）の家に滞在する森重親子と、舞（福原遥）は対面する。舞たちは息子の朝陽（又野暁仁）君に優しく接するが、彼は気難しい態度をとり部屋から飛び出してしまう。困惑する舞や祥子に信吾は、朝陽は都会の学校で馴染（なじ）めず、母親の美知留（辻本みず希）が彼の環境を変えようと五島に来たと説明する。
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原作：なし
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ご挨拶は早々に済ませまして、早速感想へ…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風を引かないようにね）

今回を見終えて、のんきにご挨拶なんてしている場合でないと判断したので、速攻に感想を書きます。

というのも、なんですから、別の記事で火事が多い本格的に寒い冬がやってきたので、「東京で一番の “火除けの守護神”」のお話と画像をご紹介します。

今回の感想では、今作が連ドラとして本質的にどうかを書く

さて、今回の感想、今作の “連ドラ” としての本質的な “妙ちくりん” について書こうと思う。

「異様」、「変」、「変てこ」と比喩しなかったのは、プロの作り手たちへのせめてものリスペクトだ。

そして、今回の感想は第1回から掘り下げるため、途中から視聴した人はついてこれないかも？

できるだけ、丁寧に解説しながら書くつもりだが。

今週から突然に登場した脇役二人が本編を乗っ取るとは!?

さて、前回の感想で、リーマンショックでヒロインの物語を一時停止させるなら、毎回脇役を小出しにしないで、思い切って主人公の出番なしの「脇役オンリーのスピンオフ週」にすればよかったのでは？ みたいなことを書いた。

今回を見て、更にその思いは強くなったが、きょう言いたいのはそこではない。
まだ、「脇役オンリーのスピンオフ週」なら理解できるし、「既出の五島キャラだけが再登場週」なら納得もできるのだが…

しかし、水曜日になって、ついに、今週から突然に登場した脇役二人が本編を乗っ取るとは!?

それに内容についても、完全に「スピンオフで一時停止中の主人公の物語」から脱線、いや飛行機のドラマだから、そう墜落？ を始めた。

更に困ったのが、作り手たちが母親の美知留（辻本みず希）と息子の朝陽（又野暁仁）を主人公の設定に “重ねているつもり” が “満々” なのに、誰が見ても “ズレまくり” にしか見えないこと（苦笑）

もはや、サブタイトル『翼を休める島』なんて、完全なタイトル詐欺である。

祖母を助けながら民宿経営と船頭を目指す朝ドラで良かった

当初の頃から書いているように、基本的に初期のころの「五島編」が大好きだ。

だから、今でも本心では、ず～～～～～っと「五島編」で、主人公は祖母のあとを継いで “民宿経営と船頭” を目指して奮闘している “朝ドラ” であるべきと信じている。

私は、こんな風に「五島編」に人一倍思い入れがあるから、敢えて声高に言わせてもらう。

唐突に登場させた脇役を使ってでも「五島」を舞台にした1週間を盛り込みたいのか？ と。

テレビドラマのことを少しでも分かっている人ならご承知だと思うが、この第12週は、当初の「五島編」の放送の評判が良かったから急遽追加したわけでない。

企画段階で「五島を舞台にしたエピソードをクリスマスの週にやろう」と決まっていたことだ。

いや、むしろ、「主人公の物語を一時停止して年内に五島を入れよう」と大人の事情が働いた可能性もある。

理由はなんだっていい、プロの仕事なら結果がすべてだからだ。

ここまで「五島」を盛り込みたいなら、最初から…

今回はビシッと書かせてもらう。

先日の「脇役の逃走劇」で五島を盛り込んだ時にも思ったことだが。

ここまで「五島」を盛り込みたいなら、最初から「五島」をメインの舞台にして描き、時どき東大阪、宮崎、帯広、仙台を気分転換＆ご当地紹介的に移動するだけで良かったと思う。

「五島」をメインの舞台にする案が却下される理由があるとするなら、「五島でのロケが多過ぎるのは物理的、時間的に大変すぎる」だ。

地方ロケを上手く使って地方色を出したのが、ちむどんどん

しかしだ、それを克服しようと頑張った作品がある。

内容については散々な酷評の嵐だったが、「遠く離れた地域色を出しながら、本土でも撮影する」をやったのが前作『ちむどんどん』)だ。

当ブログの感想を読んでくださっている読者様は、冷静に “ドラマ” の本質を見ようとしている人が多いから敢えて掘り下げて書いてみる。
もちろん、全体を擁護するつもりはない。

ここで『ちむどんどん』を振り返ってみる。

前作では、主人公の軸足は常に「沖縄」にあって、もう片方の足が「東京」「横浜」と転々とした。
だから、最後に「沖縄」に帰ってくる展開は、それほど不自然ではなかった。

さらに注目すべきは、「沖縄」を軸に上京して「沖縄」に戻る展開を可能にしたのが、「自分の作った料理で、多くの人を笑顔や幸せにしたい」という “主人公の志” だ。

その志を実現するために、「東京で一流の料理人になりたい」と上京し、店を持つも、原点の沖縄料理、沖縄の地に帰って来たのだから、大筋では筋が通っている。

ただ、意味不明な騒動や脇役をふんだんに盛り込み過ぎたために “主人公の志” そのものまでぼやけて見えたのだ。

歴代の朝ドラの主人公は「人のため」に頑張る人が多い

もう一つ、『ちむどんどん』が意外とこれまでの朝ドラと同じに踏襲していたことがある。

それは、朝ドラの主人公は「みんなのために」、「人のために」、「家族のために」「地元のために」を願って頑張る姿勢だ。

そう、「自分のため」、「自分の欲望」や「自分のため」でなない。

世間から “クズ兄” と言わしめた兄・賢秀ですら「家族のため沖縄を背負って…」だったのだ。

だから、主人公を始め家族たちが沖縄に集結しても、それはそれで不思議ではなかった… ということなのだ。

そうやって思い返せば、朝ドラの主人公たちの多くは、「人のため」、「世の中の夢や希望のため」、「人々の笑顔のため」、「人々の豊かな生活のため」と、“自分のため” というのがエネルギーの源ではなく、“人のため” に頑張ったキャラクターのほうが多いし、印象に残っているとは思わないだろうか？

今作は、そもそも"流れ"として相当に無茶をやり過ぎ

では、今作に話を戻そう。

今作の主人公はどうだろうか？

「五島でのばらもん凧揚げ」が「東大阪での模型飛行機作り」に発展し、「人力飛行機製作からパイロットへ転向」して、「旅客機のパイロットになりたい」という過程・経緯・進捗そのものが、相当に無茶なのだ。

これ、そもそも「五島を舞台にしたい」って思う思わないにかかわらず、当初の数週間の “流れ” から考えれば、普通は、新しい自分を発見させてくれた祖母を慕って、遠い離島で一人暮らしをしてる高齢の祖母を支えながら、船宿や船頭を手伝い… ではないのか？ と。

いくら、いつの間にか「突然熱を出す」が治ったとしても… だ。

幼少期の舞（浅田芭路）は、家族を含めた周囲の人たちに気を遣い過ぎて熱発していたのだ。

だったら、まずは「身近な祥子（高畑淳子）のために」から… じゃないの？

なのに、治ったからって、「大勢の人の命を預かるパイロットになりたい」を夢にした。

舞は、前作の暢子よりも"自分本位のヒロイン"

更に、ここが肝心…

「人のため」ではなく、＜空を飛びたい＞をいう「自分のため」に…

この時点で、舞は、前作のヒロインよりも自分本位のヒロインなのだ。

因みに、世間には「似たもの夫婦」という言葉がある。
だから、舞と柏木（目黒蓮）が惹かれ合うのかもしれないが（苦笑）

断っておくが、「自分のため」に頑張る主人公がダメだといっているわけではない。

ただ、今作が当初に描いていた主人公は、ウサギのスミちゃん然り、飼育係の久留美然り、どちらかといえば＜人のため＞だったし。

お世辞でいうなら「なにわバードマン」のパイロット志願だって＜先輩やサークルのため＞も “あった” わけで、それが「旅客機のパイロット志望」になった途端にキャラ変したのだ。

まあ、今後の展開で再び「人のため」になる可能性はあるが、それでも今回のようなエピソードを盛り込む予定があったのなら、繰り返すが普通に祖母を支えながら、船宿や船頭を手伝い… で良かったと思う。

あとがき

内容がないから、ほぼ愚痴になってしまいました。

流石に、内容の詳細に触れる気になれないほど、全く興味関心が湧きません。

完全に妄想ですが、舞はパイロットにならずに、父の工場を支えて「東大阪のため」、「町工場のため」に頑張るほうが親しみがわくヒロインになりそう/span>な気がしました。

とにかく、週明けには五島から東大阪へ舞台が移るでしょうから、それまで我慢の日々かなぁ…

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第57回・2022/12/20） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第57回〔全?回〕／第12週『翼を休める島』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

２００８年１２月。航空学校を卒業して東大阪へ帰省した舞（福原遥）は、隣のお好み焼き屋・うめづへお土産を持っていく。そこで雪乃（くわばたりえ）から兄の悠人（横山裕）の記事が掲載された雑誌を見せられる。悠人はリーマンショックを予測した投資家として、大々的に取り上げられていた。浩太（高橋克典）もその記事を読み、雑誌に掲載されている悠人の写真に複雑な気持ちで向き合う。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

---

ご注意を：祥子のロフストランド杖の持ち方は前後が逆です

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風を引かないようにね）

粗探しをするつもりはありませんが、間違って覚えれとケガの原因になるので言及しておきます。

終盤で、足をケガした祥子（高畑淳子）がロフストランド杖（ロフストランドクラッチ）を使って歩いている場面がありましたが、正しい使用方法は杖の上部の輪っかは “肘が曲がる側” にくるように装着してください。

祥子の持ち方は前後が逆です。
あれでは力が入らず、危険です。
詳しくは下記をご参照のこと。

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「困った時の五島頼み」なのは分からなくもないが…

さて、バブル崩壊も阪神・淡路大震災もないのに「リーマンショックだけはある世界の物語」である。

しかし、困ったことに、「リーマンショックだけはある世界の物語」なのに、いくら両親が娘には心配させまいとしているとしても、就職が1年先送りになったのだから、両親にお願いされたとはいえにこにこ笑顔で「お元気ですか？」と手紙を書いて旅行している場合ではないと思うが（苦笑）

とはいえ制作陣にとっては「困った時の五島頼み」なのだろう。

祥子にケガを負わせ、貴司（赤楚衛二）も超偶然に五島にいて、予告編によれば『五島だョ！全員集合』になるようだ。

もう、ネタ切れか…

事実なら傷口に塩を塗るような感想を書くのは気が引けるが…

既存の登場人物を集めてスピンオフ週でも良かったのでは？

これ、1年分だけ時間経過しないなら、完全に「主人公がパイロットなる物語」は前進しないのだから…

だったら、あえて五島を盛り込まずに、これまで登場して音沙汰が描かれていない脇役たちのその後を描いた方が得策だったのでは？

それこそ、前回の航空大学校の仲間たちや、なにわバードマンの仲間たちだってピンポイント出演でなくて。

更に久留美（山下美月）だけでなく、父・佳晴（松尾諭）や母・松下久子（小牧芽美）、音信不通の八木巌（又吉直樹）なんかも久しぶりに登場させて、不景気の中でどうしているのかを、主人公抜きの “スピンオフ週” 的に描いた方が “連ドラ” としての連続性は担保されたと思う。

それこそ「みんなのために頑張っちゃう舞ちゃんを心配して」なんて理由で、既存の登場人物全員集合で年内の放送終了でも良かったかもしれない。

以前にも今作の特徴として、登場人物の使い捨てが気になる… 的なことを書いたと思う。

やはり、“連ドラ” なのだから “ドラマ” が続く限りキャラクターも作品内で生き続けているわけで、だったらこういう機会に描けば良いと思う。

それこそ「働き方改革」を訴えるなら、福原遥さんを休ませる意味でも効果はあったと思うが。

既に前作同様の「騒動至上主義」に陥っているような…

きっと、脚本家は、またトラブル発生で主人公・舞（福原遥）が困って悩んで頑張っての紆余曲折を描きたい、描いているつもりなのだろう。

しかし、「ばんばが足をくじいちゃったからお手伝いに」、「貴司くんの様子を見に」という二つの理由で五島に行った時点で、既に前作同様の「騒動至上主義」に陥っていることに気づいていないようだ。

せめて、「ばんばが足をくじいちゃったからお手伝いに」行ったら、あれこれ起きちゃったほうが良かったと思う。

もはや、沖縄県人会の遠足で、余興の「沖縄角力大会」があって、足を怪我したのに三連覇とか、プロポーズするだとか、そんなのを思い出してしまった。

あとがき

粗探しっていうか、今週の演出家さんは「五島編」は初担当ですよね。

やはり、終盤の舞が才津家の庭のシーンのスタジオセットの照明や美術が、初期のころの作り込みに比べて雑過ぎましたね。

初期の時は意外と頑張って屋外に見せようとする努力がありましたが、今回はセットですけどいけませんか？ 的な開き直りすら感じました（苦笑）

せめて、演出家同士が連携を取ってほしいです…

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第12週『翼を休める島』
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エルピス―希望、あるいは災い― （第9話・2022/12/19） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『エルピス―希望、あるいは災い―』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、YouTube

第9話『善玉と悪玉』の感想。

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DNA鑑定の結果をもってしても、彰（永山瑛太）が真犯人である事実は公にすることが許されず、行き場のない憤りを抱えた拓朗（眞栄田郷敦）は、さらに、刑事の平川（安井順平）を脅迫した疑いで会社を解雇されてしまう。この一件で、背後に真実を闇に葬ろうとする巨大な力を感じた恵那（長澤まさみ）は、無力な自分になすすべもなく、再び心身のバランスを崩していく。一方、大門（山路和弘）の娘婿で秘書の亨（迫田孝也）に接触を図った村井（岡部たかし）は、拓朗にジャーナリストを名乗らせ、亨と引き合わせる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：渡辺あや（過去作/火の魚､朝ﾄﾞﾗ｢ｶｰﾈｰｼｮﾝ｣､ﾛﾝｸﾞ･ｸﾞｯﾄﾞﾊﾞｲ）
演出：大根仁（過去作/湯けむりｽﾅｲﾊﾟｰ､ﾓﾃｷ､ﾊﾛｰ張りﾈｽﾞﾐ､共演NG） 第1～6,9話
　　　下田彦太（過去作/農家のﾐｶﾀ） 第4,5話
　　　二宮孝平（過去作/共演NG）） 第7話
　　　北野隆（過去作/半径5ﾒｰﾄﾙ） 第8話
音楽：大友良英（過去作/あまちゃん､いだてん､しもべえ）
主題歌：Mirage Collective「Mirage」
ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：佐野亜裕美（過去作/99.9-刑事専門弁護士-､ｶﾙﾃｯﾄ､大豆田とわ子と三人の元夫）
※敬称略

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最終話直前回として、核心に迫る前の助走段階といった感じ

今回も、恵那（長澤まさみ）と拓朗（眞栄田郷敦）のモノローグで進行された。

前回から、ナレーションという説明よりも、心情描写の一環としてのモノローグに近い状態。

そのために、いよいよ切羽詰まってきた二人が外界からの圧力と内面からの湧き出るものとの葛藤に苦しみ始めたことが強調された。

正に、最終話直前回として、核心に迫る前の助走段階といった感じだ。

善玉菌20％、悪玉菌10％、そして70%を占める日和見菌

今回の演出… というか脚本というか… そう、サブタイトル『善玉と悪玉』について。

健康に興味を持ってる人や保健医療にちょっと詳しい人なら気づいたと思う。 それはサブタイトルの中には「菌」とも「コレステロール」とも書いてないこと。

わたし、先日受けた人間ドックの結果が昨夜届いて「LDL(悪玉コレステロール)とHDL(善玉コレステロール)も問題なし」で良かったのが。
そういう話じゃなくて…（笑）

劇中では、美容院で恵那読んでいた雑誌の特集も店内の会話も「善玉菌」と「悪玉菌」のことだった。

ただ、劇中の客の会話の内容にあった美容師の台詞「どっちが悪玉菌で どっちが善玉菌かとか ほんとは ないんですって」とか「大事なのはバランスが取れてることがなんですって」は、「血液中のコレステロール値」のことを示すことが多い（看護師の妻談）。

一方の「善玉菌と悪玉菌」は血中ではなく腸内細菌のことで、腸内には「善玉菌20％と悪玉菌10％があり、ここで注目すべきが残りの70%を占める日和見菌。
日和見菌は良い働きも悪い働きもする菌種で、“日和見” の言葉どおりに「数的に優位なほうに味方する」のだ。

日和見な世間によって、事実が変わってしまう怖さ

私が何を言いたいのか？

1つは、世間のよもやま話を鵜呑みにしませんように… ってこと。

それと同時に今作としては、「こうやって誤解を招く情報が世間に流布されていく怖さ」を表現しているともいえる。

まあ、このまま放送しっぱなしなのもどうかと思うが、それこそ “ドラマ” だし、気づく人は気づくだろうから大きな問題ではないが。

もう1つは、やはり「菌」とも「コレステロール」とも記載がないサブタイトル『善玉と悪玉』の妙だ。

要するに、これを「菌」でなく「コレステロール値」のことだと解釈した視聴者は、報道の善悪、事実か嘘か、その判断を「日和見菌＝広く一般人のこと」が自ら判断したように何者かによって “印象操作” している可能性があるという恐怖を示していると思うのだ。

社会構造を腸内環境に置き換えてみると…

最後に3つめは「赤ちゃんの腸内は無菌」だってこと。
そして、その後の生活によって細菌感染し、幼児期に腸内細菌バランスはほぼ決まるという。

でも、食生活と生活習慣で全体の2割を善玉菌と悪玉菌のどっちが占めるのかで “健康” が決まる。
しかし、60歳前後から善玉菌が減っていくのが老化の一歩。

もうお分かりだろう。
今回の脚本と演出を要らぬお世話で深読みすれば…

無菌で生まれた拓朗の腸内細菌のバランスは、あの母親の育児によって幼少期にほぼ決まった。

しかし、その後の、特に大学時代の悲惨な出来事を契機にバランスが崩壊し始め、冤罪事件にかかわるようになってから、善悪のバランスが崩壊、反転したのが今の拓朗であり…

年齢的に悪玉菌が増殖しているはずの村井（岡部たかし）は自らそれに気づいて言動を変えた…

斎藤（鈴木亮平）はこのまま悪玉菌に腸内を独占させるのかの瀬戸際で…

恵那自身は腸内で善玉菌と悪玉菌が戦っている現状を “生(生きてる証)” と無理やりに咀嚼し飲み込んで吐き出す寸前のような…

社会構造を腸内環境に置き換えてみたわけだが、あながち論点違いだと思ってはいない。

だって、今作はこれまでも “分かりにくい比喩” をたくさん盛り込んできたわけだから…

恵那と拓朗の無力感と、村井の怒りと放棄、斎藤の混迷

さて、“連ドラ” の最終話直前回として見てみると。

主人公は、ほぼ村井（笑）

普通の連ドラなら、恵那を中心にあれこれ騒動を描くと思うが、むしろ恵那だけでなく拓朗まで “ほぼ思考停止状態” で、その分で村井を動かした感じだ。

そのため、これまで以上に恵那と拓朗の無力感と、村井の怒りと放棄、斎藤の混迷が際立って描かれた。

これによって、謎解きドラマよりも、ヒューマンドラマや社会派ドラマの色が強くなり、益々結末が分からなくなった。

もちろん、先が見える連ドラなんて面白くないし、結末で納得できればいいなんて連ドラはもっと嫌だ。

その意味でも、最後の最後まで世の中の危うさを描きつつ、少しの希望の光が見えれば… と思う。

あとがき

先が読めない連ドラって本当に楽しいです。
今作の醍醐味って、そこに尽きるかなぁって。

恵那、拓朗、斎藤は、それぞれ自分の最後の手段というか、切り札を持ってますよね。
それを最終回で使うのか、使うならどの時にどう使うのか？
やはり、何事もタイミングとバランスが大事なので、そこに注目しようと思います。

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